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1 ) 《昭君出塞》：出塞曲成了烈女傳
看邵氏1964年的《王昭君》，沖著林黛。看了第一眼就有點失望，完全沒有氣質(zhì)嘛，胖胖的圓臉，我說演個賢惠媳婦不錯，媛說可以演個闊太太。名字倒是叫了個林黛，與黛玉只差一字，形象其實倒是更合適薛寶釵。 故事與傳統(tǒng)比被編排的不大一樣了，毛延壽成了主角，先是作畫索賄不成，丑化昭君，后事情敗露逃奔匈奴，獻“昭君公主”畫像提親，劇情偏又已經(jīng)令皇上跟昭君相好，匈奴單于求親不成，戰(zhàn)亂起，為了停戰(zhàn)，昭君主動求出塞，最后怒斥毛延壽“忠臣不事二主”，自己也“烈女不嫁二夫”，成親前投奔怒海去也。 毛延壽在這里儼然成了男一號，其巧言雌黃、能言善辯、搬弄是非的嘴臉還真是栩栩如生，一個宮廷畫師能將單于提溜得團團轉(zhuǎn)，還真是不一般。單于的魯莽、皇上的優(yōu)柔，都沒有這個毛延壽來得有智謀。 從歷史故事看，畫師以畫索賄，的確小人，但不至于有多大罪過，這里則為一己茍活，從中作梗掀起戰(zhàn)火，乃十惡不赦了。本來的故事里，他也可恨，皇帝必然恨他，令一個美人被埋沒了，若說昭君恨他，我倒覺得大可不必，反正后宮佳麗三千，即使她被寵幸了又能怎樣，大不了母以子貴，那還是得有子，否則宮廷爭斗不見天日，爭寵的美女只多不少，又有什么好可惜的。昭君反而是有彈琵琶的技巧，完全可以聊以自慰，不必一門心思往皇上跟前湊，不也挺自得其樂嗎?所以，要說誰恨毛延壽，那也該是皇上。昭君要怨，也該怪那罪惡的制度啊。一個畫師，不過是皇上的走狗，改變不了這個格局。 昭君出塞，怎么也是個民族大融合的故事，昭君千里出塞，為了各民族大團結(jié)，人民少受征戰(zhàn)之苦，所以才被大家感懷?？蛇@里非得改成一女不嫁二夫，宣揚的才真是封建思想，真不知有啥進步意義，還不如人家古代的故事呢。之后我們都很為結(jié)局擔憂，這樣的編劇法，昭君倒是為皇上殉了情了，可是她死后，匈奴不氣的得接著打仗啊，那她不白跑一趟了，昭君出塞意義何在。好好的一個故事，非改成烈女傳，這個改編真是大大失敗了。那個后宮佳麗多得看都看不過來的色鬼皇上，原故事里可是譏諷的對象，這里變成了一往情深，真是拎不清。給皇帝唱贊歌，這個路數(shù)俺就煩。 林黛還是后來出塞后的造型可看，兩鬢垂下掛飾，可遮住臉上的肥肉。電影里邊歌邊舞，雖然老是覺得她跟昭君啥關系，老聯(lián)系不到一塊去，可是怒斥毛延壽那一場戲，還是挺入戲的。演的入戲，還是覺得不是王昭君，比較像孟姜女。其實以林黛這樣一個賢惠小媳婦形象，演孟姜女哭長城，倒是大有可為的。
編劇王植波是個極端的民族主義者。
對原有故事改編了，把毛延壽刻畫成奸臣，匈奴、漢朝兩國平起戰(zhàn)爭是因為王昭君？林黛的王昭君扮相很美，趙雷的皇帝扮相很柔弱，鏡頭的運用行云流水，一氣呵成！
勉強兩分。這片子有毒，上映當年，主演林黛和編劇王植波都死了，四年后演毛延壽和單于的那兩位也死了。林黛的扮相顯得人很浮腫啊，這年她才30歲而已，我30歲時的狀態(tài)都比她好……片里有大量唱段，還亂入了幾次黃梅調(diào)（我也不知道這片子的唱法都是從哪來的）。沒想到的是，毛延壽居然成了主角，埋沒王昭君事發(fā)，他逃去匈奴地界搬弄是非，憑三寸不爛之舌慫恿單于先禮后兵搶老婆、令漢元帝痛失老婆徒呼奈何，我只是不明白，讓這么一個市井無賴水平的畫師，在皇帝和單于之間胡說八道縱橫捭闔來充當本片主線，是因為編導的精神有問題么？——這有什么可看的？渲染了一大通漢元帝跟王昭君的苦情，表現(xiàn)手法就是倆人一直哭喪個臉，作為觀眾我覺得看見這種電影也是非常之喪氣了——這是個格調(diào)問題，編導跟隨著文盲小民的偏好，怎么能做出深切的悲劇
看到第24分鐘，發(fā)現(xiàn)劇情是按野史拍的，不是正史。看完全片才明白這是導演在表達在他所處的時代和環(huán)境中，不能直抒的胸意。 不能再多說了，再多就劇透了?？傊?，這是1964年香港上映的老電影。自己體會一下吧~
李翰祥離開邵氏前最后一部作品，依舊有才華，依舊風格混淆，甚至美工服裝，有水袖、有百褶裙。
服飾不錯，但不適合林黛，后者的遺作竟然是一部野史為基礎肆意臆想的歷史戲，頗為遺憾。
有時候我總感覺李翰祥在糟蹋經(jīng)典，這個和《楊貴妃》是典型。
毛延壽竟然可以把忠臣藏高家吉良與封神榜闡教申公豹的主營業(yè)務一網(wǎng)打盡！沒法不喧賓奪主搶戲成功。但真正的問題不在于一個被虛構(gòu)的宮廷畫師主導了歷史進程，而在于蒙蔽圣聽這檔事，盼幸宮怨與瞞報戰(zhàn)事、賑災徇私之類的確有所不同，其封建局限性始終過于強烈，就算王昭君沒被丑畫一進宮門即被恩寵又當如何？帝妃恩愛再如膠似漆也很難引起現(xiàn)代觀眾的共情！從這個角度上說馬致遠的戲劇強化版未必敵得過后漢書·南匈奴傳中的簡單敘述：“入宮數(shù)歲，不得見御，積悲怨”，也就是由于入宮很長時間，卻一直未得到皇上召見的機會，因而心生悲怨，于是決定出塞?！瓫]有多情的皇帝，更沒有陰毒的畫師，純粹姐姐我自覺不爽，必須要換個活法！
再次為美工折服，林黛前期確實有些憔悴，但后期改裝之后猶如明珠生暈。這個故事框架取的是漢宮秋，如果覺得雷的話不妨罵馬致遠，反正文人自古就愛瞎扯，比如白居易，說楊玉環(huán)，扯什么八竿子打不著的漢皇呢。毛延壽的無恥在同期中算的上是頂頂精彩，導編應該都親眼見過，才寫的如此栩栩如生，現(xiàn)在的小人使起絆子來也是相同的套路，太陽下無新鮮事。林黛三段抒情都太好了，李雋青真讓人刮目相看。當然，最終榮耀歸于導演。PS單于是井淼爺爺配的，可憐他現(xiàn)在還hold不住這種大佬角色，如果是70年代他直接上就妥妥了。
故事本身單薄了
老政治正確老極端民族主義了～
毛延壽那么搶戲，可見改編到啥程度
............
改編自元雜劇《漢宮秋》，這突兀的昭君結(jié)局要怪馬致遠，李導無非照拍出來而已。從畫像起，到出塞止，沒有昭君歷史中的后半生，情節(jié)偏少，依靠很多段黃梅調(diào)唱詞填充。主要人物就只漢皇、昭君和毛延壽、匈奴單于幾人，有很強的傳統(tǒng)戲曲感。前半在后宮中布景看起來還行，到后半出塞，匈奴沒有宮殿要表現(xiàn)外景就暴露邵氏影棚的短板。昭君遣散侍女時說”回漢朝“也不太對，至少要說”回大漢“吧，編導在這點上都忽略了常識。
《漢宮秋》的本子。太節(jié)烈，不像歷史的王昭君，而活下去比死更難。布景沒大場面，純寫意了，如長城……人物來來去去，一上一下，很戲曲，加上有唱詞。里面最好的一幕是出塞別父母，后面太大義凜然了，那一段，她還是有怨的。所以“少學文章多習武，莫作文臣作武臣。武將操戈能殺敵，文官無計只和親?！?/p>
林黛好丑啊，跟個江姐似得 ~
林黛演什么像什么人的媽。李翰祥拍戲節(jié)奏可真棒啊。
其實還挺喜歡黃梅調(diào)的，林黛剛出場時覺得她真不怎么好看還太老了，但看到她要去和親時換了一個造型，忽然就get到了一點。就是劇情太扯了，全程把單于念成鱔魚也是過于出戲，還有塞外到底哪來的滾滾江水啊！
李翰祥的傳統(tǒng)戲曲
黃梅調(diào)挺好聽的，李瀚祥大導的畫面掌控能力也很強，可怎么把王昭君改成孟姜女的結(jié)局了？匈奴哪來的大江？編劇地理知識得有多欠缺呀？