剛開始看了15分鐘的時候覺得就是個普通的日系影片，看個開頭后面的部分在睡前打發(fā)時間看看吧，結果看著看著，我忘記整理房間、按時洗澡、給兔子放糧食。一口氣把它看完了。

我仿佛覺得腦內被裝了監(jiān)控錄像，我想什么都映在了屏幕上。

距離我不再聯(lián)系那個人已經兩年半了。我時不時會想不通，那時我究竟怎么了。

我和女主角有著相似的經歷。在一個普普通通的場合認識了一個普普通通的人，和男主一樣的，手有點好看。和我一樣有點內向，又有點奇妙的不同。這樣的人很多，但是認識這樣一個人對當時的我來說很奢侈，所以他來和說話的時候，我覺得自己中了大獎?？墒撬f話顛三倒四，偶爾有著不切實際的夢想但是從不付諸行動。今天說好的，明天就變卦；忽冷忽熱，奇奇怪怪。我呢，像個小傻子一樣把他“喜歡”的東西一樣一樣找出來，填滿了我所有的空余時間。但是我收獲的是一大串否定詞。個中滋味，冷暖自知。

后來他有了喜歡的人，還跑來問詢我，我終于感到了強烈的屈辱而放棄了他。喜歡他用了三年，放棄他只要三秒。不對，并不是喜歡，也不是愛，是一種沒有定義的情感。或者說，一定要定義的話，第一年是喜歡、第二年是得不到厚著臉皮也要得到的占有欲、第三年是我不知道生活中少了他該怎么過。

這樣病態(tài)的生活，竟然持續(xù)了三年之久。但我的結局，有點像劇中的仲原，被一語點醒，發(fā)現一切皆是虛無，從此做出了了斷。

我并不欣賞女主最終的選擇，可能是我自己并沒有這么“堅持”下去，于是對別人的做法也有點否定。女主的做法，有點像我第二、三年的時候。那時那個男生是游戲行業(yè)的，可我?guī)缀醪淮蛴螒騾s想轉行去游戲公司上班，從而更靠近他?，F在的我完全不懂女主為什么要去實現這個顛三倒四的男主的“夢想”，但在當時，估計我看到這個電影會哭的淚流滿面，然后轉行去游戲業(yè)吧。

故事提供了一種看上去更為不明智的可能性。若這種境遇是流沙，女主選擇了被流沙吞噬。仲原和女主說決定放棄的時候，我以為女主也會仿效他放棄男主的，然而并沒有，而是陷落到了更神奇的境地。但是這種神奇的境地，好像不少人都有過。所以才會有那么多情歌唱著要永遠默默守護你這樣的說辭嘛。

我特別喜歡影片的最后，女主和幼時自己的對話以及內心獨白。喜歡是什么東西？這不是戀愛，也不是愛。是什么她不知道，也不在乎。

我想說，您老封神了。

另，岸井雪乃的演技真好，之前都沒太注意她。她看成田凌的表情和眼神非常真實。我曾經瞥見了車窗玻璃上倒映出的自己看他的樣子，嘖嘖，我這輩子應該都不會再有這樣的眼神了（哈哈，還是不要了，受不起，撤了撤了）。

喜歡看日劇，節(jié)奏緩慢，是我喜歡的味口。45歲了，竟然喜歡看《愛情是什么》這種電影，也是浪漫戀愛腦無疑了。三十多歲，身體成熟，一個人是很孤單的，對與男女之事，一點點好感就會當成是愛，這是愛嗎？不過是兩個異性，互相不反感，兩個人的寂寞而已。你寂寞我也孤單，你再主動一些，就以為起化學反應，愛情來了。

比如最近因疫情，一個人封控在家半個月，認識不熟悉的兩年的網友每晚陪我聊天，隔著一千公里，之前工作忙，經常沒空理他，這次有時間了，正好無聊，一聊能聊三個小時。聊的小鹿亂撞。以為自己四十歲又遇到了愛情?？戳藧矍槭鞘裁?，我覺得和他們好像啊。不過是孤單而已，解封后我有我的工作家庭，他有他要走的路。根本不是一路人，可是大晚上聊天，卻能聊的那么旖旎。甚至白天一直在想他，想他有時候很甜，有時候很失落。就像一個夢。早晚會醒。

他很普通，一開始不煩他，是因為感覺說話有禮貌，有趣，純情的小男生，終歸是我入戲了。畢竟我已經45歲，抽離的相當快。估計我對于他，只是他成熟路上的小路標而已，看了一眼就過去了。這篇影評為他而寫。抱歉，這不算是影評，是我看這部片子想到的而已。

愛情是什么，電影名字很俗氣，但電影拍的真好。小的時候，我覺得愛情是想他想的吃不下飯....現在覺的愛情就是一場遇見，華麗的腦子想好多，有些就是自己意淫出的東西。

凌晨一點，羅里吧嗦說夢話一樣，想到什么寫什么了。我竟然又想他了....

去年飯上成田凌的時候知道這部作品要改成電影，立刻買了書來讀，但是角田老師文筆實在過于細膩，讀一遍就花了很久的時間，而且一直抑制不住自己的苦悶心情。如果說小說從內心獨白描寫小照的愛情，電影就是從第三者的視角讓你了解小照是多么沉溺這段“愛情”，這是比第一人稱更加讓人心疼的事。

標題叫做《愛情是什么》，其實電影中直接給出了答案，看看小照就知道了，仿如飛蛾撲火般，即使自己犧牲了也要為了愛情獻出一切，她愛的究竟是田中守，還是那個為了田中守付出一切的自己呢？所以哪怕是菫的出場也動搖不了小照，哪怕是田中守直接說出，你是不是對我有意思的時候也只敢否定，因為害怕不能再和田中守聯(lián)系啊。這個世界上真的有為了愛情放棄一切，即使撒謊也想要一直呆在對方身邊的人嗎？真的非常佩服小照，有一絲的迷茫都無法像她一樣。

然而有趣的是這部作品除了小照和田中守的這條線，還描寫了另一個相對理性的中原和葉子的“愛情”。中原就像另一個小照，對葉子言聽計從，隨叫隨到，然而他被問到你這樣開心嗎，的時候，意識到自己付出的一切對葉子來說不值一文。他選擇了放棄，但同時又是一個起點，在便利店前中原和小照分別的時候，中原說：

“我也想變得幸福?。ㄐ窑护摔胜辘郡い盲工停?/p>

離開葉子的他去尋找自己的幸福了，然而我們“可憐”的小照還為了那個沒心沒肺的田中守付出一切，堅信那就是屬于她的幸福。

另外非常有趣的一個場景是小照和摯友葉子吵架的地方，葉子其實一直看在眼里，卻無法點穿，終于借助吵架這個機會爆發(fā)，“你不就是把他當作自己了嗎？”電影的這里真的讓人痛心，沒有什么比被朋友否定更加令人難過的事了。不過小照內心非常堅強不需要擔心哈哈。

電影院看的時候是滿座，從中間開始鄰座的人開始哭，我也幾乎沒停過，只是想變得幸福而已，為什么這么難呢？小照，中原，葉子，菫，他們就像我們一樣，說出我們想說的話，做著我們想做的事。然而田中守，要不是成田凌來演，絕對不會被人喜歡。感謝選角。

大概講了戀愛腦的山田執(zhí)著于無條件地喜歡阿守，卻沒有明確說出來，甚至覺得成年人的感情不需要用“喜歡”來表達，只要行動即可。但是阿守只把她當備胎，甚至可以說是“發(fā)泄工具”，自戀狂，只要他不喜歡的事情，一句話就能讓山田離開，然后就很久都不搭理她。然而每次一興起就聯(lián)系山田，而每當這個時候山田就會屁顛屁顛地跑去找他，甚至因為他無數次丟了工作……妥妥的戀愛腦……最后阿守跟她攤牌，說自己喜歡的是堇，以后不要再見面了，但這時山田卻說自己已經不喜歡他了，他不用這樣子做，甚至讓阿守給她介紹對象，可以四個人約著見面……在這個場景中，她（山田）看著他（介紹的那個人），他（阿守）望著她（山田），她（堇）望著他（阿守），他（阿守）再回看她（堇），她（山田）再看向他（阿守）……大家都相視一笑，只是內心中說不由得感嘆到：這些東西，我早就不在乎了……

所以，愛情是什么呢？

我相信，戀愛過的人看這部電影定會百感交集，我也相信，戀愛過的人都能從中找到自己的影子：因為對方喜歡自己而喜歡上了對方；戀愛中不計回報地付出，習慣性地自我欺騙，清醒過后卻嘲笑自己…

??

女主和男主后來的卑微實際上都是害怕對方離開自己，說白了就是希望對方能給予自己想要的感情。可是，很多人都搞混了，愛是從自身出發(fā)，共同付出，相互扶持，而不是單單把愛的獲得寄托在對方身上。

??

我很喜歡一種說法：人真正應該嫁的人是自己。就像是自己單膝下跪，給自己戴上戒指，告訴自己，我永遠都不會離開你。因為嫁給了自己最想要的人——自己，從自己身上得到了想要的一切，所以不再寄希望于從別人那里得到什么。當真正愛上了自己，比起在意對方是否喜歡自己，而更在意自己在一段關系里的感受時，才能在這段關系里展示出真實的自己，無畏亦無懼，而對方恰恰會為這樣的你著迷。

「原作是100%純度的愛情小說」

“最初接觸這部小說，是因為剛工作的電影公司里和我同期的一個女孩推薦我讀的。”負責《愛情是什么》電影企劃案的制作人:前原美野里*1（下文中簡稱前原P）,在回憶與2003年出版的小說《愛情是什么》的第一次相遇時這樣說道。“雖然原本就喜歡角田光代的小說，但是《愛情是什么》這部作品一直沒有讀。讀完之后，我記得我馬上對那個同期的女孩說：‘這本書要是拍成電影的話絕對很有趣！’。近年以來，角田女士的小說，或以社會派關心的內容為主題，或是以母親為主人公的情況居多。我想，也許現在的角田粉絲們，反而會覺得這部描寫青年人的戀愛的小說很新鮮吧。讀者閱讀以主人公=光子（Teruko）的第一人稱視點來寫的小說，也并不一定百分之百的能與之共情。且，明明光子的戀情如此苦澀，卻讓人感到有微妙的輕盈感，可以說，光子有一種謎一樣的魅力。同樣作為女性的我認為光子很可愛，她可以喜歡一個人到如此地步，某種程度長我甚至對她產生了羨慕之情?！睂υ餍≌f入迷了的前原P所擁的這樣強烈的感情，并沒有因為她自己說的“之后，我短暫的離開了電影業(yè)界一段時間”，的這段曲折經歷而消失。終于在2017年，她正式開始了將這部小說電影化的工作。

「今泉力哉導演角田光代的合作」

2016年開始，前原P和腳本家=澤井香織*2一起，很快就開始了“劇本創(chuàng)作”的工作。對于角田對主人公光子的人物描寫，觀眾看的時候會因太過心痛，往往很容易產生一種抵抗感。所以兩人在對這些地方的處理上面絞盡了腦汁?！拔覀兿胍苊?，觀眾因為太心痛了所以不能共鳴的情況，能夠讓這部作品給主流觀眾看到。所以會對原作處理的分寸感到難以把握。中途開始，今泉導演也開始參與劇本的創(chuàng)作，從那時開始，到最后拍攝用的劇本稿成型為止，又花費了一年多的時間。”（前原P）

關于啟用了，以獨特的視點來看待戀愛，并擁有很多狂熱粉絲的今泉導演這件事，前原P揭秘了自己的想法?！皩嶋H上，在正式啟動這個電影的策劃案之前，今泉導演的名字就已經在我腦中了。我在偷偷制作的企劃書上面寫下了，‘今泉力哉導演角田光代的合作’這樣的文字。我個人是非常喜歡今泉導演的作品，這也是我找今泉導演合作的很主要的原因。無論是《こっぴどい貓》還是《春眠寂茶》，雖然都是愛情電影，但是它們都蘊含著作為戀愛觀察者的今泉導演的獨特的作者特性。今泉導演的風格和角田作家的原作小說一定很匹配，我就這樣含混的考慮著。很快，前原P把原作小說和企劃案記到了今泉導演的家里，就收到了來自導演的，“務必見一面吧”的聯(lián)絡。被原作感動了的導演如實告訴了前原P，“讀到原作小說的這里，我哭了”之類的點，可以說也很厲害。沒能成功融入在中目黑開的華麗的派對，因此悶悶不樂的守（Mamoru）對光子說“山田小姐，讓我來…”，然后又帶有迫使意味的想和光子發(fā)生關系，結果卻沒能順利做下去?！皩а輰ξ艺f‘看到這里我哭了?！蚁耄瑢а莨粨碛心欠N感性啊。單純作為人來說，是很有魅力的。因為我完全被原作迷倒的緣故，所以無論如何，我也想同樣對原作著迷的今泉導演來拍攝這部電影。就在那刻，我又一次確信了，除了今泉導演以外沒有其他人能拍的想法?！?/p>

「實力派齊聚一堂。實現了奢侈的演員陣容」

伴隨著劇本的創(chuàng)作，演員陣容也漸漸的定了下來。女主人公光子的形象，是“光靠可愛的話無法站住腳”的。因此，要由能展現復雜的女主人公形象的實力派女演員來飾演?！鞍毒┠伺侩m然是童顏，看起來比實際年齡小，但是看了她出演的其他電影作品之后，就能明白她的演技是無可挑剔的。我想，要是她的話，就能夠表演出，單純，一根筋，某些地方又很粘人的那種人物性格。今泉導演和岸井女士，我從以前就開始很喜歡。她也是我曾試想過的，一起制作電影的那種女演員，所以最后就決定了。”（前原P）開拍前一個月左右，演員岸井和導演的碰頭會上，劇組成員們都對岸井理解原作小說的水平表示出驚訝?！八谧约盒闹幸呀浰茉斐隽艘粋€特別具體的光子的形象，并和導演進行了一番熱烈的討論。我能體會到，她是多么真誠的面對這部作品，所以很高興。而且無論如何，她是真的很可愛。她也知道自己是被大家愛著的，因此拍攝的過程變得越來越愉快。”

關于飾演守的成田凌，則是由以前和成田凌有來往的導演進行邀請的?！皬脑餍≌f里的人物形象來看，成田來飾演守的話是不是過于帥氣了？，我最初是這樣想的。加之，因為守這個人物身上存在著很渣的一面（笑），那真的能請成田凌來出演嗎？，也有過這樣想法。但是他還是欣然答應了，且電影完成后我更加覺得，成田是無論什么樣的角色都能飾演的演員。只是他不管穿什么衣服都很帥氣，所以為了打造出守的感覺，在發(fā)型和服飾上讓劇組的工作人員辛苦了一番?！?/p>

“演員之間的平衡感也很重要”，所以葉子和仲原的cp，就邀請了深川麻衣和若葉龍也來出演。在今泉的《面包，巴士和第二次初戀》里第一次出演電影，且第一次飾演主角的深川麻衣，這次在《愛情是什么》里，則顛覆了一直以來的那種溫柔的公眾形象。對于“正因為有了這種顛覆，電影才有意思?！钡囊庖?，今泉導演或前原P，以及深川自己都表示贊同。并且，希望大家能夠注意到，在本作里，演繹了自由奔放走的葉子的深川麻衣，她的演技能力已達到了新境地。比起原作來說，占據了更多戲份的仲原，是在劇本創(chuàng)作上變更最多的一個角色?！半娪袄?，和光子形成了更加深刻對比的仲原，因能讓觀眾產生很多共鳴，所以顯得特別重要。若葉的演技真的非常棒，為我們演出了一心一意的仲原的形象?！?/p>

除此之外，最難決定演員人選的角色就是堇（SUMIRE）。“堇在故事的后半部分登場，是威脅光子地位的存在。電影里，堇登場的時候帶來的沖擊力是十分重要的”，她是被很平庸的守暗戀著的，有著超強個性的年長一點的女性。而有著無可否認的演技實力的江口德子，出演了這個難以塑造的角色，她看似輕松飄逸的演繹了堇，演技也的到了好評，這一點不容忽視。

【室內場景多采用了體現緊迫感的長鏡頭】

2018年6月中旬，在緊迫的日程中，劇組開始了為期半個月的拍攝。這次的拍攝是以東京都為中心，涉及關東圈近郊的全外景拍攝。今泉導演基本上是一邊和演員們聊著天，一邊拍攝的風格?！耙驗槲颐鞔_的說了，如果有不明白的地方，就說不明白。如果拍攝很明顯的和我本來的意圖產生了分歧，我也會說出來。所以基本上是大家一邊討論一邊進行拍攝的感覺?！保ń袢獙а荩┮话銇碚f電影在“箱子里”（室內攝影）的情況占很多，因而場地的選擇也成為了一個關鍵點。無論是光子的房間，還是守的房間，都是借用了實際存在的公寓的房間作為場地。擠在狹小的室內房間的劇組人員們，因為夏天的熱氣而經常在出汗。在這樣的情況下，多用長鏡頭表現的，光子和守的關系變得緊張的場景漸漸拍完了?！皟蓚€人一起出現的場景，就是在‘互飆演技’。這些場景里導演基本是不切鏡頭的，因為一直拍下去的話，就能很好的體現出兩個人之間緊迫的人物關系。兩個人在室內的場景，到了后半的時候，是一口氣拍完的。從卿卿我我的蜜月時期的場景，到守突然生氣，將光子一個人甩下的場景，都是同一天拍的，這對于兩位演員來說是相當不容易的。因此，如果不是因為兩個人演技都很好，是不可能完成的?！保ㄇ霸璓）

就這樣唐突結束的，兩人甜蜜的日常。雖然猛地一看是突然到來的分別，但那說不定是日常生活里的細節(jié)反復堆積的結果？。將這樣的描寫，若無其事的插入進故事，只有電影能很好地做到。“守外出的時間里，光子把洗好的衣服給疊起來，并買了一個土鍋。這樣的場景，在原作里確實是沒有。即使不是這樣非常容易明白的理由，在那些讓人想到‘總覺得這樣的話不行呢’的時刻里，壓倒守的最后一根稻草掉了下來…之所以這么說，是因為大家多多少少都是明白這種感覺的。之所以這么說，本來兩個人并沒有在交往，所以他們之間這種不成熟的關系也不會有什么改變。”

電影的拍攝并不是按照劇情的順序排的。守和光子在別人的結婚典禮后的二次會上相遇的場景，其實是在第一天拍的。電影海報上刊登出來的，守背著光子，洋溢著幸福的鏡頭，是“二次會結束后回家路上，兩個人喝醉了的場景里面的。它雖然是象征他們幸?；貞浀囊粋€鏡頭，但最后關頭，我猶豫著要不要把它放到電影里，結果還是沒有用?！碧摶枚利惖臅r間被剪切下來，成為了一個珍貴的鏡頭。

【光子和堇之間奇妙的相似性】

單手拿著罐裝啤酒，孤單的走著的光子所經過的道路，葉子住著的舊宅邸，光子用rap罵著堇的時候闊步走過的住宅街，堇邀請光子參加的聚會的會場，這些也全都是在東京都內拍的。讓中目黑，高井戶之類的具體的地名原封登場，是忠于原作，也是劇組的用心之處?！皷|京，不就是各個地方出身的人們所聚集的地方嗎。我想，在東京生活下去，不僅限于談戀愛，每個人都在不同程度的想要尋求一些人和人之間的溫情。既然從2019年開始，我的創(chuàng)作就以那種像空氣一樣稀薄的東西為題材，我就一定要在電影里做出來。在中目黑的聚會上，堇到底和誰最要好呢？，或許大家會有這種感覺。那么，擁有能讓自己從心里感到安心的朋友的人，又到底有多少呢。在堇招待光子的這個場景里，或許隱藏著這樣的關鍵點。盡管堇是自己的情敵，但是光子不知道為什么，沒有辦法討厭她。關于光子和堇之間奇妙的相似性，今泉導演也曾經提到過?！霸谖易x小說的時候，我時不時感到兩個人很相似的。小說里，在最初兩個人見面的場景里，堇沒有覺得光子是非常有魅力的人，之后也沒有持續(xù)的交往下去。在電影拍攝期間，兩人角色間卻有漸漸的變得親近的感覺。”

象征著二者變親近的一場戲就是光子，守，堇，仲原四個人一起去河口湖的旅行。在別墅里住了一夜后，那個光子和堇醒來的清晨，先是堇，然后是光子，她們二人并排站起來，在二樓望著在樓下熟睡的守?！霸?，這個場景里設定的是光子一個人望著守。但是根據當時堇和光子的關系的發(fā)展來看，我最終在現場決定，還是先由堇來盯著守。畢竟前一天的晚上，有一個光子和堇一起討論關于守的事情的場景。我想，堇應該是第一個注意到光子對守的感情的人。”因為那種空氣感，那種距離感，在那場夜戲里很好的表現了出來，所以在拍攝現場，我說著‘可以請兩個人并排著望著（守）嗎’，突然的改變了拍攝的方法?！保ń袢獙а荩?/p>

【三條單戀劇情的走向是電影的原創(chuàng)】

這部電影在十分尊重原作小說的同時，也有今泉導演特有的原創(chuàng)故事情節(jié)的展開。特別是，原作中沒有的葉子和仲原的再會場景，也給三條單戀劇情的走向制造出了絕妙的對比。

“在剪輯的時候，關于究竟用哪一個場景讓電影完結這件事，也和大家進行了很多的商量。為了凸顯出光子作出的決定，還是不要讓它和仲原做出決斷的場景分開的好，之類的。加之，在那個地方，通過讓仲原和葉子的再會的場面，讓觀眾多少感到一點點的希望。反之，光子這條線的走向是給人‘怎么往那邊發(fā)展了！’的感覺?！保ㄇ霸璓）

“對于每個人物各自單戀的結果，還是不要交織在一起的好”，今泉導演這樣講到?！耙恢北蛔返哪且环?，突然間不被追了，就會變得十分在意，這種事情也是現實中常有的。一直執(zhí)著于守的光子，她和守的關系其實是不會變的，并且她還通過守的男性朋友交往，還期望能夠保持這樣的單戀關系。這也可以說是一種諷刺啊。葉子和仲原雖然也沒有復合，但是看起來能變得幸福的樣子？以這樣不明快的結尾來結束電影，讓我覺得很有意思?！?/p>

實際上，關于這個再會的場景，導演說“（給海外的電影節(jié)）制作英文字幕的時候，因為微妙的語感傳達不出來，所以辛苦了一番?！?“葉子有一句日語的臺詞是，‘搜索了[NAKAHARA SEI]，就<譯者注：なんか>，搜出來了。’但是那個‘就’的意思并不能傳達到觀眾那里。因為其實我想要避開，葉子在網絡上使勁兒的檢索了仲原青的這種感覺（笑）。同樣是英語字幕的問題，這部電影里經常出現‘喜歡’<譯者注：好き>這個詞匯，也因為它產生了很多的煩惱。英語字幕里是用love好呢，還是like好呢。在光子和守的一起躺在床上的時候，光子進行了一番‘輕飄飄的告白’，但是到了英語那里，就變得十分的強硬。光子明明不是能那么強硬的說出自己告白的人…（笑）?！?/p>

【戳中了作品核心的，光子的旁白】

這部作品的核心可以說是，“想要被喜歡的人同化”這種光子所擁有的一種特殊的情感。在電影結尾處，光子在一句旁白里說道，“怎么回事呢，我怎么現在還不是田中守?！鼻霸璓說，“這樣帶有沖擊性的臺詞，是趕在all rush*3的時候，根據導演的提議而加進去的?！薄跋胍蔀樽约合矚g的那個人本身，這種有點過頭了的情感，在大年夜的時候，光子和仲原一起吃飯的場景里也出現了。因此，這種情感確實是存在在作品主題里的。但是，讓這句臺詞作為旁白，和最后的最后，成為了大象飼養(yǎng)員的光子的場面一起出現，確實是最后關鍵時刻導演想出來的主意。這是把最初用岸井的聲音錄下來的，‘怎么回事呢，我到現在都還不是田中守的戀人’，這句旁白的一部分剪掉后，抓住間隙以這種形式急忙的插入進去的。”

“這次的作品，我覺得或許可以用我的電影的影像表現出一個，“走到哪里算哪里”那樣的女主人公形象”，今泉導演這樣回顧道?！熬拖裨陔娪啊端{色茉莉》里，也有一個最后主人公一個人在公園里自言自語的場景吧。那個場景其實一開始就在我的腦海里了?！?/p>

譯者注：

*1：前原美野里，電影制作，發(fā)行為主業(yè)的Animo produce（東京）公司的職員。長崎市出身，高中（長崎縣長崎東高）畢業(yè)后，升入山梨大學。大學時代，作為志愿者參與了多部電影的現場拍攝。這個時期，在看到黑木和雄導演拍攝的戰(zhàn)爭電影《霧島美麗的夏天》這部電影后，產生了想要參與電影制作的想法。大學畢業(yè)后，2008年進入了制作獨立電影的電影公司?？吹健稅矍槭鞘裁础返男≌f后，開始想要把它電影化，提出了企劃案。但那之后，有一段時間離開了電影業(yè)界。2014年進入了現在的電影公司Animo produce（東京），重新開始把企劃案具體化。

*2：澤井香織，1978年，出生于東京。從武藏野美術大學造型學部影像學科畢業(yè)后，經歷了社會人的階段，重新進入東京藝術大學大學院影像研究科電影劇本專業(yè)，碩士課程修了。參與了坪田義史導演的《貝殼收藏家》（2016），生野慈朗《食女》（2018）等電影的劇本創(chuàng)作。

*3：All-rush，電影專用術語，動漫制作里也經常用的術語。將剪輯好的膠片檢查后試著放映一遍。（對照著劇本，粗剪輯的膠片叫做all-rush print）

總之不是依賴，不是內心空空，需要吸附在別人身上。我們會有自己的人生，而不是偷走別人的。

那愛是什么呢？也許是獨立的兩個個體互相碰撞，你好奇我，我在意你。你我試試一同走一段試試。有些人放下了依賴，活出了自己。ta便重新欣賞你。有些人活成了別人的鬼魂...

你讀你的報紙，我讀我的報紙。只是碰巧想坐在一塊兒一起讀。