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劇照
更新時(shí)間：2024-04-11 17:05
詳細(xì)劇情
故事發(fā)生在一個(gè)地處偏遠(yuǎn)的小鎮(zhèn)之上，湯姆（Robert Milli 飾）的莫名失蹤讓警員約翰（唐納德·薩瑟蘭 Donald Sutherland 飾）百思不得其解，富有責(zé)任心和正義感的他決定追蹤此案。湯姆在失蹤前曾經(jīng)和一位名叫丹尼爾斯（簡·方達(dá) Jane Fonda 飾） 的應(yīng)召女郎有著密切的聯(lián)系，根據(jù)一封兩人之間的情書，約翰來到了紐約。
在監(jiān)視丹尼爾斯的過程中，約翰在這個(gè)神秘的女人身上發(fā)現(xiàn)了許多可疑之處，她似乎也正在追蹤著什么人。之后，又一名受害人的出現(xiàn)讓整個(gè)案件開始變得險(xiǎn)惡起來，而隨著調(diào)查的深入，一位名叫柯博爾（Charles Cioffi 飾）的男子浮出了水面，他是否就是約翰正在苦苦尋找的那個(gè)人呢？
長篇影評
1 ) 風(fēng)格冷峻！
1971年拍攝講述一個(gè)謀殺案的電影。故事情節(jié)很“樸實(shí)”并不像現(xiàn)在許多同類型電影搞得很復(fù)雜，非要把觀眾驚的手舞足蹈才罷休。影片吸引人的地方在它強(qiáng)烈的冷峻風(fēng)格。絕大部分時(shí)間都是晚上的鏡頭，緩慢薩克斯風(fēng)的配樂，加上大量描繪妓女生活的黑暗情節(jié)造就了一部風(fēng)格很獨(dú)特，口味很重的電影。Jane Fonda因本片得了奧斯卡最佳女主角，她的演技沒話說，但我總覺得對一個(gè)妓女來說，她那口英文口語顯得太溜了點(diǎn)。對于喜歡這種調(diào)調(diào)影片的人來說（譬如像我），很值得一看！
2 ) 簡·方達(dá)
簡·方達(dá)出生在一個(gè)演員世家,1971年在影片《花街殺人案》Klute中扮演一位狡猾的應(yīng)召女郎。簡·方達(dá)憑此片獲得1972年OSCAR最佳女主角。
1937年12月21日，在紐約市的婦產(chǎn)醫(yī)院里，簡·方達(dá)來到了人間。簡·方達(dá)有著典型的方達(dá)家族血統(tǒng)，和其父親亨利·方達(dá)一樣靦腆而缺乏自信心，尤其在童年，簡直有過之而無不及。
簡的生母弗蘭西絲·西摩·布羅考，是一個(gè)信心十足、有自制力、大膽主動的美麗女子。她曾是個(gè)寡婦，后來卻成了亨利·方達(dá)的五位妻子中的第二位。她是個(gè)平易近人、在男女問題上卻少有的大膽的女人。可惜簡·方達(dá)沒有繼承這些優(yōu)點(diǎn)，倒在很大程度上步了父親的后塵。
他們一家的生活相當(dāng)豪華、舒適。簡的父母共同度過了7年美滿時(shí)光，而且其父亨利的事業(yè)也是成功的。簡起初就生活在這樣的環(huán)境里。在孩童時(shí)期，簡就長得十分健壯，舉止也很漂亮。她看上去總是興高采烈，喜歡熱鬧和從事一些快活的事情。但是，她卻認(rèn)為自己又胖又丑，有一種難以消除的自慚形穢的感覺。受這種感覺的影響，她產(chǎn)生了較強(qiáng)的自卑感，缺乏自信心，并日益形成了一種獨(dú)來獨(dú)往的習(xí)慣。簡十分崇拜自己的父親，尤其是在3年后簡的弟弟彼得出世后。彼得立刻成了母親的寵兒，母親對他嬌寵過份，大大地刺激了敏感的簡，所以她很早就向父親尋求她極為需要的安慰和撫愛。在對待男人的態(tài)度上，她總是拿他們與亨利比較，這不但影響了她同他們之間的交往，甚至影響了父女之間的感情，以至很長一段時(shí)間，他們心里頭疙疙瘩瘩的，不能像以往那樣親密地生活。
第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束后，方達(dá)一家又團(tuán)圓了，表面看來似乎恢復(fù)了和諧，其實(shí)這個(gè)家庭的主人之間正醞釀著一場危機(jī)。她的父親亨利對她母親說他要離婚，因?yàn)樗麗凵狭艘粋€(gè)年輕姑娘蘇姍·布蘭查德，結(jié)婚13年來他一直不幸福。弗蘭西絲這時(shí)已步入中年，她感到很失望。這是1949年的事，那一年簡和彼得覺得糟糕透了，圣誕節(jié)也過得非常不愉快。父親后來一直沒有回過家，家里只剩下痛苦和絕望的母親，茫然不知所措。全家籠罩在凄涼的陰影之中，沒有一絲生氣。一個(gè)星期五的晚上，弗蘭西絲用刀片割斷了自己的喉管，死在療養(yǎng)院臥室的浴池里。母親自殺這一殘酷的事實(shí)，造成了簡終生最可怕、最痛苦的創(chuàng)傷。
簡在父親第三次結(jié)婚后上了瓦莎學(xué)院。也許是受了父親生活的影響，她在男女問題大大地覺醒了。上課只是為了應(yīng)付考試，更多的時(shí)間是和附近的男生約會、偷情。她不停地更換約會對象，從來沒有認(rèn)真過一次。
有一段時(shí)期，人們認(rèn)為她似乎在愛情問題上動真格的了。簡認(rèn)識了亞歷山大·懷特洛，他28歲，閱歷很廣，遠(yuǎn)看頗像亨利·方達(dá)。簡對他有說不清的好感。他們頻繁地約會，幾乎每晚都有，甚至干脆同居。亞歷山大認(rèn)為自己已愛上了簡，別人都這么看，可是有一天晚上，簡在半夜里說起夢話來，嚇了他一大跳。她瘋狂地抱著他反復(fù)大叫“爸爸！爸爸！”亞歷山大聽得目瞪口呆。她和情人同床共視，心里想的卻是父親，這擱在任何人身上都會心煩意亂、大驚失色的。后來簡就突然中斷了和他的交往。
隨著年齡的增長和身體的發(fā)育，簡出落得越來越美麗，不少人勸說她從事表演藝術(shù)，這似乎打動了簡的心。于是她投身到李·斯特拉斯堡的演員講習(xí)所，接受系統(tǒng)的訓(xùn)練。演員講習(xí)所的創(chuàng)辦人李·斯特拉斯堡獨(dú)具慧眼，認(rèn)為她具有不可估量的潛力，并直接對她說她有巨大的才能，這無疑給了她極大的鼓勵。她終于冷靜下來，確立了事業(yè)上明確的方向。
簡事業(yè)上的起步在很大程度上要?dú)w功于大導(dǎo)演瓦迪姆的栽培。簡與他合作拍片時(shí)，瓦迪姆正與17歲的法國影星卡特琳·德納芙同居。但是兩個(gè)人在感情上還是迅速靠攏。簡在巴黎租了一處極寬大的公寓，他們同居了，而且一住就是6年多，他們于1965年8月才在拉斯維加斯舉行了婚禮?；楹鬀]多久，簡就開始對瓦迪姆動搖起來，但她30歲的時(shí)候卻發(fā)現(xiàn)自己懷上了瓦迪姆的孩子。她那個(gè)時(shí)候已開始投身于政治活動之中，積極參與反戰(zhàn)活動和鼓吹婦女解放。因?yàn)橥叩夏凡⒉粺嶂杂谶@些活動，所以他們開始心平氣和地商談離婚的事情，
簡·方達(dá)的第二次婚禮是1973年l月舉行的，她嫁給了湯姆·海頓。雖然他的個(gè)性并不具備一種超人的勉力，但他頭上有一層神秘的光環(huán)。簡立即為他這種特征所吸引，并愿意依靠他的神秘力量。他們在1972年下半年就開始同居了。
他們是那樣的繁忙，以至結(jié)婚第三天就奔赴波士頓參加群眾集會。他們雖受到官方的監(jiān)視，但他們有更多的朋友，夫婦倆不停地在各城市之間巡回演講。不過，她開始對政府持溫和的態(tài)度，演講的主題僅僅是圍繞經(jīng)濟(jì)民主。同時(shí)，她把積蓄的財(cái)富投入她所相信的事業(yè)中，比如簡·方達(dá)健美館、汽車修理店等等。她的健美館十分成功，在世界各地?fù)碛胁簧俚某绨菡摺Ｋ慕∩硇g(shù)也廣為人們所接受和推崇。
80年代初，簡通過自己的公司——印度支那和平運(yùn)動影片公司買下了《金色池塘》的拍攝權(quán)，與父親合演了《金色池塘》。該片使亨利獲得奧斯卡獎，也使父女之間達(dá)成了諒解。
簡和湯姆曾被人們稱為“打不散的鴛鴦”，可是沒想到結(jié)婚7年后，也就是在西方人所說的“七年之癢”的時(shí)候，這個(gè)婚姻走到了盡頭。
簡現(xiàn)在的丈夫是美國傳媒大事泰德·特納。特納比簡小一歲，也是一位頗有影響的人物。進(jìn)入90年代以來，電視在人們的生活中發(fā)揮著越來越大的作用。特納頗具經(jīng)營策略，使自己的有線電視網(wǎng)從名不見經(jīng)傳的小企業(yè)成為堪與美國久負(fù)盛名的哥倫比亞廣播公司、全國廣播公司、美國廣播公司三大電視網(wǎng)比肩的大公司。90年代初，特納曾被《時(shí)代》周刊選為年度風(fēng)云人物。簡和特納結(jié)婚后似乎非常幸福，盡管新聞媒體注視著他們的一舉一動，但沒有跡象表明他們的婚姻有什么問題。但愿簡和泰德這次真成為“打不散的鴛鴦”。
1937年12月21日，在紐約市的婦產(chǎn)醫(yī)院里，簡·方達(dá)來到了人間。簡·方達(dá)有著典型的方達(dá)家族血統(tǒng)，和其父親亨利·方達(dá)一樣靦腆而缺乏自信心，尤其在童年，簡直有過之而無不及。
簡的生母弗蘭西絲·西摩·布羅考，是一個(gè)信心十足、有自制力、大膽主動的美麗女子。她曾是個(gè)寡婦，后來卻成了亨利·方達(dá)的五位妻子中的第二位。她是個(gè)平易近人、在男女問題上卻少有的大膽的女人。可惜簡·方達(dá)沒有繼承這些優(yōu)點(diǎn)，倒在很大程度上步了父親的后塵。
他們一家的生活相當(dāng)豪華、舒適。簡的父母共同度過了7年美滿時(shí)光，而且其父亨利的事業(yè)也是成功的。簡起初就生活在這樣的環(huán)境里。在孩童時(shí)期，簡就長得十分健壯，舉止也很漂亮。她看上去總是興高采烈，喜歡熱鬧和從事一些快活的事情。但是，她卻認(rèn)為自己又胖又丑，有一種難以消除的自慚形穢的感覺。受這種感覺的影響，她產(chǎn)生了較強(qiáng)的自卑感，缺乏自信心，并日益形成了一種獨(dú)來獨(dú)往的習(xí)慣。簡十分崇拜自己的父親，尤其是在3年后簡的弟弟彼得出世后。彼得立刻成了母親的寵兒，母親對他嬌寵過份，大大地刺激了敏感的簡，所以她很早就向父親尋求她極為需要的安慰和撫愛。在對待男人的態(tài)度上，她總是拿他們與亨利比較，這不但影響了她同他們之間的交往，甚至影響了父女之間的感情，以至很長一段時(shí)間，他們心里頭疙疙瘩瘩的，不能像以往那樣親密地生活。
第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束后，方達(dá)一家又團(tuán)圓了，表面看來似乎恢復(fù)了和諧，其實(shí)這個(gè)家庭的主人之間正醞釀著一場危機(jī)。她的父親亨利對她母親說他要離婚，因?yàn)樗麗凵狭艘粋€(gè)年輕姑娘蘇姍·布蘭查德，結(jié)婚13年來他一直不幸福。弗蘭西絲這時(shí)已步入中年，她感到很失望。這是1949年的事，那一年簡和彼得覺得糟糕透了，圣誕節(jié)也過得非常不愉快。父親后來一直沒有回過家，家里只剩下痛苦和絕望的母親，茫然不知所措。全家籠罩在凄涼的陰影之中，沒有一絲生氣。一個(gè)星期五的晚上，弗蘭西絲用刀片割斷了自己的喉管，死在療養(yǎng)院臥室的浴池里。母親自殺這一殘酷的事實(shí)，造成了簡終生最可怕、最痛苦的創(chuàng)傷。
簡在父親第三次結(jié)婚后上了瓦莎學(xué)院。也許是受了父親生活的影響，她在男女問題大大地覺醒了。上課只是為了應(yīng)付考試，更多的時(shí)間是和附近的男生約會、偷情。她不停地更換約會對象，從來沒有認(rèn)真過一次。
有一段時(shí)期，人們認(rèn)為她似乎在愛情問題上動真格的了。簡認(rèn)識了亞歷山大·懷特洛，他28歲，閱歷很廣，遠(yuǎn)看頗像亨利·方達(dá)。簡對他有說不清的好感。他們頻繁地約會，幾乎每晚都有，甚至干脆同居。亞歷山大認(rèn)為自己已愛上了簡，別人都這么看，可是有一天晚上，簡在半夜里說起夢話來，嚇了他一大跳。她瘋狂地抱著他反復(fù)大叫“爸爸！爸爸！”亞歷山大聽得目瞪口呆。她和情人同床共視，心里想的卻是父親，這擱在任何人身上都會心煩意亂、大驚失色的。后來簡就突然中斷了和他的交往。
隨著年齡的增長和身體的發(fā)育，簡出落得越來越美麗，不少人勸說她從事表演藝術(shù)，這似乎打動了簡的心。于是她投身到李·斯特拉斯堡的演員講習(xí)所，接受系統(tǒng)的訓(xùn)練。演員講習(xí)所的創(chuàng)辦人李·斯特拉斯堡獨(dú)具慧眼，認(rèn)為她具有不可估量的潛力，并直接對她說她有巨大的才能，這無疑給了她極大的鼓勵。她終于冷靜下來，確立了事業(yè)上明確的方向。
簡事業(yè)上的起步在很大程度上要?dú)w功于大導(dǎo)演瓦迪姆的栽培。簡與他合作拍片時(shí)，瓦迪姆正與17歲的法國影星卡特琳·德納芙同居。但是兩個(gè)人在感情上還是迅速靠攏。簡在巴黎租了一處極寬大的公寓，他們同居了，而且一住就是6年多，他們于1965年8月才在拉斯維加斯舉行了婚禮?；楹鬀]多久，簡就開始對瓦迪姆動搖起來，但她30歲的時(shí)候卻發(fā)現(xiàn)自己懷上了瓦迪姆的孩子。她那個(gè)時(shí)候已開始投身于政治活動之中，積極參與反戰(zhàn)活動和鼓吹婦女解放。因?yàn)橥叩夏凡⒉粺嶂杂谶@些活動，所以他們開始心平氣和地商談離婚的事情，
簡·方達(dá)的第二次婚禮是1973年l月舉行的，她嫁給了湯姆·海頓。雖然他的個(gè)性并不具備一種超人的勉力，但他頭上有一層神秘的光環(huán)。簡立即為他這種特征所吸引，并愿意依靠他的神秘力量。他們在1972年下半年就開始同居了。
他們是那樣的繁忙，以至結(jié)婚第三天就奔赴波士頓參加群眾集會。他們雖受到官方的監(jiān)視，但他們有更多的朋友，夫婦倆不停地在各城市之間巡回演講。不過，她開始對政府持溫和的態(tài)度，演講的主題僅僅是圍繞經(jīng)濟(jì)民主。同時(shí)，她把積蓄的財(cái)富投入她所相信的事業(yè)中，比如簡·方達(dá)健美館、汽車修理店等等。她的健美館十分成功，在世界各地?fù)碛胁簧俚某绨菡摺Ｋ慕∩硇g(shù)也廣為人們所接受和推崇。
80年代初，簡通過自己的公司——印度支那和平運(yùn)動影片公司買下了《金色池塘》的拍攝權(quán)，與父親合演了《金色池塘》。該片使亨利獲得奧斯卡獎，也使父女之間達(dá)成了諒解。
簡和湯姆曾被人們稱為“打不散的鴛鴦”，可是沒想到結(jié)婚7年后，也就是在西方人所說的“七年之癢”的時(shí)候，這個(gè)婚姻走到了盡頭。
簡現(xiàn)在的丈夫是美國傳媒大事泰德·特納。特納比簡小一歲，也是一位頗有影響的人物。進(jìn)入90年代以來，電視在人們的生活中發(fā)揮著越來越大的作用。特納頗具經(jīng)營策略，使自己的有線電視網(wǎng)從名不見經(jīng)傳的小企業(yè)成為堪與美國久負(fù)盛名的哥倫比亞廣播公司、全國廣播公司、美國廣播公司三大電視網(wǎng)比肩的大公司。90年代初，特納曾被《時(shí)代》周刊選為年度風(fēng)云人物。簡和特納結(jié)婚后似乎非常幸福，盡管新聞媒體注視著他們的一舉一動，但沒有跡象表明他們的婚姻有什么問題。但愿簡和泰德這次真成為“打不散的鴛鴦”。
3 ) 關(guān)于我最愛的電影——《Klute》
http://citizen.yo2.cn/go/294448.html
其實(shí)說了很多無關(guān)的東西。
還是禁不住誘惑把這部片子看掉了，之所以下載好后很久都沒看是因?yàn)槲抑肋@部一定是我喜歡的那種電影，每次我點(diǎn)開這個(gè)文件夾時(shí)都覺得自己還沒有做好準(zhǔn)備，在這種情況下看片子會浪費(fèi)掉這部電影的。今天真的是看這部電影的大好時(shí)機(jī)——在我看完二本半勞倫斯·布洛克的偵探小說的時(shí)候——我發(fā)現(xiàn)電影的意境和小說是如此的相像，甚至連故事都如出一轍。也不知是電影借鑒了勞倫斯·布洛克小說，還是勞倫斯·布洛克采用了經(jīng)典的電影劇本模式?？傊谖疫@里，文學(xué)和電影在短短的一天里完美結(jié)合，也算是一種巧合吧。
我想我會給這部片子打上100分，它也許有缺點(diǎn)，但是我是如此的喜愛這類的片子以至于無法發(fā)現(xiàn)不足之處。就是這類的片子，典型的70年代風(fēng)格，非常濃重的 Neo-Noir的氣息。我最喜歡的是這類影片的音畫感覺。70年代的彩色電影的顯得有些陳舊，不夠光鮮的色調(diào)是最棒的。它有著油畫版的質(zhì)感，黯淡的顏色最適宜描述懸疑黑色的故事。聲音也不是特別真切的那種，好像是錄音室錄得，好像又不是。這樣的音效類似老的譯制片的配音效果，不真實(shí)但是有戲劇感，就像在劇場里上演的一出劇一樣，特別有影院的感覺。當(dāng)然了，情節(jié)也是我所喜愛的，從Film Noir一脈相承的懸疑故事，但是在70年代則被講述得尤其撲朔迷離、陰暗邪惡，也尤其的令人迷醉。那種懸疑，往往是迷幻而難以捉摸的，主人公也總是沉迷在挖掘這個(gè)秘密的過程中，無法自拔。
我覺得應(yīng)該是小時(shí)候看過的一些現(xiàn)在早已印象模糊的電影真正的決定著我的觀影興趣，一些不清晰的畫面和情節(jié)的片段在我腦海里時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，找到有這種感覺的電影是我尋找片子的終極目標(biāo)?，F(xiàn)在我能想起來的片段包括：一個(gè)偵探在調(diào)查一棟已廢棄的大房子，夜晚路過一個(gè)敞開著門的房間時(shí)發(fā)現(xiàn)一個(gè)美女在向他招手，他被深深吸引，不由自主的走進(jìn)這充滿了迷幻色彩的房間……在早上的時(shí)候，他卻搞不清這到底是夢境還是現(xiàn)實(shí)。類似故事的電影好像有很多：《Laura》，我真的對它充滿期待，它很棒，可惜它是黑白的；《Sunset Blvd》，一個(gè)人不經(jīng)意的走進(jìn)一座看似廢棄的豪宅，我喜歡這部電影，但是沒有彩色版本的么？還有一個(gè)故事是這樣的，這是我情節(jié)記得比較全的一個(gè)電影：一個(gè)偵探去偵察一件案子，不管是什么事情了，反正最開始的委托總是無關(guān)緊要的，調(diào)查中發(fā)現(xiàn)的事情才是最核心的部分。他被一個(gè)美麗的前電影明星所吸引，但他奇怪的是，本應(yīng)該年紀(jì)很大的這個(gè)影星為什么還是那樣的年輕貌美？于是他展開了秘密的偵查，但是總有神秘的力量阻撓著他，最后在那個(gè)女子的葬禮上他才發(fā)現(xiàn)，這個(gè)影星其實(shí)已經(jīng)很老了，那個(gè)貌美的女子是扮演著她的角色的妹妹（或女兒？），這是為了保持住她最美好的一面，讓世人——尤其是老影星本人——能看到年輕時(shí)美麗的她。這個(gè)電影神秘氣氛渲染的很強(qiáng)，還有著歐式的異國風(fēng)情，這也是我常常在尋找的主題之一。
這是我第一次寫下這些腦中的片段，我發(fā)現(xiàn)它們都包括了偵探被什么東西所吸引，甚至是處于對某人某物某事的迷戀去探索一個(gè)神秘的甚至有些不真實(shí)的真相的故事，這個(gè)真相往往是關(guān)于塵封的過去或者是死去的人。這類的經(jīng)典電影有：《Citizen Kane》，迷戀“Rosebud” 的記者；《Rebecca》，死去了的Rebecca的故事；《The Big Sleep》，精神有問題的妹妹所掩蓋的真相……這些都是經(jīng)典的黑白片時(shí)代的故事，我不是嫌它們不夠好，只是它們不是我在找的那種東西。我對黑色電影的理解是這樣的：40、50年代是黑色片的經(jīng)典時(shí)代，它們給后來的電影提供了無盡的財(cái)富，在進(jìn)入60年代后世界電影的新浪潮顛覆了傳統(tǒng)的拍片方式，于是黑色電影沒落了一陣子。但是到了70年代，當(dāng)電影風(fēng)格再度穩(wěn)定下來后，看著黑色電影成長起來的電影人重拾起Film Noir留下的寶貴財(cái)富，開始了Noir的新時(shí)代。這時(shí)候，不僅僅有Neo-Noir——后黑色電影，更有種種懸疑色彩十足的各類影片都染上了黑色的氣質(zhì)。而這其中，有那么幾部不知名的片子留在我的記憶里，讓我一直尋找了這么久。
我找到的片子里，70年代的電影最合乎我的要求，就像我上面所說，70年代片子的音畫特點(diǎn)都是我最喜歡的那種。當(dāng)然還有其他一些特點(diǎn)，比如說窺視式的拍攝方法：讓被拍攝人物遠(yuǎn)離攝像機(jī)，鏡頭隔在什么東西后面偷偷的拍角色，這部《Klute》里這種特點(diǎn)非常明顯，還有《Don't Look Now》也是很典型的一部。還有情節(jié)發(fā)展的無因性等等，我看的還太少，做不出有效的總結(jié)來?？傆X得那個(gè)年代的電影頗受忽視，經(jīng)典黑白片之后就跳到動感的當(dāng)代了，很少看到70年代的電影被提及。在我腦海中的片段還有很多，有的甚至模糊的描繪不清。當(dāng)然還有別類的，比如法國喜劇，也是那種老一點(diǎn)的我很喜歡，但是根本找不到，似乎只有中央臺才會放這個(gè)；還有上面提過的異國情調(diào)的電影，不是那種很華麗的異域文化展示，而是要那種好像歐洲口音的英語式的感覺的電影，波蘭斯基基本滿足了我這方面的要求，就像《Rosemary's Baby》這種發(fā)生在美國的故事，看上去聽上去和歐洲的傳說都非常像。波蘭斯基的《唐人街》還極大的滿足了我對后黑色電影的要求，所以這個(gè)導(dǎo)演我實(shí)在是很喜歡，喜歡到不愿去看他的《鋼琴家》和《霧都孤兒》，怕沒有了異國情調(diào)和70年代色調(diào)的他會讓我失望。
本不想寫這么多的，但是因?yàn)橛|及到了我對喜愛電影的一點(diǎn)本質(zhì)原因，有點(diǎn)停不下來。上面寫的很多東西我沒有考慮準(zhǔn)備過，有些混亂，也許以后我還會再整理整理?？傊?，小時(shí)候的印象真的會影響到未來做事的取向，早些年在家里悶坐著亂看電視的時(shí)候已經(jīng)決定了我必然會熱愛電影，甚至決定了我會喜歡什么樣的電影?？上蚁矚g的都是些無名的也早已不再被拍出來的片子，連名字都搜集不到幾個(gè)，更別說搞到手了。就比如說吧，誰能搞到78年英國拍的《The Big Sleep》，我就服了你了。
最后把主題拉回來，《Klute》我可以給它打100分，簡直是完美的電影。簡·方達(dá)演技非凡；唐納德·薩瑟蘭屬于70年代，總是拍我喜歡的電影；艾倫· 帕庫拉這個(gè)導(dǎo)演雖是第一次聽說，但是這片子導(dǎo)的藝術(shù)氣質(zhì)十足，很有功力；配樂極贊，總是響得恰到好處；劇本說過了，很像勞倫斯·布洛克，最近正fan他呢。你看，我說沒發(fā)現(xiàn)缺點(diǎn)吧，到處都好，呵呵。
其實(shí)說了很多無關(guān)的東西。
還是禁不住誘惑把這部片子看掉了，之所以下載好后很久都沒看是因?yàn)槲抑肋@部一定是我喜歡的那種電影，每次我點(diǎn)開這個(gè)文件夾時(shí)都覺得自己還沒有做好準(zhǔn)備，在這種情況下看片子會浪費(fèi)掉這部電影的。今天真的是看這部電影的大好時(shí)機(jī)——在我看完二本半勞倫斯·布洛克的偵探小說的時(shí)候——我發(fā)現(xiàn)電影的意境和小說是如此的相像，甚至連故事都如出一轍。也不知是電影借鑒了勞倫斯·布洛克小說，還是勞倫斯·布洛克采用了經(jīng)典的電影劇本模式?？傊谖疫@里，文學(xué)和電影在短短的一天里完美結(jié)合，也算是一種巧合吧。
我想我會給這部片子打上100分，它也許有缺點(diǎn)，但是我是如此的喜愛這類的片子以至于無法發(fā)現(xiàn)不足之處。就是這類的片子，典型的70年代風(fēng)格，非常濃重的 Neo-Noir的氣息。我最喜歡的是這類影片的音畫感覺。70年代的彩色電影的顯得有些陳舊，不夠光鮮的色調(diào)是最棒的。它有著油畫版的質(zhì)感，黯淡的顏色最適宜描述懸疑黑色的故事。聲音也不是特別真切的那種，好像是錄音室錄得，好像又不是。這樣的音效類似老的譯制片的配音效果，不真實(shí)但是有戲劇感，就像在劇場里上演的一出劇一樣，特別有影院的感覺。當(dāng)然了，情節(jié)也是我所喜愛的，從Film Noir一脈相承的懸疑故事，但是在70年代則被講述得尤其撲朔迷離、陰暗邪惡，也尤其的令人迷醉。那種懸疑，往往是迷幻而難以捉摸的，主人公也總是沉迷在挖掘這個(gè)秘密的過程中，無法自拔。
我覺得應(yīng)該是小時(shí)候看過的一些現(xiàn)在早已印象模糊的電影真正的決定著我的觀影興趣，一些不清晰的畫面和情節(jié)的片段在我腦海里時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，找到有這種感覺的電影是我尋找片子的終極目標(biāo)?，F(xiàn)在我能想起來的片段包括：一個(gè)偵探在調(diào)查一棟已廢棄的大房子，夜晚路過一個(gè)敞開著門的房間時(shí)發(fā)現(xiàn)一個(gè)美女在向他招手，他被深深吸引，不由自主的走進(jìn)這充滿了迷幻色彩的房間……在早上的時(shí)候，他卻搞不清這到底是夢境還是現(xiàn)實(shí)。類似故事的電影好像有很多：《Laura》，我真的對它充滿期待，它很棒，可惜它是黑白的；《Sunset Blvd》，一個(gè)人不經(jīng)意的走進(jìn)一座看似廢棄的豪宅，我喜歡這部電影，但是沒有彩色版本的么？還有一個(gè)故事是這樣的，這是我情節(jié)記得比較全的一個(gè)電影：一個(gè)偵探去偵察一件案子，不管是什么事情了，反正最開始的委托總是無關(guān)緊要的，調(diào)查中發(fā)現(xiàn)的事情才是最核心的部分。他被一個(gè)美麗的前電影明星所吸引，但他奇怪的是，本應(yīng)該年紀(jì)很大的這個(gè)影星為什么還是那樣的年輕貌美？于是他展開了秘密的偵查，但是總有神秘的力量阻撓著他，最后在那個(gè)女子的葬禮上他才發(fā)現(xiàn)，這個(gè)影星其實(shí)已經(jīng)很老了，那個(gè)貌美的女子是扮演著她的角色的妹妹（或女兒？），這是為了保持住她最美好的一面，讓世人——尤其是老影星本人——能看到年輕時(shí)美麗的她。這個(gè)電影神秘氣氛渲染的很強(qiáng)，還有著歐式的異國風(fēng)情，這也是我常常在尋找的主題之一。
這是我第一次寫下這些腦中的片段，我發(fā)現(xiàn)它們都包括了偵探被什么東西所吸引，甚至是處于對某人某物某事的迷戀去探索一個(gè)神秘的甚至有些不真實(shí)的真相的故事，這個(gè)真相往往是關(guān)于塵封的過去或者是死去的人。這類的經(jīng)典電影有：《Citizen Kane》，迷戀“Rosebud” 的記者；《Rebecca》，死去了的Rebecca的故事；《The Big Sleep》，精神有問題的妹妹所掩蓋的真相……這些都是經(jīng)典的黑白片時(shí)代的故事，我不是嫌它們不夠好，只是它們不是我在找的那種東西。我對黑色電影的理解是這樣的：40、50年代是黑色片的經(jīng)典時(shí)代，它們給后來的電影提供了無盡的財(cái)富，在進(jìn)入60年代后世界電影的新浪潮顛覆了傳統(tǒng)的拍片方式，于是黑色電影沒落了一陣子。但是到了70年代，當(dāng)電影風(fēng)格再度穩(wěn)定下來后，看著黑色電影成長起來的電影人重拾起Film Noir留下的寶貴財(cái)富，開始了Noir的新時(shí)代。這時(shí)候，不僅僅有Neo-Noir——后黑色電影，更有種種懸疑色彩十足的各類影片都染上了黑色的氣質(zhì)。而這其中，有那么幾部不知名的片子留在我的記憶里，讓我一直尋找了這么久。
我找到的片子里，70年代的電影最合乎我的要求，就像我上面所說，70年代片子的音畫特點(diǎn)都是我最喜歡的那種。當(dāng)然還有其他一些特點(diǎn)，比如說窺視式的拍攝方法：讓被拍攝人物遠(yuǎn)離攝像機(jī)，鏡頭隔在什么東西后面偷偷的拍角色，這部《Klute》里這種特點(diǎn)非常明顯，還有《Don't Look Now》也是很典型的一部。還有情節(jié)發(fā)展的無因性等等，我看的還太少，做不出有效的總結(jié)來?？傆X得那個(gè)年代的電影頗受忽視，經(jīng)典黑白片之后就跳到動感的當(dāng)代了，很少看到70年代的電影被提及。在我腦海中的片段還有很多，有的甚至模糊的描繪不清。當(dāng)然還有別類的，比如法國喜劇，也是那種老一點(diǎn)的我很喜歡，但是根本找不到，似乎只有中央臺才會放這個(gè)；還有上面提過的異國情調(diào)的電影，不是那種很華麗的異域文化展示，而是要那種好像歐洲口音的英語式的感覺的電影，波蘭斯基基本滿足了我這方面的要求，就像《Rosemary's Baby》這種發(fā)生在美國的故事，看上去聽上去和歐洲的傳說都非常像。波蘭斯基的《唐人街》還極大的滿足了我對后黑色電影的要求，所以這個(gè)導(dǎo)演我實(shí)在是很喜歡，喜歡到不愿去看他的《鋼琴家》和《霧都孤兒》，怕沒有了異國情調(diào)和70年代色調(diào)的他會讓我失望。
本不想寫這么多的，但是因?yàn)橛|及到了我對喜愛電影的一點(diǎn)本質(zhì)原因，有點(diǎn)停不下來。上面寫的很多東西我沒有考慮準(zhǔn)備過，有些混亂，也許以后我還會再整理整理?？傊?，小時(shí)候的印象真的會影響到未來做事的取向，早些年在家里悶坐著亂看電視的時(shí)候已經(jīng)決定了我必然會熱愛電影，甚至決定了我會喜歡什么樣的電影?？上蚁矚g的都是些無名的也早已不再被拍出來的片子，連名字都搜集不到幾個(gè)，更別說搞到手了。就比如說吧，誰能搞到78年英國拍的《The Big Sleep》，我就服了你了。
最后把主題拉回來，《Klute》我可以給它打100分，簡直是完美的電影。簡·方達(dá)演技非凡；唐納德·薩瑟蘭屬于70年代，總是拍我喜歡的電影；艾倫· 帕庫拉這個(gè)導(dǎo)演雖是第一次聽說，但是這片子導(dǎo)的藝術(shù)氣質(zhì)十足，很有功力；配樂極贊，總是響得恰到好處；劇本說過了，很像勞倫斯·布洛克，最近正fan他呢。你看，我說沒發(fā)現(xiàn)缺點(diǎn)吧，到處都好，呵呵。
4 ) 無敵的一分鐘
本以為簡方達(dá)是格倫達(dá)杰克遜那種小宇宙爆發(fā)型的表演，結(jié)果還是butterfield 8里玉婆的精神傳人。從開篇的強(qiáng)悍到漫漫溫柔，石頭變軟了就成了害羞的花。。。。。：）
經(jīng)典的水果攤表演是壓抑的兩小時(shí)里最溫暖的一幕了，不管日后民權(quán)斗士的現(xiàn)象多么深入人心，簡方達(dá)定格在膠片里的這一分鐘，多年后，還是被我看到。
經(jīng)典的水果攤表演是壓抑的兩小時(shí)里最溫暖的一幕了，不管日后民權(quán)斗士的現(xiàn)象多么深入人心，簡方達(dá)定格在膠片里的這一分鐘，多年后，還是被我看到。
5 ) 「Quotes」
「For an hour I'm the best actress in the world. I'm the best fuck in the world.」
「Don't feel bad about losing your virtue. I sort of knew you would. Everybody always does.」
「When you're used to being lonely and somebody comes in and moves that around, it's sort of scary I guess.」
「There are little corners in everyone which were better off left alone. Little sicknesses, weaknesses, which should never be exposed.」
「Don't feel bad about losing your virtue. I sort of knew you would. Everybody always does.」
「When you're used to being lonely and somebody comes in and moves that around, it's sort of scary I guess.」
「There are little corners in everyone which were better off left alone. Little sicknesses, weaknesses, which should never be exposed.」
6 ) 懸疑是愛情的調(diào)味料
隨著現(xiàn)在自己越來越浮躁，我都沒想到Klute能是一部讓我一刻不停一口氣看完的片。最初會找來這部片的理由很簡單——想瞻仰一下全盛時(shí)期簡方達(dá)的美貌，結(jié)果，說實(shí)話，片里的方達(dá)已經(jīng)不是我最想瞻仰玲瓏之美，而是熟女之魅，那造型不怎么喜歡，引用片里一個(gè)角色的臺詞就是“你的臉很漂亮，不要把它遮起來”。
影片一開始就是一個(gè)家庭聚會的場景，鏡頭一一掃過長桌邊上正進(jìn)食的客人，最后停在坐在一頭的女主人呼喚另一頭的男主人，與他遙遙干杯的畫面，看起來其樂融融，幸福美滿。緊接著下一個(gè)場景，是一模一樣的長桌，妻子坐在一樣的位子，和丈夫的朋友一起回答警方的詢問——她的丈夫失蹤了，警方在他丈夫工作的地方發(fā)現(xiàn)了寫給紐約某個(gè)應(yīng)召女郎的騷擾信，懷疑他的失蹤與這個(gè)女人有關(guān)。
光是這個(gè)開頭的處理方式，就已經(jīng)預(yù)示著，無論故事本身多么平庸，這都不會是一部乏味的電影。
實(shí)際，接下來從簡方達(dá)一登場，就已經(jīng)成為最亮的發(fā)光點(diǎn)，你只需要緊緊注視她，看她不管穿什么衣服都不帶bra，看她不管上衣多厚都不忘露出的兩截白大腿，看她超短的裙子，看她游刃有余地和緊張的嫖客議價(jià)，看她邊叫床邊看表。雖然作為應(yīng)召女郎的她可以隨心所欲地控制男人，生活看似也是節(jié)奏很好，但卻在自己成為演員的夢想之路上處處碰壁，同時(shí)還得面對時(shí)不時(shí)的無聲電話騷擾。
整部電影要說懸疑，也就是一個(gè)關(guān)于斯托卡的故事，而且這個(gè)斯托卡的真實(shí)身份導(dǎo)演在電影中途就已經(jīng)拋了出來，所以，盡管兩次斯托卡與主角們接觸的劇情氣氛渲染的都很好，但這一塊并不是電影的主菜，就連推理和調(diào)查過程也都被交代的點(diǎn)到為止、自己理解。這個(gè)時(shí)刻隱藏在暗處的威脅，更多的作用，還是男女主角關(guān)系的催化劑。
前面說了簡方達(dá)即使在片中看上去面色憔悴卻依舊可以光芒四射，來對戲的魅力值當(dāng)然得在一個(gè)重量級，于是就有了唐納德薩瑟蘭這個(gè)美色當(dāng)前依然坐懷不亂的撲克臉偵探。為人可靠，沉著冷靜，思路清晰，又懂得照顧人，放到幾十年后的今天，這依然是好男人的典范，腦門上就寫著“安全感”三個(gè)字。
從兩人的第一場比較長的對手戲來看，橫豎都無法想象他們最后能搞在一起。一個(gè)想脫衣服睡一覺打發(fā)走對方，另一個(gè)一心辦案面部表情始終沒什么變化，這個(gè)時(shí)候斯托卡就發(fā)揮功效了，男主角把女主角拉到床上，女主角以為他果然還是跟普通男人一樣想著睡覺，結(jié)果他卻說屋頂有人，把女主瞬間嚇尿。再然后，原本拒不合作的女主角就開始了協(xié)助男主角辦案，但關(guān)系也沒什么進(jìn)展。這一次，又是斯托卡挺身而出！鬧出動靜讓女主睡不好覺，半夜跑去男主家找他收留，接著收留著收留著，這次有了感情基礎(chǔ)之后，男主角對于女主的投懷送抱就沒能把持住了，于是女主角以勝利者的姿態(tài)風(fēng)光離開。
自此，兩人的關(guān)系就有了關(guān)鍵變化，被攻略的男主角居家好男人力全開，一直習(xí)慣了一個(gè)人的女主角，對于身邊突然出現(xiàn)了一個(gè)人，女主角嘴上和心理醫(yī)生說自己憤怒啊啥的，實(shí)際行動卻是典型身體很老實(shí)。買水果那場戲的經(jīng)典已經(jīng)毋需強(qiáng)調(diào)，比他們的任何一場床戲都親密，直接進(jìn)入家庭模式，女主角那種對幸福的不習(xí)慣，拉著男主角衣角的小動作都非?？蓯邸?br> 接下去我要去吃飯了，長話短說?？傊雇锌ǖ那楣?jié)都是男女主角關(guān)系的促進(jìn)劑，細(xì)節(jié)處理很精彩，方達(dá)演技的確很棒，但我估計(jì)沒啥機(jī)會看到方達(dá)還是清純少女的全盛期電影了！
影片一開始就是一個(gè)家庭聚會的場景，鏡頭一一掃過長桌邊上正進(jìn)食的客人，最后停在坐在一頭的女主人呼喚另一頭的男主人，與他遙遙干杯的畫面，看起來其樂融融，幸福美滿。緊接著下一個(gè)場景，是一模一樣的長桌，妻子坐在一樣的位子，和丈夫的朋友一起回答警方的詢問——她的丈夫失蹤了，警方在他丈夫工作的地方發(fā)現(xiàn)了寫給紐約某個(gè)應(yīng)召女郎的騷擾信，懷疑他的失蹤與這個(gè)女人有關(guān)。
光是這個(gè)開頭的處理方式，就已經(jīng)預(yù)示著，無論故事本身多么平庸，這都不會是一部乏味的電影。
實(shí)際，接下來從簡方達(dá)一登場，就已經(jīng)成為最亮的發(fā)光點(diǎn)，你只需要緊緊注視她，看她不管穿什么衣服都不帶bra，看她不管上衣多厚都不忘露出的兩截白大腿，看她超短的裙子，看她游刃有余地和緊張的嫖客議價(jià)，看她邊叫床邊看表。雖然作為應(yīng)召女郎的她可以隨心所欲地控制男人，生活看似也是節(jié)奏很好，但卻在自己成為演員的夢想之路上處處碰壁，同時(shí)還得面對時(shí)不時(shí)的無聲電話騷擾。
整部電影要說懸疑，也就是一個(gè)關(guān)于斯托卡的故事，而且這個(gè)斯托卡的真實(shí)身份導(dǎo)演在電影中途就已經(jīng)拋了出來，所以，盡管兩次斯托卡與主角們接觸的劇情氣氛渲染的都很好，但這一塊并不是電影的主菜，就連推理和調(diào)查過程也都被交代的點(diǎn)到為止、自己理解。這個(gè)時(shí)刻隱藏在暗處的威脅，更多的作用，還是男女主角關(guān)系的催化劑。
前面說了簡方達(dá)即使在片中看上去面色憔悴卻依舊可以光芒四射，來對戲的魅力值當(dāng)然得在一個(gè)重量級，于是就有了唐納德薩瑟蘭這個(gè)美色當(dāng)前依然坐懷不亂的撲克臉偵探。為人可靠，沉著冷靜，思路清晰，又懂得照顧人，放到幾十年后的今天，這依然是好男人的典范，腦門上就寫著“安全感”三個(gè)字。
從兩人的第一場比較長的對手戲來看，橫豎都無法想象他們最后能搞在一起。一個(gè)想脫衣服睡一覺打發(fā)走對方，另一個(gè)一心辦案面部表情始終沒什么變化，這個(gè)時(shí)候斯托卡就發(fā)揮功效了，男主角把女主角拉到床上，女主角以為他果然還是跟普通男人一樣想著睡覺，結(jié)果他卻說屋頂有人，把女主瞬間嚇尿。再然后，原本拒不合作的女主角就開始了協(xié)助男主角辦案，但關(guān)系也沒什么進(jìn)展。這一次，又是斯托卡挺身而出！鬧出動靜讓女主睡不好覺，半夜跑去男主家找他收留，接著收留著收留著，這次有了感情基礎(chǔ)之后，男主角對于女主的投懷送抱就沒能把持住了，于是女主角以勝利者的姿態(tài)風(fēng)光離開。
自此，兩人的關(guān)系就有了關(guān)鍵變化，被攻略的男主角居家好男人力全開，一直習(xí)慣了一個(gè)人的女主角，對于身邊突然出現(xiàn)了一個(gè)人，女主角嘴上和心理醫(yī)生說自己憤怒啊啥的，實(shí)際行動卻是典型身體很老實(shí)。買水果那場戲的經(jīng)典已經(jīng)毋需強(qiáng)調(diào)，比他們的任何一場床戲都親密，直接進(jìn)入家庭模式，女主角那種對幸福的不習(xí)慣，拉著男主角衣角的小動作都非?？蓯邸?br> 接下去我要去吃飯了，長話短說?？傊雇锌ǖ那楣?jié)都是男女主角關(guān)系的促進(jìn)劑，細(xì)節(jié)處理很精彩，方達(dá)演技的確很棒，但我估計(jì)沒啥機(jī)會看到方達(dá)還是清純少女的全盛期電影了！
3qu 1.36G
冷硬派黑色罪案片。主線挺簡單：公司高管莫名失蹤，唯一線索是寫給應(yīng)召女郎的淫穢書信，追隨線索來到紐約的私家偵探愛上了若即若離的應(yīng)召女郎（黑色電影傳統(tǒng)藝能），也在逐步深入的調(diào)查中揭開了事件的真相。故事本身沒什么懸念（嫌疑人人選近乎為0），倒是我差點(diǎn)把高深莫測的心理醫(yī)生當(dāng)成了最終Boss。攝影出彩，沒想到能把大都市紐約拍得如此局促昏暗，大量狹窄陰沉的室內(nèi)場景勾勒出罪案的暗黑底色，而通過錄音帶反復(fù)側(cè)寫卻又不正面出現(xiàn)的案發(fā)現(xiàn)場則使故事更為壓抑。在演員與應(yīng)召女郎之間游走的簡·方達(dá)，自陳兩者都是在不同的人面前進(jìn)行表演，對應(yīng)地電影展現(xiàn)了不少介于應(yīng)召和試鏡間，若幻若真的場景。她試圖抽離又無法自控地深陷，渴望傾訴又佯裝冷漠，背后是紐約這座罪惡都市的污穢與墮落，因此她在結(jié)局通過搬離紐約實(shí)現(xiàn)了自我和解。
她可以瞬間把握雄性心理并誘導(dǎo)釋放，然而男權(quán)之下依然如孱弱螻蟻：白日演藝失敗直似商品上架，暗夜應(yīng)招光華不過一現(xiàn)曇花。即使是和藹老頭也會選擇回避的冷暴力，暗處罪犯更是在男權(quán)語境下將性虐正?；Ｐ膼鄣挠矟h偵探親手?jǐn)嘟^了她的自由路，與子攜手回歸傳統(tǒng)家庭，其實(shí)這是另一種面對男權(quán)的妥協(xié)【9】
兩個(gè)特殊職業(yè)、性格和相互關(guān)系的人，隨著事件的進(jìn)展彼此交往互相傾心的故事。懸疑只是外表，人物及關(guān)系才是重點(diǎn)。唯一遺憾的一點(diǎn)是通過女主向心理醫(yī)生吐露心聲來提示劇情的做法，觀眾其實(shí)通過他們的行為就完全可以判斷出女主的心聲。
70年代的偵探片真的迷人，The Conversation和The Long Goodbye都是這樣，完全展現(xiàn)了城市人的孤獨(dú)惆悵。開頭Bree接完客買了盆花，獨(dú)自走回家度過漫漫長夜，最后Bree沒見到心理醫(yī)生而想找裁縫談心，沒想到裁縫卻只留下錢提前走人了。
薩瑟蘭啊薩瑟蘭你為什么總是演我那么喜歡的角色呢
懸疑犯罪外殼的愛情片，全片情感氛圍基于女主：她的性感魅惑，失落，孤獨(dú)，恐懼，對安全感的向往，Klute是給她情感保護(hù)的男性形象。導(dǎo)演、攝影審美水準(zhǔn)極高，服化道場景選擇講究，無需復(fù)雜運(yùn)鏡，關(guān)鍵是氛圍營造思路，長焦偷窺視角。音樂加分，故事一般。17分無言電話鈴聲+女聲吟唱+緩拉；25分+30分黑暗中的閃亮連衣裙；38分察覺并追捕罪犯；42分變態(tài)對錄音的沉迷；平靜下的不安——44分電梯背景墻、77分海邊浮動的漁船；82分一起買水果，父子溫馨+微微倚靠+牽拉衣角，太懂了！高潮與變態(tài)對決的剪輯節(jié)奏。和三年后科波拉《竊聽大陰謀》對照，都是主角內(nèi)心焦慮外化，錄音機(jī)里的聲音、虛空中有巨大不安的氛圍。不過一個(gè)是女性對兩性情感中的自我困惑，一個(gè)是男性對從事職業(yè)中的自我困惑，套在犯罪陰謀中。很大創(chuàng)作啟發(fā)，提振5星
70年代的懸疑黑色電影，經(jīng)濟(jì)危機(jī)下的紐約作為一座墮落都市的年代質(zhì)感（戈登·威利斯攝影），配樂非常棒（《Leaving The City》），薩克斯風(fēng)和午夜霓虹聯(lián)想到《出租車司機(jī)》，環(huán)境音效也出色的烘托出懸疑氛圍（《The Tape》）。簡·方達(dá)飾演的妓女，以玩弄嫖客的成就感來抵抗自己的虛無孱弱，“妓女—演員”成了一個(gè)符號表述。同時(shí)在這場性暴力殺人案中她又成為“女性—社會受害者”的表述載體。妓女和警察在黑暗的社會里擦出火花在片中反而是驚鴻一瞥，更深層的是都市中人的暗面所造成的眾生皆惡。二人的關(guān)系像是莎樂美和施洗約翰，警察因?yàn)榻@取了妓女的心，讓她有一種人和人之間真正能夠交流的真實(shí)感，而不是和嫖客演戲、被變態(tài)施暴。片中妓女和警察逛夜市的橋段太浪漫曖昧，稱得上是愛情片的典范表達(dá)了。
肅殺的cool jazz BGM，冷漠但是吸引人的旁白，在臟亂中尋覓純真的執(zhí)念…兩種譯名各取了花街柳巷的一半，就像是布洛克和錢德勒合作
3.5星，戈登.威利斯的攝影太強(qiáng)了，與其說是電影風(fēng)格強(qiáng)烈不如說是攝影風(fēng)格強(qiáng)烈，方達(dá)的爆發(fā)式表演被薩瑟蘭內(nèi)斂壓抑的表演方式很好的平衡過來，這真是非常有趣的一對。聚焦在紐約這個(gè)光怪陸離的大城市的陰暗面同時(shí)從側(cè)面反映這樣一個(gè)城市本身給人們帶來的壓迫感與窒息感，城市制造了怪胎城市也包容了怪胎
Jane Fonda, Donald Sutherland, Alan J. Pakula, Michael Small...fantastic crew!
gorgeous slow burn thriller, 主角是標(biāo)準(zhǔn)的noir或西部片搭配,so sad they don't make this kind movie anymore
十分Hard-boiled的Neo-noir。畫外音的運(yùn)用、逼仄空間感的營造頗可玩味。
我對豆瓣的電影譯名已經(jīng)忍很久了。。。
故事不復(fù)雜，配樂，攝影，燈光，場景都黑色冷峻，非常70年代審美，偵探和應(yīng)召女戀愛后，又有一絲絲浪漫。簡·方達(dá)太硬，長著一張女戰(zhàn)士的臉，喜歡不起來。
這個(gè)設(shè)定乍一看是不少吸引眼球的噱頭，古人云“警察妓女黑社會”嘛（下半句是“窮山惡水長鏡頭”…），但片子完全不是這么回事啊！70年代初骯臟又危機(jī)四伏的紐約，惺惺相惜的兩個(gè)寂寞的靈魂，故事什么的似乎都不重要了。兩人在水果攤買東西那段實(shí)在太溫柔了，是我看過最美的愛情片段之一。
無論帕庫拉的主攻方向是懸念驚悚，還是男女主人公之間微妙的情感互動，此片的戲劇能量都不足以撐起110分鐘的片長，而陰郁的情緒和緩慢的節(jié)奏又進(jìn)一步的加劇了乏味困倦的觀影感受……
情節(jié)、攝影等都無比Neo-Noir，但怎么都更像是一部不折不扣的愛情片。狡猾的妓女與冷峻的私家偵探，此種張力只怕永遠(yuǎn)都拍不夠。里面唐納德老爹可要比兒子包小強(qiáng)有型千萬倍，那副仿佛沉到地底的渾厚嗓音，風(fēng)情如簡·方達(dá)都招架不住。尤其是水果攤那一幕，秒殺一干浪漫電影。PS.配樂簡直神了！
于第二波女權(quán)主義浪潮頂峰里浮現(xiàn)的《克魯特》致力于瓦解傳統(tǒng)黑色片和探案片的性別關(guān)系，將男性偵探望向女人的目光倒轉(zhuǎn)，電影以男主角為名的標(biāo)題亦在表明，是女人在時(shí)時(shí)校正他在她心理坐標(biāo)系里的位置。但這樣的創(chuàng)新卻在帕庫拉過度散漫的劇情線里磨平了意義，一條頗為inept的懸疑線與女性角色的自我探索似乎關(guān)聯(lián)不多，前者最終淪為純氣氛性的恐懼感，倘若這在點(diǎn)出女性生存狀況的基本恐慌感，它卻過分與女主角的具體身份相關(guān)而失去更廣泛的意義。幾年后科波拉的《對話》似乎直接受此片影響。
黑暗王子首次（？）盡情擁抱陰影環(huán)境。攝影出神入化，真的到了通過“看不到”來進(jìn)行影像敘事的境界。相對來說，劇本、演員反而沒什么驚喜。當(dāng)然，同年電影也有很多優(yōu)秀的攝影命途不佳，花村、發(fā)條橙和本片連提名都撈不到，最后一場電影、法國毒網(wǎng)在攝影獎方面提是提上了但輸給了屋頂上的小提琴手。75