這么多年看電影，第一次看半截跑出來了，真的是爛片，看是發(fā)哥給一星，關(guān)愛自閉癥兒童再給一星，兩星是我能打的最高分了，真的受不了。實際就是一星的片子，建議別看，看了后悔。

劇情前言不搭后語，亂七八糟，鏡頭也是醉了，完全沒有電影的節(jié)奏感，劇本是初中生水平，毫無邏輯可言。真是謝了，這個電影完全是多余，廣告都比影片精彩。

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我后來把這個電影項目的人都看了看，全是大咖，從演員到導(dǎo)演到編劇，咋能拍成這樣？恕我直言，這樣的團(tuán)隊很難把片子拍成這樣。結(jié)果真的不好看，那我大膽猜測一下，我估計是該片的電影剪輯師是個新手，把片子剪亂了，把電影的邏輯和節(jié)奏剪沒了，導(dǎo)致觀眾觀影非常不適

這是我人生第一部提前退場的電影，也是我第一部在豆瓣打一星的電影 。 影片的卡司還是很強的：導(dǎo)演是潘耀明，履歷豐富，過往作品有《捉妖記》《怒火·重案》《寶貝計劃》《新警察故事》《竊聽風(fēng)云》《聽風(fēng)者》等，作品整體質(zhì)量不俗。編劇是鼎鼎大名的莊文強，領(lǐng)銜主演則是香港金像獎影帝影后發(fā)哥和袁詠儀。 就是這樣不俗的陣容，大大出人意料地拍出了這部360度無死角的超級大爛片，可謂毫無電影質(zhì)感，連一般的電視劇也不如。 為什么這么說？ 從親身體驗來講，真的就是毫無亮點可言，相信任何一個電影學(xué)院導(dǎo)演系剛畢業(yè)的學(xué)生，都拍不出如此低劣的作品。 擠眉弄眼、浮夸而油膩的周潤發(fā)，一口蹩腳的口齒不清的普通話臺詞，是影片的最大災(zāi)難，讓人異常出戲。發(fā)哥會接這樣明顯的大爛片，再加上他在劇中大失水準(zhǔn)的不可思議表現(xiàn)，我有理由相信他一定是有什么“難言之隱” 。 而一向表現(xiàn)比較穩(wěn)定的袁詠儀，這次一上來就明顯用力過度，太過深沉，苦大仇深，溢于言表，低層次的表演。 飾演發(fā)哥和袁詠儀兒子的香港男演員，演技極度生硬而單調(diào)，明顯就是“肚里沒貨”，且面貌明顯過于顯老，這樣的選角，也是影片的一大敗筆。 再加上一系列完全不知所謂的橋段，毫無電影語言的展現(xiàn)方式，混合在一起，讓滿屏幕都氤氳著一股子的極度不協(xié)調(diào)和尷尬～ 話說，《別叫我“賭神”》這個與電影核心主題明顯無關(guān)的名字，似乎已經(jīng)暗示了這部電影就是一次明顯的消費觀影者情懷的圈錢之旅。

像《別叫我賭神》這樣一部導(dǎo)人向善、注重親情、勵志向上，同時又不乏幽默詼諧的電影，本應(yīng)成為一部值得向大家推薦的片子哈！但是，一部片子并不能僅憑立意“高大上”、弘揚“真善美”，就會自動成為一部好片，還要看劇情是否真正具有說服力，角色能否真正立得住。

而本片的問題就在于，周潤發(fā)扮演的主人公，從爛賭鬼到好爸爸的轉(zhuǎn)變，嚴(yán)重缺乏說服力，過于泛泛和兒戲，導(dǎo)致整部影片太像一個童話，從而失去了真實感和人性深度。

周潤發(fā)扮演的這個爛賭鬼可以前一陣對兒子不理不睬、惡形惡狀，拿兒子當(dāng)逢賭必勝的賺錢工具，而后一陣又可以對兒子關(guān)懷備至，悉心照護(hù)，甚至決定痛改前非當(dāng)個好爸爸。前面還在描寫他是一個如何不可救藥的爛賭鬼，而后面他就可以毫無壓力地戒除賭癮，重新做人。

這……這些關(guān)于性格和人生的巨大轉(zhuǎn)變，都需要提供足夠合理、足夠有說服力的心理依據(jù)和行為動機，而本片在這一點上恰恰是缺失的，是不能用父子親情、家庭情感隨便糊弄過去的，他要是真這么重感情、重家庭，當(dāng)初也不會隨隨便便跟袁詠儀扮演的前女友分手啊，對吧？

同樣也不能用“大佬出馬解決問題”這種“機械降神”的情節(jié)來隨便糊弄過去的，他這輩子擺脫不了爛賭的臭毛病，就是缺一個大佬跟他坐下來講道理嗎？

本片的致命問題，就是壓根沒有塑造好周潤發(fā)扮演的這個爛賭鬼，他性格和行為形成的“來龍”沒有講明白，那么他性格和行為發(fā)展轉(zhuǎn)變的“去脈”自然就沒有說服力。

他為什么會一輩子爛賭?。慷沂悄欠N有今天沒明天、不惜借高利貸的爛賭，他身邊的朋友也賭啊，但并不像他這么爛賭啊，所以他的“爛賭”到底是啥成因呢？是想靠賭來發(fā)家致富？還是想通過賭來證明自己？亦或是通過賭解決什么情緒問題？

整部影片似乎根本不愿意去深挖這個角色的心理，給出一個合理的解釋，從而使得后面這個爛賭鬼的轉(zhuǎn)變，就缺乏足夠的依據(jù)。

父子親情并不是啥必然的答案，從古至今，爛賭鬼連老婆孩子都敢賣，像《消失的她》里面那樣，連人都敢殺。親情或者說情感對于爛賭鬼來說，真不是啥必然的救贖之路，也不是他一定會在乎的東西。

而這就是《別叫我賭神》立意雖好，但毒舌君卻并不推薦的原因所在了。（文/毒舌君）

前半部分的賭局是沒什么興趣，劇情臺詞看得我很失望。后半部分父子感情的推進(jìn)、愛情的回憶、尋找自我的主題展現(xiàn)，更有看點?？吹臅r候有些好奇“吹牛輝”原本是個有正氣的人為什么沉迷賭博，其實也是因為環(huán)境和感情迷失了自己，兒子和妻子也喚醒了他。對周潤發(fā)、袁詠儀來說這部戲應(yīng)該很輕松，演技完全拿捏，演什么像什么（青年，中年），眼神里傳遞的感情也很豐沛。自閉癥的兒子看起來呆呆的，但內(nèi)心細(xì)膩，（給自閉癥一個科普）實際上給父親的生活帶來了很大改變。喜歡馬拉松和穿越沙漠的情節(jié)，我假期原本想要去禪修、去療愈，最后我選擇留下來，去看一部電影，一部和預(yù)期大相徑庭的電影，但給我的療愈和安寧是意外的收獲，這就是生活的無限驚喜。和媽媽一起看的，有笑有淚?？偟膩碚f是推薦的，最近的電影都很多被觸動的地方，主題都是探索自我和愛，這永遠(yuǎn)值得被歌頌。

好地地個片名，你班天才為咗賣多兩個錢改到九唔搭八，攪到小弟眼花花差啲睇成「別叫我“啫神”」啊DLGH！早幾年王三日嘅「賭城風(fēng)雲(yún)」已經(jīng)消費咗三集賭神，今次可以加多一集，由此可見中國人真?zhèn)S好撚爛賭，就連我今次買飛入場都好似喺度買緊大細(xì)咁??！

講返齣戲，都係啲鹹豐年前嘅老土苦情戲碼，成個故事走向直頭連99歲嘅阿婆都估到，發(fā)哥今次唔做賭神做食神，亂9咁食嘢食撚到個ex有咗，生咗個有自閉癥嘅仔都不單止，仲要剋9死埋個老婆，最後搞到兩仔爺相依為命，你話係咪衰到貼地??！再埋幾場嘅煽情大戲最後直頭變撚咗「阿郎的故事」，如果大家想睇演技回曬塘嘅發(fā)哥再做多次阿郎嘅話，都不妨一睇，如果係想睇發(fā)哥做賭神嘅話，就可以慳返你嘅時間，好好利用你寶貴嘅時間過大海賭多兩手啦～

綜合評分：6.5/10

《別叫我賭神》是一部擁有奇妙質(zhì)感的電影。一方面，我們能感受到充沛的“經(jīng)典港影”氛圍，溫情、浪漫，對往日飽含懷戀。但與此同時，它又是立足于“當(dāng)下”的，并非一味地沉醉于懷舊的情緒，而是試圖探討人在當(dāng)下的生活，現(xiàn)實人生中可行的改變?？梢哉f，它既“懷舊”，又“當(dāng)代”。

在電影的開場，我們就看到了導(dǎo)演的定調(diào)。走出賭場的吹牛輝在畫面中的身影逐漸聚焦，隨后鏡頭跟隨著他去追逐籌碼，在籌碼即將掉落水溝之前踩到。這是非常有含義的一幕，后一半暗示了吹牛輝人生的走向，“即將在瀕臨崩潰時得到拯救”，暗示了現(xiàn)實當(dāng)下的”可改變”。但是，這種改變絕不同于他此時認(rèn)為的“賭場有的賺”，不來自于賭場，而是賭場之外的人生。賭場之外的他被鏡頭所聚焦，這才是真實確切的可把握生活。

對于賭博，第一場戲就強調(diào)了一種“必然性”。吹牛輝等人先是賭馬成功，隨后在賭桌上一度占上風(fēng)，似乎時運今天已經(jīng)到位，人生成功在此一舉。然而，隨后的下注失敗卻打破了這種時運，說明了金錢賭博的不可靠。作為其延伸，吹牛輝對兒子的態(tài)度起初也是一種求財?shù)馁€博，賭自己可以照顧他一個月，也賭前妻會依約給自己一筆錢。 ? 值得注意的是，圍繞著“照顧兒子”，導(dǎo)演設(shè)計了“賭博”的對比。在吹牛輝開始金錢賭博的同時，女方也有著自己的情感賭博。在送來兒子的段落中，前妻交代吹牛輝“給兒子剪個頭發(fā)”。自閉癥的兒子只允許親近的人碰觸，剪頭發(fā)的成功也就意味著父子關(guān)系的深度確立。此時的父子完全不相熟，前妻也理應(yīng)不能確信他們的未來走向，這個要求其實也就成為了她對“未知結(jié)果”的一種賭博，押注到吹牛輝的本性未變，所求則是兒子的未來人生，是出于親情和愛情的賭博。而到了影片的中部，父子關(guān)系升溫，剪頭發(fā)也隨之順利實現(xiàn)，這就與賭場內(nèi)的賭博形成了對比---金錢的賭博由“時運”控制，是無法確定的，親情的賭博卻由“人的本性”引導(dǎo)，是可以相信的。而吹牛輝對孩子的看待方式從“求財”到“真心”的變化，也說明了他與前妻的賭博勝敗。

對兒子的態(tài)度變化，成為了吹牛輝人生態(tài)度的寫照。如上所述，一開始的兒子對吹牛輝來說完全無關(guān)親情和血脈，只是為了賺回賭場輸?shù)舻氖f塊錢而收留了他，動機是為了金錢，而行為也是“押注自己能夠安撫住自閉癥的兒子”的賭博式思維。在這一階段中，兒子之于吹牛輝的“賭博賺錢”意義，也延伸到了二人的初步交往之中。他帶著兒子去賭場，后者的賭博直覺也確實讓他有所斬獲。此時的父子相處沒有真情，只有對金錢的渴望。

由此，影片其實創(chuàng)造了一種“真情”與“金錢”的內(nèi)在對立。首先，吹牛輝對兒子的感情，在第一階段產(chǎn)生了一定的“錯位”。在兒子首次展現(xiàn)癥狀的時候，音樂引導(dǎo)出了他急需心靈撫慰的信息，但吹牛輝對他的追逐卻只是出于“讓他安靜，拿錢走人”的動機，而后的一幕更是將“真情”與“金錢”進(jìn)行了表里的混合---他溫柔地接近兒子，似乎具有了父愛，實際上卻只是為了金錢的哄騙而已，這也構(gòu)成了第一階段里二人的主要相處方式，就像上述的“攜子賭博”段落。 ? 而更明顯的對立，則由持續(xù)的平行剪輯而完成。一邊是賭博時勝負(fù)不定的吹牛輝，一邊則是被孤獨扔在家中的兒子。這組對比不僅凸顯了吹牛輝此時的態(tài)度側(cè)重，也暗示了一個信息：賭博的“時運”是完全不可把握的，而兒子所需的親情卻是始終存在的確定事物，此刻是“缺失”的狀態(tài)，隨后則會轉(zhuǎn)變?yōu)椤皥A滿”。

為了表現(xiàn)這種變化，在類似的對比性段落出現(xiàn)時，導(dǎo)演會用數(shù)字展示二人相處的天數(shù)，以強調(diào)時間推進(jìn)下吹牛輝的側(cè)重變化---由于本性善良，他終究會在相處中“日久生情”，無法再將兒子只當(dāng)作獲取金錢的工具。在第二天中，他就已經(jīng)對兒子有了瞬間的溫情，哪怕自己尚會自問“我怎么會說出那種話”。

事實上，兒子的出現(xiàn)成為了吹牛輝“回到過去”的契機，而那個“過去”正是尚未陷入爛賭欲望時的純良自我。一方面，與兒子的相處本身便構(gòu)成了對吹牛輝溫情本性的喚醒，隨著天數(shù)的逐漸疊加而推進(jìn)。而更有趣的是，兒子實際上帶來了吹牛輝缺失的“家庭”，也對應(yīng)著他和前妻的愛情。比較明顯的是，吹牛輝在與兒子的相處中回想起了求愛時的場面，而他彼時的幽默也隨之回到了此刻，作用到了兒子的身上---由父愛喚醒了愛情的記憶，進(jìn)而在對待妻子和兒子時表現(xiàn)出同樣的本性，形成一個家庭 。

“自閉癥”與“耳機”的兩個設(shè)定，正是為此而存在。兒子帶著耳機收聽家里的聲音，沉浸在了一個封閉的“家庭”環(huán)境中，如同“自閉”一樣地，與外部現(xiàn)實世界隔絕開來。而在公交車上，當(dāng)吹牛輝也拿到一邊耳機時，結(jié)合二人相同頭部繃帶形象的“父子感”，家庭便擴(kuò)充到了三個人，此時恰到好處的柔光和淺焦處理，虛化了周圍的現(xiàn)實世界，強調(diào)了此刻溫情家庭的獨立封閉屬性。

由此可見，現(xiàn)實世界的物欲改變了吹牛輝，讓他迷失了本性，而兒子帶來的家庭感受則獨立于現(xiàn)實，從而實現(xiàn)了對他的喚醒。在影片后半段中，現(xiàn)實與“封閉”也必然產(chǎn)生激烈的沖撞。吹牛輝的債主上門討債，此時的吹牛輝卻已經(jīng)不再將兒子當(dāng)作“求財工具”，而是看到兒子為了保護(hù)自己而打傷債主后，不惜惹怒對方也要帶著兒子逃跑。由此，他也完成了內(nèi)心側(cè)重上的轉(zhuǎn)變。 ? 值得注意的是，在影片的最后一個階段，導(dǎo)演強調(diào)了“現(xiàn)實”的存在感，這一切對吹牛輝之“當(dāng)下”的意義。作為鋪墊，首先到來的是“真情”之于“金錢”在現(xiàn)實層面里的徹底壓制：手握著吹牛輝巨額賭債的賭場老板，正是吹牛輝昔日的兄弟，在面對還債問題時果斷地選擇了友情一邊?？梢哉f，此前的真情更多停留在了吹牛輝一家三人的內(nèi)部范疇，并且是封閉獨立于外部現(xiàn)實的存在，包括廖啟智等人也可視作是吹牛輝家人的延伸。而此刻發(fā)生的一幕，則首次來自于外部現(xiàn)實中的非家庭成員。在開頭部分中，阿瑞盯視著賭博中的吹牛輝，似乎在評判著他的還債能力，甚至可能是在籌劃阻止他大贏特贏的計劃，就像所有賭場老板所做的一樣。然而，當(dāng)吹牛輝被逼到絕路時，他卻放棄了原本可得的金錢，完成了現(xiàn)實中的人物屬性轉(zhuǎn)變。

更重要的，則是吹牛輝與兒子親情的“走入現(xiàn)實”。如上所述，此前的兒子之于吹牛輝更多是“對過往愛情的喚醒”，二人的交互都要依賴于對前妻/母親的共同真情感受，這也對應(yīng)了獨立而封閉的屬性。而到了最后，父子必須走出這層“非當(dāng)下現(xiàn)實”的媒介，建立更直接的親情關(guān)系，并將之轉(zhuǎn)移到現(xiàn)實世界里，這才是對吹牛輝的人生而言，真正有意義的改變。前妻的死亡實際上在客觀上“強行促成”了這一點，而在那之前的段落中，吹牛輝被兒子拉著重拾運動的情節(jié)也已經(jīng)讓他的“過往青春”進(jìn)入了當(dāng)下現(xiàn)實，聽到兒子說出自己曾經(jīng)名言，其父子的心靈共鳴也是非常直接的。

特別值得一提的是，導(dǎo)演并沒有讓影片落于完全的理想主義童話之中，反而強調(diào)了“過往”的不可重獲。吹牛輝的愛情就是這樣的過往之物，二人的大部分交互都發(fā)生在回憶段落中，而到了現(xiàn)實的當(dāng)下中，哪怕是一句對不起都是遲來的，只能在對方昏迷的時候說出口。非常有意義的一幕是，當(dāng)吹牛輝用手機試圖打出“對不起”時，卻終究未能發(fā)出信息。而看著手機等待信息的妻子，與他的身影在畫面的淡入與淡出處理中，完成了瞬間的共處交集，仿佛兩個人躺在一起，卻由前者的淡出而迅速回到了“不可重聚”的現(xiàn)實之中。

他曾經(jīng)犯下的錯誤是不可挽回的，站在當(dāng)下并不能希求什么，只有過好當(dāng)下，讓由其喚醒的溫情本性作用到眼前人的身上，不再犯下同樣的錯誤?？梢钥吹?，即使妻子已經(jīng)不在，吹牛輝的生活依然保持了運動，與兒子的感情也脫離了媒介，以純粹的父子親情而延續(xù)了下去---曾經(jīng)分別與妻子和母親許下游玩愿望的沙漠，成為了二人一起實現(xiàn)的旅行。而非常有象征性的細(xì)節(jié)是，在最后一幕中，提供“獨立封閉”環(huán)境的耳機和手機都不見了，兒子與父親真正走入了現(xiàn)實之中。

這部電影中，所謂的“現(xiàn)實殘酷”部分只是一帶而過，這讓它始終充滿了溫情的氣質(zhì)。它當(dāng)然是懷舊的，帶有對純情美好的舊時代的留戀。曾經(jīng)《英雄本色》里的兄弟江湖，《阿郎的故事》里的浪漫男兒，都在《別叫我賭神》的回憶與現(xiàn)時的最終階段，得到了情感氛圍和人物質(zhì)感上的再現(xiàn)。這是非常寶貴的觀感，在如今的香港主流電影里很難得見。就像曾經(jīng)的《縱橫四海》里，張國榮在瀟灑一笑后說出的那句“我是江洋大盜，明天看報紙吧”如果，落到當(dāng)代的香港主流電影之中，也會變成《十二生肖》里的“國寶應(yīng)該交還給國家”的“主旋律大盜”。情懷、情感，已經(jīng)不能延續(xù)到電影的結(jié)尾，《縱橫四?！防锏娜巳绻搅水?dāng)代，也必然不可能就那樣以盜賊的身份瀟灑離去，甚至還得到警察干爹的故意放縱。

香港電影在經(jīng)典時代的精神內(nèi)核與美學(xué)風(fēng)格，在當(dāng)代依然不過時。事實上，對于情感的打動，是每個時代中人都能準(zhǔn)確接收的超時代性存在，這也構(gòu)成了經(jīng)典港片在當(dāng)代的依然受捧。而在《別叫我賭神》中，我們便在一部新作之中，難得地重溫了這種經(jīng)典。

而更加可貴的是，《別叫我賭神》并未只是沉醉于這種情緒之中，也沒有落入理想化的窠臼。它有懷念，但卻沒有執(zhí)念，沒有讓吹牛輝找回過往的愛情，因為那意味著對過去錯誤的抹除。

它展示的是過往對現(xiàn)實的作用，也是一個男人和父親對過往錯誤的擔(dān)當(dāng)?！斑^往”雖然不可挽回，但它包含的一切依然存在于人的心中，并可以作用于當(dāng)下。不要執(zhí)念于過去，因為只有當(dāng)下才是可以改變的東西，只要不放棄心中始終存在的美好。 ? 《別叫我賭神》中對往日與當(dāng)下的情緒，讓人想到了周潤發(fā)主演的另一部電影《無雙》，而又來得更加富有希望。這部作品通過對反轉(zhuǎn)架構(gòu)的設(shè)計，從主題表現(xiàn)上實現(xiàn)的表達(dá)傾向，無疑是非常“港片風(fēng)韻”的人文關(guān)懷腔調(diào)。在老港片---如同為周潤發(fā)代表作的《阿郎的故事》---中，我們可以頻頻感受到它。

某種程度上，它是獨屬于香港電影的氣息，特別是在《無雙》這樣的犯罪題材里——《無間道》中，劉偉強會在黃sir死亡時，給予陳永仁大量的回憶鏡頭，但到了《無間道風(fēng)云》，就剩下了灑在迪卡普里奧臉上的一灘血。同時，借由反轉(zhuǎn)，它又完成了對“往日不再”的感嘆和惋惜。

相比起來，《別叫我賭神》的表達(dá)無疑來得積極了很多?！斑^往不可追，當(dāng)下永不滅”。對于當(dāng)下的香港電影，這一點或許也同樣有效。

當(dāng)聽到《別叫我“賭神”》的片名時，我以為這是一部關(guān)于數(shù)字化時代賭神新技巧的電影。至少應(yīng)當(dāng)是和賭神相關(guān)的電影，抑或是戒賭的電影。內(nèi)心還在想這不是很符合主旋律的電影么。

事實證明我還是太年輕了。這電影不能說和賭神毫無關(guān)系，簡直是風(fēng)馬牛不相及。如果硬要說，電影完全可以改成《爸爸再愛我一次》《我當(dāng)爸爸的那些日子》《我和兒子在一起的30天》《我憑空冒出的兒子》《被兒子拯救的人生》《我和我的自閉癥兒子》《吹牛輝喜當(dāng)?shù)隆贰督裉欤€鬼決定回家洗手做湯羹》等等的名字，可能更貼合劇情。

整部電影主打溫情以及煽情。從我列出的新名字大約可以推斷出電影的主要情節(jié)。

爛賭又暴躁的吹牛輝經(jīng)營著一家理發(fā)店。這么多年以來，他一直陷在賭錢-借錢賭錢/還錢又借錢的死循環(huán)中。所以這么多年他依然生活的很簡單很樸素。但是吹牛輝有三兩好友，體育老師方中信，以及已經(jīng)去世的黃金綠葉廖啟智、看起來有點像小岳岳的白只。他們的日常就是插科打諢以及賭博。

平靜的生活被突然開門進(jìn)來的一對母子打破了。原來是吹牛輝的前女友李夕。李夕打算雇傭吹牛輝照顧她的兒子阿陽一個月，酬勞是10萬元。

當(dāng)然，李夕也直截了當(dāng)?shù)馗嬖V吹牛輝，這就是你的兒子。

于是，吹牛輝屈服于金錢的無邊魅力，決定和自己的便宜兒子一起生活一個月。這一個月，他們之間從冷漠以對到逐漸熟悉，從毫無感情到互相舍不得。一月結(jié)束，吹牛輝送回兒子時發(fā)現(xiàn)了李夕得癌癥的真相。兩父子在李夕去世后決意完成她未竟的愿望，去一趟沙漠。

最后，電影在一片金黃開闊的沙漠中結(jié)束。

老實說，這部電影劇情過于懸浮，如果不是想看完劇情有多么扯白，我可能根本不會堅持到電影結(jié)束。整部電影只是強行將煽情點糅合在一起。最后的結(jié)果便是哪哪哪都不沾邊。白瞎了袁詠儀和方中信的演技了。

首先，吹牛輝的性格很別扭，編劇強行挽尊。他的人設(shè)是不負(fù)責(zé)任的爛賭鬼，面對上門來的兒子一絲情感也沒；而且性格暴躁，會將有自閉癥的孩子一人丟在家里，也會因為家里一團(tuán)亂而選擇不分青紅皂白直接用皮帶抽打他。這樣的人，你告訴我他會自我反省，會因為孩子要保護(hù)他就自我感動么。極端的惡和極端的良善能輕而易舉地糅合在一起么。

答案是不能?，F(xiàn)實世界中的爛賭鬼比吹牛輝的形象糟糕一萬倍，惡劣一萬倍，更不會有女人愿意讓自己的后代來和他接觸。爛賭鬼也不會因為別人幫他還錢或者其他就覺得感動，決定要像個人一樣回報他。并不是，爛賭鬼沒人性。黃賭毒沾了哪一個都完蛋了，徹底完蛋了。他沒有人性，不會感動，亦不會愛人。

其次，其他人沒有自己的故事線，簡直毫無記憶點。吹牛輝的故事線相對清晰，因為兒子而找回人性，回歸好父親形象?？墒瞧渌耍街行?、廖啟智、白只等人則像NPC一樣全部圍繞著主角，主角之外他們的故事是空白的。

本來，方中信和女老師之間可以穿插一段故事。兩人因為共同的興趣，譬如體育，譬如同情弱小等等愛好走到一起。但很可惜，他們兩人除了討論阿陽之外似乎也沒其他可說的了。甚至體育老師和社工這兩個身份都是為了服務(wù)于父子倆的沙漠計劃。妥妥工具人無疑。

以及就不要糾結(jié)于，為什么吹牛輝沒錢還賭債，卻有錢去沙漠旅行。也沒看到他的理發(fā)店如何經(jīng)營。這些關(guān)于錢財?shù)膯栴}可能從來都不是重點吧。懸浮的劇情完全不能理會這些東西。

當(dāng)然，劇里還出現(xiàn)一些不合時宜的惡俗橋段。當(dāng)方中信帶著社工老師進(jìn)來理發(fā)店安慰阿陽時，白只飾演的表弟直接對著女老師美麗的背影吸溜了一口舌頭，說到，好馬，一匹好馬。看到這段時真的感覺極度不適。我明白導(dǎo)演是想要側(cè)面論證方老師眼光好，社工老師真的很美麗。但這種表現(xiàn)真的極其不尊重女性，真的太過于男凝。

至于其他槽點，譬如配音過于出戲；譬如發(fā)哥扎著頭發(fā)別著發(fā)卡的樣子過于姨化，造型不匹配等等甚至都不值得專門大書特書了。

我想導(dǎo)演對喜劇溫情電影可能有誤會，并不是說無厘頭就可以漫無邊際地發(fā)散。整部電影從賭場開始，到沙漠結(jié)束。中間穿插了不及時還錢得罪黑老大，自閉癥兒子勇敢護(hù)父；重逢故人，回憶年輕時代；逃跑時意外發(fā)現(xiàn)兒子的長跑天賦，有意加強鍛煉等等情節(jié)。但偏偏哪一個都是蜻蜓止水，剛帶入一點情緒就被拉回到其他情境中！

無論哪種類型的電影，主題都很重要。尤其是對于沒有宏大敘事的喜劇電影而言，立意和主題都更重要。因為喜劇太過于輕快，所以格外需要一個主題來進(jìn)行升華，而且所有的情節(jié)都應(yīng)圍繞主題而進(jìn)行。但結(jié)合了黑幫的大哥教我做人、韓劇主角得癌癥等等情節(jié)，整部電影渾然成了一個四不像。大亂燉的結(jié)果就是，這頓大雜燴食之無味，棄之可惜。

對于發(fā)哥的粉絲來說尤其如此！畢竟，斯人風(fēng)采依舊，卻在片中成了過于姨化且毫無人格魅力的爛賭鬼?？上Я艘槐婎H有演技的老明星，總有種晚節(jié)不保的感覺。

其實，我對八十年代的港臺明星一直都有濃濃的濾鏡。

周潤發(fā)塑造的賭神高進(jìn)、《英雄本色》中的小馬哥、《縱橫四?！分械陌⒆?、《上海灘》中的許文強，無一不是人物與角色合一的典型。尤其是賭神系列，更是引領(lǐng)了一個時代。發(fā)哥那輸?shù)靡唤z不茍的大背頭，以及及膝的風(fēng)衣簡直是競相模仿的潮流。后續(xù)還有高進(jìn)的徒弟《賭俠》系列。

你看，即使到了2023年，發(fā)哥主演的電影還要強行碰瓷[賭神]！這足以說明，人人都知曉“賭神”高進(jìn)的魅力。

而袁詠儀可咸可甜，在《少年賭神》《金枝玉葉》等電影中都有精彩的表演，一雙靈動的大眼睛撲閃撲閃就走進(jìn)你的心里。方中信、廖啟智也都是常見的綠葉演員。他們幾人身形也都保持的很不錯，演技也都在線。幾人站在一起，哪怕什么都不說也能演繹出一場精彩絕倫的戲。

只可惜了，碰到不走心的劇本，再有演技的演員也無能為力。難為袁詠儀還要表演深情款款，手術(shù)臺上將落未落的淚水真是讓人產(chǎn)生一秒鐘的觸動。但僅僅只有一秒鐘。更多感情可能都遺落在古早的八十年代了。

可能也不可惜！

演戲和上班一樣，不過是一份工作。工作是為了獲得報酬，而不是為了實現(xiàn)自我。有人選擇勇攀高峰，超越自我；就有人愿意呆在舒適區(qū)，躺著把錢掙了。兩種想法都沒什么錯，但觀眾會有截然不同的評價，如此而已。

以上。