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劇照
更新時(shí)間：2024-04-25 12:21
詳細(xì)劇情
在黑幫爭斗上失敗了的山本（北野武飾），走投無路只能去找遠(yuǎn)在美國洛杉磯的弟弟阿鍵（真木藏人飾）。在言語不通的陌生城市里，山本找到了弟弟，但他已經(jīng)成了不務(wù)正業(yè)的毒品販子。
必然地，他們卷入黑幫仇殺、勢(shì)力爭斗當(dāng)中，山本憑著心狠手辣，冷靜果斷，再身邊有忠誠的手下加藤（寺島進(jìn)飾）以及黑人丹尼（歐瑪?艾普斯飾），剿滅墨西哥販毒黨，不斷壯大自己的地盤，四處挑戰(zhàn)其他幫會(huì)，還拉攏一大黑幫頭領(lǐng)白瀨（加藤雅也飾）的甘心加盟。但是黑手黨已經(jīng)將目標(biāo)瞄準(zhǔn)了他們，一場(chǎng)血雨腥風(fēng)的惡斗在所難免。
長篇影評(píng)
1 ) Deadly Triangle
·補(bǔ)發(fā)去年12月的渣觀感
·這不是影評(píng)，這只是對(duì)人物的過度詮釋
·極度主觀，不認(rèn)同請(qǐng)點(diǎn)叉，LZ不接受任何較真行為
-------以下正文-------
北野武的《大佬》。最有趣的是山本、加藤和白瀨互為因果的死亡連環(huán)——我這么說絕不只是因?yàn)镸K。
加藤是多米諾骨牌的第一張。忠誠本該是種內(nèi)斂自守的情感，加藤的忠誠倒有些反客為主了，以致在他的臆想中，作為盡忠對(duì)象的“山本”被賦予了某種超越其本體的意義。具體而言就是山本找個(gè)女人，加藤也要哀嘆一番“大哥竟然被這樣的婊子搶走”——山本自然有權(quán)喜歡隨便哪個(gè)女人，加藤臆想中的“大哥”卻不能如此沒品。之后的“白瀨事件”亦是如此，既然自己死心塌地追隨“大哥”，于是“大哥”也必須值得白瀨如此追隨——怎么可能不呢？為了證明這一點(diǎn)，加藤信心十足地留下一句“大哥就拜托你了”，扳機(jī)扣下，血濺五步。
觀者多將之后山本組織的覆滅歸于白瀨的蠻勇無謀，我以為白瀨若果是這樣一個(gè)貨色，只怕早已死無葬身之地，何來機(jī)會(huì)禍害山本？導(dǎo)火線只怕還是加藤的死。理論上，這種賭命的把戲?qū)σ粋€(gè)正常的“經(jīng)濟(jì)人”起不到任何要挾作用，偏偏在充滿敵意的白瀨身上靈驗(yàn)了。可嘆的是，此事的“受益人”山本起初吃了閉門羹時(shí)，其反應(yīng)卻不過是“當(dāng)然了”、“走吧”，又何曾有一點(diǎn)在意。于是了然——山本從未看好與白瀨的合作，條件之苛刻、態(tài)度之唐突，無非是想走個(gè)過場(chǎng)敷衍一下弟弟的異想天開。整件事情只有加藤認(rèn)了真，留下兩個(gè)素昧平生之人，來不及動(dòng)刀兵便不得不匆匆泯了恩仇，對(duì)這個(gè)結(jié)果卻沒有誰開心得起來。
對(duì)山本而言，肝膽相照的加藤懷著一廂情愿的熱忱“死得其所”，換來個(gè)不認(rèn)識(shí)也從來不想要的白瀨，如同在母親染血的尸身上降臨的不吉嬰兒——個(gè)中滋味怎一個(gè)憋屈了得。白瀨則實(shí)在是被卷進(jìn)來的。當(dāng)他朝著面目冷峻的山本伸出手，我頭腦中剎那浮現(xiàn)的竟是《卡拉馬佐夫兄弟》中卡捷琳娜收了五千盧布、在米卡面前跪下去的情景。早就覺得，能中了加藤這招的，也必不是個(gè)正常的“經(jīng)濟(jì)人”。或許正如他自白一般，一個(gè)舊式的Yakuza，為著潛藏在血管里的一丁點(diǎn)矜持，可以帶著倨傲屈膝、帶著恨意賣命，以此作為挑釁和報(bào)復(fù)。山本對(duì)此未必不是心知肚明，離群索居的時(shí)間越來越多，始終對(duì)白瀨抱持著耐人尋味的冷漠與抵觸；白瀨則回應(yīng)以麻木遲鈍與無動(dòng)于衷，對(duì)組織勢(shì)力的擴(kuò)張則表現(xiàn)出病態(tài)的亢奮和投入。所以后來以卵擊石的“愚行”又有何意外，這本來就在白瀨的計(jì)劃內(nèi)呀。加藤靠賭命贏了白瀨，白瀨又何嘗不是在和山本賭命？只可憐一眾不明真相的部下，平白當(dāng)了犧牲品。
-------------------------------only about shirase-------------------------------
白瀨“投誠”的一幕，在持續(xù)時(shí)間頗不短的鏡頭中，山本始終沒有碰一下白瀨伸出的手，白瀨也始終沒有把手放下。怒火在墨鏡的掩蓋下也變得冰冷。
山本唯一一次沒有控制住自己的情緒，對(duì)白瀨大發(fā)雷霆，叫他不要再抽那支雪茄。白瀨以一種無所謂的態(tài)度放下雪茄，山本剛離開就又以無所謂的態(tài)度拿了起來。也許是巧合——在這一幕之前，白瀨對(duì)山本提到了死去的加藤。
白瀨給部下們分發(fā)他的自殺藥，說到“沒有痛苦”時(shí)，幾乎帶著一種惡作劇般的笑容。然后意味深長地對(duì)山本強(qiáng)調(diào)“你我就不需要了吧？”這是最明顯的一次挑釁。無論表象上如何順從，這個(gè)人的本性始終是狠戾的。
白瀨看到自己派去的殺手的頭顱被示威式地展示在廊柱上。那一瞬間的表情變化確實(shí)是"If I have to die"和"so be it"的最好注解。說到底，加藤無心地把他逼上了死路，他則有預(yù)謀地策劃了一場(chǎng)盛大的同歸于盡。
·這不是影評(píng)，這只是對(duì)人物的過度詮釋
·極度主觀，不認(rèn)同請(qǐng)點(diǎn)叉，LZ不接受任何較真行為
-------以下正文-------
北野武的《大佬》。最有趣的是山本、加藤和白瀨互為因果的死亡連環(huán)——我這么說絕不只是因?yàn)镸K。
加藤是多米諾骨牌的第一張。忠誠本該是種內(nèi)斂自守的情感，加藤的忠誠倒有些反客為主了，以致在他的臆想中，作為盡忠對(duì)象的“山本”被賦予了某種超越其本體的意義。具體而言就是山本找個(gè)女人，加藤也要哀嘆一番“大哥竟然被這樣的婊子搶走”——山本自然有權(quán)喜歡隨便哪個(gè)女人，加藤臆想中的“大哥”卻不能如此沒品。之后的“白瀨事件”亦是如此，既然自己死心塌地追隨“大哥”，于是“大哥”也必須值得白瀨如此追隨——怎么可能不呢？為了證明這一點(diǎn)，加藤信心十足地留下一句“大哥就拜托你了”，扳機(jī)扣下，血濺五步。
觀者多將之后山本組織的覆滅歸于白瀨的蠻勇無謀，我以為白瀨若果是這樣一個(gè)貨色，只怕早已死無葬身之地，何來機(jī)會(huì)禍害山本？導(dǎo)火線只怕還是加藤的死。理論上，這種賭命的把戲?qū)σ粋€(gè)正常的“經(jīng)濟(jì)人”起不到任何要挾作用，偏偏在充滿敵意的白瀨身上靈驗(yàn)了。可嘆的是，此事的“受益人”山本起初吃了閉門羹時(shí)，其反應(yīng)卻不過是“當(dāng)然了”、“走吧”，又何曾有一點(diǎn)在意。于是了然——山本從未看好與白瀨的合作，條件之苛刻、態(tài)度之唐突，無非是想走個(gè)過場(chǎng)敷衍一下弟弟的異想天開。整件事情只有加藤認(rèn)了真，留下兩個(gè)素昧平生之人，來不及動(dòng)刀兵便不得不匆匆泯了恩仇，對(duì)這個(gè)結(jié)果卻沒有誰開心得起來。
對(duì)山本而言，肝膽相照的加藤懷著一廂情愿的熱忱“死得其所”，換來個(gè)不認(rèn)識(shí)也從來不想要的白瀨，如同在母親染血的尸身上降臨的不吉嬰兒——個(gè)中滋味怎一個(gè)憋屈了得。白瀨則實(shí)在是被卷進(jìn)來的。當(dāng)他朝著面目冷峻的山本伸出手，我頭腦中剎那浮現(xiàn)的竟是《卡拉馬佐夫兄弟》中卡捷琳娜收了五千盧布、在米卡面前跪下去的情景。早就覺得，能中了加藤這招的，也必不是個(gè)正常的“經(jīng)濟(jì)人”。或許正如他自白一般，一個(gè)舊式的Yakuza，為著潛藏在血管里的一丁點(diǎn)矜持，可以帶著倨傲屈膝、帶著恨意賣命，以此作為挑釁和報(bào)復(fù)。山本對(duì)此未必不是心知肚明，離群索居的時(shí)間越來越多，始終對(duì)白瀨抱持著耐人尋味的冷漠與抵觸；白瀨則回應(yīng)以麻木遲鈍與無動(dòng)于衷，對(duì)組織勢(shì)力的擴(kuò)張則表現(xiàn)出病態(tài)的亢奮和投入。所以后來以卵擊石的“愚行”又有何意外，這本來就在白瀨的計(jì)劃內(nèi)呀。加藤靠賭命贏了白瀨，白瀨又何嘗不是在和山本賭命？只可憐一眾不明真相的部下，平白當(dāng)了犧牲品。
-------------------------------only about shirase-------------------------------
白瀨“投誠”的一幕，在持續(xù)時(shí)間頗不短的鏡頭中，山本始終沒有碰一下白瀨伸出的手，白瀨也始終沒有把手放下。怒火在墨鏡的掩蓋下也變得冰冷。
山本唯一一次沒有控制住自己的情緒，對(duì)白瀨大發(fā)雷霆，叫他不要再抽那支雪茄。白瀨以一種無所謂的態(tài)度放下雪茄，山本剛離開就又以無所謂的態(tài)度拿了起來。也許是巧合——在這一幕之前，白瀨對(duì)山本提到了死去的加藤。
白瀨給部下們分發(fā)他的自殺藥，說到“沒有痛苦”時(shí)，幾乎帶著一種惡作劇般的笑容。然后意味深長地對(duì)山本強(qiáng)調(diào)“你我就不需要了吧？”這是最明顯的一次挑釁。無論表象上如何順從，這個(gè)人的本性始終是狠戾的。
白瀨看到自己派去的殺手的頭顱被示威式地展示在廊柱上。那一瞬間的表情變化確實(shí)是"If I have to die"和"so be it"的最好注解。說到底，加藤無心地把他逼上了死路，他則有預(yù)謀地策劃了一場(chǎng)盛大的同歸于盡。
2 ) 人要有自知之明，朋友
日本人最厲害的一點(diǎn)就是他們有自知之明
北野武這部片子最后都那么大了，也沒胡編一個(gè)無敵美滿的結(jié)局
他知道在異國他鄉(xiāng)肯定干不過地廣人多的黑手黨，最后選擇赴死
太多太多的中國電影，除了讓中國人自尊心無限膨脹以外一點(diǎn)也不敢正視自身的無數(shù)缺點(diǎn)
當(dāng)然姜文的鬼子來了是個(gè)例外
可惜被禁了，朋友
北野武這部片子最后都那么大了，也沒胡編一個(gè)無敵美滿的結(jié)局
他知道在異國他鄉(xiāng)肯定干不過地廣人多的黑手黨，最后選擇赴死
太多太多的中國電影，除了讓中國人自尊心無限膨脹以外一點(diǎn)也不敢正視自身的無數(shù)缺點(diǎn)
當(dāng)然姜文的鬼子來了是個(gè)例外
可惜被禁了，朋友
3 ) 高高在上的孤獨(dú)
北野武的《大佬》容易令人想起1993年的《奏鳴曲》，同樣述說了人在江湖，身不由己的逃避，也同樣刻畫了兄弟情誼及義氣。但《大佬》是《奏鳴曲》的升級(jí)版，在后者的基礎(chǔ)上重點(diǎn)渲染了黑社會(huì)大佬的孤獨(dú)及寂寞。
《奏鳴曲》的兄弟情誼自然讓人肯定及同情，但《大佬》的感情更讓人感到唏噓。北野武所飾演的山本，作為黑社會(huì)頭目對(duì)待朋友以及對(duì)待手下兄弟都是一視同仁，傾注了強(qiáng)烈的感情。如他為了兄弟逃離日本，為了兄弟獨(dú)自出頭教訓(xùn)敵人……山本之付出，無非是想與兄弟建立彼此平等的感情而已。但事與愿違，手下們只是將之當(dāng)做恩情，并無比尊重山本，甚至可以做到“士為知己者死”。
這不是山本所希望的兄弟關(guān)系，他需要的只是平等的友誼，但他大佬的身份也注定他難以獲得這種情感。于是山本開始抑郁，笑容也逐漸在面癱中消失。而寺島進(jìn)死后，社團(tuán)實(shí)力強(qiáng)大，山本反而開始逃避而嬉戲人間，因?yàn)樗麩o法承受兄弟如此的奉獻(xiàn)，也難以接受兄弟們對(duì)他山一樣的敬重。于是他只能在這種不可逾越的關(guān)系中孤獨(dú)下去。
而黑人丹尼，或許是性格也可能是文化差異，他是唯一一個(gè)可以與山本平等相處的人，所以山本與之相處相當(dāng)愜意，在彼此的游戲之中，山本回歸了人性，也找到了情感的慰藉。這也是山本善待丹尼的原因，也是丹尼片末痛哭流涕的原因、
如《教父2》一樣，電影鏡頭下訴說的高高在上、不被理解的孤獨(dú)，只是《大佬》采用了一種沉默而戲謔的風(fēng)格來表示。正如電影片名為：brother，而電影中卻始終缺少真正的兄弟情，這種反差構(gòu)成了一種絕妙的諷刺。
或許日本的這種“害怕打擾別人”的心態(tài)，正是構(gòu)成社會(huì)疏離感嚴(yán)重的后果。彼此之間不會(huì)傾心相對(duì)，也在疏離感中互不信任。如日本黑幫間動(dòng)輒切腹以明志。但一旦消除了彼此的疏離感，反而走向另一類型的極端，那就是托付生命般的刎頸之交，而這種關(guān)系始終背負(fù)著太大的責(zé)任及壓力?；蛟S這也是北野武所拍攝這部電影的原因。
《奏鳴曲》的兄弟情誼自然讓人肯定及同情，但《大佬》的感情更讓人感到唏噓。北野武所飾演的山本，作為黑社會(huì)頭目對(duì)待朋友以及對(duì)待手下兄弟都是一視同仁，傾注了強(qiáng)烈的感情。如他為了兄弟逃離日本，為了兄弟獨(dú)自出頭教訓(xùn)敵人……山本之付出，無非是想與兄弟建立彼此平等的感情而已。但事與愿違，手下們只是將之當(dāng)做恩情，并無比尊重山本，甚至可以做到“士為知己者死”。
這不是山本所希望的兄弟關(guān)系，他需要的只是平等的友誼，但他大佬的身份也注定他難以獲得這種情感。于是山本開始抑郁，笑容也逐漸在面癱中消失。而寺島進(jìn)死后，社團(tuán)實(shí)力強(qiáng)大，山本反而開始逃避而嬉戲人間，因?yàn)樗麩o法承受兄弟如此的奉獻(xiàn)，也難以接受兄弟們對(duì)他山一樣的敬重。于是他只能在這種不可逾越的關(guān)系中孤獨(dú)下去。
而黑人丹尼，或許是性格也可能是文化差異，他是唯一一個(gè)可以與山本平等相處的人，所以山本與之相處相當(dāng)愜意，在彼此的游戲之中，山本回歸了人性，也找到了情感的慰藉。這也是山本善待丹尼的原因，也是丹尼片末痛哭流涕的原因、
如《教父2》一樣，電影鏡頭下訴說的高高在上、不被理解的孤獨(dú)，只是《大佬》采用了一種沉默而戲謔的風(fēng)格來表示。正如電影片名為：brother，而電影中卻始終缺少真正的兄弟情，這種反差構(gòu)成了一種絕妙的諷刺。
或許日本的這種“害怕打擾別人”的心態(tài)，正是構(gòu)成社會(huì)疏離感嚴(yán)重的后果。彼此之間不會(huì)傾心相對(duì)，也在疏離感中互不信任。如日本黑幫間動(dòng)輒切腹以明志。但一旦消除了彼此的疏離感，反而走向另一類型的極端，那就是托付生命般的刎頸之交，而這種關(guān)系始終背負(fù)著太大的責(zé)任及壓力?；蛟S這也是北野武所拍攝這部電影的原因。
4 ) 你好 大佬
看了北野武的《雙面北野武》和《大佬》，《雙面北野武》是講他的個(gè)人經(jīng)歷，更像是自傳，而《大佬》描繪的是野心勃勃的黑道生活，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)扎實(shí)，張弛有度，雄心勃勃，遵循著一部標(biāo)準(zhǔn)電影的敘事結(jié)構(gòu)，更像是一個(gè)黑社會(huì)題材的命題作文。
大佬因?yàn)橹艺\不愿屈從于其他的幫派而被迫去美國跑路，然而到了美國還是不能擺脫打打殺殺的宿命，就像他們?cè)谔炫_(tái)擲了那個(gè)紙飛機(jī)，它飄啊飄始終要落到地上，出來混，遲早要還，我很喜歡這個(gè)隱喻，那個(gè)鏡頭拍的尤為漂亮，一個(gè)紙飛機(jī)在空中盤旋緩緩的自然往下飛落。
黑社會(huì)題材自然少不了義氣，所謂義氣是不能用語言表達(dá)的，如果用嘴巴去表述，整天把義氣掛在嘴邊的電影讓人覺得尤為做作，在表達(dá)男人情感方面北野武和香港的杜琪峰一脈相承，他們是把義氣詮釋的最為體貼的導(dǎo)演，而日本人男人之間的情意更多的是忠誠，我總覺得這和日本的文化有密不可分的聯(lián)系，這個(gè)民族的嗜血暴力和忠誠是根深蒂固的民族性，他們血液里流淌著這樣的東西，與生俱來，所以日本的電影總是有一種冷峻而決絕的力量，這種精氣神決定了日本電影在世界電影史上的地位。
大佬對(duì)以前老大的忠誠，加藤對(duì)大佬的忠誠，不免讓人有所觸動(dòng)，為了大佬的勢(shì)力擴(kuò)張加藤毫不猶豫不惜以陪命的決絕方式來說服小東京的大佬。這個(gè)有血有肉的人物生活鮮活向我們講述什么叫做忠誠，我覺得在日本文化中是有犧牲奉獻(xiàn)這種精神的，所以他們才會(huì)那么強(qiáng)大，守規(guī)矩，團(tuán)結(jié)奉獻(xiàn)精神這些東西不管放到任何領(lǐng)域都能給人帶來正面積極的作用，從日本的電影中你可以窺探到日本文化的精粹。
有一場(chǎng)戲特別好玩，日本人不太高，尤其是跟美國又高又壯的黑子在一塊的時(shí)候，那種身高的差距有時(shí)候讓人忍俊不禁，尤其是日本人和美國人打籃球那一場(chǎng)，日本人很好勝，但籃球畢竟不是他們的強(qiáng)項(xiàng)，加藤連基本的籃球規(guī)則也不懂，只是在那里很激動(dòng)的大吼大叫，這個(gè)長鏡頭拍的特別有意思，是緊張情節(jié)后的一點(diǎn)調(diào)味劑，也是美國和日本的文化相碰撞的一個(gè)典型的段落，還有后來日本人教美國人下棋，一派祥和的氣息。
槍是人暴力的延伸，北野武和杜琪峰一樣都是用槍說話的人，不同的是杜琪峰更善于把玩槍械的一槍一彈，更注重用槍的形式，人物拔槍的動(dòng)作，拿槍的姿勢(shì)，站姿，開槍時(shí)的表情，中槍時(shí)的慢動(dòng)作，槍火冒出的藍(lán)煙，都被他玩的很精致，而北野武用槍則是肆無忌憚的，不拘泥形式的，槍是隨時(shí)攜帶的必備品，像是身體的一部分，槍代替他說話，手帶動(dòng)胳膊用力扣動(dòng)扳機(jī)的連發(fā)，兇狠而利落，并且是面對(duì)面的刀槍相見，絲毫不躲避，帶著囂張不可戰(zhàn)勝的氣焰，嘴角微微的一瞥，兇狠的目光掩蓋在墨鏡里邊，冷峻令人不寒而栗。
北野武擅長用長鏡頭，長鏡頭給人一種凝重深沉的感覺，這些鏡頭又因人物情感而散發(fā)出無窮的力量，所以支撐一個(gè)好故事的元素永遠(yuǎn)是人物的情感和人物性格所致的命運(yùn)。
北野武對(duì)故事有很巧妙的安排，而他與丹尼的情意更像是一種友誼，一種異國的友誼，互相尊重彼此，從片中也可以看出導(dǎo)演的態(tài)度，即對(duì)黑人的友好和尊重，在美國種族歧視一直是一個(gè)無法根除的現(xiàn)象，導(dǎo)演也借此片對(duì)白人進(jìn)行了無情的嘲弄。我想這也是作為導(dǎo)演會(huì)感到得意的一個(gè)地方。
沒有情感的電影是缺少人性關(guān)懷的，最后大佬把錢全給了丹尼，獨(dú)自去面對(duì)死亡，這不禁又一次讓我們肅然起敬，而那個(gè)破的舊提袋道具也成為一個(gè)很重要的道具，起先是以前的兄弟給他裝錢讓他去跑路，最后他又給丹尼讓丹尼去跑路，無形中這個(gè)破的提袋道具就承載了一種傳遞的作用，是一種情感的傳遞，對(duì)于那個(gè)紙條不免讓人會(huì)心一笑，安排的巧妙，首位相接。此時(shí)感動(dòng)也再所難免。
大佬因?yàn)橹艺\不愿屈從于其他的幫派而被迫去美國跑路，然而到了美國還是不能擺脫打打殺殺的宿命，就像他們?cè)谔炫_(tái)擲了那個(gè)紙飛機(jī)，它飄啊飄始終要落到地上，出來混，遲早要還，我很喜歡這個(gè)隱喻，那個(gè)鏡頭拍的尤為漂亮，一個(gè)紙飛機(jī)在空中盤旋緩緩的自然往下飛落。
黑社會(huì)題材自然少不了義氣，所謂義氣是不能用語言表達(dá)的，如果用嘴巴去表述，整天把義氣掛在嘴邊的電影讓人覺得尤為做作，在表達(dá)男人情感方面北野武和香港的杜琪峰一脈相承，他們是把義氣詮釋的最為體貼的導(dǎo)演，而日本人男人之間的情意更多的是忠誠，我總覺得這和日本的文化有密不可分的聯(lián)系，這個(gè)民族的嗜血暴力和忠誠是根深蒂固的民族性，他們血液里流淌著這樣的東西，與生俱來，所以日本的電影總是有一種冷峻而決絕的力量，這種精氣神決定了日本電影在世界電影史上的地位。
大佬對(duì)以前老大的忠誠，加藤對(duì)大佬的忠誠，不免讓人有所觸動(dòng)，為了大佬的勢(shì)力擴(kuò)張加藤毫不猶豫不惜以陪命的決絕方式來說服小東京的大佬。這個(gè)有血有肉的人物生活鮮活向我們講述什么叫做忠誠，我覺得在日本文化中是有犧牲奉獻(xiàn)這種精神的，所以他們才會(huì)那么強(qiáng)大，守規(guī)矩，團(tuán)結(jié)奉獻(xiàn)精神這些東西不管放到任何領(lǐng)域都能給人帶來正面積極的作用，從日本的電影中你可以窺探到日本文化的精粹。
有一場(chǎng)戲特別好玩，日本人不太高，尤其是跟美國又高又壯的黑子在一塊的時(shí)候，那種身高的差距有時(shí)候讓人忍俊不禁，尤其是日本人和美國人打籃球那一場(chǎng)，日本人很好勝，但籃球畢竟不是他們的強(qiáng)項(xiàng)，加藤連基本的籃球規(guī)則也不懂，只是在那里很激動(dòng)的大吼大叫，這個(gè)長鏡頭拍的特別有意思，是緊張情節(jié)后的一點(diǎn)調(diào)味劑，也是美國和日本的文化相碰撞的一個(gè)典型的段落，還有后來日本人教美國人下棋，一派祥和的氣息。
槍是人暴力的延伸，北野武和杜琪峰一樣都是用槍說話的人，不同的是杜琪峰更善于把玩槍械的一槍一彈，更注重用槍的形式，人物拔槍的動(dòng)作，拿槍的姿勢(shì)，站姿，開槍時(shí)的表情，中槍時(shí)的慢動(dòng)作，槍火冒出的藍(lán)煙，都被他玩的很精致，而北野武用槍則是肆無忌憚的，不拘泥形式的，槍是隨時(shí)攜帶的必備品，像是身體的一部分，槍代替他說話，手帶動(dòng)胳膊用力扣動(dòng)扳機(jī)的連發(fā)，兇狠而利落，并且是面對(duì)面的刀槍相見，絲毫不躲避，帶著囂張不可戰(zhàn)勝的氣焰，嘴角微微的一瞥，兇狠的目光掩蓋在墨鏡里邊，冷峻令人不寒而栗。
北野武擅長用長鏡頭，長鏡頭給人一種凝重深沉的感覺，這些鏡頭又因人物情感而散發(fā)出無窮的力量，所以支撐一個(gè)好故事的元素永遠(yuǎn)是人物的情感和人物性格所致的命運(yùn)。
北野武對(duì)故事有很巧妙的安排，而他與丹尼的情意更像是一種友誼，一種異國的友誼，互相尊重彼此，從片中也可以看出導(dǎo)演的態(tài)度，即對(duì)黑人的友好和尊重，在美國種族歧視一直是一個(gè)無法根除的現(xiàn)象，導(dǎo)演也借此片對(duì)白人進(jìn)行了無情的嘲弄。我想這也是作為導(dǎo)演會(huì)感到得意的一個(gè)地方。
沒有情感的電影是缺少人性關(guān)懷的，最后大佬把錢全給了丹尼，獨(dú)自去面對(duì)死亡，這不禁又一次讓我們肅然起敬，而那個(gè)破的舊提袋道具也成為一個(gè)很重要的道具，起先是以前的兄弟給他裝錢讓他去跑路，最后他又給丹尼讓丹尼去跑路，無形中這個(gè)破的提袋道具就承載了一種傳遞的作用，是一種情感的傳遞，對(duì)于那個(gè)紙條不免讓人會(huì)心一笑，安排的巧妙，首位相接。此時(shí)感動(dòng)也再所難免。
5 ) 暴力詩人北野武
今天重溫了這部電影，將評(píng)分改為5星，還是像第一次看的時(shí)候那么感動(dòng)。不得不說，北野武無論是拍愛情片和青春片，或者是黑幫片，他都是寫意的大師。 擅長拍暴力美學(xué)的大師有很多，昆汀是生理性暴力陪上莫尼康內(nèi)及個(gè)人mixtape;杜琪峰是華麗編排的群舞;吳宇森則是招牌的慢動(dòng)作加白鴿突顯英雄氣概。而北野武的厲害之處是只給觀眾展現(xiàn)暴力動(dòng)作的啟示和結(jié)尾(個(gè)人認(rèn)為，戈達(dá)爾在“筋疲力盡”中使用跳切創(chuàng)造這種手法，但只有北野武和王家衛(wèi)將其發(fā)揮到極致)以及用意向性的物體特寫展示死亡，對(duì)于重要角色的死亡也只是點(diǎn)到為止，給觀眾還原事實(shí)。 在此片就像他的大部分作品，運(yùn)動(dòng)鏡頭很少，多數(shù)為橫移、上下?lián)u和定場(chǎng)鏡頭。定場(chǎng)鏡頭的處理特別嫻熟老練，對(duì)于景深、光源和人物站位極為考究。(電影前期老大的葬禮還有眾多室內(nèi)戲中就可見NB)而且在這基礎(chǔ)上他用各種角度的正反打?qū)⑿Ч清\上添花。 劇作上，也是北野武親自編劇。講述了一個(gè)老派的日本黑幫ANIKI在美國如何做大做強(qiáng)，最后因自己所堅(jiān)守的道義走向宿命性滅亡的故事。不僅用新的角度表現(xiàn)日本的民族性，在人物上也是下足了筆墨。前期每個(gè)人物的出場(chǎng)到他們最后的死亡，再加上表演，即使是小配角都在電影里立得起，人物弧光也完整。最后配上詩意的剪輯和久石讓的配樂，讓“大佬”這部電影，在經(jīng)歷了前期北野武導(dǎo)演的“花火”、“奏鳴曲”的沉淀后，為我們呈現(xiàn)這個(gè)完美的藝術(shù)品。 最后，真的不虧是被電影天皇欽定的導(dǎo)演 ，ANIKI北野武NB!
6 ) 很man很global
北野武同學(xué)再次用事實(shí)證明：
1.墨西哥出毒梟，并且不經(jīng)打
2.日本人確實(shí)兇悍而忠于主子
3.意大利黑幫確實(shí)最強(qiáng)，以西西里島為發(fā)源地的黑手黨，
以后有機(jī)會(huì)見到的時(shí)候請(qǐng)各位繞行
4.中國人擅長辦證刻章，舉世聞名
5.黑鬼身強(qiáng)體壯，但做的都是小嘍嘍角色
這部電影很man很global。
另外，財(cái)務(wù)總監(jiān)的話，一定要聽，不然后果很嚴(yán)重。
1.墨西哥出毒梟，并且不經(jīng)打
2.日本人確實(shí)兇悍而忠于主子
3.意大利黑幫確實(shí)最強(qiáng)，以西西里島為發(fā)源地的黑手黨，
以后有機(jī)會(huì)見到的時(shí)候請(qǐng)各位繞行
4.中國人擅長辦證刻章，舉世聞名
5.黑鬼身強(qiáng)體壯，但做的都是小嘍嘍角色
這部電影很man很global。
另外，財(cái)務(wù)總監(jiān)的話，一定要聽，不然后果很嚴(yán)重。
一部標(biāo)準(zhǔn)的北野武風(fēng)格電影，一切北野武的元素都齊了。劇情本身就非常精彩，電影手法也十分高超與成熟，長短鏡頭切換場(chǎng)景布置與安排音樂與音效的配合，都達(dá)到了相當(dāng)優(yōu)秀的級(jí)別。另外北野武本人親自詮釋的他心中的這個(gè)日本大佬形象，也表現(xiàn)得淋漓盡致，深不可測(cè)，回味無窮?？梢哉f這是一部演員表演和電影拍攝本身都十分高級(jí)的好作品。
悲劇的底色，沒有所謂逃亡異國之后，重整旗鼓反殺回來的振奮人心的英雄故事，而是橫尸異國的悲涼結(jié)局。加藤自殺的情節(jié)深入人心，為了保護(hù)和成就自己的大哥，沒有二話，從容得仿佛吃飯一般舉槍自盡，成功塑造一個(gè)有情有義的影史角色。
文藝黑幫片，典范！
2020/2/13；北野武哲學(xué)核心，やくざ精神：情誼、至美（暴力）為最上，金錢、生命為至輕，且由于暴力—游戲已涵蓋一切，生命除了向著死的終點(diǎn)（自己與他者的，分類不睿智、不含糊）前進(jìn)之外別無他求。相較之下，任何其它一種哲學(xué)都顯得軟弱。它強(qiáng)大到藝術(shù)家本人未必能夠遵循。這種生命是不以藝術(shù)為中心的藝術(shù)，是為了生活而生活——為了藝術(shù)而藝術(shù)的唯一可能。這是完全貴族的，但又與藝術(shù)無關(guān)，因此除了服裝、做派、性格之外，都是些平常的音樂和畫面。但有時(shí)畫面傾斜；有時(shí)突然失去意義，在平常的現(xiàn)實(shí)中茫然迷失以至無需思考的永恒（用血，用血），因此北野武的痛總是那么輕，不像痛似的，快樂也那么純，全然不似快樂。這日本人的形象早就不是日本人了，甚至不是やくざ；只屬于北野武的夢(mèng)罷，并十分真實(shí)。藝術(shù)的最高境界或許如此。
＃資料館＃日本極道在美國支部的發(fā)展、壯大、內(nèi)外紛爭到消亡，保全與我并肩的brother直到最后，北野武以靜制動(dòng)、視死如歸的范兒真的酷，寺島進(jìn)也太性感了吧！愛上了（聯(lián)想到《魔幻時(shí)刻》里他類似的老二角色又淚中帶笑）。鏡頭語言非常干脆凌厲，帶著冷幽默的節(jié)奏感，兩處斜角歸正的畫面也別有趣味。（想了下北野桑在美國的兄弟是誰，大概可以找比爾·默瑞來演。）
最后那重復(fù)了一遍又一遍的f*ck和sh*t以及其中微妙的情感變化，真是令人印象深刻。
最好的北野武！黑幫火并那場(chǎng)戲把我震了，還有死尸拼成的那個(gè)“死”，說切腹就切腹說斷指就斷指說自殺就自殺一點(diǎn)都不含糊
無兄弟無大佬。黑幫儒家，在這里日本人把它極端了，堪比當(dāng)今天朝人的爾虞我詐、見風(fēng)使舵、明哲保身，非常暗黑。北野武的鏡頭前沒有多余的廢話，他的冷靜，暴躁，簡約，連同妖艷的死亡一起端到你面前。8.4
開膛破肚腦漿四溢血流成河，江湖路上少不了的遭遇在此一應(yīng)俱全，北野武講義氣念舊情挺幽默又出手不凡的酷斃大佬形象夠經(jīng)典，講的還是黑幫不歸路的故事，別致精巧的構(gòu)思，舒緩傷感的配樂，內(nèi)斂深邃的人物，有種沉淀而殘酷的美感，充滿余味，超越生死的兄弟情挺動(dòng)人，最后有被豪斯小弟的神爆發(fā)給驚喜到。
8/10。謙遜地承受冤苦，然后有一天以迅雷不及掩耳之勢(shì)爆發(fā)，不計(jì)后果，這就是北野武式的角色反應(yīng)。直接呈現(xiàn)結(jié)果的死尸遍地、打斷鼻梁如切瓜般的音效、通過老練剪輯和畫外空間的暴力聯(lián)想，刺激感官又不失舒緩傷感的精神內(nèi)核。出老千、打球玩鬧讓人感到暴雨臨前的廣闊寧靜，死亡只是一場(chǎng)近乎無謂的游戲。
北野武的標(biāo)準(zhǔn)化暴力戲，自我探討的迷茫期前最后一部集齊標(biāo)簽的命題作文——雖然命這個(gè)題的是他自己。另外，這部的制式太奇怪了，到底是用什么拍的。幾乎都是由固定機(jī)位組成的暴力鏡頭還能這樣出奇的干凈利落，他的角度到底是怎么挑的……幾段黑幫傳說的套用。
北野武式暴力到極致的一種美學(xué)，簡單利落決絕浪漫狠酷，無需多加考慮就是干。從跑路美國到再度崛起，辜負(fù)了日本黑幫手下的情，收獲了街頭混混大老黑的心。兄弟不論里外，義氣看寺島進(jìn)，有型看《那年夏天，寧靜的?！返恼婺静厝耍€有久石讓宿命般的配樂。資料館膠片版，散場(chǎng)時(shí)好像在小西天牌樓看見了寧浩導(dǎo)演去開自己的車離去。
深不可測(cè)，無法捉摸，有時(shí)候你分不清他究竟為什么而死，又為什么而活。難以名狀，不可言說，有時(shí)候你看不懂他到底為什么痛苦，又為什么快樂。在他的兇悍背后，潛藏著某種頑皮的天真。在他的冷冽當(dāng)中，壓抑著某種固執(zhí)的熱忱。如果可以選擇，北野武飾演的大哥，會(huì)是我最敬畏，也最渴望成為的那種人。在久石讓憂郁而柔美的鋼琴聲中，一個(gè)兇狠而深情的黑道頭目，在落日的余暉下悄然死去，豪邁而凄美。本片實(shí)際上是對(duì)日本黑道文化的祭奠。那是一種低沉、隱晦的文化，不論愛憎，他們會(huì)用一種沉默而極端的方式來表達(dá)，或許是賭博，或許是子彈，那是一份無需言說的情感，更是一種天真的無畏心。山本的后背紋著一尊菩薩，菩薩在紋身中象征戒律與慈悲，似乎也揭示有原則重情義的人，在如今的黑道中，注定無法存活。北野武特有的冷峻美感，很美，甚至美的有些殘忍。
快速崛起快速隕落得好似斯科塞斯的故事，但搞垮他們的是一種難以言狀的日本式空虛，忠君之道也像是空虛，寺島進(jìn)對(duì)北野武的愛太微妙，像空虛爛命抓住稻草。搞不過意大利幫的悲情結(jié)局是實(shí)事求是的現(xiàn)實(shí)。北野武魅力大，自戀得起
純粹男人的電影！用鮮血譜寫武士道精神。安靜的敘述暴力，暴力使人安靜，強(qiáng)烈的對(duì)比，實(shí)在是絕！北野武，他冷漠的微笑，木訥的射擊，以迅雷不及掩耳的速度完事，然后在淡然的離開。這一切，都讓你仰望。兄弟，講的是忠誠與情義，所以生與死對(duì)于北野武的世界只不過是一瞬間的功夫，兩種不同的狀態(tài)罷了！
昨天下樓去吃生燙牛肉粉，順便去買了個(gè)面窩。排隊(duì)時(shí)看見炸面窩的師傅手一抖，那剛剛滾入熱油的面團(tuán)在有意和無意之間居然散開了，然后歷經(jīng)千萬億次劫難之后那散開的面團(tuán)居然又聚合在了一起，組成了一個(gè)方不方圓不圓凹凸不平獨(dú)化于玄冥的怪面窩。我當(dāng)時(shí)就極為欣賞，簡直到了垂涎三尺的地步。正巧前面的顧客嘴一癟：“這還怎么吃?。俊蔽以诤竺娲蠼幸宦暋敖o我！”果然，一口咬下去，居然比刻意炸出來的枯面窩還要焦脆。噫，北野武怕也是那個(gè)在枯禪圈子里出油鍋而不染的怪面窩。你說他叫暴力美學(xué)，那我也只好把嘴一癟“這還怎么吃??？”
十年時(shí)間，一套班底，一個(gè)模式，從斗狠發(fā)跡到衰落。原來的小跟班長成了極惡非道里那半禿頂胖子，花火里的外星人就那么搏命了，北野武自己一成未變，極道調(diào)味都保持一致。黑手黨及美國，有模仿教父又不逮的嫌疑。雖然情節(jié)乏味，人物詮釋卻當(dāng)真好，加藤雅也的演出頗具亮點(diǎn)，大佬的女人顯見癲狂，主配皆佳
兩星半?？赡苁潜币拔浜趲推镒畈幌矚g的一部了吧，很多情節(jié)都有《奏鳴曲》的影子，“島國黑幫片總把人描繪的跟智障一樣”這一點(diǎn)在本片中體現(xiàn)的尤為淋漓盡致，掏槍動(dòng)作都慢到不行，杜琪峰看了想打人。如果只剩暴力血腥的場(chǎng)面那我看昆汀就夠了啊，兄弟情義以及那種悶騷文藝范又遠(yuǎn)不及《奏鳴曲》打動(dòng)我。
讓一個(gè)黑鬼看到了什么叫人格魅力，不過沒學(xué)會(huì)，老二對(duì)大佬深深愛戀的心情，北野武讓一群西方鬼了解什么叫 真正的黑幫 ，最后有幾個(gè)死在了義氣之下，一堆死在了汗顏之下，不過你還是別詮釋日本精神了，保留點(diǎn)小驕傲是好的，你們?nèi)毡具€真是深不可測(cè)啊，你在嘲笑他們嗎，北野武先森？
北野武半僵的笑，太適合詮釋電影的風(fēng)格。對(duì)一些人，可以鄙薄到極致，對(duì)一些人，又能在笑里挖到非同小可的眷顧，通篇既冷酷又可愛。一將功成萬骨枯，黑幫生涯起起落落，干脆快意，血腥得不知身在何方，什么都不好徒留似的。話說，那時(shí)的加藤雅也還挺有范兒。@資料館，槍聲大作，都像打在耳邊般驚駭。