這部作品算不算神作？

我認為神作可以分為兩種，一種具有跨時代性，即無論距今有多長時間，無論何時看都能獲得深厚感觸，看后暢快淋漓，心靈滌蕩。另一種具有歷史性，即制作水平，表達方式，影片內(nèi)涵遠超當時標準，在一眾影片殺出重圍，一度封神。

EVA應(yīng)該屬于后一種，在這種評價標準下，EVA的確算神作。

簡而言之，EVA在當時的年代來說可以算神作，現(xiàn)在來看應(yīng)算佳作。

為什么EVA在現(xiàn)在只算佳作（完全個人觀點）？

EVA在20年前的確應(yīng)該算神作，但隨著影視行業(yè)發(fā)展，越來越多神作涌現(xiàn)，EVA不是變拉了，而是時代標準變高了。而就EVA新舊版來說，我認為舊版反而更勝一籌，盡管新版劇場版畫質(zhì)變高，打斗場景更豐富，但是只能算熱血機甲戰(zhàn)斗番，真正的神作不是靠畫質(zhì)取勝的。所以后面的人物評價等都是基于舊版tv和兩部劇場版展開。

一句話概括舊版EVA。

三個心里扭曲的少年+其他幾個心里都不太健康的大人在人類（心靈）補全計劃背景下的愛恨情仇，最后計劃被男主阻止的故事。

為什么喜歡明日香？

首先我認為影片尤其是動漫對人物的刻畫都是極為重要的一項，而且在現(xiàn)實或在影片中，我們會有一種奇怪的認知：當我們看到正直的人，干過一兩件壞事，我們會恨的牙癢癢，感覺自己受到了背叛；當我們看到一個壞事做盡的反派，做了一兩件好事，也會感動的淚流滿面。

回到EVA，當看到平日里刻薄、毒舌的明日香也有脆弱，溫柔的一面時，也加深了我對這個人物角色的喜愛。所以，從磕cp的角度來說，我更喜歡舊版的結(jié)局。

對劇情和世界線有了更完整的理解也發(fā)現(xiàn)了許多一遍沒有發(fā)現(xiàn)的細節(jié)和故事動機（例如，熏的被利用 律子對母親的反叛和歸順 綾波麗相對于真嗣的意義 ） 結(jié)局不必說 沒有給人的存在問題一個好歹的答案（當然也不容易）反而降級成為自閉兒童治愈指南 對于影迷當然過意不去 好在97版真心為你勉強給了善終

最大的收獲有二：，1.推出假說，渚薰象征著完全理解自己的一個自己 是已知的全知的但也是有盡的無趣的 綾波麗象征著人無法理解的一個自己 是未知的神秘的但也是無限的讓人渴望的 明日香是外在的紅玫瑰 是他人 是外部世界的象征 美里是成熟的 代表世俗的情人 在經(jīng)歷患得患失之后愛上了真嗣 但不代表她不愛加持 加持是她戀父的象征 所以二刷之后 更確信我是站真美黨的 2.人類補完是指人類的實質(zhì)原本就是一個整體 那個世界好比是一片量子化的大海 這片大海原本水平如鏡 某一時刻發(fā)生改變（不妨以人食了智慧果作為這一改變）大海開始波動 產(chǎn)生了浪花 每一朵浪花都是一個獨立的人 浪花的根是與海水相連的 浪花即代表人的靈魂 所以我們知道Eva頻頻出現(xiàn)個人的意識會交流 各位主角如同靈魂出竅一般出現(xiàn)在對方的意識/夢中 一刷是我誤以為好幾次碇真嗣在面臨絕境時爆發(fā)神力突破極限是他巨大的欲望調(diào)用了與他根連的人類大海的力量 看了Eva的故事分析 才知道不是主角光環(huán)吊炸天 種種逆襲看似偶然看似神助 其實因為早有幕后安排和潛藏條件 碇真嗣其實是再普通不過的人

同時大家不知道發(fā)現(xiàn)沒有 渚薰被真嗣掐死之后 在人類的意識流海洋中片刻都不曾出現(xiàn)過 很可能是因為他是使徒并非人類 所以不會出現(xiàn)人類的大海里

貼圖小綾波麗壁紙一張∠( ? 」∠)＿

回顧了好多次eva 每次都跳過最后兩集 總覺得背離了原始創(chuàng)作意圖 死與新生才是真正的結(jié)局 這一次終于認真回看了最后兩集 或許是心態(tài)發(fā)生變化 現(xiàn)在覺得這兩集的答案與死與新生給出的所謂真·結(jié)局并無二致 甚至說兩者互為補充 最后兩集實際上是對舊劇場版抽象的人類補完的具象化表現(xiàn) 讓我們看到了這作用于個體上是怎么進行的 或許這才是人類補完計劃的真諦

如果問觀眾新世紀福音戰(zhàn)士是一部怎樣的作品，幾乎所有人都會說這是一部具有跨時代意義的佳作。但如果問觀眾新世紀福音戰(zhàn)士TV版原25-26集感觀如何，得到的回答可能就不會那么一致了。 如果把目光聚焦于14-15集，不難發(fā)現(xiàn)本劇是多種主題并存的。別具一格的生物機甲打怪獸主題，對nerv組織草灰蛇線調(diào)查解密的偵探主題，人類試圖掌握控制不了的力量最終走向毀滅的末日主題，動漫常用的大團圓歡樂頌主題，等等。這些主題配合優(yōu)秀的劇情都能使這部番登上被成為高水平動漫的寶座。但是，導演沒有繼續(xù)深入這些方向，甚至在最后的使徒打倒后，直接放棄填坑，初號機成神與否不管了，碇司令移植亞當?shù)暮罄m(xù)劇情不管了，也不管什么神秘的人類補完計劃，甚至沒有讓動漫有一個傳統(tǒng)意義上的大結(jié)局，而是非常鋌而走險地用各種片段回放、心理對話、把后期所有地關(guān)注度都集中在對主要角色內(nèi)心地勾勒上。 劍走偏鋒的做法，非常冒險，甚至與前十幾集一些商業(yè)化的劇情模式相悖，也讓最后兩集一直處于毀譽參半的輿論困境。但是在我看來，26集的標題就已經(jīng)表明了導演想對觀眾傾訴的一切——在世界中心呼喊愛的野獸。 在世界中心，這個說法看似奇怪，我們常受到的教育就是地球離了誰都轉(zhuǎn)，世界不以任何人為中心。但是對于每個人來說，或者說，對于每個人的內(nèi)心世界而言，每個人自身都處于自己內(nèi)心世界的中心。我們渴望獲得他人的認同，從外界獲得關(guān)愛。但是正如動畫里說的，人與人的交往如同豪豬之間通過靠近取暖一樣，靠得越近越容易受傷，越是受傷越是遠離，最終逃避回那個只有自己的世界。薰說人類作為18使徒，人類的A.T.力場就是人與人之間的心之障壁。人們在與他人的交往之中碰壁，從而確定客觀自我的存在與邊界。但處于內(nèi)心的自我又無時不刻需要來自他人的愛與關(guān)懷，渴求卻求而不得，甚至因為害怕因此而碰壁，從而更加逃避與人交往，封鎖內(nèi)心。 25集中主要描寫了美里和明日香兩人的心魔以及逃避的方法。美里痛恨父親只關(guān)心工作卻疏遠了她，但更痛恨這樣的父親居然在生死關(guān)頭自我犧牲，被自己痛恨的父親拯救卻又無法再與父親產(chǎn)生聯(lián)系，愛與恨都無法傳達至已逝去的父親心中，這種遺憾永遠無法得到補償。而明日香由于母親的離去與父親的拋棄，一直想盡辦法證明自己可以被他人需要，開EVA也好貶低他人抬高自我也好，都是她試圖向世界呼喊、訴求愛的表現(xiàn)。在屢次呼喊、渴求而不得之后，尤其是唯一能直接證明自身價值的事情——駕駛二號機也被人取代了，她的心理走向崩潰（TV里給了一個明日香坐在單人禁閉室、神情恍惚的鏡頭）。在25集展示完兩位與真嗣關(guān)系最近（指產(chǎn)生聯(lián)系最多）的角色之后，26集開始以一種意識流的手法展現(xiàn)真嗣的心理，其實與其說是展示真嗣的心理，倒不如說是庵野秀明在通過這個角色與我們（觀眾）直接對話，劇中真嗣對自我的每一次反問既是庵野秀明對自我的反問，也是對每個觀眾的反問。我們到底需要什么樣的自我，自我是否被他人所需要，被他人拒絕可以逃避嗎，逃避后又往何處安放那無法逃避的孤獨呢。認同人類補完計劃？共同走向一個沒有隔閡、沒有心靈壁壘、但也沒有自我的世界？動畫的結(jié)尾罕見地出現(xiàn)了一段劇情，在那段劇情里，沒有使徒與EVA的故事，真嗣和明日香是真正的青梅竹馬，一切都完美而甜蜜。但是，那畢竟不是真實的世界。最終，真嗣似乎認識到了這種美好雖然極具誘惑，但終究是不存在于現(xiàn)實之中的，僅僅只是我們逃避現(xiàn)實的一種手段。而現(xiàn)實終的我們?nèi)绻胍颖芄陋殻筒坏貌蛔叱鰞?nèi)心世界，向他人呼喊愛，即使愛如同野獸一般狂熱而且極易造成傷害。能夠呼喊愛的勇氣，不懼愛如同豪豬的刺一般，正視自我需要他人的存在，解開心結(jié)，我認為這是庵野秀明在結(jié)尾想表達的含義。片尾大家鼓著掌恭喜真嗣。我想，這也是庵野秀明導演借角色之手向每一個走出心結(jié)的觀眾祝賀。 總得來看，TV版結(jié)尾似乎沒有把讓故事說完，劇情上的殘缺使這部作品看起來像是一份半成品，但庵野秀明以一種倉促、晦澀而又真摯的結(jié)尾，讓這部作品的殘缺宛如斷臂的維納斯一般。但如果細細咀嚼，傾聽角色每一次的碎碎念，也許能讓我們在角色中找到自己的影子并解開心結(jié)。