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劇照
更新時(shí)間：2024-04-11 17:08
詳細(xì)劇情
基耶斯洛夫斯基心目中的十大電影之一。
導(dǎo)演Bo Widerberg，攝影Jan Troell，高舉現(xiàn)實(shí)主義大旗的瑞典新生代導(dǎo)演（再加上Vilgot Sj?man等人）開(kāi)始向伯格曼叫板。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 筆記
#瑞典新電影# 在1960s，維德伯格等一眾瑞典青年導(dǎo)演受到“法國(guó)新浪潮”的影響高舉“現(xiàn)實(shí)主義”大旗向伯格曼及其濃厚的“象征主義”電影叫板，而《嬰》正是這場(chǎng)轟轟烈烈的“瑞典新電影”運(yùn)動(dòng)的肇始之作，與伯格曼完全脫離瑞典人民真實(shí)生活及瑞典社會(huì)現(xiàn)況的表現(xiàn)主義影片不同，《嬰》首次將焦點(diǎn)下移至一位平民家庭出身的女孩，劇情寡淡真如生活的再現(xiàn)，但頻頻顯身的現(xiàn)代主義技巧則標(biāo)志著瑞典電影革新的開(kāi)始，盡管維德伯格晚年作品也逐漸偏離了其初心。
《嬰》可能是瑞典電影首次對(duì)國(guó)家的中立民主傳統(tǒng)提出了質(zhì)疑，在比約姆與母親交談一場(chǎng)中，視點(diǎn)始終牢牢把控于母親一方，令人回想起南斯拉夫黑浪潮名作《城市》火藥味十足的開(kāi)篇序列，比約姆的神情與動(dòng)作在鏡頭粗暴的監(jiān)控下被一覽無(wú)余，而視點(diǎn)選擇所傳遞出的家庭關(guān)系的政治性即可延伸至ZF與人民的政治關(guān)系。尤其在這場(chǎng)末尾，比約姆的母親甚至毫不客氣地直接使用GC主義者來(lái)稱(chēng)呼自己的兒子，青年一代與父輩的分歧就此拉開(kāi)。只有在完成對(duì)視點(diǎn)的搶奪，在對(duì)父一代無(wú)理規(guī)訓(xùn)的突破后，才可獲得自我身份的確立，而在此之前，叛逆就是這一獲取身份過(guò)程所必需的潛在籌劃。
2022.10.25
現(xiàn)實(shí)主義；倆位男主都很養(yǎng)眼，那個(gè)搖滾歌手怎么看怎么像年輕的Jeremy叔，雖然女主苦逼命吧，但仍舊不討喜
五顆星。三顆基本，一顆給鏡頭，一顆給兩個(gè)男美人-。-
好，但不是很好
7.0
很一般
和Bj?rn相處的這一段我都好愛(ài)（一定不是因?yàn)槲冶籘hommy Berggren迷倒）。結(jié)尾非常讚。
導(dǎo)演Bo Widerberg，攝影Jan Troell，這片子的敘事手法、跳躍的剪輯都合上了法國(guó)新浪潮的節(jié)奏。更注重人物狀態(tài)的呈現(xiàn)，疏離親密折磨苦痛。
一夜大肚，知為誰(shuí)苦，心理處理微妙。
本片無(wú)非驗(yàn)證了有些冷門(mén)片之所以冷門(mén)，除了字幕和資源的客觀問(wèn)題，主要還是它本身不夠優(yōu)秀...
為攝影鼓掌
黑彼得與金發(fā)女郎之戀~
果然是學(xué)的戈達(dá)爾，那雜亂的音樂(lè)真是煩死我了
當(dāng)我們習(xí)慣在唱片店，坐著，聽(tīng)著。我們總是被打斷，當(dāng)他們過(guò)來(lái)要求買(mǎi)東西時(shí)，我們總是無(wú)比緊張。托米.伯格倫身上有種純潔、純真、溫暖、安靜的東西，并且這種氣質(zhì)到了成年老年依然未曾改變。
好像在說(shuō)，嬰兒車(chē)比男人有用……爵士配樂(lè)，讓人猜想渡邊有沒(méi)有看過(guò)。
這種善良美麗平和又逆來(lái)順受的女人只是他們這些文藝人低谷時(shí)的安慰劑。在藝術(shù)的大旗下，情感只是一種糾絆，自私得這般現(xiàn)實(shí)。
別樣的攝影，老基最?lèi)?ài)之一...
大概明白基耶為什么那么喜歡它?？此茻o(wú)心的鏡頭、特寫(xiě)，幾次突然變奏。鴿子，隔著玻璃交流，玻璃反射陽(yáng)光，玩具車(chē)陷入困境……基耶喜歡的我也喜歡。
無(wú)感
電影應(yīng)該要有更高的層次追求，不能僅僅停留在實(shí)驗(yàn)性，割裂美。一部牛逼的電影需要有哲學(xué)的高度，猶如鏡子，猶如都靈之馬......
感覺(jué)60年左右，歐洲法國(guó)為首的新浪潮，還有因?yàn)樵O(shè)備開(kāi)始輕便，走上街的直接電影，或者叫真實(shí)電影，它們的養(yǎng)分，都被維德伯格吸收了，他在戈達(dá)爾和伯格曼之間，找到了一條路，相當(dāng)了得！