有段時(shí)間沒(méi)看邵氏cult片了，最近看了一部1982年藍(lán)乃才導(dǎo)演，高飛、錢小豪主演的邵氏cult片《城寨出來(lái)者》，這里的城寨是指1984年之前的香港三不管地帶九龍城寨。九龍城寨是不少香港導(dǎo)演熱愛(ài)的取景地，周星馳、王晶、成龍都拍攝過(guò)城寨題材或在九龍城寨取景過(guò)，藍(lán)乃才雖然不如前兩位出名，但是他鏡頭下的九龍城寨，絕對(duì)不比王晶、成龍的鏡頭差。

《城寨出來(lái)者》從劇情而言是一部題材相當(dāng)嚴(yán)肅正統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)主義題材電影，但是邵氏的電影嘛，邵老板不管電影正統(tǒng)不正統(tǒng)，賺錢第一位啦，于是乎貧民窟常見(jiàn)的黃賭毒就成為了本片吸引人眼球的第一大法寶了，錢小豪演的弟弟最后就敗在了黃和毒上，不過(guò)對(duì)于貧民窟出生的兩兄弟而言，黃賭毒只是人生走向絕望的表面原因罷了，看似宿命，實(shí)則不是絕望宿命的根本原因。話說(shuō)回來(lái)，受九龍城寨的賭檔、毒品、色情業(yè)耳濡目染長(zhǎng)大的兩兄弟在成長(zhǎng)中表現(xiàn)出了截然不同的人生走向。電影的第一段，兄弟目睹了開(kāi)賭場(chǎng)的父親被城寨中的癮君子殺死的場(chǎng)面，這一段簡(jiǎn)直是此片中完成度最高的一段，晃動(dòng)的手持鏡頭，有限的技術(shù)和道具，但憑借著導(dǎo)演出色的拍攝、剪輯及九龍城寨狹隘局促的取景，這一段簡(jiǎn)直一反邵氏的攝影棚風(fēng)格，為電影奠定了現(xiàn)實(shí)且灰暗的基調(diào)。

父親死后，哥哥至少還有想要離開(kāi)城寨的想法，但估計(jì)是沒(méi)受過(guò)什么正經(jīng)教育，只能跟著父親的老路，管理娛樂(lè)場(chǎng)所，對(duì)黑白兩道的八面玲瓏混口飯吃。哥哥希望讓弟弟受到好的教育，可惜這個(gè)出生城寨的家庭沒(méi)有言傳身教是非觀的環(huán)境，父母雙亡的哥哥也無(wú)暇教育弟弟念書(shū)的原因或是方法，弟弟不愛(ài)念書(shū)，在一個(gè)充滿了荷爾蒙的年紀(jì)，到處惹是生非。

1982年的錢小豪還嫩得掐得出水，演高中生小阿飛簡(jiǎn)直再合適不過(guò)了，至于他得罪的反派，則是大口青飾演的城寨黑道和王龍威飾演的警察，弟弟惹是生非這一段拍的也非常好看，真是服了編劇了居然能想出如此多的惡作劇情節(jié)，小阿飛各種壞點(diǎn)子惹大口青，雙方幾個(gè)回合下來(lái)，雞毛蒜皮的小事被弟弟惹成了人命關(guān)天的大事，黑白兩道都想著弟弟死，那可不是，哥哥再怎么小心做事，努力擺平各方勢(shì)力，也攔不住了。

哥哥鋃鐺入獄，弟弟被大口青拘禁染上毒癮，哥哥出獄后，找到弟弟的時(shí)候，弟弟在大口青的店做色情表演，身染毒癮，弟弟的人生已經(jīng)徹底毀了，出不去了。

弟弟從惹禍到沉淪，并沒(méi)有覺(jué)得自己做錯(cuò)過(guò)什么，他一直覺(jué)得從小相依為命的大哥可以給他擺平一切，給他兜底，可他哪里知道，這才是他們兄弟倆無(wú)法逃脫這宿命的根本原因，今天哥哥幫他擺平了這里，他如果不停止自己的胡鬧，明天還是會(huì)被別人搞死的。權(quán)貴世家往往不會(huì)敗于平庸的后代，而會(huì)被敗家子敗光，這就是因?yàn)槠接沟娜穗m然不會(huì)有所成就，但也不會(huì)無(wú)端惹事生非，而敗家子，一方面是錢會(huì)被黃賭毒騙光，一方面是會(huì)得罪人；畢竟，富家子弟的吃吃喝喝買跑車的開(kāi)銷和賭性上頭的開(kāi)銷一比根本不算啥。城寨長(zhǎng)大的弟弟目睹了各種聲色犬馬和犯罪，對(duì)他哥哥和父親向往的所謂“正經(jīng)”社會(huì)估計(jì)也沒(méi)什么概念，只覺(jué)得存在即合理，不報(bào)什么走出城寨的想法了。

我看的版本估計(jì)是所謂的和諧版本，此片在香港公映后上了年度十大港片的名單，港版的片尾有一段打斗段相當(dāng)牛逼，我估計(jì)我看的這個(gè)版本是沒(méi)有的，據(jù)說(shuō)七八十年代的犯罪電影有來(lái)自港英政府的教化要求，不能為所欲為，所以才有兩個(gè)版本。我非常期待看到港版的片尾，以下是網(wǎng)上看到關(guān)于兩個(gè)版本的說(shuō)法：

第一個(gè)版本：大弟在異形的辦公室內(nèi)，與異形跟張興祥大打出手，三人在辦公室內(nèi)展開(kāi)浴血困獸斗，大弟最終把異形和張興祥親手殺死，大弟最終亦倒臥血泊之中，傷重身亡。

第二個(gè)版本：大弟在異形的辦公室內(nèi)，與異形大打出手，埋伏的張興祥突然出現(xiàn)要拘捕大弟，此時(shí)突然出現(xiàn)大批井 查，張興祥因?yàn)樨澸E枉法而被捕，大弟和異形亦一同被拘捕帶走。

如果有第一個(gè)版本的資源的求告知，謝謝

社會(huì)問(wèn)題片。新浪潮風(fēng)。陳果也受過(guò)影響吧？

童黨。童黨和飛女題材如今都不見(jiàn)港產(chǎn)片拍了，想不久前就有童黨在公園輪暴殺人事件。

臺(tái)灣指壓。

龍?zhí)焐?，王青在多部片“同?chǎng)”過(guò)。

這種一條溝渠橫過(guò)的公共廁所還有不少地方有。當(dāng)年大一的舊宿舍，每一層就是這樣的廁所。

九龍城寨已經(jīng)成為歷史，新一代的問(wèn)題青少年卻被冠以廢青之名，但他們卻從宅男宅女走上了街頭。這是一個(gè)幻變的年代。多年以后，再去看這一代的年輕人又會(huì)是怎樣的評(píng)判？

十年間那些青少年被利用去文攻與武斗，現(xiàn)在都說(shuō)壞人變老了。

1993年6月，“九龍城寨”被基本拆除。此時(shí)離中英兩國(guó)共同決定拆除“九龍城寨”已經(jīng)過(guò)去6年多（1987年1月）了。

“九龍城寨”的面積約有2.67萬(wàn)平方米，不及廣州、深圳的很多城中村大。1987年1月14日，香港房屋署三百六十名工作人員“突襲”“九龍城寨”，封鎖城寨八十三個(gè)入口，利用兩天時(shí)間對(duì)城寨內(nèi)的人口進(jìn)行清查，統(tǒng)計(jì)出城寨內(nèi)居住人口三萬(wàn)三千多人。以這個(gè)數(shù)據(jù)算，“九龍城寨”的人口密度約為124萬(wàn)人/平分公里，絕對(duì)是全球人口密度最大的貧民窟之一。

“九龍城寨”被拆除已經(jīng)過(guò)去27年，但它作為香港城建史上赫赫有名的“三不管”地帶，至今仍然是一個(gè)不死的都市傳說(shuō)。2017年，在王晶和關(guān)智耀聯(lián)合導(dǎo)演的黑幫片《追龍》中，兩位導(dǎo)演還嘗試在影片中重現(xiàn)“九龍城寨”的獨(dú)特風(fēng)景。

在影視作品中，在都市傳說(shuō)中，“九龍城寨”都是不折不扣的“罪惡之城”?？墒?，“九龍城寨”真的有那么混亂、恐怖嗎？

2015年，香港中華書(shū)局出版了由格雷格·吉拉德、林保賢聯(lián)合“出品”（攝影作品為主）、黃培烽、陳閑閑聯(lián)合主編的圖文集《黑暗之城——九龍城寨的日與夜》。這本厚重的大書(shū)用照片與文字講述了“九龍城寨”的前世今生。

通過(guò)格雷格·吉拉德、林保賢等人的實(shí)地探訪、考察，我們知道，至少?gòu)陌耸甏泻笃谄穑熬琵埑钦痹缇筒皇嵌际袀髡f(shuō)中的“三不管”地帶了。

據(jù)考證，“九龍城寨”在上世紀(jì)五十年代的一段時(shí)間內(nèi)，確實(shí)出現(xiàn)過(guò)法律、制度意義上“三不管”狀態(tài)。港英政府一直努力將其納入管治范圍，雖然困難重重，但還是逐步推進(jìn)的，城寨的“三不管”狀態(tài)在五十年代之后是逐漸“破功”的。比如，對(duì)于逃入城寨內(nèi)的刑事重犯，香港警方還是會(huì)想盡辦法入“城”搜捕的。

不可否認(rèn)，“九龍城寨”內(nèi)一直是黃、賭、毒匯聚之所，某個(gè)時(shí)期，潛藏城寨內(nèi)的逃犯也確實(shí)數(shù)量可觀。但隨著港英政府加強(qiáng)對(duì)城寨的管治，加上廉政公署在香港治理體系中發(fā)揮越來(lái)越重要的作用，城寨內(nèi)的治安形勢(shì)大為改善，犯罪活動(dòng)也不再猖獗。

在《黑暗之城——九龍城寨的日與夜》一書(shū)中，“九龍城寨”的多位居民講述了他們的城寨歲月，他們中的大多數(shù)人都認(rèn)為生活在城寨內(nèi)并不比生活在“外面”更危險(xiǎn)。城寨內(nèi)的居民，窮人居多，但他們中的絕大多數(shù)人只是努力謀生的普通人，與城寨內(nèi)的“黑暗世界”甚少有交集。三合會(huì)成員在城寨內(nèi)經(jīng)營(yíng)著自己的“生意”，目標(biāo)客戶外，他們也不會(huì)對(duì)一般的居民有太多的“打擾”。有數(shù)據(jù)顯示，在八十年代中后期，城寨內(nèi)的犯罪率，并不見(jiàn)得比城寨外更高。

因此，在大多數(shù)的歷史時(shí)期，“九龍城寨”都算不上所謂的“罪惡之城”。但因?yàn)闅v史成因及群體的偏見(jiàn)，“九龍城寨”可能永遠(yuǎn)無(wú)法洗脫“罪惡之城”的污名。

“九龍城寨”雖然并非“罪惡之城”，但絕對(duì)是“黑暗之城”。

因?yàn)楦塾⒄L(zhǎng)期無(wú)法在“九龍城寨”內(nèi)行使管治權(quán)——這是一個(gè)歷史遺留問(wèn)題，“九龍城寨”名義上不屬于殖民地，城寨內(nèi)的建筑一直是以“野蠻生長(zhǎng)”的方式建造并更新的。因?yàn)椤伴_(kāi)發(fā)商”或居民逐利的天性，城寨內(nèi)的建筑物極其密集，較之廣州、深圳等地的城中村的“握手樓”有過(guò)之而無(wú)不及。

過(guò)度密集的建筑導(dǎo)致了城寨內(nèi)采光嚴(yán)重不足，所謂“黑暗之城”由此而來(lái)。在城寨內(nèi)送信的郵差被稱為“天臺(tái)郵差”，因?yàn)樗托诺臅r(shí)候，根本不需要在地面上行走，在天臺(tái)上行走送信更為便利。由此可見(jiàn)城寨內(nèi)的建筑之密集，幾乎所有的建筑都可經(jīng)天臺(tái)跨越。

“黑暗之城”還帶來(lái)了配套設(shè)施難以完善的問(wèn)題。比如城寨內(nèi)通電、通自來(lái)水都比香港的其他區(qū)域晚得多。而城寨內(nèi)也缺乏排污系統(tǒng)，垃圾處理也往往不夠及時(shí)，城寨內(nèi)的衛(wèi)生問(wèn)題非常嚴(yán)重。長(zhǎng)期在城寨內(nèi)生活的居民可能渾然不覺(jué)，外來(lái)者進(jìn)入城寨明顯會(huì)感覺(jué)到臟、亂、差以及臭氣熏天。

在某種意義上，“九龍城寨”很接近廣州、深圳等地的城中村，都承載了都市里低收入群體的居住和生活需求，但其整體狀況應(yīng)該比城中村更為糟糕。

“九龍城寨”被清拆的時(shí)候，城寨內(nèi)的居民和經(jīng)營(yíng)者也大多得到了港英政府補(bǔ)償，他們所得到的補(bǔ)償也許不像廣州、深圳等地的城中村村民那樣可以一夜暴富，但補(bǔ)償金額也還算合理，也曾惹得城寨之外的香港居民“眼紅”。在補(bǔ)償談判的過(guò)程中，中國(guó)政府曾出面斡旋，為居民和經(jīng)營(yíng)者爭(zhēng)取更高的補(bǔ)償金額。

雖然我試圖為“九龍城寨”正名，但在影視作品中，“九龍城寨”只能是“罪惡之城”——若非如此，影片也沒(méi)有必要以“九龍城寨”為背景了。

在與“九龍城寨”相關(guān)的影片中，除了上文提及的《追龍》外，還有一部非常著名的作品，那就是成龍、黃志強(qiáng)聯(lián)合導(dǎo)演、成龍主演的《重案組》（1993）。該片在“九龍城寨”拆除前，獲準(zhǔn)在城寨內(nèi)取景拍攝。該片雖然趕上了城寨拆除前的“末班車”，但影片對(duì)城寨的表現(xiàn)并不是很充分，有點(diǎn)浪費(fèi)了為城寨立傳的機(jī)會(huì)。

若論展現(xiàn)“九龍城寨”的最佳電影，無(wú)疑是藍(lán)乃才導(dǎo)演的《城寨出來(lái)者》（1982）！

《城寨出來(lái)者》被譽(yù)為不能重拍的經(jīng)典，不是因?yàn)橛捌墓适露嗝淳?，也不是因?yàn)槿宋锼茉斓萌绾纬錾且驗(yàn)樗窃凇熬琵埑钦睂?shí)景拍攝的！

藍(lán)乃才是攝影師出身，置身“九龍城寨”，他的攝影機(jī)似乎更善于捕捉環(huán)境和生態(tài)，城寨內(nèi)的黑暗、混亂、骯臟，得以在影像中永久留存。而城寨中的邊緣人物，他們的暴戾、瘋狂與悲涼，也在藍(lán)乃才的手持?jǐn)z影中逼視著每一位觀眾。

《城寨出來(lái)者》雖然不免“盡皆過(guò)火，盡皆癲狂”的港片底色，但其剝開(kāi)城市的黑暗之心的獨(dú)到視角以及相對(duì)寫(xiě)實(shí)的拍攝手法，使得影片可以歸入當(dāng)時(shí)邵氏電影公司出品的“社會(huì)問(wèn)題片”。程剛導(dǎo)演的《天網(wǎng)》（1974）、《八萬(wàn)罪人》（1979）等，桂治洪導(dǎo)演的《成記茶樓》（1974）、《大哥成》（1975）等都是邵氏電影公司出品的“社會(huì)問(wèn)題片”。程剛以其直接取材自罪案的方式展開(kāi)了對(duì)香港社會(huì)的“真實(shí)”的模仿——《天網(wǎng)》取材自轟動(dòng)全港的“三狼綁架案”，《八萬(wàn)罪人》取材自50年代香港的“黑暗時(shí)期”，而“真實(shí)”的“社會(huì)問(wèn)題”觸目驚心！桂治洪則以赤裸裸的暴力與殘忍的“儀式”透視了香港社會(huì)最黑暗的角落。藍(lán)乃才的這部《城寨出來(lái)者》可謂承前啟后之作，前承程剛、桂治洪，后啟麥當(dāng)雄——他導(dǎo)演或監(jiān)制的“社會(huì)問(wèn)題片”更加“過(guò)火”。

總而言之，藍(lán)乃才在《城寨出來(lái)者》中展示的香港社會(huì)的“真實(shí)”不是來(lái)自于故事——它符合“本片故事純屬虛構(gòu)，如有雷同，實(shí)屬巧合”，它來(lái)自于環(huán)境（廣闊的“片場(chǎng)”），來(lái)自于人物（“大弟”和“小弟”是如此的親切），來(lái)自于拍攝手法（大量的手持拍攝以及紀(jì)錄片視角的機(jī)位）。

《城寨出來(lái)者》公映的次年，藍(lán)乃才又導(dǎo)演了題材類似的《暗渠》（1983）。影片不失為警匪片佳作，但少了“九龍城寨”的“加持”，影片難以在香港電影史上占有一席之地。藍(lán)乃才的導(dǎo)演生涯算不上輝煌，最高成就就是這部《城寨出來(lái)者》和cult片經(jīng)典之作《力王》（1992）了——《力王》也是他迄今為止導(dǎo)演的最后一部電影。

藍(lán)乃才淡出香港影壇后，曾在內(nèi)地從事慈善工作，并鐘情于旅行與攝影。