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更新時(shí)間：2024-04-11 17:02
詳細(xì)劇情
楊紅英和丁亞蘭是兩個(gè)無(wú)話不談的親密好友，楊是某國(guó)營(yíng)公司工會(huì)干部，性格能干爽直，丁亞蘭自己經(jīng)營(yíng)一家美發(fā)店，性情柔和?！ 畹恼煞騽⒂烂鞫嗄陙?lái)一直在房地產(chǎn)管理部門工作，雖然沒(méi)有什么實(shí)權(quán)，但時(shí)常有人求他找關(guān)系通路子，自我感覺(jué)很良好。在家里是個(gè)甩手大爺，家務(wù)事從來(lái)不動(dòng)一手指頭。楊紅英已經(jīng)習(xí)慣了自己這操心受累的角色，但仍然免不了發(fā)兩句牢騷。兒子洋洋從小就住在奶奶家，金老太太對(duì)孫子十分嬌慣，弄得洋洋一身毛病，學(xué)習(xí)也不努力?！ 《喬m的丈夫老李是個(gè)好脾氣的細(xì)心人，對(duì)妻子和女兒照顧得無(wú)微不至。兩家人一起出去玩時(shí)，楊紅英看得滿心羨慕，不由數(shù)落自己的丈夫。丁亞蘭嘴上夸贊劉永明有本事，心里卻覺(jué)得自己比楊紅英有福氣?！ 《喬m的女兒李珍十六歲，性格活潑，人長(zhǎng)得也漂亮，在學(xué)校很惹眼。 丁亞蘭兩口子一直準(zhǔn)備買房子，沒(méi)想到老李要去上海出差時(shí)車禍身亡。丁亞蘭的生活頓時(shí)失去了支撐，楊紅英極力寬慰。丁亞蘭在整理老李的遺物時(shí)發(fā)現(xiàn)了老李珍藏著年輕時(shí)的女友給他的信，心潮起伏。覺(jué)得原本美好的愛(ài)情遭到了破壞?！ ±戆l(fā)店的吳姐給丁亞蘭介紹了個(gè)對(duì)象，誰(shuí)知第一次見(jiàn)面，就被人帶到家里，喝酒留宿。丁亞蘭酒醒后特別難受，覺(jué)得對(duì)方是個(gè)專門玩弄女性的色鬼，不愿繼續(xù)交往，并讓楊紅英代她出面應(yīng)付?！ 罴t英的夫妻關(guān)系一直不冷不熱，加上和婆婆的矛盾。家庭關(guān)系出現(xiàn)了不少問(wèn)題。劉永明提升處長(zhǎng)后，新來(lái)的文秘周玲由于感激劉永明聘用了她，對(duì)其分外關(guān)心，兩個(gè)人關(guān)系不錯(cuò)?！ 《喬m想擴(kuò)大美發(fā)店的規(guī)模，增加美容的項(xiàng)目。遇到了年輕設(shè)計(jì)師季曙光，季曙光提出的種種設(shè)計(jì)想法都讓丁亞蘭感到新鮮，甚至激動(dòng)。丁亞蘭對(duì)季曙光分外熱情，自然流露出種種關(guān)切。 楊紅英工廠不景氣，分配她到遠(yuǎn)郊的一個(gè)倉(cāng)庫(kù)去工作，楊紅英感到有困難。她為了不做家庭婦女，讓劉永明看不起，硬著頭皮每天趕幾小時(shí)的路上班?！ 《喬m的店開(kāi)始裝修，季曙光經(jīng)常來(lái)監(jiān)督方案的實(shí)施，對(duì)工程的質(zhì)量管得很嚴(yán)。丁亞蘭生怕他渴著餓著，處處照顧，甚至還幫他洗弄臟了衣服。季曙光感到很溫暖?！ 罴t英每天早出晚歸，非常辛苦，劉永明下班回家時(shí)家里冷鍋冷灶?！ 《喬m的美容美發(fā)店裝修完畢。晚上，漂亮的店堂里只有季曙光一個(gè)客人，丁亞蘭為他一個(gè)人洗頭，按摩時(shí)兩個(gè)人都體會(huì)到一種情意綿綿的感覺(jué)。季曙光情不自禁地向丁亞蘭表示了愛(ài)慕之情。丁亞蘭壓抑著自己的感情，未置可否?！ ⒂烂鞲嬖V楊紅英自己給她找了個(gè)工作，在一家高級(jí)住宅樓水晶花園物業(yè)管理公司當(dāng)部門經(jīng)理，負(fù)責(zé)管理整個(gè)小區(qū)的保潔工作。這樣楊紅英就可以不那么奔波了?！ 罴t英考慮到實(shí)際困難，開(kāi)始在物業(yè)公司工作?？墒莿⒂烂鲝拇嗽诩依锔鼣[出大爺?shù)淖V。一天，劉永明和周玲看電影被金老太太看見(jiàn)。老太太擔(dān)心兒子有第三者，對(duì)楊紅英的態(tài)度發(fā)生了極大的改變，極力撮合他們夫妻關(guān)系。劉永明在母親的授意下，決定通過(guò)裝修房子來(lái)改善夫妻關(guān)系。 丁亞蘭接受了季曙光的感情，兩個(gè)人開(kāi)始了甜蜜的同居生活。丁亞蘭介紹楊紅英找季設(shè)計(jì)房子，楊無(wú)意中發(fā)現(xiàn)季和公司的女設(shè)計(jì)師王小寧態(tài)度很親昵，便提醒季要好好對(duì)待丁亞蘭，并暗示亞蘭受過(guò)傷害。季曙光聰明地套出了亞蘭上次相親受害的情況，并以次為借口疏遠(yuǎn)了和亞蘭的關(guān)系?！ 喬m因此遷怒于楊紅英，覺(jué)得她總是在妨礙自己獲得幸福，兩個(gè)人的關(guān)系搞得很僵?！ ⒂烂黝l繁的應(yīng)酬，往往深更半夜回家，楊紅英跟蹤發(fā)現(xiàn)他和周玲兩人去聽(tīng)音樂(lè)會(huì).楊實(shí)在忍受不了，提出和劉離婚。把洋洋交給劉撫養(yǎng)，物業(yè)公司也因此將楊辭退了?！ 罴t英一個(gè)人住在劉幫她租的平房，屋子里很簡(jiǎn)陋。一日做清潔工時(shí)遇到了丁亞蘭，亞蘭看到楊的生活窘境，兩人言歸于好?！ ⒂烂麟x婚后面對(duì)空蕩蕩的房子心里有些不是滋味。周玲對(duì)他表示關(guān)心，提出自己可以幫洋洋溫習(xí)功課。金老太對(duì)她陰陽(yáng)怪氣，弄得周玲很下不來(lái)臺(tái)。 一日楊紅英在菜市場(chǎng)買菜，發(fā)現(xiàn)一個(gè)老頭兒忽然病倒在她身邊，熱心的楊紅英為老頭叫來(lái)了急救車。急救車必須要求有家屬陪同，楊紅英情急之中上了車。楊紅英和開(kāi)車的司機(jī)趙軍成了好朋友，趙軍是個(gè)熱情開(kāi)朗的人他在很年輕的時(shí)候腎功能就出了問(wèn)題，曾經(jīng)對(duì)生活感到很灰心，但漸漸鼓起勇氣，多年的努力之后終于換了腎，至今單身一人。趙軍樂(lè)觀的人生態(tài)度讓楊紅英對(duì)他產(chǎn)生了好感?！ ≈芰岣嬖V劉永明她要調(diào)走了，劉永明感到很突然。原來(lái)她在家鄉(xiāng)有一個(gè)男朋友，現(xiàn)在那個(gè)人在南方找了工作，她決定去找他。劉永明感到很失落，周玲在分別之際說(shuō)出了對(duì)劉永明的一些看法，覺(jué)得他確實(shí)不是一個(gè)好丈夫，有大男子主義的傾向，這也是她最終決定離開(kāi)這里、去找原來(lái)的男朋友的潛在原因。劉永明不由受到觸動(dòng)。 楊紅英邀請(qǐng)趙軍到她家里吃飯，把丁亞蘭叫來(lái)作陪。丁亞蘭為楊紅英找到男朋友而高興，但楊紅英并不承認(rèn)趙軍是男朋友，只是說(shuō)自己想和趙師傅學(xué)開(kāi)車。趙軍來(lái)了，丁亞蘭驚訝地發(fā)現(xiàn)，趙軍竟然是她的小學(xué)同學(xué)?！ ±贤瑢W(xué)相見(jiàn)分外親熱，趙軍和丁亞蘭聊得熱火朝天，回憶童年的趣事，歡笑不止。在廚房準(zhǔn)備飯菜的楊紅英聽(tīng)著屋里一陣陣的說(shuō)笑聲，心中若有所失。一段時(shí)間的接觸，楊紅英和丁亞蘭都對(duì)趙軍感覺(jué)不錯(cuò)，兩個(gè)好朋友再次陷入一種微妙的情緒中……
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 無(wú)聲而美妙的愛(ài)情
下午，我一個(gè)人拉上床簾，躺著對(duì)著本本屏幕近1個(gè)半小時(shí)，看完這部電影之后，最大的感受——它描述了一個(gè)美妙而又奇特的愛(ài)情故事。只能這樣形容?？墒歉杏|卻有一大堆，簡(jiǎn)直波濤洶涌，不發(fā)泄不行（汗）。
整部片子，男女主角沒(méi)有一句對(duì)白，女主角只說(shuō)過(guò)兩句話，一句是“我愛(ài)你”，另外一句“吃飯了”。
但是片中的音響音效做得都很精細(xì)。輕音樂(lè)、開(kāi)鎖、推門、搓衣服、放洗澡水、淋浴、摩托車引擎、玻璃碎了，等等。。。甚至笑容，都能清晰地聽(tīng)見(jiàn)。
男主角英俊外表下閃爍著純真，同時(shí)，他又是極端寂寞的。一個(gè)人，一輛摩托車，一根球杠，一個(gè)高爾夫球，穿梭在都市里，去一個(gè)個(gè)不同的空房子里洗澡吃飯睡覺(jué)，幫房子的主人修電器家具幫他們洗衣服，然后第二天離去找下一間空房子。。。如此流浪著，而又自我滿足。
遇見(jiàn)女主角那是一個(gè)意外。她像一個(gè)落魄公主被困在城堡里，她想出去，可是他卻進(jìn)來(lái)。她擁有的是一個(gè)失敗的婚姻，暴躁的丈夫，彼此無(wú)法溝通。這早已注定了她永遠(yuǎn)都無(wú)法從這個(gè)慘痛的婚姻中得到一絲絲溫暖?？墒悄兄鹘堑某霈F(xiàn)，那無(wú)聲的沉默的親切的單純的充滿愛(ài)意的。。所有的美好，都由他帶給她。
這樣的相遇使得他們一起流浪——從這家空房子到另一家，每一間都像他們自己的家一樣，那么溫馨那么和諧?？吹讲煌姆课菰O(shè)計(jì)，不同的DVD機(jī)，不同的壁畫和照片，不同的電話留言，不同的家具擺設(shè)，將房子主人的個(gè)性職業(yè)家庭成員等等一目了然，也許這樣注重拍攝內(nèi)容與技巧，采用隱性暗示的做法，所以才可以使得他們沒(méi)有對(duì)白也不會(huì)讓人覺(jué)得乏味吧。
一切是那么的平靜，卻有一股震撼從觀眾的心底開(kāi)始慢慢堆積。
可是，他進(jìn)了監(jiān)獄，罪名是私闖民宅謀殺誘拐盜竊如此等等。 而她讓她丈夫帶回到那個(gè)可怕的牢籠里去。我一度以為，故事到此已經(jīng)讓人傷透了心，險(xiǎn)些喪失了繼續(xù)往下看的欲望。
而男主角卻在監(jiān)獄里進(jìn)行了奇怪的隱身訓(xùn)練。這段剛開(kāi)始看的時(shí)候，我也差點(diǎn)把他當(dāng)成神經(jīng)病了，因?yàn)樗难凵裥靶暗?，笑得有些可怕（笑起?lái)像林峰）。他成功地選擇了存在于人們背后的另外180度的世界里，那是一個(gè)視線所不能及，只能憑感覺(jué)的世界，在那個(gè)世界里，他越發(fā)更寧?kù)o了。也只有她，才能看見(jiàn)他。接著他從監(jiān)獄里出來(lái)了（從情節(jié)上看是被幾個(gè)獄卒從牢籠帶出來(lái)，具體帶到哪里去就沒(méi)交待了，接著就是他報(bào)復(fù)那個(gè)可惡的警察，所以不曉得是被釋放了還是自己逃出來(lái)，逃出來(lái)的可能性更大。這點(diǎn)有待討論）。
他回到了一間間曾經(jīng)去過(guò)的房子，拾起了往日的回憶。。。
最后他回到與她認(rèn)識(shí)的那個(gè)房子，她說(shuō)我愛(ài)你，丈夫卻誤以為是對(duì)他說(shuō)的，開(kāi)心地?fù)肀?。而同時(shí)，他握住她伸過(guò)來(lái)的手，吻她。。。
最后的最后，他和她到底還是緊緊擁抱，站在那刻度為零的秤上。這似乎象征著他們的沉默和諧以及他們的靈肉真正地結(jié)合。
說(shuō)不出個(gè)所以然，但是我看完這部片子的感覺(jué)是很舒心，有種暖暖的感覺(jué)。有人說(shuō)，這個(gè)結(jié)局不是結(jié)局，很擔(dān)心他們以后怎么辦。我說(shuō)，那個(gè)丈夫已經(jīng)不是他們的障礙了，況且，他可以帶她走，真正地離開(kāi)。真的，我覺(jué)得這個(gè)故事已經(jīng)很完整很飽滿了。難得看到這樣的韓國(guó)電影。不悲情。
正如有人評(píng)論說(shuō)：“也許它表達(dá)是一種人們所向往的東西，那是雖然沉默但是卻恒久的溫情，雖然流浪但是心無(wú)旁鷲的安寧，雖然躲避但是卻依舊袒露的心，雖然沉溺夢(mèng)中卻不愿醒來(lái)的清醒?！?
看到有些網(wǎng)站把該片歸為倫理片，但個(gè)人覺(jué)得，其實(shí)它所講述的故事的重心并不是倫理，主要還是以一個(gè)愛(ài)情故事為基礎(chǔ)，不過(guò)很多情節(jié)中也折射出許許多多的社會(huì)問(wèn)題。溝通障礙?；橐鰡?wèn)題。家庭暴力?，F(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境的界限。太多太多。很佩服韓國(guó)電影一貫的唯美畫面，拍攝方面做得很精細(xì)。而整個(gè)故事注重前后呼應(yīng)，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)?？磥?lái)，電影評(píng)論家們有的寫了。（不過(guò)至今沒(méi)有找到太多的相關(guān)評(píng)論）
-------2005年3月于lilycool.ucblog.com（目前這個(gè)博客被我自己封了……）
P.S.現(xiàn)在發(fā)現(xiàn)關(guān)于該影片的評(píng)論好多……
整部片子，男女主角沒(méi)有一句對(duì)白，女主角只說(shuō)過(guò)兩句話，一句是“我愛(ài)你”，另外一句“吃飯了”。
但是片中的音響音效做得都很精細(xì)。輕音樂(lè)、開(kāi)鎖、推門、搓衣服、放洗澡水、淋浴、摩托車引擎、玻璃碎了，等等。。。甚至笑容，都能清晰地聽(tīng)見(jiàn)。
男主角英俊外表下閃爍著純真，同時(shí)，他又是極端寂寞的。一個(gè)人，一輛摩托車，一根球杠，一個(gè)高爾夫球，穿梭在都市里，去一個(gè)個(gè)不同的空房子里洗澡吃飯睡覺(jué)，幫房子的主人修電器家具幫他們洗衣服，然后第二天離去找下一間空房子。。。如此流浪著，而又自我滿足。
遇見(jiàn)女主角那是一個(gè)意外。她像一個(gè)落魄公主被困在城堡里，她想出去，可是他卻進(jìn)來(lái)。她擁有的是一個(gè)失敗的婚姻，暴躁的丈夫，彼此無(wú)法溝通。這早已注定了她永遠(yuǎn)都無(wú)法從這個(gè)慘痛的婚姻中得到一絲絲溫暖?？墒悄兄鹘堑某霈F(xiàn)，那無(wú)聲的沉默的親切的單純的充滿愛(ài)意的。。所有的美好，都由他帶給她。
這樣的相遇使得他們一起流浪——從這家空房子到另一家，每一間都像他們自己的家一樣，那么溫馨那么和諧?？吹讲煌姆课菰O(shè)計(jì)，不同的DVD機(jī)，不同的壁畫和照片，不同的電話留言，不同的家具擺設(shè)，將房子主人的個(gè)性職業(yè)家庭成員等等一目了然，也許這樣注重拍攝內(nèi)容與技巧，采用隱性暗示的做法，所以才可以使得他們沒(méi)有對(duì)白也不會(huì)讓人覺(jué)得乏味吧。
一切是那么的平靜，卻有一股震撼從觀眾的心底開(kāi)始慢慢堆積。
可是，他進(jìn)了監(jiān)獄，罪名是私闖民宅謀殺誘拐盜竊如此等等。 而她讓她丈夫帶回到那個(gè)可怕的牢籠里去。我一度以為，故事到此已經(jīng)讓人傷透了心，險(xiǎn)些喪失了繼續(xù)往下看的欲望。
而男主角卻在監(jiān)獄里進(jìn)行了奇怪的隱身訓(xùn)練。這段剛開(kāi)始看的時(shí)候，我也差點(diǎn)把他當(dāng)成神經(jīng)病了，因?yàn)樗难凵裥靶暗?，笑得有些可怕（笑起?lái)像林峰）。他成功地選擇了存在于人們背后的另外180度的世界里，那是一個(gè)視線所不能及，只能憑感覺(jué)的世界，在那個(gè)世界里，他越發(fā)更寧?kù)o了。也只有她，才能看見(jiàn)他。接著他從監(jiān)獄里出來(lái)了（從情節(jié)上看是被幾個(gè)獄卒從牢籠帶出來(lái)，具體帶到哪里去就沒(méi)交待了，接著就是他報(bào)復(fù)那個(gè)可惡的警察，所以不曉得是被釋放了還是自己逃出來(lái)，逃出來(lái)的可能性更大。這點(diǎn)有待討論）。
他回到了一間間曾經(jīng)去過(guò)的房子，拾起了往日的回憶。。。
最后他回到與她認(rèn)識(shí)的那個(gè)房子，她說(shuō)我愛(ài)你，丈夫卻誤以為是對(duì)他說(shuō)的，開(kāi)心地?fù)肀?。而同時(shí)，他握住她伸過(guò)來(lái)的手，吻她。。。
最后的最后，他和她到底還是緊緊擁抱，站在那刻度為零的秤上。這似乎象征著他們的沉默和諧以及他們的靈肉真正地結(jié)合。
說(shuō)不出個(gè)所以然，但是我看完這部片子的感覺(jué)是很舒心，有種暖暖的感覺(jué)。有人說(shuō)，這個(gè)結(jié)局不是結(jié)局，很擔(dān)心他們以后怎么辦。我說(shuō)，那個(gè)丈夫已經(jīng)不是他們的障礙了，況且，他可以帶她走，真正地離開(kāi)。真的，我覺(jué)得這個(gè)故事已經(jīng)很完整很飽滿了。難得看到這樣的韓國(guó)電影。不悲情。
正如有人評(píng)論說(shuō)：“也許它表達(dá)是一種人們所向往的東西，那是雖然沉默但是卻恒久的溫情，雖然流浪但是心無(wú)旁鷲的安寧，雖然躲避但是卻依舊袒露的心，雖然沉溺夢(mèng)中卻不愿醒來(lái)的清醒?！?
看到有些網(wǎng)站把該片歸為倫理片，但個(gè)人覺(jué)得，其實(shí)它所講述的故事的重心并不是倫理，主要還是以一個(gè)愛(ài)情故事為基礎(chǔ)，不過(guò)很多情節(jié)中也折射出許許多多的社會(huì)問(wèn)題。溝通障礙?；橐鰡?wèn)題。家庭暴力?，F(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境的界限。太多太多。很佩服韓國(guó)電影一貫的唯美畫面，拍攝方面做得很精細(xì)。而整個(gè)故事注重前后呼應(yīng)，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)?？磥?lái)，電影評(píng)論家們有的寫了。（不過(guò)至今沒(méi)有找到太多的相關(guān)評(píng)論）
-------2005年3月于lilycool.ucblog.com（目前這個(gè)博客被我自己封了……）
P.S.現(xiàn)在發(fā)現(xiàn)關(guān)于該影片的評(píng)論好多……
2 ) 為什么家暴者總是變本加厲而受害者卻一再忍讓
《空房間》由是金基德編導(dǎo)，李丞涓、在熙主演的愛(ài)情電影。影片講述了少婦善花和男孩泰石之間奇特的愛(ài)情故事。該片于2004年10月15日在韓國(guó)上映。影片獲第61屆威尼斯國(guó)際電影節(jié)銀獅獎(jiǎng)。
影片講述了一段看起來(lái)十分夢(mèng)幻的愛(ài)情故事。為什么說(shuō)它是夢(mèng)幻的？全是因?yàn)殡娪啊捌孑狻钡娜宋镌O(shè)定。男主泰石是一個(gè)無(wú)所事事的流浪者，整天騎輛摩托車游走在城市之間。他最愛(ài)干的一件事是尋找城市里那些無(wú)人居住的空房間，偷偷溜進(jìn)去住一段時(shí)間。然后，他就像是在自己家一樣，悠閑地吃飯、睡覺(jué)，還和主人的照片合影留念。不過(guò)，泰石還是比較有節(jié)操的，從來(lái)不拿別人的東西，而且還會(huì)幫人家收拾屋子、洗衣服、修理家具......
就這樣，他“拜訪”了一個(gè)又一個(gè)家庭。直到有一天，他走進(jìn)一個(gè)大戶人家，遇到了滿臉淤青的女主善花。沒(méi)人關(guān)心她，她只能獨(dú)自蜷縮在墻角，默默承受著身體和心靈的雙重痛苦。對(duì)泰石來(lái)說(shuō)這只是一個(gè)空房間，但對(duì)善花又何嘗不是？她雖然有個(gè)家，卻沒(méi)有一個(gè)人陪伴，那這和空房子有什么區(qū)別。坦白講，兩個(gè)人的內(nèi)心都渴望得到家庭的溫暖，只不過(guò)用的方式不同——一個(gè)人在尋找，一個(gè)人在等待。
就在觀眾以為，這對(duì)寂寞的男女會(huì)發(fā)生點(diǎn)什么的時(shí)候，善花的丈夫回來(lái)了。和往常一樣，丈夫一回來(lái)就對(duì)善花惡語(yǔ)相向。諷刺的是，他把自己比作奴隸，好像一切都是善花的錯(cuò)。短短的幾句話，就把這個(gè)丈夫蠻橫無(wú)理、控制欲強(qiáng)的性格刻畫得淋漓盡致。
但就像所有施暴者一樣，短暫的冷靜后，丈夫開(kāi)始懺悔。我錯(cuò)了？我愛(ài)你？這些話好像是條件反射一般從丈夫嘴里說(shuō)出來(lái)。為什么所有的家暴者都喜歡在事后做出這種“精神分裂”般的舉動(dòng)？
因?yàn)槔⒕螁幔亢孟袷堑?。但這份愧疚針對(duì)的僅僅只是上一次的暴力，至于下一次，那就等下次再說(shuō)吧。正是這種理所當(dāng)然的「強(qiáng)盜邏輯」，滋養(yǎng)了這些人心中的「惡」。
他們的行為，不但不會(huì)因?yàn)檫@些懺悔而停止，反而會(huì)變本加厲。所以，我們才常說(shuō)：家暴只有零次和無(wú)數(shù)次。可是，難道沒(méi)有別的辦法了嗎？有，但需要勇氣。這份勇氣可能是別人給你的，也可能是自身的覺(jué)醒。
電影中，泰石就給了善花這樣的勇氣。他教訓(xùn)了這個(gè)丈夫一頓之后，就帶著善花去“體驗(yàn)生活”了。從一個(gè)陌生人家走到另一個(gè)陌生人家，善花感受到從未有過(guò)的自由和快樂(lè)。在這段夢(mèng)幻的旅途中，兩個(gè)人沒(méi)有言語(yǔ)，眼神里的默契卻仿佛認(rèn)識(shí)了千年。
影片最后，當(dāng)善花回到那個(gè)冰冷的家，面對(duì)丈夫一如既往的暴力，她終于不再沉默，選擇了反擊。
但現(xiàn)實(shí)中往往不存在像泰石這樣的「闖入者」，從天而降，然后幫助受害者脫離苦海。更多時(shí)候，受害者都是在忍無(wú)可忍之后，才把自己的遭遇公諸于眾，尋求法律和社會(huì)的幫助。
其實(shí)，一旦受害人態(tài)度強(qiáng)硬起來(lái)，那些看似兇狠的施暴者其實(shí)并沒(méi)有想象中的那么可怕。甚至可以說(shuō)，他們的內(nèi)心比一般人還要自卑。他們無(wú)法從外界獲取心理上的滿足，就只好把這股怨氣發(fā)泄在最親近的人身上。因此，當(dāng)受害者發(fā)現(xiàn)這個(gè)苗頭的時(shí)候，【明確的態(tài)度】就顯得尤為重要。這里所說(shuō)的【態(tài)度】，不只是當(dāng)事人本身的態(tài)度，還有周圍親朋好友和整個(gè)社會(huì)的態(tài)度。雖說(shuō)現(xiàn)在男女平等已經(jīng)成為大家的共識(shí)，但有多少人真正從行動(dòng)上做到了呢？
｛轉(zhuǎn)載｝
影片講述了一段看起來(lái)十分夢(mèng)幻的愛(ài)情故事。為什么說(shuō)它是夢(mèng)幻的？全是因?yàn)殡娪啊捌孑狻钡娜宋镌O(shè)定。男主泰石是一個(gè)無(wú)所事事的流浪者，整天騎輛摩托車游走在城市之間。他最愛(ài)干的一件事是尋找城市里那些無(wú)人居住的空房間，偷偷溜進(jìn)去住一段時(shí)間。然后，他就像是在自己家一樣，悠閑地吃飯、睡覺(jué)，還和主人的照片合影留念。不過(guò)，泰石還是比較有節(jié)操的，從來(lái)不拿別人的東西，而且還會(huì)幫人家收拾屋子、洗衣服、修理家具......
就這樣，他“拜訪”了一個(gè)又一個(gè)家庭。直到有一天，他走進(jìn)一個(gè)大戶人家，遇到了滿臉淤青的女主善花。沒(méi)人關(guān)心她，她只能獨(dú)自蜷縮在墻角，默默承受著身體和心靈的雙重痛苦。對(duì)泰石來(lái)說(shuō)這只是一個(gè)空房間，但對(duì)善花又何嘗不是？她雖然有個(gè)家，卻沒(méi)有一個(gè)人陪伴，那這和空房子有什么區(qū)別。坦白講，兩個(gè)人的內(nèi)心都渴望得到家庭的溫暖，只不過(guò)用的方式不同——一個(gè)人在尋找，一個(gè)人在等待。
就在觀眾以為，這對(duì)寂寞的男女會(huì)發(fā)生點(diǎn)什么的時(shí)候，善花的丈夫回來(lái)了。和往常一樣，丈夫一回來(lái)就對(duì)善花惡語(yǔ)相向。諷刺的是，他把自己比作奴隸，好像一切都是善花的錯(cuò)。短短的幾句話，就把這個(gè)丈夫蠻橫無(wú)理、控制欲強(qiáng)的性格刻畫得淋漓盡致。
但就像所有施暴者一樣，短暫的冷靜后，丈夫開(kāi)始懺悔。我錯(cuò)了？我愛(ài)你？這些話好像是條件反射一般從丈夫嘴里說(shuō)出來(lái)。為什么所有的家暴者都喜歡在事后做出這種“精神分裂”般的舉動(dòng)？
因?yàn)槔⒕螁幔亢孟袷堑?。但這份愧疚針對(duì)的僅僅只是上一次的暴力，至于下一次，那就等下次再說(shuō)吧。正是這種理所當(dāng)然的「強(qiáng)盜邏輯」，滋養(yǎng)了這些人心中的「惡」。
他們的行為，不但不會(huì)因?yàn)檫@些懺悔而停止，反而會(huì)變本加厲。所以，我們才常說(shuō)：家暴只有零次和無(wú)數(shù)次。可是，難道沒(méi)有別的辦法了嗎？有，但需要勇氣。這份勇氣可能是別人給你的，也可能是自身的覺(jué)醒。
電影中，泰石就給了善花這樣的勇氣。他教訓(xùn)了這個(gè)丈夫一頓之后，就帶著善花去“體驗(yàn)生活”了。從一個(gè)陌生人家走到另一個(gè)陌生人家，善花感受到從未有過(guò)的自由和快樂(lè)。在這段夢(mèng)幻的旅途中，兩個(gè)人沒(méi)有言語(yǔ)，眼神里的默契卻仿佛認(rèn)識(shí)了千年。
影片最后，當(dāng)善花回到那個(gè)冰冷的家，面對(duì)丈夫一如既往的暴力，她終于不再沉默，選擇了反擊。
但現(xiàn)實(shí)中往往不存在像泰石這樣的「闖入者」，從天而降，然后幫助受害者脫離苦海。更多時(shí)候，受害者都是在忍無(wú)可忍之后，才把自己的遭遇公諸于眾，尋求法律和社會(huì)的幫助。
其實(shí)，一旦受害人態(tài)度強(qiáng)硬起來(lái)，那些看似兇狠的施暴者其實(shí)并沒(méi)有想象中的那么可怕。甚至可以說(shuō)，他們的內(nèi)心比一般人還要自卑。他們無(wú)法從外界獲取心理上的滿足，就只好把這股怨氣發(fā)泄在最親近的人身上。因此，當(dāng)受害者發(fā)現(xiàn)這個(gè)苗頭的時(shí)候，【明確的態(tài)度】就顯得尤為重要。這里所說(shuō)的【態(tài)度】，不只是當(dāng)事人本身的態(tài)度，還有周圍親朋好友和整個(gè)社會(huì)的態(tài)度。雖說(shuō)現(xiàn)在男女平等已經(jīng)成為大家的共識(shí)，但有多少人真正從行動(dòng)上做到了呢？
｛轉(zhuǎn)載｝
3 ) 一句話都不需要說(shuō)
今天在學(xué)?？戳恕犊辗块g》。
前半段我很喜歡，男孩子入獄之后的情節(jié)，我不是很喜歡。
饒是如此，他們接最后一個(gè)牛逼的吻的時(shí)候，我還是熱烈鼓掌了……
韓國(guó)電影一貫展現(xiàn)出對(duì)國(guó)家勢(shì)力的厭惡，以及個(gè)人對(duì)體制的抵抗。
暴力也相當(dāng)直接。下手真狠。
相反，他們的電視劇就一點(diǎn)也不承載這些內(nèi)容，
一廂情愿的風(fēng)花雪月國(guó)泰民安。
所以，電影的出去拿獎(jiǎng)，電視劇的在亞洲賺錢，
大家真是各司其職??！
空房間里頭，看到漂流，
還有極端的，對(duì)現(xiàn)代社會(huì)中，對(duì)其他人生活的“介入”。
一個(gè)非常浪漫，也非常溫和的方式。
我一直在想，這個(gè)電影里，沒(méi)有所謂對(duì)人物前史的介紹，
也不在乎之后的命運(yùn)……
男主角一句話也沒(méi)有講。
對(duì)誤解他的整個(gè)世界，沒(méi)有必要講。沉默是反抗。
對(duì)他的愛(ài)人，不需要講。他們之間，有交流，但是沒(méi)有對(duì)白。
真好。
前半段我很喜歡，男孩子入獄之后的情節(jié)，我不是很喜歡。
饒是如此，他們接最后一個(gè)牛逼的吻的時(shí)候，我還是熱烈鼓掌了……
韓國(guó)電影一貫展現(xiàn)出對(duì)國(guó)家勢(shì)力的厭惡，以及個(gè)人對(duì)體制的抵抗。
暴力也相當(dāng)直接。下手真狠。
相反，他們的電視劇就一點(diǎn)也不承載這些內(nèi)容，
一廂情愿的風(fēng)花雪月國(guó)泰民安。
所以，電影的出去拿獎(jiǎng)，電視劇的在亞洲賺錢，
大家真是各司其職??！
空房間里頭，看到漂流，
還有極端的，對(duì)現(xiàn)代社會(huì)中，對(duì)其他人生活的“介入”。
一個(gè)非常浪漫，也非常溫和的方式。
我一直在想，這個(gè)電影里，沒(méi)有所謂對(duì)人物前史的介紹，
也不在乎之后的命運(yùn)……
男主角一句話也沒(méi)有講。
對(duì)誤解他的整個(gè)世界，沒(méi)有必要講。沉默是反抗。
對(duì)他的愛(ài)人，不需要講。他們之間，有交流，但是沒(méi)有對(duì)白。
真好。
4 ) 在你背后書寫,你看不見(jiàn)的字
那個(gè)時(shí)候我們抱在一起，以為這個(gè)世界上再也不會(huì)有什么可以把我們分開(kāi)，就連死亡也不可以。
1.我們的生活
我們生活在一個(gè)破敗不堪的城市里。
——年輕的男人過(guò)著和我們不一樣的生活，這種生活是如此地與眾不同，以至于它被誠(chéng)實(shí)地記錄下來(lái)。
男人的做法通常是這樣的，先是挨家挨戶地發(fā)傳單，過(guò)了幾天，看那些門上傳單沒(méi)被撕去的，就知道主人不在。男人于是從隨身的工具箱里拿出一些小玩意，用手巧妙地在門上弄了幾下，就輕而易舉地進(jìn)了屋。
——這個(gè)房間里大刺刺的留下許多的蛛絲馬跡，電話錄音，臟亂的衣服，壞掉的鬧鐘和收音機(jī)，攤開(kāi)的相冊(cè)，它們靜靜待著，等著某一天被陌生人闖入，毫無(wú)抵抗能力地被搜尋，窺探，進(jìn)而著迷，甚或唾棄。
——我們自以為隱秘的生活原來(lái)只是掩藏在一扇門后。
2.男人和女人的旅程
男人和女人在一個(gè)大別墅里相遇，男人從一個(gè)不動(dòng)聲色地闖入者變成了一個(gè)被悄悄窺探的人。男人非常專注地看著女人的攝影圖片，在浴缸里，在水里，然后再用熨斗細(xì)細(xì)熨平，手底無(wú)比溫柔。女人如幽靈，無(wú)處不在。
男人和女人的開(kāi)始毫無(wú)波瀾，男人教訓(xùn)完女人的男人，大步離去，女人低眉，順從地坐上男人的后坐，開(kāi)始旅程。
接下來(lái)路途充滿故事。女人和男人進(jìn)入了一扇扇門，到處景色。這些門，如同游戲的關(guān)卡，一道比一道厲害，男人和女人從吃飯，喝酒，被毆，直到親吻，錯(cuò)手殺了人，也親手埋葬了死人。
——這是一個(gè)命題，分離，是否代表旅程的終結(jié)。
男人在監(jiān)獄里與其說(shuō)是坐牢，不如說(shuō)是修行。男人的笑容說(shuō)不清含義，被獄警暴打如同磨礪，有種隱忍的疼痛，超過(guò)老杜手里的大塊頭。
女人依舊沉默，但開(kāi)始有力量，男主人因此顯得怯懦不堪。女人有一次回到了曾經(jīng)去過(guò)的地方，那個(gè)小庭院里水缸上蓮花盛開(kāi)，清凈似佛。
男人和女人，分開(kāi)以后再?zèng)]相見(jiàn)，而旅程永遠(yuǎn)沒(méi)有終極。
3.我突然不想說(shuō)話
當(dāng)我張開(kāi)口，努力很久卻依然沒(méi)有話吐出，我突然之間成了一個(gè)啞巴。
我開(kāi)始用手筆畫，我說(shuō)的，你都懂嗎？
你不懂，沒(méi)有人懂。
——那個(gè)豪華的宅子里，女人不對(duì)丈夫說(shuō)一句話。
——一路奔跑的路上，女人和男人，不說(shuō)一句話。
這是一個(gè)點(diǎn)的兩極，不是貧乏的無(wú)語(yǔ)，就是豐饋到無(wú)語(yǔ)。
這是一個(gè)大小兩面的賭注，開(kāi)盤之前，我們毫無(wú)把握。
男人和女人不說(shuō)話，亦不交流，不交流，亦無(wú)欲求，無(wú)欲求，便不生變卦。
這個(gè)故事和新橋戀人一樣的驚駭離奇，但朱麗葉比諾什想要治好眼睛，有著注定的變故，故事變顯得無(wú)奈和哀傷。
而男人和女人不悲傷，于是就連死亡，也沒(méi)有把他們分開(kāi)。
4.關(guān)于幻象
It's hard to say that the world we live is a reality or a dream.
這是結(jié)尾時(shí)打上的一句話，念一遍，就記住了。
這句話象個(gè)咒語(yǔ)，把順推的多米諾骨牌又倒著推了回去，便衍生了無(wú)勁的可能。這個(gè)幻想何時(shí)而生，從男人被帶離監(jiān)獄？從一路的奔逃？從男人進(jìn)入宅子？從男人騎著摩托車在我們視野里出現(xiàn)？
倒推沒(méi)有任何意義，去判斷真實(shí)或是幻象更加沒(méi)有意義。
這是一個(gè)被虛化了的世界，也許存在于男人的，女人的，人們的，或是我們的想象。
5.愛(ài)與存活
——女人最終說(shuō)了唯一的一句話：“我愛(ài)你?！?br>——When we hungry, love will make us alive.
——騙人的。
6.關(guān)于欺騙
其實(shí)并不是有意，但我們總在言不由衷間說(shuō)了謊話。
而我們依然選擇相信一個(gè)90%帶著病菌的誓言，因?yàn)槲覀兌疾豢纤佬?，因?yàn)閻?ài)情這個(gè)詞，過(guò)于誘人。
如果不說(shuō)話了，是不是就沒(méi)有謊言，就不會(huì)有欺騙？
但是不說(shuō)話，你還愿意帶上我，我還愿意跟你上路嗎？
我們終究缺乏明鏡清臺(tái)的智慧，
屈從于世俗。
7.在你看不見(jiàn)的那半個(gè)世界和你同在
我們真的永遠(yuǎn)看不清周圍的一切。
那就相信你，永遠(yuǎn)在我看不見(jiàn)的那180度里，陪伴著我，也好。
重要的是我相信。
8.關(guān)于電影
這是一個(gè)讓我無(wú)從流淚的電影。
不哭，但一直想到戰(zhàn)栗。
這是一個(gè)你吹向我的泡泡，它在半空中破開(kāi)，逃逸到空氣里。
散開(kāi)了藏在我們心里秘而不宣的夢(mèng)想和希望。
到最后也只是一個(gè)電影
終究是我們無(wú)法做到的
幻象
一秒鐘，24格
1.我們的生活
我們生活在一個(gè)破敗不堪的城市里。
——年輕的男人過(guò)著和我們不一樣的生活，這種生活是如此地與眾不同，以至于它被誠(chéng)實(shí)地記錄下來(lái)。
男人的做法通常是這樣的，先是挨家挨戶地發(fā)傳單，過(guò)了幾天，看那些門上傳單沒(méi)被撕去的，就知道主人不在。男人于是從隨身的工具箱里拿出一些小玩意，用手巧妙地在門上弄了幾下，就輕而易舉地進(jìn)了屋。
——這個(gè)房間里大刺刺的留下許多的蛛絲馬跡，電話錄音，臟亂的衣服，壞掉的鬧鐘和收音機(jī)，攤開(kāi)的相冊(cè)，它們靜靜待著，等著某一天被陌生人闖入，毫無(wú)抵抗能力地被搜尋，窺探，進(jìn)而著迷，甚或唾棄。
——我們自以為隱秘的生活原來(lái)只是掩藏在一扇門后。
2.男人和女人的旅程
男人和女人在一個(gè)大別墅里相遇，男人從一個(gè)不動(dòng)聲色地闖入者變成了一個(gè)被悄悄窺探的人。男人非常專注地看著女人的攝影圖片，在浴缸里，在水里，然后再用熨斗細(xì)細(xì)熨平，手底無(wú)比溫柔。女人如幽靈，無(wú)處不在。
男人和女人的開(kāi)始毫無(wú)波瀾，男人教訓(xùn)完女人的男人，大步離去，女人低眉，順從地坐上男人的后坐，開(kāi)始旅程。
接下來(lái)路途充滿故事。女人和男人進(jìn)入了一扇扇門，到處景色。這些門，如同游戲的關(guān)卡，一道比一道厲害，男人和女人從吃飯，喝酒，被毆，直到親吻，錯(cuò)手殺了人，也親手埋葬了死人。
——這是一個(gè)命題，分離，是否代表旅程的終結(jié)。
男人在監(jiān)獄里與其說(shuō)是坐牢，不如說(shuō)是修行。男人的笑容說(shuō)不清含義，被獄警暴打如同磨礪，有種隱忍的疼痛，超過(guò)老杜手里的大塊頭。
女人依舊沉默，但開(kāi)始有力量，男主人因此顯得怯懦不堪。女人有一次回到了曾經(jīng)去過(guò)的地方，那個(gè)小庭院里水缸上蓮花盛開(kāi)，清凈似佛。
男人和女人，分開(kāi)以后再?zèng)]相見(jiàn)，而旅程永遠(yuǎn)沒(méi)有終極。
3.我突然不想說(shuō)話
當(dāng)我張開(kāi)口，努力很久卻依然沒(méi)有話吐出，我突然之間成了一個(gè)啞巴。
我開(kāi)始用手筆畫，我說(shuō)的，你都懂嗎？
你不懂，沒(méi)有人懂。
——那個(gè)豪華的宅子里，女人不對(duì)丈夫說(shuō)一句話。
——一路奔跑的路上，女人和男人，不說(shuō)一句話。
這是一個(gè)點(diǎn)的兩極，不是貧乏的無(wú)語(yǔ)，就是豐饋到無(wú)語(yǔ)。
這是一個(gè)大小兩面的賭注，開(kāi)盤之前，我們毫無(wú)把握。
男人和女人不說(shuō)話，亦不交流，不交流，亦無(wú)欲求，無(wú)欲求，便不生變卦。
這個(gè)故事和新橋戀人一樣的驚駭離奇，但朱麗葉比諾什想要治好眼睛，有著注定的變故，故事變顯得無(wú)奈和哀傷。
而男人和女人不悲傷，于是就連死亡，也沒(méi)有把他們分開(kāi)。
4.關(guān)于幻象
It's hard to say that the world we live is a reality or a dream.
這是結(jié)尾時(shí)打上的一句話，念一遍，就記住了。
這句話象個(gè)咒語(yǔ)，把順推的多米諾骨牌又倒著推了回去，便衍生了無(wú)勁的可能。這個(gè)幻想何時(shí)而生，從男人被帶離監(jiān)獄？從一路的奔逃？從男人進(jìn)入宅子？從男人騎著摩托車在我們視野里出現(xiàn)？
倒推沒(méi)有任何意義，去判斷真實(shí)或是幻象更加沒(méi)有意義。
這是一個(gè)被虛化了的世界，也許存在于男人的，女人的，人們的，或是我們的想象。
5.愛(ài)與存活
——女人最終說(shuō)了唯一的一句話：“我愛(ài)你?！?br>——When we hungry, love will make us alive.
——騙人的。
6.關(guān)于欺騙
其實(shí)并不是有意，但我們總在言不由衷間說(shuō)了謊話。
而我們依然選擇相信一個(gè)90%帶著病菌的誓言，因?yàn)槲覀兌疾豢纤佬?，因?yàn)閻?ài)情這個(gè)詞，過(guò)于誘人。
如果不說(shuō)話了，是不是就沒(méi)有謊言，就不會(huì)有欺騙？
但是不說(shuō)話，你還愿意帶上我，我還愿意跟你上路嗎？
我們終究缺乏明鏡清臺(tái)的智慧，
屈從于世俗。
7.在你看不見(jiàn)的那半個(gè)世界和你同在
我們真的永遠(yuǎn)看不清周圍的一切。
那就相信你，永遠(yuǎn)在我看不見(jiàn)的那180度里，陪伴著我，也好。
重要的是我相信。
8.關(guān)于電影
這是一個(gè)讓我無(wú)從流淚的電影。
不哭，但一直想到戰(zhàn)栗。
這是一個(gè)你吹向我的泡泡，它在半空中破開(kāi)，逃逸到空氣里。
散開(kāi)了藏在我們心里秘而不宣的夢(mèng)想和希望。
到最后也只是一個(gè)電影
終究是我們無(wú)法做到的
幻象
一秒鐘，24格
5 ) 金基德的冬天到了，我的經(jīng)文才抄寫完，他已經(jīng)站在我身后。
很久沒(méi)有好好寫東西了，今天特意起了個(gè)大早，為金基德寫一點(diǎn)。畢竟想當(dāng)一段時(shí)間內(nèi)，我算一個(gè)金基德吹了，那時(shí)候最常跟人說(shuō)的一句話是“金基德是射手座導(dǎo)演的榮光，而園子溫是射手座導(dǎo)演的恥辱”。在他離開(kāi)之后，第一部重溫的片子是《空房間》。我第一次看這部電影的時(shí)候時(shí)間尚早，自己閱歷淺薄，當(dāng)時(shí)只是抱著想看情色片的目的打開(kāi)這部電影，影片全程令我十分焦躁，只是疑惑男女主人公為什么還不趕快一起感受成長(zhǎng)的快樂(lè)。真正讓我開(kāi)始喜歡上金基德是從《春夏秋冬》開(kāi)始的，這是我認(rèn)真看他的第一部影片，也是我喜歡上這個(gè)導(dǎo)演的開(kāi)始。也是從這部片子開(kāi)始回看金基德的作品。在當(dāng)時(shí)看《春夏秋冬》的時(shí)候就覺(jué)得金基德應(yīng)該是有實(shí)修的，或者說(shuō)他不一定練，但是至少懂。甚至武術(shù)拳理這方面，他也許有所涉獵。甚至昨天在公眾號(hào)的推送中看到他的一張照片，馬步樁、鼉形手，讓人很難不聯(lián)想到他接下來(lái)要打出一式定步劈拳。
鼉形手，形意拳練習(xí)中的常用手勢(shì)。
之前為了向好朋友安利徐皓峰，帶著他一起看《倭寇的蹤跡》。才看了個(gè)開(kāi)頭朋友便疑惑，這片子怎么這么像金基德拍的？我還是受朋友點(diǎn)撥，才恍然知曉我第一次看徐皓峰的電影時(shí)那種莫名的熟悉感原來(lái)是因?yàn)檫@個(gè)因由。這次重看《空房間》發(fā)現(xiàn)了更多的細(xì)節(jié)。
首先是男主在監(jiān)獄里練功的畫面，神似八卦掌的步法。李連杰在國(guó)外的電影《宇宙追緝令（我更喜歡這部電影的另一個(gè)譯名“平行殲滅戰(zhàn)”）》中有一段近乎一樣的表演，便是八卦掌中的基礎(chǔ)步法“趟泥步”和“剪子腿”。
八卦掌中的基礎(chǔ)步法“趟泥步”和“剪子腿”。
更有意思的來(lái)了，隨著主角練功愈深，身法更為嫻熟的時(shí)候，便開(kāi)始找獄警來(lái)實(shí)戰(zhàn)自己的練習(xí)成果，而這一段，我在徐皓峰的小說(shuō)《國(guó)術(shù)館》中，找到異曲同工之妙：
我倆手挽手向廣場(chǎng)外走，八九步后，我脊椎一緊，轉(zhuǎn)頭看見(jiàn)在一個(gè)熄滅的燈柱下有個(gè)人影——是K。
Q奇怪我為何停下，她順著我的目光望去。
燈柱下空無(wú)一人。
在她目光掃過(guò)去的前一秒，K跑到放風(fēng)箏老頭的身后。他敏捷調(diào)整身形，重疊著老頭的一舉一動(dòng)，嚴(yán)絲合縫，在廣場(chǎng)上公然地消失了。
這是八卦掌“如影隨形”的功夫，沒(méi)想到他已到此程度。
我把Q送到了家后，騎車回我家。臨近北京圖書館與動(dòng)物園的交叉路口時(shí)，見(jiàn)到K的自行車停在路邊，K坐在馬路牙子上向我招手。
我下車，他指著馬路對(duì)面的一棵老槐樹(shù)說(shuō)：“野獸的靈敏和爆發(fā)力遠(yuǎn)超人類。人是樹(shù)上猴子變的，所以人對(duì)木頭有一種神秘的親近感。八卦掌以樹(shù)為師，練拳時(shí)要繞著樹(shù)轉(zhuǎn)，利用樹(shù)木來(lái)激發(fā)退化的本能。”我：“啊，原來(lái)是這樣?！彼骸懊魅辗艑W(xué)后，你我在玉淵潭公園東門見(jiàn)。我空手，你可以拿根木棒。”他站起，平靜地打開(kāi)了車鎖，蹬車而去。
我想：打倒他后，想象中的武林就變成了現(xiàn)實(shí)，我將帶著Q離京遠(yuǎn)行。
這是八卦掌“如影隨形”的功夫.
影片中后面獄警干脆還透過(guò)自己的口，表述出了這部分的“拳理”，同時(shí)也提供了男主功力更進(jìn)一步提升的經(jīng)驗(yàn)值。
他敏捷調(diào)整身形，重疊著老頭的一舉一動(dòng)，嚴(yán)絲合縫。
正當(dāng)我思考此事的性質(zhì)，感到后背升起殺氣。如果我回身，就會(huì)被擊中。我向前一躍，作勢(shì)轉(zhuǎn)身，殺氣壓過(guò)來(lái)，我只好又向前一躍。
連跳了五次，我仍未能轉(zhuǎn)身。
武功高下立判，K在這六年超越了我。我不再跳躍，心懷死志緩緩前行，走到路燈下，清楚看到腳底有兩條人影。
我：“K，是你么？”
背后沒(méi)有回答，腳底多出來(lái)的人影逐漸縮小，消失。
我壓力頓減，急忙回身，見(jiàn)街上有幾對(duì)飯后散步的老人，K了無(wú)蹤跡。
他將我徹底擊敗，也激發(fā)了我的斗志。我暗下決心，回家后要閉門練武，一年后再戰(zhàn)。當(dāng)我大步行走，沉浸在激昂情緒中，忽感前方有股異樣殺氣，我一驚，見(jiàn)一個(gè)女人擋在眼前。
最后一點(diǎn)，《空房間》中男主出獄后報(bào)復(fù)了陷害自己的獄警，然后來(lái)到了女主家里，跟在女主丈夫的身后，但卻沒(méi)有付諸任何的武力行為，就這樣生活在了一起；而《國(guó)術(shù)館》里，K為了報(bào)復(fù)自己的體育老師，用“如影隨形”的功夫跟蹤了體育老師整整六年，使體育老師終日惶惶不安。而K也始終沒(méi)有出手。
他和我同樣身懷絕技，也同樣缺乏一擊的血性。
我對(duì)他說(shuō)：“我今后不會(huì)再騷擾你，如果你還覺(jué)得身后有黑影，記住，那一定是你的錯(cuò)覺(jué)。”八卦掌可以練到“如影隨形”的境界，六年里跟蹤他的只會(huì)是K，他和我同樣身懷絕技，也同樣缺乏一擊的血性。
這次重溫，主要的體驗(yàn)就是這些。斯人已去，但東西留下來(lái)了。春夏秋冬四季輪回，冬已到，春不遠(yuǎn)。江湖再見(jiàn)。
6 ) 現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)幻分不分清又有什么關(guān)系
這是一部在13天拍攝完畢，卻讓人即使看13遍也仍無(wú)法理解透徹的電影。如果說(shuō)王家衛(wèi)的臺(tái)詞能夠引人深省，那么金基德的無(wú)言則給人以心靈的寧?kù)o，靈魂的交流。
個(gè)人感覺(jué)在熙在影片中的表現(xiàn)真的是非常好了，雖然整部影片中他沒(méi)有一句臺(tái)詞，但是他單純的沒(méi)有遮掩的表情，他澄澈而清明的眼睛，都給我留下了非常深刻的印象。比起《豪杰春香》《魔女幼熙》那種簡(jiǎn)單的青春劇，《空房間》真正給予了在熙充分展現(xiàn)演技的機(jī)會(huì)。
其實(shí)，現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)幻，分不分清又有什么關(guān)系。只要我們過(guò)得開(kāi)心。只要我們相信，夢(mèng)幻也許就是我們自己創(chuàng)造出來(lái)的現(xiàn)實(shí)，他就會(huì)像我們的影子一樣一點(diǎn)一點(diǎn)的越來(lái)越有實(shí)在感。你可以與現(xiàn)實(shí)的人戀愛(ài)，可以與你幻想出來(lái)的人戀愛(ài)，甚至可以與自己的影子戀愛(ài)，這些，又有什么關(guān)系。
真的無(wú)所謂分太清吧，如果你只相信你看到的，那么除了視線所及的180°，你的身后呢？你能看到么？所以，噓~，還是用心去感覺(jué)吧，無(wú)論真實(shí)還是虛幻。
現(xiàn)在，四周安靜，請(qǐng)你感覺(jué)一下，你的房間，你的周圍，真的只有你一個(gè)人么？
個(gè)人感覺(jué)在熙在影片中的表現(xiàn)真的是非常好了，雖然整部影片中他沒(méi)有一句臺(tái)詞，但是他單純的沒(méi)有遮掩的表情，他澄澈而清明的眼睛，都給我留下了非常深刻的印象。比起《豪杰春香》《魔女幼熙》那種簡(jiǎn)單的青春劇，《空房間》真正給予了在熙充分展現(xiàn)演技的機(jī)會(huì)。
其實(shí)，現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)幻，分不分清又有什么關(guān)系。只要我們過(guò)得開(kāi)心。只要我們相信，夢(mèng)幻也許就是我們自己創(chuàng)造出來(lái)的現(xiàn)實(shí)，他就會(huì)像我們的影子一樣一點(diǎn)一點(diǎn)的越來(lái)越有實(shí)在感。你可以與現(xiàn)實(shí)的人戀愛(ài)，可以與你幻想出來(lái)的人戀愛(ài)，甚至可以與自己的影子戀愛(ài)，這些，又有什么關(guān)系。
真的無(wú)所謂分太清吧，如果你只相信你看到的，那么除了視線所及的180°，你的身后呢？你能看到么？所以，噓~，還是用心去感覺(jué)吧，無(wú)論真實(shí)還是虛幻。
現(xiàn)在，四周安靜，請(qǐng)你感覺(jué)一下，你的房間，你的周圍，真的只有你一個(gè)人么？
7 ) 每個(gè)人都是空房間
同一部電影，有的人看到了愛(ài)情，有的人看懂了寂寞，有的人，則看到了欲望……奇怪的是，這部自始至終只有寥寥幾句對(duì)白的電影，居然沒(méi)有讓人感覺(jué)困倦。
導(dǎo)演金基德一開(kāi)始就不是在講故事，這位擅長(zhǎng)“用畫面說(shuō)話”的韓國(guó)導(dǎo)演，用藝術(shù)家般的鏡頭，娓娓道來(lái)的是兩個(gè)邊緣人之間的愛(ài)情，影片完全擺脫了語(yǔ)言的束縛，人物之間的交流和沖突，完全通過(guò)眼神、動(dòng)作甚至空白的場(chǎng)景來(lái)體現(xiàn)。
同樣的房間，主人回來(lái)時(shí)的被情緒所感染，顯得雜亂、無(wú)序；而主人離開(kāi)后，一切又恢復(fù)平靜、舒適的常態(tài)。對(duì)比之下，其實(shí)世界原本都是一樣的，只是我們看待周圍的眼光，帶上了太多的主觀色彩。電影仿佛在無(wú)聲的提醒我們，不要太相信自己的眼睛，要聽(tīng)你內(nèi)心的聲音。
女主角善華備受丈夫的凌辱，一直渴望逃脫，偶然被男主角泰石（一名游走于各式無(wú)人空房間的流浪者）所救，兩人開(kāi)始了一段神秘而溫馨的伴侶生活。泰石被抓入獄后，他們的情感聯(lián)系并沒(méi)有就此中斷，彼此在另一個(gè)旁若無(wú)人的世界里相依相偎……以上描述，光用想象是無(wú)法理解，但在電影里，我們都看到了，善華在與丈夫擁抱的背后，與泰石的親吻如此真實(shí)，如此美麗。
“每個(gè)人都是一個(gè)空房間，等待有人打開(kāi)心鎖，放我們自由。有一天，我的希望成真了?！闭l(shuí)的心里，不曾幻想過(guò)另一個(gè)更自由的世界？或許只有在那里，你才能看見(jiàn)真正的自己，和你想看見(jiàn)的那個(gè)人。你們之間的默契，不需要用語(yǔ)言表達(dá)，但是毋庸置疑，因?yàn)槎际菍?duì)方的依靠。
不是所有的抗?fàn)?，都要通過(guò)暴力來(lái)展現(xiàn)。靜默的力量，往往更讓人心折。不得不說(shuō)，韓國(guó)電影人在挖掘人性深處的隱秘上，有著更勇敢的嘗試?！犊辗块g》便是其中一種。
導(dǎo)演金基德一開(kāi)始就不是在講故事，這位擅長(zhǎng)“用畫面說(shuō)話”的韓國(guó)導(dǎo)演，用藝術(shù)家般的鏡頭，娓娓道來(lái)的是兩個(gè)邊緣人之間的愛(ài)情，影片完全擺脫了語(yǔ)言的束縛，人物之間的交流和沖突，完全通過(guò)眼神、動(dòng)作甚至空白的場(chǎng)景來(lái)體現(xiàn)。
同樣的房間，主人回來(lái)時(shí)的被情緒所感染，顯得雜亂、無(wú)序；而主人離開(kāi)后，一切又恢復(fù)平靜、舒適的常態(tài)。對(duì)比之下，其實(shí)世界原本都是一樣的，只是我們看待周圍的眼光，帶上了太多的主觀色彩。電影仿佛在無(wú)聲的提醒我們，不要太相信自己的眼睛，要聽(tīng)你內(nèi)心的聲音。
女主角善華備受丈夫的凌辱，一直渴望逃脫，偶然被男主角泰石（一名游走于各式無(wú)人空房間的流浪者）所救，兩人開(kāi)始了一段神秘而溫馨的伴侶生活。泰石被抓入獄后，他們的情感聯(lián)系并沒(méi)有就此中斷，彼此在另一個(gè)旁若無(wú)人的世界里相依相偎……以上描述，光用想象是無(wú)法理解，但在電影里，我們都看到了，善華在與丈夫擁抱的背后，與泰石的親吻如此真實(shí)，如此美麗。
“每個(gè)人都是一個(gè)空房間，等待有人打開(kāi)心鎖，放我們自由。有一天，我的希望成真了?！闭l(shuí)的心里，不曾幻想過(guò)另一個(gè)更自由的世界？或許只有在那里，你才能看見(jiàn)真正的自己，和你想看見(jiàn)的那個(gè)人。你們之間的默契，不需要用語(yǔ)言表達(dá)，但是毋庸置疑，因?yàn)槎际菍?duì)方的依靠。
不是所有的抗?fàn)?，都要通過(guò)暴力來(lái)展現(xiàn)。靜默的力量，往往更讓人心折。不得不說(shuō)，韓國(guó)電影人在挖掘人性深處的隱秘上，有著更勇敢的嘗試?！犊辗块g》便是其中一種。
8 ) 我們應(yīng)該注意到
我們應(yīng)該注意到，金基德在國(guó)際電影節(jié)上很少得到最佳影片，而總是得到最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。這大概是因?yàn)樗碾娪昂茈y得到最廣泛的認(rèn)同，特別是難以得到傳統(tǒng)道德觀的默許，除了《收不到的情書》，他也很少明確自己的歷史批判立場(chǎng)（歷史批判，常常，這都是獲得最佳影片的有效手段），而是多注意男女，多注意邊緣人，特別是失意的女人。我曾說(shuō)過(guò)，《春夏秋冬又一春》是其脫胎換骨之作，而《撒瑪麗婭少女》則是他的轉(zhuǎn)型或突破，這之后他的故事還會(huì)保留血腥，但不再以徹底的絕望告終?！犊辗块g》果然成為一則溫和寓言，尤其后半部，已經(jīng)近乎于態(tài)度無(wú)限曖昧的超現(xiàn)實(shí)主題。
金基德電影里的男人多少言寡語(yǔ)，在《空房間》里則是男女主人公同時(shí)緘口不言。不言，是隱藏的開(kāi)始，但面對(duì)這樣的一個(gè)“他人即地獄”的現(xiàn)實(shí)世界，個(gè)人真的可以隱藏起來(lái)嗎？很多電影里都有“空房間”這個(gè)喻體，比如《重慶森林》，比如《愛(ài)情萬(wàn)歲》，尤其《愛(ài)情萬(wàn)歲》，蔡明亮要表現(xiàn)臺(tái)北的冷漠，都市生活的冷漠。金基德大概看過(guò)這部電影，因此他比蔡明亮更抽象，更明亮，也更多義——蔡明亮的缺乏幽默感，是他一個(gè)很大的局限。
看《空房間》，你真是不能不佩服導(dǎo)演的想象力，他能把低成本電影像這樣一部一部地拍下去，而且做得如此變化無(wú)窮，左右突圍，不但冷峻而且有趣，實(shí)在難得。雖然到目前為止，金基德還沒(méi)有一部絕對(duì)好的作品，但在韓國(guó)導(dǎo)演里他確實(shí)是最具大師潛質(zhì)的一個(gè)人，唯一可與之平分半壁江山的，也只有樸贊郁。
整個(gè)感覺(jué)有點(diǎn)像博爾赫斯的短篇小說(shuō)。
QQ對(duì)其隱身可見(jiàn)的靈感來(lái)源？？一言不發(fā)的金基德最高，情欲走來(lái)得悄無(wú)聲息。喜歡結(jié)尾，介于夢(mèng)幻和真實(shí)之間的體重歸零...
比鬼片更鬼片。拍金基德電影的主角很爽，都不用背臺(tái)詞的。
我們什么都不必說(shuō)。
靈感的一部分顯然是來(lái)自安東尼奧尼的[放大]（在監(jiān)獄里打虛擬的高爾夫球但是有聲音，球被搶走），然后監(jiān)獄中男主角修煉的那段怎么看都是瑪雅·黛倫的調(diào)調(diào)。男主角出獄后攝影機(jī)的角色化真是牛逼。金基德這片兒極亮
以往再好的片子，我連著看兩三部沒(méi)問(wèn)題。即使遇到要中止的情形，也必然是想先在腦子里回味完了上一部再往下看?？蛇@回呢，我并不覺(jué)得需要回味，卻就是不想接著看下一部了。似乎這一部片子就把我一個(gè)星期沒(méi)看電影所憋出來(lái)的癮給塞滿了。就好象有些真正美味的食物，不必吃飽，品嘗兩口，就已心滿意足。
1.男主角一言不發(fā)，女主角一句我愛(ài)你；2.空靈至深的愛(ài)情為無(wú)言，或多，只需一句我愛(ài)你；3.拯救是愛(ài)，孤寂讓兩人融合；4.最后的超現(xiàn)實(shí)很喜感，隱身對(duì)其可見(jiàn)。
喜歡監(jiān)獄里那段
吳克群?jiǎn)幔?/p>
相愛(ài)的兩個(gè)人是，一個(gè)人
#重看# 未及一言，靈魂便已相通，可能是最美妙也是最驚悚的愛(ài)情，一個(gè)會(huì)呼吸的影子在空氣中環(huán)繞我整個(gè)的存在，無(wú)時(shí)無(wú)刻，渡我安然，保持和整個(gè)世界隔絕的狀態(tài)，在這片空白啞然的一方天地，只要我們緊緊相依就足夠。每個(gè)房間都充滿人間悲喜，我們是浮萍之下無(wú)所依的兩尾魚，打掃或澆花，洗衣或做飯，目睹愛(ài)和死，模擬著無(wú)波靜好的日常，假裝沒(méi)有被世界拋棄，假裝我們活得很好，發(fā)誓以失語(yǔ)與世界一刀兩斷。It's hard to tell the world we live in is either a reality or a dream.拍得很有驚懼氛圍，再次重復(fù)了金基德拿手的孤絕封閉空間，全靠絲絲情緒的拉扯、縷縷怒火暗涌，撐起一個(gè)近乎寓言的故事；高爾夫球是階層符號(hào)與復(fù)仇工具。以體重計(jì)為零收尾真好。
最后真的無(wú)敵了…震驚到啞口無(wú)言。
孤獨(dú)，拯救，愛(ài)，夢(mèng)幻
可以感覺(jué)到金基達(dá)的成長(zhǎng)和內(nèi)心對(duì)平靜的回歸，我很喜歡
隱身對(duì)其可見(jiàn)。
迅雷廣告太壞了，翻譯成“空房誘奸”，搞的我以為是三級(jí)片，看了才發(fā)現(xiàn)是文藝片，尼瑪。而且當(dāng)年還完全不了解金基德是何方神圣。
金基德算是一個(gè)優(yōu)秀的二流導(dǎo)演，模仿能力很強(qiáng)，原創(chuàng)能力偏弱。他最好的作品都有出處，《春夏秋冬又一春》模仿裴鏞均的《達(dá)摩為何東渡》；《收件人不詳》模仿今村昌平的《豬與軍艦》；《空房間》模仿若松孝二的《無(wú)水之池》。
“每個(gè)人都是一個(gè)空房間，等待有人打開(kāi)心鎖，放我們自由。有一天，我的希望成真了，一個(gè)男人象幽靈一樣走來(lái)，帶我走出限制，而我毫不猶豫地緊跟著他，直到找到我新的命運(yùn)……”
我們靈魂相契，交融的那一刻，體重為零。
我一直在等著看這倆人到底要憋到啥時(shí)候才說(shuō)話這事我會(huì)到處說(shuō)嘛……