其實(shí)，這部動(dòng)畫(huà)電影絕對(duì)算不上日本動(dòng)畫(huà)中的代表之作，有了宮崎峻與大友克洋的光芒，日本的許多動(dòng)畫(huà)片都被低估了，這是情理之中的事情。
本片講述的故事比較奇特，令我再一次不得不思索日本人思維方式的怪異。其它的不說(shuō)，關(guān)于人類(lèi)受困于森林，后來(lái)強(qiáng)加了一個(gè)森林與人類(lèi)相同也是生物生命等的概念顯然有些難以接受。這并不是說(shuō)我的環(huán)保意識(shí)差，只是作為一個(gè)人類(lèi)，多少有些自大的感覺(jué)，于是一時(shí)很難接受其它生物的強(qiáng)勢(shì)，雖然我可以意識(shí)到生物界的平衡，意識(shí)到地球絕不是人類(lèi)的地球等諸多因素。
看動(dòng)畫(huà)片，許多人更關(guān)注的是畫(huà)風(fēng)，所以我們可以從畫(huà)風(fēng)的角度入手。
本片的片頭沖擊力還是可以的，但讓我卻徘徊在大友克洋的冷峻與宮崎峻的熱烈中，仿佛是兩種畫(huà)風(fēng)的結(jié)合，這不禁讓我產(chǎn)生疑問(wèn)，這樣的結(jié)果會(huì)如何呢？
影片開(kāi)始，還是那種冷色調(diào)占據(jù)了主導(dǎo)地位，這也基本上符合日本人一貫的未世情結(jié)，總體來(lái)說(shuō)還是大友風(fēng)格的延續(xù)。這里要說(shuō)明的是，對(duì)于未世的描繪，即使在這部并不算特別出色的動(dòng)畫(huà)片中，日本人還是給我們做出了榜樣，地面景物破敗的局面暫時(shí)不說(shuō)，那分裂的太陽(yáng)仿佛是一艘破船一樣掛在天空，令人感到一種絕望。
但這種末世的描繪卻不是僅靠著大全景的橫移鏡頭所給與的，更重要的是，末世的人們會(huì)是一種什么狀態(tài)。在這點(diǎn)上，導(dǎo)演的水平便體顯了出來(lái)。
阿基多與凱一場(chǎng)奔跑的比賽可以說(shuō)是影片最為出彩的一筆。經(jīng)過(guò)兩個(gè)人的奔跑，末世的生存場(chǎng)景一一呈現(xiàn)在觀眾的面前，水，森林之水是如此難得，一切地生存似乎只為了這水，人們?cè)谝环N可怕的狀態(tài)下生活。這個(gè)橋段不但將末世狀況描述了出來(lái)，還有關(guān)于阿基多的性格，以及人類(lèi)與森林的關(guān)系都有交代，更主要的是，這比賽的段落直接引發(fā)了女孩的復(fù)生。所以，影片的入戲不但簡(jiǎn)練，而且的確是精彩異常。
女孩復(fù)生之后，一切歸于安靜，很少再有精彩的橋段了，只是阿基多父親的樣子頗讓人驚艷，便引出了一個(gè)超能體銀發(fā)的概念。
當(dāng)女孩為了完成父親的遺愿，義無(wú)返顧地前往軍事基地時(shí)，阿基多無(wú)奈之下接受了森林的力量，也成為一個(gè)銀發(fā)的超能體。這段森林中的畫(huà)風(fēng)十分優(yōu)美，仿佛脫離了那種冷峻的金屬色調(diào)，但精靈的出現(xiàn)則顯出一種詭異來(lái)，與宮崎峻作品中的可愛(ài)還是有著本質(zhì)上的區(qū)別。而軍事基地中寒冷堅(jiān)硬的環(huán)境立即與森林中的美麗形成顯明對(duì)比。
是否要回歸當(dāng)初的世界，人類(lèi)主宰森林還是森林主宰人類(lèi)？
于是，女孩做出了錯(cuò)誤的決定，至少在影片的描述中是這樣的。但女孩的覺(jué)醒是由于古老計(jì)劃一旦產(chǎn)生，將會(huì)殺死許多無(wú)辜的人們，這與她是否意識(shí)到摧毀森林的可怕后果毫無(wú)關(guān)系，疑問(wèn)在一種善良前似乎給出了答案，在這個(gè)時(shí)候，我們還很難說(shuō)女孩的覺(jué)醒是正確的還是錯(cuò)誤的，因?yàn)槿魏我环N善良都不可能替代正確的科學(xué)觀，即便因此而產(chǎn)生若干的犧牲。
成為超能體的阿基多終于阻止了古老計(jì)劃的實(shí)施，他也變成了森林的一份子。
在這種時(shí)候，一個(gè)問(wèn)題產(chǎn)生了，在我們保護(hù)森林的時(shí)候是否會(huì)意識(shí)到森林對(duì)人類(lèi)的侵害，但這種侵害是不是正常的？
影片演到這里，我對(duì)那個(gè)野心家還是抱有同情的，雖然他所造成的后果極有可能是無(wú)法挽回的，但頗有一種生存還是毀滅的勇敢與超然。于是，影片開(kāi)始通過(guò)阿基多在森林世界中的覺(jué)悟來(lái)闡述自己的觀點(diǎn)。
即人類(lèi)的本源是森林，只有森林的存在才有人類(lèi)。在這個(gè)強(qiáng)大的無(wú)可辯駁的理論下，人們的受制，人類(lèi)的力量都被否定了，我們似乎回歸到原始的生存狀態(tài)。生命變得是如此簡(jiǎn)單而沒(méi)有智慧。
當(dāng)阿基多從果實(shí)中復(fù)生，這一畫(huà)面顯然是強(qiáng)化了導(dǎo)演的理論。
當(dāng)一切都結(jié)束的時(shí)候，天空下起了雨，此時(shí)，我們不知道這是森林的憐憫還是森林的覺(jué)悟，但我們只能感到野心家的沖動(dòng)似乎并不是一無(wú)是處。
生存，這是導(dǎo)演想要表達(dá)的最根本的理念，在這種理念下，要求人類(lèi)放棄自大，放棄自我的智慧，放棄所有無(wú)謂的努力，向自然妥協(xié)，向一切有可能阻礙生存的事件宣戰(zhàn)。
雖然帶著人類(lèi)的自大觀看此片多少有些不舒服的感覺(jué)，但當(dāng)僅僅的生存的概念提到了眼前的時(shí)候，我還是不得不認(rèn)同的，雖然頗有些遠(yuǎn)古的意識(shí)，頗有些圖騰的信仰，但這卻是最本原的東西，是最不能改變的問(wèn)題。
天空下雨，人類(lèi)繼續(xù)生存，雖然森林是變異的，但畢竟它還是能提供人類(lèi)所需的東西，雖然森林在主宰著人類(lèi)，但它還是我們的必須。頗有中庸，但極為現(xiàn)實(shí)。也許導(dǎo)演要通過(guò)這個(gè)故事表達(dá)人類(lèi)實(shí)際上的自大與無(wú)能渺小，表明自然的偉大力量與不可侵犯。
于是，我把片中的森林當(dāng)成人，這樣一切問(wèn)題迎刃而解，我生存著，卻不是慣例中的自我！

2006-10-26于通州
韓兮

      我想說(shuō)任何一部作品都有他精彩的地方，因?yàn)檫@是每個(gè)動(dòng)畫(huà)人付出無(wú)數(shù)個(gè)日日夜夜制作出來(lái)的額，傾注著動(dòng)畫(huà)人的心血！我從來(lái)都是覺(jué)得，當(dāng)你沒(méi)有資格做出比其強(qiáng)的東西請(qǐng)不要惡意的評(píng)價(jià)它，這樣對(duì)制作者是不公平的!
       剛剛看到樓上有人惡意的評(píng)論，路見(jiàn)不平，吐槽一下！

如果不是最近對(duì)動(dòng)畫(huà)電影的CG和OST感興趣我也不會(huì)去看這部片子，當(dāng)然，我并不是說(shuō)這部電影不好，相反，電影的畫(huà)面和音樂(lè)我完全可以給出滿分。它得三分的原因完全是它的劇情。對(duì)于動(dòng)畫(huà)電影來(lái)說(shuō)，想單純靠畫(huà)面取勝幾乎是不可能事情。即使是新海誠(chéng)的巔峰之作，秒五也是更多的勝在愛(ài)情無(wú)法戰(zhàn)勝時(shí)間的悲涼感上。精美的畫(huà)面是一部作品優(yōu)秀的關(guān)鍵因素，但所有這一切都應(yīng)該建立于電影的靈魂之上。銀發(fā)的失敗更是證明了：無(wú)論是多么精良的畫(huà)面與配樂(lè)，都不可能掩蓋蒼白的劇情。
即然提到了新海誠(chéng)，那就正好一起說(shuō)說(shuō)一部最近看的他的作品，《追逐繁星的孩子》。作為秒五之后新海誠(chéng)的作品，自然是獲得了超高的期待，但是很可惜，在看完了片子以后，我完全沒(méi)有感受到一如星之聲，云彼，秒五被打動(dòng)感覺(jué)。繁星的畫(huà)面與音樂(lè)完全不輸秒五，新海誠(chéng)的畫(huà)面作為他的招牌自然是沒(méi)話說(shuō)。但是它還是無(wú)法超越秒五，我不會(huì)否認(rèn)這是一部充滿著誠(chéng)意的作品，但它失敗的原因與銀發(fā)非常相似。繁星中的世界觀之大，背景設(shè)定之復(fù)雜使它難以在短短2個(gè)小時(shí)之內(nèi)交代清楚，影片中很多伏筆都沒(méi)有交代清楚，當(dāng)然為許多人所詬病的地方就在于女主的動(dòng)機(jī)問(wèn)題，因?yàn)橛捌薪o出的答案確實(shí)十分雷人。但即使如此，我還是認(rèn)為，繁星成為好片的潛力還是非常之大的，當(dāng)然前提是能有更長(zhǎng)的時(shí)間來(lái)敘述清楚整件事情。
銀發(fā)也是如此，我非常欣賞影片的主題以及表現(xiàn)主題的方式，其中的一些設(shè)定如廢棄都市，樹(shù)木反噬等也非常出彩，他的片頭更是幾乎到了史詩(shī)級(jí)的水準(zhǔn)。但是還是那句話，作者沒(méi)有沒(méi)有在有限的時(shí)間里表達(dá)清楚故事，繁星的問(wèn)題是在于世界觀背景之復(fù)雜，銀發(fā)的問(wèn)題則在于人物感情的轉(zhuǎn)換太過(guò)于突兀，而且最令我無(wú)法忍受的一點(diǎn)就在于最后主角的復(fù)活，說(shuō)實(shí)話我最討厭的就是這種橋段，雖然我不喜歡看悲劇，但我不等不承認(rèn)，我更討厭這種將悲劇強(qiáng)行轉(zhuǎn)變?yōu)橄矂〉姆绞健?br>
總之如果不是因?yàn)榉毙俏也粫?huì)去看這部片子，作為eva的粉，雖然是gainax舊將們創(chuàng)立的gonzo的作品，我還是想說(shuō)，這也就是部在水準(zhǔn)線徘徊的作品。
最后再贊一下，kokia的調(diào)和之音太尼瑪好聽(tīng)了。




順便給gonzo上柱香

如果你是沖著科幻動(dòng)畫(huà)的字樣看的，如果你已已經(jīng)看過(guò)了攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)、看過(guò)了蘋(píng)果核戰(zhàn)記，可千萬(wàn)別以為這部會(huì)和它們接近，我就是這樣大失所望的。

說(shuō)實(shí)話，沒(méi)啥科幻的，世界的崩壞交待的潦潦草草，森林中的人也搞不明白到底是不是人，還是人類(lèi)機(jī)械文明和自然的抗?fàn)庍@樣的故事，宮崎駿的幽靈公主比它強(qiáng)多了。

畫(huà)風(fēng)很精致，但節(jié)奏太慢，毫無(wú)新意，結(jié)尾阿基多從果實(shí)中復(fù)活，與十幾年前的漫畫(huà)《統(tǒng)夢(mèng)》一模一樣。

值得一提的是，開(kāi)場(chǎng)的音樂(lè)很激昂大氣，努力找原聲中

這部動(dòng)畫(huà)本身的創(chuàng)意是很好的 與環(huán)保問(wèn)題自然問(wèn)題息息相關(guān) 可惜手法上有些刻意以至于有一種故弄玄虛的感覺(jué)

很唯美的故事,喜歡這種淡淡的感覺(jué).被主角樂(lè)天的性格所感動(dòng).說(shuō)來(lái)可笑,這部片子很早就看過(guò)了,之后偶爾都會(huì)想起主角被麻醉之后半夢(mèng)半醒還一直執(zhí)著于楚拉楚拉,還有主角幾乎總是掛在嘴邊的微笑.小時(shí)候看花仙子沒(méi)什么感覺(jué),現(xiàn)在長(zhǎng)大了反倒是被一部動(dòng)畫(huà)片感動(dòng)了.

另外,這部片子的制作方看得出來(lái)是花了很大的心血的.但是卻由于宣傳經(jīng)驗(yàn)不足,或者經(jīng)費(fèi)都投入到制作,忽視了宣傳費(fèi)用的重要性.票房失敗了.寄托于中國(guó)院線市場(chǎng)的希望也因?yàn)椴贿^(guò)審批而擱淺(不過(guò)最終還是在中國(guó)市場(chǎng)出了DVD).所以制作公司gonzo也因此一蹶不振,之后財(cái)政一直處于破產(chǎn)邊緣,終于在3年之后(2009)在東證退市.在了解了這些之后再看這部電影,總是覺(jué)得彌足珍貴,倍感珍惜.