用的最普通的敘事和節(jié)奏 卻也最不疾不徐把故事說好了 一個(gè)難忘的吻 一段郎有情妾有意的情 卻偏偏還是敗給生活 無論是事業(yè)上的失意 還是夫妻倆各自的醋壇子 又或者是富裕后生活里的空洞乏味 都在蠶食愛情 彼此相愛卻不能坦誠(chéng)不能好好的 非要刺激對(duì)方是何必 當(dāng)海倫說她想離開他時(shí) 她是真的被查爾斯和奎爾太太的舉動(dòng)刺激到了 卻不曾想那個(gè)愛慕自己的網(wǎng)球選手 并不想與她攜手走進(jìn)婚姻 一切只是她曾經(jīng)最愛的享樂 這是多大的打擊 最后誤打誤撞被查爾斯鎖在雨雪交加的門外肺炎而亡 何嘗不是一種解放 多不想看到他倆吵架 正像查爾斯第一次沒在家過夜 回了家自己排演的那樣 不都是平凡夫婦互相怨懟的模樣？ 最后人沒了 留下了念想和改變一切的動(dòng)力 你說到底是好 還是不好呢？

菲茨杰拉德的《重返巴比倫》講述了一個(gè)很簡(jiǎn)單的故事：一個(gè)男人在失去真愛與一切后離開巴黎，在巴黎的一片蕭條里又回來想要帶走自己的女兒。故事的情節(jié)并沒有驚奇的反轉(zhuǎn)亦或是奇妙的展開，缺少一抹奇幻色彩的同時(shí)，卻營(yíng)造了一個(gè)經(jīng)濟(jì)危機(jī)后，曾經(jīng)繁華皆落幕的巴黎。無論是小說的原著或者電影的改編都非常精彩，尤其電影從原著中涉及較少的內(nèi)容切入設(shè)計(jì)情節(jié)，在尊重原著的同時(shí)，也發(fā)揮了電影獨(dú)有的精彩之處，因此在這我想結(jié)合原著，談?wù)勲娪暗木手帯?/p>

原著小說在我看來最精彩的部分便是對(duì)于蕭條后巴黎的描寫與刻畫，菲茨杰拉德巧妙地設(shè)計(jì)了一個(gè)主角視角，查理在巴黎最為繁榮的時(shí)期作為一個(gè)美國(guó)人來到這里，因?yàn)楣善钡臒岢倍l(fā)了一筆橫財(cái)，與自己的妻子海倫沉溺于享樂中，二人深愛彼此卻因?yàn)榻疱X的魅力而迷失于紙醉金迷的生活中，最終在一個(gè)憤怒、錯(cuò)誤的夜晚中，海倫被查理鎖于門外，在寒風(fēng)中孤身一人走在街上，最終在姐姐家門口因心臟病發(fā)作而死去。這是小說中對(duì)于查理背景故事的交代。海倫死后，查理從這紙醉金迷中醒來，帶著滿腔的慚愧及悔恨離開巴黎，而他與海倫的女兒奧諾莉也被海倫的姐姐瑪麗安收養(yǎng)，他本人則失去了女兒的撫養(yǎng)權(quán)。我認(rèn)為查理的遭遇正如這段時(shí)期的巴黎一般，因?yàn)橐欢螘r(shí)間內(nèi)股票市場(chǎng)的空前繁榮而迎來一段盛景，但在夢(mèng)碎后，眼前僅余一片蕭條。對(duì)于這種轉(zhuǎn)變，相信因?yàn)楣善笔袌?chǎng)危機(jī)而失去一切的人最親有體會(huì)，而查理本人便屬于此類。而小說采用的第三人稱視角，令我們可以在代入查理的心靈時(shí)又不失一種審視，更能會(huì)意到這種大世離去的蕭瑟之意。這也是為什么小說中的主要筆墨用于描寫查理與其他人物間的對(duì)話，巴黎的蕭條之感卻揮之不去的原因。

查理的過去固然令人嘆惋，小說原著里的時(shí)間卻是在巴黎蕭條之后，彼時(shí)的查理已在布拉格重有一番事業(yè)，他本人已是以一種重新站立起來的姿態(tài)回到巴黎，我們從查理的眼中看到一片蕭條的原因是因?yàn)樗诎屠枘遣豢盎叵氲囊灰梗撬默F(xiàn)狀，否則瑪麗安也不會(huì)因?yàn)椴槔淼臇|山再起而感到一絲妒意。而電影中的主要部分卻聚焦于查理在巴黎蕭條前與海倫在巴黎的生活。觀影時(shí)讓我感到一絲驚喜之意，某種意義上來說，電影相當(dāng)于補(bǔ)全了原著里查理回憶中的生活，不過側(cè)重的不同使得原著和電影的中心表達(dá)也發(fā)生了一絲改變。我認(rèn)為小說原著凸出展現(xiàn)了一個(gè)繁華落盡的蕭條世界，寂寞與蕭瑟充斥了全文，同時(shí)又借查理的振作以及父女間依然美好的親情向讀者傳遞了一絲勉勵(lì)與慰藉。而電影則聚焦于一個(gè)曾經(jīng)有夢(mèng)想的年輕人，一對(duì)曾經(jīng)恩愛難分的夫妻，如何在金錢、現(xiàn)實(shí)與情感交織的漩渦里迷失了自我，最終造成一場(chǎng)悲劇。

電影中有無數(shù)與小說不同的細(xì)節(jié)令我印象深刻，比如查理最開始在街上戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后慶祝的人群里與海倫的相遇，而后在酒吧中又偶遇瑪麗安。緊接著是二姐妹對(duì)查理的爭(zhēng)搶。這些原著中未發(fā)生的情節(jié)卻如此貼切，包括在最后，瑪麗安丈夫克勞（電影與小說名字好像不同）的一番發(fā)言點(diǎn)明了瑪麗安內(nèi)心尚余一絲對(duì)查理的愛，因此她才會(huì)想要對(duì)他施加最重的懲罰。這些細(xì)節(jié)都使電影中的瑪麗安形象更加豐滿、立體，不過也有可能是電影為了吸引更多眼球而添加的愛情戲碼。不過不論是小說還是電影，瑪麗安丈夫的形象都十分地友善，甚至可說是唯一對(duì)查理友善始終的人，他勤勞工作，不做暴發(fā)戶的夢(mèng)，對(duì)妻兒都十分盡到責(zé)任，電影中，在海倫遭遇不幸后，他也對(duì)查理表示同情，并且在查理回到巴黎后想要和女兒一起生活時(shí)也向他提供了幫助。菲茨杰拉德在小說中安排這個(gè)角色，我想他也許想通過一對(duì)姐妹不同的丈夫與家庭，來向我們闡釋也許安穩(wěn)平靜的工作與生活才是更好的方式。

最后我想談?wù)勎覀€(gè)人的體悟，經(jīng)歷所限，我必然無法切身感受到揮金如土的快感與因?yàn)橐粫r(shí)的吵架而失去摯愛的痛苦，但不論是小說中菲茨杰拉德通過查理視角的回憶，亦或是電影中查理在見海倫最后一面時(shí)那悲傷而令人動(dòng)容的表情，都令我能夠代入查理的角色，體會(huì)他的喜怒哀樂。電影中查理有句臺(tái)詞令我印象深刻，那是在他重返巴黎，回到酒吧時(shí)對(duì)柜臺(tái)所說：“也許歡樂的時(shí)光太多了?！币痪浜?jiǎn)單的臺(tái)詞中也能看出他對(duì)于過往那些紙醉金迷而忘記了真情的時(shí)光的悔恨，我不由得想起另一句話：“生命中所擁有的燦爛，終將用寂寞來償還?！彪娪爸械牟槔碜畛跻彩莻€(gè)懷揣作家夢(mèng)的青年，而海倫也在他屢次碰壁時(shí)默默地支持他。在油田挖出原油，二人一夜暴富后，這份感情也并未立刻變質(zhì)，但是奢靡的生活以及又一次的碰壁改變了查理，也改變了海倫，他們生命中曾擁有那些燦爛輝煌最終也在那個(gè)雨夜里消失。而查理的女兒奧諾莉無論是父親富有還是貧窮，都會(huì)開心地喊他“爸爸”，也許這是菲茨杰拉德在一座蕭條的巴黎城里真正埋藏的東西——親人與愛人之間寶貴的真情。諷刺的是在海倫死后查理終于成為了一個(gè)能夠出版小說的作家，不過電影的結(jié)尾，查理迎回了女兒，克勞夫妻也言明了心意。生命的蕭瑟貫穿始終，這就是人生，不過希望自己也能如查理一般，在蕭條的巴黎開啟一段新的人生吧。