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長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 《秋天里的春天》：講述了一個(gè)中國(guó)人自己才懂的故事
本片講述了一個(gè)只有中國(guó)人自己才能讀懂的中國(guó)式故事，是一幅“WG風(fēng)情畫”，亦是珍貴的歷史資料，特別是對(duì)一段特殊歷史時(shí)期的內(nèi)容展現(xiàn)是異常直白和大膽，非常罕見(jiàn)，需要勇氣。 比如：“正確者”對(duì)“錯(cuò)誤者”的無(wú)情壓迫，市委書記被批斗致死，被抄家；一對(duì)夫婦因?yàn)槟蟹皆┆z而被逼迫離婚；市委書記遺孀女主的兒子在上山下鄉(xiāng)期間所受的壓迫…
有一段戲，郵遞員男主為幫助落魄的女主，在她家里，與鬧WG的人，有鼻子有眼地針?shù)h相對(duì)，太大膽，太無(wú)畏了，要知道，在那個(gè)年代，這需要非凡勇氣。 這種直白，不只是內(nèi)容上，更是一種情緒上的表達(dá)，是導(dǎo)演白沉的心聲。 郵遞員男主，在集體和大眾都異常扭曲和冷漠的環(huán)境里，展現(xiàn)出了極為難得的人性光輝。 敢于表達(dá)這些，這說(shuō)明，影片的拍攝者本身就具有人性的光輝。
影片的主題其實(shí)有兩樣?xùn)|西： 1.展現(xiàn)被“打倒”之人物質(zhì)和關(guān)系生活的極度困窘，特殊時(shí)期對(duì)人的極端打壓，這本質(zhì)是對(duì)這一特殊時(shí)期的強(qiáng)烈批判。 2.對(duì)中國(guó)式的人情世故之“艱”，洞察得異常透徹和深刻。 影片的前三分之一講WG時(shí)期，男女主能夠在一起，WG結(jié)束后，兩人反而受到外界的重重阻擾，不能在一起。 這種對(duì)比，正是中國(guó)式人情世故之“艱”和人性之詭吊的絕佳舞臺(tái)。比如，女主兒子基于自身利益，在兩個(gè)時(shí)期對(duì)郵遞員男主截然不同的判斷和態(tài)度，就是一個(gè)典型例子。 影片的最后，導(dǎo)演白沉給出了男女主兩人在氣氛晦暗的天橋偶遇的開(kāi)放式結(jié)局，但仍然讓人感覺(jué)能在一起的機(jī)會(huì)并不大… 我想，導(dǎo)演應(yīng)該并不是僅僅想講兩人的情感困境，另一個(gè)隱晦的意思，是在借兩人的情感和道德困境講WG雖然已經(jīng)結(jié)束，但是我們社會(huì)和文化里“人情世故”的封建基因、“人吃人”的屬性，并未真正離我們遠(yuǎn)去… 這個(gè)，到現(xiàn)在仍然值得反思。
本片從思想性和藝術(shù)質(zhì)量來(lái)說(shuō)，都具有相當(dāng)高的水準(zhǔn)，這也與拍攝當(dāng)時(shí)的時(shí)代有關(guān)，可惜，這樣的時(shí)代似乎正在離我們?cè)絹?lái)越遠(yuǎn)。
2 ) 一些小點(diǎn)
建國(guó)70周年影展，天山2廳，上海電影技術(shù)廠修復(fù)版，8.7分
1，一切都看清、看透了，也就幸福了 當(dāng)時(shí)是悲劇，現(xiàn)在回想起來(lái)都是喜劇 ——這些臺(tái)詞是唯有歷經(jīng)歲月沉浮，心靈沖刷的苦痛，才能悟出的幸福真諦
2，相較前一年的《大橋》，《秋天》的前半段顯然更深沉內(nèi)斂，這兩部佳作也讓人意識(shí)到老導(dǎo)演白沉的大師風(fēng)范。劉雁西老師的音樂(lè)又是點(diǎn)睛之筆，《好事》《大橋》《秋天》，女性的細(xì)膩婉轉(zhuǎn)可見(jiàn)一斑，也讓人欣喜80年代有這么一位優(yōu)秀的女性作曲家
3，意識(shí)流散文式的時(shí)間跳躍流動(dòng)，仿佛是導(dǎo)演與主人公也想努力盡快忘記那悲慘的十年浩劫（于我看來(lái)也是敘事存有瑕疵之處）
4，鏡頭層面：開(kāi)場(chǎng)跟拍羅立平騎車的長(zhǎng)鏡頭，與片中多處鏡頭移動(dòng)均有特色；除此之外，空鏡的繁復(fù)運(yùn)用也與人物內(nèi)心迷茫于時(shí)代枷鎖與傷痕，定無(wú)所終的狀態(tài)一拍即合。兩段男女主角面部大特寫的輪換剪切，配合隆隆火車聲音，也是挺有意思的處理
5，火車的來(lái)來(lái)往往讓人想起《相見(jiàn)恨晚》中平行無(wú)法相交的禁忌愛(ài)情，最后男女主角鐵軌橋上的遙遙相望仿佛是牛郎織女的天各一方，盡管火車去往何方的開(kāi)放結(jié)局象征意義明顯，但封建思維籠罩下的悲慘注定是顯而易見(jiàn)的
6，徐蕾算不得十分的美艷，但光靠演技也足以震撼得沉魚落雁
3 ) 白沉和徐蕾的超前探索
能在1980年代超越文革反思去探討婚姻人性問(wèn)題，實(shí)為難得的主題。白沉導(dǎo)演選題演繹和控制力很見(jiàn)功底。真實(shí)深刻地反映了當(dāng)時(shí)的社會(huì)倫理環(huán)境，結(jié)局指向性明確，但留有余地，反映了超越時(shí)代的不可預(yù)測(cè)性~~徐蕾演得很好，男主和其他人也是~~非常敬佩這一代演員是在塑造角色，而不是表現(xiàn)自己~~
影視技術(shù)融合的水準(zhǔn)也很高。節(jié)奏、畫面、音樂(lè)，流暢而不拖沓；主題畫面如火車、天橋的多次出現(xiàn)界定了故事范疇和延續(xù)性，各個(gè)典型場(chǎng)景的布置都很耐看。比如文革后在徐蕾家里的那場(chǎng)戲，室內(nèi)擺設(shè)、人物組合、言行等，一下子就傳達(dá)了很多信息~~
要說(shuō)值得商榷的是：這么多年，難道女主都沒(méi)有回應(yīng)這段陪伴而只是恢復(fù)地位后才來(lái)考慮？無(wú)論是精神上，還是生理上，都不合情理吧~~另外，揚(yáng)揚(yáng)從小經(jīng)歷困難，不會(huì)那么輕易否定羅立平吧？可能故事只有這么編，才能體現(xiàn)矛盾沖突和人物刻畫吧~~
張弦寫女性故事特點(diǎn)突出
其實(shí)這種無(wú)理要求別人守寡的人，任何時(shí)候都不會(huì)少，這種兒子兒媳，呵呵，我要是婆婆，結(jié)婚后我就往死里neng他們！話說(shuō)兒媳婦居然是鄔君梅，哈哈哈！
徐雷好演員?？催^(guò)這個(gè)片在六鋪炕拍外景。1986.04.14
前半部分的文革表達(dá)的比較平淡'不過(guò)可惡的嘴臉依然存在。。后半部分主張的婦女權(quán)益，卻又用自私迂腐的道德綁架！
70周年影展*天山。到“不能忘記的爸爸”那里，影片驟然變得現(xiàn)代起來(lái)，因?yàn)樗此嫉牟恢皇且粋€(gè)時(shí)代的傷痕，而是祖祖輩輩的陰影，父的缺失反而彰顯出無(wú)處不在的父權(quán)壓力。文本用對(duì)“幸?！?、“權(quán)利”的反復(fù)追問(wèn)，指出開(kāi)放社會(huì)的迷思：對(duì)于什么是為你好，沒(méi)有標(biāo)準(zhǔn)答案。對(duì)十年的展現(xiàn)與視覺(jué)符號(hào)的設(shè)計(jì)（金魚、火車、鏡像）使得它比《大橋下面》更有作者意識(shí)，選角好，徐雷的氣質(zhì)兩頭都靠。
遲到的戀愛(ài)太曲折
我很想緘默不語(yǔ)，怕被誤解為抹黑或什么。但是，那個(gè)時(shí)代的戲，無(wú)論劇情、演繹還是轉(zhuǎn)場(chǎng)都太過(guò)樣板太過(guò)生硬，缺少活力缺少對(duì)生存狀態(tài)的刻畫。只能通過(guò)一點(diǎn)點(diǎn)縫隙，窺視時(shí)代的光，一磚一瓦、一舉一動(dòng)的光。當(dāng)真誠(chéng)與尷尬集合在一起，我真的不知要怎樣“劃線”評(píng)價(jià)。值得一看（的二流時(shí)代紀(jì)錄電影）。
眾多反對(duì)聲中最無(wú)情的就是有了媳婦忘了娘，棒打鴛鴦的兒子，要是回到小時(shí)候孤兒寡母受盡欺負(fù)的時(shí)候巴不得羅叔叔當(dāng)他爹呢，就這樣忘恩負(fù)義還能指望以后對(duì)娘孝順？ 男權(quán)社會(huì)里身為女性的不平等讓人痛心，要是老市委書記沒(méi)了老婆，找個(gè)小二三十歲的女娃娃，可能還會(huì)當(dāng)做組織上樂(lè)于促成的美事呢！
這部電影太強(qiáng)了。內(nèi)容上這樣一部談話類家庭電影做到了極致的細(xì)膩，布景上非常棒，演員的演繹上，我覺(jué)得他們不僅僅是在演，他們是真正的歷史見(jiàn)證者。
如果性別交換，可能就沒(méi)有什么阻礙了…女主的婦聯(lián)主任的職業(yè)真是個(gè)大諷刺，爭(zhēng)取的了其他各位婦女的權(quán)益卻主宰不了自己的人生…
蕭瑟的秋天里注入的熱流、希望和自由。八十年代反思和解放結(jié)合表達(dá)，溫和反思文革帶給兩代人的身份枷鎖和心理創(chuàng)傷，新時(shí)期以女性為核心的思想解放、心靈解放、身體解放，追求自我幸福。被極端思想侵占無(wú)權(quán)擁有青春的一代人，解放后對(duì)逝去青春的返光向往。八十年代舞曲，解放的身體，紅色洋溢的空間，虛掩的門縫，銀幕上最勇敢地噴薄欲出，被禁錮過(guò)的才最激烈。第二代編導(dǎo)與新時(shí)代改革碰撞出來(lái)的火花，白沉對(duì)女性的刻畫和拿捏，從《花姑娘》到此依舊深刻，定格橋上無(wú)法跨越的距離，也是老一代把幸福留給新一代的無(wú)私和無(wú)奈。
牛逼，還是民國(guó)過(guò)來(lái)的老導(dǎo)演細(xì)膩，情感鋪墊的真講究，鏡頭用的也好。與八十年代粗枝大葉的情感戲拉開(kāi)了巨大的差距。內(nèi)核還是《人到中年》，但兩段式結(jié)構(gòu)和新舊時(shí)期的對(duì)應(yīng)更有趣
7分，電影營(yíng)造的壓力讓人煩躁，真切的能夠感受到電影人物的苦悶與糾結(jié)，因?yàn)橛^眾可能感覺(jué)更甚。
No.2327 WG背景下的愛(ài)與生活，不離不棄的患難之交，始終擺脫不了最終階級(jí)身份矛盾的束縛，電影的細(xì)節(jié)很到位，但還是那個(gè)時(shí)代演員演技話劇化的特色有點(diǎn)突兀，結(jié)局很好，無(wú)聲勝有聲，也許無(wú)論怎樣都是可以理解的
落難時(shí)沒(méi)人管，平反后人人管；壓抑的情感，時(shí)代的悲劇，人言可畏的悲憤；
春夏秋冬不測(cè)，一時(shí)炎涼；悲歡離合終有，兩端情義。3.5（2022-11-26）
徐雷可惜了，比余男強(qiáng)
#資料館留影#幾乎被埋沒(méi)的國(guó)產(chǎn)佳作，80年代的愛(ài)情觀，甚至比起如今更新潮?？少F的是并未止步于反思控訴那段文革傷痛，而是從一個(gè)官?gòu)?fù)原職的市委婦聯(lián)主任的立場(chǎng)，透視動(dòng)蕩歲月之后對(duì)人生抉擇的影響，以及陰魂不散的封建勢(shì)力對(duì)與婦女生活發(fā)展的束縛。周圍人總覺(jué)得主任就不能與郵遞員談戀愛(ài)甚至結(jié)婚，親生兒子奉勸老娘為了下一代的幸福舍棄自己的愛(ài)情，理由五花八門，所以呢？一個(gè)女人就沒(méi)有權(quán)利追求自己的真愛(ài)嘛？電影并未給出明確的答案，只是以一個(gè)有情人在橋上偶然重逢的段落結(jié)束，背后的暈紅的夕陽(yáng)與腳下疾馳而過(guò)的列車。意猶未盡之感，時(shí)代總歸是向前走的，追求真愛(ài)的腳步也不該被任何力量以任何名義束縛住，心應(yīng)該是自由的。ps 女主角真的和蘇瑾有幾分相似。
不經(jīng)歷爛片，怎么見(jiàn)雋永構(gòu)圖、調(diào)度、鏡頭語(yǔ)言都很有想法
鄔君梅