昨天看了個去年的日本電影《新聞記者》，在日本基本上是好評如潮、得獎不斷。這些天專家和民眾不又合腳踩起記者來了么，在微博上看人提起，耐著性子看完了，很長[捂臉] 結(jié)構(gòu)敘事是有模仿《聚焦（spotlight）》的。之后刷豆瓣，評分不高。

我覺得吧，電影主旨是抨擊政府腐敗黑暗，主打標簽是懸疑驚悚，矛盾張力在記者揭露真相的困難；然而真的，這個國家在上述議題上顯然已嚴重缺乏想象力了。表現(xiàn)內(nèi)閣府的黑暗，不過是陰森昏暗的工作環(huán)境；表現(xiàn)報紙刊發(fā)大新聞的壓力，不過是報社小頭頭接個電話眨眨眼袋上的小眼睛；表現(xiàn)公務員的掙扎，不過是妻子臨產(chǎn)不在身邊的歉意。愛惜羽毛不肯“同流合污”的老公務員自殺，家宅家人依舊體面沉靜；手下不聽指揮上司光會繃緊撲克臉，除了利誘沒別的招；輿論壓力，也就推上的跟帖而已，還動不動來句“我說這話會被封口吧！”簡直笑死人。估計就像梁惠王說的，日本承平太久，無論天災還是人禍，思路和應對程序都保守僵化了。拍拍漂亮的人、風景、服飾、美食的東京女子、男子圖鑒就挺好；硬要表達壓抑深刻沉重之類的，徒見做作。

《新聞記者》于2019年上映，日本著名導演藤井道人執(zhí)導?！稏|都新聞》記者吉田接到一份有關(guān)日本政府文科省要開設一所醫(yī)科大學的策劃書，為發(fā)現(xiàn)事件原委，她和原外交官的內(nèi)調(diào)省職員衫原一同合作。調(diào)查過程中，發(fā)送文件的官員神崎自殺，以此為契機，政府以大學為名建武器研究所的真相逐漸展開。文章見報后，政府決定以“謠言”的名義對應記者，衫原受到上司調(diào)回外交部的鼓動，對公開作證動搖，政府的黑暗與官僚的斗爭將吉田推向深淵。開放式結(jié)局，在衫原與吉田相隔一條馬路時，他說出“對不起”，隨后影片戛然而止，把想象與反思留給觀眾。

本片獲得日本電影界最高獎項——學院獎的最佳男女主演，本文將從《新聞記者》的蒙太奇手法、鏡頭來論述對人物塑造、情節(jié)發(fā)展和踐行注意力原則與快感原則的作用。

一、蒙太奇手法

1.敘事蒙太奇

影片開始前三分鐘的時間里，用平行蒙太奇的手法，交替剪輯，幾乎在同一時間段內(nèi)，以三重空間為界，分別敘述三條不同的事件。2月20日2:14，東都新聞報社的傳真機收到日本政府建新醫(yī)科大學的策劃書；2月20日2:16，女記者吉田邊在家中翻資料邊收看一檔談論媒體的未來的談話節(jié)目；2月20日2:18，日本內(nèi)調(diào)省官員衫原在位于霞關(guān)（日本政府機構(gòu)集中地）的辦公室內(nèi)觀看同一深夜節(jié)目。

從影片中顯示的時間開始，命運的齒輪開始轉(zhuǎn)動，記者與職員的生活逐漸統(tǒng)一到一處。這種手法無疑為敘事提供了便利。開頭時，展現(xiàn)多個人、多件事，節(jié)省觀眾時間，并給觀眾以期待。尤其是在《新聞記者》這樣的類型故事片中，布下懸疑線索，才能引發(fā)觀眾注意與猜測，抓住注意力。如同導演在另一部影片《青色歸途》中使用的平行蒙太奇手法，講述七個不同的人發(fā)生的事情，互相交織，展現(xiàn)年輕人追尋夢想，在大城市打拼的故事。

2.聲音蒙太奇

蒙太奇畫面是顯性的，聲音蒙太奇是隱性的。兩位主角之間并未對話，無聲勝有聲。他們收看同一檔談話節(jié)目，三分鐘的片頭，節(jié)目的聲音未斷，一直作為畫外音出現(xiàn)，使用線性蒙太奇的手法，以一種聲音統(tǒng)一三個時空。除了同處一件事情外，同時聽到一種聲音，也是一種蒙太奇的表現(xiàn)方式。在記者家中，聲音是“日本媒體現(xiàn)在最重要的任務是什么？”，基本以討論記者如何進步、紙媒變化為主；在職員處，聲音是“記者這種職業(yè)，一方面是向讀者說明政府在干什么，一方面也在為權(quán)力機構(gòu)看家護院”，當切到衫原的畫面時，節(jié)目便開始討論起政府權(quán)力濫用的問題。雖是同一檔節(jié)目，且在同一時間播放，但刻意選取了不同內(nèi)容的談話，對應不同身份的人所思考的問題，隱藏了一個對比蒙太奇的手法，加強兩個主角之間身份的對立。兩位主角實際上就是記者的代言人與政府權(quán)力的代言人，導演此舉一方面使觀眾進一步了解本片主題：記者、媒體對社會的作用，另一方面也使得時空交叉，作為一條線索展開故事。

3.對比蒙太奇

另一組鏡頭中，神崎站在樓頂，俯身向下欲跳樓，鏡頭從后上俯拍他，而衫原來到他的家中找他，鏡頭同樣采用后上俯拍鏡頭。同一時間，不同地點，導演欲用蒙太奇的方法將兩人的行為統(tǒng)一起來，形成鮮明的對比，清白的人死去，活下來的人要為他洗清冤屈。

二、電影鏡頭與剪輯

1.主要特征

描述記者故事的電影屬于偵探片、調(diào)查片等，如《公民凱恩》以記者探求玫瑰花蕾的秘密為線索，發(fā)現(xiàn)凱恩傳奇而又曲折的一生。本片不僅有關(guān)事件，還有關(guān)記者，在鏡頭上最為明顯，小景別多，特寫突出，全片很少有大全景，較多中景、近景與特寫。日本是少有的拍電視劇比拍電影更為重要的國家，電視劇常用特寫，導演電視劇、電影兩開花，自然也會使用更多特寫鏡頭表現(xiàn)人物，與希區(qū)柯克所說的特寫鏡頭要“少而精”背道而馳；當給到特寫、大特寫時，我們就能知道這部片的被敘述主體是記者吉田，借她的眼睛，我們也能看到一部分事實真相。

2.大特寫

開頭導演用10個鏡頭表現(xiàn)吉田手寫或打字的大特寫鏡頭，6個臉部特寫，只拍到下巴與額頭之間的部分，2個全景，1個中景；與此相比，每一組特寫鏡頭前或后，都是報社或她房間的全景鏡頭，這些跳切突破了景別要依次銜接的規(guī)則，且以固定鏡頭為主，用剪輯來壓縮時間，提供大量信息，快速表現(xiàn)人物職業(yè)與身份特征。如同愛森斯坦所說，遠景與特寫切換能夠營造對比蒙太奇，一個記者在夜晚的家中鋪滿了剪報與材料，隨后便是她年輕的臉，這其中缺少很多信息，讓觀眾疑惑“她是誰？她有什么樣的經(jīng)歷？”

她和其他記者被集中在一起討論白巖聰上新聞的事件，此處用了5個大特寫鏡頭，且每次別人說話時，畫面都是特寫，與吉田同處于一個空間，表示她聽別人的意見。個人的鏡頭不僅表現(xiàn)吉田的臉部，還有傳意的功能，突出主角，以特寫讓觀眾產(chǎn)生代入感，與主角共情。如看到新聞后，她移開視線，摸頭，繼續(xù)看報紙，開始思考，大特寫還原出了一個人的思考過程，揭秘記者在做判斷時的腦部活動。

吉田和主編互動時，4個特寫鏡頭。其中1個是手部特寫，她白嫩的手指向報紙，質(zhì)問為何將她的內(nèi)容放在不起眼的地方，主編深色、粗糙、戴著婚戒的手則放在報紙上，并無動作，弱勢的人在動，強勢的人不動。被回應“無法做成大新聞”后，她開始思考、并撩起頭發(fā)。這些特寫鏡頭除了表現(xiàn)人物心理活動外，也在放大人物的情緒，尤其是吉田個人對于事件的看法，都通過鏡頭得到形式上的放大，以此增加情緒對觀眾的感染力。正如美國著名影評人安德魯·薩里斯所說：“有了特寫手法，電影便進入一個新的境界。[1]

影片關(guān)鍵部分，吉田在神崎家發(fā)現(xiàn)策劃書的底稿，由此確認匿名發(fā)件人就是神崎。不足一分鐘的片段中，有4個大特寫鏡頭，其中包括一個長達9秒的面部特寫，2秒的眼部特寫，還有5秒面部特寫，這些鏡頭組合起來，延長了時間，減慢了影片的節(jié)奏。美國電影《聚焦》多表現(xiàn)記者和環(huán)境的關(guān)系，使用全景拍攝居多，節(jié)奏快，對話推動情節(jié)，顯然與《新聞記者》偏含蓄的風格不同，黑暗，隱藏在靜靜的日常之中。這些極具沖擊力的特寫鏡頭，在面向溫和的沈恩京上不顯突兀，反而能以眼波流轉(zhuǎn)、嘴角開閉來表達人物思考。這些鏡頭最終展現(xiàn)一個記者如何思考、調(diào)查、發(fā)現(xiàn)真相，通過大特寫，表現(xiàn)工作流程。

3.物品的特寫

人物特寫減慢節(jié)奏，物品特寫也減慢了節(jié)奏，為此導演用3個不同的角度拍攝傳真機和策劃書，變換視點，展示空間全貌的同時不讓觀眾乏味；在開啟抽屜時，用3種角度與景別，右上全景、左下全景、右上特寫，表現(xiàn)開啟抽屜發(fā)現(xiàn)真相，也是一種蒙太奇的形式，普通的開閉動作得到多種延伸，增加了視覺變化。

4.反傳統(tǒng)的鏡頭角度

衫原與上司對峙時，俯視拍在對話中處于上風的上司，仰拍明顯占下風的衫原，他們的景別一致，但是鏡頭語言卻仿佛傳達出對官僚主義的不滿。一般來說，對有權(quán)威、處于強勢的人用仰拍，對于弱勢的人用俯拍，但是這部電影卻一反常態(tài)，變換了位置，因此也就使得原有的意義發(fā)生改變。

三、結(jié)語

影片用特寫鏡頭突出人物，隱藏信息在演員的面部上；特寫與蒙太奇的使用，減慢了影片的節(jié)奏，延長時空，在形式上放大了小記者對政權(quán)黑暗與官僚主義的斗爭，展現(xiàn)了媒體與個人第四權(quán)利必不可少的作用。

參考文獻

[1] 李迪.試論希區(qū)柯克電影中的特寫鏡頭——以《精神病患者》為例.新聞研究導刊,2015

[2] 陳濤.早期電影的臉: 特寫與身體鏡頭 浙江傳媒學院學報,2017

今天看了《新聞記者》。這部片子據(jù)說并非完全空穴來風，講述了記者和內(nèi)閣府公務員合力揭露政府丑聞，批判首相官邸和內(nèi)閣府私下以成立大學名義實質(zhì)搞可用于軍事的生化研究的故事。

主題很吸引眼球，又敢于在參院選舉前上映，并且到現(xiàn)在還沒下線，網(wǎng)上日本人也是一片好評，可見這個題材抓住了日本普通民眾對自民黨政權(quán)不滿的情緒。

但是，這個片子真的很好看嗎？我還是持保留意見的。個人覺得有以下問題：

1.情節(jié)拖沓，敘事不明。女主為什么會對這個事件感興趣，為什么會對自殺的人同情，男主為什么義無反顧地“背叛”自己的組織，男女主如何形成同盟，男女主如何堅定決心揭露丑聞等等，交待的都不夠明確，而且鋪墊太長太拖沓，他們?yōu)槭裁此佬乃亟衣冻舐劦臎Q心敘述的理由性不夠，讓人覺得是為了宣揚正義而宣揚正義，無法獲得觀眾心理深層次認同。

2.選角問題。女主我一看覺得眼熟，后來一查沈恩京是小黃真伊的演員，男主松坂桃李不用說，大家都認識。兩位的演技我覺得是可以的，但是為什么選個韓國女演員來演，是日本女演員沒人愿意得罪政府嗎？雖然沈的日語說得還可以，但是韓國腔的日語讓一個日本女記者分分鐘跳戲，松坂桃李這幾年演了很多日本兵，讓他來演充滿正義感的公務員也真是分分鐘跳戲?？粗麄z就像是看朝鮮第一名妓和日本兵在對戲，實在難以不跳戲。本片演得最好的是田中哲司飾演的內(nèi)閣府參事官，雖然是反面角色，但他讓人感到他是一個有情之人，一個無論如何都要維護組織并愛護下屬的領(lǐng)導，不是一個臉譜化角色。

3.畫面呈現(xiàn)問題。政治黑暗不一定要用畫面灰暗來表現(xiàn)，全片內(nèi)閣府都不開燈，白天就和在地下室工作一樣，參事官的辦公室也是一片昏暗，連手中紙張的字都看不清，這還怎么工作？報社也好不到哪里，全天不開燈，我估計報社人員的眼睛沒多久都要出問題。男主家的取景也都是晚上，自殺上司家也是不開燈，不知道劇組是不是為了省電。反正整片都是貫穿著一種壓抑的畫面感。其實這并不能直接表現(xiàn)出政治的黑暗，反而容易引起觀影人的不適。

4.結(jié)尾不明不白。最后男女主分別站在國會議事堂前斑馬線的兩端，欲言又止片子就結(jié)束了。雖然是開放式結(jié)尾，但是最基本的正義是否得到宣揚沒交代明白，看電影時旁邊坐著的日本人都傻眼了。

日本的電影電視劇總愛講述類似題材，但總也講不好，不是立意不夠，就是不能升華主題。這一點，日本人還是要多和好萊塢學一學。

《新聞記者》獲第43屆日本電影學院獎最佳影片，男主松坂桃李、女主沈恩京分獲最佳男女主獎。獲第32屆東京國際電影節(jié)最佳影片獎，第32屆日刊體育電影大獎最佳影片獎。

豆瓣上對這部電影褒貶不一，誠然有許多美中不足，但獲獎肯定是有理由的，我來談談自己的一些想法。

“記者就是記著”

該電影講述了報社新聞記者吉岡與內(nèi)閣情報調(diào)查局公務員杉原面對施壓，追查秘密并揭露事實真相的故事。影片前期從清理“叛徒”教育局長和被強奸女性發(fā)聲未果幾件新聞事件入手，為觀眾撕開了內(nèi)閣秘密的一角。隨后男女主兩條故事線，因神崎自殺和“綿羊情報”交織在一起。男女主的正義感和勇氣并非平白無故，在影片的前半段也進行了大量的鋪墊：女主吉岡的父親同為新聞記者，因撰寫揭露真相的“錯誤報道”而自殺；死者神崎則與男主杉原共事，并曾一人承擔了更改“不正當”公文的責任。具有正義使命感的男女主通過神崎留下的線索探尋到了“新大學”項目的真相，面對內(nèi)閣的不斷施壓，沒有選擇緘默，而選擇曝光邪惡的黑幕。結(jié)尾以杉原的一句“對不起”戛然而止，杉原后來的境遇給觀眾留下想象空間，但杉原的選擇在前期鋪墊下顯得并不突兀。

臺詞

我想這部影片之所以叫《新聞記者》，也是想表達新聞記者的職業(yè)素養(yǎng)和精神內(nèi)核應該是堅持真理、尊重事實、正直勇敢。有人曾說過“記者就是記著”，“記著”的一切應該是真實的，而事實的真相則應該被人們銘記。電影中曾說“人會以各種方式死去，我們先要振作自己，做好該做的事，覺得不對就講，那樣才能激起反抗?！?/span>如果說求事實是記者的本分，那么講事實則是每個人都應該具備的美德。難嗎？難。吉岡的父親與吉岡之間的連接，除了女主角色塑造之外，還有時代連接的意義，正義使者這些年前赴后繼，他們的犧牲是否喚起了人們的良知？又在社會中泛起了多大的漣漪呢？許多人說這部電影壓抑，我想不如用“沉重”一詞形容更為準確——新大學建造目的的真相是沉重的，揭露者面對施壓的舍生取義是沉重的，社會現(xiàn)狀中發(fā)聲者的吶喊是沉重的。

美中不足的地方有許多，比如劇情略顯俗套、前期節(jié)奏較慢等，其他影評有提到，這里不再過多贅述了。

臺詞

其他幾個想談談的點：

1.畫中的綿羊

電影后半段說明了情報中的綿羊正是神崎所畫，而此綿羊與美國達格威試驗場中死去的綿羊相呼應，引出了“新大學項目”的軍事目的。達格威試驗場是一座龐大的軍事基地，主要擔負各種化學、生物、放射性、高級爆炸武器的生產(chǎn)、殺傷、防護、試驗等相關(guān)工作。1968年，在猶他州的沙漠中，6400頭綿羊由于吸入了化學武器藥劑，突然死亡。美國軍方不得不賠償農(nóng)場主的巨額損失，同意以后停止向空中噴灑神經(jīng)性毒劑。這一事件成為美國生物武器研發(fā)歷史上著名的“綿羊事件”。

電影中的綿羊

值得注意的是，情報中的綿羊與神崎給女兒畫的綿羊在面部有著巨大不同，粉色綿羊的笑眼變成了兩個黑色圓圈，這里是否暗示著這個邪惡的秘密被雙眼遮蔽呢？

2.色彩和光影的運用

這部影片也成功說明了色彩運用“少即是多”的道理，整部電影光線偏暗，運用了大量冷色調(diào)。令人印象深刻的是男主工作環(huán)境的燈光和色彩大量運用了藍色、白色、灰色和黑色，以至于男主這個人物被電腦屏幕微弱的光照亮時，他所表達的意義更為明顯。女主的工作環(huán)境則大量使用的側(cè)面光，讓人物更有質(zhì)感和表現(xiàn)力。

戴紅圍巾的女主

圖中這個鏡頭在藍黑色大量鋪墨的畫面中，女主的紅色圍巾則營造出了一絲危險，同時也象征著一絲希望。比如在電影《辛德勒的名單》中，斯皮爾伯格隔離了除紅衣女孩之外的所有顏色，他利用紅色小女孩的境遇，拖動了所有觀眾的心弦。

3.男女主演技

首先我想先說說女主。想必在看這部電影時，沒有人會因沈恩京是韓國女演員以及曾出演《陽光姐妹淘》而產(chǎn)生違和感。她的日語和英語都非常流利，在電影中完全沒有為她的人物塑造減分。她扮演的吉岡，在走路姿勢和體態(tài)上應該都有用心的推敲，通過她的走路姿勢就能夠看出這個角色的堅強和勇敢。再來說說男主松坂桃李，他在這部影片中的表現(xiàn)非常細膩，沒有特別夸張的動作，靠面部的控制就能傳達出杉原的糾結(jié)、害怕、怯弱等情緒。尤其是與上司多田的對手戲中，將復雜的情緒融合進眼睛和嘴唇的顫抖。一直以來桃李讓我印象最深刻的角色是《奇跡那天如此重要》里的搖滾青年，但這次的表演情緒更加內(nèi)化，同樣精彩。

日本人很善于把政府內(nèi)幕放到臺前，而且影射的能力很強。女主沈恩敬 1994年5月31日生于首爾，韓國女演員。，沈恩敬給人的感覺很純粹，但同時又蘊含著很強的力量，眼神仿佛能訴說故事，能準確抓住人物的感情，積極并卻無畏地去表現(xiàn)角色，能夠很好地掌控鏡頭畫面，本片其實寫的日本政府，但不知為什么用韓國演員，難道都是美國的附庸結(jié)果嗎？

想要說實話太難了。

真相還是流言不是你說了算，而是人民，可是人民沒有權(quán)利知道真相，只能相信流言。

最后，這個世界需要形式上的民主，換取政治上的和平與安定，人民不知真相亦不敢發(fā)聲。

每個國家都有這樣那樣隱藏真相的方式。問題是國民會不會意識到，會不會相信，會不會反抗，問題是強權(quán)下的人民如飼養(yǎng)的寵物，無力無助無濟于事。