品評一下。
      76集看下來當真一點想快進的心都沒有。如此認真如此細致的劇，所有細節(jié)都做到當今古裝劇中最好。臺詞也是一句廢話也沒有。
      原著粉說雍正太老，可是還有比雍正時期更適合劇情的時期么？朝政相對穩(wěn)重，前朝與后宮有千絲萬縷的直接或間接的聯(lián)系，皇帝懂事故，朝政為重，專情又絕情，勤政又殘酷，還有一個著名前朝大臣與后宮寵妃同起同落的史實（年羹堯與年妃）放在那里，這一切細節(jié)安在雍正時期實在符合。雍正的堅忍、薄情、多疑、殘酷、勤政并萬事以國家為重，這些特質才是使得全劇得以發(fā)展的東西。這樣，華妃、祺嬪的遭遇、果親王的死、甄嬛的日日變化，才順理成章。
       既然如此，皇上就應該是這把年紀。雍正是45歲才上任的。阿紫自己也說，為什么皇上就一定要帥？正是因為皇上不年輕、不俊美，后宮妃嬪們的做作、爭寵，才顯得如此現(xiàn)實和悲哀。因為她們完全是為了保命，保自己的家族，而非出于自己的愛。再說歷史上的皇帝們有幾個是長得像原著玄凌那樣的？鄭導演敬業(yè)也體現(xiàn)在這里了——不找英俊小生抓人眼球而找實力派的陳老師，極力符合歷史而不惜違背不少原著粉的想法以致失去一部分觀眾，也要端正這部劇。
       更何況陳健斌老師的演技真不是蓋的，皇上就應該是如此這般，身材面目稍有福相，喜怒不形于色，尤其雍正，更應該無論心里在想多殘酷的想法，都能不流于表面。還記得鄂敏告了甄遠道的狀以后，祺嬪向皇后報告，皇后問祺嬪，皇上聽了是怎么個反應？祺嬪皺皺眉頭說，“看不出來”。這一句好??！雍正這樣的皇帝，一，心里有什么豈是他人能從表情上看出來的？二，雍正素來疑心重，聽了鄂敏的話只會信三分疑三分，喜怒哪是一瞬間的事。這般處理，本人點頭稱贊。
       其他演員亦是如此。多少人覺得端妃不夠美敬妃不夠溫柔？可是端妃即是端妃，人家的優(yōu)點就在封號里，端莊明事理。再說人家進府最早，皇后四十了，她也差不多。又喝了紅花，病了多年，誰覺得人家應該氣色美好光鮮照人也太沒常識了...且敬妃也是一樣，為了躲華妃的風頭，平平淡淡的。而且要是人家像甄嬛這個長相，要躲還不可能呢。敬妃敬妃，皇上敬重她看重她，絕對也不是為了長相如何。但話說回來了，端妃的五官，實際上挺標致的，除去病容，她當年入府時必然是個美人。敬妃也是，那雙眼睛甚是有神。像舒太妃的演員一樣，看得出來是故意營造一種時光感的，一看就知道年輕時必是個美人。
      
      至于頭飾，衣服，劇組弄了幾百萬在這些東西上面，全部手工設計制作；劇組策劃初期，專門跟故宮的史學家研討宮廷禮節(jié)、居住細節(jié)等等；策劃花了2年，拍戲1年，后期又做了1年多，總制作跨時4年。居住細節(jié)方面有一點讓我非常注意，那就是清朝宮內夏日的清涼方法：放冰，扇冷氣。皇上多次提到放冰的方法，而在永壽宮內我們還看到了一位宮女手搖四葉扇，扇下放著許多冰塊的特寫鏡頭。這種消暑方法，印象里我還真沒在其他清宮劇里看到過。

       音樂也好，都是古詞配曲，劉歡親作。還還原了姜夔的古曲《杏花天影》。我做過姜夔的研究，知道他作曲之豐也知道都流失了不少，聽到《甄嬛傳》里的杏花天影，俺著實感動了一番...
     
       總而言之，甄嬛傳拍得確實認真非常，很對得起觀眾。話說對另一后宮劇奇人于媽，我想說，您老拍戲的認真勁還不夠...挑演員也挑不好，長得不符合角色也就算了，看看就習慣了，可是演技有差，當真是捧錯了人又讓配音演員不好過。配音一姐季冠霖說到《甄嬛傳》時說過這么一段話：“孫儷演得好，配音時我也很動情，導演鄭曉龍要求配得細一點，所以我們把時間拉長，狀態(tài)好就多錄，聲音累了就休息。十幾天下來，心都累了，可累也痛快?！?

       就是這樣。

   話說那年，雍正還不是雍正，還是四爺。他迎了烏拉那拉氏家的二小姐宜修進了他的府上了他的床還送了她一對玉鐲，他說，但愿咱倆就像這副玉鐲一樣，早晚都能見到。他又說，如果你給我生個兒子，我就讓你當我的大老婆。最后他說，你好香啊。

    宜修被迷倒，成功懷孕。懷孕的時候，她的姐姐純元去她婆家看她。誰知道，妹夫竟然對大姨子一見鐘情不可自拔。倆人開始黏糊，宜修為他生下兒子的時候，小三純元已經成功上位，成了大老婆。而宜修這個女主角卻早就淪落成打醬油的了。

    宜修恨啊，從小到大，都是因為你，我受冷落不受重視，家里有什么好事都先輪到你。就因為你媽是咱爸的大老婆而我媽是咱爸的小老婆。憑什么??？

    而純元是只純潔的小白兔，她從小嬌生慣養(yǎng)養(yǎng)尊處優(yōu)，接觸的都是光明磊落的東西，所以她也自然而然的以為這個世界也都是光明磊落的。所以，她從小白兔長成了大白兔，不僅對妹妹隱隱的敵意毫無察覺，反而繼續(xù)圣母情懷，去皇宮里給太后請安的時候，就連見到一個正在洗衣服的小宮女崔錦矽的生著凍瘡的小手也要忍不住憂傷的感慨，好可憐啊。

    后來宜修的孩子死了，純元卻懷孕了。自然四爺和全府上下更寵她了。宜修那暗暗涌動的小宇宙終于爆發(fā)了。她待字閨中的時候就已經勤奮苦讀，參加自學考試，專攻藥學和化學。學會了怎么樣才能不被察覺的給孕婦飯里下毒藥，也學會了滴血驗親的時候怎么樣才能讓不是親人的兩滴血相溶。所以當理論終于付諸于實踐的時候，她就無路可退了。

    毒死了姐姐，她成了大老婆。可是四郎這個騷貨沒個完，為了讓年羹堯能死心塌地的給自己打工，就又勾搭上了年羹堯他妹，這一勾搭不要緊，一勾就勾了N年，勾個沒完。勾的讓這小賤人一步步爬到自己頭上了。親姐姐我都毒死了，你算個屁。這時的宜修早已深得HR精髓，能用別人就辦到的事，自己絕不親上。于是小蘿莉甄嬛出現(xiàn)了，小蘿莉一步步成長為了精明的御姐，幫她搞定了年羹堯他妹?？蛇@個御姐又成了心頭大患。宜修走了火入了魔，被偏執(zhí)蒙住了雙眼，完全沒意識到自己的老公已經墮落成了一個要長相沒長相，要身材沒身材，要氣度沒氣度，整天就會猜忌亂發(fā)脾氣還花心的老騷男。除了出身高干以外，簡直一無是處。她搬出孫子兵法，逼走御姐，還搶了別人的兒子。一手抓計劃生育，一手抓虎媽教育。兩手都要抓，兩手都很硬。

    可她萬萬沒想到，御姐竟然又回來了，不僅回來了，御姐氣息還更濃烈了。宜修手下的兩名員工安小姐和瓜爾佳小姐都不中用，紛紛在御姐面前敗下陣來，就連自己一直悉心教導的兒子也塌了臺，這對她打擊很大，她幾乎都開始質疑虎媽式的中國式教育了。也許因為她一直處在算計的主動一方，所以當御姐算計她的時候，她完全沒有心理準備和戰(zhàn)略戰(zhàn)術，馬上垮了。她身邊的助理還不死心，想要毒死御姐和御姐她娃。結果點燃了老男人的小宇宙，讓他的RP大爆發(fā)，把她的兩名助理都送到了公安局里嚴刑拷問。她搞計劃生育和打擊二奶三奶四奶五奶N奶這些都沒什么，最要緊的是竟然被老男人發(fā)現(xiàn)她毒死了自己的初戀。是的，和宜修那是初夜，卻不是初戀。

   問，這世上最美好的東西是什么呢？答，是初戀。村上春樹桑也早就教導過我們，死去的戀人是無敵的。宜修再牛逼，也牛逼不過一個死去的戀人。于是，老男人徹底急了，要和她離婚?？上О?，這老男人的媽也是個虎媽，這虎媽呢臨死前啥愿望都沒有，就是不能讓自己的兒子離婚。老男人再急，也不敢和他死去的媽急。所以就正式的開始夜不歸宿。把心交給御姐，又把身留給N+1奶，N+2奶，N+3奶……們。沒了大老婆的監(jiān)督，又沒有匯源腎寶他好我也好的保護，老男人很快就精盡人亡了。

    老公死后三年，得勢的御姐來看宜修，一番冷嘲熱諷，讓一向最愛自己的宜修丟盡了面子。人活一張臉樹活一張皮，臉都丟盡了，我也不活了，于是，她就死了。

    整場悲劇，追到源頭，無非就是因為純元不好好在家呆著，非要去看她妹。所以，我看《甄嬛傳》最大的觀后感就是，沒事千萬別亂串門啊。

要說近幾年最受矚目的國產古裝電視劇，肯定非11年底的《甄嬛傳》和14年初的《瑯琊榜》莫屬，一開始宣傳瑯琊榜的時候就有人稱之為男版甄嬛傳，甄和瑯也確實分別走了女性向和男性向的兩端，于是在既有共性又有異性的情況下，兩部劇開始被各自的粉絲拿來各種比，而且?guī)缀醵际前速H彼，各走極端，我的大學生涯的始末剛好被甄和瑯占據(jù)，所以很想說一說我對這兩部劇的想法：
之所以跑到甄的頁面來寫這個，是因為我從心底更傾向于《甄嬛傳》，也確實感覺《甄嬛傳》在很多方面是勝過《瑯琊榜》的（當然兩部都是神壇上的作品），所以現(xiàn)在從以下幾個方面來發(fā)表一下自己的想法（非喜勿噴非喜勿噴）：
1 臺詞：甄嬛傳的臺詞自成一派，風格明顯，不但語言凝練、用詞雅致，而且始終是貼著人物性格來寫的，很多人都說甄嬛傳里沒有一句多余的臺詞，就是對其最高的評價，而且甄的臺詞大多數(shù)有弦外之音、暗藏伏筆，臺詞有很強的可挖掘性，這也是甄嬛傳重播率高、而且重播時收視率也高的原因之一；而瑯琊榜的臺詞相比起來就稍顯單薄、無甚深度，雖然也極具古風古韻、朗朗上口，并且對復雜的劇情有很強的解釋能力，但終究有些臺詞稍顯調侃，比如梅長蘇問蒙摯怎么找的宅子，蒙說：“我跳起來找的”，還說“這樣你就可以和靖王私會”，就添加了不符合人物氣質的搞笑元素。
2 禮儀：兩部劇都在禮儀方面非常講究到位，沒有瑕疵，所以這里就要稍微看得深一些，探討一下禮儀對劇的核心觀念的作用：古代禮儀有一個很大的作用就是維護專制封建，時刻強調等級思想。甄嬛傳的核心思想就是表現(xiàn)封建統(tǒng)治對人身心的迫害，同時甄嬛地位的步步提升也是故事發(fā)展的一個線索，而不同的地位所對應的與周圍人的交互禮儀也不同，這里的禮儀顯然起到了追隨并鞏固故事走向的作用，做到真正走到了故事情節(jié)中。我個人很喜歡甄嬛家人對甄嬛的幾個禮儀，包括甄嬛入選后全家在甄府門口給甄嬛下跪、甄嬛的母親作為誥命夫人去宮里看甄嬛時體面的大禮、以及甄父甄母被貶后回京給熹貴妃伏地磕頭的大禮都很好地契合了劇的整體思想。而瑯琊榜的禮儀則在一定程度上更突出影視作品的觀賞性（禮節(jié)的動作確實好看），也讓人感覺人物關系處理得當，作品本身嚴謹規(guī)矩，當然也僅此而已。
3 節(jié)奏：甄嬛傳的節(jié)奏把握是該劇非常大的一個亮點，而這偏偏是瑯琊榜的一個弱項。76集的甄嬛傳整體分為甄嬛前期和甄嬛后期，并且有一個全劇的高潮（滴血驗親），前期有前期的總高潮（華妃之死），后期有后期的總高潮（果親王之死），幾乎都處在每一部分中間偏后的部分，符合黃金比例，再加上妝容服裝的節(jié)奏性變化，使觀眾隨便看到一幕就知道大概是哪個時期，另外，甄嬛的發(fā)展路徑一步一個臺階，主要敵人分為華妃、皇后、皇上三個互無相關性的等級代表，每個等級又有各自的羽翼，思路清晰，能讓觀眾對劇情有一定掌控力，從而主動地跟下去。就我個人來看，瑯琊榜的節(jié)奏并沒有大家說的那么不明確，其實瑯琊榜也是梅長蘇首先面對譽王和太子兩個角色，然后分別與其羽翼斗爭逐一排除，不如甄的一點是，瑯的對手缺乏明顯的等級性，實際上把夏江和謝玉的境遇調換一下劇情仍舊可以封閉起來，沒有明顯的劇情遞進是很多觀眾看到謝玉倒臺松了一口氣而后感覺追劇動力匱乏的主要原因。
4 服裝：兩部劇的服裝都是在尊重歷史的情況下適當美化，且都做到服裝造型嚴格貼近人物性格和地位，材質和美感都非常到位。由于瑯琊榜始終架空，所以服裝只要符合大時代的特征再由設計師適當提升一下就顯得很好，而同樣的手法放在甄嬛傳中就不是很盡如人意，比如甄的服裝有電腦印花且出現(xiàn)了清末才有的大拉翅旗頭就讓很多人不適應，不過由于是女人戲，適當華美一些更顯皇家貴氣也更吸引眼球。
5 色調：甄嬛傳色調偏暖色，更通亮傳統(tǒng)，而瑯琊榜偏冷色，顯得清冽新穎。
6 配樂：我個人十分喜歡甄的配樂，里面很多歌詞直接選擇了古詩詞，曲子則為中國傳統(tǒng)樂器演奏，顯得古韻十足，非常烘托整部劇的古典氣質，且樂曲與劇情的配合度很高，如眉莊死后甄嬛的哭戲之所以感人，與清幽傷感的背景音樂也是有關系的?，樼鸢竦呐錁范酁榻豁憳?，聽起來更大氣也更現(xiàn)代（當然也很好聽，尤其是片頭曲和11集靖王向靜妃坦白奪娣是的bgm），但總的來說算不上作品的亮點。
7 文化底蘊：這一點甄嬛傳可以說完勝瑯琊榜。甄嬛傳中對典籍和古代歷史的豐富展現(xiàn)簡直讓人感動，這是近幾年古裝劇鮮有的品質，對此表示高度贊揚。甄嬛作為女主人公是個閱讀量很大的才女，而且其他角色的文化底蘊也毫不遜色。我非常喜歡的幾個點有：一，甄嬛與果郡王在船上的對話，這里實際上是一段為了遞進男女感情的文戲，是一種不能沒有又容易冗長的劇情，但甄嬛關于西施范蠡的一番解讀及提及了蓮花的佛性，無論是作者本人的感悟還是借鑒，放在電視劇里不僅大大提升了女主人公的思想深度，也讓果郡王對甄嬛的感情深入找到了一個好的理由；二，甄嬛與皇上共寫“多行不義必自斃，子姑待之”這個小劇情設置得很精彩，圣心不可揣測是宮里的規(guī)矩，但女主人公非要揣測圣心還要讓觀眾看到、讓皇上認同，這一情節(jié)的表現(xiàn)不失為經典；除此之外在很多地方人物引經據(jù)典抒發(fā)胸意都讓劇本身顯得很厚重，另，果親王死去甄嬛翻看果親王家書時有人截下了圖，上面的文字都是仿照古文的寫法寫的，絕對不像一般電視劇用軟筆書法寫一堆大白話給個鏡頭糊弄觀眾，而瑯琊榜里卻連朝堂辯論的劇情都只是以MV的形式意思過去了，本來這一段如果有雙方實打實的干貨，不僅提升整部劇的文化底氣，也能巧妙地表現(xiàn)當時的人文環(huán)境，對于一部架空劇益處極大，結果卻讓等著看思想博弈的人狠狠地失望了。當然，還是要點名批評一下甄嬛傳將“朔風如解意”錯寫成了“逆風如解意”。
8 情節(jié)：瑯琊榜的劇情結構復雜層次多樣環(huán)環(huán)相扣，比起甄嬛傳單一的宮斗上位要顯得成熟得多，幾乎不輸給一般的美劇。赤焰軍翻案是整個劇最大的線索，作者可以讓所有人物關系和矛盾沖突都與之契合，使故事高度收斂，又同靖王的步步高升相耦合，嚴絲合縫，即巧又妙。再舉個例子：譽王那么聰明又是皇后養(yǎng)子，為什么太子讓一個庸懦無能的人搶了去，一開始看的時候以為是作者為了平衡權能，讓劇情走向不發(fā)生失重，后來發(fā)現(xiàn)滑族后人的身份才是譽王沒能成為太子并且永遠不可能榮登大寶的原因，也最終促使譽王逼宮，合情合理；私炮坊事件也是整部劇的一個亮點，即強力打壓了太子，又為譽王的失敗埋下伏筆，一箭雙雕，唯一不足的是，梅長蘇料事如神，那他到底猜沒猜到譽王會擴大私炮坊事件從而涂炭生靈？實際上兩種答案都是劇的一個不足，如果沒猜到，等于背離和梅長蘇足智多謀的人物設定，如果猜到了，那更嚴重，相當于梅長蘇不顧百姓生命而任其發(fā)展只為扳倒太子和譽王，這就完全摧毀了整個劇的正義思想。
9 人物：終于到了最重要的一點，兩部劇的高下立判由這一點展現(xiàn)。
甄嬛傳和瑯琊榜都是脫胎于小說，小說三要素：人物，情節(jié)，環(huán)境，最重要的是就是人物，從古至今，人物塑造是決定文學作品價值的根本，從這一點出發(fā)，就可以看出甄嬛傳確實高于瑯琊榜，這也是我傾向于甄嬛傳的主要原因。
甄嬛傳中塑造了很多非常成功的角色，我個人認為安陵容和浣碧的塑造非常亮，因為這兩個角色在整部劇中隨著情節(jié)的發(fā)展一直在發(fā)生不可預知的嬗變，并且這兩個角色的現(xiàn)實意義更突出，都是出身不好但又不甘現(xiàn)狀、在權力和地位的紛爭中難以把握立場從而使身心受到嚴重腐蝕的形象；曹貴人作為一個雙面人物，一方面是愛女心切的母親，另一方面又是作惡多端的謀士，是一個十分飽滿真實的形象。她與主人公甄嬛之間的關系也最復雜，甄嬛在全劇中只和一個自己不喜歡的人結盟過，這個人就是曹貴人，這不僅顯示了曹貴人人性的復雜和立體，也反過來對甄嬛的形象有一定解釋——那么就來說一說高情商代表甄嬛和高智商代表梅長蘇的差別：甄嬛的情商之高可以說有理有據(jù)，舉個例子，眉莊獲罪，甄嬛與安陵容同時遇冷，而兩個人的做法卻截然相反，安陵容整日抱怨自傷、毫無自救之力，而甄嬛不僅積極應對，而且借勢用一盆花除了當時的內務府總管（華妃黨），可以說是劇情嚴格貼著人物性格走；梅長蘇的高智商則顯得生硬刻板，他一開上帝視角就能把時間、空間、人心之變完全看透，從而應對自如，但實際上是劇情綁架了人物性格。其實人設將梅長蘇定位為諸葛孔明一般的神人本身就是在冒險，比如在前面提到的私炮坊一案的時候，矛盾沖突不但不符合人物塑造，反而駁斥了既定的人物形象；甄嬛聰明，是因為她的對手聰明在先，而她戰(zhàn)勝對手在后，所以推導出她很聰明，但瑯琊榜為了凸顯梅長蘇的聰明一度矮化了周圍所有人，以梅長蘇聰明在先，而他戰(zhàn)勝對手在后，是用結論印證結論，人物塑造上就顯得十分不合理，至于很多觀眾說梅長蘇準備了十年自然面面俱到，第一，變化永遠高于計劃，這是戲劇產生矛盾沖突的內因，瑯琊榜摒除這種內因，其矛盾沖突就毫無意義，第二，十年內建立一個與朝廷分庭抗禮的江湖組織還要安排自己的每一步計劃本身就是理想化的，反而見招拆招反應靈敏可以更顯一個人的智慧所在。
再說說瑯琊榜里的配角，全都是劇情需要有這樣一個人，于是就有了，而不是有了這樣一個人，才有了這樣的劇情。最失敗的莫過于蒙摯，盡管這個角色十分討喜，但實際上只是把人們喜歡的一些屬性：強悍、可愛、忠誠、帥氣、瀟灑、呆萌強加在同一個人身上，創(chuàng)造出了一個十分二次元的形象，人物塑造難見深度。除此之外，梅長蘇身邊的其他人（童路、甄平、飛流）也并不飽滿，角色本身被禁錮在情節(jié)中變成了另一個角色的附屬品，顯得扁平而單薄，導致后期童路被般若用美人計利用感覺像飛來之筆，略顯突兀。反觀甄嬛身邊的四個隨從（流珠、浣碧、瑾汐、小允子），各有各的性格，浣碧后期身份的轉變也早早有所表現(xiàn)，意料之外，情理之中；瑾汐則更是推動了甄嬛的變化從而推動了復仇情節(jié)的經典角色，可以說，無瑾汐就無甄嬛，這兩個高度耦合的角色一個始終如一，一個緩慢變化，卻又在互相影響互相學習，產生了非常好的戲劇效應。
人物刻畫方面，甄嬛傳還有一個高于瑯琊榜的地方：甄嬛傳中的人物根據(jù)故事的發(fā)展始終在改變（甄嬛、浣碧、安陵容、眉莊、皇上、寧貴人、祺貴人），整體呈現(xiàn)出一個動態(tài)的過程，而瑯琊榜中的人可以說第一集是什么樣，最后一集還是什么樣。如果說某一個階段所有的人的性格表現(xiàn)屬于橫向屬性，那么每一個人物緩慢的變化就是縱向屬性，甄嬛傳的人物在橫向和縱向方面都有細致地刻畫，使整部劇變得鮮活而飽滿，充滿現(xiàn)實意味，這也是甄嬛傳能給人思索和反省的原因，而瑯琊榜則只是單純的“好看”，當人們見識了梅長蘇妖魔化的智慧、靖王的平步青云、復雜人物關系的徐徐展開之后，就不能再從這部電視劇中得到更多的指教了。
10 立意：這幾乎是甄嬛傳與瑯琊榜差別的關鍵點。很多人抨擊甄嬛傳不過就是宮斗，女人之間為了男人勾心斗角毫無大氣可言，而瑯琊榜卻是宣揚兄弟情義清明政治滿滿正能量的作品。這種說法實際上是對甄嬛傳粗糙的誤讀。四大名著之首是四部里面最女氣的《紅樓夢》，講得不過是某個三品官員的家長里短，如此說來立意又高在哪里？甄嬛傳表面上是一些女人的宮斗，實際上更深層次的立意是“人性”，這也就是甄嬛傳的人物塑造做得好的原因，斗爭始于欲望，欲望始于愛恨，愛恨始于人性，一切以人性出發(fā)，通過各式各樣的成長背景和生存觀念來印證人性從而完成故事的創(chuàng)作；而瑯琊榜表面一片光環(huán)，有偽善的譽王形象，貪婪的太子形象，陰鷙的謝玉形象，險惡的夏江形象，正義的靖王形象，智慧的林殊形象等等，卻最終很難挖掘出深層次的立意，反而越深究越牽強，因為它的亮點全在于巧妙的劇情，所有形象都為了情節(jié)發(fā)展而做出過或多或少的犧牲，最終也就只是讓人為好看的劇情爽了一把而已。
《甄嬛傳》和《瑯琊榜》兩部作品實際上都因為作者本身的格局有限而缺乏細細推敲的價值，但相比起來，甄嬛傳還是在不經意間走得更深一些。

以上就是我對兩部劇的看法，完全就劇本身來說，不摻和演員、改編手法等等，可以說有些主觀，但都是我的真實想法。在此還是想吐槽一下瑯琊榜的某些NC粉，仿佛看了一部瑯琊榜再難容天下大劇，比如前段時間在網上看到瑯琊榜要走出國門，打的名號是中國版基督山伯爵，評論里竟然有人洋洋得意地說“基督山伯爵能跟瑯琊榜比？”實在是讓人感到很尷尬。另外再就我個人所想說說所謂甄嬛傳三觀不正的問題，甄嬛傳被認為宣揚以惡制惡，腐蝕社會道德，其實我更認為甄嬛傳是一場反烏托邦式的女性革命；李世民弒兄殺父謀逆叛亂卻開創(chuàng)貞觀之治，甄嬛通過惡斗嬪妃、弒殺皇帝來獲得權力，但在最后，甄嬛對著乾隆的兩個妃子說“我的眼里容不得臟東西，你們好自為之”，而非如上一任太后為家族榮耀放縱自己的侄女皇后作惡，可見甄嬛在靠一己之力奪權后選擇跟隨自己的意志扶正后宮，不正是一種后宮女性的革命思想？拿《大長今》來比，大長今中，皇帝作為擁有至高裁決權的人是正義的形象，但在甄嬛傳的大背景下，擁有至高裁決權的皇上也是陰毒黑暗的，大長今依靠皇上可以平冤昭雪，但甄嬛的悲劇恰恰由皇上造就，如果甄嬛在這種情況下依然堅持傳統(tǒng)正道，未免顯得矯情，且也背離實際，最終使故事的發(fā)展陷入邏輯的死角。

人生就是一場比賽。
和姐妹比面容，
和同學比聰明，
和同事比業(yè)績，
和情敵比恩寵，
和老公比情深，
和子女比心機，
和老天比運氣。

純元貌美溫順，贏了妹妹，輸在對妹妹憐惜。
眉莊聰慧懂事，贏了陵容，輸在太愛甄嬛。
陵容嫻靜堅定，贏了眉莊，輸在太愛自己。
華妃妖冶直率，贏了后宮，輸在太愛皇帝。
皇后勇猛果斷，贏了華妃，輸在太求榮華。
皇帝一國之君，贏了天下，輸在太信甄嬛。
允禮佼灑倜儻，贏了逍遙，輸在太忠甄嬛。
實初醫(yī)術高明，贏了榮華，輸在太迷甄嬛。
只有甄嬛，從未動過真情，處事冷靜果敢，心機深重，能言善辯，才成為最后的贏家。



本戲雖為后宮爭斗，卻更像改良版的偶像劇。
所有男角色（有根才算男角色）全都被女主角迷得神魂顛倒，癡心一片，明知對方不愛自己，仍然愿意肝腦涂地。
有一個（或幾個）勢均力敵、失道寡助的女二號。
女主角不僅深得男性寵愛，還有幾個不考慮自身幸福，不嫉妒，不爭寵，一心只記掛著她幸福的女朋友（包括宮女）。
女主角心地善良可人，就算手段卑劣陰毒，自私自利，也是因為被人欺負在先，為自己主持公道。
女主角必定要受委屈，被壞女二號污蔑陷害，引發(fā)誤會。



大吐槽：

“同情反派癥”癥狀為：

覺得華妃雖驕縱，卻是最沒心機的人。輸也輸在太愛皇帝。
覺得安陵容隱忍果敢，多才多藝，就因出身卑微，就始終不得皇帝寵愛，所有一切皆為二手，甄嬛不要的才輪到她。一開始跟甄嬛示好，卻老是被浣碧嫌棄，沈眉莊對甄嬛好就是真心，她對甄嬛好就是心機。
最后連皇后在皇帝面前的哭訴都讓人覺得委屈的不行，
從妃嬪到宮女太監(jiān)，最后哪個不是甄嬛手里的人，皇后在后面根本就是勢單力薄，而且之前偽裝的那么識大體，后來怎么突然就跳反了呢？
小小朧月，6歲幼齡，在宮中浸淫太久，賣萌撒謊，手到擒來。在皇帝嬪妃們面前撒起謊來臉不紅心不跳。
對于溫實初的吐槽不僅在于醫(yī)術精湛到華佗見了也不好意思抬頭，還有：年紀那麼大家裡也不為他物色拙荊，功勞這么廣皇帝皇后也不給他指婚，最難能可貴的是，看著心愛的女人和別的（各種）男人纏纏綿綿，還死活不放棄，懷著別人的孩子也爭著搶著要養(yǎng)活，口口聲聲：“只要你平安就好?！薄爸灰愀吲d就好?！眽氖乱矌椭?，完全沒有自己的世界觀、人生觀、價值觀，戀愛觀、婚姻觀混沌的一塌糊涂。這種男人不自宮也是個廢物。
甄嬛不僅運氣好，每次都能化險為夷，（莫名其妙兒子突然纏上嫻側福晉，幫她擋了毒酒之類），身邊都是得力助手：太監(jiān)不僅身手敏捷，上梁揭瓦、捉賊拿臟不在話下，還心靈手巧，在有安陵容貼身侍女看管下，還能從安陵容的香盒里偷到重要證據(jù)。宮女在宮中人脈甚廣，太后、皇帝，沒有她搞不到的小道消息。史上最神神醫(yī)竟然癡情一片，別的太醫(yī)什么都治不好，他一號脈，不僅藥到病除，連之前吃了什么藥用了什么香都號的出來。
別人的心機每次都被識破，甄嬛欺上瞞下誰都發(fā)現(xiàn)不了。
別人隨便急一急就動了胎氣，她胎氣不穩(wěn)的時候傷心的吐了血還能保住雙生兒。
別人懷疑她懷孕時間，她就掐指一算，嗷唷，生了雙生子還是龍鳳胎。
。。。。。。
17歲入宮，斗了多年，斗平整個后宮，斗死皇帝（不管哪個皇帝在位她都是在垂簾聽政），才27歲。
顫抖吧，現(xiàn)代人！27歲你還在兒女情長、操心買房?。。?br>

      不睡覺看完了這么多集，真是有恍如一世之感啊。作為近期宮斗劇的跟風作，算是做得很細致的了，禮儀臺詞上也很考究。不過估計是基于7部書的緣故，片中妃嬪眾多，在前十集里我很多都分不清誰是誰。但是看著看著，突然之間覺得各妃嬪分析揣摩yy起來還是很有意思的，然后就寫了這篇評論，希望和大家一起探討一下~

    首先是我們新一代進化了的瑪麗蘇女主甄嬛，菩薩心腸，但是又不失機心，雖不愿主動害人，但是被人害了懂得如何反擊。為了突出女主善良，除了最后陷害皇后一計外，其他都只是借由對方所犯之錯來揭發(fā)打擊對手。然后劇中也出現(xiàn)了“所有人都特么奇怪地愛女主”的劇情，雖然女主出宮后和果郡王那段若拒還迎的感情戲還是很溝動哀家少女情懷滴，但是他們勾搭上了之后偶就沒興趣了，基本只要他們二人獨處就快進（就像甄嬛和皇上二人獨處一樣）。而且這兩個人也特么的太不來電了吧，果郡王太陽光了，腫么能演出那種深受相思之苦的感受涅？總而言之，劇中對女主寫得太正面了，其實她做的事情和華妃、皇后有很多地方還是很符合的，特別是提拔幕僚，打擊異己，唯一不合一點就是不主動害人（有嗎？）。

    對于甄嬛在宮中唯一交心交肺的真心姐妹沈眉莊，哀家還是很中意的。這是一個天性寡淡，表面堅強，實則脆弱的人，就像她表里不一“刀子嘴豆腐心”一樣。沈眉莊心性高，受了皇上寵愛便立馬急于渴望懷上龍種（所以才有機可乘被人陷害）。但只受了皇上一次打擊就心灰意冷，可見也是因為之前付出太多，也是個實心的人。沈眉莊其實是最不適合在宮里斗的，因為她太脆弱，也太單純，很容易交出真心，也很容易心冷而覺悟，甚至不懂得戴假面具做人。她其實很渴望得到保護，所以在最潦倒的時候遇到溫太醫(yī)就又情不自禁地動心了，最后甚至連死都不怕。她雖然早于甄嬛對安陵容產生疑心，但是最后還是勸甄嬛別為了皇上生分安陵容，是個很厚道的人呢。

    安陵容其實是我最想分析的一個人，因為這個人太復雜了，她雖然心術不正，小氣記仇，但是卻很能隱忍，不像祈貴人之流什么都表現(xiàn)在臉上。表面溫順，實則算計，所以也很可怕。不過這也是因為她復雜的經歷所致。她從小看慣了世態(tài)炎涼，所以漸漸地也不相信人會付出真心了，在她心中人與人之間的關系只有利用。她開始遇到甄嬛和沈貴人時我相信她是真的感激的，也真的很開心自己能得到優(yōu)秀的姐妹的看重。只可惜這點善的抬頭還是抵不過早年積下的惡念。因為不相信人有真心，所以處處猜忌，才會扭曲了對她人好意的看法，甚至宮中大部分人都看出來天真無邪的淳貴人她卻咬定人家刻意諷刺自己。安陵容跟著皇后那天開始就露出不得善終的影子了，我覺得她自己也隱約感受到，但是她實在不甘心放棄要與命運搏一搏，這種心思估計也不是一天兩天累起來的了。安陵容后期身體一直受損，我覺得她似乎也有自殘的傾向，其實真的是一個心性被扭曲了，不相信世間有善的可憐人，當然可憐之人必有可恨之處。最后那一聲提醒估計也是想報早年甄嬛不顧她低微，相助之恩。

    然后是端妃，這個人是有成算的，但是我相信她也的確是不太想爭的，只因知道爭也爭不到而又不像皇后那樣愛皇上，所以早年頗有心計的華妃才會喝下她的安胎藥。不過華妃對她的罪惡她還是很記恨的，估計犯了大忌，所以最后甄嬛才會用溫儀公主一事拉攏她。端妃一早就看清楚只有甄嬛能幫自己報這個仇（皇后娘娘這么多年都弄不掉華妃），所以才百般幫忙。甄嬛回宮之后她也知道保住甄嬛的好處，所以才在瑾汐一事上跟皇上吹耳邊風。最后果然得到報答成了皇貴妃。沒有皇上寵愛，名分和公主是最重要的，端妃果然都得到了，可見識人之慧。

    敬妃在劇中是個老好人，不過也頗有心計，甚至差點為了朧月弄甄嬛。不過她和端妃都很聰明，知道自己已經沒有斗的資本了，所以便和曹貴人之流一樣，依附得勢之人，結成朋黨，要不腫么會每次在皇上皇后面前一唱一和那么和諧（看滴血認親那集皇后黨和甄嬛黨互相爭辯樂死哥了），在甄嬛拿出舒痕膏之時立馬開始懷疑安陵容，然后皇后和甄嬛獨處還懂得趕緊離開，別特么告訴我甄嬛之前木有知會你們。

    當然后期甄嬛黨還有一員大將是欣常在，這也是經過甄嬛考核再三后才決定弄進來的，欣常在果然得了恩惠知恩圖報，幫著甄嬛和敬妃端妃一唱一和。欣常在也是個聰明人，一直隱忍祈嬪，但抓到機會就趕緊進言一分不差，和曹貴人一樣是通曉人意的人。

    華妃其實壞得還是很可愛的，她確實很有氣魄，所以才能鎮(zhèn)住皇后和后宮眾人這么多年，其實如果沒有曹貴人出主意華妃不可能壞得這么邪，只是會有點專橫跋扈而已（所以曹貴人你說你腫么可能不死?。??？此怀鍪戮途o張得不行，也是個沒什么城府的人。最后她在甄嬛面前撞死，甄嬛看破皇上虛情假意估計也受了這里不少啟發(fā)。

    然后就是我最喜歡的曹貴人了！倫家有個習慣，就是劇中人物不管怎么壞，只要是個真聰明人，姐就同情到底！曹貴人確實有很多值得同情的地方，不受寵，母家無勢，不依附華妃腫么能保住自己（她的孩子沒被皇后弄掉估計也有華妃的功勞）。她和甄嬛雖然因利而聚，但是也算半個知己，說話一點就通，所以甄嬛也能一眼看透她最在乎的東西勸轉她。曹貴人第一次說話，在華妃那么緊張的時候，卻能那么冷靜地進言，哥一看就喜歡上了！可惜曹貴人大多是出一時壞主意的小聰明，沒有大聰明，看透皇上和太后的意思，也看不透甄嬛的陷害之意，而且還妄想可以在兩虎間謀生存，所以最后還是die了。不過我覺得她死的其實挺怨的，皇上你忒壞了。

    皇后就沒什么好說的了，這個人的確心機很深，估計和安陵容一樣由于庶出在母家受折磨，所以才練就一身算計人的本事。她當年容下華妃，一來當時年羹堯氣盛華妃難搞，二來也借華妃給自己做的壞事遮掩（比如弄掉孩子），三來華妃根本不可能懷孩子（估計太后也和皇后說過）。不過能忍這么多年還假裝賢德真是本事了（娘娘也忍得你很辛苦吧）?？烧鐙植灰粯恿?，皇上是真愛（當成影子也還是有幾分真愛的），而甄嬛也比華妃聰明，還可能懷孩子，這對一個沒有安全感對權力欲望這么重的女人來說是很可怕的。

    齊妃是個SB中的SB，她一開始送藥讓自己親生宮女送已經SB到極致，只有被皇后算計的分，后來甚至明知道皇后包藏禍心還和三阿哥說那么多。慈母多敗兒。但是齊妃終究還不是一個壞人，她恨甄嬛也是從害怕她生孩子搶了三阿哥的位才生出來的。

    祈貴人當然也是個SB，人家安陵容對皇后是互相利用，但這貨真是只有被皇后利用的分，不肯動腦，鋒芒畢露，當然活不長。這么說來齊妃和祈貴人都只是低等棋子，安陵容和曹貴人才是高等棋子（雖然她們自己不甘于做棋子）。

    葉瀾依沒神馬好分析的，就是很有個性啦，也不怕死啦，不愿結黨啦，最后幫甄嬛也只是為了她的十七爺（我說十七你到底在“無心”的情況下勾搭了幾個菇涼?。?。

    瑾汐當然是很老練的，流朱忠心，浣碧太心高反易被人利用。

    最后說一下幾個印象深刻的鏡頭吧：

    1甄嬛失去第一個孩子那一段，那哭的真是撕心裂肺啊，我對孫儷的敬佩之情從此油然而生。陳建斌一直沒感覺，但當甄嬛怨恨他時眼角那滴淚，還有最后臨死前那一下，那才是演技啊。

    2滴血認親那一段真特么是太驚心動魄了，完全符合一出成功的戲劇應該有的沖突感和節(jié)奏感，不錯，強推薦~

       3果親王第一次勾搭甄嬛說的那個緣分神馬的，然后被甄嬛婉轉地發(fā)了好人卡，我覺得這種含蓄的郎情探問妾意的方式很有古意呢，真特么帶感的嘿。
    
    

      先說幾句，關于本?。簾岵サ臅r候沒看，過去這么久了，身邊推薦的人很多，就扒來一集一集的看完了，看到后來都有點舍不得看完。雖然不是太了解禮制及詩詞，但還是能感覺到此劇制作精良，服飾、臺詞、配樂都相當?shù)牟诲e，演員演得也好，與那些腦殘古裝雷人劇拉開了很大的差距。
    前幾天出去玩，一群朋友凌晨一起看甄嬛傳，戲外一群女的七嘴八舌討論著戲里一群娘娘，氣氛相當帶感，我覺得此劇也許會取代還珠格格在以后的假期檔定期席卷各大衛(wèi)視。
說這是一部女人戲，從男女演員數(shù)量配比上就能明顯看出，但是論質量，我覺得劇中的男人表現(xiàn)不俗。我倒沒覺得建斌蜀黍把皇上給毀了，他演得中規(guī)中矩，倒也鎮(zhèn)得住場子，要是換個葛格年齡段的來演，反而不合適。果郡王演得極好，雖然我不喜歡他的高顴骨，對角色也燃不起花癡之情，但是他把允禮這人物的精氣神韻全演出來了。從前風流倜儻，縱情山水，為愛情柔腸百結，赴湯蹈火。果郡王微皺眉頭定睛望甄嬛的眼神真是戲足情濃，李東學演出了王爺?shù)那蹇〕?，也演出了他的孤寂悲涼。從邊關回來的他仿佛真的瘦了很多，邋遢憔悴卻越發(fā)俊逸，站在衣著奢華濃妝紅唇的熹貴妃面前，不用任何對白或眼淚，就盡顯滄海桑田的哀傷。溫太醫(yī)演得也好，如其姓氏，溫潤如玉，謙謙君子，雖然一直明哲保身，但是到底是內心純良的人，最終還算爺們兒，沒有辜負眉姐姐一生所愛。蘇公公（就當男人戲份來算吧）這角色可是大智之人，爛劇的公公一張嘴就一副陰陽腔，有時還為搞笑弄個蘭花指，一副偽娘相，造作低俗招人厭煩。蘇公公卻不是，塑造的很舒服，一直覺得他和瑾夕是有能力顛覆朝野的一對啊~~~這才叫強強聯(lián)合的牛逼姻緣。
    
    開始說眉莊
    整部甄嬛傳，我最喜歡的角色是眉莊。從她一出場，我就喜歡這個名字，沈眉莊，眉字輕柔，莊字沉穩(wěn)，必是有才情有氣節(jié)的大家閨秀。起初不太習慣她說話的聲音，太拿腔拿調，后來聽多了反而覺得別有古典韻致。
    眉姐姐放在現(xiàn)實生活中應該是個優(yōu)等生，乖乖女，通詩書懂禮樂，得體有余，個性不足，這樣的女人大多命途平順卻少些亮點?？擅冀憬阌辛瞬环驳母星?，一切都不一樣了，她在感情中不拐彎的態(tài)度讓她顯得格外偉大，對甄嬛的愛，對實初的愛，對明小人的憎恨，對暗小人的輕蔑，喜歡眉莊的第一大原因就是她熾烈的感情。
    眉莊是溫婉克己的，她不曾直接與人爭執(zhí)，讓余鶯兒的轎子先行，任華妃罰她抄賬，盡心的體貼太后，但面對感情的時候，眉莊卻是沖動直率的。最讓我感動的是她的兩次陪跪，華妃罰甄嬛跪在烈日下，求情的人不止眉莊，可毫不考慮臉色堅持求到不能求的卻只有她，毫不猶豫走到嬛嬛身邊，一句“我陪你”帶給我的感動比甄嬛跟王爺那整一段感情還多……在甘露寺為護甄嬛頂撞皇后和眾妃，罰跪后跟甄嬛相視一笑，就是一部道盡人世凄寒的劇里那一點點值得慶幸的暖。那時的甄嬛可是廢妃，可能永遠不會回宮，可眉姐姐就是毫不猶豫的挺身而出了。太多的時候大家總是在考慮“是否有用”，“是否有實際的幫助”，“是否有能力相助”這樣的問題，可明知沒用，明知不僅幫不到還會連累自己，卻只為表達情義而徒勞的被牽涉其中，這樣“犯二”的執(zhí)著之人更讓人動容。我既無法將你拉出火坑，我便自己跳進去陪你。
     眉莊也是敏感聰慧的，最先捕捉到安陵容的表里不一，最先看透皇上的薄情，恨極華妃時也能分析出甄嬛小產不全是歡宜香之故，抓住麗嬪的弱點對付華妃，淡定的演戲勾引皇上以掩蓋綠帽子……但是眉莊對美好事物的渴望是超越旁人的，只能說她不該在宮中心存渴望，但她不愿心死，好在甄嬛和實初都沒有辜負她。她信劉畚，是因了老鄉(xiāng)之故，她愛實初，是因那一段在死神邊緣徘徊的溫存。后宮中每個人想要的都是恩寵，回宮前的甄嬛想要的是皇帝的為夫之心，不論是爭寵還是報仇，每個人都目的性很強，在剩下的只求保全的人之中，眉莊與她們都不同，她一直有期待，雖然她也為保全而依附太后，但她想要的不是依附，而是寄托，她渴望的不是可靠的依賴，而是值得的付出。
    喜歡眉姐姐的第二個原因，是她的真誠坦蕩。菀貴人得寵時，安小鳥說“眉姐姐高興的都瘋了”，甄嬛特別得寵時，問眉莊會不會吃醋，本是玩笑話，眉姐姐卻挺認真的回答說“一點點”，溫實初為甄嬛煩惱時，眉姐姐生氣的數(shù)落他一通，安小鳥來挑撥時，眉姐姐毫不留情面的斥責了她，跟甄嬛鬧矛盾時，眉姐姐也格外傲嬌的就是不搭不理……很多東西眉莊不是不懂，而是不屑，她就是清高，清高到底就是高尚，很多人的清高是不到底的，是雙重標準的清高，眉莊不是，她真的是“寧可枝頭抱香死，不曾吹落北風中”。
    她嫉妒甄嬛，說不嫉妒是假的，原先因為皇上，是“一點點”，后來因為溫溫，是“so much“了我看，她可愛的地方在于她不曾隱藏這種嫉妒，女生應該都知道，女生好朋友之間能直言不諱關于“嫉妒”，“誰比誰漂亮、優(yōu)秀”這樣話題的是寥寥無幾，而眉莊真真是坦蕩，她說自己才貌不如甄嬛，于是便想博個賢德之名，她說甄嬛有溫實初的愛有皇上的愛，自己啥都么的，但她也自信的說過以自己和甄嬛的才貌，受寵是必然的事，我覺得這就是自尊，有自知之明，卻不妄自菲薄，還與閨蜜直言敏感話題，這樣的朋友多難得啊。而眉莊高尚的地方在于，盡管這些嫉妒和自憐自艾的情緒真實存在，盡管自己對溫實初傾心已久，她不曾用過一絲一毫的小伎倆去觸碰她和甄嬛之間的友誼，她因發(fā)現(xiàn)價值觀不同（誤會甄嬛幫華妃）而跟甄嬛不予往來，卻不因個人好惡而收回一丁點對甄嬛的好，這是眉莊的偉大。
    有人說浣碧很真實，的確，她不曾真正傷到甄嬛，她不過是有自己的私心，做過一些小動作，那么眉莊跟浣碧就是個對比，同是情敵，同是姐妹，即使不會真正傷害甄嬛，眉莊也沒動過一點小心思，難時竭盡所能雪中送炭，順時日日相伴錦上添花。生活之中，如皇后之陰毒、華妃之嬌縱之人少之又少，而如眉莊之愛憎分明、清高誠摯之人更少，多的是浣碧這樣的帶著那么點“偽善”，帶著那么點“小九九”的人。眉莊之好，自不必與負面角色相比，與普通人相比，已是光芒遠勝。
    人跟人之間的差別不是一朝一夕能積累起的，卻是一件事、一瞬間就可以看的清楚明白的，才學、容貌、禮儀，這些都可以去積累去模仿去歷練，每個人都可以成為才貌雙全的惠娘娘，但是，當你和姐妹同處險境，當你所愛的人傾心于你的至交，當你位尊而言輕，朋友卻水深火熱千夫所指，當你面對重新席卷而來的榮華富貴，有幾人可以是執(zhí)著、、深情、干凈、剛烈的沈眉莊？

舊夢依稀，往事迷離，春花秋月里
如霧里看花，水中望月，飄來又浮去
君來有聲，君去無語，翻云覆雨里
雖兩情相惜，兩心相怡，得來復失去
有詩待和，有歌待應，有心待相系
望長相思，望長相守，卻空留琴與笛
以情相悅，以心相許，以身相偎依
愿勿相忘，愿勿相負，又奈何恨與欺
得非所愿，愿非所得
看命運嘲弄，造化游戲
真情諾諾，終于隨亂紅飛花去
期盼明月，期盼朝陽，期盼春風浴
可逆風不解，挾雨伴雪，摧梅折枝去
鳳凰于飛，翙翙其羽，遠去無痕跡
聽梧桐細雨，瑟瑟其葉，隨風搖記憶
梧桐細雨，瑟瑟其葉，隨風搖記憶