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長篇影評
1 ) 上天入海月球行，奇幻冒險史留名
掃把女巫招手笑，月亮朋友愛新月？
君士坦丁落殿前，蘇丹王宮救囚雀。
象棋博弈暗戰(zhàn)酣，撞門不入拉門開。
被逐落水幸得救，煙幕巧計滅敵船。
海上航行進魚腹，別有洞天鸚鵡笑。
北冥大魚帶爾行，四海周游終登岸。
亞當夏娃蛇蘋果，新船報廢抱女蘿。
鯤鵬爪間九霄里，騎馬橫行龍宮內(nèi)。
高山古堡會將軍，憂思蕾絲憶浪漫。
歷代名淑多相會，小醉夢前思新人。
飛空炮彈查敵情，啞鐵一粒退萬軍。
冒險伯爵騙歷史，夢想之罪莫須有。
被誣下監(jiān)兩分離，鐵欄相吻騙獄卒。
逃出生天回月球，一束花來表真情。
伯爵坐椅跌塵埃，禮帽飛向宇宙間。
這正是：
吹牛伯爵與托尼，卷發(fā)高盤白公主。
上天入海月球行，奇幻冒險史留名。
2 ) 想像沒有邊界
假如有一天“把牛皮吹到天上去”不再是調(diào)侃，而是可以實現(xiàn)的夢想，那么捷克動畫導(dǎo)演卡爾·齊曼做到了。“盡管他的影響力超越了他的全球知名度，但他無疑是有史以來最偉大的動畫師之一”2010年動畫展覽上，巴比肯中心的館長這樣評價。
1962年《吹牛伯爵歷險記》沒有充滿教育意義的說教，沒有顯示科學(xué)的嚴謹，卡爾·齊曼在影片中所塑造的只有奇幻、冒險、有趣。在吹牛伯爵的世界里所有的一切就是將不可能變成可能。
比遠方更遠的遠方
電影以惡搞阿姆斯特朗登陸的地球人遇見居住在月球的吹牛博士開始。王子拯救公主的經(jīng)典橋段，可以隱身的海上大戰(zhàn)，在鯨魚肚子里的環(huán)球航行，海底騎馬的冒險，幻想家的回歸逃離，梅里愛風(fēng)格重新給予冒險新的定義。
雖然捷克的影片觀看時多少會受到語言限制，但是卻有網(wǎng)友說“這是一部就算沒有字幕我也能被情節(jié)所吸引的電影”。海上大戰(zhàn)一情節(jié)中，被盡千樽大炮圍攻腹背受敵的吹牛博士，卻沒有觀眾想像中的生死一戰(zhàn)，而是靠船上的海員集體吸煙造成煙霧繚繞的氣氛，使得炮彈打偏自相殘殺取得勝利。想像沒有邊界，在傳統(tǒng)意義上的反傳統(tǒng)，讓人大跌眼界的同時，也耳目一新，大概就是這部電影最出彩的地方了。
細節(jié)也閃耀著光芒
一部優(yōu)秀的電影可能會從他的理念表達，藝術(shù)學(xué)派，燒腦情節(jié)各個方面分析，但是卻忽略了視聽藝術(shù)最本質(zhì)的畫面感——美。
拋開故事情節(jié)，《吹牛伯爵歷險記》給人的第一印象恰恰就是美感。影片多遠景為主，夾雜定格拍攝，移動攝影制造特效。多以深夜的青藍，白日的橙黃為主背景色，妖嬈的紅色做為點綴，仿佛是動起來的插畫，每一幀都讓人欣賞。加上真人與動畫的新奇結(jié)合，在繁瑣復(fù)雜的宮殿里，在色彩繽紛的海洋中，確實做到了人在畫中游。
背景音樂同樣為電影增光添彩，不同的旋律隨著人物發(fā)展進程起伏，影片前期激烈的打斗是聲光影的完美的集合體，紅色閃爍的刀光劍影，激烈的鼓點營造氣氛，在不斷畫面閃爍中帶給緊張的情緒。
穿插其中的趣味里，人物的肢體搞笑，情節(jié)上的新奇構(gòu)造，都用冷幽默的形式表現(xiàn)。惡搞阿姆斯特朗，唐吉坷德，蒙娜麗莎，這些在卡爾·齊曼的作品里都變得生動起來。像是沒有規(guī)矩的孩子，所有看似雜亂的邏輯里都有著對天真的渴求。
科幻也可以浪漫
與其說是電影中騎士與公主的浪漫，不如說是卡爾·齊曼的浪漫，天空中乘坐飛馬的熱氣球，月夜下綻放的玫瑰花，炮彈里的兔子，騎士與公主之間的愛情，都在緊張的冒險中夾雜著唯美。對藝術(shù)始終充滿激情的卡爾·齊曼用無限的耐心而不是大量的預(yù)算創(chuàng)造了他的“天真發(fā)明”，科幻不再是冷冰冰的科技與戰(zhàn)爭，而是嬌艷的玫瑰花，公主拿著花顯出笑臉，便是最美好的結(jié)局。
電影歷史學(xué)家稱贊其“拓寬了第八藝術(shù)——動畫的視野”，也許卡爾·齊曼如同電影中的吹牛伯爵一般開啟冒險，只是屬于他的冒險是動畫，用有意義的原創(chuàng)方式去表達自身的創(chuàng)造。
美好從不互相沖突，只是美好疊加，如同影片結(jié)尾：“月神屬于詩人，屬于夢想者，屬于幻想家，屬于帶著奇怪頭盔的人，屬于迎向宇宙所張開翅膀，走在路上的人們……”。
3 ) FIFF22丨DAY7圓桌《吹牛伯爵歷險記》：“我不禁抬頭看著你，而你卻不留痕跡?！?/h4>![]()
主持人 松野空松
大家好，歡迎大家來到第22屆法羅島電影節(jié)無人知曉場刊圓桌的第7天第1場 ，我是主持人松野空松，第2場我們討論的電影是《吹牛伯爵歷險記》，在深入之前，請各位嘉賓先基于自己的場刊打分聊聊打這個分數(shù)的原因，簡單說說自己對這個電影的感想吧！
場刊嘉賓 曲有誤
《吹牛伯爵歷險記》4星，與其說很喜歡不如說很感動，在特效滿天飛的現(xiàn)在還能看到這么拓展想象邊界，呈現(xiàn)方式可以說“滑稽”的電影已經(jīng)是一種驚喜。
特邀嘉賓 我略知她一二
4星，卡爾·齊曼耀眼的藝術(shù)造詣貫穿始終，無一處不印刻著審美是一種天賦的真諦，畫中人的故事本是老調(diào)重彈，卻在導(dǎo)演紛繁斑斕的手下迸發(fā)出強烈耀眼的光輝，天花亂墜也不失優(yōu)雅，奇思妙想是最大獎?wù)?，至于文本的冗余在所難免，但語言的智慧已被盡數(shù)融于畫中，變成這個童話世界可愛的一隅。
特邀嘉賓 子夜無人
4星，某種程度上，它契合了我對于《小王子》影視化最完美的想象。在沒有CG技術(shù)的年代可以讓真人和動畫天衣無縫地糅合在一起，對于月球、對于王子公主、對于神宮和圣殿、對于航海與冒險，它釋放出的想象力不讓你覺得那是一種遙不可及的奇幻，而是愿意相信那就是還原本身。電影在今天變成了廉價的道具，去裝各種各樣庸俗的故事、自戀的情感，唯有這樣的作品依然能讓人想起，它最初是一種創(chuàng)造，它在延伸人類邊界的“不可能”。
場刊嘉賓 林大興
《吹牛伯爵歷險記》3星。imagination!! 太好看了（字面意思上的），配樂也充滿了靈性。
場刊嘉賓 catcatcatyang
3星！反向月球旅行記 不敢相信是62年的天馬行空?。『芎闷孢@個視覺風(fēng)格對之后哪些電影有影響??！對于語言的處理也很有趣。
主持人 松野空松
第一個問題是，這部電影的想象力，和布景都有迷影元素，對梅里愛的繼承，特別是《月球旅行記》，而且在用一種《小王子》的故事進行融合，這樣的電影我們該如何去確定它的位置？
場刊嘉賓 林大興
我對《小王子》沒有什么感覺to be fair……
主持人 松野空松
比如前面妮姐說，特效滿天飛，看到這樣的電影是驚喜，而這樣的電影滿天飛，特效電影同樣也會是驚喜，就好像藝術(shù)家這部電影只會出現(xiàn)一部，而不會出現(xiàn)很多?！洞蹬２魵v險記》的豆瓣短評中，也有人提出“看了這個導(dǎo)演這么多作品，《吹牛伯爵歷險記》已經(jīng)無法給我驚喜了”。
場刊嘉賓 曲有誤
沒看過《月球旅行記》，但我愿意去相信里面的像上面橋段都是真實的，像上面安奶說的，我更傾向把《吹牛伯爵歷險記》當成對電影源頭的還原，不想過多苛責(zé)。
場刊嘉賓 catcatcatyang
是不是說這個電影介于迷影、科幻、童話之間？可以說是反類型的嗎？我不知道這個電影是反類型的或是過于作者風(fēng)格化的？或者是泛類型的？
主持人 松野空松
其實這種風(fēng)格有部電影最近出資源了，叫《瘋神》，但是《瘋神》更可怕，并不童話，是黑暗的，非常惡心。
場刊嘉賓 林大興
《吹牛伯爵歷險記》就是visual美，配樂好，想像力豐富。
主持人 松野空松
你們覺得這種電影形式見多了，是否會感覺空殼呢？
場刊嘉賓 林大興
可能打不了滿分就是覺得好像something is off，故事本身還是沒那么吸引我，拋開spectacular，有點空空的。
特邀嘉賓 我略知她一二
我打了滿分是覺得在今天已經(jīng)沒有人這樣去拍電影了，讓我覺得有點傷感，甚至是失落。電影這門藝術(shù)發(fā)展了這么多年，到今天它其實已經(jīng)消亡了很多。創(chuàng)作者的真誠是我從這部電影里最直觀感受到的東西，但是在今天我已經(jīng)很難感受到了。
場刊嘉賓 林大興
我看的時候也在想，這是不是能用蒙版，這是不是能用那個。又一想，那個年代沒有ps呀，能做出來這樣一部片子真是耗費了相當大的精力和努力，是很真誠的。
特邀嘉賓 子夜無人
我打了五星是覺得在今天已經(jīng)沒有人這樣去拍電影了，而且現(xiàn)在能讓人感受到有“創(chuàng)造力”的電影太少了，現(xiàn)在大部分藝術(shù)電影，導(dǎo)演愛的是自己。他只是固執(zhí)地要拍給別人看他有多愛自己，而《吹牛伯爵歷險記》這樣的電影，愛的是世界。
特邀嘉賓 我略知她一二
是的，這部電影的每一幕都可以感受到導(dǎo)演無窮無盡的創(chuàng)造力。雖然導(dǎo)演愛自己沒有錯，但是我覺得《吹牛伯爵歷險記》在愛觀眾，這是兩種愛罷了，我希望自己被愛著。
場刊嘉賓 catcatcatyang
我看得時候一直在想韋斯·安德森，所以我覺得這個評論很有道理：我們定義藝術(shù)電影（其中的spetacular、精致和天才）感覺沒有誠意的話就是個殼子？
特邀嘉賓 我略知她一二
是的，但是一般連藝術(shù)裝置都是有誠意的。那你們覺得畢志飛拍電影有誠意嗎？我甚至覺得郭敬明拍電影都很有誠意
主持人 松野空松
所以我覺得這部電影給大家?guī)淼木褪请娪白畛醯母袆樱胀防飷鬯菢幼龅?，似乎沒有太多深沉大道理。而這種直覺的感動，體驗是很難用語言去描述的，如果大家是坐在一起的圓桌的話，大概一個眼神就能明白。
特邀嘉賓 我略知她一二
點一首蔡琴《你的眼神》：“我不禁抬頭看著你，而你卻不留痕跡。”
特邀嘉賓 子夜無人
現(xiàn)在也有很多導(dǎo)演拍那種裝置電影，但你就會覺得，是冷冰冰的。
主持人 松野空松
希望大家未來也能如此熱愛電影，去做夢。
4 ) 關(guān)于吹牛伯爵的那點事【干貨】
說起弘揚誠實主義核心價值觀的領(lǐng)軍人物，在智哥看來有三。
一：在KTV聽吐了的“說謊要吞一千根針哦”林宥嘉；二：1940年C位出道的說謊電鰻匹諾曹。
三：今天的主角，比匹諾曹早幾百年出生的說謊之父，蒙赫豪森（Baron Munchausen）。
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蒙赫豪森男爵是《吹牛伯爵歷險記》里的虛擬角色，這部影片講的便是他夸大其辭的冒險生活。
飛檐走壁是他的絕活，上天入地是他的常態(tài)，吹牛是他的命脈。原以為這樣的人才只能出現(xiàn)在小說電影里，可沒想到現(xiàn)實卻有此人。
01
我吞過一千根針哦
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▲男爵標準肖像出自Gustave Doré
他的本名比他吹的牛還長，海歐納莫斯卡爾·弗里德里希·馮·明希豪森（Hieronymus Karl Friedrich, Freiherr von Münchhausen）。1720年5月11日生于德國博登韋德的一個貴族家庭。1740年到1741年參加了兩次反對土耳其人的運動，1760年退休后以男爵身份生活，直到1797年去世。
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▲吹牛伯爵歷險記系列明信片by Oskar Herrfurth
而為何稱之為吹牛伯爵，是因為其退休后在博登韋德的莊園生活期間，天天給別人講自己在俄羅斯打仗的故事，而且大多是荒謬至極，難以置信的。
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▲吹牛伯爵歷險記系列明信片byOskar Herrfurth
但這個神奇的男人，卻因吹牛皮變成了德國貴族界的名人，因為大家認為他不是為了欺騙，而是借這些異想天開的故事吐槽觀察到的人性，他的自夸被人描述為無目的的謊言帶來無盡的快樂，荒謬的邏輯達到了極致，就成了另一種諷刺，他可以說是16世紀的脫口秀之王。
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▲博登韋德的男爵雕像與故事插畫對比
虛擬男爵的創(chuàng)造者魯?shù)婪虬＠锵＠古澹≧udolf Erich Raspe）也是他的忠實聽眾之一，拉斯佩在聽聞這些事跡后匿名改編成文章，先是用德語發(fā)表成雜志，后來用英文出版成書籍。
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▲現(xiàn)實男爵與虛擬男爵對比
這當然引起了現(xiàn)實男爵的注意，他威脅并對出版商提起法律訴訟。但因為匿名，始終找不到作者，直到拉斯佩去世才得知他的作者身份。
02
不可能完成的任務(wù)
硬漢阿湯哥拯救了地球六次，雖都是不可能完成的任務(wù)，但大家愛看啊。所以大家也愛聽蒙赫豪森男爵的花式吹牛皮。
蒙赫豪森專注于他作為運動員，士兵和旅行者時完成的不可能的成就。
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▲吹牛伯爵歷險記系列明信片byOskar Herrfurth
比如男爵騎著炮彈去偵查敵軍所在再騎著敵軍炮彈回來；前往月球，被地中海的一條巨大的魚吞沒，通過拉自己的頭發(fā)避免溺水，與四十英尺長的鱷魚搏斗，讓狼拉雪橇，騎著只剩一半身體卻仍在喝水的馬等。
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▲吹牛伯爵歷險記系列明信片byOskar Herrfurth
這些彌天大謊看似荒謬，但男爵卻一直堅持自己所言屬實，他在故事中是一個冷靜，理性的人，非常簡單客觀的去描述自己的經(jīng)歷，這種正經(jīng)地胡說八道不就是喜劇的真諦嗎，具體表現(xiàn)可參照杭州1818黃金眼欄目客觀描述荒誕現(xiàn)實的手法。
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▲男爵權(quán)威標準形象
除了這些經(jīng)歷，男爵的形象也被后人津津樂道，起初拉斯佩創(chuàng)造的是苗條并年輕的形象，后來有匿名藝術(shù)家形容成一個有尊嚴但疲憊不堪的老兵形象，再到后來插畫家將其描繪成一個年長的男人，并添加了尖銳的鼻子和旋轉(zhuǎn)的胡子，這兩個頗具喜感的特點成為吹牛伯爵的標準形象，并沿用至今。
03
電影與動畫，真實與虛構(gòu)
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吹牛伯爵的小說與插畫火遍全球，這個“絕對真實的故事”怎么會避得了電影人的法眼。
號稱世界電影導(dǎo)演第一人的喬治·梅里愛也是公認的吹牛伯爵粉絲，聽說他的《月球旅行記》的靈感便來自于吹牛伯爵的月球旅行。
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▲《吹牛大王歷險記》與《月球旅行記》
1911年喬治·梅里愛拍攝了無聲短片電影《吹牛大王歷險記》，之后他想與藝術(shù)家合作制作一部新電影版的男爵故事，但在1938年去世時尚未完成，里希特試圖在第二年完成，但因第二次世界大戰(zhàn)使制作永久停止。
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▲《吹牛大王歷險記》1979，《終極天將》1988
之后的100多年，吹牛伯爵的影像作品遍布全球，小有1979年有法國動畫師讓·伊馬熱改編成動畫，大有1988年美國導(dǎo)演特瑞·吉列姆改編成好萊塢大片《終極天將》，并斬獲當年奧斯卡四項提名。
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▲《終極天將》致敬愛神維納斯
但今天要講的還是捷克動畫大師卡爾·齊曼1962年的版本。
卡爾·齊曼的電影和別人最大的不同在于動畫與電影的結(jié)合，因為利用了二維手繪背景，你可以看到真人演員在動畫場景中自如穿梭。
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▲卡爾·齊曼拍攝揭秘
除了吹牛伯爵，卡爾·齊曼還添加了一位宇航員角色“托尼”，并以托尼，蒙赫豪森，比安卡公主三人展開了一段有趣的三角戀情。
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▲《吹牛伯爵歷險記》劇照
本身吹牛伯爵的故事就因過于夸張不好掌控，但卡爾·齊曼卻利用動畫元素完美還原了這個充滿詩意的故事。當然，全程密集且故意不和諧的配樂和古老的手工染色，固定攝影的拍攝手法也讓整部電影像是一個幻象，擁有著天馬行空的想象力。
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▲《吹牛伯爵歷險記》劇照
這種虛構(gòu)與真實相結(jié)合的拍攝手法，碰巧也對應(yīng)了蒙赫豪森男爵現(xiàn)實身份的真假，傳奇事跡的真假。
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▲《吹牛伯爵歷險記》劇照
當你看這部電影，你不再拘泥于這些事情是否真實，你只需要感受畫面的沖擊力，想象中的事物栩栩如生地呈現(xiàn)，沉迷于海底兩萬里的魚群，懸崖峭壁邊驚險的貓鼠游戲，海怪肚子里散發(fā)的腥味和夜幕降臨后的土味情話。
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▲《吹牛伯爵歷險記》劇照
其實吹牛伯爵歷險記受歡迎是很好解釋的，我們就像當時聽他扯故事的人們一樣，實際上已經(jīng)不在于故事本身了。除了他的人格魅力，還有就是對他的吹牛水平充滿了好奇，都抱著我看你還能編成什么樣的心態(tài)去聽，往往他又能超乎你的預(yù)期，那不火也怪。
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▲《吹牛伯爵歷險記》劇照
就像現(xiàn)在信息爆炸的時代，大眾化的東西已經(jīng)滿足不了大眾了，大家都開始關(guān)注奇聞異事，做起劍走偏鋒的小眾派，那我其實可以給你們一個建議——
關(guān)注我們
你，就是小眾派
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—End—
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主持人 松野空松
大家好，歡迎大家來到第22屆法羅島電影節(jié)無人知曉場刊圓桌的第7天第1場 ，我是主持人松野空松，第2場我們討論的電影是《吹牛伯爵歷險記》，在深入之前，請各位嘉賓先基于自己的場刊打分聊聊打這個分數(shù)的原因，簡單說說自己對這個電影的感想吧！
場刊嘉賓 曲有誤
《吹牛伯爵歷險記》4星，與其說很喜歡不如說很感動，在特效滿天飛的現(xiàn)在還能看到這么拓展想象邊界，呈現(xiàn)方式可以說“滑稽”的電影已經(jīng)是一種驚喜。
特邀嘉賓 我略知她一二
4星，卡爾·齊曼耀眼的藝術(shù)造詣貫穿始終，無一處不印刻著審美是一種天賦的真諦，畫中人的故事本是老調(diào)重彈，卻在導(dǎo)演紛繁斑斕的手下迸發(fā)出強烈耀眼的光輝，天花亂墜也不失優(yōu)雅，奇思妙想是最大獎?wù)?，至于文本的冗余在所難免，但語言的智慧已被盡數(shù)融于畫中，變成這個童話世界可愛的一隅。
特邀嘉賓 子夜無人
4星，某種程度上，它契合了我對于《小王子》影視化最完美的想象。在沒有CG技術(shù)的年代可以讓真人和動畫天衣無縫地糅合在一起，對于月球、對于王子公主、對于神宮和圣殿、對于航海與冒險，它釋放出的想象力不讓你覺得那是一種遙不可及的奇幻，而是愿意相信那就是還原本身。電影在今天變成了廉價的道具，去裝各種各樣庸俗的故事、自戀的情感，唯有這樣的作品依然能讓人想起，它最初是一種創(chuàng)造，它在延伸人類邊界的“不可能”。
場刊嘉賓 林大興
《吹牛伯爵歷險記》3星。imagination!! 太好看了（字面意思上的），配樂也充滿了靈性。
場刊嘉賓 catcatcatyang
3星！反向月球旅行記 不敢相信是62年的天馬行空?。『芎闷孢@個視覺風(fēng)格對之后哪些電影有影響??！對于語言的處理也很有趣。
主持人 松野空松
第一個問題是，這部電影的想象力，和布景都有迷影元素，對梅里愛的繼承，特別是《月球旅行記》，而且在用一種《小王子》的故事進行融合，這樣的電影我們該如何去確定它的位置？
場刊嘉賓 林大興
我對《小王子》沒有什么感覺to be fair……
主持人 松野空松
比如前面妮姐說，特效滿天飛，看到這樣的電影是驚喜，而這樣的電影滿天飛，特效電影同樣也會是驚喜，就好像藝術(shù)家這部電影只會出現(xiàn)一部，而不會出現(xiàn)很多?！洞蹬２魵v險記》的豆瓣短評中，也有人提出“看了這個導(dǎo)演這么多作品，《吹牛伯爵歷險記》已經(jīng)無法給我驚喜了”。
場刊嘉賓 曲有誤
沒看過《月球旅行記》，但我愿意去相信里面的像上面橋段都是真實的，像上面安奶說的，我更傾向把《吹牛伯爵歷險記》當成對電影源頭的還原，不想過多苛責(zé)。
場刊嘉賓 catcatcatyang
是不是說這個電影介于迷影、科幻、童話之間？可以說是反類型的嗎？我不知道這個電影是反類型的或是過于作者風(fēng)格化的？或者是泛類型的？
主持人 松野空松
其實這種風(fēng)格有部電影最近出資源了，叫《瘋神》，但是《瘋神》更可怕，并不童話，是黑暗的，非常惡心。
場刊嘉賓 林大興
《吹牛伯爵歷險記》就是visual美，配樂好，想像力豐富。
主持人 松野空松
你們覺得這種電影形式見多了，是否會感覺空殼呢？
場刊嘉賓 林大興
可能打不了滿分就是覺得好像something is off，故事本身還是沒那么吸引我，拋開spectacular，有點空空的。
特邀嘉賓 我略知她一二
我打了滿分是覺得在今天已經(jīng)沒有人這樣去拍電影了，讓我覺得有點傷感，甚至是失落。電影這門藝術(shù)發(fā)展了這么多年，到今天它其實已經(jīng)消亡了很多。創(chuàng)作者的真誠是我從這部電影里最直觀感受到的東西，但是在今天我已經(jīng)很難感受到了。
場刊嘉賓 林大興
我看的時候也在想，這是不是能用蒙版，這是不是能用那個。又一想，那個年代沒有ps呀，能做出來這樣一部片子真是耗費了相當大的精力和努力，是很真誠的。
特邀嘉賓 子夜無人
我打了五星是覺得在今天已經(jīng)沒有人這樣去拍電影了，而且現(xiàn)在能讓人感受到有“創(chuàng)造力”的電影太少了，現(xiàn)在大部分藝術(shù)電影，導(dǎo)演愛的是自己。他只是固執(zhí)地要拍給別人看他有多愛自己，而《吹牛伯爵歷險記》這樣的電影，愛的是世界。
特邀嘉賓 我略知她一二
是的，這部電影的每一幕都可以感受到導(dǎo)演無窮無盡的創(chuàng)造力。雖然導(dǎo)演愛自己沒有錯，但是我覺得《吹牛伯爵歷險記》在愛觀眾，這是兩種愛罷了，我希望自己被愛著。
場刊嘉賓 catcatcatyang
我看得時候一直在想韋斯·安德森，所以我覺得這個評論很有道理：我們定義藝術(shù)電影（其中的spetacular、精致和天才）感覺沒有誠意的話就是個殼子？
特邀嘉賓 我略知她一二
是的，但是一般連藝術(shù)裝置都是有誠意的。那你們覺得畢志飛拍電影有誠意嗎？我甚至覺得郭敬明拍電影都很有誠意
主持人 松野空松
所以我覺得這部電影給大家?guī)淼木褪请娪白畛醯母袆樱胀防飷鬯菢幼龅?，似乎沒有太多深沉大道理。而這種直覺的感動，體驗是很難用語言去描述的，如果大家是坐在一起的圓桌的話，大概一個眼神就能明白。
特邀嘉賓 我略知她一二
點一首蔡琴《你的眼神》：“我不禁抬頭看著你，而你卻不留痕跡。”
特邀嘉賓 子夜無人
現(xiàn)在也有很多導(dǎo)演拍那種裝置電影，但你就會覺得，是冷冰冰的。
主持人 松野空松
希望大家未來也能如此熱愛電影，去做夢。
說起弘揚誠實主義核心價值觀的領(lǐng)軍人物，在智哥看來有三。
一：在KTV聽吐了的“說謊要吞一千根針哦”林宥嘉；二：1940年C位出道的說謊電鰻匹諾曹。
三：今天的主角，比匹諾曹早幾百年出生的說謊之父，蒙赫豪森（Baron Munchausen）。
蒙赫豪森男爵是《吹牛伯爵歷險記》里的虛擬角色，這部影片講的便是他夸大其辭的冒險生活。
飛檐走壁是他的絕活，上天入地是他的常態(tài)，吹牛是他的命脈。原以為這樣的人才只能出現(xiàn)在小說電影里，可沒想到現(xiàn)實卻有此人。
01
我吞過一千根針哦
▲男爵標準肖像出自Gustave Doré
他的本名比他吹的牛還長，海歐納莫斯卡爾·弗里德里希·馮·明希豪森（Hieronymus Karl Friedrich, Freiherr von Münchhausen）。1720年5月11日生于德國博登韋德的一個貴族家庭。1740年到1741年參加了兩次反對土耳其人的運動，1760年退休后以男爵身份生活，直到1797年去世。
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02
不可能完成的任務(wù)
硬漢阿湯哥拯救了地球六次，雖都是不可能完成的任務(wù)，但大家愛看啊。所以大家也愛聽蒙赫豪森男爵的花式吹牛皮。
蒙赫豪森專注于他作為運動員，士兵和旅行者時完成的不可能的成就。
▲吹牛伯爵歷險記系列明信片byOskar Herrfurth
比如男爵騎著炮彈去偵查敵軍所在再騎著敵軍炮彈回來；前往月球，被地中海的一條巨大的魚吞沒，通過拉自己的頭發(fā)避免溺水，與四十英尺長的鱷魚搏斗，讓狼拉雪橇，騎著只剩一半身體卻仍在喝水的馬等。
▲吹牛伯爵歷險記系列明信片byOskar Herrfurth
這些彌天大謊看似荒謬，但男爵卻一直堅持自己所言屬實，他在故事中是一個冷靜，理性的人，非常簡單客觀的去描述自己的經(jīng)歷，這種正經(jīng)地胡說八道不就是喜劇的真諦嗎，具體表現(xiàn)可參照杭州1818黃金眼欄目客觀描述荒誕現(xiàn)實的手法。
▲男爵權(quán)威標準形象
除了這些經(jīng)歷，男爵的形象也被后人津津樂道，起初拉斯佩創(chuàng)造的是苗條并年輕的形象，后來有匿名藝術(shù)家形容成一個有尊嚴但疲憊不堪的老兵形象，再到后來插畫家將其描繪成一個年長的男人，并添加了尖銳的鼻子和旋轉(zhuǎn)的胡子，這兩個頗具喜感的特點成為吹牛伯爵的標準形象，并沿用至今。
03
電影與動畫，真實與虛構(gòu)
吹牛伯爵的小說與插畫火遍全球，這個“絕對真實的故事”怎么會避得了電影人的法眼。
號稱世界電影導(dǎo)演第一人的喬治·梅里愛也是公認的吹牛伯爵粉絲，聽說他的《月球旅行記》的靈感便來自于吹牛伯爵的月球旅行。
▲《吹牛大王歷險記》與《月球旅行記》
1911年喬治·梅里愛拍攝了無聲短片電影《吹牛大王歷險記》，之后他想與藝術(shù)家合作制作一部新電影版的男爵故事，但在1938年去世時尚未完成，里希特試圖在第二年完成，但因第二次世界大戰(zhàn)使制作永久停止。
▲《吹牛大王歷險記》1979，《終極天將》1988
之后的100多年，吹牛伯爵的影像作品遍布全球，小有1979年有法國動畫師讓·伊馬熱改編成動畫，大有1988年美國導(dǎo)演特瑞·吉列姆改編成好萊塢大片《終極天將》，并斬獲當年奧斯卡四項提名。
▲《終極天將》致敬愛神維納斯
但今天要講的還是捷克動畫大師卡爾·齊曼1962年的版本。
卡爾·齊曼的電影和別人最大的不同在于動畫與電影的結(jié)合，因為利用了二維手繪背景，你可以看到真人演員在動畫場景中自如穿梭。
▲卡爾·齊曼拍攝揭秘
除了吹牛伯爵，卡爾·齊曼還添加了一位宇航員角色“托尼”，并以托尼，蒙赫豪森，比安卡公主三人展開了一段有趣的三角戀情。
▲《吹牛伯爵歷險記》劇照
本身吹牛伯爵的故事就因過于夸張不好掌控，但卡爾·齊曼卻利用動畫元素完美還原了這個充滿詩意的故事。當然，全程密集且故意不和諧的配樂和古老的手工染色，固定攝影的拍攝手法也讓整部電影像是一個幻象，擁有著天馬行空的想象力。
▲《吹牛伯爵歷險記》劇照
這種虛構(gòu)與真實相結(jié)合的拍攝手法，碰巧也對應(yīng)了蒙赫豪森男爵現(xiàn)實身份的真假，傳奇事跡的真假。
▲《吹牛伯爵歷險記》劇照
當你看這部電影，你不再拘泥于這些事情是否真實，你只需要感受畫面的沖擊力，想象中的事物栩栩如生地呈現(xiàn)，沉迷于海底兩萬里的魚群，懸崖峭壁邊驚險的貓鼠游戲，海怪肚子里散發(fā)的腥味和夜幕降臨后的土味情話。
▲《吹牛伯爵歷險記》劇照
其實吹牛伯爵歷險記受歡迎是很好解釋的，我們就像當時聽他扯故事的人們一樣，實際上已經(jīng)不在于故事本身了。除了他的人格魅力，還有就是對他的吹牛水平充滿了好奇，都抱著我看你還能編成什么樣的心態(tài)去聽，往往他又能超乎你的預(yù)期，那不火也怪。
▲《吹牛伯爵歷險記》劇照
就像現(xiàn)在信息爆炸的時代，大眾化的東西已經(jīng)滿足不了大眾了，大家都開始關(guān)注奇聞異事，做起劍走偏鋒的小眾派，那我其實可以給你們一個建議——
關(guān)注我們
你，就是小眾派
—End—
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奇幻賣萌，超級有愛~~~
沒有字幕。語言的障礙更讓人投入進神作無與倫比的奇趣世界。美好單純的童話加上兼具原始和超前的不羈想象力創(chuàng)造出的影像藝術(shù)品。視聽均上乘?？纯闯銎纺甏?，暗嘆弗如。
上天入海月球行，天馬牽引游世界；小醉夢前遇公主，奇幻冒險夢一場。
全片更像詩，仿佛萬物通感。卡爾奇曼這算是幫梅里埃完成夙愿了吧？場景一如既往地浪漫，關(guān)鍵表現(xiàn)方式如此跳躍還順理成章。一氣呵成的冒險記，平視兩性，娛樂大眾，精彩。
牛逼到爆。當代藝術(shù)家羞愧去吧
真人與動畫的結(jié)合放在當代也是很少的
一邊打盹一邊看，睡眼蒙朧黑甜鄉(xiāng)，紅云碧浪魚吞船，不知是夢是電影
竊以為當今最具想象力的土壤，也就是東歐和南美了。如果還有夢，夢一定是這部電影布景的樣子。如果能與吹牛伯爵一起遨游宇宙，上可去九天攬月，下可去五洋隨鯨，中可給土耳其美麗的公主講各種腦洞大開的故事。月亮，月亮，在很長時間里寄托了人類所有美好的想象，寄托著我對未知世界許多天真的渴望。
布景與攝影完美縫合，音畫參與敘事，視聽精湛。國際象棋之戰(zhàn)拉開冒險序幕；土耳其軍隊對轟，雙方將領(lǐng)以獨奏者的身份沉入海底結(jié)束這場歌劇表演，哈哈哈哈?；恼Q且幽默，是為梅里愛風(fēng)格的延伸，力薦。
吹牛伯爵與托尼，卷發(fā)高盤白公主。上天入海月球行，奇幻冒險史留名。
喬治·梅里愛發(fā)射的火箭，擊中了卡雷爾·澤曼的月球；以無窮盡的想象力為顏料，在膠片的畫布上譜繪貫通舊日傳說與未來神話的幻想。
太久沒欣賞視覺藝術(shù)了，眼睛對電影美學(xué)格外渴求，一開始是被拼貼畫式的美學(xué)吸引了，后來則沉浸在這個富有想象力的怪誕而羅曼蒂克的世界里面。配樂，剪輯與畫面和諧得仿佛一首歌的旋律與詞一樣，充滿年代感的蒙太奇的手法同樣也讓人感覺眼前一亮?！翱缮暇盘鞌堅拢上戮叛笞谨M”，上天入地?zé)o所不能的一次浪漫旅行，人類想象力的極致體現(xiàn)。
雖然這部片的評分大大高于毀滅的發(fā)明，但毀滅的發(fā)明帶給我的驚喜卻大大高于這部片。說到底，可能我對蒸汽朋克和機械的著迷，要高于鉆魚肚子和大航海時代的那些帆船吧。當然，身披中世紀的鎧甲上天，然后瞬間變成兩個太空人的浪漫，還是唯有卡爾齊曼的腦瓜子想得出。
在《毀滅的發(fā)明》奠定的風(fēng)格基礎(chǔ)上，加入復(fù)古手工膠片染色的效果更進一步改進，一方面可視為對喬治·梅里埃布景風(fēng)格的延伸，另一方面又襲承了《阿基米德王子歷險記》的剪影定格動畫，無論是版畫坷拉奇布景風(fēng)格，還是參與故事本身的聲音運用，都在文學(xué)劇本的基礎(chǔ)上極大地豐富了影片的視聽體驗，具有強烈的浪漫主義童話色彩，絕對是值得一看的天才之作。吹牛伯爵的冒險經(jīng)歷跨度極大，真可謂是可上九天攬月，可下五洋捉鱉，不禁讓人感慨：即便是吹牛，也是需要超乎常人的強悍想象力的。而且他這個人自負中帶著些許可愛，驕傲里也確有幾分實才，就像《大魚》里的父親，很難不讓人喜歡；某種程度上又像這部影片本身，大眼一看甚是粗糙，認真看下來又會發(fā)現(xiàn)其制作的精巧絕倫算是同時代罕見的，卡爾·齊曼所有作品里最值得看的一部。
梅里愛式的幻想電影。開篇僅以幾只腳印和天空飛翔的鳥類與飛行器械的迭代升級從而精煉地囊括了整個人類科技發(fā)展史，為整部電影想象力爆棚的冒險歷程拉開帷幕。早期電影樣式的手繪背景板與真人實景間毫不沖突，并激發(fā)出一種奇妙的夢幻效果。這種形式主義的布景風(fēng)格在與創(chuàng)意的動畫柔和在一起，完全避開了雜亂乏味的現(xiàn)實世界。在覲見奧斯曼蘇丹一場中，分割銀幕使得形體相似的舞女與葡萄進行并置，形成怪異卻優(yōu)美的同步呈現(xiàn)。而不久后的大戰(zhàn)土耳其民兵橋段中，齊曼連用了多個鏡頭（老虎的咆哮、槍械響聲，漫畫般的奇詭技巧），復(fù)活了沉寂已久的尖銳震撼的雜耍蒙太奇拼貼。可以說，齊曼繼承了梅里愛的所有優(yōu)點并且“站在巨人的肩膀上”達到了前輩望塵莫及的視覺藝術(shù)效果。
動畫+真人，技術(shù)限制不了故事，想象力才會
致敬偉大的幻想家，蘇丹宮殿全場最佳，6星。劇情一般，是這電影唯一的敗筆，6分。電影整體上給8分，4星。給電影誕生年代+1分，共9分，5星。
7.5/10。兩男一女（年輕宇航員、男爵、公主）三角戀關(guān)系的三人的各種奇妙歷險記，充滿了奇幻與浪漫色彩。影片是真人與動畫結(jié)合的形式，攝影水平很高且大量造型/置景等美術(shù)設(shè)計都水準極高極具原創(chuàng)感，但作為傳統(tǒng)故事片，本片的敘事節(jié)奏很松散，且角色塑造幾乎為0，扣2.5。
有點尷尬的是...卡爾·齊曼的作品我先看了后期的兩部作品《乘坐彗星》和《被盜的飛船》，再來看他前期的作品，總覺得難以驚艷到我了。蘇丹宮殿是本片最讓我喜歡的部分。
所以不論什么年代梅里愛式的杰作總是可能的，Luna till now belonged but tothe poets, to the dreamers...and to those in bizarre helmets fromthe pages of the newest novels