黑眼圈第八觀影日，赫爾佐格《兒子 你都干了什么》。 影片說是赫爾佐格導(dǎo)演的片子，但是又有著制片人，大衛(wèi)·林奇強(qiáng)烈的影子，基本上可以說是赫爾佐格式的瘋顛執(zhí)拗加上林奇式詭異隱喻的綜合體?？雌^說這是根據(jù)一個(gè)兒子弒母的真實(shí)事件改編的，也不知是真是假，但是切入點(diǎn)挺有意思，全片重點(diǎn)放在了未婚妻和朋友講述兒子的奇怪行為上，兇殺和抓捕過程倒是輕輕帶過。 影片演員陣容強(qiáng)大，珊農(nóng)演精神病演的好，一看就是老赫的菜，跟老赫御用的金斯基頗有幾分神似。科林·哈莫尼的前女友塞維尼，就是演《美國(guó)精神病人》的那個(gè)漂亮姑娘（還演過拉斯馮提爾的《狗鎮(zhèn)》），一看就是林奇的菜。此外威廉·達(dá)福，布拉德·道李夫，扎布里斯基，這些都是林奇片子里的?？?。還有烏多·基爾，拉斯馮提爾的?？?。看看這一眾演員就知道導(dǎo)演和制片都是什么口味了，可算是林奇的在外在環(huán)境加上老赫的精神內(nèi)核的集合。 影片總體觀感還是挺累的，精神內(nèi)核較勁再加上外在環(huán)境交待又打啞謎很多隱喻，容易讓人看困了，但是深入分析分析倒也有點(diǎn)兒意思。 火烈鳥，鴕鳥，太空船般的建筑，花園種的荒漠植物（還真有人種這些），古希臘悲劇，蛤蟆吐水。眼鏡天堂，靜止時(shí)刻，籃球，有著西亞近東風(fēng)格的劍，圣迭戈，秘魯，墨西哥，喀什這些或多或少都有點(diǎn)隱喻在里面。 片子是09年的，拍攝時(shí)間應(yīng)該還早些，喀什現(xiàn)在估計(jì)見不到這樣的場(chǎng)景了吧，特別是留胡子的那些老漢。 影片配樂也很好聽，其中有段有侏儒的畫面配樂是墨西哥民歌《鴿子之歌》，王家衛(wèi)的《春光乍泄》伊瓜蘇瀑布那段用的就是這段曲子，此外阿莫多瓦的《對(duì)她說》也用過，非常好聽，入耳即化，也屬推薦曲目。 最后一句，生活中遇到這樣的精神分裂癥加雙向情感障礙的人還真得多注意安全，畢竟人你還有得注意，社會(huì)要是精神分裂加雙向情感障礙了，那可就真沒轍了。

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一棵樹伸展出枝丫，一座山是高處的寂靜，一條路是繁忙和喧鬧，圣地亞哥，圣迭戈高速，最后一幕場(chǎng)景結(jié)合著動(dòng)與靜、高與低，以及看見和看不見——樹枝伸展著，看得見的低處，目光卻越不過天空；對(duì)面的高速公路上車來車往，看得見畫框里里行駛的汽車，卻看不見畫框外和墨西哥的邊界；而山上樹杈上放置著的一個(gè)籃球，也在看見和看不見的狀態(tài)中：有女人走過，停下來，然后拿出手機(jī)，對(duì)著籃球拍攝了一張有著高速公路背景的照片，當(dāng)照片定格，這是看得見的一幕；之后走過來一個(gè)男孩，凝視了籃球，幾分鐘后取走了籃球，然后走出了鏡頭，連同樹枝上的籃球，都成為一種空無。

看見和看不見，也成為觀影的一種體驗(yàn)：我看見了那個(gè)女人拿出手機(jī)拍下了籃球的照片，卻沒有看見男孩取走了籃球——并非是故意忽略，在幾秒鐘之后逐漸打出字幕的過程中，這最后的男孩是容易忽略的，當(dāng)?shù)诙樵俅斡^看這最后一幕，才看到幾乎和背景融為一體的男孩走進(jìn)鏡頭，然后猶豫了一下，在四下無人的時(shí)候拿走了籃球，之后畫面又恢復(fù)如初，在汽車來回行駛的動(dòng)和樹枝、山丘寂靜組成的靜里，場(chǎng)景保持著統(tǒng)一，像什么也沒有發(fā)生一樣。當(dāng)一個(gè)男孩的出現(xiàn)和消失，當(dāng)一個(gè)籃球的存在和不見，都變成觀影里被忽略的一幕，在看不見的體驗(yàn)中，是不是也變成了一種隱喻？

最后的場(chǎng)景，看見和看不見，似乎都指向了那個(gè)弒母者布拉德的命運(yùn)，他在紅色房子里最后被警察拘捕時(shí)，提出在警察的報(bào)告里必須寫清楚兩件事：一件事是不要把自己視為寵物和“人質(zhì)”的火烈鳥寫進(jìn)報(bào)告里，而是寫鴕鳥，因?yàn)榘凑詹祭碌恼f法，他的腦海中都是鴕鳥奔跑的樣子；第二個(gè)要寫的東西便是樹上的那個(gè)籃球，“最后它怎么樣了？”為什么殺死了母親而被拘捕的布拉德會(huì)念念不忘這兩件東西？或者說，這兩件東西和母親的死存在怎樣的關(guān)系？火烈鳥和鴕鳥，都是體型巨大的鳥類，但是在布拉德的世界里，它們呈現(xiàn)出完全不同的隱喻：布拉德家里養(yǎng)著兩只火烈鳥，他一直視它們是自己的寵物，在殺死了母親之后他還走到火烈鳥身邊，做出親昵狀，然后帶著火烈鳥走進(jìn)了自己紅色房子，而警察從他的口中得知，房間里還有人質(zhì)，其實(shí)所謂的人質(zhì)，就是這兩只火烈鳥。

火烈鳥是寵物，又如何成為了人質(zhì)？這里就凸顯了一種雙重性：愛和恨，生與死，而這種雙重性正是對(duì)布拉德母親的投射。當(dāng)父親在他兩歲時(shí)去世之后，他的身邊只有母親，母親對(duì)他的愛逐漸變成了一種控制力，這種控制力似乎轉(zhuǎn)變成了一種畸形的愛：當(dāng)布拉德帶著女友英格麗回家時(shí)，母親會(huì)不敲門來到他們的房間，然后站在門口看著坐在床上的他們，在凝視之后又出去把水果和蛋糕拿進(jìn)來，又是不敲門，又是凝視——母親對(duì)布拉德的愛，已經(jīng)喪失了母子之間的平等性，他變成了被她所占有的一種存在，所以連英格麗也開始討厭母親的無禮；在三個(gè)人吃完飯之后，母親拿出果子凍，要親自看著布拉德吃完，這是一種慣例，母親的目光中依然是占有，于是布拉德大聲喊叫，他用抗拒的方式找回自己的獨(dú)立，但是這種抗拒并沒有起到效果，最后條還是順應(yīng)了母親的要求，吃了果子凍，還分給母親吃。

無疑，母親是愛著布拉德的，布拉德當(dāng)然也愛著母親，但是在這種不對(duì)等的關(guān)系里，愛是變味的，甚至在占有中變成了傷害，就如火烈鳥一樣，布拉德把它們當(dāng)成寵物之后，也成為了他下一步行動(dòng)的人質(zhì)：他就是利用“人質(zhì)”，要求警方給他送來披薩，要求警方為他準(zhǔn)備一輛可以開往墨西哥的車子，而蒙在鼓里的警察為了人質(zhì)的安全也答應(yīng)了他的要求。而他對(duì)待母親也是如此，母親是他愛的人，也是他抗拒的對(duì)象，終于在忍無可忍的情況下，他抽出了那把在表演希臘戲劇時(shí)的劍，“穿過”了母親的身體，母親沒有尖叫，在鄰居家殺人時(shí)誰也沒有尖叫，像什么事情也沒有發(fā)生一樣，甚至他還從案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)平靜走出來，端著杯子上寫著“迷惑你們，蠱惑你們”字樣的被子走出來，回到了自己的那間紅色房子。

母親沒有尖叫，自己堂而皇之離開現(xiàn)場(chǎng)，殺人似乎并不是一種表現(xiàn)為血淋淋的行為，就像他最后從紅房子走出來，“人質(zhì)”還安全地活著，所以他對(duì)于自己殺死母親一事的說法是：“是她殺死了自己，是她想讓自己進(jìn)入天堂?！币簿褪钦f在布拉德看來，母親是用一種贖罪的方式殺死了自己，而自己以及那把劍，只是滿足了母親的愿望，而母親能夠以這樣的方式自殺，僅僅在于只有用自己的死才能解除家族死亡的詛咒——在排練那部希臘戲劇時(shí)，布拉德站在中間抽出了鋒利的劍，“只有他可以消除詛咒——?dú)⑺滥赣H?！辈祭录仍趹騽±镅莩觯衷诂F(xiàn)實(shí)里表白，他們排練的是關(guān)于俄瑞斯忒斯的戲劇，作為古希臘遠(yuǎn)征軍特洛伊城統(tǒng)帥阿伽門農(nóng)的兒子，俄瑞斯忒斯殺死自己的母親克呂泰涅斯特拉和她的情夫埃吉斯托斯，不僅是為父報(bào)仇，而且是為了終止那種無休止的家族殺戮，因?yàn)榘①らT農(nóng)就死在妻子克呂泰涅斯特拉及其情人埃吉斯托斯手中，在一報(bào)還一報(bào)的過程中，只有死亡才能終止死亡。

布拉德用劍殺死自己的母親，也是為了解除家族循環(huán)不止的謀殺詛咒，所以在他看來，不是自己殺死了母親，是母親為了一種家族之愛而殺死了自己，所以殺死母親時(shí)她沒有尖叫，現(xiàn)場(chǎng)也不是恐怖，他也安然返回到了家里——和火烈鳥一樣，它們是凝聚著愛的寵物，也是用來解除詛咒的人質(zhì)。這是母親之死的一層含義，當(dāng)布拉德在被警方拘捕時(shí)又希望報(bào)告中不要談及火烈鳥而是寫成鴕鳥，因?yàn)轼r鳥在奔跑——這是隱喻的一次轉(zhuǎn)換，母親之死也從家族內(nèi)部矛盾轉(zhuǎn)變成一種人對(duì)于自身的解救。鴕鳥是布拉德的叔叔Ted養(yǎng)著的動(dòng)物，那一次布拉德去他那里拿劍的時(shí)候看到了被圍起來的鴕鳥，鴕鳥叼走了和布拉德一起的邁耶斯的鏡片，這里就使得鴕鳥明顯具有了攻擊性，而在布拉德看來，高大的鴕鳥對(duì)于人類的存在來說是一種威脅，對(duì)于一個(gè)生活在壓抑世界里的人來說，他把自己看成是一種侏儒的存在，當(dāng)鴕鳥變成了俯視他們的巨物，無疑對(duì)于布拉德來說，他有了一種殺死它的沖動(dòng)。

叔叔TED在他后來再去找他的時(shí)候，說起了一匹馬，一匹只供侏儒騎坐的馬，馬和侏儒加起來都沒有鴕鳥那樣高——當(dāng)叔叔說起來的時(shí)候，他們身后就站著一個(gè)侏儒，這幅變成廣告的畫面其實(shí)也成為布拉德關(guān)于自身命運(yùn)的隱喻，他是一個(gè)侏儒，一個(gè)被壓制的侏儒，他發(fā)出的疑問是：“為什么整個(gè)世界都在注視著我？為什么群山都注視著我？為什么云層也俯視于我？為什么所有人都盯著我？為什么整個(gè)世界都在注視著我？”當(dāng)世界如鴕鳥一樣用俯視的方式看他的時(shí)候，他唯一能做的事情就是殺死鴕鳥，只有這樣他才能站立起來，而從另一個(gè)意義上來說，母親是他的世界里最大的鴕鳥，她控制著他，她占有著他，他俯視著他，所以在叔叔那里看到了鴕鳥，也拿到了劍，所以他用劍殺死了母親，也殺死了俯視者。

從火烈鳥到鴕鳥，從家族內(nèi)部到社會(huì)外部，布拉德的弒母行為其實(shí)已經(jīng)超越了個(gè)體性，而這種超越個(gè)體而面對(duì)世界的意義就體現(xiàn)在他對(duì)籃球的態(tài)度上。他是在從秘魯回來之后去了海軍醫(yī)院，女友英格麗以為布拉德自己要去看自己的抑郁癥，但其實(shí)這個(gè)醫(yī)院對(duì)于他來說具有特殊意義，因?yàn)?，“我的父親就是在那兒死的?！彼菫榱司拺迅赣H，但是更多的是喚醒自己對(duì)于父親的意識(shí)，所以在進(jìn)入醫(yī)院之后，面對(duì)管理人員問他去看望誰時(shí)，他的回答是：“看望所有的病人?！彼J了進(jìn)去，還去商店里購買了枕頭，據(jù)稱要將枕頭送給這里的病人。他要看望所有的病人，要用枕頭給他們?nèi)康年P(guān)愛，他是把這里的病人都當(dāng)成了父親，從這個(gè)意義上講，父親之死對(duì)于他來說，造成了極大的傷害。

父親到底是怎么死的？是不是和母親有關(guān)？赫爾佐格似乎有意忽略了這一點(diǎn)，在面對(duì)占有者和壓抑者的母親時(shí)，布拉德明顯感覺到父親缺失對(duì)自己造成的影響，他處在一種不穩(wěn)定的關(guān)系里，甚至在完全沒有安全感的世界里唯有殺死母親才能保持平衡。在殺死母親之前，從秘魯回來的布拉德明顯變得怪異，他告訴女友英格麗，告訴朋友邁耶斯，告訴那些一起漂流的人，自己總是聽到一種聲音在呼喚自己，這種聲音漸漸控制了他，使她做出了怪異的事，而其實(shí)這種聲音就是他渴望父親的聲音——一個(gè)暗示是：當(dāng)母親以愛的名義給他買了鋼琴和架子鼓，但是他幾乎從不演奏，母親的疑問是：“給你買了，為什么你不用？”不用，就是不制造聲音，不制造母親以愛的名義制造的聲音，布拉德拒絕這些聲音很明顯是要聽見那個(gè)對(duì)他說話的聲音，那個(gè)和父親有關(guān)的聲音，而這個(gè)父親的聲音最后也演變成缺席的上帝的聲音。

從秘魯回來，布拉德便聽到了這個(gè)聲音，這是游歷之后喚醒他內(nèi)心的聲音，它是純粹的，是救贖的，是對(duì)抗整個(gè)世界的：當(dāng)他和同伴準(zhǔn)備去漂流，當(dāng)看到雨季的河流奔涌著河水，他聽到了那個(gè)聲音，于是他指責(zé)美國(guó)到處是毒品和淫亂，到處是迷失自我的年輕人，“我不會(huì)和你們?nèi)ニ退?，我要消除自己的恐懼?！币环N獨(dú)立的存在，使得布拉德只想看看這條河，而冒險(xiǎn)漂流的同伴由于沒有聽到上帝的聲音，所以都被河水吞噬了生命；他每天停著錄音機(jī)里“傳福音”的聲音，認(rèn)為那也是上帝的聲音，“是他，是他，他就是上帝。”他甚至將家里那罐食物關(guān)頭上的商標(biāo)老頭看成是上帝，因?yàn)樯系厶峁┝怂钕氯サ牧α?；而在母親面前，他知道父親之死是一種罪的存在，所以他要用那把劍阻止家族的死亡輪回，而他去往海軍醫(yī)院，就是為了重新找到被社會(huì)看成是病人的上帝；最后的籃球也就成為了他最后必須關(guān)注的存在，他和女友英格麗從醫(yī)院里出來，便把籃球放在了樹杈上，當(dāng)英格麗問他為什么要這么做的時(shí)候，布拉德的回答是：“我希望有一個(gè)年輕人能得到它。”

籃球成為最后的象征，它出現(xiàn)在“上帝之城”圣地亞哥，它就是上帝尋找代言人的信物，當(dāng)父親已經(jīng)死去，當(dāng)自己成為弒母者，等待的“年輕人”成為信仰的唯一繼承者，成為另一個(gè)“我”，所以當(dāng)布拉德變成罪犯需要承擔(dān)殺死母親的罪過，其實(shí)他以自己的罪惡真正終結(jié)了這個(gè)循環(huán)，只有罪惡終止，那個(gè)男孩才會(huì)真正出現(xiàn)，才會(huì)取走那只籃球，才會(huì)在像什么也沒有發(fā)生的世界里，擺脫一切的壓抑和恐懼，進(jìn)入到正常的生活中，而這便是動(dòng)與靜、高與低、愛與恨，以及罪惡和救贖合二為一的存在，“我想我找到了靜止點(diǎn)，不受引力影響的支點(diǎn)?！?/p>