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劇照
更新時間：2024-04-11 16:59
詳細劇情
本片由三段互無關(guān)聯(lián)的故事組成?！端幕貞洝罚?092年，由伊瓦諾夫領(lǐng)導的太空垃圾回收飛船在返航途中接收到來自“宇宙墳場”的求救信號，特殊的是，信號中摻雜著歌劇《蝴蝶夫人》的唱段。隊員漢茲與米格爾前往施救，卻進入了一位歌劇演員艾娃的回憶，這些栩栩如生的回憶場景對船員們產(chǎn)生了威脅；《最臭兵器》：供職于制藥公司的小職員田中信男拖著病體趕回公司，無意中服用了公司與軍方合作的實驗藥品。自此信男成為了制造致命臭氣的肉身工廠，對此毫不自知的信男卻按照上司命令將藥品樣本送往東京總部，一路上引起大面積恐慌，軍方不得不派出大批軍隊半路截殺信男；《大炮之街》：在一座由蒸汽驅(qū)動的城市中，一家三口展開了一天的生活。母親去制造炮彈的工廠上班，父親在炮臺擔任裝填手，小兒子在學校里學習與大炮相關(guān)的知識。炮臺不停開炮，但敵人的身影卻始終沒有出現(xiàn)……
長篇影評
1 ) 憂慮的動畫
在我成長的過程中，已經(jīng)不知看了多少動畫，小時接受的觀念都是動畫是給孩子們看的。隨著歲月的增長，看了更多的動畫，也漸漸明白，動畫只是一種表現(xiàn)形式，它可以呈現(xiàn)很兒童化的內(nèi)容，也可以表現(xiàn)很成人化的故事。同時，在動畫中，人的想像力可以更肆意的馳騁，也就給了導演更大的表現(xiàn)空間。
而大友克洋的《回憶三部曲》無疑屬于更“深沉”一些的動畫，動畫的技術(shù)手段讓他和同事們可以將充滿想像力的動畫與故事情節(jié)結(jié)合，同時揭示更超越娛樂性的主題，三個故事，或悲情，或諷刺，或壓抑，總體上都表達著一種憂慮的氣質(zhì)，使得這部動畫顯得與眾不同。
《她的回憶》是其中比較悲情的故事，應(yīng)該說故事一開始就顯得似乎沒什么新意，一艘搜集太空垃圾的太空船收到求救信號，進入巨大的廢棄飛船中探險，卻陷入離奇而危險的境地，這樣的情節(jié)美國科幻片已經(jīng)用過N次了。而片中那種機器具有了意識，回憶牽扯現(xiàn)實的概念也不新鮮。但是，動畫的魅力也就在這樣的情節(jié)中充分發(fā)揮了優(yōu)勢，片中一個昔日的高音名伶為了緬懷逝去的愛情，沉入記憶中，在太空建起一個全息投影構(gòu)造的幻覺世界。而進入這個世界的人們也迷失，也被已經(jīng)具有意識的機器勾起深藏內(nèi)心深處的記憶。這種迷幻的感覺通過動畫可以讓導演最盡興的釋放創(chuàng)作靈感，那肅殺的廢墟環(huán)境到典雅的劇場的轉(zhuǎn)換，那宇航員陷入幻境的絢麗，那人與幻境，人與記憶的對話配以回響的美聲配樂都顯出一種沉重，一種心痛，一種悲情。片子的最后，宇航員成為女伶記憶的又一陪葬品，而在廢墟中，躺著的是已成骷髏的她的遺體，沉痛的記憶如此令人心碎，以至于它要無可控制的擴展，無可控制的破碎。
《最臭兵器》可以看做一出諷刺小品，一個研究所的小職員誤服了秘密為政府研究的藥物成為了化學武器之源，所到之處都讓人倒下一片。而為了將藥物遵照上司命令帶回東京，他穿過導彈、坦克、戰(zhàn)機的重圍“忠誠”的執(zhí)行著自己的使命。這一部分帶有些黑色幽默的味道，而黑色幽默的本質(zhì)卻又是帶著苦澀的笑，這個有些離奇的故事不但彌漫著對人類科技進步負面影響的末世警惕，同時也帶有很重的日本特色，作為唯一受到過核武器這樣的具有“末世效果”的武器攻擊的國家，這樣的夢魘很難褪去。而“忠誠”在這里也是被諷刺的對象，對于一個社會來說，真正可怕的往往不是最惡毒的人，恰恰是一些本性善良的人無意識的卷入其中。就如那個研究所的小職員，不知情的成為一起社會災難的制造者，同時又將其逐步擴大，伴隨者顯得很熱鬧的軍事行動都被一個小職員輕松的化解，更反襯出真正可怕的不是武器，而是一種扭曲的價值觀或觀念，作為曾經(jīng)集體性瘋狂向外進行侵略戰(zhàn)爭又集體性的承受代價的民族，這段故事似乎就是一種側(cè)面的反思。
三部中，我最喜歡的還是《大炮之街》，這是一部有著隆重的《1984》味道的動畫，它的時間最短，卻又最為壓抑，最為讓人看了倒抽口涼氣。片中的人們從外形和意識上都已經(jīng)形同機器人，他們的存在的價值便是制造大炮和炮彈，然后用大炮將炮彈發(fā)射向他們也不知是誰的“敵人”。片中的國度就是一個軍國主義國家的縮影，甚至連孩子們的教育也受到了滲透，數(shù)學課上講解的數(shù)學理論滲透著如何計算更好的打擊敵人，而孩子憧憬的窗外只是座座炮臺。在片末，父親手中的孩子的畫充分反應(yīng)了這樣環(huán)境下教育的結(jié)果，孩子的畫筆下往往反映著他們的世界觀，而片中孩子的世界觀是充滿著戰(zhàn)爭與殺戮的，而他的夢想也是長大當一個軍官，而不像父親一樣只是個炮兵。片中有處從大炮之街向外望的鏡頭，顯得一片蒼涼，而使得大炮之街顯得孤零零的在荒漠中存在，這多少也反映著日本的島國特點，這里似乎更表明著一種反思色彩。片中的軍國主義國度已經(jīng)令人感到壓抑，更令人壓抑的是孩子們，這些未來的希望也已經(jīng)早早的被嵌入到龐大政治肌體中，其憂患感令人沉思。
《回憶三部曲》不愧為日本一部經(jīng)典的動畫，其經(jīng)典之處不在于它的技術(shù)上有何突破，故事上多么精彩，情節(jié)上多么曲折。而在于本片可以稱得上是“作者動畫”，導演們以動畫為表形形式，反映的是對人生、社會、文化、政治的深層次思索，這部動畫基調(diào)上雖然顯得憂慮，卻反映了作者令人尊敬的積極態(tài)度。
http://hi.baidu.com/doglovecat/blog/item/a20e2e7f083f5a0a28388a8f.html
而大友克洋的《回憶三部曲》無疑屬于更“深沉”一些的動畫，動畫的技術(shù)手段讓他和同事們可以將充滿想像力的動畫與故事情節(jié)結(jié)合，同時揭示更超越娛樂性的主題，三個故事，或悲情，或諷刺，或壓抑，總體上都表達著一種憂慮的氣質(zhì)，使得這部動畫顯得與眾不同。
《她的回憶》是其中比較悲情的故事，應(yīng)該說故事一開始就顯得似乎沒什么新意，一艘搜集太空垃圾的太空船收到求救信號，進入巨大的廢棄飛船中探險，卻陷入離奇而危險的境地，這樣的情節(jié)美國科幻片已經(jīng)用過N次了。而片中那種機器具有了意識，回憶牽扯現(xiàn)實的概念也不新鮮。但是，動畫的魅力也就在這樣的情節(jié)中充分發(fā)揮了優(yōu)勢，片中一個昔日的高音名伶為了緬懷逝去的愛情，沉入記憶中，在太空建起一個全息投影構(gòu)造的幻覺世界。而進入這個世界的人們也迷失，也被已經(jīng)具有意識的機器勾起深藏內(nèi)心深處的記憶。這種迷幻的感覺通過動畫可以讓導演最盡興的釋放創(chuàng)作靈感，那肅殺的廢墟環(huán)境到典雅的劇場的轉(zhuǎn)換，那宇航員陷入幻境的絢麗，那人與幻境，人與記憶的對話配以回響的美聲配樂都顯出一種沉重，一種心痛，一種悲情。片子的最后，宇航員成為女伶記憶的又一陪葬品，而在廢墟中，躺著的是已成骷髏的她的遺體，沉痛的記憶如此令人心碎，以至于它要無可控制的擴展，無可控制的破碎。
《最臭兵器》可以看做一出諷刺小品，一個研究所的小職員誤服了秘密為政府研究的藥物成為了化學武器之源，所到之處都讓人倒下一片。而為了將藥物遵照上司命令帶回東京，他穿過導彈、坦克、戰(zhàn)機的重圍“忠誠”的執(zhí)行著自己的使命。這一部分帶有些黑色幽默的味道，而黑色幽默的本質(zhì)卻又是帶著苦澀的笑，這個有些離奇的故事不但彌漫著對人類科技進步負面影響的末世警惕，同時也帶有很重的日本特色，作為唯一受到過核武器這樣的具有“末世效果”的武器攻擊的國家，這樣的夢魘很難褪去。而“忠誠”在這里也是被諷刺的對象，對于一個社會來說，真正可怕的往往不是最惡毒的人，恰恰是一些本性善良的人無意識的卷入其中。就如那個研究所的小職員，不知情的成為一起社會災難的制造者，同時又將其逐步擴大，伴隨者顯得很熱鬧的軍事行動都被一個小職員輕松的化解，更反襯出真正可怕的不是武器，而是一種扭曲的價值觀或觀念，作為曾經(jīng)集體性瘋狂向外進行侵略戰(zhàn)爭又集體性的承受代價的民族，這段故事似乎就是一種側(cè)面的反思。
三部中，我最喜歡的還是《大炮之街》，這是一部有著隆重的《1984》味道的動畫，它的時間最短，卻又最為壓抑，最為讓人看了倒抽口涼氣。片中的人們從外形和意識上都已經(jīng)形同機器人，他們的存在的價值便是制造大炮和炮彈，然后用大炮將炮彈發(fā)射向他們也不知是誰的“敵人”。片中的國度就是一個軍國主義國家的縮影，甚至連孩子們的教育也受到了滲透，數(shù)學課上講解的數(shù)學理論滲透著如何計算更好的打擊敵人，而孩子憧憬的窗外只是座座炮臺。在片末，父親手中的孩子的畫充分反應(yīng)了這樣環(huán)境下教育的結(jié)果，孩子的畫筆下往往反映著他們的世界觀，而片中孩子的世界觀是充滿著戰(zhàn)爭與殺戮的，而他的夢想也是長大當一個軍官，而不像父親一樣只是個炮兵。片中有處從大炮之街向外望的鏡頭，顯得一片蒼涼，而使得大炮之街顯得孤零零的在荒漠中存在，這多少也反映著日本的島國特點，這里似乎更表明著一種反思色彩。片中的軍國主義國度已經(jīng)令人感到壓抑，更令人壓抑的是孩子們，這些未來的希望也已經(jīng)早早的被嵌入到龐大政治肌體中，其憂患感令人沉思。
《回憶三部曲》不愧為日本一部經(jīng)典的動畫，其經(jīng)典之處不在于它的技術(shù)上有何突破，故事上多么精彩，情節(jié)上多么曲折。而在于本片可以稱得上是“作者動畫”，導演們以動畫為表形形式，反映的是對人生、社會、文化、政治的深層次思索，這部動畫基調(diào)上雖然顯得憂慮，卻反映了作者令人尊敬的積極態(tài)度。
http://hi.baidu.com/doglovecat/blog/item/a20e2e7f083f5a0a28388a8f.html
2 ) 可能會永遠記得的一個精彩分鏡頭
她的回憶中:一個手指按下了落滿塵土與污物的鋼琴鍵 一瞬間場景從污水橫流腐朽黑暗的太空船底層內(nèi)就轉(zhuǎn)到了鳥語花香清風拂面明媚燦爛的玫瑰園 驚在當場的當事人給了個360度全景拉了整一圈然后是更驚人的畫中人愛娃從身后溫柔的撲了上來就是一個熱吻
這個鏡頭拍的很美 很有想象力 給人的印象太過于深刻了...
當初第一次買到的DVD版本很差 就是那樣的畫質(zhì)也覺得看著很美很震撼 這個片子才是我認識到大友克洋和今敏的片子真是很強的開始...
這個鏡頭拍的很美 很有想象力 給人的印象太過于深刻了...
當初第一次買到的DVD版本很差 就是那樣的畫質(zhì)也覺得看著很美很震撼 這個片子才是我認識到大友克洋和今敏的片子真是很強的開始...
3 ) 三部曲只愛其一
大友克洋領(lǐng)銜的動畫巨作，由三部風格迥異的短片組成。第一部分Magnetic Rose（她的回憶）發(fā)生在2092年，一艘太空垃圾處理船收到奇怪的求救信號—一首歌，他們迅速趕到信號發(fā)出地——個顆小行星。兩名船員在追尋求救信號來源時，陷入各自回憶的漩渦。最后，玫瑰狀行星碎片如同皚皚白骨邊的枯萎玫瑰，將那位女子的記憶湮滅在宇宙塵埃中。第二部分Stink Bomb（最臭兵器）則是略帶諷刺的喜劇，一個小職員誤食生化膠囊，成為能以氣味致敵于死命的兵器而不知，并一步步接近罪魁禍首們。最后部分則是大友克洋自己導演的作品,Cannon Fodder(人間大炮）：在一個炮管林立的城市里，父親每天去打炮，母親制作炮彈，兒子則學習各種發(fā)炮相關(guān)知識----它的強烈政治諷刺味和存在的荒謬感使我想起奧威爾的1984。同前面兩部相比，人間大炮畫風歐化夸張、人物麻木無神，構(gòu)建了一個異常壓抑的蒸氣世界。
Rating:7/7/10 8(average)
Rating:7/7/10 8(average)
4 ) 大炮之街
大炮之街——本片是記錄一家人一天的生活。
孩子早上起來第一件事去膜拜墻掛著的戰(zhàn)爭英雄，畫中人物英俊瀟灑，披著紅斗篷，目光堅定。家里貧窮擁擠，早餐上孩子想要買的玩具是音樂頭盔，他的媽媽就說到考試的事情，說他不夠勤奮又拿不到獎學金，爸爸一直看報紙沉默不語，然后出門趕班車。（出門之前一直是一鏡到底） 這才能看到室外的景象，灰蒙蒙的巨大鋼筋建筑，看起來是科技非常發(fā)達的時代，但又有著破敗之相。城市外圍修建了高大的圍墻，貌似時刻提防敵人的侵襲，但圍墻之外除了滿滿的炮彈打出的大坑一無所有。
貧窮擁擠的家里，孩子在學校上學教的是怎么跟敵人作戰(zhàn)，父親是炮兵在炮臺填裝炮彈，母親在工廠造炮彈?？雌饋硪磺卸几鷳?zhàn)爭有關(guān)，但在休息的時候只能遠處的荒漠留下坑坑洼洼的痕跡，當孩子問父親我們在跟誰作戰(zhàn)，父親只是忽悠的說等你長大就懂了。
大友克洋創(chuàng)作的這部短片，在集權(quán)國家都對上號了。諷刺的是，孩子早上起來的第一件事和最后一件事，膜拜墻上畫里的戰(zhàn)爭英雄，而真實的軍官卻是肥胖臃腫，每走一步肚子上肉都不住的顫抖。
5 ) MEMORIES
<MEMORIES>
[她的記憶]
2092年，人類已經(jīng)開始了更大規(guī)模的宇宙開發(fā)，一艘參加宇宙救援工作的救援飛船豐田號在順利完成一項任務(wù)后準備返航，這時突然收到了來自高磁場高危險被稱為“宇宙墳墓”地區(qū)的求救信號，而求救信號的內(nèi)容只是一首段選自《蝴蝶夫人》的女高音片斷，本著《宇宙救援法》豐田號立刻采取了救援措施，深入了這顆發(fā)出求救信號的小行星。
其實行星的主人——女高音歌唱家愛娃早已在60年前死去，被名譽褒獎了一生的愛娃即使死去也想要一直生活在自己的輝煌光環(huán)中，于是她用電腦和機器人按照她的記憶模擬她生前的生活，潛入此地的人會因為她創(chuàng)造的假象迷失在愛娃和自己本身的記憶中永不超生（呃，這么說怎么像是詛咒？）。這是三個短篇里我最喜歡的一部，虛擬和現(xiàn)實不再是兩道平行線而是有了交匯穿插，我們很容易被表面的東西迷惑，而之所以會被迷惑進而無法自拔是因為它觸及了我們內(nèi)心深處最重要最希望保護的東西，恰恰是這一點容易被別有用心的人利用，而能不能分清假象和本物就要看我們對自己以及自己想保護的東西究竟了解多少了。（另1：讀心術(shù)這種東西真是可怕啊，它真的可以完全操縱一個人。）在這一點上主人公宇航員就做得很好，與其說他戰(zhàn)勝了愛娃不如說他戰(zhàn)勝了自己，結(jié)局我也喜歡，宇航員面罩里真實的玫瑰花瓣再一次實現(xiàn)了虛實重疊的效果，畢竟抓得住的美好才是真正的美好。
另2：他們在那座虛擬的宮殿里行走時，我突然有錯覺是在玩[devil may cry]和[暗黑詛咒]
[最臭兵器]
講的是一個化學藥品研究所職員田中誤食了一種神秘藥物導致身體發(fā)出奇怪致命氣體，名副其實的“所到之處，橫尸遍野”，而當事人本人到影片結(jié)束最后一秒也沒弄懂自己就是整個事件的罪魁禍首，仍然盡職盡責地努力完成上級交給他的[重大任務(wù)]，影片映射了很多東西，比如日本對美國的“無法拒絕”的情緒；還有當今社會上小人物的悲哀，被人利用了還在麻木辛苦地賣命完成上級交待的任務(wù)；還有政府強制命令與人道主義的摩擦等等等等。
田中是善良的，他只是被利用了，變成了可怕的生化武器，看到他的奶奶在直升機上喊道“你們休想殺我的孫子！”我很震撼，對作為民眾百姓的我們來說，想要的無非只是平靜健康的生活，所以我們喊“和平”“反戰(zhàn)”的口號，因為人民百姓永遠是政府摩擦中最大的受害者和犧牲品。
值得一看的是片中政府為了消滅這個”罪惡之源”，動用了自衛(wèi)隊的海陸空全部力量，目標只是穿著制服騎著小機車的田中，場面頗搞笑。
[大炮之街]
嗯，怎么看都像是在影射前蘇聯(lián)，笑。
“在一條大炮代替煙囪林立的城街，有一個普通家庭，兒子上學學習炮兵理論，父親是裝炮彈的工人，母親在軍需廠制造炮彈。晚上回家以后全家收聽敵情通報，兒子睡夢中則想象著成為將軍帶領(lǐng)帝國的飛機軍艦大炮與敵人作戰(zhàn)?！?br>我開始偷懶了，以上是我買的DVD封套上對[大炮之街]的介紹。表現(xiàn)的是戰(zhàn)爭時期人們的心理狀態(tài)，我第一次深刻體會到“一切以國家利益為重”這句話的重量?？吹贸瞿赣H已經(jīng)麻木，而父親可能會在裝炮彈時思考一些什么但看得出來他已經(jīng)筋疲力盡了，黑眼圈那么的嚴重，還瘦得像竹竿，無法在心愛的兒子問他“爸爸我們的敵人是什么樣的？為什么要同敵人作戰(zhàn)”時給他適當?shù)拇鸢?。孩子是白紙，你在上面怎么寫他就會變成什么樣的人，全盤接受，這也是片中想要表達的無奈吧，戰(zhàn)爭中的教育，我該說它重要呢還是一文不值的誤導？
[她的記憶]
2092年，人類已經(jīng)開始了更大規(guī)模的宇宙開發(fā)，一艘參加宇宙救援工作的救援飛船豐田號在順利完成一項任務(wù)后準備返航，這時突然收到了來自高磁場高危險被稱為“宇宙墳墓”地區(qū)的求救信號，而求救信號的內(nèi)容只是一首段選自《蝴蝶夫人》的女高音片斷，本著《宇宙救援法》豐田號立刻采取了救援措施，深入了這顆發(fā)出求救信號的小行星。
其實行星的主人——女高音歌唱家愛娃早已在60年前死去，被名譽褒獎了一生的愛娃即使死去也想要一直生活在自己的輝煌光環(huán)中，于是她用電腦和機器人按照她的記憶模擬她生前的生活，潛入此地的人會因為她創(chuàng)造的假象迷失在愛娃和自己本身的記憶中永不超生（呃，這么說怎么像是詛咒？）。這是三個短篇里我最喜歡的一部，虛擬和現(xiàn)實不再是兩道平行線而是有了交匯穿插，我們很容易被表面的東西迷惑，而之所以會被迷惑進而無法自拔是因為它觸及了我們內(nèi)心深處最重要最希望保護的東西，恰恰是這一點容易被別有用心的人利用，而能不能分清假象和本物就要看我們對自己以及自己想保護的東西究竟了解多少了。（另1：讀心術(shù)這種東西真是可怕啊，它真的可以完全操縱一個人。）在這一點上主人公宇航員就做得很好，與其說他戰(zhàn)勝了愛娃不如說他戰(zhàn)勝了自己，結(jié)局我也喜歡，宇航員面罩里真實的玫瑰花瓣再一次實現(xiàn)了虛實重疊的效果，畢竟抓得住的美好才是真正的美好。
另2：他們在那座虛擬的宮殿里行走時，我突然有錯覺是在玩[devil may cry]和[暗黑詛咒]
[最臭兵器]
講的是一個化學藥品研究所職員田中誤食了一種神秘藥物導致身體發(fā)出奇怪致命氣體，名副其實的“所到之處，橫尸遍野”，而當事人本人到影片結(jié)束最后一秒也沒弄懂自己就是整個事件的罪魁禍首，仍然盡職盡責地努力完成上級交給他的[重大任務(wù)]，影片映射了很多東西，比如日本對美國的“無法拒絕”的情緒；還有當今社會上小人物的悲哀，被人利用了還在麻木辛苦地賣命完成上級交待的任務(wù)；還有政府強制命令與人道主義的摩擦等等等等。
田中是善良的，他只是被利用了，變成了可怕的生化武器，看到他的奶奶在直升機上喊道“你們休想殺我的孫子！”我很震撼，對作為民眾百姓的我們來說，想要的無非只是平靜健康的生活，所以我們喊“和平”“反戰(zhàn)”的口號，因為人民百姓永遠是政府摩擦中最大的受害者和犧牲品。
值得一看的是片中政府為了消滅這個”罪惡之源”，動用了自衛(wèi)隊的海陸空全部力量，目標只是穿著制服騎著小機車的田中，場面頗搞笑。
[大炮之街]
嗯，怎么看都像是在影射前蘇聯(lián)，笑。
“在一條大炮代替煙囪林立的城街，有一個普通家庭，兒子上學學習炮兵理論，父親是裝炮彈的工人，母親在軍需廠制造炮彈。晚上回家以后全家收聽敵情通報，兒子睡夢中則想象著成為將軍帶領(lǐng)帝國的飛機軍艦大炮與敵人作戰(zhàn)?！?br>我開始偷懶了，以上是我買的DVD封套上對[大炮之街]的介紹。表現(xiàn)的是戰(zhàn)爭時期人們的心理狀態(tài)，我第一次深刻體會到“一切以國家利益為重”這句話的重量?？吹贸瞿赣H已經(jīng)麻木，而父親可能會在裝炮彈時思考一些什么但看得出來他已經(jīng)筋疲力盡了，黑眼圈那么的嚴重，還瘦得像竹竿，無法在心愛的兒子問他“爸爸我們的敵人是什么樣的？為什么要同敵人作戰(zhàn)”時給他適當?shù)拇鸢?。孩子是白紙，你在上面怎么寫他就會變成什么樣的人，全盤接受，這也是片中想要表達的無奈吧，戰(zhàn)爭中的教育，我該說它重要呢還是一文不值的誤導？
6 ) 大友克洋的才氣和憂思，強烈的風格化。
把宮崎駿和大友克洋或浦澤直樹相比，宮崎駿就像一個天真未泯的少年，大友克洋是一個閱歷豐富的浪子，浦澤直樹則已是閱盡人世的中年人了。 《她的回憶》，今敏的劇本，層層疊疊夢境套著空間，空間套著夢境，果然很今敏。 一首《蝴蝶夫人》，花腔女高音的蒼涼足以對抗星體崩塌。 《最臭兵器》，最佳。天真型荒誕動畫的極致。 《大炮之街》，大友克洋的才氣和憂思，強烈的風格化。
7 ) 回憶三部曲の彼女の想いで之原形探索
熟悉動畫大師大友克洋的朋友不可能不知道他的代表作--回憶三部曲, 這個由三個短片故事組成的動畫電影甚至可以作為日漫的代表也不為過. 最初觀賞的時候我最喜歡第二部?最臭兵器?, 講述的是人類自作自受最后被自己制造的化學武器所滅亡的故事. 盡管情節(jié)非常幽默和輕松, 但主題還是非常發(fā)人深省的, 由此我也想到黑澤明晚年拍的<夢>里的一則講生化危機的故事, 要比之沉悶和頹喪的多. 兩者雖表達方式大相徑庭, 但寓意相似, 殊途同歸.
但是現(xiàn)在我最喜歡看的是第一部?彼女の想いで?(她的記憶), 原因是它的背景是以真實的歷史事件為依托, 但又改編了結(jié)局, 使其能夠適應(yīng)21世紀末的科幻背景, 從而引出深刻的寓意. 至于其寓意何在按下暫且不表, 令我倍感興趣的是這個故事的歷史背景用的非常得當. 首先本篇的原聲音樂(菅野陽子作)選用的旋律主要來自普契尼的歌劇<蝴蝶夫人>, 而這初劇目很經(jīng)典的一個版本就是1955年由Maria Callas擔任女高音的那一次, 我找到了那個版本的音頻, 不過很可惜是MONO的, 便無法欣賞到完整的她的美妙的歌喉了. 不過這里更絕妙的是動畫片里的女主人公被設(shè)定成了Maria Callas真實的形象, 加上她本身戲劇般的人生, 竟令我難辯虛實.說到此, 我想有必要介紹一下這三個主體的相關(guān)內(nèi)容, 以便令列位看倌更好的理解我的意思.
首先這個小故事講述的是在21世紀末, 一個太空垃圾清掃隊在剛結(jié)束一項任務(wù)時遇到SOS求救信號, 他們尋聲而去并派兩名隊員--海茵茨和米格爾--進入到飛行體內(nèi)部準備一探究竟. 然而等海茵茨發(fā)現(xiàn)一切都是電腦制作出來的一場騙局時已經(jīng)為時已晚, 這座太空城堡正是20世紀初紅極一時的"世紀歌姬"艾娃最后的居所, 因為她深愛的男高音卡爾羅蘭巴迪移情別戀, 并且自己失聲, 作為一位享有聲譽的女高音這樣的打擊是致命的, 她無法忍受這樣的現(xiàn)實, 便試圖躲進回憶的虛擬空間. 她殺害了卡爾羅, 讓他成為永恒的愛人, 并且在城堡里利用20世紀強大的計算機技術(shù)為自己搭建了一個回憶儲藏空間, 那里永遠夜夜生霄, 歌迷的贊譽與崇拜和卡爾羅也永恒的被定格在那些輝煌的時刻. 他還招攬過往飛船, 將進入的人誘導至各自回憶的世界并永不超生. 雖然海茵茨在最后關(guān)頭識破了騙局, 并點出本篇的根本寓意 -- 不能躲藏在自己的回憶中, 但此時整座城堡已岌岌可危...而另一名同伴卻從撞見虛擬艾娃的那一刻起便將真實的世界拋之腦后, 放棄了自己.
而真實的Maria Callas又是怎樣的一個人呢? 這里引述一段網(wǎng)友對她的介紹, 大家會發(fā)現(xiàn)她和艾娃是那么的相似: 瑪莉亞?卡拉絲在歌劇史上具有吸引力和魅力，有極高的成就，除了她的聲樂藝術(shù)之外，她在舞臺下的感情生活，也一直是她在世時新聞媒體的追逐焦點。她一生中真正的悲劇，開始於她和歐納西斯之間的交往，而瑪莉亞的確在認識歐納西斯之后，把生活的重心完全轉(zhuǎn)移到愛情方面，這種無怨無悔的投入，就像她在其他方面的堅持是一樣的—這是一種義無反顧的全心投入，完全不計后果和代價。 當年歐納西斯追求瑪莉亞的時候，是轟動國際間的花邊大新聞，但是他隨后又把注意力轉(zhuǎn)移到賈桂琳甘乃迪的身上；一時之間，歐納西斯周旋在當時世界上最具知名的兩位名女人當中，而他最后還是選擇了賈桂琳，這對卡拉絲來說，是生活上的一項打擊?？ɡz沒有了事業(yè)舞臺，也失去了生活中的最愛，她為了愛情，離開了曾經(jīng)熱愛的舞臺，但是最后，竟然又被所愛的人拋棄?，斃騺啺炎约悍忾]起來，不與外界接觸。 1977年9月16日，卡拉絲因心臟病突發(fā)驟逝於寓所。骨灰由希臘文化部長撒在愛琴海中。 她叱咋風云於五○年代的音樂界；五十年的生涯，迄今仍為人所津津樂道。 Maria Callas 這個名字，無疑已在廿世紀的歌劇史上留下了強有力的烙印。
不僅如此, 就連動畫片中艾娃的形象也頗似Maria, 我想導演對這位天才女性一定是既崇敬而又惋惜的. 至于<蝴蝶夫人>這初劇, 講述的是一個日本女性喬喬桑在和一個美國軍官結(jié)婚后苦等歸國的丈夫, 卻始終未能相見的故事. 他們同樣描述了為愛拋棄一切的女性, 而動畫片中將結(jié)局演變成一場報復, 雖然伸張了"正義", 可是經(jīng)過時間的洗禮, 一切都將歸于平靜.
希望大家都能看一看這部動畫片, 我始終認為動畫的形式有其不可被現(xiàn)實電影取代的一面, 比如他可以創(chuàng)造出完美的人類, 可以不受拍攝條件的限制, 更可以擺脫商業(yè)上對明星的依賴從而更注重影片的內(nèi)涵. 而這 又是多么大快人心的一件事呵!!!
但是現(xiàn)在我最喜歡看的是第一部?彼女の想いで?(她的記憶), 原因是它的背景是以真實的歷史事件為依托, 但又改編了結(jié)局, 使其能夠適應(yīng)21世紀末的科幻背景, 從而引出深刻的寓意. 至于其寓意何在按下暫且不表, 令我倍感興趣的是這個故事的歷史背景用的非常得當. 首先本篇的原聲音樂(菅野陽子作)選用的旋律主要來自普契尼的歌劇<蝴蝶夫人>, 而這初劇目很經(jīng)典的一個版本就是1955年由Maria Callas擔任女高音的那一次, 我找到了那個版本的音頻, 不過很可惜是MONO的, 便無法欣賞到完整的她的美妙的歌喉了. 不過這里更絕妙的是動畫片里的女主人公被設(shè)定成了Maria Callas真實的形象, 加上她本身戲劇般的人生, 竟令我難辯虛實.說到此, 我想有必要介紹一下這三個主體的相關(guān)內(nèi)容, 以便令列位看倌更好的理解我的意思.
首先這個小故事講述的是在21世紀末, 一個太空垃圾清掃隊在剛結(jié)束一項任務(wù)時遇到SOS求救信號, 他們尋聲而去并派兩名隊員--海茵茨和米格爾--進入到飛行體內(nèi)部準備一探究竟. 然而等海茵茨發(fā)現(xiàn)一切都是電腦制作出來的一場騙局時已經(jīng)為時已晚, 這座太空城堡正是20世紀初紅極一時的"世紀歌姬"艾娃最后的居所, 因為她深愛的男高音卡爾羅蘭巴迪移情別戀, 并且自己失聲, 作為一位享有聲譽的女高音這樣的打擊是致命的, 她無法忍受這樣的現(xiàn)實, 便試圖躲進回憶的虛擬空間. 她殺害了卡爾羅, 讓他成為永恒的愛人, 并且在城堡里利用20世紀強大的計算機技術(shù)為自己搭建了一個回憶儲藏空間, 那里永遠夜夜生霄, 歌迷的贊譽與崇拜和卡爾羅也永恒的被定格在那些輝煌的時刻. 他還招攬過往飛船, 將進入的人誘導至各自回憶的世界并永不超生. 雖然海茵茨在最后關(guān)頭識破了騙局, 并點出本篇的根本寓意 -- 不能躲藏在自己的回憶中, 但此時整座城堡已岌岌可危...而另一名同伴卻從撞見虛擬艾娃的那一刻起便將真實的世界拋之腦后, 放棄了自己.
而真實的Maria Callas又是怎樣的一個人呢? 這里引述一段網(wǎng)友對她的介紹, 大家會發(fā)現(xiàn)她和艾娃是那么的相似: 瑪莉亞?卡拉絲在歌劇史上具有吸引力和魅力，有極高的成就，除了她的聲樂藝術(shù)之外，她在舞臺下的感情生活，也一直是她在世時新聞媒體的追逐焦點。她一生中真正的悲劇，開始於她和歐納西斯之間的交往，而瑪莉亞的確在認識歐納西斯之后，把生活的重心完全轉(zhuǎn)移到愛情方面，這種無怨無悔的投入，就像她在其他方面的堅持是一樣的—這是一種義無反顧的全心投入，完全不計后果和代價。 當年歐納西斯追求瑪莉亞的時候，是轟動國際間的花邊大新聞，但是他隨后又把注意力轉(zhuǎn)移到賈桂琳甘乃迪的身上；一時之間，歐納西斯周旋在當時世界上最具知名的兩位名女人當中，而他最后還是選擇了賈桂琳，這對卡拉絲來說，是生活上的一項打擊?？ɡz沒有了事業(yè)舞臺，也失去了生活中的最愛，她為了愛情，離開了曾經(jīng)熱愛的舞臺，但是最后，竟然又被所愛的人拋棄?，斃騺啺炎约悍忾]起來，不與外界接觸。 1977年9月16日，卡拉絲因心臟病突發(fā)驟逝於寓所。骨灰由希臘文化部長撒在愛琴海中。 她叱咋風云於五○年代的音樂界；五十年的生涯，迄今仍為人所津津樂道。 Maria Callas 這個名字，無疑已在廿世紀的歌劇史上留下了強有力的烙印。
不僅如此, 就連動畫片中艾娃的形象也頗似Maria, 我想導演對這位天才女性一定是既崇敬而又惋惜的. 至于<蝴蝶夫人>這初劇, 講述的是一個日本女性喬喬桑在和一個美國軍官結(jié)婚后苦等歸國的丈夫, 卻始終未能相見的故事. 他們同樣描述了為愛拋棄一切的女性, 而動畫片中將結(jié)局演變成一場報復, 雖然伸張了"正義", 可是經(jīng)過時間的洗禮, 一切都將歸于平靜.
希望大家都能看一看這部動畫片, 我始終認為動畫的形式有其不可被現(xiàn)實電影取代的一面, 比如他可以創(chuàng)造出完美的人類, 可以不受拍攝條件的限制, 更可以擺脫商業(yè)上對明星的依賴從而更注重影片的內(nèi)涵. 而這 又是多么大快人心的一件事呵!!!
8 ) “載體”“炮灰”
1、Magnetic Rose
你死了，記憶通過某種方式存留下來。許多年后的某一天，某人陷入這記憶之宮，被你的記憶攝住。你的記憶似乎成了某種實體，控制了不速之客的肉身，不對，記憶不可能成為實體，只是陌生人的意識與你的記憶疊合在一起，意識無法逃脫，肉身自然受困，如米格爾。意識想方設(shè)法掙脫“記憶”的束縛，企圖跳出“逃避的場所”，肉身隨意識作出反抗，如海因茨……我靠，記憶之宮如此強大，你的記憶可以脫離肉體在浩瀚的星空中長存，豈不是說明你獲得了永生？不對，你的記憶還是存在載體，海因茨開槍打碎的不是無數(shù)計算機么？這么說，只要可以找到良好的載體，我們即可獲得永生？可是找到了載體移植了你的記憶，你還是“你” 么？載體獲得了意識，你還有存在的意義么？生和死至此沒了界限，只有存在，沒有生活?？墒?，另一個載體上的你的意識所存在的那個世界難道不是繼續(xù)被“你” 所感知，如果你可以感知到那個世界，開始一段生活也不是不可能的嘛。
斯坦尼斯拉夫·萊姆有一短篇科幻，《黃粱公主》，講述一個國王看到術(shù)士黑盒中的黃粱公主，便打算讓術(shù)士將他自己也送到黑盒中去，術(shù)士為了滿足國王，說道： “如果你執(zhí)意要這樣做的話，我倒是有一個辦法成全你，但是，你必須離開你現(xiàn)在的肉體，因為我得確定你身體各部位的坐標，然后一個原子一個原子把你編成程序，再將模擬的你放在中世紀的世界里，這只是一個信息和表現(xiàn)的世界，你將留在那里面，只要電子通過這些線路從陽極移到陰極，你就可以一直在里面。”國王這時提了一個在俺看來十分重要的問題：“我怎么能肯定你的那個模擬的人是我而不是別人呢？”意識同時存在與兩個不同的載體，另一個人（載體）是不是還是“我”，同一個意識如何存在于兩個不同的世界，根本就是矛盾嘛。術(shù)士解決這個問題的辦法是從床下抽出一把很沉但又很管用的鐵錘。 Andy 和 Larry Wachowski 也給了一個解決方案，可惜太過復雜。
2、Cannon Fodder
Cannon Fodder，直譯就是“炮灰”（soldiers who are regarded as expendable in the face of artillery fire）。Memories第三部“大炮之街”用“炮灰”作為片名確實更合適。城市的一切圍繞著大炮，向不知所蹤的敵人開火，戰(zhàn)斗本身就是戰(zhàn)斗的目的，敵人在哪無所謂，甚至敵人是否存在也無關(guān)緊要，老大哥告訴我們存在敵人，我們相信就是，大炮之街的生活建立在“相信”的基礎(chǔ)之上，如果有懷疑，請埋在心底，否則，哼哼……哈耶克英明的指出：人們贊同一個消極的綱領(lǐng)比贊同一項積極的任務(wù)要容易些……若要用一個信條將某個集團牢牢地團結(jié)在一起以便共同行動的話，將“我們”與“他們”對立起來，向一個集團意外的人進行共同的斗爭，則似乎是這個信條中的重要組成部分……敵人，不管他是內(nèi)部的，或是外部的，似乎都是一個極權(quán)主義領(lǐng)導人的武器庫中不可或缺的必需品。（通往奴役之路，chap10）
你死了，記憶通過某種方式存留下來。許多年后的某一天，某人陷入這記憶之宮，被你的記憶攝住。你的記憶似乎成了某種實體，控制了不速之客的肉身，不對，記憶不可能成為實體，只是陌生人的意識與你的記憶疊合在一起，意識無法逃脫，肉身自然受困，如米格爾。意識想方設(shè)法掙脫“記憶”的束縛，企圖跳出“逃避的場所”，肉身隨意識作出反抗，如海因茨……我靠，記憶之宮如此強大，你的記憶可以脫離肉體在浩瀚的星空中長存，豈不是說明你獲得了永生？不對，你的記憶還是存在載體，海因茨開槍打碎的不是無數(shù)計算機么？這么說，只要可以找到良好的載體，我們即可獲得永生？可是找到了載體移植了你的記憶，你還是“你” 么？載體獲得了意識，你還有存在的意義么？生和死至此沒了界限，只有存在，沒有生活?？墒?，另一個載體上的你的意識所存在的那個世界難道不是繼續(xù)被“你” 所感知，如果你可以感知到那個世界，開始一段生活也不是不可能的嘛。
斯坦尼斯拉夫·萊姆有一短篇科幻，《黃粱公主》，講述一個國王看到術(shù)士黑盒中的黃粱公主，便打算讓術(shù)士將他自己也送到黑盒中去，術(shù)士為了滿足國王，說道： “如果你執(zhí)意要這樣做的話，我倒是有一個辦法成全你，但是，你必須離開你現(xiàn)在的肉體，因為我得確定你身體各部位的坐標，然后一個原子一個原子把你編成程序，再將模擬的你放在中世紀的世界里，這只是一個信息和表現(xiàn)的世界，你將留在那里面，只要電子通過這些線路從陽極移到陰極，你就可以一直在里面。”國王這時提了一個在俺看來十分重要的問題：“我怎么能肯定你的那個模擬的人是我而不是別人呢？”意識同時存在與兩個不同的載體，另一個人（載體）是不是還是“我”，同一個意識如何存在于兩個不同的世界，根本就是矛盾嘛。術(shù)士解決這個問題的辦法是從床下抽出一把很沉但又很管用的鐵錘。 Andy 和 Larry Wachowski 也給了一個解決方案，可惜太過復雜。
2、Cannon Fodder
Cannon Fodder，直譯就是“炮灰”（soldiers who are regarded as expendable in the face of artillery fire）。Memories第三部“大炮之街”用“炮灰”作為片名確實更合適。城市的一切圍繞著大炮，向不知所蹤的敵人開火，戰(zhàn)斗本身就是戰(zhàn)斗的目的，敵人在哪無所謂，甚至敵人是否存在也無關(guān)緊要，老大哥告訴我們存在敵人，我們相信就是，大炮之街的生活建立在“相信”的基礎(chǔ)之上，如果有懷疑，請埋在心底，否則，哼哼……哈耶克英明的指出：人們贊同一個消極的綱領(lǐng)比贊同一項積極的任務(wù)要容易些……若要用一個信條將某個集團牢牢地團結(jié)在一起以便共同行動的話，將“我們”與“他們”對立起來，向一個集團意外的人進行共同的斗爭，則似乎是這個信條中的重要組成部分……敵人，不管他是內(nèi)部的，或是外部的，似乎都是一個極權(quán)主義領(lǐng)導人的武器庫中不可或缺的必需品。（通往奴役之路，chap10）
第一個很有傳統(tǒng)經(jīng)典的外太空科幻味，前半的營造很不錯，結(jié)局有點俗。第二個有大幻想，但是缺乏小細節(jié)設(shè)計，不夠好。第三個很有意思！
三是1984的寫照啊
金敏和大友克洋的合作之物，第一部《她的回憶》金敏的存在感最強，但整體故事非常類似于塔可夫斯基的索拉里斯，名為科幻實際上則是探究人的內(nèi)心。第二部《最臭兵器》很諷刺，黑色幽默但過于用力?！洞笈谥帧肥谴笥芽搜笾苯拥淖髌?，也是很多人的最愛，很1984，木偶般的人像和肅殺的氣氛渲染的很好。
我悔，我悔，我大悔！我真的不該看這個片子，這完全是一個錯誤！我忘記在租碟網(wǎng)站把這個片子挪后了，它就出乎意料的給我及來了。我本來真的是，好期待看原著的說?？戳诉@片子，再回想Hosseini在《A thousand splendid suns》里面的筆風，我真的覺得，這應(yīng)該是一部多么偉大的書?。‖F(xiàn)在完全被這部電影spoil了，我悔我悔我大悔！
（8.5/10）三個故事，三重表達，未來三部曲?！洞笈谥帧罚喝藗兩钤谂趶棔r代，制造炮彈成為唯一的工作，精神信仰被大幅的領(lǐng)航員引導，人如工具、機器一般不斷的制造炮彈，轟炸著不知何處的敵人?？吹健洞蠖紩贰?984》《等待戈多》的影子，（動畫一鏡到底場景轉(zhuǎn)換很有今 敏的形式感）?！端幕貞洝罚汉教鞎r代的外太空探索，卻困居在百年魅影的回憶當中，人在現(xiàn)實和虛擬之中陷入困頓，女性的回憶充滿著哀憫、悲情，傷感的悲劇色彩，今敏的《千年女優(yōu)》之感。人類走向太空，卻迷失于內(nèi)心?！蹲畛舯鳌罚夯恼Q、黑色幽默的科技幻想。一場小小的感冒引發(fā)了全國性的恐慌和戰(zhàn)爭，夸張、戲謔，充滿著對于科技、戰(zhàn)爭的諷刺，腦洞很大，國家領(lǐng)導層的“圓桌會議”像極了《奇愛博士》。
最后發(fā)現(xiàn)今敏是編劇之一，而且我估計他編的是《記憶》那部，那么如果與《千年女優(yōu)》一起看的話，不寒而栗
感覺很牛逼的樣子，想象力有趣，歌劇姑娘愛的怨念（怨念的愛），炸不死的臭人，陰暗悲傷的炮彈街，不愛情節(jié)，愛配樂?，F(xiàn)實暗喻？
森本的第一部分，當異形之旅遭遇歌劇魅影，視效意境最為突出，但！此非動畫之所長，手繪畫作難以呈現(xiàn)那種金屬質(zhì)感。而繁華如夢的段落證明編劇陣容確有今敏；岡村的第二部分，日本人很愛拍臭？臭蛋一往無前赴東京對比神隱少女之腐爛神進湯屋。其實臭氣涉及人類味覺，非聲畫媒介之所長，好在黃霧彌漫眾人掩鼻狂奔紛紛倒地的畫面補足效果；大友的第三部分，就是炮林版的弗里茨朗大都會，“對機器的迷戀是充滿感情的，這種感性的迷戀同時伴隨著理性的恐懼，這是一種從手冢治蟲身上繼承而來的矛盾的情感，也是現(xiàn)代主義意識形態(tài)混合的產(chǎn)物?！薄齻€故事樣態(tài)風格各異，主題指向高度一致：冷戰(zhàn)終結(jié)后主要矛盾必然由外轉(zhuǎn)內(nèi)，意識形態(tài)如無法順應(yīng)時代做出調(diào)整，只會禍害無窮。難以消除的家庭心魔，秘密研制的生化武器，失去目標的赤紅大炮……甚至是日美同盟。
最臭兵器>打炮街>回憶
三段式，《她的回憶》滿分作品，死亡空間與海妖之歌的結(jié)合體；《最臭武器》不太喜歡，但故事性與結(jié)尾好，充滿了諷刺味道；《大炮之街》最短，畫風最怪，蒸汽朋克下的軍國體制，有一種憂傷的情緒
《她的回憶》感覺可以改成Cowboy Bebop的角色重演一遍
曾經(jīng)還是一個敢于質(zhì)疑機器，調(diào)侃極權(quán)和軍國主義的時代。幾十年過去了，這些人類垃圾有過之而無不及，我們卻不再有精力為之擔憂和想象。
喜歡臭兵器 大炮之街看兩遍才懂
她的回憶悅耳，最臭兵器捧腹，大炮之街印象最深。偽長鏡頭的感受是真人電影達不到的，可能與動畫獨特的敘事節(jié)奏或大量特寫有關(guān)，人物活脫取材一戰(zhàn)，大炮更是借用多拉大炮，整個如諷刺漫畫般的戲謔感讓人倍感帝國主義、軍工一體、集權(quán)主義的冰冷，這種有歷史元素編織的猙獰感恰好更寧人深思
《最臭兵器》有點自然借助人類的雙手和肉身復仇的意思，遍地植物繁盛但人類無法生存，十幾年后的《滅頂之災》與之相比實在不算高明。三個故事的未來末世感都極其強烈，90年代真是科幻的黃金時期。
第一個雖然表現(xiàn)唯美且緊扣主題，但翻版塞壬寓意陳舊且格局過小，三星；第三個表現(xiàn)日本軍國主義太過露骨，蒸汽朋克風格給三星；第二個最佳，黑色幽默，諷刺當代日本很多現(xiàn)象，如日美關(guān)系、公司文化、職員工作風格等，也最有今敏色彩，給五星。
回憶不是逃避的場所，三部曲里面的場景幾乎都是當今日本的縮影或深沉的反思。她的回憶太華麗然情節(jié)無愛。最臭兵器有世界奇妙物語的感覺，非常吸引人，音樂有趣，而且編劇岡本的感覺跟那個傻乎乎的主人公好像= =想看他的狼雨。大炮之街么過于灰暗，但批判反思的力道最深。膜拜卓絕的想象力！
重看是特別想再仔細聽一下里面的音樂?！端幕貞洝放錁肥禽岩把笞?，海妖之歌的主題，索拉里斯星的內(nèi)核，歌劇演員的主角身份，整個音樂氛圍和作畫一樣是鬼魅、驚悚而浪漫的?！蹲畛舯鳌芬魳肥侨儯ā秔ina》是他做的），故事主題是黑色幽默的政治諷刺劇，大量爵士樂，離散的節(jié)奏，甚至free jazz段落，都市感撲面而來，詼諧中是生化武器這種故事失控而癲狂的氛圍?！洞笈谥帧芬魳烽L嶌寛幸（他夫人是phew），影像是蒸汽朋克，主題是軍國主義，音樂沒有前兩部那么統(tǒng)一和貫穿，是我最喜歡的一部，有搭配大炮段落的機械性電子樂，還有很多現(xiàn)代音樂的部分，飽滿的焦慮感，同時具有極強的煽動性，分分鐘讓人當“殉國櫻花”?？俥d和op是石野卓球?？傊?，音樂太講究了，日本人。太好聽了！很少看到日影音樂不行的。
古早味的《愛死機》，更準確的說應(yīng)該是《愛死機》是plus的《回憶三部曲》。庵野秀明，大友克洋，押井守，今敏，昭和動畫F4。新海誠，細田守你們加油吧。
一邊染頭發(fā)一邊看這部動畫,看完后我的頭發(fā)變成了紅色??我想染褐色的來著..這事咋整的??