中年男性、中年女性、少年男性、少年女性

是四種完全不同的感情模式，再加上女作家從外在角度的分析

很簡單的一部電影，視角其實非常多，這就是大師的本事吧

當然重點還是這位油膩的中年大叔身上，其他所有的關(guān)系都由此引發(fā)

對于智慧早熟的勞拉，他欲拒還迎，擺出一副成熟理智的面孔

對于青春無敵的克拉，他披上“真愛”的外衣，完成猥瑣的目的

對于風韻猶存的女作家，他就扮出靈魂伴侶的朋友面貌，占占便宜

對于未曾露面的未婚妻，他口是心非，把她當做盾牌和令箭

什么都想得到，什么都不想付出，中年男人的自私與狡猾

我覺得可能男性與女性看這部電影的觀后感完全不同

反正里面的少女我都很愛，有自我意識的勞拉，和傻乎乎的克拉，都讓人心生歡喜

少男們更幼稚一些，也不忍心苛責

女作家和少女的媽媽，都是不虛偽不做作的女性典范，清清楚楚自己想要什么

這個精妙無比的故事，屬于艾里克.候麥六個道德故事系列電影之一，男主外交官婚前對兩名少女的情感糾葛故事是候麥對歐洲男性和兩性關(guān)系所做出的精細的觀察報告，他的電影像顯微鏡，將男人放在精密的光學儀器里透徹地進行觀察。在這個故事里，女作家替代了候麥自己，她讓前來度假的外交官朋友充當她的天竺鼠，應(yīng)該就是小白鼠吧，把他放在租客的兩個女兒中間，測試他與少女們接觸后所起的各種化學反應(yīng)。 外交官對妹妹勞拉的情感模式基本上屬于被動戀愛型，勞拉因為從小父親病逝，對中年男子具有天然的戀父情結(jié)，她自己在爬山的時候也承認，她有點愛上了外交官，外交官想當然地認為自己對她享有可以隨意支配她的身體的權(quán)利。他無拘無束地在山上對勞拉親密無間地擁抱和親吻，仿佛兩人本該如此這般坦然，沒想到勞拉卻推開他說自己要找的是一個也愛自己并愿意與自己結(jié)婚的人，這個對于開著快艇一來到湖邊就宣稱自己已經(jīng)有了未婚妻，馬上準備結(jié)婚的男主來說，顯然嚇到了他，他立刻明白自己不能在情感上隨意控制勞拉，勞拉口口聲聲說自己希望與人交往，多一點人生閱歷，但是從山上下來，她又聲稱她可以為這個像父親一樣的男友考慮結(jié)婚，盡管她看上去還是個孩子。這個女孩子對自己有著非凡的主見，她試圖控制男主對她的情感，并希望自己能讓他繳械投降。外交官卻因此對她望而卻步，勞拉于是找了個看上去長得像年輕版比爾蓋茨的男孩，她和他劃船游湖、游泳、看書討論，目的是為了激發(fā)男主的嫉妒，但是男主的注意力完全被她過了幾天才來度假的姐姐克萊爾所吸引。 克萊爾長得一副傻白甜的樣子，天生激發(fā)起男人的保護欲，用女作家的話說，克萊爾長成熟了以后會是一個顛倒眾生的大美人，而且克萊爾身邊有個像噴火龍一樣的男朋友，天天像守護寶藏一樣守在克萊爾跟前，男主一點也找不到下手的機會。他在勞拉面前的自在瀟灑頓時變成了拘謹尷尬自卑，他只能默默偷窺著克萊爾和男友的親密瞬間，并在一次采摘水果的活動中與克萊爾的大長腿有了最近的接觸，她站在人字梯上采摘水果的時候，他的頭剛好看到克萊爾的膝蓋，那個膝蓋以上通往幽深的秘境。他對作家朋友宣稱自己對克萊爾的膝蓋著了迷，他覺得克萊爾的男友一點也不懂得那對完美膝蓋的妙處，就好像沒有戀足癖的丈夫找了個腳踝特別完美的妻子。他發(fā)誓要親自體嘗一下?lián)崦巳R爾的膝蓋的滋味，但他不想用引誘克萊爾的方式，因為他并不想得到她的身體，或許他說的是實話，但未嘗不是為了證明自己并非全無魅力和能力征服一位少女而找的托詞，因為他明白這對連體嬰兒一樣的小情侶他想拆開從中漁利幾乎完全沒有可能。 作為同謀，女作家給他制造了第一次機會，利用克萊爾打排球手指受傷的事情，送上飲料，在遞給男主時，故意惡作劇般地撤掉，讓男主一不小心觸碰到了克萊爾的膝蓋。這個情節(jié)機智極了，有種寫作寫到某個高潮時緊急剎車的妙不可言的節(jié)奏感。 緊接著的第二次機會是男主蓄意尋找到的，他跟蹤那位守護美女的噴火龍，他太了解男人，他們不會吊死在一棵桃花樹上，他們總是在尋找更多的枝條。果然被他看出了破綻，他制造機會幫助克萊爾去會男友，途中遇到大雨，兩人躲雨的時候，男主鼓足勇氣向克萊爾說出了自己的心里話，她的男朋友配不上她，她比他好上百倍，他騙她說去某地，其實是與他們一個共同的女朋友幽會。天真的克萊爾哭了，就在這脆弱的一刻，男主的大手毫不猶豫地蓋上了她的膝蓋，通常的安慰都是撫摸頭發(fā)或者攬過肩膀給予擁抱，男主的安慰超越了少女的經(jīng)驗，讓她無法區(qū)分是侵犯還是安慰，只能在混亂中接受了他的撫摸。男主反復(fù)摩挲著那只向往已久的膝蓋的動作特寫，充滿了古怪和猥瑣。但是在男主對女作家的復(fù)述里，他完成了自己拯救少女和滿足欲望的雙重任務(wù)，他充滿了平靜的滿足，似乎他對克萊爾原始的欲望也因為這個動作而被平撫，得到救贖的其實不是傷心欲絕的少女，正是男主自己。 回看電影前段男主與女作家剛見面所談及英雄是什么的話題原來充滿了機鋒，男主的家里有一幅壁畫，畫的是堂吉訶德和桑丘，他們被蒙上了眼睛騎在木馬上，頭上吊著一個火盆，他們誤認為自己在接近太陽飛翔。女作家說英雄主義常常是自欺欺人的，他們都有自己的障眼法。外交官在兩姐妹的故事里充當?shù)恼沁@樣一個自欺的角色，他的道德感是那條遮住眼睛的布條，無論是對妹妹勞拉一早的放手還是對姐姐克萊爾發(fā)乎情止乎禮的只是撫摸膝蓋，其實都是出于對自己有利的考慮，而并非男主認為的自己不希望少女們被毀掉的意愿。從原始欲望的角度來說，他希望和兩姐妹赤裸相見，但是他找了個木馬和火盆的替代物——克萊爾的膝蓋作為自己所有欲望未滿，佯裝征服的代表物，這讓他找到了作為一名外交官，一名真誠簡樸有教養(yǎng)的中年男子的面子，這通往美人大腿的膝蓋，正是男人支撐顏面和自尊的假肢。 候麥的電影堪稱真正的人性解剖柳葉刀，而且做的全是顯微鏡放大鏡下的微創(chuàng)手術(shù)，每個細節(jié)的鋪陳看似隨意，每一處閑筆都有意涵，無一處不內(nèi)藏玄機，這種洞若觀火的觀影體驗讓人明白候麥何以會成為洪尚秀精神上的老師，從男女關(guān)系中體察幽微人性的執(zhí)念還真無人能出其右。

這部說的內(nèi)容挺多！恐怕某些怪蜀黍只注意到Lolita之戀了吧哈哈～

先說到的是婚外感情，作家和外交家對待婚姻態(tài)度不一致，作家認為婚姻是對彼此的占有，她懼怕被束縛和因束縛別人而讓自己扭曲，因而一直未婚，外交家和他的未婚妻則態(tài)度一致，認為夫妻各有空間，允許婚內(nèi)對其他異性產(chǎn)生好感并有身體接觸，只要不在主觀故意上讓對方知道就可以。

在這個認知差異上作家和外交官作出第二個議題也就是愛情試驗，看起來這在道德上是有爭議的，但侯麥把這段游戲拍的很美，而且沒有人狗血的受傷，表面看來外交官是作家的小白鼠，而勞拉是外交官的小白鼠，而在一吻過后，外交官意識到自己好像成了勞拉的小白鼠，而作家也會把自己作為小白鼠去做愛情試驗，真正傻傻對感情認真的是克萊爾，可侯麥卻十分溫柔厚道的讓外交家在如愿以償之后嘎然而止，終止于克萊爾和男友的和解，就像生活一樣，很多萌發(fā)無疾而終也是有可能的。愛情試驗折射出中年對情欲的洞察、自欺欺人的道德標準和試圖以愛情來挽救老去的努力。

然后才是第三項Lolita之戀，勞拉母親認為莊園地處三面環(huán)山有威壓之勢，反映的是她對男性占主導支配權(quán)的恐懼和窒息，她希望控制權(quán)掌握在自己手中，無論對自己的控制還是對丈夫的控制。而勞拉認為有依靠地處低勢是被包裹很安全，反映她對年長男性的迷戀，而克萊爾因為生活中一直有父親角色存在所以外交官對她并無吸引力。

克萊爾的膝蓋并不是一樹梨花壓海棠，它代表著人的欲望和弱點，通篇都在講述利用弱點挑逗起欲望，這樣的游走于道德邊緣的愛情，看起來卑鄙齷齪，但是想想，我們有意無意也會有類似的感覺和手段。

對于人性的道德層面在愛情上的反映，侯麥只是寬厚的微笑。

1月11日，89歲的埃里克.侯麥在巴黎靜靜去世。電視上幾乎沒有關(guān)于這條消息的報道，大概他們都忙著報道拍攝阿凡達的那個喜歡用技術(shù)強奸電影的導演卡麥隆去了，他跟侯麥一生堅守的優(yōu)雅精致的電影風格基本上是兩個方向。 侯麥是50年代新浪潮代表導演特呂弗的《四百擊》在國際影壇大放異彩后，法國影壇展露的新銳導演，也是新浪潮的代表人物。隨著侯麥這樣一些獨樹一幟的歐洲導演的離去，世界電影的多元化岌岌可危，好萊塢一統(tǒng)天下的局面將是電影的悲哀。如果熒幕上全面充斥著以感官刺激作為唯一驅(qū)動的影片，那正是赫胥黎預(yù)言的悲劇。 侯麥的電影是無法描述的，細膩、唯美、語調(diào)緩慢從容，實際上，他的風格是那樣特別以至于無法將他的片子跟其他導演的作品相提并論，法國總統(tǒng)薩科齊說：“侯麥是一名偉大的導演，他的作品經(jīng)典而浪漫，睿智而不傳統(tǒng)，光明而又嚴肅，富有情感和道德，他創(chuàng)造了‘侯麥’風格，這將永遠被銘記。”習慣了好萊塢的觀眾多半會覺得他的影片沉悶不堪，但正是他將熒屏作為緩緩思考空間的能力令人感到驚嘆。他一點也不急著去哪兒，時光悠長地停留在午后的光線中，內(nèi)心一絲情感的漣漪都可以被他細致優(yōu)美地展開、注視。他完全不怕觀眾期待落空，不，他好像就不是為了取悅觀眾而來，對于觀眾的期待毫無興趣?？墒?，如果觀眾足夠耐心，足夠敏感，足夠安靜，就會發(fā)現(xiàn)，內(nèi)心那些一閃即逝的微妙情感竟然被人捕捉住，這樣細膩入微地舒展開來。他的電影看似平淡，卻有著難以描繪的魅力，《克拉爾之膝》里的少女克拉爾清新純潔，像剛割過的草坪清晨的陽光，散發(fā)著動人芬芳，美麗難以抵擋，影片的高潮出現(xiàn)在主人公不可自抑地將手放在克拉爾的膝蓋上，隨后又自然滑落，就是這樣一個幾乎無法描寫、無法定格、無法抓捕的情感體驗，整個心理過程被他演繹得仿佛一支既輕柔又熱情的交響曲，侯麥就是那個含而不露睿智的指揮大師。 侯麥的一生樸素低調(diào)，他不接受采訪，也不喜歡拍照，不穿名貴衣服，經(jīng)常坐公交車，他說，坐公車可以看人家，聽人家說話。戛納電影節(jié)負責人說：“侯麥證明了低成本同樣可以拍出偉大的作品，這在我們這個時代顯得尤為難得。” 侯麥不是來講激動人心的故事的，他喜歡反復(fù)研磨一次心動，一點起伏，像一個藝人，專心陶醉于自己的世界，精雕細琢，完全不管這個作品是否可以賣錢可以賣多少錢，他的作品不是根據(jù)誰要看給多少錢在流水線上制作的工業(yè)成品，而是深具個人風格的藝術(shù)品，執(zhí)著探尋著令他著迷的內(nèi)心世界。