扭曲的少女黑白成長史，攝影結構和影視風格讓人印象鮮明，少女即使雙手沾滿血腥，心中依然有著一份對母愛溫暖的向往，人格的悲劇與與世隔絕的孤獨，導演更多在獵奇，挖掘人性的陰暗面黑白的拍攝使電影的陰沉，灰暗更顯突出，這是開出了花朵的罪惡，陰冷卻不晦澀，平靜如水的暴力，優(yōu)雅的血腥與敗壞，導演拍攝的很成功，完美的完成了他的處女座。。。

美國導演尼古拉斯·派斯的處女作《母親的雙眼》（2016），黑白影像，營造一種極度的驚悚畫面，長鏡頭遠景，徐徐而入，突出角色心理的漸變。讓我訝異的是，如此不堪殘忍的情節(jié)，卻讓我們看到了極至靜美的田園景致。這種反差，讓觀者感覺猶如外星球般的死寂，不覺倒吸一口涼氣，慨嘆導演為何如此，難道美的極致，便是悲涼的悚然。

這讓想起希臘導演歐格斯蘭斯·莫斯的《犬牙之家》《龍蝦》這樣烏托邦氛圍的電影，但不同的是，《母親的雙眼》定位于女主角弗蘭妮從小到大的成長過程，恰是她與世隔絕的生活，鑄就了她殘忍又含而不露的冷酷性情。

放養(yǎng)式的迎風成長，還是平穩(wěn)的循循善誘，抑或捧殺兩極，都是成長的多面一體，無疑這對后天的個性有著不可估量的影響。那弗蘭妮如何成長的呢。她是否超越了這些成長模式，一躍成為前所未有的怪咖。

是的，她有一個酷似人類臆想的外星人般的母親，正是這個古怪的母親，塑造了這個女兒。小小的弗蘭妮跟這個世界的接觸，只有她的父母親，外部世界怎樣，她完全無從知曉。從小的心靈扭曲，只能讓她的成長多一份沉重，也多了一份與她年歲不相符的“沉靜”。這真是一種可怕的成長。

再說，他們本身就是一個外來者，與生活的外界隔隔不入。她的父母親原本都來自于葡萄牙，母親是一位眼科大夫，從小希望她長大后成為外科大夫。但現(xiàn)有她成長的封閉環(huán)境，注定讓她這一生都融入不了外面的世界，她習慣了這獨立王國的生活。

一切都是因為一個冒失鬼查理拿著手槍的闖入，改變了她的一切。查理以上洗手間為名，讓弗蘭妮母親帶路，結果他竟瘋狂的殺害了她，隨后從外面返回的父親聽到動靜，悄悄地又制服了查理，用重重鐵鏈鎖住他，囚禁于他家旁邊的谷倉里，同時，剜除了他的雙眼。從此，查理暗無天日，生不如死。

靜謐的情境，父女基本上不言語，只是坐在客廳看電視，電視成了他倆始終的陪伴，也是他們與外界對話的唯一方式。如果說有開心的事，那就是女兒請求父親陪她跳舞，想必這正是重復著母親在世時的光景。葡萄牙詠嘆調舞曲，悠揚又彌漫著絲絲愁腸。作為觀者不禁想問：他們還會持續(xù)多久如此死寂的時光？

逗趣的是，小小的弗蘭妮擔綱著給查理送飯喂食的工作。沒有絲毫的害怕。她會問你為何要這樣做。他說你們讓我進來，我覺得很刺激，你要殺了我嗎。不，我為什么要殺你呢，你是我唯一的朋友，我會照顧你的。

所謂照顧，也就是她讓他如此茍延殘喘而已。詭異的是，小姑娘的冷靜，讓觀者好訝異。母親生前的不良教育已深深滲入弗蘭妮的血液之中。父親更像只是一個恍惚又朽木般的存在。

時光野草般瘋長。弗蘭妮長大了，她無法忍受這樣的孤獨，果然，她悄無聲息地弒父，她寧愿形單影只。但每天還是如一的跟他說話，給他洗澡。不要以為她是戀尸癖，只是因為她無法忍受長夜漫漫的寂寞。直至尸腐之后，她才轉而跟瀕臨死亡的查理親熱，但也沒持續(xù)多少時間，查理便“拜拜”了。

對于她來說，世界是黑白的，白只是黑暗中的底色而已，這比非黑即白更加不可救藥，因為這個世界對于她來說，從沒有明朗過，只有無邊的暗色。

母親的雙眼，是她扭曲成長的指路明燈。往往她六神無主時，她便上山跪于母親墳墓前，虔誠地訴說，祈盼得到某種內(nèi)心的指引。但她得付諸行動，以免被這種極度的寂寞殺死。長鏡頭定格于她第一次開車。到了城里后，她停于一個舞廳的外面，同樣的長鏡頭定格于她靜靜地坐在車里。她在等待著獵物。

有一個亞裔女孩過來搭訕。上了她的車，來到了的家?？赡苁沁@位亞裔女孩同樣感受到了孤獨，她想靠近弗蘭妮，甚至想跟她親密。她想了解弗蘭妮更多。當她問及她父母。弗蘭妮冷淡地說母親被人殺了，父親被我殺了，就這么回事。這嚇壞了她，她想借口離開，弗蘭妮沉靜地攔住了她。入了虎口，怎能離得開呢，又一雙明眸被奪去了。

接著，遠景的長鏡頭，弗蘭妮佇立于壁壘般森林前的公路邊，終于有一輛小車過來，她順利搭上了順風車。車上，女主人開著車，旁邊有她的小寶貝安東尼奧。弗蘭妮請求讓她抱抱。

再三請求下，女人的猶豫不再了，那好吧，你抱抱。弗蘭妮接過小寶貝，冷冷地說謝謝你，這是你送給我最好的禮物（這也提醒父母，當在一個少人環(huán)境里，如果有陌生人想抱抱小寶寶，都要謹慎而行）。

女人感覺不妙，但弗蘭妮抱著安東尼奧跑下車，迅速往家里沖去。接著的事，當然，這個女人同樣遭殃，雙眼被剜，同樣重重鐵鏈加持，暗無天日的谷倉。她暗中瞎摸，不停地呼喚著她可愛的安東尼奧。但注定徒勞。小安東尼奧被弗蘭妮照顧得好好，她想體驗做母親的感覺?；蛘哒f她在重復小時跟母親一起的光景。

同樣，弗蘭妮以她當年母親撫養(yǎng)她的方式，教育著安東尼奧。有一天，小小的安東尼奧尼發(fā)現(xiàn)了谷倉的女人，嚇得他跑回了屋里，弗蘭妮對他說那是不真實的，只是你的一個夢。

接下來，更讓弗蘭妮不安了。她坐在床邊對安東尼奧念著書：“祛除那些閑雜噪音，記住那些沉寂之處，無論是否對你公平，宇宙一直都未停止演化”。多少有一絲告別的凄涼況味。

因為那谷倉的女人披著鐵鏈摸索掙扎著爬出了谷倉，亦步亦趨地爬到了公路上，被一輛大貨車救起。這正好對應著片頭的景象。

夜幕中蜂擁而至的警察急馳而來。她喚醒“兒子”，急切又慌張地說，你知道我愛你，無論你遇到什么，不要試圖改變你的感受。隨即聽到了槍響。一切都隨著弗蘭妮的消失而終結。由她父母親建立起來的烏托邦，就這樣結束了。

在這個世外桃源，父母親的所作所為，無疑影響到了女兒，并深入到了她的血脈里，讓她里里外外都承繼著并發(fā)揚光大。當母親的雙眼閉上后，她消滅了一個個跟她僅有一面之緣陌生人的雙眼。她如此痛恨別人的雙眼，只因為她不想觀察外面的世界，只剩下仇視。這也就意味著弗蘭妮的凝視和眼界就都沒有了。

一條道走到黑，也就沒有了絲毫丁點的忌憚，外部世界奈她不何。她即可在自己的王國里為所欲為，她絕對掌控著王國里的一切。推而廣之，一個獨裁封閉的政體，其結局也不過如此。

片中幾乎剪除了所有她父親及她行使暴力的鏡頭，只有搶走小寶貝后乃是一個例外。她尚存一點人性，只是說這種人性準確地說乃源于動物性。她需要從小安東尼奧的身上，找到自我的存在感。她更需要找一個獨立王國的繼承人。

我想說的是，一般新導演的處女作，都喜歡劍走偏鋒，或者用力過猛，此片也不例外，如此的陰冷、荒誕又兇險，卻美的讓人感到有絲絲顫栗。顯然，尼古拉斯·派斯讓影片走得更偏了，可以說比歐格斯蘭斯·莫斯的《犬牙》走得還遠，不止是恐懼，而且還讓人多少有些作嘔。也罷。也許，他只是想用藝術的手法拍一部驚悚片，僅此而已。

2016、12、14

母親的雙眼這部作品是有尼古拉斯·佩謝導演所制作的一部電影，人在孤獨的時候，內(nèi)心才是最可怕的，上一課能與人和平的交談下一刻那個人就死在了自己的手里，出現(xiàn)了雙重人格。也從側面反映了大多數(shù)人們都是孤獨存在的。電影黑白的風格增顯了這種詭異的場景，也減少了血腥的沖擊力。整部作品真實的反應了人在遭受到一重重的沖擊，孤獨長久陪伴之下人會發(fā)生什么樣的變化。也真是這樣人們才需要互相關心。整部電影值得一看。

導演的處女座，黑白攝影為中心看點淡化了血腥場面對觀眾的不適感，為氣氛添加了一份壓抑陰冷，出其不意的剪輯點，更是讓人眼前一亮，這是一部優(yōu)雅的恐怖片，并且其極少的臺詞量更是將片中的痛苦，深沉表現(xiàn)的淋漓盡致，再次說道，這部片身為處女座，非常成功，風格第一，使人即使看過許久，都能回想起來。