我有個(gè)怪習(xí)慣，特別喜歡看五六十年代的好萊塢商業(yè)電影，并試圖從中找到一些商業(yè)片的原始規(guī)律，一些已經(jīng)被現(xiàn)代商業(yè)片拋棄和忽略的客觀規(guī)律或者寶貴經(jīng)驗(yàn)。所幸的是，我找到了不少，沖破鐵幕也是早已被現(xiàn)代人徹底遺忘的商業(yè)片，我花了好幾天的時(shí)間才斷斷續(xù)續(xù)的看完，希區(qū)柯克這次顯得有失水準(zhǔn)，劇情節(jié)奏把握的有些失控，前半段過(guò)于溫吞，后半段卻又只有刺激，卻沒有足夠的懸念，著這種懸念正是希區(qū)柯克當(dāng)年最推崇的東西，我們只看到保羅紐曼不停地逃跑，卻沒有一條特別清晰的主線，而且政治形態(tài)又過(guò)強(qiáng)了，總的來(lái)說(shuō)不是好作品。 但是里面對(duì)人物的刻畫，配角的描寫依舊有值得學(xué)習(xí)的地方。
 

Paul newman逝世的消息不起眼地標(biāo)在鳳凰網(wǎng)娛樂版塊的小標(biāo)題卻十分高調(diào)地作為mtime的首頁(yè)最大的專題映入眼簾，這是作為綜合資訊平臺(tái)和電影社區(qū)的本質(zhì)區(qū)別，前者是傳達(dá)信息而后者是宣泄情感，看到mtime紀(jì)念專題里的各種回顧，仿佛昨天還聽說(shuō)newman剛剛要退休一樣恍如隔世。

手頭只有一部他的電影，還搭上兩個(gè)如雷貫耳的名字，alfred hitchcork和Julie Andrews ，直觀表述就是《精神病患者》和《音樂之聲》，懸疑大師與普世天使。然而這樣大的卡司卻成就了這樣一部不算經(jīng)典、不經(jīng)典甚至很不經(jīng)典的冷戰(zhàn)類型片，可惜了，這不是希區(qū)柯克最好的電影也不是安德魯斯再攀高峰的作品，在紀(jì)念保羅·紐曼的日子里，也成為了寂寂無(wú)名的笑柄——連紐曼的前十經(jīng)典都無(wú)法列入的電影。

三十九歲的保羅·紐曼在這部1966年希區(qū)柯克倒數(shù)第四部電影里，演一個(gè)以變節(jié)去東德套取軍事情報(bào)的美國(guó)導(dǎo)彈專家，在集權(quán)監(jiān)控?zé)o處不在的東柏林和萊比錫，幾經(jīng)艱險(xiǎn)獲取情報(bào)逃出東德。故事是俗套得一塌糊涂，今天我國(guó)許多才華橫溢的電視導(dǎo)演很熱衷的反特題材比那個(gè)沖擊多了，然而是在希區(qū)柯克鏡下，農(nóng)莊殺人的橋段，快切加極端渲染空間感的鏡頭推動(dòng)，似乎標(biāo)志希氏老當(dāng)益壯、仍沒有忘記他的《三十九級(jí)臺(tái)階》或《后窗》，只是這一次，成了徹頭徹尾的懸念片，把愛情濃縮成共赴魔域的生死相隨，對(duì)東德人物的臉譜刻畫，很容易令人想起同期的中國(guó)大陸那些在暗淡燈光下面目猙獰的反動(dòng)派。紐曼的演技在這部戲里是一種很內(nèi)斂的隱逸，既是因?yàn)檫@個(gè)角色的無(wú)間境遇在先，也有作為演員的表演性質(zhì)過(guò)重因素，據(jù)說(shuō)希區(qū)柯克非?？床粦T他這種斯坦尼拉夫斯基式的風(fēng)格。而音樂之聲的天使教師加盟也僅僅成了圓滿主角性格的陪襯。由于資金問題某些場(chǎng)景看來(lái)好似三十年代好萊塢歌舞片的舞臺(tái)感覺，放在66年的當(dāng)時(shí)，孰不可忍。很奇怪的是這部影片居然是美國(guó)觀眾票選的最受歡迎的希區(qū)柯克電影中的第三名，而據(jù)《懸念大師希區(qū)柯克之謎》的表述，“觀眾對(duì)影片毫無(wú)興趣”。就我本人來(lái)說(shuō)，對(duì)這部影片還是很有興趣，到底還是希氏風(fēng)格的延續(xù)，而如此鮮明的政治立場(chǎng)不得不聯(lián)系冷戰(zhàn)的大背景，無(wú)關(guān)個(gè)人好惡。

看完兩小時(shí)的影片，我很想去找《金錢本色》，六十歲的newman一定比這特工小子出色得多，對(duì)逝去的傳奇，我的認(rèn)識(shí)，剛剛開始。

　　這部電影還有一個(gè)被棄用的結(jié)尾——
　　紐曼最后把寫下的公式給扔了。在他經(jīng)歷這一切之后，把它扔了。

　　希區(qū)柯克說(shuō)，這個(gè)結(jié)尾道出了整個(gè)事件的無(wú)意義，也符合了人物天真的性格。紐曼并非職業(yè)的間諜，肯定會(huì)放棄這個(gè)邪惡的職業(yè)。
　　
　　這個(gè)結(jié)尾我倒是超級(jí)喜歡。
　　虛無(wú)的，天真的。從政治的陰謀，社會(huì)的功力中逃逸出來(lái)

      原載《看電影·午夜場(chǎng)》
      一只杯子，可裝不同液體。濃湯、淡茶，烈酒、清水，專看調(diào)配液體的人意圖如何。一部電影兩小時(shí)，裝入怎樣的聲音、畫面，囊括如何的情節(jié)、人物，也便展現(xiàn)導(dǎo)演的意圖?？聪^(qū)柯克的電影，通常會(huì)期待濃烈的氣息，希區(qū)柯克也很少令觀者失望。不過(guò)1960年代后期，希區(qū)柯克相繼拍攝了【沖破鐵幕】和【黃玉】?jī)刹块g諜片，影片的品質(zhì)，以希區(qū)柯克的大師身份來(lái)說(shuō)，十分平庸?！緵_破鐵幕】是希區(qū)柯克漸失光芒的開端，仿佛是專門去品嘗希區(qū)柯克調(diào)的酒，結(jié)果雖然仍有希區(qū)柯克的氣息，但卻稀松平常，不好喝。
      拖沓與松散處：【沖破鐵幕】的情節(jié)與希區(qū)柯克電影相比，失卻了緊湊，顯出一派罕見的松散。而且這種松散并非刻意為之的情緒調(diào)性，而是情節(jié)部件組織不當(dāng)導(dǎo)致的無(wú)意義的拖沓與松散。
    【親熱】影片開頭就顯得很不起勁，要去德國(guó)做秘密行動(dòng)的邁克爾·阿姆斯特朗教授與自己的助手兼未婚妻薩拉從一艘輪船的床上醒來(lái)，這對(duì)情侶在床上親嘴以及打情罵俏的時(shí)間過(guò)分的長(zhǎng)，長(zhǎng)得超過(guò)了表現(xiàn)兩人愛意濃重所需要的時(shí)間，使得中間插進(jìn)的船員為阿姆斯特朗送來(lái)秘密電報(bào)，并被阿姆斯特朗拒絕接收的懸念被沖淡。也許是為了故意要拍出保羅·紐曼和朱莉·安德魯斯的親熱鏡頭以求得商業(yè)效果，但希區(qū)柯克實(shí)在不擅長(zhǎng)此道，為懸念片準(zhǔn)備的硬派攝影風(fēng)格不能造成任何甜蜜感。這番在情節(jié)推動(dòng)和情調(diào)制造上收效甚微的親熱場(chǎng)景分散了觀者對(duì)懸念的注意力，上映后，影評(píng)人更為關(guān)注的就是兩位主角在未結(jié)婚的情況下就同床共枕的情形，這種情節(jié)在這部影片之前，美國(guó)電影協(xié)會(huì)的制作準(zhǔn)則從未允許過(guò)。
    【竊密交鋒】這部影片的關(guān)鍵處、轉(zhuǎn)折處，是邁克爾成功地從萊比錫大學(xué)林特教授那里套取到武器技術(shù)關(guān)鍵信息。這情節(jié)在設(shè)計(jì)上十分精妙。邁克爾需要套取的關(guān)鍵信息僅僅存在林特教授的腦子里，而非藏在某個(gè)抽屜的文件夾中，邁克爾需要依靠自己的智慧，在談話中提供給林特教授一些似是而非的無(wú)用信息，引教授說(shuō)出真正有用的東西。希區(qū)柯克安排了一段黑板上的“公式戰(zhàn)”，即邁克爾冒充與林特教授探討武器技術(shù)的關(guān)鍵，在林特教授辦公室的黑板上寫下許多看似有用，實(shí)際上空洞無(wú)物的公式，引出教授寫出自己的公式，并一本正經(jīng)的指出教授公式中存在問題，使激將法讓教授最終透露機(jī)密。鏡頭在這里開始反復(fù)拍攝兩人寫公式的過(guò)程，遺憾的是，不僅那些公式冗長(zhǎng)到觀眾無(wú)法集中注意力，兩人書寫公式并發(fā)起辯論的交鋒近十次，冗長(zhǎng)到觀眾難以忍受，嚴(yán)重拖延了電影在此處本應(yīng)緊張起來(lái)的節(jié)奏。
    【波蘭女人】在影片中出現(xiàn)的波蘭女人，也安排得十分做作。希區(qū)柯克的懸念片，一般來(lái)說(shuō)無(wú)用的信息極少，恪守“墻上若是掛著一柄劍，劍終要出鞘”的敘事原則。這使得他電影中的人物舉止，通常不會(huì)與劇情脫節(jié)?！緵_破鐵幕】中，在邁克爾與薩拉到達(dá)柏林，要找到一間郵局與接頭人會(huì)面的時(shí)候，碰見了一個(gè)帶他們?nèi)ム]局的波蘭女人。這個(gè)女人穿著俗艷、舉止怪異，與邁克爾和薩拉聊天，言語(yǔ)中充滿了對(duì)“鐵幕”生活的憎恨，她提出由她帶邁克爾他們?nèi)ム]局，而邁克爾和薩拉要做她簽證去美國(guó)的擔(dān)保人作為回報(bào)。這個(gè)波蘭女人的角色怪異得扎眼，并且頗占篇幅，觀眾以為這個(gè)表演突出的女人會(huì)有什么異樣，結(jié)果她的作用僅僅是帶這對(duì)情侶去郵局，至于她沒了下文的去美國(guó)的事情；她過(guò)分怪異的舉止，全部莫名其妙地成為了無(wú)用的信息。而希式懸念片，無(wú)用的信息只能帶來(lái)不必要的拖沓感。與波蘭女人相比較，影片中那個(gè)隨邁克爾同機(jī)抵達(dá)東德的女舞蹈演員倒是安排得很出彩。她在下飛機(jī)時(shí)，風(fēng)頭被邁克爾搶盡，就此埋下禍根。后來(lái)邁克爾去劇場(chǎng)看演出，被這個(gè)女人認(rèn)出，招來(lái)警察，并在影片最后的逃脫時(shí)刻，又一次指引警察追趕邁克爾與薩拉。
    【集會(huì)逃散】集會(huì)逃散是希區(qū)柯克電影中常見的橋段。主人公在人群聚集的集會(huì)中制造混亂，并以此脫身。【沖破鐵幕】中，邁克爾與薩拉被舞蹈演員認(rèn)出，國(guó)防部負(fù)責(zé)人和許多警察被叫來(lái)，從各個(gè)出口、門口包圍了劇場(chǎng)。邁克爾急中生智，大喊“著火了”，引起混亂，并趁機(jī)逃跑。此處，鏡頭在國(guó)防部負(fù)責(zé)人、邁克爾、薩拉之間反復(fù)切換，表示幾個(gè)人之間的距離不斷被擁擠慌亂的人群拉近、擠遠(yuǎn)、再拉近、再擠遠(yuǎn)。這一段的問題和“公式交鋒”一段一樣，展示的時(shí)間過(guò)長(zhǎng)、過(guò)于繁復(fù)。同樣是集會(huì)逃散，希區(qū)柯克另一部經(jīng)典間諜片【三十九級(jí)臺(tái)階】中就處理得十分洗練，都是引發(fā)混亂之后，主人公很快離開了人群，不至于情節(jié)不能緊密銜接，而在不必要的情境中耽擱太久。
      麥格芬的喪失：希區(qū)柯克電影的核心元素之一，即他自己提出的“麥格芬”（MacGuffin）概念，這個(gè)詞的意思是懸念片中一個(gè)不存在的情節(jié)驅(qū)動(dòng)物，表示一個(gè)話題或一個(gè)簡(jiǎn)單的情節(jié)、意念，并由此而生發(fā)出來(lái)的懸念和情節(jié)。希區(qū)柯克對(duì)麥格芬的解釋有一個(gè)著名的故事：一列蘇格蘭的火車上有人見隔壁乘客帶了一個(gè)奇怪的行李，就問那是什么。乘客說(shuō)：“麥格芬。”“什么是麥格芬？”“是在蘇格蘭高地捉獅子用的?！薄翱墒翘K格蘭高地沒有獅子啊。”“啊，這么說(shuō)，也就沒有麥格芬了。”從希區(qū)柯克的【三十九級(jí)臺(tái)階】開始，“麥格芬”開始廣為人知，影片圍繞著“三十九級(jí)臺(tái)階”這個(gè)間諜組織展開，但這個(gè)間謀組織是什么情形、他們竊取什么情報(bào)沒有任何實(shí)際的交待?！竞麎?mèng)】中，從未出現(xiàn)的死去的屋子主人麗貝卡，成為造成女主人公的夢(mèng)魘、使整部影片得以行進(jìn)的動(dòng)力。 【西北偏北】中，有最典型的“麥格芬”，主人公企圖找出的叫做凱普林的間諜根本不存在。【沖破鐵幕】中可以成為“麥格芬”的，有間諜組織“π”，有武器技術(shù)的關(guān)鍵情報(bào)，然而希區(qū)柯克一次一次將這些情節(jié)驅(qū)動(dòng)力坐實(shí)。“π”組織在前段虛無(wú)飄渺，影片后端卻成為幫助邁克爾逃脫的主力；武器技術(shù)被黑板“公式交鋒”實(shí)體化。“麥格芬”的由虛變實(shí)，令【沖破鐵幕】的劇情行進(jìn)變得遲鈍，不靈動(dòng)。本來(lái)虛化的麥格芬能夠使觀眾始終心懸一線，而麥格芬一旦變成實(shí)體，觀眾的注意力必將渙散，影片情節(jié)由“麥格芬”帶來(lái)的統(tǒng)一與流暢感，也將受挫。
      希式風(fēng)味：特呂弗視希區(qū)柯克為純正的電影作者，原因即在于希區(qū)柯克不論哪一部電影都自然要用的手法?！緵_破鐵幕]】不例外，看見這些熟悉的手法，便如看見希區(qū)柯克本人那張胖圓臉一般親切。 邁克爾在柏林為了甩開國(guó)防部特工的追蹤，躲進(jìn)了一個(gè)博物館，館內(nèi)空間的限制容易使追蹤場(chǎng)景產(chǎn)生狹窄空間內(nèi)的逼仄緊張感。這種狹窄空間內(nèi)的游移，也是希區(qū)柯克的拿手好戲。這也是被稱為“希區(qū)柯克第二”的布萊恩·德·帕爾瑪所繼承的希式技巧之一。在德·帕爾瑪?shù)摹咎甑哆吘墶恐?，我們能看到極相似的博物館追蹤戲。
       邁克爾在郊外農(nóng)莊殺死東德國(guó)防部特工的場(chǎng)景，希區(qū)柯克的拍法下手極重。邁克爾先是死死勒住特工的脖子，隨后農(nóng)莊的女主人拿刀戳進(jìn)特工的胸腔，再用鐵鍬砸向特工的腿骨，最后兩人合力將特工的腦袋塞進(jìn)烤箱打開的煤氣閥門下，生生嗆死了特工。這驚悚的場(chǎng)面，也是希區(qū)柯克一直愛用的，不論是【驚魂記】的浴簾殺人，抑或【鳥】的群鳥啄身，都有同樣的殘忍氣息彌漫。
       “π”組織協(xié)助邁克爾與薩利逃離“鐵幕”的戲，則是追車跟蹤的又一個(gè)樣板?！唉小苯M織的成員們靠一輛偽裝的公共汽車載邁克爾與薩利躲避軍隊(duì)的追捕，而在車子行駛的過(guò)程中，希區(qū)柯克調(diào)用一切可能的因素，使這輛公車遇見各種麻煩：軍隊(duì)的設(shè)卡檢查；成為強(qiáng)盜的逃兵的搶劫；以及甩開身后不斷逼近的真公共汽車；車上一個(gè)敵視邁克爾的恩曼小姐要求下車；為了更真實(shí)的偽裝，載一個(gè)老奶奶上車，耽誤許多時(shí)間。這些都讓緊張感不斷升級(jí)。這些情節(jié)，使【沖破鐵幕】不至于偏離一部典型的希式驚悚懸念片太遙遠(yuǎn)。
        諸事不順：希區(qū)柯克拍過(guò)許多間諜片，其中著名且品質(zhì)優(yōu)秀者如【擒兇記】、【西北偏北】、【三十九級(jí)臺(tái)階】等，這幾部皆節(jié)奏緊湊，力度十足。而【沖破鐵幕】卻達(dá)不到這種效果，且多少有些無(wú)趣。就像影片為了襯托“鐵幕”下的生活冰冷無(wú)趣的特點(diǎn)，希區(qū)柯克大量減少了音樂的使用一樣寡淡。這部影片的拍攝許多事情的不順利，也許是導(dǎo)致影片質(zhì)量不佳的重要原因。選角的方面，起初希區(qū)柯克希望【西北偏北】中的“金發(fā)女郎”式演員伊娃（Eva Marie Saint）來(lái)扮演女主角，但制片公司不答應(yīng)，認(rèn)為這不能帶來(lái)好票房，強(qiáng)迫希區(qū)柯克啟用朱莉·安德魯斯。希區(qū)柯克也曾邀請(qǐng)加里·格蘭特，但格蘭特告訴他，自己決定再拍一部電影就退休，沒有接受片約。于是男主角便請(qǐng)來(lái)了保羅·紐曼。遺憾的是，希區(qū)柯克在片場(chǎng)與保羅·紐曼的合作出現(xiàn)頗多分歧，作為一個(gè)方法派演員，紐曼十分希望了解影片人物的行為動(dòng)機(jī)，于是他去問希區(qū)柯克，一向視演員如犬馬的希區(qū)柯克答：“動(dòng)機(jī)就是你的薪水?！奔~曼一直在質(zhì)疑電影的劇情以及人物的刻畫，希區(qū)柯克后來(lái)說(shuō)，他不能接受紐曼的無(wú)禮，而紐曼則堅(jiān)持自己從未有對(duì)希區(qū)柯克不尊敬：“我覺得我與希區(qū)柯克很投緣，一見如故，但劇本妨礙了我們的關(guān)系?！奔~曼的方法派演技與希區(qū)柯克電影的劇情裝配拍攝法難以融合，這導(dǎo)致影片的表演看上去略顯僵硬。
        與希區(qū)柯克合作了幾十年的作曲家伯納德·赫爾曼（Bernard Herrmann）在影片完成之前就根據(jù)影片情節(jié)、意境制作完成了配樂，但希區(qū)柯克和環(huán)球公司都要求他提供一個(gè)更樂觀、愉快的，含有爵士、流行風(fēng)格的配樂。環(huán)球公司甚至希望赫爾曼為朱莉·安德魯斯專門寫一首歌。赫爾曼改進(jìn)了配樂，但仍舊不能使希區(qū)柯克和環(huán)球公司滿意。最終，赫爾曼與希區(qū)柯克爭(zhēng)執(zhí)起來(lái)，這對(duì)“黃金搭檔”就此中斷一切合作。而【沖破鐵幕】的音樂，交給了英國(guó)作曲家約翰·埃迪森。影片制作中，還屢次出現(xiàn)資金問題。影片場(chǎng)景的變換也耽擱了拍攝進(jìn)度。這部影片是希區(qū)柯克后期電影路途不順暢的開始，此后，他也再?zèng)]能有夠拍出可供膜拜的經(jīng)典之作。

開場(chǎng)很贊。游艇供熱系統(tǒng)失靈，能源科學(xué)家們裹著厚厚大衣餐廳用餐，胸牌特寫強(qiáng)化了反諷效果。隨后，眼睛教授推門進(jìn)來(lái)，主觀視角下發(fā)現(xiàn)一處空桌。鏡頭一轉(zhuǎn)，青年男女正躲在包廂的床上“取暖”。再一次的胸牌特寫，嗯，這才是名副其實(shí)的研究Interspace的專家！接下來(lái)安德魯斯書店取書和她主觀視角鏡頭去猜測(cè)紐曼的真實(shí)動(dòng)機(jī)，都制造了不錯(cuò)的懸念。

<圖片1><圖片2>

可隨著飛機(jī)降落柏林，問題密集出現(xiàn)：

1、身份敗露與保鏢被殺的時(shí)間點(diǎn)太靠前，以至后續(xù)大部情節(jié)都近于失真。

盡管，希區(qū)柯克并沒有過(guò)分低估觀眾的智商，總能在相對(duì)適當(dāng)?shù)臅r(shí)刻制造一些麻煩出來(lái)，諸如，出租車司機(jī)看報(bào)紙后及時(shí)舉報(bào)；特工們沖進(jìn)階梯教室終止會(huì)議……但它們僅僅屬于見招拆招的被動(dòng)應(yīng)對(duì)，解決不了此時(shí)此刻一個(gè)最核心的邏輯問題：如果你是東德當(dāng)局，在碰到新近變節(jié)的美國(guó)科學(xué)家偷偷鄉(xiāng)下探親（神通廣大的特工部門居然不知道此人本地還有親戚？），跟蹤他的保鏢隨后便徹底失蹤的情況時(shí)會(huì)怎么辦？還用說(shuō)嗎，最起碼也軟禁起來(lái)接受調(diào)查呀！

可主人公被關(guān)，故事還怎么繼續(xù)？這時(shí)，鐵幕不能再鐵，而必須柔和。所以，再往下基本也就沒法看了。什么女醫(yī)生伸腿絆了一腳；什么小山上向未婚妻吐露實(shí)情……最不能容忍的是，滿院師生樓上樓下的找，卻不知道他們要找人的長(zhǎng)什么樣。可即便如此，三人如此輕松地騎車溜掉也夠匪夷所思的。

2、過(guò)分依靠組織，個(gè)人的閃光點(diǎn)太少。

整個(gè)逃亡過(guò)程，大部分都由地下組織所包辦，我們的保羅紐曼先生需要做的就是發(fā)揮他的特長(zhǎng)：緊鎖眉頭、心事重重。而這顯然與觀眾對(duì)于此類影片的心理預(yù)期有著巨大落差，他們更想看的是大牌明星親力親為憑一己之力來(lái)解決問題。即使不必每次如此。

可你別說(shuō)，劇院脫困那場(chǎng)戲倒是給了紐曼一次露臉的機(jī)會(huì)。只是手法稍顯老套，靈感產(chǎn)生的也有點(diǎn)敷衍了事。如果我是編導(dǎo)，就會(huì)考慮讓打火機(jī)再次派上有場(chǎng)（前一次是黑色幽默。保鏢死活打不著，而紐曼一打就著）：情急之下，無(wú)意間摸到了兜里的……

3、情感這條線索上，希區(qū)柯克愚弄了觀眾一把。

本以為會(huì)有一個(gè)類似于《美人計(jì)》式的三角諜戀，因?yàn)楹芏喽温渲芯鸵蕴貙戠R頭明確交代了那位戴眼鏡的東德教授對(duì)安德魯斯的好感?？傻鹊接捌Y(jié)束，你卻發(fā)現(xiàn)這些鏡頭都是沒有意義的，甚至眼鏡教授這個(gè)角色都是多余的。他既無(wú)吸引安德魯斯的外在魅力，也不具備介入到紐曼核心任務(wù)的職權(quán)范圍。而這反過(guò)來(lái)，也導(dǎo)致安德魯斯的角色失去了發(fā)展空間。她無(wú)法在不知情時(shí)為了報(bào)復(fù)紐曼的冷漠而假裝移情別戀，也無(wú)需在知情后承受為了拯救紐曼脫險(xiǎn)而付出感情甚至更大犧牲的壓力——最多不過(guò)是陪教授們跳了兩支舞而已。

4、幽默的不是地方。

那位騎摩托的保鏢，倒是很符合本人的“壞蛋審美”：從里到外透著壞，也很出戲！卻無(wú)奈早早就被干掉。農(nóng)場(chǎng)打斗給人印象深刻，但風(fēng)格化渲染過(guò)度，可信度不足：被勒住脖子，還在一個(gè)勁兒往外蹦英文，“別鬧了，我可是受過(guò)訓(xùn)練的。按你們?cè)捲趺凑f(shuō)？哦，一只手都能擺平你！” 為什么不直接用母語(yǔ)大喊救命？出租車司機(jī)不就在屋外？還有就是女人花樣翻新的攻擊手法……這些黑色幽默，似乎與本片的整體風(fēng)格以及保羅紐曼的方法派表演格格不入。

紐曼我就不說(shuō)啥了，出現(xiàn)在言情劇里和哪個(gè)女演員都毫無(wú)火花，還總是演這種“不是我不想是客觀條件或心理狀況不允許”的尷尬角色，在《朱門巧婦》里因?yàn)檫^(guò)不去自己兄弟慘死的檻，拒絕老婆伊麗莎白泰勒，這里又因?yàn)橐|德偷情報(bào)不得不給未婚妻冷屁股，白費(fèi)了女主角是《音樂之聲》的朱麗安德魯斯，和一開場(chǎng)幾分鐘的床戲。切切切，還不如《郎心似鐵》里的蒙哥馬利，正大光明對(duì)女人自私兇殘，人家木美人蒙哥馬利可是和紐約市立芭蕾前編舞有過(guò)一段的。

所謂的偷情報(bào)，其實(shí)只是去東德一個(gè)大學(xué)里偷個(gè)公式，紐曼和德國(guó)老科學(xué)家在辦公室黑板上飆學(xué)術(shù)的那段太好笑啦，紐曼哪里像為華盛頓服務(wù)的物理奇才了？?jī)叭蛔霾怀鲱}目死憋的樣子。

希胖這部鐵幕時(shí)期的投桃報(bào)李作夾在他五六十年代穩(wěn)定的佳作，和后來(lái)的《精神病人》之間，沒什么人記得。其實(shí)群眾演員和配角很出彩的，最后紐曼和未婚妻逃出鐵幕，要坐一輛假巴士離開柏林，一路險(xiǎn)象環(huán)生，這段車中群戲，完全沒主角什么事。兩人到柏林后又被有故事的波蘭濃妝艷抹婦女截住，短短幾分鐘的咖啡館獨(dú)白，婦女把一個(gè)絕望中又燃起赴美希望的職業(yè)流亡女演的過(guò)目難忘。

《擒兇記》里的劇院一幕也在此上演，這次換成芭蕾舞團(tuán)，芭蕾女伶因?yàn)橄嘛w機(jī)時(shí)被紐曼搶了風(fēng)頭懷恨在心，竟在臺(tái)上幾個(gè)Fouetté En Tournant時(shí)一眼看見座中在逃的紐曼，馬上舉報(bào)。

挑紐曼來(lái)演大概是為了不搶這些國(guó)際配角的風(fēng)采？