這是一部略顯稚嫩卻有亮點(diǎn)、無(wú)名地感動(dòng)人并值得推薦的文藝劇情片。

故事題材和內(nèi)容有特點(diǎn)。1982年的片子，沒(méi)有那么多地去牽涉大多數(shù)片子里的反思十年內(nèi)容，而是通過(guò)時(shí)代變遷、人物的相遇相知和分離重逢，來(lái)渲染反映人性共通的美好情感。人物關(guān)系的設(shè)定有點(diǎn)意思：男主出生窮苦小時(shí)候在富戶(hù)家里跟著小姐學(xué)琴，小姐的男友奔赴延安后又在解放后收留男主并成為作曲家和指揮，多年后（1980年代）小姐回國(guó)與男主重逢、也是和前男友的重逢~~男主和小姐的姐弟情是主線，小姐和指揮家的愛(ài)情是副線（或者更是主線？），交織在解放前、解放初、現(xiàn)實(shí)三大時(shí)空背景下——中間還閃回了幾分鐘的文革狀況——敘述了一個(gè)感人的尋親故事。山河故人，千里情牽，這樣的情感是超越時(shí)代具有永久魅力的~~

以音樂(lè)為載體的表現(xiàn)方式。顧名思義，琴音寄相思，鋼琴和小提琴是這部影片重要的音樂(lè)和配樂(lè)表現(xiàn)形式。在今天很多影片依靠傳唱廣泛的流行歌曲做伴奏并借機(jī)消費(fèi)流量情懷的時(shí)代——無(wú)論是《港囧》里的港臺(tái)流行金曲串燒還是《芳華》里的致敬六七十年代——我不得不對(duì)1980年代的影人們勇于挑戰(zhàn)原創(chuàng)音樂(lè)和配樂(lè)致以最崇高的敬禮！前有《生活的顫音》盛中國(guó)的“一月的哀思”等一些列作品，后有《筆中情》里面的整劇民樂(lè)編曲，還有一首首因電影而流傳傳唱的歌曲~~本片在很多方面借用了“音樂(lè)”元素來(lái)契合劇情和人物演進(jìn)。男主小時(shí)候因?yàn)榕既辉蚪咏〗銜?shū)房，因鋼琴而結(jié)緣，以一名聰穎的琴童身份和小姐建立了情同姐弟的深厚感情；男主成為孤兒后又因?yàn)榱骼吮唤夥跑娢乃嚢嗟那俾曀?，得以被收留并認(rèn)識(shí)今后的女友和男二號(hào)指揮家；男二號(hào)與女主（小姐）情投意合在湖邊夕陽(yáng)下拉琴的場(chǎng)景十分經(jīng)典，也是兩人不可消除的記憶，在片中多次浮現(xiàn)；音樂(lè)史上著名音樂(lè)家的畫(huà)像，無(wú)論在小姐房間還是指揮家房間的擺設(shè)，都寓意了人物角色的相關(guān)思緒情感；男二號(hào)作曲、指揮樂(lè)團(tuán)排練的現(xiàn)實(shí)故事，是本片的正序時(shí)間場(chǎng)景，通過(guò)回憶的故事和人物、交代了樂(lè)曲所蘊(yùn)含的內(nèi)容和情緒，結(jié)合后面的劇情和結(jié)局，有了圓滿的表達(dá)和交代~~

必須將拉赫曼尼諾夫和殷承宗兩個(gè)元素單獨(dú)拿出來(lái)說(shuō)下~~

經(jīng)歷了十年浩劫的音樂(lè)工作者無(wú)疑在拉赫瑪尼諾夫身上找到了莫大的共鳴，無(wú)論是個(gè)人和時(shí)代的關(guān)系處境，還是艱難歲月里譜寫(xiě)的非凡樂(lè)曲（拉二自然是代表）。影片圍繞著男主和男二號(hào)所在的（峨影）樂(lè)團(tuán)排練演出的劇情在回憶和推進(jìn)，排練的樂(lè)曲之一正是拉赫瑪尼諾夫的鋼琴協(xié)奏曲，另外一首則是男二號(hào)創(chuàng)作的包含個(gè)人情感經(jīng)歷和時(shí)代變遷歲月起伏的樂(lè)曲。女主遠(yuǎn)離祖國(guó)、在海外遭受打擊時(shí)，孤獨(dú)彈奏的獨(dú)奏曲也有拉二旋律的影子~~男二號(hào)家里的墻上懸掛著拉赫瑪尼諾夫凝重思考的肖像畫(huà)，多次出現(xiàn)在表現(xiàn)角色回憶和思考的鏡頭搖移中~~

彼時(shí)的殷承宗還是殷承“忠”，因黃河協(xié)奏曲而聞名全國(guó)的鋼琴家、指揮家、大音樂(lè)家，擔(dān)任了本片的音樂(lè)配樂(lè)指揮~~透過(guò)影片男主鋼琴家的身份、以及其與樂(lè)團(tuán)同行們的狀況，我們?nèi)阅芨惺艿?0年代那種歷經(jīng)磨難、沐浴春光下的淳樸真誠(chéng)和飽滿的理想主義精神，對(duì)音樂(lè)的發(fā)自?xún)?nèi)心的熱愛(ài)，以及這種熱愛(ài)和對(duì)國(guó)家、人民的熱愛(ài)所交織在一起的執(zhí)著和深沉~~這是那一代音樂(lè)家、乃至所有文藝工作者、所有優(yōu)秀的人們所共有的特質(zhì)吧？偶爾在podcast上聽(tīng)到過(guò)《黃河協(xié)奏曲》的創(chuàng)作故事，殷承宗和那群年輕的同行們，在六七十年代那樣的時(shí)代創(chuàng)作出經(jīng)典的作品，凝聚表達(dá)了”黃河“主題所飽含的國(guó)家和人民在面對(duì)危難時(shí)的團(tuán)結(jié)抗?fàn)帥Q心勇氣行動(dòng)，令人感動(dòng)敬佩——時(shí)代在變，某些東西卻是永遠(yuǎn)不變的——1980年代改革開(kāi)放以后，《黃河協(xié)奏曲》走出國(guó)門(mén)，風(fēng)靡全球，乃至成為新中國(guó)成立以后為數(shù)不多的具有世界水準(zhǔn)、國(guó)際影響力的音樂(lè)作品；殷承宗等一系列音樂(lè)家也不斷出現(xiàn)在世界的舞臺(tái)上，實(shí)現(xiàn)了影片中女主一生無(wú)法實(shí)現(xiàn)的夢(mèng)想。滄海橫流，國(guó)運(yùn)和人的個(gè)體的命運(yùn)是永遠(yuǎn)交織在一起的~~武漢疫情封城后不久，高齡的殷承宗先生在海外和國(guó)家大劇院一起再次合作了“黃河協(xié)奏曲”，并錄制了簡(jiǎn)短的問(wèn)候語(yǔ)~~苦難孕育卓越、窮且益堅(jiān)、讓我們?cè)谝魳?lè)的旋律中體味、平復(fù)、思念、慰藉、積蓄、奮起吧~~

這明顯是一個(gè)愛(ài)國(guó)主義教育的影片。小時(shí)候聽(tīng)過(guò)電影錄音，鋼琴家到了國(guó)外只好開(kāi)餐館，國(guó)內(nèi)的鋼琴家在桌子上刻鋼琴鍵盤(pán)。

因?yàn)樗囆g(shù)化的處理，達(dá)到了寓教于藝。

歷史與現(xiàn)實(shí)的混剪，是中國(guó)編導(dǎo)最喜歡的模式。可能是因?yàn)檫@種模式，可以制造一些理解的困難，又簡(jiǎn)單到誰(shuí)都可以操作。

條紋的裙子，很大方，很海派，1980年的電影中出現(xiàn)的頻率非常高。

劉廣寧的配音，非常海派，而且性感。

影片的攝影、音樂(lè)，絕對(duì)一流。表演和配音，質(zhì)量也很高。

市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的中國(guó)，彈鋼琴也不如賣(mài)川菜了，無(wú)數(shù)追求藝術(shù)的兒童，成年后命運(yùn)凄慘——很諷刺。