關(guān)于兩個(gè)女人的故事，A女人出軌，然后離婚，然后跟情人結(jié)婚，然后又出軌，又離婚，又跟前夫復(fù)婚；B女人被前夫傷害，卻又陷于另外一個(gè)男人的意外情感中，結(jié)果趕走了自己喜歡的，也拆散了另一對(duì)。
所以女人啊，禍水！

        周五下午兩點(diǎn)。嘉禾影城。我在偌大的放映廳內(nèi)獨(dú)自一人開(kāi)始觀賞這場(chǎng)銀幕上的“戰(zhàn)爭(zhēng)”?？照{(diào)打得很低，感覺(jué)有點(diǎn)冷。我突然感到這是十分戲劇性的一幕：銀幕上，是打著“戰(zhàn)爭(zhēng)”口號(hào)，充滿(mǎn)“熱度”的生活；銀幕下，是一個(gè)孤零零的觀眾身體上的寒冷——還有劇場(chǎng)外成千上萬(wàn)“潛在觀眾”對(duì)本片出奇的冷淡。
        有著名作家葉兆言的同名小說(shuō)打底，更有之前熱播過(guò)的同名電視連續(xù)劇培養(yǎng)的觀眾基礎(chǔ)，《馬文的戰(zhàn)爭(zhēng)》順理成章地把故事從小熒幕搬到大銀幕。這明擺著就是一步商業(yè)的棋，可偏偏在對(duì)外宣傳時(shí)，導(dǎo)演又表達(dá)得那么具有藝術(shù)追求：“《馬文的戰(zhàn)爭(zhēng)》這個(gè)故事里面，蘊(yùn)藏著一個(gè)我一直以來(lái)都極感興趣并致力探討的創(chuàng)作母題：以一個(gè)家庭為切入點(diǎn)，探討在大的變動(dòng)的社會(huì)背景下，中國(guó)普通市民階層家庭內(nèi)部人倫關(guān)系的變化和瓦解，以及這種變化對(duì)個(gè)體的人內(nèi)心造成的傷害和沖擊?！奔幢阍谝徊可虡I(yè)片中，導(dǎo)演有一定的藝術(shù)追求都是一件值得鼓勵(lì)的事。商業(yè)與藝術(shù)的合理互補(bǔ)可以最大限度地發(fā)揮一部電影的價(jià)值；當(dāng)然，兩者的兼顧和錯(cuò)位也可能使電影在票房和藝術(shù)上都遭遇滑鐵盧。
        葉兆言的小說(shuō)講的是國(guó)有企業(yè)下崗工人的家庭倫理糾紛。從觀眾的“分眾”情況看，這個(gè)題材頗適合改編成電視?。鹤鳛閲?guó)產(chǎn)電視劇主要受眾的中年家庭主婦是對(duì)這個(gè)題材最能夠感同深受的一群人。而影院電影的消費(fèi)人群則更為年輕化，他們主要由十幾、二十幾歲的青少年組成，喜歡更新鮮、更刺激的事物，對(duì)這個(gè)題材顯然隔了一層。在對(duì)小說(shuō)進(jìn)行電影改編時(shí)，導(dǎo)演顯然考慮到了這個(gè)問(wèn)題，對(duì)題材進(jìn)行了相應(yīng)的調(diào)整。馬文不再是一個(gè)國(guó)有企業(yè)的下崗職工，而是一名開(kāi)街邊照相館的三流攝影師。于是，國(guó)有企業(yè)改革這個(gè)“大的變動(dòng)的社會(huì)背景”在電影中被淡化了。影片潛在的社會(huì)背景或許是：在改革過(guò)后的市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)中，人與人之間的差異已從“體制內(nèi)”和“體制外”變成了所謂“成功者”和“失敗者”之間的差別。無(wú)論在事業(yè)和婚姻上，馬文都是一個(gè)典型的失敗者。他無(wú)法處理家庭內(nèi)外的各種關(guān)系，沒(méi)有主見(jiàn)，對(duì)各種變化和外界的壓力茫然無(wú)所適從，他自嘲是“一個(gè)沒(méi)用的男人”。只是由于電影中沒(méi)有任何“成功者”作為對(duì)比，這一層意義上的社會(huì)背景也并不明顯。
        中國(guó)人習(xí)慣于把家庭沖突稱(chēng)之為“一場(chǎng)沒(méi)有硝煙的戰(zhàn)爭(zhēng)”，電影中的馬文面臨的就是這樣一種“戰(zhàn)爭(zhēng)”。馬文的妻子楊欣愛(ài)上了另一個(gè)男人李義，馬文為阻止她離婚另嫁他人，威脅著從城墻上跳下去。身后是妻子和八歲的兒子，腳下是聚集起來(lái)圍觀的人群，站在城墻頂上的馬文覺(jué)得有點(diǎn)無(wú)所適從，電影就從這戲劇性的一幕開(kāi)始。馬文最后還是不小心從城墻上掉了下去，沒(méi)有死，也沒(méi)能阻止楊欣和他離婚。楊欣和李義結(jié)婚后，最尷尬的局面出現(xiàn)了：由于沒(méi)有房子，馬文、兒子馬虎和這對(duì)“新人”被迫共居于原先的房子里。其中的不便和尷尬可想而知。為了盡快擺脫馬文，李義夫婦開(kāi)始頻繁地幫他介紹女朋友，屢次不成之后，最后使出一記“狠招”：把李義有錢(qián)的表姐李芹介紹給了馬文。接著人物的情感發(fā)生了戲劇性的逆轉(zhuǎn)：“終于熬成了合法”的李義夫婦在日常生活瑣碎的細(xì)節(jié)中漸漸喪失了激情，相反，看著馬文和李芹打得火熱，楊欣頓時(shí)心生醋意，而馬文對(duì)她也是舊情未滅。于是，在數(shù)次“意外”之后，馬文和楊欣這對(duì)原先的夫婦都成了同時(shí)腳踩兩只船的人……不久事情敗露，在四人一次沒(méi)有結(jié)果的“會(huì)談”之后，又有人站到了城墻頂上，不過(guò)，這次是兩個(gè)人：馬文和李義。
        這樣一個(gè)故事看似復(fù)雜，其實(shí)并不十分戲劇化，與日常生活中的家庭情感糾紛大同小異。導(dǎo)演在敘事時(shí)也是盡量平鋪直敘，似乎正是為了突顯日常生活的真實(shí)感。在平白的敘事中，偶爾夾雜著表現(xiàn)渲染情緒的展示性鏡頭——比如轟鳴的民樂(lè)聲中兵馬俑的孤獨(dú)和疏離，又比如窗后馬文和楊欣母子面對(duì)面走過(guò)時(shí)的冷漠與無(wú)奈。盡管有這些偶然的驚喜，但是就整部影片看，《馬文的戰(zhàn)爭(zhēng)》卻顯得冗長(zhǎng)、粗糙、無(wú)趣：既沒(méi)有制造足夠的“興奮點(diǎn)”抓住觀眾的神經(jīng)，也沒(méi)有暗藏多少的“深意”留給觀眾的大腦去思索。

看完了《馬文的戰(zhàn)爭(zhēng)》，腦中一下浮現(xiàn)出去年看的林奕華的話(huà)劇《男人與女人之戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》的宣傳語(yǔ)——“想要男人，得到男孩；想要女人，得到男人；想要愛(ài)情，得到戰(zhàn)爭(zhēng)。”這是林奕華對(duì)“男人與女人的明天”的“下世紀(jì)預(yù)言”，而電影似乎再一次映證了這一“預(yù)言”。
電影中的男人。先說(shuō)馬文，30出頭，靠一家小照相館維持生計(jì)，沒(méi)什么抱負(fù)，就想“老婆孩子熱炕頭”的過(guò)完一輩子，卻因妻子楊欣的出軌打破了這一平靜幸福的假象。以跳樓相逼也沒(méi)攔下妻子果斷追求愛(ài)情的腳步，更令人“不可思議”的是，他居然就此接受了和前妻及其新歡共居一室的“蝸婚”局面，看著人家新婚燕爾卿卿我我；耐著性子去赴前妻的現(xiàn)任丈夫李義為打發(fā)走他而安排的頻繁相親；后來(lái)陰差陽(yáng)錯(cuò)因?yàn)椤耙馔狻北弧袄洗蠼恪毕嘀?，遂小人得志般的和?duì)方保持著曖昧不清的男女關(guān)系；又“意外”和前妻重新發(fā)生關(guān)系，在兩個(gè)女人的拉鋸下，唯唯諾諾，選擇不了A又放不下B——實(shí)在是一個(gè)平凡、懦弱甚至到窩囊的男人。再說(shuō)李義，一般人眼中寡廉鮮恥的小人，睡了人家的老婆，還明目張膽的去搶人家的房，只是最終沒(méi)想到計(jì)劃中的好事卻落得一個(gè)“賠了夫人又折兵”的下場(chǎng)。面對(duì)楊欣的攤牌，他的“控訴”：當(dāng)初我說(shuō)不離，你偏要離，離了還讓我離，現(xiàn)在你又折騰……本該三十而立的大男人，遇事說(shuō)的這番話(huà)怎么聽(tīng)起來(lái)都像個(gè)無(wú)賴(lài)。而馬文和李義之后的“決戰(zhàn)紫禁之巔”，爭(zhēng)著舉身跳城墻，就更像是兩個(gè)長(zhǎng)不大的孩子，只會(huì)用這種軟弱的方式逃避。
再說(shuō)回電影中的女人。楊欣，她對(duì)婚姻的態(tài)度就是“心和日子不能分開(kāi)過(guò)”，所以即使有了孩子她也要和馬文離；她也絕對(duì)忍受不了不明不白的關(guān)系，所以舊情復(fù)燃后，她的選擇是向現(xiàn)任丈夫勇敢坦白。這樣一個(gè)忠于愛(ài)情而不是傳統(tǒng)的“嫁雞隨雞嫁狗隨狗”價(jià)值觀的女人，注定是要遭人非議的，但她自己就說(shuō)：“我無(wú)恥，但是不虛偽?！逼錇t灑獨(dú)立，無(wú)疑又會(huì)讓許多現(xiàn)代女性激賞。還有李芹，坐擁豪產(chǎn)，因?yàn)樵?jīng)的感情傷害，不相信男人，不相信婚姻。但當(dāng)她真的心動(dòng)后，面對(duì)男方的猶豫不決，也能潑辣的告白：“我還就愛(ài)上你了，非你不嫁了！”其敢愛(ài)敢恨，即使是七尺男兒，也得汗顏。
這就是女權(quán)主義奮斗多少年的結(jié)果，男人越來(lái)越不負(fù)責(zé)、不愿負(fù)責(zé)、不敢負(fù)責(zé)，只能做個(gè)小雞仔，躲在媽媽的翅膀下，偶爾狐假虎威的露個(gè)臉囂張一下，也不過(guò)是身后有大人撐腰的小孩罷了。女人只能打點(diǎn)行裝，親自披掛上陣，披荊斬棘，自成天下。只是不知道這是不是我們無(wú)數(shù)“先賢”所樂(lè)于見(jiàn)到的？
葉兆言的原小說(shuō)講的是國(guó)有企業(yè)下崗工人的家庭倫理糾紛，也許這正是本片導(dǎo)演常征之所以會(huì)將它搬上銀幕的原因——《馬文的戰(zhàn)爭(zhēng)》這個(gè)故事里面，蘊(yùn)藏著一個(gè)他一直以來(lái)都極感興趣并致力探討的創(chuàng)作母題：以一個(gè)家庭為切入點(diǎn)，探討在大的變動(dòng)的社會(huì)背景下，中國(guó)普通市民階層家庭內(nèi)部人倫關(guān)系的變化與瓦解，以及這種變化對(duì)個(gè)體的人內(nèi)心造成的傷害與沖擊。但是在電影中，主人公馬文的身份卻由一個(gè)國(guó)有企業(yè)下崗職工，搖身一變而為一名開(kāi)街邊照相館的三流攝影師，國(guó)企改革這個(gè)“大的變動(dòng)的社會(huì)背景”就此變得模糊。同時(shí)與馬文相比照的李義，作為一位政府公務(wù)員，且有個(gè)富婆姐姐，新婚之后為什么一定要和妻子的前夫擠在一個(gè)屋檐下，為什么寧愿局促在拉一個(gè)簾兒將客廳一分為二你一半我一半的環(huán)境里，其行為根據(jù)在影片中也是語(yǔ)焉不詳。缺少了充分的背景環(huán)境交待，在環(huán)境中方能生存的人物也就無(wú)法立足。導(dǎo)演之前闡述的——表現(xiàn)各個(gè)人物在不同情景下內(nèi)心的變化，并進(jìn)一步揭示出影響人物內(nèi)心變化的社會(huì)性的原因，從而給出創(chuàng)作者對(duì)于當(dāng)下中國(guó)社會(huì)形態(tài)一個(gè)判斷——也就有紙上談兵之嫌了。
但是當(dāng)下的中國(guó)電影大環(huán)境是，一些投機(jī)取巧的膚淺喜劇往往能賺個(gè)盆豐缽滿(mǎn)，導(dǎo)致了許多關(guān)注現(xiàn)實(shí)、反映民生的內(nèi)容搬到大銀幕上，也要添加“喜劇”元素，而隔著層荒誕、搞笑，原本針砭現(xiàn)實(shí)的陣痛也就顯得鏡花水月般虛幻。本片能用一種近乎白描的手法，講述一個(gè)還算是老百姓身邊的故事，其精神與勇氣，著實(shí)值得嘉獎(jiǎng)。其中一些段落，也頗可供人賞玩。餐桌文化和麻將文化可謂是中國(guó)獨(dú)特的一種文化，由此，吃飯和麻將，也就成了中國(guó)電影中經(jīng)典的橋段?！恶R文的戰(zhàn)爭(zhēng)》里，幾場(chǎng)吃飯和打麻將的戲，表面上是語(yǔ)言的指桑罵槐、旁敲側(cè)擊、借題發(fā)揮，底下暗潮洶涌的卻是馬文、楊欣、李義和李芹四個(gè)人情感走向。
影片的顏色和構(gòu)圖的風(fēng)格，也可看出主創(chuàng)的別有用心之處。紅色的熱鬧、情欲，黃色的荒蕪、無(wú)依，藍(lán)色的隱忍、疏離，色彩實(shí)則彰顯了主人公的內(nèi)心情緒。構(gòu)圖上，經(jīng)?？梢?jiàn)人物被擠在角落里或是被前景什么物體遮擋著，攝影機(jī)則從桌腳后、門(mén)縫中、俯視角度對(duì)人物進(jìn)行拍攝，顯示出人物壓抑的心境，以及人與人之間的隔膜千里。

看到四人對(duì)峙的時(shí)候，我默默嘆了一句，要是那兄妹倆再亂搞一下這片子
就完美了，多么混亂的關(guān)系啊。

開(kāi)完了這片子以后我真不想承認(rèn)我看過(guò)這片子，本來(lái)就是被人拖去的，開(kāi)場(chǎng)5分鐘以后我就失去了興趣，電影花了許多功夫去描繪一些定景，很多鏡頭對(duì)于我來(lái)說(shuō)就如慢鏡頭一般，實(shí)在是看了想讓人打哈欠。

4個(gè)主角里面兩個(gè)男的都太弱，女的我沒(méi)有什么好說(shuō)的，唯一想吐槽的就是那個(gè)大姐實(shí)在是到了后期人物走形厲害，其實(shí)不是說(shuō)不通但是您能不要這樣前面以如此強(qiáng)勢(shì)的姿態(tài)出現(xiàn)，本來(lái)我對(duì)你還是有些好感的，最后竟然可以對(duì)馬文說(shuō)你給我個(gè)孩子就行。

實(shí)在是太莫名其妙了。

說(shuō)到底我想吐槽的還是這個(gè)故事本身，因?yàn)闆](méi)有讀過(guò)原作，所以不知道這個(gè)故事應(yīng)該的節(jié)奏是如何，從電影來(lái)說(shuō)整個(gè)節(jié)奏太慢，而且沖突非常得簡(jiǎn)單，從開(kāi)頭就大約能看出這個(gè)電影的走勢(shì)，實(shí)在是很無(wú)聊，不過(guò)馬文的戰(zhàn)爭(zhēng)這個(gè)名字倒是取得十分切題，因?yàn)檎f(shuō)白了這就是一個(gè)無(wú)聲的戰(zhàn)爭(zhēng)，馬文用自己的辦法又把他前妻給奪了回來(lái)。

不過(guò)說(shuō)到底，這又有什么意思呢？

最后吐槽一句馬文你真的是一個(gè)相當(dāng)性福的男人，在片子里你上了多少個(gè)女人orz

讓我想想，這到底是講了一個(gè)怎樣的故事。

一個(gè)是曾經(jīng)背叛自己的前妻，一個(gè)是一見(jiàn)鐘情的癡情富婆，究竟馬文應(yīng)該在楊欣和李芹之間作何選擇？
一個(gè)是失意潦倒的前夫，一個(gè)是強(qiáng)顏歡笑的再婚丈夫，不甘寂寞的楊欣能否把握住屬于自己的幸福？

片中的每個(gè)人都有著自己的弱點(diǎn)，甚至在觀眾看來(lái)，都是有違道德倫理底線(xiàn)的。

一個(gè)平凡、窩囊、懦弱的男人，因?yàn)橐粋€(gè)女人而兩次跳樓，如果你是這個(gè)女人會(huì)珍惜他呢還是義無(wú)反顧的擁有他？
編劇對(duì)男主人公太好了，每次跳樓都大難不死，而活的那么好。
常導(dǎo)甚至還現(xiàn)場(chǎng)教導(dǎo)，如果有哪個(gè)女人碰見(jiàn)一個(gè)愿意為你跳樓的男人，你應(yīng)該覺(jué)得幸福。

有一個(gè)愿意為你跳樓的男人，你就該幸福嗎？你會(huì)幸福嗎？
因?yàn)殡x婚就尋死尋活，這是一個(gè)可以帶給你幸福的男人嗎？
因?yàn)楦星榈谋撑丫腿绱宋也徽瘢@樣的男人如何依托？

光怪陸離的現(xiàn)實(shí)生活，老娘舅也說(shuō)了，現(xiàn)實(shí)中更荒唐的事多著呢，可說(shuō)的可不說(shuō)的，大家不都堅(jiān)強(qiáng)的活著么？
影片的真實(shí)性讓人看了有點(diǎn)絕望，這不都是這社會(huì)造成的么？
小三，二奶，富婆，越軌，包養(yǎng)，這些詞匯也都是近幾年流行起來(lái)了吧？
當(dāng)然還有那些，幼兒園啊，殺人啊，都是因?yàn)橐恍┎还揭恍┡で旁斐傻摹?br>
誰(shuí)都沒(méi)理由批判誰(shuí)，聰明的可以從他人身上學(xué)到點(diǎn)，免得重蹈覆轍。
可又有幾個(gè)明理的人能透過(guò)現(xiàn)象看本質(zhì)，不都是不到黃河心不死的么？
有句話(huà)怎么說(shuō)來(lái)著，不經(jīng)歷風(fēng)雨怎么見(jiàn)彩虹。
不經(jīng)歷痛苦，又怎會(huì)知道自己踏錯(cuò)了河流呢。

一部特生活的影片，還可以一看。

倒是老娘舅最后的話(huà)，覺(jué)得還夠明理受用。
如果感到不可思議了覺(jué)得荒唐了，那你要感謝生活，給了你一段如此平緩的時(shí)期；
但一旦生活中也遇見(jiàn)了非正常，那也請(qǐng)不要驚慌失措。
用句當(dāng)下流行的話(huà)說(shuō)叫做，感謝國(guó)家，哈哈。

完。

原文：http://1985b.blogbus.com/logs/63661309.html

文/滿(mǎn)囤兒


        雖然海報(bào)上打著關(guān)注“蝸婚族”的都市喜劇的名號(hào)，其實(shí)從影片后半段的處理上可以看出，導(dǎo)演常征更癡迷于的是探討人在當(dāng)前社會(huì)經(jīng)濟(jì)環(huán)境下，身心歸屬的問(wèn)題。用常征自己的表述就是：“以一個(gè)家庭為切入點(diǎn)，探討在大的變動(dòng)的社會(huì)背景下，中國(guó)普通市民階層家庭內(nèi)部人倫關(guān)系的變化與瓦解，以及這種變化對(duì)個(gè)體的人內(nèi)心造成的傷害與沖擊?！辈贿^(guò)從影片最后的感覺(jué)來(lái)看，顯然導(dǎo)演在執(zhí)拗地固守主題之外，還有一半無(wú)奈的妥協(xié)。


        當(dāng)下的內(nèi)地電影市場(chǎng)尚不算成熟，一些投機(jī)取巧的膚淺喜劇能夠小賺甚至是大賺，而一些真正直指社會(huì)痛楚和人們情感的文藝片則基本上無(wú)人問(wèn)津（免費(fèi)觀影的除外）。這中境況下，即便是那些關(guān)注社會(huì)陣痛、思考生活方式轉(zhuǎn)變的導(dǎo)演，也不得不把心水之作添加“喜劇”元素。“小成本喜劇”成為了投資者爭(zhēng)先恐后追逐的目標(biāo)，也成為了有志氣有思想的導(dǎo)演不得不做出的妥協(xié)?！半娪熬鸵每?！”“賣(mài)錢(qián)才是硬道理?！碑?dāng)投資者持有這種信仰的時(shí)候，我們就很難在影院里看到真正夠“狠勁兒”的文藝片。這就是《馬文的戰(zhàn)爭(zhēng)》就屬于這一類(lèi)。如果導(dǎo)演真的能放開(kāi)手去把整個(gè)影片都純粹地用于探討他要的那個(gè)母題，那肯定比現(xiàn)在這個(gè)樣子要更有張力。


        結(jié)構(gòu)是妥協(xié)的無(wú)奈


        本片的結(jié)構(gòu)大概可以分成四個(gè)部分，以馬文的心態(tài)變化為分界線(xiàn)，呈現(xiàn)出從憤怒，到無(wú)奈、再到無(wú)望、最后直至無(wú)所適從的遞進(jìn)。在第一部分，影片開(kāi)篇直接就是視覺(jué)性很強(qiáng)的馬文跳樓戲。這種處理方式雖然更加商業(yè)化，可以一上來(lái)就繃緊觀眾的神經(jīng)。可是墜樓之后，負(fù)傷的馬文生活仍然繼續(xù)。關(guān)系最緊密的三個(gè)人，馬文、楊欣和李義直接登場(chǎng)，三人之間的關(guān)系也通過(guò)走位和構(gòu)圖迅速傳遞出來(lái)?？墒侨齻€(gè)人的職業(yè)、性格、影片前經(jīng)歷等背景并沒(méi)有給予比較清晰的交代。尤其是李義這個(gè)角色，既是公務(wù)員，又有一個(gè)非常有錢(qián)的姐姐，可為什么還要“倒插門(mén)”賴(lài)在楊欣的家里住。盡管“蝸婚族”不是剛剛出現(xiàn)的現(xiàn)象，但至少還沒(méi)有普遍到每個(gè)觀眾都曾接觸過(guò)。這一“蝸婚”狀態(tài)的原因和背景一點(diǎn)兒都沒(méi)有介紹，就比較容易令人迷惑。要不是有原著小說(shuō)和小說(shuō)改編電視劇在前做過(guò)知識(shí)普及，估計(jì)很多人看到這里都無(wú)法理解三個(gè)人之間的情感關(guān)系。


        馬文的無(wú)奈，源于妻子楊欣和李義變著法子想讓自己搬出去。馬文不能理解，我們也不易理解。影片沒(méi)有明確說(shuō)明這房子之前到底是歸屬于誰(shuí)。馬文堅(jiān)持房子是他的，如果是這樣，那李義豈不是“搶錢(qián)、搶糧、搶娘們、搶地盤(pán)”了？如此厚顏無(wú)恥的作風(fēng)，也就是小說(shuō)這種虛構(gòu)文學(xué)能說(shuō)得通。呵呵~ 這一段在表現(xiàn)馬文的無(wú)奈時(shí)，插入了大量征婚戲，有直接偷師馮小剛喜劇模式的嫌疑。可以看出，這些喜劇并不圓滑，看似馬文的無(wú)奈，實(shí)則是導(dǎo)演的無(wú)奈?？催^(guò)后邊的戲份之后，就能感到前邊這段戲加得非常累贅。如果能壓縮出一半時(shí)間給后半段，電影母題的探討肯定會(huì)更有空間。


        由于李義的富婆姐姐李芹加入戰(zhàn)團(tuán)，三角關(guān)系一下變成了四角亂網(wǎng)。從這時(shí)起，鋪墊結(jié)束，影片的母題探討被提煉出來(lái)了。當(dāng)馬文和李芹間的火越扇越旺時(shí)，楊欣和李義、楊欣和馬文這兩個(gè)本已冷淡下來(lái)的兩組關(guān)系也被激發(fā)出了新變化。緊接著的一連串“意外”，把馬文逼進(jìn)了無(wú)所適從之境。從臺(tái)詞的精細(xì)程度上很明顯可以看出，后兩個(gè)段落，尤其是幾個(gè)人進(jìn)入大宅后的戲才是導(dǎo)演全力發(fā)揮的陣地。吃飯和麻將，是中國(guó)電影最經(jīng)典的橋段。因?yàn)橹袊?guó)獨(dú)特的餐桌文化和麻將文化，這兩個(gè)情景是最能把幾個(gè)角色擰到一起的，也可以把指桑罵槐、旁敲側(cè)擊、借題發(fā)揮等暗涌發(fā)揮到極致。中國(guó)人的情感問(wèn)題，可以在餐桌和麻將桌上顯影，也可以在餐桌和麻將桌上被解決。第六代的張揚(yáng)就曾經(jīng)在其處女作《愛(ài)情麻辣燙》中利用過(guò)餐桌和麻將桌，第七代的常征也同樣在《馬文的戰(zhàn)爭(zhēng)》中重點(diǎn)營(yíng)造了兩場(chǎng)餐桌戲和兩場(chǎng)麻將桌戲。這四場(chǎng)戲無(wú)疑是全片最精彩的，卻也是最讓人無(wú)奈的。因?yàn)闊o(wú)趣商業(yè)元素的擠壓，這種頗具韻味的戲份實(shí)在是太短太少了。


        情欲是執(zhí)拗的欠缺


        帶著一團(tuán)團(tuán)疑問(wèn)看到后半段，才明白前半有很多都是妥協(xié)，只有這后半段的執(zhí)拗才帶勁。在大屋子里，每個(gè)人都得面臨為自己的身心尋找一個(gè)歸屬的迫切需求。在中國(guó)傳統(tǒng)道德約束下，身體和心理的歸屬是不可以分開(kāi)的，這在一定程度上已經(jīng)凌駕于愛(ài)情了。這也就是為什么楊欣能夠把一次身體上的意外作為和馬文談條件的籌碼。也是為什么李芹祈求馬文至少可以給她先帶來(lái)一個(gè)孩子再走的奢望注定無(wú)法實(shí)現(xiàn)。一次身體意外，放在歐洲文藝片里往往是情感爆裂的導(dǎo)火索或者是兩人感情狀態(tài)的一種暗示和象征，可是放在中國(guó)傳統(tǒng)道德環(huán)境下，就是千斤墜。再加上本片很依賴(lài)畫(huà)面變形、慢鏡、前置景物、后置景物等畫(huà)面語(yǔ)言來(lái)暗示角色心境，導(dǎo)致角色情感的漸變不太容易被觀眾100%體察。觀眾很可能會(huì)誤認(rèn)為身體歸屬容易導(dǎo)致情感突變，而那些身體意外則是一種情欲噱頭。身心歸屬所引發(fā)的那份悲苦感沒(méi)能穩(wěn)妥著陸。


        這幾年大陸電影也開(kāi)始加進(jìn)一些情欲戲了。前有《無(wú)形殺》的印小天大戰(zhàn)湯嬿，近有《杜拉拉升職記》的黃立行大戰(zhàn)徐靜蕾。如果說(shuō)這兩個(gè)片子的情欲戲是為了搏眼球的可有可無(wú)的話(huà)，這部片子的情欲戲則是很有尋在必要的?？梢哉f(shuō)，要不是為了過(guò)審，這部片子的情欲場(chǎng)面完全應(yīng)該放手做得更大、更直接。和《色戒》里的情欲戲作用類(lèi)似，本片的情欲戲有很多場(chǎng)，這些情欲片段之間是有暗線(xiàn)的。男女情感最直接也是最坦誠(chéng)的表現(xiàn)時(shí)刻，就在交歡之時(shí)。通過(guò)體位和主動(dòng)性的細(xì)節(jié)區(qū)別，就可以講出兩個(gè)人之間感情的狀態(tài)發(fā)展到了何種層次。影片中的幾場(chǎng)必要的床戲按時(shí)間順序如下：李義和楊欣、馬文和征婚女、馬文和李芹、李義和楊欣、馬文和楊欣。看看這幾場(chǎng)戲的配對(duì)安排，就可以想象如果放開(kāi)手腳拍，僅僅依靠?jī)蓚€(gè)人的表演，就足以道盡四人間糾纏不清的情感關(guān)系。還用得著那些為逗樂(lè)而塞進(jìn)去的臺(tái)詞？


        看完影片，看到了導(dǎo)演對(duì)社會(huì)上人們新生的心理問(wèn)題的關(guān)注，看到了導(dǎo)演對(duì)人們?cè)谏硇臍w屬問(wèn)題上糾纏不清的判斷，看到了導(dǎo)演對(duì)家庭人倫關(guān)系禁不起沖擊的揭示，也看到了導(dǎo)演對(duì)個(gè)體遭遇的傷害的憐憫，當(dāng)然也看到了主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在拍攝技術(shù)上的靈活運(yùn)用?？上У氖牵酒哪繕?biāo)可能不是去電影節(jié)拿獎(jiǎng)，而是市場(chǎng)和票房。沒(méi)能讓有想法的人盡情盡興地放手一搏，總是讓人感到遺憾。這真是從一個(gè)側(cè)面印證了導(dǎo)演自己的話(huà)：“一部電影解決不了問(wèn)題，但能發(fā)現(xiàn)和提出問(wèn)題?！?/div>