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劇照
更新時間：2024-04-11 17:02
詳細(xì)劇情
楊紅英和丁亞蘭是兩個無話不談的親密好友，楊是某國營公司工會干部，性格能干爽直，丁亞蘭自己經(jīng)營一家美發(fā)店，性情柔和?！ 畹恼煞騽⒂烂鞫嗄陙硪恢痹诜康禺a(chǎn)管理部門工作，雖然沒有什么實權(quán)，但時常有人求他找關(guān)系通路子，自我感覺很良好。在家里是個甩手大爺，家務(wù)事從來不動一手指頭。楊紅英已經(jīng)習(xí)慣了自己這操心受累的角色，但仍然免不了發(fā)兩句牢騷。兒子洋洋從小就住在奶奶家，金老太太對孫子十分嬌慣，弄得洋洋一身毛病，學(xué)習(xí)也不努力?！ 《喬m的丈夫老李是個好脾氣的細(xì)心人，對妻子和女兒照顧得無微不至。兩家人一起出去玩時，楊紅英看得滿心羨慕，不由數(shù)落自己的丈夫。丁亞蘭嘴上夸贊劉永明有本事，心里卻覺得自己比楊紅英有福氣?！ 《喬m的女兒李珍十六歲，性格活潑，人長得也漂亮，在學(xué)校很惹眼。 丁亞蘭兩口子一直準(zhǔn)備買房子，沒想到老李要去上海出差時車禍身亡。丁亞蘭的生活頓時失去了支撐，楊紅英極力寬慰。丁亞蘭在整理老李的遺物時發(fā)現(xiàn)了老李珍藏著年輕時的女友給他的信，心潮起伏。覺得原本美好的愛情遭到了破壞?！ ±戆l(fā)店的吳姐給丁亞蘭介紹了個對象，誰知第一次見面，就被人帶到家里，喝酒留宿。丁亞蘭酒醒后特別難受，覺得對方是個專門玩弄女性的色鬼，不愿繼續(xù)交往，并讓楊紅英代她出面應(yīng)付?！ 罴t英的夫妻關(guān)系一直不冷不熱，加上和婆婆的矛盾。家庭關(guān)系出現(xiàn)了不少問題。劉永明提升處長后，新來的文秘周玲由于感激劉永明聘用了她，對其分外關(guān)心，兩個人關(guān)系不錯?！ 《喬m想擴大美發(fā)店的規(guī)模，增加美容的項目。遇到了年輕設(shè)計師季曙光，季曙光提出的種種設(shè)計想法都讓丁亞蘭感到新鮮，甚至激動。丁亞蘭對季曙光分外熱情，自然流露出種種關(guān)切?！ 罴t英工廠不景氣，分配她到遠(yuǎn)郊的一個倉庫去工作，楊紅英感到有困難。她為了不做家庭婦女，讓劉永明看不起，硬著頭皮每天趕幾小時的路上班。 丁亞蘭的店開始裝修，季曙光經(jīng)常來監(jiān)督方案的實施，對工程的質(zhì)量管得很嚴(yán)。丁亞蘭生怕他渴著餓著，處處照顧，甚至還幫他洗弄臟了衣服。季曙光感到很溫暖?！ 罴t英每天早出晚歸，非常辛苦，劉永明下班回家時家里冷鍋冷灶?！ 《喬m的美容美發(fā)店裝修完畢。晚上，漂亮的店堂里只有季曙光一個客人，丁亞蘭為他一個人洗頭，按摩時兩個人都體會到一種情意綿綿的感覺。季曙光情不自禁地向丁亞蘭表示了愛慕之情。丁亞蘭壓抑著自己的感情，未置可否?！ ⒂烂鞲嬖V楊紅英自己給她找了個工作，在一家高級住宅樓水晶花園物業(yè)管理公司當(dāng)部門經(jīng)理，負(fù)責(zé)管理整個小區(qū)的保潔工作。這樣楊紅英就可以不那么奔波了。 楊紅英考慮到實際困難，開始在物業(yè)公司工作?？墒莿⒂烂鲝拇嗽诩依锔鼣[出大爺?shù)淖V。一天，劉永明和周玲看電影被金老太太看見。老太太擔(dān)心兒子有第三者，對楊紅英的態(tài)度發(fā)生了極大的改變，極力撮合他們夫妻關(guān)系。劉永明在母親的授意下，決定通過裝修房子來改善夫妻關(guān)系?！ 《喬m接受了季曙光的感情，兩個人開始了甜蜜的同居生活。丁亞蘭介紹楊紅英找季設(shè)計房子，楊無意中發(fā)現(xiàn)季和公司的女設(shè)計師王小寧態(tài)度很親昵，便提醒季要好好對待丁亞蘭，并暗示亞蘭受過傷害。季曙光聰明地套出了亞蘭上次相親受害的情況，并以次為借口疏遠(yuǎn)了和亞蘭的關(guān)系?！ 喬m因此遷怒于楊紅英，覺得她總是在妨礙自己獲得幸福，兩個人的關(guān)系搞得很僵?！ ⒂烂黝l繁的應(yīng)酬，往往深更半夜回家，楊紅英跟蹤發(fā)現(xiàn)他和周玲兩人去聽音樂會.楊實在忍受不了，提出和劉離婚。把洋洋交給劉撫養(yǎng)，物業(yè)公司也因此將楊辭退了?！ 罴t英一個人住在劉幫她租的平房，屋子里很簡陋。一日做清潔工時遇到了丁亞蘭，亞蘭看到楊的生活窘境，兩人言歸于好?！ ⒂烂麟x婚后面對空蕩蕩的房子心里有些不是滋味。周玲對他表示關(guān)心，提出自己可以幫洋洋溫習(xí)功課。金老太對她陰陽怪氣，弄得周玲很下不來臺?！ ∫蝗諚罴t英在菜市場買菜，發(fā)現(xiàn)一個老頭兒忽然病倒在她身邊，熱心的楊紅英為老頭叫來了急救車。急救車必須要求有家屬陪同，楊紅英情急之中上了車。楊紅英和開車的司機趙軍成了好朋友，趙軍是個熱情開朗的人他在很年輕的時候腎功能就出了問題，曾經(jīng)對生活感到很灰心，但漸漸鼓起勇氣，多年的努力之后終于換了腎，至今單身一人。趙軍樂觀的人生態(tài)度讓楊紅英對他產(chǎn)生了好感?！ ≈芰岣嬖V劉永明她要調(diào)走了，劉永明感到很突然。原來她在家鄉(xiāng)有一個男朋友，現(xiàn)在那個人在南方找了工作，她決定去找他。劉永明感到很失落，周玲在分別之際說出了對劉永明的一些看法，覺得他確實不是一個好丈夫，有大男子主義的傾向，這也是她最終決定離開這里、去找原來的男朋友的潛在原因。劉永明不由受到觸動。 楊紅英邀請趙軍到她家里吃飯，把丁亞蘭叫來作陪。丁亞蘭為楊紅英找到男朋友而高興，但楊紅英并不承認(rèn)趙軍是男朋友，只是說自己想和趙師傅學(xué)開車。趙軍來了，丁亞蘭驚訝地發(fā)現(xiàn)，趙軍竟然是她的小學(xué)同學(xué)。 老同學(xué)相見分外親熱，趙軍和丁亞蘭聊得熱火朝天，回憶童年的趣事，歡笑不止。在廚房準(zhǔn)備飯菜的楊紅英聽著屋里一陣陣的說笑聲，心中若有所失。一段時間的接觸，楊紅英和丁亞蘭都對趙軍感覺不錯，兩個好朋友再次陷入一種微妙的情緒中……
長篇影評
1 ) 無聲而美妙的愛情
下午，我一個人拉上床簾，躺著對著本本屏幕近1個半小時，看完這部電影之后，最大的感受——它描述了一個美妙而又奇特的愛情故事。只能這樣形容?？墒歉杏|卻有一大堆，簡直波濤洶涌，不發(fā)泄不行（汗）。
整部片子，男女主角沒有一句對白，女主角只說過兩句話，一句是“我愛你”，另外一句“吃飯了”。
但是片中的音響音效做得都很精細(xì)。輕音樂、開鎖、推門、搓衣服、放洗澡水、淋浴、摩托車引擎、玻璃碎了，等等。。。甚至笑容，都能清晰地聽見。
男主角英俊外表下閃爍著純真，同時，他又是極端寂寞的。一個人，一輛摩托車，一根球杠，一個高爾夫球，穿梭在都市里，去一個個不同的空房子里洗澡吃飯睡覺，幫房子的主人修電器家具幫他們洗衣服，然后第二天離去找下一間空房子。。。如此流浪著，而又自我滿足。
遇見女主角那是一個意外。她像一個落魄公主被困在城堡里，她想出去，可是他卻進來。她擁有的是一個失敗的婚姻，暴躁的丈夫，彼此無法溝通。這早已注定了她永遠(yuǎn)都無法從這個慘痛的婚姻中得到一絲絲溫暖。可是男主角的出現(xiàn)，那無聲的沉默的親切的單純的充滿愛意的。。所有的美好，都由他帶給她。
這樣的相遇使得他們一起流浪——從這家空房子到另一家，每一間都像他們自己的家一樣，那么溫馨那么和諧?？吹讲煌姆课菰O(shè)計，不同的DVD機，不同的壁畫和照片，不同的電話留言，不同的家具擺設(shè)，將房子主人的個性職業(yè)家庭成員等等一目了然，也許這樣注重拍攝內(nèi)容與技巧，采用隱性暗示的做法，所以才可以使得他們沒有對白也不會讓人覺得乏味吧。
一切是那么的平靜，卻有一股震撼從觀眾的心底開始慢慢堆積。
可是，他進了監(jiān)獄，罪名是私闖民宅謀殺誘拐盜竊如此等等。 而她讓她丈夫帶回到那個可怕的牢籠里去。我一度以為，故事到此已經(jīng)讓人傷透了心，險些喪失了繼續(xù)往下看的欲望。
而男主角卻在監(jiān)獄里進行了奇怪的隱身訓(xùn)練。這段剛開始看的時候，我也差點把他當(dāng)成神經(jīng)病了，因為他的眼神邪邪的，笑得有些可怕（笑起來像林峰）。他成功地選擇了存在于人們背后的另外180度的世界里，那是一個視線所不能及，只能憑感覺的世界，在那個世界里，他越發(fā)更寧靜了。也只有她，才能看見他。接著他從監(jiān)獄里出來了（從情節(jié)上看是被幾個獄卒從牢籠帶出來，具體帶到哪里去就沒交待了，接著就是他報復(fù)那個可惡的警察，所以不曉得是被釋放了還是自己逃出來，逃出來的可能性更大。這點有待討論）。
他回到了一間間曾經(jīng)去過的房子，拾起了往日的回憶。。。
最后他回到與她認(rèn)識的那個房子，她說我愛你，丈夫卻誤以為是對他說的，開心地?fù)肀６瑫r，他握住她伸過來的手，吻她。。。
最后的最后，他和她到底還是緊緊擁抱，站在那刻度為零的秤上。這似乎象征著他們的沉默和諧以及他們的靈肉真正地結(jié)合。
說不出個所以然，但是我看完這部片子的感覺是很舒心，有種暖暖的感覺。有人說，這個結(jié)局不是結(jié)局，很擔(dān)心他們以后怎么辦。我說，那個丈夫已經(jīng)不是他們的障礙了，況且，他可以帶她走，真正地離開。真的，我覺得這個故事已經(jīng)很完整很飽滿了。難得看到這樣的韓國電影。不悲情。
正如有人評論說：“也許它表達(dá)是一種人們所向往的東西，那是雖然沉默但是卻恒久的溫情，雖然流浪但是心無旁鷲的安寧，雖然躲避但是卻依舊袒露的心，雖然沉溺夢中卻不愿醒來的清醒?！?
看到有些網(wǎng)站把該片歸為倫理片，但個人覺得，其實它所講述的故事的重心并不是倫理，主要還是以一個愛情故事為基礎(chǔ)，不過很多情節(jié)中也折射出許許多多的社會問題。溝通障礙?；橐鰡栴}。家庭暴力?，F(xiàn)實與夢境的界限。太多太多。很佩服韓國電影一貫的唯美畫面，拍攝方面做得很精細(xì)。而整個故事注重前后呼應(yīng)，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)?？磥?，電影評論家們有的寫了。（不過至今沒有找到太多的相關(guān)評論）
-------2005年3月于lilycool.ucblog.com（目前這個博客被我自己封了……）
P.S.現(xiàn)在發(fā)現(xiàn)關(guān)于該影片的評論好多……
整部片子，男女主角沒有一句對白，女主角只說過兩句話，一句是“我愛你”，另外一句“吃飯了”。
但是片中的音響音效做得都很精細(xì)。輕音樂、開鎖、推門、搓衣服、放洗澡水、淋浴、摩托車引擎、玻璃碎了，等等。。。甚至笑容，都能清晰地聽見。
男主角英俊外表下閃爍著純真，同時，他又是極端寂寞的。一個人，一輛摩托車，一根球杠，一個高爾夫球，穿梭在都市里，去一個個不同的空房子里洗澡吃飯睡覺，幫房子的主人修電器家具幫他們洗衣服，然后第二天離去找下一間空房子。。。如此流浪著，而又自我滿足。
遇見女主角那是一個意外。她像一個落魄公主被困在城堡里，她想出去，可是他卻進來。她擁有的是一個失敗的婚姻，暴躁的丈夫，彼此無法溝通。這早已注定了她永遠(yuǎn)都無法從這個慘痛的婚姻中得到一絲絲溫暖。可是男主角的出現(xiàn)，那無聲的沉默的親切的單純的充滿愛意的。。所有的美好，都由他帶給她。
這樣的相遇使得他們一起流浪——從這家空房子到另一家，每一間都像他們自己的家一樣，那么溫馨那么和諧?？吹讲煌姆课菰O(shè)計，不同的DVD機，不同的壁畫和照片，不同的電話留言，不同的家具擺設(shè)，將房子主人的個性職業(yè)家庭成員等等一目了然，也許這樣注重拍攝內(nèi)容與技巧，采用隱性暗示的做法，所以才可以使得他們沒有對白也不會讓人覺得乏味吧。
一切是那么的平靜，卻有一股震撼從觀眾的心底開始慢慢堆積。
可是，他進了監(jiān)獄，罪名是私闖民宅謀殺誘拐盜竊如此等等。 而她讓她丈夫帶回到那個可怕的牢籠里去。我一度以為，故事到此已經(jīng)讓人傷透了心，險些喪失了繼續(xù)往下看的欲望。
而男主角卻在監(jiān)獄里進行了奇怪的隱身訓(xùn)練。這段剛開始看的時候，我也差點把他當(dāng)成神經(jīng)病了，因為他的眼神邪邪的，笑得有些可怕（笑起來像林峰）。他成功地選擇了存在于人們背后的另外180度的世界里，那是一個視線所不能及，只能憑感覺的世界，在那個世界里，他越發(fā)更寧靜了。也只有她，才能看見他。接著他從監(jiān)獄里出來了（從情節(jié)上看是被幾個獄卒從牢籠帶出來，具體帶到哪里去就沒交待了，接著就是他報復(fù)那個可惡的警察，所以不曉得是被釋放了還是自己逃出來，逃出來的可能性更大。這點有待討論）。
他回到了一間間曾經(jīng)去過的房子，拾起了往日的回憶。。。
最后他回到與她認(rèn)識的那個房子，她說我愛你，丈夫卻誤以為是對他說的，開心地?fù)肀６瑫r，他握住她伸過來的手，吻她。。。
最后的最后，他和她到底還是緊緊擁抱，站在那刻度為零的秤上。這似乎象征著他們的沉默和諧以及他們的靈肉真正地結(jié)合。
說不出個所以然，但是我看完這部片子的感覺是很舒心，有種暖暖的感覺。有人說，這個結(jié)局不是結(jié)局，很擔(dān)心他們以后怎么辦。我說，那個丈夫已經(jīng)不是他們的障礙了，況且，他可以帶她走，真正地離開。真的，我覺得這個故事已經(jīng)很完整很飽滿了。難得看到這樣的韓國電影。不悲情。
正如有人評論說：“也許它表達(dá)是一種人們所向往的東西，那是雖然沉默但是卻恒久的溫情，雖然流浪但是心無旁鷲的安寧，雖然躲避但是卻依舊袒露的心，雖然沉溺夢中卻不愿醒來的清醒?！?
看到有些網(wǎng)站把該片歸為倫理片，但個人覺得，其實它所講述的故事的重心并不是倫理，主要還是以一個愛情故事為基礎(chǔ)，不過很多情節(jié)中也折射出許許多多的社會問題。溝通障礙?；橐鰡栴}。家庭暴力?，F(xiàn)實與夢境的界限。太多太多。很佩服韓國電影一貫的唯美畫面，拍攝方面做得很精細(xì)。而整個故事注重前后呼應(yīng)，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)?？磥?，電影評論家們有的寫了。（不過至今沒有找到太多的相關(guān)評論）
-------2005年3月于lilycool.ucblog.com（目前這個博客被我自己封了……）
P.S.現(xiàn)在發(fā)現(xiàn)關(guān)于該影片的評論好多……
2 ) 為什么家暴者總是變本加厲而受害者卻一再忍讓
《空房間》由是金基德編導(dǎo)，李丞涓、在熙主演的愛情電影。影片講述了少婦善花和男孩泰石之間奇特的愛情故事。該片于2004年10月15日在韓國上映。影片獲第61屆威尼斯國際電影節(jié)銀獅獎。
影片講述了一段看起來十分夢幻的愛情故事。為什么說它是夢幻的？全是因為電影“奇葩”的人物設(shè)定。男主泰石是一個無所事事的流浪者，整天騎輛摩托車游走在城市之間。他最愛干的一件事是尋找城市里那些無人居住的空房間，偷偷溜進去住一段時間。然后，他就像是在自己家一樣，悠閑地吃飯、睡覺，還和主人的照片合影留念。不過，泰石還是比較有節(jié)操的，從來不拿別人的東西，而且還會幫人家收拾屋子、洗衣服、修理家具......
就這樣，他“拜訪”了一個又一個家庭。直到有一天，他走進一個大戶人家，遇到了滿臉淤青的女主善花。沒人關(guān)心她，她只能獨自蜷縮在墻角，默默承受著身體和心靈的雙重痛苦。對泰石來說這只是一個空房間，但對善花又何嘗不是？她雖然有個家，卻沒有一個人陪伴，那這和空房子有什么區(qū)別。坦白講，兩個人的內(nèi)心都渴望得到家庭的溫暖，只不過用的方式不同——一個人在尋找，一個人在等待。
就在觀眾以為，這對寂寞的男女會發(fā)生點什么的時候，善花的丈夫回來了。和往常一樣，丈夫一回來就對善花惡語相向。諷刺的是，他把自己比作奴隸，好像一切都是善花的錯。短短的幾句話，就把這個丈夫蠻橫無理、控制欲強的性格刻畫得淋漓盡致。
但就像所有施暴者一樣，短暫的冷靜后，丈夫開始懺悔。我錯了？我愛你？這些話好像是條件反射一般從丈夫嘴里說出來。為什么所有的家暴者都喜歡在事后做出這種“精神分裂”般的舉動？
因為愧疚嗎？好像是的。但這份愧疚針對的僅僅只是上一次的暴力，至于下一次，那就等下次再說吧。正是這種理所當(dāng)然的「強盜邏輯」，滋養(yǎng)了這些人心中的「惡」。
他們的行為，不但不會因為這些懺悔而停止，反而會變本加厲。所以，我們才常說：家暴只有零次和無數(shù)次。可是，難道沒有別的辦法了嗎？有，但需要勇氣。這份勇氣可能是別人給你的，也可能是自身的覺醒。
電影中，泰石就給了善花這樣的勇氣。他教訓(xùn)了這個丈夫一頓之后，就帶著善花去“體驗生活”了。從一個陌生人家走到另一個陌生人家，善花感受到從未有過的自由和快樂。在這段夢幻的旅途中，兩個人沒有言語，眼神里的默契卻仿佛認(rèn)識了千年。
影片最后，當(dāng)善花回到那個冰冷的家，面對丈夫一如既往的暴力，她終于不再沉默，選擇了反擊。
但現(xiàn)實中往往不存在像泰石這樣的「闖入者」，從天而降，然后幫助受害者脫離苦海。更多時候，受害者都是在忍無可忍之后，才把自己的遭遇公諸于眾，尋求法律和社會的幫助。
其實，一旦受害人態(tài)度強硬起來，那些看似兇狠的施暴者其實并沒有想象中的那么可怕。甚至可以說，他們的內(nèi)心比一般人還要自卑。他們無法從外界獲取心理上的滿足，就只好把這股怨氣發(fā)泄在最親近的人身上。因此，當(dāng)受害者發(fā)現(xiàn)這個苗頭的時候，【明確的態(tài)度】就顯得尤為重要。這里所說的【態(tài)度】，不只是當(dāng)事人本身的態(tài)度，還有周圍親朋好友和整個社會的態(tài)度。雖說現(xiàn)在男女平等已經(jīng)成為大家的共識，但有多少人真正從行動上做到了呢？
｛轉(zhuǎn)載｝
影片講述了一段看起來十分夢幻的愛情故事。為什么說它是夢幻的？全是因為電影“奇葩”的人物設(shè)定。男主泰石是一個無所事事的流浪者，整天騎輛摩托車游走在城市之間。他最愛干的一件事是尋找城市里那些無人居住的空房間，偷偷溜進去住一段時間。然后，他就像是在自己家一樣，悠閑地吃飯、睡覺，還和主人的照片合影留念。不過，泰石還是比較有節(jié)操的，從來不拿別人的東西，而且還會幫人家收拾屋子、洗衣服、修理家具......
就這樣，他“拜訪”了一個又一個家庭。直到有一天，他走進一個大戶人家，遇到了滿臉淤青的女主善花。沒人關(guān)心她，她只能獨自蜷縮在墻角，默默承受著身體和心靈的雙重痛苦。對泰石來說這只是一個空房間，但對善花又何嘗不是？她雖然有個家，卻沒有一個人陪伴，那這和空房子有什么區(qū)別。坦白講，兩個人的內(nèi)心都渴望得到家庭的溫暖，只不過用的方式不同——一個人在尋找，一個人在等待。
就在觀眾以為，這對寂寞的男女會發(fā)生點什么的時候，善花的丈夫回來了。和往常一樣，丈夫一回來就對善花惡語相向。諷刺的是，他把自己比作奴隸，好像一切都是善花的錯。短短的幾句話，就把這個丈夫蠻橫無理、控制欲強的性格刻畫得淋漓盡致。
但就像所有施暴者一樣，短暫的冷靜后，丈夫開始懺悔。我錯了？我愛你？這些話好像是條件反射一般從丈夫嘴里說出來。為什么所有的家暴者都喜歡在事后做出這種“精神分裂”般的舉動？
因為愧疚嗎？好像是的。但這份愧疚針對的僅僅只是上一次的暴力，至于下一次，那就等下次再說吧。正是這種理所當(dāng)然的「強盜邏輯」，滋養(yǎng)了這些人心中的「惡」。
他們的行為，不但不會因為這些懺悔而停止，反而會變本加厲。所以，我們才常說：家暴只有零次和無數(shù)次。可是，難道沒有別的辦法了嗎？有，但需要勇氣。這份勇氣可能是別人給你的，也可能是自身的覺醒。
電影中，泰石就給了善花這樣的勇氣。他教訓(xùn)了這個丈夫一頓之后，就帶著善花去“體驗生活”了。從一個陌生人家走到另一個陌生人家，善花感受到從未有過的自由和快樂。在這段夢幻的旅途中，兩個人沒有言語，眼神里的默契卻仿佛認(rèn)識了千年。
影片最后，當(dāng)善花回到那個冰冷的家，面對丈夫一如既往的暴力，她終于不再沉默，選擇了反擊。
但現(xiàn)實中往往不存在像泰石這樣的「闖入者」，從天而降，然后幫助受害者脫離苦海。更多時候，受害者都是在忍無可忍之后，才把自己的遭遇公諸于眾，尋求法律和社會的幫助。
其實，一旦受害人態(tài)度強硬起來，那些看似兇狠的施暴者其實并沒有想象中的那么可怕。甚至可以說，他們的內(nèi)心比一般人還要自卑。他們無法從外界獲取心理上的滿足，就只好把這股怨氣發(fā)泄在最親近的人身上。因此，當(dāng)受害者發(fā)現(xiàn)這個苗頭的時候，【明確的態(tài)度】就顯得尤為重要。這里所說的【態(tài)度】，不只是當(dāng)事人本身的態(tài)度，還有周圍親朋好友和整個社會的態(tài)度。雖說現(xiàn)在男女平等已經(jīng)成為大家的共識，但有多少人真正從行動上做到了呢？
｛轉(zhuǎn)載｝
3 ) 一句話都不需要說
今天在學(xué)校看了《空房間》。
前半段我很喜歡，男孩子入獄之后的情節(jié)，我不是很喜歡。
饒是如此，他們接最后一個牛逼的吻的時候，我還是熱烈鼓掌了……
韓國電影一貫展現(xiàn)出對國家勢力的厭惡，以及個人對體制的抵抗。
暴力也相當(dāng)直接。下手真狠。
相反，他們的電視劇就一點也不承載這些內(nèi)容，
一廂情愿的風(fēng)花雪月國泰民安。
所以，電影的出去拿獎，電視劇的在亞洲賺錢，
大家真是各司其職啊！
空房間里頭，看到漂流，
還有極端的，對現(xiàn)代社會中，對其他人生活的“介入”。
一個非常浪漫，也非常溫和的方式。
我一直在想，這個電影里，沒有所謂對人物前史的介紹，
也不在乎之后的命運……
男主角一句話也沒有講。
對誤解他的整個世界，沒有必要講。沉默是反抗。
對他的愛人，不需要講。他們之間，有交流，但是沒有對白。
真好。
前半段我很喜歡，男孩子入獄之后的情節(jié)，我不是很喜歡。
饒是如此，他們接最后一個牛逼的吻的時候，我還是熱烈鼓掌了……
韓國電影一貫展現(xiàn)出對國家勢力的厭惡，以及個人對體制的抵抗。
暴力也相當(dāng)直接。下手真狠。
相反，他們的電視劇就一點也不承載這些內(nèi)容，
一廂情愿的風(fēng)花雪月國泰民安。
所以，電影的出去拿獎，電視劇的在亞洲賺錢，
大家真是各司其職啊！
空房間里頭，看到漂流，
還有極端的，對現(xiàn)代社會中，對其他人生活的“介入”。
一個非常浪漫，也非常溫和的方式。
我一直在想，這個電影里，沒有所謂對人物前史的介紹，
也不在乎之后的命運……
男主角一句話也沒有講。
對誤解他的整個世界，沒有必要講。沉默是反抗。
對他的愛人，不需要講。他們之間，有交流，但是沒有對白。
真好。
4 ) 在你背后書寫,你看不見的字
那個時候我們抱在一起，以為這個世界上再也不會有什么可以把我們分開，就連死亡也不可以。
1.我們的生活
我們生活在一個破敗不堪的城市里。
——年輕的男人過著和我們不一樣的生活，這種生活是如此地與眾不同，以至于它被誠實地記錄下來。
男人的做法通常是這樣的，先是挨家挨戶地發(fā)傳單，過了幾天，看那些門上傳單沒被撕去的，就知道主人不在。男人于是從隨身的工具箱里拿出一些小玩意，用手巧妙地在門上弄了幾下，就輕而易舉地進了屋。
——這個房間里大刺刺的留下許多的蛛絲馬跡，電話錄音，臟亂的衣服，壞掉的鬧鐘和收音機，攤開的相冊，它們靜靜待著，等著某一天被陌生人闖入，毫無抵抗能力地被搜尋，窺探，進而著迷，甚或唾棄。
——我們自以為隱秘的生活原來只是掩藏在一扇門后。
2.男人和女人的旅程
男人和女人在一個大別墅里相遇，男人從一個不動聲色地闖入者變成了一個被悄悄窺探的人。男人非常專注地看著女人的攝影圖片，在浴缸里，在水里，然后再用熨斗細(xì)細(xì)熨平，手底無比溫柔。女人如幽靈，無處不在。
男人和女人的開始毫無波瀾，男人教訓(xùn)完女人的男人，大步離去，女人低眉，順從地坐上男人的后坐，開始旅程。
接下來路途充滿故事。女人和男人進入了一扇扇門，到處景色。這些門，如同游戲的關(guān)卡，一道比一道厲害，男人和女人從吃飯，喝酒，被毆，直到親吻，錯手殺了人，也親手埋葬了死人。
——這是一個命題，分離，是否代表旅程的終結(jié)。
男人在監(jiān)獄里與其說是坐牢，不如說是修行。男人的笑容說不清含義，被獄警暴打如同磨礪，有種隱忍的疼痛，超過老杜手里的大塊頭。
女人依舊沉默，但開始有力量，男主人因此顯得怯懦不堪。女人有一次回到了曾經(jīng)去過的地方，那個小庭院里水缸上蓮花盛開，清凈似佛。
男人和女人，分開以后再沒相見，而旅程永遠(yuǎn)沒有終極。
3.我突然不想說話
當(dāng)我張開口，努力很久卻依然沒有話吐出，我突然之間成了一個啞巴。
我開始用手筆畫，我說的，你都懂嗎？
你不懂，沒有人懂。
——那個豪華的宅子里，女人不對丈夫說一句話。
——一路奔跑的路上，女人和男人，不說一句話。
這是一個點的兩極，不是貧乏的無語，就是豐饋到無語。
這是一個大小兩面的賭注，開盤之前，我們毫無把握。
男人和女人不說話，亦不交流，不交流，亦無欲求，無欲求，便不生變卦。
這個故事和新橋戀人一樣的驚駭離奇，但朱麗葉比諾什想要治好眼睛，有著注定的變故，故事變顯得無奈和哀傷。
而男人和女人不悲傷，于是就連死亡，也沒有把他們分開。
4.關(guān)于幻象
It's hard to say that the world we live is a reality or a dream.
這是結(jié)尾時打上的一句話，念一遍，就記住了。
這句話象個咒語，把順推的多米諾骨牌又倒著推了回去，便衍生了無勁的可能。這個幻想何時而生，從男人被帶離監(jiān)獄？從一路的奔逃？從男人進入宅子？從男人騎著摩托車在我們視野里出現(xiàn)？
倒推沒有任何意義，去判斷真實或是幻象更加沒有意義。
這是一個被虛化了的世界，也許存在于男人的，女人的，人們的，或是我們的想象。
5.愛與存活
——女人最終說了唯一的一句話：“我愛你?！?br>——When we hungry, love will make us alive.
——騙人的。
6.關(guān)于欺騙
其實并不是有意，但我們總在言不由衷間說了謊話。
而我們依然選擇相信一個90%帶著病菌的誓言，因為我們都不肯死心，因為愛情這個詞，過于誘人。
如果不說話了，是不是就沒有謊言，就不會有欺騙？
但是不說話，你還愿意帶上我，我還愿意跟你上路嗎？
我們終究缺乏明鏡清臺的智慧，
屈從于世俗。
7.在你看不見的那半個世界和你同在
我們真的永遠(yuǎn)看不清周圍的一切。
那就相信你，永遠(yuǎn)在我看不見的那180度里，陪伴著我，也好。
重要的是我相信。
8.關(guān)于電影
這是一個讓我無從流淚的電影。
不哭，但一直想到戰(zhàn)栗。
這是一個你吹向我的泡泡，它在半空中破開，逃逸到空氣里。
散開了藏在我們心里秘而不宣的夢想和希望。
到最后也只是一個電影
終究是我們無法做到的
幻象
一秒鐘，24格
1.我們的生活
我們生活在一個破敗不堪的城市里。
——年輕的男人過著和我們不一樣的生活，這種生活是如此地與眾不同，以至于它被誠實地記錄下來。
男人的做法通常是這樣的，先是挨家挨戶地發(fā)傳單，過了幾天，看那些門上傳單沒被撕去的，就知道主人不在。男人于是從隨身的工具箱里拿出一些小玩意，用手巧妙地在門上弄了幾下，就輕而易舉地進了屋。
——這個房間里大刺刺的留下許多的蛛絲馬跡，電話錄音，臟亂的衣服，壞掉的鬧鐘和收音機，攤開的相冊，它們靜靜待著，等著某一天被陌生人闖入，毫無抵抗能力地被搜尋，窺探，進而著迷，甚或唾棄。
——我們自以為隱秘的生活原來只是掩藏在一扇門后。
2.男人和女人的旅程
男人和女人在一個大別墅里相遇，男人從一個不動聲色地闖入者變成了一個被悄悄窺探的人。男人非常專注地看著女人的攝影圖片，在浴缸里，在水里，然后再用熨斗細(xì)細(xì)熨平，手底無比溫柔。女人如幽靈，無處不在。
男人和女人的開始毫無波瀾，男人教訓(xùn)完女人的男人，大步離去，女人低眉，順從地坐上男人的后坐，開始旅程。
接下來路途充滿故事。女人和男人進入了一扇扇門，到處景色。這些門，如同游戲的關(guān)卡，一道比一道厲害，男人和女人從吃飯，喝酒，被毆，直到親吻，錯手殺了人，也親手埋葬了死人。
——這是一個命題，分離，是否代表旅程的終結(jié)。
男人在監(jiān)獄里與其說是坐牢，不如說是修行。男人的笑容說不清含義，被獄警暴打如同磨礪，有種隱忍的疼痛，超過老杜手里的大塊頭。
女人依舊沉默，但開始有力量，男主人因此顯得怯懦不堪。女人有一次回到了曾經(jīng)去過的地方，那個小庭院里水缸上蓮花盛開，清凈似佛。
男人和女人，分開以后再沒相見，而旅程永遠(yuǎn)沒有終極。
3.我突然不想說話
當(dāng)我張開口，努力很久卻依然沒有話吐出，我突然之間成了一個啞巴。
我開始用手筆畫，我說的，你都懂嗎？
你不懂，沒有人懂。
——那個豪華的宅子里，女人不對丈夫說一句話。
——一路奔跑的路上，女人和男人，不說一句話。
這是一個點的兩極，不是貧乏的無語，就是豐饋到無語。
這是一個大小兩面的賭注，開盤之前，我們毫無把握。
男人和女人不說話，亦不交流，不交流，亦無欲求，無欲求，便不生變卦。
這個故事和新橋戀人一樣的驚駭離奇，但朱麗葉比諾什想要治好眼睛，有著注定的變故，故事變顯得無奈和哀傷。
而男人和女人不悲傷，于是就連死亡，也沒有把他們分開。
4.關(guān)于幻象
It's hard to say that the world we live is a reality or a dream.
這是結(jié)尾時打上的一句話，念一遍，就記住了。
這句話象個咒語，把順推的多米諾骨牌又倒著推了回去，便衍生了無勁的可能。這個幻想何時而生，從男人被帶離監(jiān)獄？從一路的奔逃？從男人進入宅子？從男人騎著摩托車在我們視野里出現(xiàn)？
倒推沒有任何意義，去判斷真實或是幻象更加沒有意義。
這是一個被虛化了的世界，也許存在于男人的，女人的，人們的，或是我們的想象。
5.愛與存活
——女人最終說了唯一的一句話：“我愛你?！?br>——When we hungry, love will make us alive.
——騙人的。
6.關(guān)于欺騙
其實并不是有意，但我們總在言不由衷間說了謊話。
而我們依然選擇相信一個90%帶著病菌的誓言，因為我們都不肯死心，因為愛情這個詞，過于誘人。
如果不說話了，是不是就沒有謊言，就不會有欺騙？
但是不說話，你還愿意帶上我，我還愿意跟你上路嗎？
我們終究缺乏明鏡清臺的智慧，
屈從于世俗。
7.在你看不見的那半個世界和你同在
我們真的永遠(yuǎn)看不清周圍的一切。
那就相信你，永遠(yuǎn)在我看不見的那180度里，陪伴著我，也好。
重要的是我相信。
8.關(guān)于電影
這是一個讓我無從流淚的電影。
不哭，但一直想到戰(zhàn)栗。
這是一個你吹向我的泡泡，它在半空中破開，逃逸到空氣里。
散開了藏在我們心里秘而不宣的夢想和希望。
到最后也只是一個電影
終究是我們無法做到的
幻象
一秒鐘，24格
5 ) 金基德的冬天到了，我的經(jīng)文才抄寫完，他已經(jīng)站在我身后。
很久沒有好好寫東西了，今天特意起了個大早，為金基德寫一點。畢竟想當(dāng)一段時間內(nèi)，我算一個金基德吹了，那時候最常跟人說的一句話是“金基德是射手座導(dǎo)演的榮光，而園子溫是射手座導(dǎo)演的恥辱”。在他離開之后，第一部重溫的片子是《空房間》。我第一次看這部電影的時候時間尚早，自己閱歷淺薄，當(dāng)時只是抱著想看情色片的目的打開這部電影，影片全程令我十分焦躁，只是疑惑男女主人公為什么還不趕快一起感受成長的快樂。真正讓我開始喜歡上金基德是從《春夏秋冬》開始的，這是我認(rèn)真看他的第一部影片，也是我喜歡上這個導(dǎo)演的開始。也是從這部片子開始回看金基德的作品。在當(dāng)時看《春夏秋冬》的時候就覺得金基德應(yīng)該是有實修的，或者說他不一定練，但是至少懂。甚至武術(shù)拳理這方面，他也許有所涉獵。甚至昨天在公眾號的推送中看到他的一張照片，馬步樁、鼉形手，讓人很難不聯(lián)想到他接下來要打出一式定步劈拳。
鼉形手，形意拳練習(xí)中的常用手勢。
之前為了向好朋友安利徐皓峰，帶著他一起看《倭寇的蹤跡》。才看了個開頭朋友便疑惑，這片子怎么這么像金基德拍的？我還是受朋友點撥，才恍然知曉我第一次看徐皓峰的電影時那種莫名的熟悉感原來是因為這個因由。這次重看《空房間》發(fā)現(xiàn)了更多的細(xì)節(jié)。
首先是男主在監(jiān)獄里練功的畫面，神似八卦掌的步法。李連杰在國外的電影《宇宙追緝令（我更喜歡這部電影的另一個譯名“平行殲滅戰(zhàn)”）》中有一段近乎一樣的表演，便是八卦掌中的基礎(chǔ)步法“趟泥步”和“剪子腿”。
八卦掌中的基礎(chǔ)步法“趟泥步”和“剪子腿”。
更有意思的來了，隨著主角練功愈深，身法更為嫻熟的時候，便開始找獄警來實戰(zhàn)自己的練習(xí)成果，而這一段，我在徐皓峰的小說《國術(shù)館》中，找到異曲同工之妙：
我倆手挽手向廣場外走，八九步后，我脊椎一緊，轉(zhuǎn)頭看見在一個熄滅的燈柱下有個人影——是K。
Q奇怪我為何停下，她順著我的目光望去。
燈柱下空無一人。
在她目光掃過去的前一秒，K跑到放風(fēng)箏老頭的身后。他敏捷調(diào)整身形，重疊著老頭的一舉一動，嚴(yán)絲合縫，在廣場上公然地消失了。
這是八卦掌“如影隨形”的功夫，沒想到他已到此程度。
我把Q送到了家后，騎車回我家。臨近北京圖書館與動物園的交叉路口時，見到K的自行車停在路邊，K坐在馬路牙子上向我招手。
我下車，他指著馬路對面的一棵老槐樹說：“野獸的靈敏和爆發(fā)力遠(yuǎn)超人類。人是樹上猴子變的，所以人對木頭有一種神秘的親近感。八卦掌以樹為師，練拳時要繞著樹轉(zhuǎn)，利用樹木來激發(fā)退化的本能?！蔽遥骸鞍。瓉硎沁@樣?！彼骸懊魅辗艑W(xué)后，你我在玉淵潭公園東門見。我空手，你可以拿根木棒?！彼酒穑届o地打開了車鎖，蹬車而去。
我想：打倒他后，想象中的武林就變成了現(xiàn)實，我將帶著Q離京遠(yuǎn)行。
這是八卦掌“如影隨形”的功夫.
影片中后面獄警干脆還透過自己的口，表述出了這部分的“拳理”，同時也提供了男主功力更進一步提升的經(jīng)驗值。
他敏捷調(diào)整身形，重疊著老頭的一舉一動，嚴(yán)絲合縫。
正當(dāng)我思考此事的性質(zhì)，感到后背升起殺氣。如果我回身，就會被擊中。我向前一躍，作勢轉(zhuǎn)身，殺氣壓過來，我只好又向前一躍。
連跳了五次，我仍未能轉(zhuǎn)身。
武功高下立判，K在這六年超越了我。我不再跳躍，心懷死志緩緩前行，走到路燈下，清楚看到腳底有兩條人影。
我：“K，是你么？”
背后沒有回答，腳底多出來的人影逐漸縮小，消失。
我壓力頓減，急忙回身，見街上有幾對飯后散步的老人，K了無蹤跡。
他將我徹底擊敗，也激發(fā)了我的斗志。我暗下決心，回家后要閉門練武，一年后再戰(zhàn)。當(dāng)我大步行走，沉浸在激昂情緒中，忽感前方有股異樣殺氣，我一驚，見一個女人擋在眼前。
最后一點，《空房間》中男主出獄后報復(fù)了陷害自己的獄警，然后來到了女主家里，跟在女主丈夫的身后，但卻沒有付諸任何的武力行為，就這樣生活在了一起；而《國術(shù)館》里，K為了報復(fù)自己的體育老師，用“如影隨形”的功夫跟蹤了體育老師整整六年，使體育老師終日惶惶不安。而K也始終沒有出手。
他和我同樣身懷絕技，也同樣缺乏一擊的血性。
我對他說：“我今后不會再騷擾你，如果你還覺得身后有黑影，記住，那一定是你的錯覺?！卑素哉瓶梢跃毜健叭缬半S形”的境界，六年里跟蹤他的只會是K，他和我同樣身懷絕技，也同樣缺乏一擊的血性。
這次重溫，主要的體驗就是這些。斯人已去，但東西留下來了。春夏秋冬四季輪回，冬已到，春不遠(yuǎn)。江湖再見。
6 ) 現(xiàn)實與夢幻分不分清又有什么關(guān)系
這是一部在13天拍攝完畢，卻讓人即使看13遍也仍無法理解透徹的電影。如果說王家衛(wèi)的臺詞能夠引人深省，那么金基德的無言則給人以心靈的寧靜，靈魂的交流。
個人感覺在熙在影片中的表現(xiàn)真的是非常好了，雖然整部影片中他沒有一句臺詞，但是他單純的沒有遮掩的表情，他澄澈而清明的眼睛，都給我留下了非常深刻的印象。比起《豪杰春香》《魔女幼熙》那種簡單的青春劇，《空房間》真正給予了在熙充分展現(xiàn)演技的機會。
其實，現(xiàn)實與夢幻，分不分清又有什么關(guān)系。只要我們過得開心。只要我們相信，夢幻也許就是我們自己創(chuàng)造出來的現(xiàn)實，他就會像我們的影子一樣一點一點的越來越有實在感。你可以與現(xiàn)實的人戀愛，可以與你幻想出來的人戀愛，甚至可以與自己的影子戀愛，這些，又有什么關(guān)系。
真的無所謂分太清吧，如果你只相信你看到的，那么除了視線所及的180°，你的身后呢？你能看到么？所以，噓~，還是用心去感覺吧，無論真實還是虛幻。
現(xiàn)在，四周安靜，請你感覺一下，你的房間，你的周圍，真的只有你一個人么？
個人感覺在熙在影片中的表現(xiàn)真的是非常好了，雖然整部影片中他沒有一句臺詞，但是他單純的沒有遮掩的表情，他澄澈而清明的眼睛，都給我留下了非常深刻的印象。比起《豪杰春香》《魔女幼熙》那種簡單的青春劇，《空房間》真正給予了在熙充分展現(xiàn)演技的機會。
其實，現(xiàn)實與夢幻，分不分清又有什么關(guān)系。只要我們過得開心。只要我們相信，夢幻也許就是我們自己創(chuàng)造出來的現(xiàn)實，他就會像我們的影子一樣一點一點的越來越有實在感。你可以與現(xiàn)實的人戀愛，可以與你幻想出來的人戀愛，甚至可以與自己的影子戀愛，這些，又有什么關(guān)系。
真的無所謂分太清吧，如果你只相信你看到的，那么除了視線所及的180°，你的身后呢？你能看到么？所以，噓~，還是用心去感覺吧，無論真實還是虛幻。
現(xiàn)在，四周安靜，請你感覺一下，你的房間，你的周圍，真的只有你一個人么？
7 ) 每個人都是空房間
同一部電影，有的人看到了愛情，有的人看懂了寂寞，有的人，則看到了欲望……奇怪的是，這部自始至終只有寥寥幾句對白的電影，居然沒有讓人感覺困倦。
導(dǎo)演金基德一開始就不是在講故事，這位擅長“用畫面說話”的韓國導(dǎo)演，用藝術(shù)家般的鏡頭，娓娓道來的是兩個邊緣人之間的愛情，影片完全擺脫了語言的束縛，人物之間的交流和沖突，完全通過眼神、動作甚至空白的場景來體現(xiàn)。
同樣的房間，主人回來時的被情緒所感染，顯得雜亂、無序；而主人離開后，一切又恢復(fù)平靜、舒適的常態(tài)。對比之下，其實世界原本都是一樣的，只是我們看待周圍的眼光，帶上了太多的主觀色彩。電影仿佛在無聲的提醒我們，不要太相信自己的眼睛，要聽你內(nèi)心的聲音。
女主角善華備受丈夫的凌辱，一直渴望逃脫，偶然被男主角泰石（一名游走于各式無人空房間的流浪者）所救，兩人開始了一段神秘而溫馨的伴侶生活。泰石被抓入獄后，他們的情感聯(lián)系并沒有就此中斷，彼此在另一個旁若無人的世界里相依相偎……以上描述，光用想象是無法理解，但在電影里，我們都看到了，善華在與丈夫擁抱的背后，與泰石的親吻如此真實，如此美麗。
“每個人都是一個空房間，等待有人打開心鎖，放我們自由。有一天，我的希望成真了。”誰的心里，不曾幻想過另一個更自由的世界？或許只有在那里，你才能看見真正的自己，和你想看見的那個人。你們之間的默契，不需要用語言表達(dá)，但是毋庸置疑，因為都是對方的依靠。
不是所有的抗?fàn)帲家ㄟ^暴力來展現(xiàn)。靜默的力量，往往更讓人心折。不得不說，韓國電影人在挖掘人性深處的隱秘上，有著更勇敢的嘗試。《空房間》便是其中一種。
導(dǎo)演金基德一開始就不是在講故事，這位擅長“用畫面說話”的韓國導(dǎo)演，用藝術(shù)家般的鏡頭，娓娓道來的是兩個邊緣人之間的愛情，影片完全擺脫了語言的束縛，人物之間的交流和沖突，完全通過眼神、動作甚至空白的場景來體現(xiàn)。
同樣的房間，主人回來時的被情緒所感染，顯得雜亂、無序；而主人離開后，一切又恢復(fù)平靜、舒適的常態(tài)。對比之下，其實世界原本都是一樣的，只是我們看待周圍的眼光，帶上了太多的主觀色彩。電影仿佛在無聲的提醒我們，不要太相信自己的眼睛，要聽你內(nèi)心的聲音。
女主角善華備受丈夫的凌辱，一直渴望逃脫，偶然被男主角泰石（一名游走于各式無人空房間的流浪者）所救，兩人開始了一段神秘而溫馨的伴侶生活。泰石被抓入獄后，他們的情感聯(lián)系并沒有就此中斷，彼此在另一個旁若無人的世界里相依相偎……以上描述，光用想象是無法理解，但在電影里，我們都看到了，善華在與丈夫擁抱的背后，與泰石的親吻如此真實，如此美麗。
“每個人都是一個空房間，等待有人打開心鎖，放我們自由。有一天，我的希望成真了。”誰的心里，不曾幻想過另一個更自由的世界？或許只有在那里，你才能看見真正的自己，和你想看見的那個人。你們之間的默契，不需要用語言表達(dá)，但是毋庸置疑，因為都是對方的依靠。
不是所有的抗?fàn)帲家ㄟ^暴力來展現(xiàn)。靜默的力量，往往更讓人心折。不得不說，韓國電影人在挖掘人性深處的隱秘上，有著更勇敢的嘗試。《空房間》便是其中一種。
8 ) 我們應(yīng)該注意到
我們應(yīng)該注意到，金基德在國際電影節(jié)上很少得到最佳影片，而總是得到最佳導(dǎo)演獎。這大概是因為他的電影很難得到最廣泛的認(rèn)同，特別是難以得到傳統(tǒng)道德觀的默許，除了《收不到的情書》，他也很少明確自己的歷史批判立場（歷史批判，常常，這都是獲得最佳影片的有效手段），而是多注意男女，多注意邊緣人，特別是失意的女人。我曾說過，《春夏秋冬又一春》是其脫胎換骨之作，而《撒瑪麗婭少女》則是他的轉(zhuǎn)型或突破，這之后他的故事還會保留血腥，但不再以徹底的絕望告終?！犊辗块g》果然成為一則溫和寓言，尤其后半部，已經(jīng)近乎于態(tài)度無限曖昧的超現(xiàn)實主題。
金基德電影里的男人多少言寡語，在《空房間》里則是男女主人公同時緘口不言。不言，是隱藏的開始，但面對這樣的一個“他人即地獄”的現(xiàn)實世界，個人真的可以隱藏起來嗎？很多電影里都有“空房間”這個喻體，比如《重慶森林》，比如《愛情萬歲》，尤其《愛情萬歲》，蔡明亮要表現(xiàn)臺北的冷漠，都市生活的冷漠。金基德大概看過這部電影，因此他比蔡明亮更抽象，更明亮，也更多義——蔡明亮的缺乏幽默感，是他一個很大的局限。
看《空房間》，你真是不能不佩服導(dǎo)演的想象力，他能把低成本電影像這樣一部一部地拍下去，而且做得如此變化無窮，左右突圍，不但冷峻而且有趣，實在難得。雖然到目前為止，金基德還沒有一部絕對好的作品，但在韓國導(dǎo)演里他確實是最具大師潛質(zhì)的一個人，唯一可與之平分半壁江山的，也只有樸贊郁。
整個感覺有點像博爾赫斯的短篇小說。
QQ對其隱身可見的靈感來源？？一言不發(fā)的金基德最高，情欲走來得悄無聲息。喜歡結(jié)尾，介于夢幻和真實之間的體重歸零...
比鬼片更鬼片。拍金基德電影的主角很爽，都不用背臺詞的。
我們什么都不必說。
靈感的一部分顯然是來自安東尼奧尼的[放大]（在監(jiān)獄里打虛擬的高爾夫球但是有聲音，球被搶走），然后監(jiān)獄中男主角修煉的那段怎么看都是瑪雅·黛倫的調(diào)調(diào)。男主角出獄后攝影機的角色化真是牛逼。金基德這片兒極亮
以往再好的片子，我連著看兩三部沒問題。即使遇到要中止的情形，也必然是想先在腦子里回味完了上一部再往下看?？蛇@回呢，我并不覺得需要回味，卻就是不想接著看下一部了。似乎這一部片子就把我一個星期沒看電影所憋出來的癮給塞滿了。就好象有些真正美味的食物，不必吃飽，品嘗兩口，就已心滿意足。
1.男主角一言不發(fā)，女主角一句我愛你；2.空靈至深的愛情為無言，或多，只需一句我愛你；3.拯救是愛，孤寂讓兩人融合；4.最后的超現(xiàn)實很喜感，隱身對其可見。
喜歡監(jiān)獄里那段
吳克群嗎？
相愛的兩個人是，一個人
#重看# 未及一言，靈魂便已相通，可能是最美妙也是最驚悚的愛情，一個會呼吸的影子在空氣中環(huán)繞我整個的存在，無時無刻，渡我安然，保持和整個世界隔絕的狀態(tài)，在這片空白啞然的一方天地，只要我們緊緊相依就足夠。每個房間都充滿人間悲喜，我們是浮萍之下無所依的兩尾魚，打掃或澆花，洗衣或做飯，目睹愛和死，模擬著無波靜好的日常，假裝沒有被世界拋棄，假裝我們活得很好，發(fā)誓以失語與世界一刀兩斷。It's hard to tell the world we live in is either a reality or a dream.拍得很有驚懼氛圍，再次重復(fù)了金基德拿手的孤絕封閉空間，全靠絲絲情緒的拉扯、縷縷怒火暗涌，撐起一個近乎寓言的故事；高爾夫球是階層符號與復(fù)仇工具。以體重計為零收尾真好。
最后真的無敵了…震驚到啞口無言。
孤獨，拯救，愛，夢幻
可以感覺到金基達(dá)的成長和內(nèi)心對平靜的回歸，我很喜歡
隱身對其可見。
迅雷廣告太壞了，翻譯成“空房誘奸”，搞的我以為是三級片，看了才發(fā)現(xiàn)是文藝片，尼瑪。而且當(dāng)年還完全不了解金基德是何方神圣。
金基德算是一個優(yōu)秀的二流導(dǎo)演，模仿能力很強，原創(chuàng)能力偏弱。他最好的作品都有出處，《春夏秋冬又一春》模仿裴鏞均的《達(dá)摩為何東渡》；《收件人不詳》模仿今村昌平的《豬與軍艦》；《空房間》模仿若松孝二的《無水之池》。
“每個人都是一個空房間，等待有人打開心鎖，放我們自由。有一天，我的希望成真了，一個男人象幽靈一樣走來，帶我走出限制，而我毫不猶豫地緊跟著他，直到找到我新的命運……”
我們靈魂相契，交融的那一刻，體重為零。
我一直在等著看這倆人到底要憋到啥時候才說話這事我會到處說嘛……