2016-11-27 20:39

一個(gè)老會(huì)計(jì)一家三代簡(jiǎn)樸生活全記錄。一生嚴(yán)謹(jǐn)，帶領(lǐng)全家度過(guò)債務(wù)危機(jī)，即使不被親人理解也堅(jiān)守本分。是面子重要還是內(nèi)心踏實(shí)重要。吃著放在竹皮上的飯團(tuán)紅薯被同事看不過(guò)眼要贈(zèng)送飯盒的那份堅(jiān)強(qiáng)，真是苦中作樂(lè)。漫長(zhǎng)一生的倔強(qiáng)，一個(gè)家族的命運(yùn)沉浮。
片中沒(méi)有波瀾壯闊，亦如一碗白水，需要慢慢品味，徐徐咽下。

通過(guò)講述幕府時(shí)代到明治時(shí)代的三代珠算人的故事，也反映了時(shí)代變遷對(duì)人的影響?？傮w看來(lái)，節(jié)奏較為緩慢，而且關(guān)于攘夷的歷史事件的講述較多，不了解那段歷史的話觀影體驗(yàn)還是受到影響的。

主要描寫(xiě)的是四件事件的四個(gè)沖突。

其中兩個(gè)是反映時(shí)代的（時(shí)代變化）：
1.豬山直之負(fù)責(zé)計(jì)算糧倉(cāng)糧食的計(jì)算，發(fā)現(xiàn)了上級(jí)侵吞倒賣(mài)糧食證據(jù)，記錄了下來(lái)后受到了重用；
2.直之無(wú)法摒棄對(duì)舊政府的信仰，反對(duì)加入攘夷，和兒子分道揚(yáng)鑣。

另外兩個(gè)是反映三代人之間沖突的（觀念沖突）：
1.由于家運(yùn)不濟(jì)，豬山直之通過(guò)家計(jì)簿（節(jié)儉）挽救了家庭；
2.負(fù)責(zé)家中記賬的兒子弄丟了4文錢(qián)，父親嚴(yán)格的要求他補(bǔ)上這4文錢(qián)的賬，并且不允許他用撿來(lái)的4文錢(qián)，讓他在當(dāng)晚歸還回河里。最后一段兒子背著父親的對(duì)話還是挺感人的。兒子不記得父親什么時(shí)候背過(guò)他，但清楚的記得把4文錢(qián)丟掉的地方。

我的感悟是，自己仰仗的能力、邏輯等等可能在一時(shí)是支撐你的信仰，但是也是一把雙刃劍，只相信數(shù)字的直之變得冷酷，給予至親無(wú)法忘卻的傷害。

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1

最近，在看堺雅人的劇。

我看劇，有這樣一種習(xí)慣?？吹揭徊坑幸馑嫉膭?，把這劇編劇或者導(dǎo)演的電影全部看一遍?？吹揭粋€(gè)顏值高的演員（顏值不高演技搭救，主要還是看顏值），去把他／她所演的電影全部拉一遍。

看過(guò)《半澤直樹(shù)》和《Legal High》1、2后，覺(jué)得這個(gè)大吵大嚷、表情動(dòng)作極其夸張的小個(gè)子男人，──堺雅人，有點(diǎn)意思。

堺雅人居然是早稻田大學(xué)的學(xué)霸，而且，還是專攻中國(guó)文學(xué)的?！都t樓夢(mèng)》、《三國(guó)》，我們可能玩不過(guò)他。為了心愛(ài)的表演事業(yè)，他從早稻田大學(xué)輟學(xué)，甚至和不支持他的父母斷絕了來(lái)往，真夠倔強(qiáng)的。一直不紅一直不紅一直不紅，長(zhǎng)達(dá)十年。2004年起終有起色，開(kāi)始擔(dān)任主演。2012年，演了《Legal High 1》大熱，三十九歲，登上事業(yè)頂峰。

堺雅人的妻子，菅野美穗，現(xiàn)在是有實(shí)力的演技派演員。20歲時(shí)拍的寫(xiě)真NUDITY，是日本寫(xiě)真歷史上銷(xiāo)量?jī)H次于宮澤理惠排第二的熱銷(xiāo)作品，售出了80萬(wàn)冊(cè)。當(dāng)年她在記者會(huì)上痛哭流涕，表示拍這樣大膽的寫(xiě)真并非出于自愿。不知道是經(jīng)紀(jì)公司欠債逼她，還是她天真受騙。

扒堺雅人，居然扒出了這么一段。誰(shuí)叫我一看見(jiàn)寫(xiě)真，眼就發(fā)光呢？(圖我就不放了，不毒害大家。)


2

為研究堺雅人的演技，去看《武士的家用帳》。



《武士的家用帳》通過(guò)兒子的視角，看他的父親，──一個(gè)會(huì)計(jì)師武士，怎樣殫精竭慮，帶領(lǐng)家人渡過(guò)德川幕府末期那段武士們（也包括藩主）窮途末日的窮日子。
 
堺雅人在片中飾演一個(gè)老實(shí)、木訥又嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臅?huì)計(jì)師武士豬山直之。沒(méi)錯(cuò)，他們豬山（這啥姓氏？豬啊！）家族就是世世代代給藩主珠算，──打算盤(pán)、算賬。他們是把算盤(pán)看得比武士刀更重要的一個(gè)武士階層，落魄時(shí)，武士刀可以賣(mài)掉，算盤(pán)留下。

堺雅人在劇中變得沉默寡言、規(guī)矩守舊，和《Legal High》里大吵大嚷、動(dòng)作夸張、想法出位的古美門(mén)律師大相徑庭，簡(jiǎn)直不像是同一個(gè)人所飾。這反差也太大了，看著豬山直之癟著嘴節(jié)約拘謹(jǐn)?shù)墓虐鍢幼?，就?huì)出戲到古美門(mén)酒池肉林的風(fēng)騷樣子。


3

《武士的家用帳》的基調(diào)是所有的人都善良，不過(guò)，所有的人都過(guò)苦逼的日子，有點(diǎn)像《藍(lán)風(fēng)箏》、《小鞋子》。

兒子的媽剛嫁進(jìn)門(mén)，第一天就去廚房干活。被婆婆叫住，說(shuō)：“一開(kāi)始就這么賣(mài)力干活，以后大家都會(huì)覺(jué)得應(yīng)份。干活么，隨便做一點(diǎn)應(yīng)付下可以了?！保ň尤挥羞@樣的婆婆?。?br>
公公也是一團(tuán)和氣，除了向人提他的當(dāng)年勇：把城門(mén)漆成紅色的提議被藩主采納，沒(méi)有其它的嗜好，一切聽(tīng)?wèi){兒子。

家庭氣氛和睦、溫暖。

工作上，父親發(fā)現(xiàn)賑災(zāi)的糧食被同僚私自扣起，據(jù)實(shí)以報(bào)。非但沒(méi)受到同僚的打壓報(bào)復(fù)，反受到新任上司的提拔。職場(chǎng)上的人事環(huán)境也算不上殘酷。

然而，日子卻過(guò)得越來(lái)越艱辛。

父親把每一筆用費(fèi)詳細(xì)地記錄，錙銖必較。自己的婚禮、兒子的穿褲儀、父親的葬禮，他都端坐一角，渾似沒(méi)有人情味地都在算錢(qián)。

說(shuō)起來(lái)，父親是個(gè)精明、果斷而有能力的人。一旦發(fā)現(xiàn)入不敷出，馬上變賣(mài)家財(cái)、廢除不必要的開(kāi)支、毫不在乎臉面，兒子的穿褲儀都用手繪鯛魚(yú)替代真魚(yú)。（親戚們也沒(méi)露出刁難神色。所以說(shuō)這部劇的人情刻劃得太不世故了。）以父親這樣的能力，還身居要職，加上，豬山家本來(lái)就是中層武士階層，有房產(chǎn)、有仆人，日子仍過(guò)得這樣拮據(jù)。連圍棋的棋子也用貝殼代替，生孩子最大的補(bǔ)品是舔一舔糖。后來(lái)的吃飯，一家子坐得端端正正，都在“咯嗒咯嗒”啃腌蘿卜、喝稀粥。那么，其他人呢？




4

有許多一晃而過(guò)的臺(tái)詞、鏡頭從側(cè)面描繪德川幕府末期人們的生活：
父親貪污的同僚說(shuō)：我也不想這樣做，可實(shí)在家里困難。
父親有的上司因破產(chǎn)進(jìn)了官邸獄。
連殿下和小姐們的飲食費(fèi)用也減少。
為維護(hù)藩主的顏面，父親向藩主進(jìn)言說(shuō)只改變了菜式做法，沒(méi)有減少菜碟的數(shù)量。這明明是朝三暮四，把藩主當(dāng)猴耍嘛，藩主卻笑笑地接受了。

從上到下，整個(gè)德川幕府的經(jīng)濟(jì)已經(jīng)崩潰，封建武士階級(jí)的制度再無(wú)法支撐了。
可父親還是信奉這種制度，伺奉藩主，不會(huì)有任何對(duì)制度進(jìn)行反思、產(chǎn)生改良的想法。

長(zhǎng)大后的兒子支持明治維新，和守舊的父親發(fā)生分歧，離家進(jìn)京。在新政府中，卻因?yàn)楦赣H所傳授的珠算技術(shù)，受到器重，出任海軍會(huì)計(jì)總監(jiān)。上司對(duì)他說(shuō)：武士要多少有多少，會(huì)珠算的武士就不多，一個(gè)頂一萬(wàn)個(gè)。兒子有所悟，回鄉(xiāng)探父，父親已風(fēng)燭殘年，體力不支，卻對(duì)兒子說(shuō)：想去京城住。

這么簡(jiǎn)單的一句話，是他對(duì)封建藩主和武士制度的反思。熬守了一輩子的艱苦，最后終于認(rèn)同了兒子，認(rèn)同了新時(shí)代。

父親去世，兒子穿著傳統(tǒng)和服端坐，軍裝掛在一角，算葬禮的費(fèi)用。
父親認(rèn)同了新時(shí)代，兒子認(rèn)同了父親的價(jià)值觀。


5

看到最后，發(fā)現(xiàn)故事結(jié)束了，不要急著關(guān)掉。最后的文字述說(shuō)很有意思，我反復(fù)刷了幾遍。在算父親去世后，母親活了二十多年才去世。

電影中間父親向爺爺奶奶解釋家里入不敷出，報(bào)的一串?dāng)?shù)字：
工資3000，生活用費(fèi)1200，親戚2000，傭人多少多少……

在親戚方面的花費(fèi)超過(guò)了一家的生活用費(fèi)，不知道是什么費(fèi)用，人情還是救濟(jì)？我看電影，凈會(huì)琢磨這些。


6

把這部片子當(dāng)作家庭倫理片看，削弱了片子的意義。導(dǎo)演森田芳光用了相當(dāng)?shù)拇呵锕P法。森田芳光拍過(guò)《失樂(lè)園》。這下，大家應(yīng)該都知道了吧？只有提這些才會(huì)有人記得啊。



后接兩篇：
身是客的武士片專場(chǎng)：《武士的一分》
//movie.douban.com/review/8341399/

身是客的武士片專場(chǎng)： 《黃昏的清兵衛(wèi)》
//movie.douban.com/review/8341676/


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   不知是劇情跳躍還是翻譯質(zhì)量問(wèn)題，從家境殷實(shí)到出現(xiàn)赤字沒(méi)有任何過(guò)渡和交待，而且主人公還剛升了職成了藩主身邊的親信，為何會(huì)一夜之間家道中落？

   我只看到一個(gè)經(jīng)濟(jì)條件良好的武士家庭在主人公的“精算理財(cái)”下變得窮困潦倒，而且本來(lái)可以享福的父母家長(zhǎng)在貧窮和放棄個(gè)人心頭好直到老死…主人公在父親去世時(shí)說(shuō)：我們的債還清了，這是值得欣慰還是哭笑不得？簡(jiǎn)直可以說(shuō)不孝，兒子的元服，是武士一生最重要的時(shí)刻，哪怕省下一星期伙食也不是畫(huà)魚(yú)充饑吧？父親的葬禮，是一生最后陪伴在他旁邊的短暫時(shí)光，你卻在算盤(pán)上忙著算帳，你兒子反抗、罵你不近人情，乃是孩童最真性情的表達(dá)。豬山先生你真的不反省嗎？你省吃儉用品質(zhì)高潔，又擅于珠算，而家中財(cái)政狀況卻沒(méi)有因?yàn)槟愕木谟?jì)算而變得改善，忙了大半輩子，最后原來(lái)只是“我們的債還清了”，典型的迂腐老舊，也許這就是迎來(lái)現(xiàn)代新日本前最后一代古舊老人吧。 日本在明治維新之后突飛猛進(jìn)，接受西方文明，學(xué)習(xí)先進(jìn)思想，日本人已經(jīng)成為真正精明算計(jì)生意頭腦發(fā)達(dá)的民族。

    大家都應(yīng)該聽(tīng)說(shuō)過(guò)中國(guó)老太太和外國(guó)老太太買(mǎi)房的笑話，中國(guó)老太太存了一輩子的錢(qián)，到80歲的時(shí)候終于夠錢(qián)買(mǎi)房子，外國(guó)老太太年輕的時(shí)候貸款買(mǎi)了房子，到80歲的時(shí)候終于還夠了房貸……西方人很清楚，錢(qián)是賺回來(lái)的，不是省出來(lái)的，富人天天去銀行借錢(qián)，卻越來(lái)越有錢(qián)，窮人天天去銀行存錢(qián)，結(jié)果窮忙一輩子也發(fā)不了達(dá)，我認(rèn)識(shí)的人中，越有錢(qián)的人欠債越多，例如我們的老板（當(dāng)?shù)刈畲蟮拿駹I(yíng)醫(yī)院）就有上億貸款，起碼四年才開(kāi)始盈利，如果要他像主人公那樣，發(fā)現(xiàn)有債務(wù)馬上就要還、有債在身不還干清不踏實(shí)，那估計(jì)家里所有鍋砸了鐵也還不起。幸好日本人已經(jīng)轉(zhuǎn)變了，已經(jīng)從“中國(guó)老太太”升級(jí)到“外國(guó)老太太”，而中國(guó)很多人仍然是前者，省吃儉用刻薄自己一輩子，生命最后的一兩年往往花費(fèi)的錢(qián)最多，而且主要是貢獻(xiàn)給了醫(yī)院，平時(shí)每個(gè)星期來(lái)我們醫(yī)院一次開(kāi)幾百塊錢(qián)藥的老人，就是平時(shí)吃一頓飯五十塊都心疼罵兒子浪費(fèi)錢(qián)的老人，一個(gè)存了十萬(wàn)塊卻經(jīng)常吃剩飯剩菜，東西掉到地上都撿回來(lái)吃的老人，本來(lái)這半生可以花掉這十萬(wàn)讓自己生活品質(zhì)更好，最后他卻熬病了用來(lái)交手術(shù)費(fèi)…我聽(tīng)見(jiàn)主人公父親去世前最后聽(tīng)的一句話“終于把錢(qián)還光了”，就想起一些中國(guó)人存了大半輩子不舍得花，去世前“終于把錢(qián)花光了”。

幕末、黃昏、普通武士、對(duì)父親的追憶，面對(duì)這樣的開(kāi)篇，《武士的家用帳》很難不叫人想起《黃昏清兵衛(wèi)》，想起山田洋次以及眾多藤澤周平作品改編的時(shí)代劇。二者的不同可能來(lái)自真實(shí)與否，《武士的家用帳》有故事人物原型，加賀藩和金澤也確鑿存在，而藤澤周平的海坂藩?jiǎng)t是虛構(gòu)架空的地方。

在我看來(lái)，它們最大的不同是來(lái)自于描寫(xiě)對(duì)象，《黃昏清兵衛(wèi)》等作品大多是有絕對(duì)主角的存在，再要么就是苦命鴛鴦一對(duì)人，但《武士的家用帳》卻是一個(gè)家族式的輻射，往復(fù)再三，雖有父親豬山直之這樣的中心人物，然而眾多家族成員占據(jù)了不小的篇幅。

如果說(shuō)新千年的時(shí)代劇已經(jīng)放低了身段，一日三餐、一慢再慢，那么《武士的家用帳》就慢到幾近“一碗白水”的境界。

整部影片幾乎沒(méi)有像樣的沖突矛盾，至于拔刀亮劍，那更是不可能出現(xiàn)的。豬山家的武器是算盤(pán)和筆，而最大危機(jī)是負(fù)債，然后變賣(mài)家產(chǎn)。對(duì)于這一段，電影的氣氛居然是詼諧的，父親在討價(jià)還價(jià)，母親不愿交出珍愛(ài)的友禪染小袖，與此同時(shí)，妻子還有點(diǎn)夸張地在臨產(chǎn)。一直到后面的飯團(tuán)甘薯、貝殼圍棋，影片始終在渲染這種近似拮據(jù)的節(jié)儉，不乏黑色。

無(wú)論用刀還是用算盤(pán)，武士們始終得要保持體面，保持與身份有關(guān)的尊嚴(yán)。尋常人可以潦倒，可以不顧品行，但在武士看來(lái)，那是絕對(duì)不允許的。結(jié)果，豬山直之偏偏可以不顧面子?！段涫康募矣脦ぁ返脑瓌t主旨也在于此，在兒子看來(lái)，父親刻板得不近人情，連累一家人受罪，簡(jiǎn)直比算盤(pán)還冰冷。然而正是看似無(wú)法溝通的矛盾，反而爆發(fā)出驚人的情感力量。

當(dāng)父親被時(shí)代所淘汰，兒子卻繼承了父業(yè)，家族之火沒(méi)有熄滅。

《武士的家用帳》的用心是很多細(xì)微之處，從婚禮、滿月酒、穿褲儀式到葬禮，一系列的運(yùn)動(dòng)鏡頭組，大有像《一一》那種“四兩撥千斤”的架勢(shì)。

生老病死，那也不過(guò)是一賬本，只是，人生真可以用算盤(pán)來(lái)打，還帶精挑細(xì)算？

《武士的家用帳》的重點(diǎn)其實(shí)不是父親更不是算盤(pán)，它要說(shuō)的是家族故事，是端正品行，對(duì)自己、對(duì)別人負(fù)責(zé)。

稍有遺憾的是尾聲部分，電影落入了通俗劇的煽情模式。

在爺爺背孫子、兒子背父親的今昔對(duì)照下，兒子突然想起紙畫(huà)的紅鯛，想起了他在父親背上，搖來(lái)?yè)u去的歡樂(lè)。應(yīng)該說(shuō)，在平淡了那么長(zhǎng)時(shí)間，《武士的家用帳》來(lái)這么一下煽情，看起來(lái)觀眾也非常受用，然而首尾呼應(yīng)的回憶篇章太過(guò)綿長(zhǎng)，導(dǎo)致了情節(jié)點(diǎn)的隨意散落，缺乏能使得上勁的地方。即便拿出《其后》和《宛如阿修羅》等例子作對(duì)照，森田芳光的時(shí)代劇依然要平淡出太多太多。就像夫妻間的相識(shí)、結(jié)婚到恩愛(ài)，只是一壺茶、一枝花和一把梳，頂多加上幾段對(duì)話。這種平淡是電影所追求的形式內(nèi)核，也是阻礙觀眾進(jìn)入的最大命門(mén)。

好在，當(dāng)時(shí)代的薄暮之光映照在人物身上，《武士的家用帳》也顯露了它最有趣的一面，即武士家族的命運(yùn)起伏——這也可以引申為時(shí)代劇的重要話題。遷往東京的豬山家沒(méi)有成為炮灰，在算盤(pán)之前，他們還是佩刀武士。面對(duì)明治維新的時(shí)代需要，他們也接受了角色的轉(zhuǎn)變。

只要服從武士的原則，無(wú)論勝利者還是炮灰，他們都令人欽佩和尊敬。

【南方都市報(bào) 木衛(wèi)映畫(huà) http://gcontent.oeeee.com/2/a2/2a27b8144ac02f67/Blog/6a2/775f7d.html】