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劇照
詳細(xì)劇情
長篇影評(píng)
1 ) 近年來非常完美的道具
* （SS外籍志愿兵団）這部片子應(yīng)該是戰(zhàn)后70年之間戰(zhàn)爭片中極少數(shù)，甚至可能是第一部提到SS外籍志愿兵団的戰(zhàn)爭故事，令人可喜。在戰(zhàn)爭人員日漸吃緊與希姆萊的授意下，SS在戰(zhàn)時(shí)曾經(jīng)龐大的招入衆(zhòng)多非德系的部隊(duì)。外界一直以為SS是個(gè)血統(tǒng)純正的德國納粹黨軍，那是德國宣傳機(jī)器的努力結(jié)果，其實(shí)在歷史事實(shí)上根本不是，其中甚至有斯拉夫人，印度人組成的部隊(duì)。
*（制服與裝備）電影中德軍外籍部隊(duì)身上M40羊毛制服從領(lǐng)章、肩章、臂章，各款SS迷彩盔套，罩衫與單兵裝備的細(xì)節(jié)，幾乎無懈可擊，甚至羊毛制服上還普遍配有金屬的“皮帶支撐鉤”與正確顏色款式的褲吊帶（這種細(xì)節(jié)太驚人了），硬要挑刺勉強(qiáng)去說也只有以下幾點(diǎn)：
- 單兵鏟：后期士兵用的鏟子應(yīng)該是折疊型。電影中的直鏟在43年前戰(zhàn)爭早、中期使用。
-片中只有一人穿全套的M44斑點(diǎn)迷彩服，似乎有些怪，但不是不可能。
* （MP44弾袋）電影中士兵所配的MP44的弾袋絕對是我在目前所看過的戰(zhàn)爭電影中最好的，細(xì)節(jié)最正確的，好到令人懷疑是不是使用“真品”。
*（M24手榴彈架）片中有一幕有一士兵在戰(zhàn)壕中急急忙忙拖著一個(gè)裝滿棒型手榴彈的箱子，?型箱子本身不稀奇，而是箱內(nèi)有這一款專門特制放手雷的鐵線架子非常稀有少見，這應(yīng)該也是第一部戰(zhàn)爭片中，出現(xiàn)這款至今已經(jīng)是相當(dāng)稀有的物件（因?yàn)榧茏愉P了稍稍變形，判斷應(yīng)是使用真品）
*（M39卵型手榴彈）二戰(zhàn)電影極少出現(xiàn)，但是在戰(zhàn)時(shí)應(yīng)該是常見的徳軍武器。好玩的是，片中引爆前，手榴彈頂部的引信尚未開啓，呈現(xiàn)完整狀態(tài)（是無法引爆的）。
*（卡車）片中竟然出現(xiàn)了一部極為稀有的早期德軍軍卡Krupp（1.5噸，6輪）這也許是目前唯一的戰(zhàn)爭片中出現(xiàn)過此款軍型。雖然與片中強(qiáng)調(diào)的時(shí)間點(diǎn)上相契合上會(huì)有些怪，但是看到還是令人驚喜。
* （車輛塗裝）1943后德國在東部戰(zhàn)線的所有軍事車輛在國防部的要求下，應(yīng)該是漆上土黃色。片中已是44年，又在東部戰(zhàn)線的熱戰(zhàn)區(qū)，但是沒有任何車子漆上該色，這是不合乎當(dāng)時(shí)規(guī)定的。
*（MP38)片中出現(xiàn)多次，多把。這款稀有的早期型的衝鋒槍在北美不多，所以在以往的戰(zhàn)爭片中出現(xiàn)的更少。
*（破甲拳）片中使用的破甲拳制作水準(zhǔn)極高，所有細(xì)節(jié)完整再現(xiàn)，絕不是一般粗織爛造的電影道具。
*（37mm反戰(zhàn)車砲）此砲的火力在1944年還有用嗎？不知為何出現(xiàn)。但是硬要說成是步兵戰(zhàn)壕的輔助性防禦性武器也說的通。
*（75mm反戰(zhàn)車砲）塗裝正確，射擊畫面真實(shí)，漂亮出擊?？上ш嚨刂兄梅诺臄?shù)目太少了，怎么擋的住潮水般的蘇軍呀。
*（皮靴）在集體埋葬死掉的俄軍與德軍那一幕，俄方士兵的靴底竟然是頗有現(xiàn)代感的橡膠靴底。值得一提的是，片中徳軍靴底的細(xì)節(jié)完全正確。這也是二戰(zhàn)戰(zhàn)爭片中少見的用心。
* （德式稍息動(dòng)作）在俄軍陣營中新兵出現(xiàn)徳式的稍息動(dòng)作，引起俄方主角的一段談話，這細(xì)節(jié)絕對是經(jīng)典。我個(gè)人認(rèn)為是大亮點(diǎn)，對非徳軍軍迷很難感受到這歷史性正確。
2 ) 大國戰(zhàn)爭夾縫中的愛沙尼亞
1944年，整個(gè)地球都正處在人類歷史上最大規(guī)模戰(zhàn)爭的最為艱苦的階段：英美聯(lián)軍走出當(dāng)年敦刻爾克失敗的陰影，成功登陸法國西海岸；太平洋上，從瓜達(dá)爾卡納爾到菲律賓群島，美海軍和陸戰(zhàn)隊(duì)組合正艱難地拔除日本駐守的島嶼據(jù)點(diǎn)；東方戰(zhàn)場上的中國人正在與日本侵略者浴血拼殺。戰(zhàn)爭是殘酷的，被動(dòng)接受戰(zhàn)爭的國家和人們最是苦不堪言，一個(gè)處在波羅的海邊緣的浪漫小國，在這個(gè)年頭正是如此，它就是愛沙尼亞。若不是地理愛好者，真沒幾個(gè)人說得清愛沙尼亞在什么位置，翻開地圖才知道，這個(gè)緯度上典型的北歐國家，正好處在蘇聯(lián)大軍反擊德國的前哨站上，夾在蘇德大國之間的感受，看來不只是波蘭人懂得流眼淚。 1944年，蘇軍打破列寧格勒封鎖，開始了向西的全面反攻，德國人節(jié)節(jié)敗退，主要兵力相繼退出愛沙尼亞，這個(gè)真空地帶很快便面臨著“新”的威脅——蘇聯(lián)軍隊(duì)。面對希特勒為了鞏固?hào)|線戰(zhàn)場，此時(shí)也顧不上什么大日耳曼“優(yōu)良”血統(tǒng)了，相繼招募了數(shù)個(gè)外籍兵團(tuán)，組建武裝黨衛(wèi)軍部隊(duì)。在愛沙尼亞，大批愛國志士加入了這個(gè)納粹軍隊(duì)（在愛沙尼亞，大多數(shù)的人們并不效忠于希特勒，而是自己賴以生存的土地和親人）抵抗蘇軍，一個(gè)編號(hào)第20的擲彈兵師——愛沙尼亞師成立了，而他們的對手，竟然是蘇軍在當(dāng)?shù)卣髂冀M建的愛沙尼亞兵團(tuán)。這不能不說是莫大的苦難，被動(dòng)接受戰(zhàn)爭的人們，舉起他國武裝的槍炮，面對自己的骨肉弟兄。 影片從德軍視角切入，通過中場時(shí)的一次兩軍沖突，轉(zhuǎn)而進(jìn)入蘇軍的視角，如此情節(jié)布局尚屬少見，然而，兩位男主先后在各自的場景中逝去，更是令人唏噓。影片似乎并不想落入戰(zhàn)爭片的固有模式，帶給觀眾的更多是戰(zhàn)爭的殘酷與面對逝去的無奈。 【關(guān)于對認(rèn)識(shí)德國武裝黨衛(wèi)軍的一點(diǎn)交流】 1、德國武裝黨衛(wèi)軍并不等于黨衛(wèi)隊(duì)，跟蓋世太保更是沒有關(guān)系，武裝黨衛(wèi)軍是在黨衛(wèi)隊(duì)（起初是希特勒的私人衛(wèi)隊(duì)，不是軍人）基礎(chǔ)上根據(jù)戰(zhàn)爭需要發(fā)展而來的有別于國防軍的軍事化部隊(duì)。說起人員素質(zhì)和武器裝備，國防軍當(dāng)然還是更勝一籌，常聽到的隆美爾、曼施坦因、古德里安都是國防軍高級(jí)將領(lǐng)。 2、武裝黨衛(wèi)軍大多臭名昭著、手段殘忍、作戰(zhàn)勇猛、結(jié)局慘烈，但二戰(zhàn)期間也涌現(xiàn)出不少王牌部隊(duì)：第1警衛(wèi)旗隊(duì)師（希特勒警衛(wèi)部隊(duì)組建，血統(tǒng)“正宗”）、第2帝國師（黨衛(wèi)隊(duì)機(jī)動(dòng)部隊(duì)組建，二戰(zhàn)救火隊(duì)）、第3骷髏師（納粹集中營警衛(wèi)人員組建，還有什么干不出來？）、第5維京師（著名的北歐師，早些年都是彪悍的維京海盜）。第20愛沙尼亞師，呵呵，二戰(zhàn)史書上基本沒有。。。
3 ) 何為正義之戰(zhàn)？
“兩個(gè)兄弟，為了一場別人的戰(zhàn)爭而刀兵相見”，這就是愛沙尼亞的二戰(zhàn)故事。 電影從兩個(gè)不同的視角來觀照那場戰(zhàn)爭，觀照當(dāng)時(shí)愛沙尼亞復(fù)雜的局勢，觀照當(dāng)時(shí)身處兩個(gè)勢力之間人的不同心理狀態(tài)。影片從一名加入德國黨衛(wèi)軍的愛沙尼亞士兵和一名加入蘇聯(lián)紅軍的愛沙尼亞士兵兩個(gè)角度來講述慘烈的坦能堡防線戰(zhàn)役。前半段是在德國黨衛(wèi)軍的視角，于是看到了面對蘇軍攻擊時(shí)的頑強(qiáng)抵抗，也看到了德國軍官來給他們洗腦的時(shí)候，他們拒絕向領(lǐng)袖致敬，還對著希特勒照片狠狠啐著；轉(zhuǎn)折點(diǎn)在撤離的時(shí)候，這些加入德國陣營的愛沙尼亞士兵決定守衛(wèi)一條道路，他們挖好了戰(zhàn)壕，做好了伏擊準(zhǔn)備。之后與蘇聯(lián)軍隊(duì)的伏擊戰(zhàn)中，蘇軍指揮官聽到了對方的喊話，大喊停火，一片沉寂后雙方走出戰(zhàn)壕的鏡頭成為了這部電影，乃至這場戰(zhàn)爭最好的詮釋：人們擁有的一切美好的事物都不再存在，面對身著不同的制服，信仰不同的同胞們，他們都在懷疑自己到底是為何而戰(zhàn)？
東邊這個(gè)龐大的鄰國，一直就是愛沙尼亞人的夢魘，特別是沙皇變成了蘇維埃以后。趁著一戰(zhàn)的混亂，愛沙尼亞人在1918年初舉行了起義，并且求助于德國的幫助，迫使蘇聯(lián)與德國簽訂協(xié)議，終于從蘇聯(lián)手中獨(dú)立了出來。二戰(zhàn)開始之后，德蘇簽訂互不侵犯協(xié)議，愛沙尼亞成為大國之間的犧牲品，失去獨(dú)立地位，重新被劃歸蘇聯(lián)，蘇聯(lián)在那里成立了蘇維埃共和國，并且進(jìn)行了大規(guī)模的社會(huì)主義改造。那是愛沙尼亞歷史中慘痛的一頁。盡管只有短短的一年時(shí)間，卻有很多人遭遇妻離子散的命運(yùn)。影片中很多的士兵，他們都是這段紅色恐怖的受害者，很多人已經(jīng)孤身一人，再無牽掛。因此，當(dāng)?shù)诙甑萝姾坪剖幨庍M(jìn)入愛沙尼亞時(shí)，當(dāng)時(shí)的情景猶如是在歡迎王師。其實(shí)，這樣的事在二戰(zhàn)期間的東歐，并非孤例。即使是德軍侵入烏克蘭時(shí)，也受到了當(dāng)?shù)厝说膴A道歡迎。歷史有時(shí)無法細(xì)看，會(huì)有很多讓人尷尬的細(xì)節(jié)，但細(xì)細(xì)地分析，其實(shí)也有其合乎邏輯之處。這就是歷史復(fù)雜的地方。 愛沙尼亞人民的反抗斗爭，只是在為自己而戰(zhàn)，在為自己的祖國而戰(zhàn)。我們要的只是一個(gè)屬于自己的家園，自由的生活，如此而已。
4 ) 歷史的另一面
在觀影紀(jì)錄中幾乎決無僅有的抗蘇戰(zhàn)爭片，也是十分少見的死了一個(gè)又一個(gè)男主的影片。在窮兵黷武的戰(zhàn)爭時(shí)代，愛沙尼亞這樣的小國夾在德蘇兩個(gè)大國之間，可想而知是多么的悲哀。今天的同胞也許就是明天的敵人，就像片中的雙胞胎兄弟，一個(gè)戰(zhàn)死在德軍戰(zhàn)壕，另一個(gè)被俘后成為了紅軍追逐著昔日的戰(zhàn)友。兩位男主都在戰(zhàn)爭過程中陷入深深的悲傷中，也許結(jié)束生命才是對自己的救贖。在片尾，哥哥救回的小女孩被妹妹收養(yǎng)，仇人之子也在死后終于可以坦露心聲，與哥哥如出一轍， 命運(yùn)的巧合卻給了活下去的人以希望，片尾的字幕也再次提醒世人：那個(gè)紅色的大國未必如世人了解的那般正義與無敵……
5 ) 向所有為了獨(dú)立而戰(zhàn)斗和犧牲的人們致敬。
向所有為了獨(dú)立而戰(zhàn)斗和犧牲的人們致敬。
如果我還能見到你，我會(huì)告訴你一切真相，從一切的起始說起，我其實(shí)是紅軍士兵尤里約吉，是殺死了你哥哥的人，我一直沒有勇氣親口告訴你，而在我現(xiàn)在的世界里又只有你。
如果可以，請你原諒我。
愛沙尼亞進(jìn)入了最佳外語片在第88屆奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮，但它并沒有入圍。
這部電影于 1944 年 7 月在愛沙尼亞的坦能堡防線上映，在那里，武裝黨衛(wèi)隊(duì)的愛沙尼亞士兵正在與前進(jìn)的紅軍作戰(zhàn)。一名納粹官員的訪問，他分發(fā)了希特勒的簽名照片，引起了嘲笑。蘇聯(lián)軍隊(duì)在坦克和步兵數(shù)量上占優(yōu)勢，而德國軍隊(duì)不得不通過平民難民潮撤退。經(jīng)過激烈的戰(zhàn)斗，勝利者是紅軍愛沙尼亞部隊(duì)。 當(dāng)他們將雙方的死者埋在萬人坑中時(shí)，一名名叫尤里的紅軍愛沙尼亞人搜查了德軍中一名名叫卡爾的愛沙尼亞人的尸體，并在塔林找到了一封未寄給卡爾姐姐艾諾的信。俄國人攻占這座城市后，他親自送信，他和艾諾變得友好，這招致了他所在部隊(duì)的政治官員的敵意。S?rve半島的回?fù)?1 月，他的部隊(duì)抓獲了一群身著德國制服的 16 歲愛沙尼亞男孩。政治官員命令 Jüri 將他們?nèi)繗⑺溃?dāng)他質(zhì)疑決定時(shí)，將 Jüri 射死。幾秒鐘后，這名軍官本人被尤里的一名戰(zhàn)友處決。在 Jüri 的尸體上，一位戰(zhàn)友發(fā)現(xiàn)了一封未寄給 Aino 的信，當(dāng)他休假時(shí)，他親自送來了這封信。
6 ) 電影書寫民族志
用影像書寫民族志在當(dāng)下似乎已經(jīng)成為了一種自覺的藝術(shù)行為。在很多曾經(jīng)被殖民的國家中，電影人通過電影的手法，用影像喚醒民族意識(shí)，建立起統(tǒng)一的民族認(rèn)同，以此來增加新興國家的凝聚力。愛沙尼亞是一個(gè)命途多舛的國家，在漫長的歷史中，愛沙尼亞多次遭受德國和俄國的反復(fù)占領(lǐng)，直到1991年才乘著蘇聯(lián)國內(nèi)8.19政變的契機(jī)宣布了獨(dú)立。德國和蘇聯(lián)勢力在愛沙尼亞的反復(fù)割據(jù)，也讓愛沙尼亞承受著難以言說之痛，導(dǎo)演在電影開始就以字幕的方式預(yù)示了手足相殘的悲劇：愛沙尼亞有72000人被征入德軍，55000人被征入蘇軍，他們在戰(zhàn)場上的兵戎相見無法避免。
在諸多珠玉面前，《1944》的開場顯得有些平淡。電影采用的是戰(zhàn)爭題材影片的常規(guī)套路，以一段對和平生活的追憶作為開始，然后用隆隆的炮火聲打破對恬淡生活的念想，并且用一位親密戰(zhàn)友的死亡控訴戰(zhàn)爭的罪惡。這些熟悉的片段似乎已經(jīng)成為了戰(zhàn)爭題材電影的常規(guī)范式了。這種熟稔感以至于當(dāng)電影中的雙胞胎新兵，爭先恐后要去危險(xiǎn)的崗位時(shí)，我們已經(jīng)可以預(yù)知必然會(huì)死一個(gè)人。果不其然，其中一位就在隨后的一幕中被對方狙擊手爆頭。
然而這些現(xiàn)在在電影中看上去司空見慣的畫面，卻組成了二戰(zhàn)愛沙尼亞人民最慘痛的現(xiàn)實(shí)。在二戰(zhàn)中愛沙尼亞共死亡了20萬人，相當(dāng)于全國人口的五分之一都湮滅在炮火之中。僅僅在本片所展現(xiàn)的坦能堡防線戰(zhàn)役，就有四萬人葬身其中。然而，吊詭的是，雙方在拼死搏殺中也清晰地認(rèn)識(shí)到，這是別人的戰(zhàn)爭?？栆恍腥擞捎诔晒Φ刈钃袅颂K軍裝甲部隊(duì)，得到了親德派政府官員的嘉獎(jiǎng)。但是這些士兵們卻對這些嘉獎(jiǎng)不以為然，并且拒絕向希特勒行軍禮。士兵們在擁擠的戰(zhàn)壕質(zhì)問這場戰(zhàn)爭的意義。同樣蘇軍中的愛沙尼亞師似乎也有相似的困惑，所以當(dāng)他們在遭遇德軍抵抗時(shí)，聽到對方是愛沙尼亞人毅然放行，并且在蘇聯(lián)政委質(zhì)問時(shí)稱對方為愛沙尼亞小伙子。在這里 ，他有意遮蔽了意識(shí)形態(tài)的訴說，將愛沙尼亞德軍還原為最普通的愛沙尼亞人。
對于很多參戰(zhàn)的愛沙尼亞人來說，不同的制服決定了他們不同的人生境地。但是脫下制服他們卻是擁有共同生活經(jīng)驗(yàn)的愛沙尼亞人。他們身穿不同的軍裝，但是試圖保護(hù)的卻是同一片土地和家人。不管是愛沙尼亞黨衛(wèi)軍緩緩走過大地的場景，還是蘇軍愛沙尼亞師的士兵重回家鄉(xiāng)的喜悅，無不折射著他們對自己生活土地的熱愛。然而有著相同目標(biāo)的兩個(gè)群體，卻被時(shí)勢裹挾，相互以性命相博。他們夾在蘇德兩國之間，明知道是為他人作嫁衣裳，但是仍然希望可以在這場不是自己的戰(zhàn)爭中，找尋重建自己國家的可能，導(dǎo)演忠實(shí)地記錄了雙方的立場。在冷峻的影響中，記錄了愛沙尼亞人民為尋求獨(dú)立所作出的努力，即使是兵戎相見。
當(dāng)然，回憶歷史并不是為了渲染了苦難，而是為了更好地建構(gòu)當(dāng)下的民族認(rèn)同。馬克思在《路易.波拿巴的霧月十八日》中寫道：“人們創(chuàng)造自己的歷史，但是他們并不是隨心所欲地創(chuàng)造，并不是在他們自己選定的條件下創(chuàng)造，而是在直接碰到的、既定的、從過去繼承下來的條件下創(chuàng)造。”《1944》里用一個(gè)年代的橫切面，來展示愛沙尼亞在追求獨(dú)立中遭遇的困境和犧牲。導(dǎo)演試圖將這些悲痛的歷史塑造成愛愛沙尼亞的集體回憶，以此來強(qiáng)化今日愛沙尼亞的民族認(rèn)同感。瓦爾德斯在《詩意的詮釋學(xué)》中說過，”拯救一個(gè)民族，使其從作為一個(gè)民族的身份的自我毀滅的絕境中掙扎出來的唯一途徑是由作家去恢復(fù)講故事的藝術(shù)，并且一代接一代地將之傳授給將來有可能重新發(fā)現(xiàn)他們已經(jīng)失傳了集體身份的后代。“Elmo Nüganen顯然對此深有同感，他以膠片作為紙張，以歷史作為畫筆，竭盡全力去還原愛沙尼亞尋求獨(dú)立的故事，用影像譜寫民族志。
7 ) 一部成功的東歐反戰(zhàn)題材電影
但是若從歷史角度分析，作為一個(gè)處在世代戰(zhàn)爭風(fēng)口浪尖的國家，需要讓外界知道他們在1944年遭受的一切苦難：家園被蘇聯(lián)和納粹輪番侵占，象征獨(dú)立的三色旗被一次又一次的扯下，家園支離破碎...同一個(gè)民族的人們在家園被侵占之后為了各自的信念而戰(zhàn)。在公路伏擊那一段蘇聯(lián)愛沙尼亞軍指揮官下令停火，雙方走出戰(zhàn)壕的鏡頭成為了這部電影，乃至這場戰(zhàn)爭最好的詮釋：人們擁有的一切美好的事物都不再存在，面對身著不同的制服，信仰不同的同胞們，他們都在懷疑自己到底是為何而戰(zhàn)？他們開始厭惡戰(zhàn)爭，唾棄希特勒和蘇聯(lián)上司。隨著SS第20師隨11師后撤回德國，戰(zhàn)事暫時(shí)告終。但是蘇軍上士看到三色旗被講下，紅旗升起的一刻，曾經(jīng)心中的激情也一掃而空，化為失落和對民族的默哀。
鏡頭是此影片最成功的部分，不論是戰(zhàn)爭中的動(dòng)態(tài)鏡頭和對戰(zhàn)斗細(xì)節(jié)的刻畫都非常成功。影片整體的視角讓人非常舒服。細(xì)至每一位士兵的表情，都非常成功。最成功的鏡頭仍然是雙方?；鹪趹?zhàn)壕中矗立，堪比Fredrich死亡的一幕。影片全然不缺乏大場面，蘇軍沖鋒和步坦協(xié)同和歷史上近乎一致，坦克炮塔上的標(biāo)語也非常細(xì)致（雖說看不懂）。至于道具，德軍的迷彩和武器一看就知道是專門考究過的。
總之，一部成功的東歐反戰(zhàn)電影，以獨(dú)特的視角（政治偏向...）來展現(xiàn)了愛沙尼亞民族所受到的創(chuàng)傷。
無罪的人不斷自責(zé)，有罪的人心安理得。左納粹，右赤俄，小國家的掙扎，是多么渺小。雙視角線索，不是你的錯(cuò)，是戰(zhàn)爭的錯(cuò)。
一個(gè)小國人民的尊嚴(yán)。同一個(gè)國家的壯年男子被征入敵對國軍隊(duì)，弟弟目睹哥哥死亡、兄弟故人戰(zhàn)場相殺，只有死亡把他們的再次掩埋在一起。今天我們站在德軍陣營，明天我們站在俄軍陣營，因?yàn)槲覀儾⒉恢肋@場戰(zhàn)爭究竟為何而戰(zhàn)，我們只是不愿離開故土。戰(zhàn)爭場面拍得激烈逼真。
前半德軍視角，后半蘇軍視角，把愛沙尼亞外籍兵團(tuán)的分別闡釋。當(dāng)然還是更喜歡前半部分，總算有部片還算正面的記錄Waffen-SS了（電影中出現(xiàn)了11SS和20SS），雖然是作為外籍兵團(tuán)。當(dāng)然德國人肯定還是不趕趟這趟渾水的，畢竟政治不正確。戰(zhàn)爭是宏大的，而個(gè)體是渺茫的，這也是戰(zhàn)爭片永恒的魅力。
建議和羅馬尼亞電影“年輕鬥士的肖像”一起觀看，老大哥以及另一個(gè)極權(quán)是怎麼把人搞到心疲力盡直到死亡的那一刻。
夾在蘇聯(lián)與德國中間的愛沙尼亞，一場手足相殘的混賬戰(zhàn)爭。
“無罪的人不斷自責(zé)，有罪的人心安理得?！笨蓱?zhàn)爭開始了，誰才是有罪的人，誰又是無罪的人呢。同一場戰(zhàn)爭，有的人麻木，有的人自責(zé)，有的人咄咄不安，有的人趾高氣昂……我們到底在為了什么贖罪，又在贖誰的罪呢。這部電影的主角，是一個(gè)國家。
正讀《政治殺手貝利亞》，看此片感觸更大，此片并沒有直接描述蘇聯(lián)的統(tǒng)治者對這些加盟共和國的野蠻掃蕩。戰(zhàn)爭或許并不是最殘酷的，最殘酷的或許是借著解放的名義而進(jìn)行的屠殺。
1.這是我第一部沒有憎惡臭名昭著的德國黨衛(wèi)軍電影，也第一次知道，黨衛(wèi)軍的一部分并非在德國，而是為他們的家園而戰(zhàn)、自由而戰(zhàn)。2.故事的前半部是黨衛(wèi)軍的主觀視角，后半部分切換成蘇聯(lián)紅軍的主觀視角，也是忽然領(lǐng)悟紅軍中一部分人并非純粹的蘇聯(lián)人，而是來自他們霸凌的民族。3.兩個(gè)視角的切換，深刻揭露了同族人由于分屬兩大陣營的對峙與血拼的強(qiáng)烈悲劇性，凸顯了人性的張力。4.家園，是本片的一個(gè)隱含主題，既能讓雙方血染沙場，也能化敵為友，目睹著家園被坦克與炸彈的摧毀，觀者代入時(shí)有一種切膚之痛。5.一個(gè)國家與民族的悲劇，通過短短的戰(zhàn)爭切片，竟流淌出如此淋漓的鮮血，導(dǎo)演的手法很高明。6.人類，永遠(yuǎn)是政治的祭品，無論大國還是小國，當(dāng)然，對小國更甚。7.導(dǎo)演對于蘇與德的情感，雖然在故事中不著一詞，但是看出了明顯的傾向性。
以小見大的良心之作（本片鳴謝的第一個(gè)人就是馬特·拉爾，有他在歷史觀就可以放心了）。雙主角雙視角，但他們都不可避免地成了犧牲品。
戰(zhàn)爭，撕裂人民的幸福，撕裂民族的完整。但是，唯一在戰(zhàn)爭的陰霾里閃光的，是人性不滅的光輝。這部電影，讓我們記住了愛沙尼亞這片土地，以及她和那里的人民被戰(zhàn)爭撕裂的生活。
三星半。愛沙尼亞戰(zhàn)爭類型片的崛起。這是一段必須展現(xiàn)的歷史，但電影的視角不是狹隘的愛國主義，雖然深情，但沒有過多的渲染，反而顯得真摯，讓人敬畏這一段歷史。（私以為看這類電影可以補(bǔ)充歷史和軍事方面的知識(shí)。）
三觀正
小國家也能拍這么好的電影…為什么我們要拍那么多神劇。兩個(gè)視角很棒，而且兩個(gè)男主都掛了…說明哪有什么主角光環(huán)一不小心就挨槍子了。我對于戰(zhàn)爭片也只能說好看和不好看了，畢竟我是不懂這些武器啊裝備的，覺得看的爽了看的有意義了就是好片，我就不懂都是中國人為什么你們要為了德國和蘇聯(lián)在那吵…
必須四星+，雖然其實(shí)不太好看，追求對稱的諷刺感和悲劇感（雙方都有的補(bǔ)充兵、戰(zhàn)斗、殺俘、救人段子）卻使作為對照的第二段顯得乏味，同樣作為犧牲品，德方的犧牲品多少比蘇方的犧牲品來得博人同情，相較德方來頒發(fā)元首玉照的角色，蘇方成天要人告密的內(nèi)務(wù)部渣滓也喪心病狂多了。
大贊開頭打老毛子那段
（８／１０）兩幫愛沙尼亞人，卻只能為了兩個(gè)外國的利益拼個(gè)你死我活。用以前看過的一本書開頭寫著的“小國草民，生逢亂世?！卑藗€(gè)字來形容再適合不過了。
影片描繪了彼時(shí)在蘇聯(lián)與德國的夾縫中間的自相殘殺、絕境求生的愛沙尼亞人的悲戚局面。一邊是黨衛(wèi)軍第20（“愛沙尼亞第一”）擲彈兵師，一邊是蘇聯(lián)第8愛沙尼亞步兵軍。在二戰(zhàn)期間，22萬愛沙尼亞人戰(zhàn)死，占總?cè)丝?0%。當(dāng)二戰(zhàn)結(jié)束后，老司機(jī)將幾乎一半的愛沙尼亞人流放到西伯利亞，而其本土的本族人口比例從90%驟降至48%?！盁o罪的人不斷自責(zé)，有罪的人心安理得?！比鯂鵁o外交，弱國更需要外交；血淋淋的歷史，道不盡小國的悲哀。興，百姓苦；亡，百姓苦。影片得到了愛沙尼亞國防部的大力資助，因此片中的武器裝備和戰(zhàn)斗場面都完成得相當(dāng)不錯(cuò)。PPSh-41、StG44、MG42、鐵拳、T-34/85、Pak38、伊爾-2等輪番上場，都是真家伙。從蘇臺(tái)德到克里米亞、到頓巴斯，還是一樣的配方。政治與利益相互糾葛，臥榻之側(cè)豈容他人鼾睡。幾處敗垣圍故井，向來一一是家人。
無罪的人不斷自責(zé)，有罪的人心安理得。每個(gè)民族關(guān)于戰(zhàn)爭的回憶總是不盡相同，愛沙尼亞用無奈與荒謬詮釋戰(zhàn)爭無解。一群年輕人稀里糊涂加入德軍蘇軍，他們把酒言歡、拿希特勒照片開涮、討論遇到本國人怎么辦。直到尤里殺了同鄉(xiāng)并愛上對方妹妹，故土難歸，他們像曠野上抱著娃娃的孩子般迷惘。節(jié)奏稍混亂。
微觀上戰(zhàn)術(shù)場面寫實(shí)明晰，比一般戰(zhàn)爭片都來得好?？墒呛暧^上視角從前半段的德方轉(zhuǎn)換到后半段的紅軍方面真是很怪異，然后又插入段和緩的軍民魚水情，節(jié)奏十分不暢。
左有納粹，右有赤俄，中間地帶的小國尊嚴(yán)，以血與火鑄就。