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1 ) 家暴男被女主一個眼刀刮走，其實反而是最合理的處理
【角色分析篇】兩組鏡像：鈴與阿惠，母親與朋友；義警與家暴男，成人世界的陰霾（雀斑公主）影評 (douban.com) 上一篇分析
家暴男和前面的義務(wù)警察是一樣的外強(qiáng)中干的典型男性形象。（他們揮拳的動作，裝束都很像，家暴男手腕的手表也呼應(yīng)了警察手上unvail器）
義務(wù)警察奔潰了，其實就是為家暴男崩潰做鋪墊。你一個弱者，為什么不怕我！！
尤其是家暴者，性犯罪者，戀童癖，都是弱者揮拳向更弱者，他們其實在男權(quán)社會中是弱勢，所以才向自己的家人、更弱者發(fā)泄，以尋求優(yōu)越感。
學(xué)者二宮周平認(rèn)為，當(dāng)個人無法從社會中獲得正面評價或者經(jīng)濟(jì)生活無法充實時，就慣性地選擇比自己弱且生活在同一屋檐下的客體為對象，以不適當(dāng)?shù)氖侄伟l(fā)泄自己內(nèi)心的憤懣與不平，因此導(dǎo)致婚姻暴力和兒童虐待等事件發(fā)生。
而這種人一旦發(fā)現(xiàn)自己一貫鄙視的弱者不害怕自己時，他們的潰敗是不言自明的。 如果這時還他不怕女主，而是直接去毆打女主，反而說不過去。
就好像男人看見張偉麗時的反應(yīng)：你一個女人。。。怎么不怕我們男人。。（口吐白沫）
再舉個例子，之前微博有個健身男在夜店調(diào)戲女人反被對方捏蛋，被捏得渾身無力大聲求饒。他視為獵物的女人不害怕他的肌肉，而是反手給他回?fù)?，造成的心理?chuàng)傷不言而喻。
本來以為家暴男是大boss，其實只是個青銅蜥蜴一下就解決了，這種落差讓人啼笑皆非的同時也是細(xì)田守想告訴我們，你害怕的人，其實沒什么大不了的。就好像玲害怕唱歌，但是她最后還是好好地以自己的姿態(tài)唱出來了。
并且，雖然在日本，家暴很難立案，但是女主不是家庭成員，家暴男如果傷害她，即使沒有造成輕傷，依然會被以暴行罪判處2年以下、30萬以下罰金。更不用說工作會被徹底毀掉。
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更新：鈴對應(yīng)的明顯是龍的母親。龍的城堡和現(xiàn)實的房間里都有一副女人的照片，她胸前和Bell同樣的位置都戴著一朵粉紅色玫瑰。這剛好與鈴給自己母親拍攝的照片又形成一組對照，他們都是失去母親的人。龍的母親的照片在臉部中央被打碎玻璃，看不清容貌，很可能是被家暴男打碎的。她已經(jīng)不在了，很有可能已經(jīng)不在人世
鈴沖出來保護(hù)兄弟倆的畫面，雙手張開擋在他們面前，姿態(tài)很像老鷹捉小雞游戲里的母雞，這也是暗喻。
回到家暴男打碎妻子的照片，他對妻子是憤怒嗎？是恐懼嗎？最后鈴保護(hù)著兄弟倆時，她堅定的眼神讓家暴男退縮了，或許龍的母親也曾經(jīng)像這樣保護(hù)著他們，用這樣的目光看著身為父親的施暴者。妻子的影子與面前的女孩重疊，進(jìn)一步讓家暴男感到恐懼。
2 ) 10.15
突然有點兒明白了覺得天氣之子特別好看的男性的心情，對主角有一定代入感后確實會上頭，更不用說拯救誰的故事會帶來成就感。這部一直到女主角變回真身唱歌后其實都是還能忍受的，想著要在大屏幕上看肯定更美妙，尤其是女主角和媽媽有了共情的那段，俺的眼淚真是嘩啦啦往下掉根本止不住。
雖說想說大家一起哼哼也太夸張了吧；技術(shù)宅的閨蜜什么都會、用著如此大的屏幕結(jié)果還是和俺一樣只會用圖片搜索；與其顯出真身不如通過網(wǎng)路找粉絲幫忙；女主角怎么就突然就想知道龍是誰還想產(chǎn)生共情這處于青春期的感情萌動沒活到這個歲數(shù)的人根本就看不懂；大家對貝兒和龍的評價也一致到奇怪但想想這是極端言論會被放大的互聯(lián)網(wǎng)；一開始U的旁白貧乏到地味，但總之前面的都還能說服自己可能是想簡單化劇本吧，但徹底搞不懂還有兩個人要幫助女主卻坐上鯨魚唱起了新歌？？？提前坐??！唱前面那首的時候就坐啊！等了半天空沒出現(xiàn)你盯著月亮干嘛啊！想表現(xiàn)女主角的狀態(tài)改變，但觀眾都著急看救人?。?/p>
前面Ruka的感情戲特別可愛，現(xiàn)在記著的喜歡的臺詞有Ruka吐槽男主對女主說“擔(dān)心你”很少見簡直像媽媽一樣，和男主最后說“終于能普通交往(希望是戀愛的意思！)”。
一直想通過聲音猜龍是誰，所有的男角色尤其是爸爸都懷疑了一遍，結(jié)果意外聽到棒球選手是宮本充開心！(看到Cast里還有砂糖和mamo，竟都沒聽出來！)龍說Boku的時候還結(jié)合墻上的照片懷疑龍是非二元性別，照片里的是過去的自己，想想也是很好笑。一開始就覺得男孩弟弟怪怪的但也沒多想，再次看到的時候俺是有些想要昏厥的，這伏筆真的是……無槽可吐。
猜測爸爸囚禁是擔(dān)心他們受傷害，但控制欲同時也帶來的家暴行為，看到女主角的時候其實是想到妻子吧，不過這確實到了猜測在妻子去世前這個父親是否就表現(xiàn)出了如此行為的時候。兩個小孩到底為什么最后又都跑出來了呢，還是在女主到附近的時候……還比較好奇的是從女主角的故鄉(xiāng)到男孩的所在地要花多少時間，和48h差多久。
總之這部的邏輯完全經(jīng)不住推敲，情感還是動人的，靠場景也撐起來了。但要問我是它好看還是美女與野獸好看，只能說看之前你以為至少要比莫名其妙的美女與野獸好，但看完后就沒法做判斷了。
開始懷疑是不是為了賣專才做了這么一部作品，并且在其他場合會想將這部作品其稱之為概念性作，因為在情節(jié)上實在沒什么好夸的。做成好幾個Part會比現(xiàn)在好。
(才知道出了簡中小說，但已經(jīng)購入了日版，要9月才能到……俺這么摳門的人竟會花錢買原作，可見看的時候有多上頭了orz)
3 ) 《雀斑公主》：我們的勇氣，可以不只停留于網(wǎng)絡(luò)中嗎？
虛擬世界終究不是逃避之所，接納自己、直面現(xiàn)實，我們才能收獲更為寬闊的人生
疫情下的中國電影市場正在不斷復(fù)蘇中，不過，相較于前疫情時代，暑期檔的影片數(shù)量、類型還是有挺大程度的縮減。日本著名動畫片導(dǎo)演細(xì)田守的新作《雀斑公主》，填補(bǔ)了今年暑期檔“青春/動畫”類型的空缺。電影去年在戛納電影節(jié)首映時，現(xiàn)場觀眾起立鼓掌超過14分鐘；目前電影已在日本、美國在內(nèi)的全國多個國家和地區(qū)公映，斬獲不錯的票房成績。外網(wǎng)對于《雀斑公主》的評價很高，爛番茄上《雀斑公主》的新鮮度和爆米花指數(shù)，均高達(dá)95%。
國內(nèi)熱愛動畫片的觀眾，對于細(xì)田守并不陌生，細(xì)田守的多部動畫作品在豆瓣斬獲很高的分?jǐn)?shù)，比如《數(shù)碼寶貝》《穿越時空的少女》《夏日大作戰(zhàn)》《狼的孩子雨和雪》等等。在一系列作品中，細(xì)田守已形成自己獨特的風(fēng)格，比如他的動畫作品帶有很強(qiáng)的原創(chuàng)性，洋溢著濃烈的奇幻或科幻色彩，熱衷于對雙重世界進(jìn)行探討，思索青少年的成長和未來，充盈著關(guān)于愛情、親情和友情的美好情感，畫風(fēng)質(zhì)樸、簡潔、細(xì)膩……這些特點讓細(xì)田守在日本諸多動畫大師中獨樹一幟。
《雀斑公主》是延續(xù)細(xì)田守風(fēng)格的又一力作，同時，它也深刻體現(xiàn)細(xì)田守對當(dāng)下這個網(wǎng)絡(luò)時代的觀照和思考。
《雀斑公主》依然由少女視角切入敘事。小鈴是住在日本高知縣鄉(xiāng)村的17歲女高中生，自幼失去母親的她，和父親相依為命。兒時的小鈴最喜歡跟母親一起唱歌，她也從小展現(xiàn)出很高的歌唱天賦，但母親去世后，她再也無法唱歌了，她與父親、與周遭的世界亦漸漸發(fā)生隔膜。
倒不僅僅是臉上的雀斑讓她心生自卑，她的內(nèi)心深處有更深的自我懷疑——母親愛我嗎？原來，昔日母親是為了拯救暴漲的河川中的一個小孩，而犧牲了自己的生命。幼時的小鈴無法理解：難道對于母親而言，一個陌生的小孩比我還重要嗎，否則媽媽為什么丟下我？當(dāng)她認(rèn)為自己“不重要”，她降低對自己的評價，仿佛自己是不值得愛的，她與那些一直在向她表達(dá)好意的人表現(xiàn)出了疏離。比如青梅竹馬的小伙伴忍很關(guān)心她，但她敬而遠(yuǎn)之，她想的是“我這樣的人，你就別在乎了”。
《雀斑公主》中存在著一個名為“U”的虛擬世界，聯(lián)結(jié)著全球五十億的互聯(lián)網(wǎng)用戶。在網(wǎng)絡(luò)世界中，小鈴終于找到情緒的宣泄口。這里要蕩開一筆說明的是，細(xì)田守是一個對時代變化非常敏銳的導(dǎo)演。早前的《數(shù)碼寶貝》《夏日大作戰(zhàn)》等作品就已經(jīng)涉及了在互聯(lián)網(wǎng)中建立分身等主題，在《雀斑公主》中，互聯(lián)網(wǎng)與故事的結(jié)合愈發(fā)緊密，因為在移動互聯(lián)網(wǎng)時代的今天，互聯(lián)網(wǎng)已經(jīng)榫入我們的生活，并成為年輕一代人的生存方式。
當(dāng)下幾乎每個年輕人都有兩個“我”：現(xiàn)實中的我，網(wǎng)絡(luò)中的我。這兩個“我”，常常是不同的。得益于互聯(lián)網(wǎng)的匿名性，人們更敢于在網(wǎng)上袒露那個現(xiàn)實中被壓抑的自己，敢于釋放那些現(xiàn)實中隱忍于心的情緒。在好友的建議下，小鈴鼓起勇氣進(jìn)入“U”世界，她成了“貝兒”。雖然貝兒的臉上也有雀斑，但虛擬世界中的貝兒是公主：她散發(fā)出強(qiáng)大而自信的氣場，她有著漂亮的歌喉，吟唱著小鈴在真實世界中不敢唱、也唱不出的曼妙歌曲……很快，貝兒就在“U”世界大放異彩，成為一名頂流歌姬。
貝兒第一場萬眾矚目的演唱會，因“竜”的意外闖入而被打斷?！癠”世界中被人追打的“惡霸”竜是誰呢？他又在現(xiàn)實世界中經(jīng)歷了什么，才在虛擬世界中如此“飛揚(yáng)跋扈”？
貝兒與竜隨之上演了一段致敬迪士尼著名動畫《美女與野獸》的劇情，美女感化了野獸，野獸也漸漸露出他脆弱的那一面。觀眾可以放心的是，細(xì)田守絕對不是俗套地“模仿”《美女與野獸》，貝兒與竜之間的情感并不是“愛情”，而是兩個心有脆弱和創(chuàng)傷的人的相互拯救。貝兒留意到竜身上的滿身傷痕，她猜想現(xiàn)實世界中的他正遭遇傷害。
義憤填膺的人們在虛擬世界和現(xiàn)實世界發(fā)起尋找竜的真身的行動，讓我們心生警惕——打著正義旗號的狂熱極易演變成網(wǎng)暴。現(xiàn)實世界中的小鈴意外發(fā)現(xiàn)，竜的真身是一個受到父親殘酷家庭暴力的少年惠，為了守護(hù)弟弟，惠獨自承受著父親的暴力，他在“U”世界宣泄著對現(xiàn)實世界的憤怒和不滿。
無論是從小鈴到貝兒，還是從惠到竜，《雀斑公主》一方面為我們呈現(xiàn)了網(wǎng)絡(luò)空間強(qiáng)大的包容性，它讓現(xiàn)實生活中那些被忽略的人群被看見、那些被壓抑的聲音被聽見；另一方面，它也辯證地看到，人們可以短暫地逃離到虛擬空間，只是虛擬空間終究無法根本上抹平現(xiàn)實中的缺憾，我們終究是要回到現(xiàn)實中生活。就像“U”世界很難戰(zhàn)勝的竜，現(xiàn)實中依然對抗不了父親的暴力；“U”世界中的頂流歌姬貝兒，現(xiàn)實中仍然不敢歌唱。
《雀斑公主》由此抵達(dá)一個更有力度，更具啟示意義的表達(dá)：我們的勇氣，可以不止于停留在網(wǎng)絡(luò)世界嗎？我們在網(wǎng)絡(luò)中那么自信、飛揚(yáng)、灑脫，現(xiàn)實中的我們可以不畏縮、不膽怯、不拘謹(jǐn)嗎？我們能夠真正勇敢地去做自己嗎？
當(dāng)拯救被家暴的惠和知的條件是，她在網(wǎng)絡(luò)中呈現(xiàn)出小鈴的模樣、她在現(xiàn)實中像貝兒一樣歌唱，小鈴終究邁出那一步。雖然在露出真面目后，身邊有質(zhì)疑聲“原來貝兒是這么普通的女生，就和我一樣嘛！”，但小鈴已經(jīng)無所畏懼。當(dāng)她奮不顧身地去拯救惠時，她一下子理解了昔日的母親。這絕對不是因為母親不愛她，而是對于關(guān)愛、博愛、仁愛等大詞，母親從來不停留于口頭上，她身體力行。而現(xiàn)實中普通的小鈴成為真正的“雀斑公主”（不止于在“U”世界），因為現(xiàn)實世界的她，以實際行動張揚(yáng)了關(guān)愛、勇氣、無畏等高貴的品質(zhì)。
小鈴拯救了惠，其實也是拯救了她自己。她救贖了他人，也是在救贖自己。這樣的雙向救贖具有澎湃而動人的力量，對觀眾亦形成強(qiáng)有力的感召：現(xiàn)實的創(chuàng)傷可以轉(zhuǎn)換為網(wǎng)絡(luò)世界中的勇氣，但這份勇氣如果不止于網(wǎng)絡(luò)中，當(dāng)它回到現(xiàn)實，就會讓我們的生活更美好；虛擬世界終究不是逃避之所，接納自己、直面現(xiàn)實，我們才能收獲更為寬闊的人生。
細(xì)田守則曾在采訪中談到他對電影的期冀，“成功可以是讓很多人看你的電影，但另一個衡量成功的標(biāo)準(zhǔn)是一個人看了這部電影，這對他以后的生活真的有意義。當(dāng)我拍電影時，肯定總是有商業(yè)方面的，我不喜歡去想。有些項目是考慮到這一點，但我不喜歡采取這種做法……對我來說重要的是為觀眾創(chuàng)造一種有趣的體驗，并告訴他們一些事情”?！度赴吖鳌吩僖淮污`行了細(xì)田守的美好理念：為觀眾創(chuàng)造一次有趣的體驗，并告訴他們一些事情，讓他們以后的生活更有意義。因此，這部電影尤其推薦給年輕觀眾，身為互聯(lián)網(wǎng)原住民的他們，對于虛擬與現(xiàn)實的身份轉(zhuǎn)換有著更深的理解與體悟。
4 ) 細(xì)田守：電影是為了苦悶的人存在的
NHK曾經(jīng)在細(xì)田守制作《怪物之子》時跟拍了他長達(dá)一年的時間，記錄了這位當(dāng)紅日本動畫導(dǎo)演工作和生活的細(xì)節(jié)。在一次審片過程中，細(xì)田守對著畫面的其中一幀提出了修改意見：“汗滴應(yīng)該更白一些?！彼f，“總之，讓汗滴看起來更加明顯一點?！贝藭r，畫面上的男孩——男主角九太，正因為誤入怪物的世界而驚慌失措，無路可逃。
這是細(xì)田守絕大多數(shù)動畫電影作品里小人物主角的形象。從《穿越時空的少女》里冒冒失失的真琴、《夏日大作戰(zhàn)》里只能當(dāng)奧數(shù)比賽第二名的健二、再到《怪物之子》里失去雙親陪伴的九太。他們像我們每個人一樣平凡、身上多少都有點毛病、有點自卑：見到喜歡的人不敢表白，不愿面對自己心中隱隱的夢想，但凡真的發(fā)生點好事在自己身上的時候，第一反應(yīng)是抵抗——人生是不會有那么多奇跡會發(fā)生在自己身上的。《龍和雀斑公主》的女主角鈴也同樣是這樣一個人：她天生對音樂有著自己獨特的感知力，卻因為童年的一場意外，再也無法施展自己的才華；暗戀著和自己一起長大的帥哥青梅竹馬，害怕遭受同學(xué)們的誹議，只能遠(yuǎn)遠(yuǎn)與他躲開。
與好萊塢工業(yè)化的電影產(chǎn)業(yè)不同，日本動畫電影導(dǎo)演在動畫制作過程中有著相當(dāng)大的話語權(quán)，無論是分鏡、編劇、原畫、后期、配音，都是以尊重導(dǎo)演的意見為中心，因此日本動畫導(dǎo)演的作品有相當(dāng)明顯的個人風(fēng)格，觀眾也能從電影傳達(dá)的價值觀中窺見導(dǎo)演自己的精神世界。例如，以創(chuàng)作“純愛動畫電影”聞名的新海誠，幾乎每一部作品里都會出現(xiàn)一位“獨立灑脫、有時有點冒失、身材一般都不錯”的姐姐，她們常常以配角的形式出現(xiàn)在男性主角身邊，戲份并不是很多，但總能在男主角失意的時候用三言兩語點醒他。被譽(yù)為“日本動畫界的傳奇”的宮崎駿，他的個人風(fēng)格則更為明顯：作為飛機(jī)制造師的兒子，經(jīng)歷過第二次世界大戰(zhàn)的傷痛后，每一部作品都是以反戰(zhàn)或環(huán)保為主題，故事背景跳脫于現(xiàn)實世界，有著宏大的世界觀，場景通常是在歐洲，對畫面中的一切都進(jìn)行精準(zhǔn)細(xì)膩的刻畫——尤其是機(jī)械和飛行器。
隨著宮崎駿因為年事已高而數(shù)次宣布退休、吉卜力工作室輝煌的漸漸退去，越來越多的人把目光聚焦在了細(xì)田守身上，將這位同樣以作畫細(xì)膩為著稱的導(dǎo)演譽(yù)為“宮崎駿的接班人”。事實上，如果我們重新回顧細(xì)田守這些年來不同時期的作品，就會發(fā)現(xiàn)他并不是為了成為傳奇的接班人而努力至今的——細(xì)田守創(chuàng)造的是屬于他自己的小人物王國。
人過了夏天就會成長
《龍和雀斑公主》里，鈴和龍的關(guān)系致敬了童話故事《美女與野獸》：人人喜愛的美女和被視為破壞者的野獸，城堡里的玫瑰藏著野獸的秘密。在這個故事的基礎(chǔ)之上，細(xì)田守為龍的秘密加上了更為現(xiàn)實主義的背景因素——鈴在城堡中穿梭時，注意到了墻面上破碎的母親畫像。龍在現(xiàn)實中的本體惠和他的弟弟從小失去了母親，終日在父親的家庭暴力中度過，龍背上的花紋是他常年經(jīng)受暴力的痕跡。
細(xì)田守所創(chuàng)作的大多數(shù)電影主角身上，都有著他自己的影子。他出生于1967年，父親因為工作繁忙常年不在家，被母親獨自辛苦撫養(yǎng)長大，加上語言障礙和口吃，從小就有一些自卑。因此，細(xì)田守創(chuàng)造的許多電影角色，和《龍和雀斑公主》里的惠一樣，他們家庭都是不完整的：《狼的孩子雨和雪》里，女主角是一位單身母親，含辛茹苦獨自撫養(yǎng)狼人孩子；之后，細(xì)田守更是把自己童年時期缺失的父愛寄托在電影《怪獸之子》上，為失去雙親的男孩九太塑造了一個性格魯莽的熊怪師傅，如父親一般帶他經(jīng)歷人生的歷練。
無論是動畫電影還是真人電影，父子關(guān)系始終是日本文藝作品反復(fù)探討的主題，父子之間疏離且克制的親情關(guān)系，放大鏡一般反應(yīng)出了在日本傳統(tǒng)社會觀念影響下，世俗化的父權(quán)主義導(dǎo)致的情感表達(dá)能力的缺失——父親很難平等地與自己的子女進(jìn)行溝通和對話，也不會站在子女的角度考慮他們的處境?！洱埡腿赴吖鳌分苯亓水?dāng)?shù)亟衣读巳毡炯彝ケ┝栴}的冰山一角：惠和他的弟弟僅僅是在自己的房間里聽鈴唱歌，就被破門而入的父親揍了一頓，理由是“打擾到了他工作”。家庭暴力發(fā)生的起因從來不是因為受害者真的做錯了什么，本質(zhì)原因在于施暴者認(rèn)為他的身份在家庭中處于優(yōu)勢和掌權(quán)地位，在缺乏處理情感關(guān)系能力的同時，習(xí)慣于在家庭這個小型社會中建立通過恐嚇和控制造就的秩序。
為了拯救惠和他的弟弟，鈴只身趕到東京保護(hù)了他們，少女拋下了了過去自卑懦弱的自己，她前所未有堅毅的眼神嚇到了惠的家暴父親，這個家庭的力量核心地位第一次受到外界的質(zhì)疑——這才讓父親開始嘗試直視孩子們的情感需求。
細(xì)田守電影里的母親，多數(shù)都是困苦的?！洱埡腿赴吖鳌泛汀豆治镏印防锏哪赣H都在主角童年早逝，《狼的孩子雨和雪》里的單身媽媽因為早孕而大學(xué)輟學(xué)，為了避免鄰居之間的誹議只能帶著兩個孩子搬去一無所有的鄉(xiāng)間居住。盡管《狼的孩子雨和雪》在上映之后獲得了日本電影學(xué)院獎，收獲了不俗的票房和口碑，但對于社會和性別觀念逐漸進(jìn)步的觀眾來說，這也是一部充滿爭議性的影片，“母雞式”含辛茹苦培育孩子、舍棄自己美好青春和未來的母親形象已經(jīng)不再受到當(dāng)今價值觀的認(rèn)可，這加重了“女性必須奉獻(xiàn)自我”的刻板印象。
事實上，和細(xì)田守作品中缺失的父愛一樣，他筆下的每一位母親，也都是對自己母親的一種致敬。被母親撫養(yǎng)長大的細(xì)田守，他對動畫的熱情和愛好也是起源于母親——1979年，母親帶他去電影院看了當(dāng)年宮崎駿執(zhí)導(dǎo)的首部動畫長片《魯邦三世：卡里奧斯特羅之城》，被電影里精妙的畫面和宮崎駿創(chuàng)造出的奇幻世界所吸引，從此對動畫產(chǎn)生了濃厚的興趣，并且勵志長大以后要和宮崎駿一起工作。
如果說，《龍和雀斑公主》里的惠代表了細(xì)田守對親情的價值觀，那么因為童年陰影而再也無法開口唱歌的鈴，就是細(xì)田守對自己大起大落的職業(yè)生涯的一種回顧。
少年勵志成為動畫家的細(xì)田守，開始不懈地練習(xí)自己作畫水平。他在高中時期嘗試制作動畫短片，畫了一千多張原畫，拍攝了一部1分多鐘的動畫短片，拿著這部動畫參加了當(dāng)時東映的動畫師征選比賽，并且成功入選。但當(dāng)時細(xì)田守的目標(biāo)只有一個——入職吉卜力，和宮崎駿一起工作，因此他拒絕了東映的請求。
在大學(xué)期間，細(xì)田守開始嘗試拍攝真人電影，并且制作了超過五十部真人電影，為日后他成為動畫電影導(dǎo)演打下了專業(yè)的基礎(chǔ)。大學(xué)畢業(yè)以后，準(zhǔn)備充分的細(xì)田守決心參加吉卜力工作室的入職考試，考官要求考生交出兩張原畫作品，細(xì)田守則信心滿滿地交出了一百五十幅作品，無論是質(zhì)量還是數(shù)量都遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了入職考試的要求。當(dāng)人生理想終于近在咫尺，即將實現(xiàn)時，細(xì)田守卻收到了宮崎駿親筆寫的落選信。在信中，宮崎駿指出：“你如果進(jìn)入吉卜力的話，你的才能一定會被磨耗殆盡，所以我們才沒讓你通過測驗?！?/p>
與夢想失之交臂的細(xì)田守并沒有因此放棄，最終選擇入職了東映動畫公司。彼時，以制作tv動畫為主的東映動畫公司如日中天，細(xì)田守在東映參與制作了包括《灌籃高手》、《數(shù)碼寶貝》、《少女革命》等知名動畫，并在1991年躍升到了導(dǎo)演一職。沉淀了九年動畫制作經(jīng)驗的細(xì)田守，在1999年導(dǎo)演了《數(shù)碼寶貝》的第一部動畫《數(shù)碼寶貝：滾球獸的誕生》，該作以細(xì)膩的作畫、詭秘的敘事風(fēng)格、以及貫穿全動畫的一首與《數(shù)碼寶貝》基調(diào)相差甚遠(yuǎn)的《波萊羅舞曲》作為配樂，在眾多流水線下制作的粗糙tv動畫中脫引而出，成為了后來《數(shù)碼寶貝》迷心中當(dāng)之無愧的經(jīng)典之作。一年以后，細(xì)田守緊接著在此作基礎(chǔ)之上制作了劇場版《數(shù)碼寶貝：我們的戰(zhàn)爭游戲》，獲得了空前的歡迎，一躍成為日本動畫界萬眾矚目的新星，同時引起了吉卜力工作室的注意。
宮崎駿向細(xì)田守伸出了橄欖枝，邀請他擔(dān)任吉卜力工作室下一部新片《哈爾的移動城堡》的導(dǎo)演。這是細(xì)田守第一次有機(jī)會能夠?qū)а蓍L篇動畫，他義不容辭地答應(yīng)了宮崎駿的邀約，暫停了他在東映的工作，并且利用自己的名氣號召了一批業(yè)內(nèi)的好友和有實力的創(chuàng)作者們，組建了自己的團(tuán)隊，開始投入到《哈爾的移動城堡》的制作當(dāng)中。然而，經(jīng)過了八個多月的制作，電影仍然焦灼在畫分鏡的階段，細(xì)田守遭到了吉卜力工作室的制作人鈴木敏夫的辭退——鈴木敏夫?qū)λf：“細(xì)田，你已經(jīng)江郎才盡了?！?/p>
時年，細(xì)田守僅僅三十五歲，職業(yè)生涯的高光時刻不過才過去了一年。
《龍和雀斑公主》的鈴似乎比細(xì)田守本人更加好運(yùn)一些：她對音樂的敏感和唱歌的才氣是與生俱來的。她沒有經(jīng)歷過太多的專業(yè)訓(xùn)練，在小的時候就可以和母親一起靠電子琴和手機(jī)軟件創(chuàng)作歌曲，天生的好嗓子給她帶來自信，母親一直在她成長和追求夢想的道路上給予支持。母親過世后，鈴失去了精神支柱，再也唱不出來歌了——曾經(jīng)的夢想成為了擊碎她信心的兇器，ktv里的同學(xué)把麥克風(fēng)舉到她跟前，像舉著匕首一樣把她團(tuán)團(tuán)包圍。在同樣的語境中，被業(yè)界頂尖制作人辭退的細(xì)田守也遭受了和鈴一樣的質(zhì)疑，他開始對自己的才華失去信心，回到東映工作以后，給高層提交的長篇動畫企劃案也被屢屢拒絕，職業(yè)生涯跌入了低谷。就在同一時期，一直以來支持細(xì)田守追求夢想的母親也陷入了病重，他需要考慮返回老家照顧母親，還是繼續(xù)留在東京追求動畫夢想，成年人現(xiàn)實的困境遠(yuǎn)比動畫本身殘酷得多。
鈴在現(xiàn)實中失去唱歌能力、只能在虛擬世界U里放聲歌唱的設(shè)定，看似是為了動畫劇情而做出的特殊編排，其實這種現(xiàn)象是所有創(chuàng)意工作者們在遭遇創(chuàng)作瓶頸期的真實困境：他或許可以盡情地在腦海里盡情浮想聯(lián)翩、描繪出鴻篇巨制，但是在現(xiàn)實世界中自己卻始終下不了筆。一個才子對自己才華的否認(rèn)是最大的悲哀，因為釋放才華從某種程度上來說需要依賴于對自己能力的自戀，他們相信自己超乎普通創(chuàng)作者的審美和創(chuàng)作手法能夠獲得成功，能夠打破世俗的眼光，這就是為什么所謂創(chuàng)作奇才的作品往往有著超越常人的大膽想象力和表現(xiàn)手法?！稊?shù)碼寶貝：滾球獸的誕生》和《數(shù)碼寶貝：我們的戰(zhàn)爭游戲》本是這樣一類的作品，前者單靠一首波萊羅舞曲作為配樂貫穿全片，作為子供向動畫敘事詭異、跳脫現(xiàn)實；后者在千禧年向初次接觸網(wǎng)絡(luò)世界的人們描繪了一個宏大的實體化的網(wǎng)絡(luò)戰(zhàn)爭，而這種讓虛擬世界和現(xiàn)實世界大通、讓人類沉浸在虛擬現(xiàn)實的表現(xiàn)手法，在20年后的今天被正式定義為了“元宇宙”，細(xì)田守早在20年前就在動畫里想象了出來。
2005年，在人生低谷沉寂多年的細(xì)田守被著名制作公司MADHOUSE的制作人丸山正雄挖掘，邀請他擔(dān)任《穿越時空的少女》導(dǎo)演一職，本以為自己再也沒有機(jī)會制作動畫電影，突如其來的機(jī)會讓細(xì)田守重新燃起了作為動畫導(dǎo)演的覺悟。這部電影制作成本有限，畫風(fēng)中透露著一絲簡陋，但通過細(xì)田守巧妙的分鏡和剪輯手法彌補(bǔ)了畫面的缺陷。也就是從這部電影開始，細(xì)田守的作品出現(xiàn)了他真正標(biāo)志性的記號——夏日晴朗天空中的積雨云。
積雨云云體龐大、孕育著雨滴，就像漸漸成長的人一樣。因此，每當(dāng)他筆下的角色經(jīng)歷困難，終于有所覺悟的時候，電影畫面就會切換到晴朗的藍(lán)天，一朵松散膨脹的積雨云正在慢慢向上生長?！洱埡腿赴吖鳌返牡谝欢浞e雨云出現(xiàn)在鈴鼓起勇氣和瑠果敞開心扉，講述自己的童年創(chuàng)傷、對青梅竹馬的愛戀，為后來鈴放下過去、面對真實的自我而放聲歌唱埋下了伏筆。
《穿越時空的少女》上映后，獲得了極佳的票房和口碑，從最開始僅僅6個影院的排片量擴(kuò)張到100多個影院，無數(shù)影迷被細(xì)田守筆下細(xì)膩的情感表達(dá)所感動。那個被周圍人都不看好的動畫導(dǎo)演——重新帶著才華回來了。“我總覺得，人在夏天更容易成長?！奔?xì)田守說，“在炎炎夏日，人也蛻了一層皮，會有那么一天經(jīng)歷了重要的人生體驗，仿佛蛻變了一般?！?/p>
細(xì)田守的元宇宙戰(zhàn)爭
《穿越時空的少女》大獲成功以后，細(xì)田守帶領(lǐng)著同樣的團(tuán)隊繼續(xù)制作了有著他強(qiáng)烈個人風(fēng)格的第二部長篇動畫電影《夏日大作戰(zhàn)》。同樣的夏日、同樣的積雨云，同樣的還有他在2000年導(dǎo)演的《數(shù)碼寶貝：我們的戰(zhàn)爭游戲》中曾經(jīng)出現(xiàn)過的虛擬世界。
如果我們把2000年的《數(shù)碼寶貝：我們的戰(zhàn)爭游戲》、2009年的《夏日大作戰(zhàn)》和2021年的《龍和雀斑少女》放在一起看，就可以發(fā)現(xiàn)三部作品實際上是細(xì)田守對于他所創(chuàng)造的虛擬世界——即如今的元宇宙的一種深入探索和優(yōu)化。
2000年正值互聯(lián)網(wǎng)熱潮，人們開始逐步學(xué)習(xí)適應(yīng)網(wǎng)絡(luò)的雙向通信便利，在《數(shù)碼寶貝：我們的戰(zhàn)爭游戲》里，細(xì)田守設(shè)計出了動畫元宇宙世界的雛形：數(shù)碼寶貝可以像電子寵物一樣被養(yǎng)育在網(wǎng)絡(luò)世界里，但這個世界同樣也出現(xiàn)了以吞噬網(wǎng)絡(luò)數(shù)據(jù)為生的病毒數(shù)碼寶貝，它們對網(wǎng)絡(luò)數(shù)據(jù)的肆意破壞導(dǎo)致了人類現(xiàn)實生活一切依靠電子運(yùn)轉(zhuǎn)的機(jī)器癱瘓，人類的生活遭到了嚴(yán)重的影響，甚至危及到了地球的安危。細(xì)田守把目光聚焦在了互聯(lián)網(wǎng)自身的安全和漏洞問題上，第一次向人們展示了隔離在電腦屏幕背后的網(wǎng)絡(luò)世界將會以什么樣的形式與現(xiàn)實世界打通。隨著科技和網(wǎng)絡(luò)的發(fā)展，殺毒軟件、防火墻和技術(shù)維修人員已經(jīng)足以應(yīng)付網(wǎng)絡(luò)病毒，細(xì)田守在《夏日大作戰(zhàn)》中引入了人工智能的概念，同時也擴(kuò)大了他所描繪的虛擬世界的更多可能性，讓人類也可以進(jìn)入虛擬世界：OZ是一個通過手機(jī)、電腦、電視等多種電子設(shè)備媒介皆可登陸的虛擬世界，人們可以自由設(shè)定他們在OZ中的形象，可以在OZ中娛樂、購物、甚至購買房產(chǎn)、汽車、旅行、運(yùn)動，企業(yè)在OZ里有自己的辦事處，政府機(jī)構(gòu)和自治團(tuán)體在OZ開有窗口，人們可以盡情地在虛擬世界中解決現(xiàn)實生活里的問題——與現(xiàn)在元宇宙的概念如出一轍。
作畫技術(shù)的發(fā)展讓《夏日大作戰(zhàn)》表現(xiàn)的元宇宙場景效果遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了9年前《數(shù)碼寶貝：我們的戰(zhàn)爭游戲》里的虛擬世界。為了表現(xiàn)出虛擬世界戰(zhàn)爭的宏大和緊迫感，細(xì)田守利用不斷彈出的多國語言對話框、密密麻麻圍觀戰(zhàn)斗的虛擬人物、眼花繚亂的色彩特效，在狹小的電影銀幕上制造了一個宛如囊括四海的無邊世界。同樣的表達(dá)手法在12年后的《龍和雀斑公主》再次升華。這一次，在U的宇宙中，細(xì)田守有意選用了曾經(jīng)在《夏日大作戰(zhàn)》中同樣出現(xiàn)過的元素，例如鈴的第一個粉絲——那只半透明、長著翅膀的小人。它也是《夏日大作戰(zhàn)》中是第一個站出來，把自己的賬號捐獻(xiàn)給女主角的用戶：
《夏日大作戰(zhàn)》的OZ宇宙里因為出現(xiàn)了個好斗的人工智能，導(dǎo)致大量用戶的賬號失效，到了《龍和雀斑公主》的U宇宙里，這位好斗的反派角色就成為了龍——一個有著真實情感的人類用戶。在其他用戶眼中，龍是虛擬世界里喜好暴力的異類，而鈴卻試圖了解他。
有一個精通電腦、面對網(wǎng)絡(luò)戰(zhàn)爭依然能冷靜、為主角出謀劃策的死黨：
兩代世界中的npc皆為鯨魚，細(xì)田守為它們設(shè)計了同樣噴煙花的場景：
在圍觀的虛擬角色設(shè)計上，群眾角色也得到了深化設(shè)計，突出了U宇宙更多元化的審美：
從畫面表現(xiàn)力來看，U宇宙的精美程度遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了過去兩部作品，過去考慮到技術(shù)的局限和成本問題，只能通過眼花繚亂的色彩沖擊來加強(qiáng)虛擬世界的震撼感，在《龍和雀斑公主》中，U世界的環(huán)境設(shè)計更貼近于我們的現(xiàn)實生活，增加了沉浸感，而基于生物特征計算出的個性虛擬形象設(shè)計則凸顯了U宇宙廣闊的可能性。
也就是說，細(xì)田守在《龍和雀斑公主》中創(chuàng)造的U宇宙，實際上是對他過去20多年職業(yè)生涯兩個重要里程碑的回顧。檢驗自己累積更多經(jīng)驗之后，再次表達(dá)同樣的主題，是否能夠突破自己過去的成就?！稊?shù)碼寶貝：我們的戰(zhàn)爭游戲》里打敗的敵人電腦病毒、《夏日大作戰(zhàn)》里打敗了人工智能、而在《龍和雀斑公主》里，鈴需要打敗的卻是她自己——一個自幼不敢面對的真實自我。這場戰(zhàn)爭不只是對鈴，同時也是對U宇宙里活在虛擬面具下的每一個用戶。在這20年的時間沉淀中，細(xì)田守把自我的苦痛分解在了一部部不同電影角色的身上，這是一場只屬于他、始終為自己而戰(zhàn)的戰(zhàn)爭。
5 ) “不再孤身一人”。這是一部出色而優(yōu)美的作品。
雖然本片差評居多，但我依然想說：我很喜歡這部作品，作為一個Youtube直播、谷歌搜圖、在社交網(wǎng)絡(luò)上尋求認(rèn)同的重度使用者、以及宏大演唱會氛圍喜愛者，我很喜歡這部電影！我喜歡他勇敢地涉足的每一條“支線”，和從視聽上帶給我美妙的享受。
本片包裝以“能夠讀取生物信息生成虛擬形象、高度沉浸的VR世界”這一科幻外表，內(nèi)容上涉及了許許多多的“支線”：失去親人的孤獨自閉、質(zhì)疑母親做法、同學(xué)好友間的關(guān)系相處、虛擬世界里自我裝扮、網(wǎng)絡(luò)紅人和真實身份的鮮明對比、隱藏身份和自我揭露的矛盾、《夏日大作戰(zhàn)》式的小村莊親戚鄰里的團(tuán)結(jié)互助、以及回歸細(xì)田守十幾年如一日堅持的親情照料?！绱朔彪s的話題，塞進(jìn)了“短短”2個小時的篇幅。
在《夏日大作戰(zhàn)》里一個個相對扁平化的虛擬形象，生動有趣。
而到了《龍與雀斑公主》里則升級為更加精致繪制的全身形象。更加多元豐富。
2009年的《夏日大作戰(zhàn)》，凸顯的是一個想象力豐富的架空互聯(lián)網(wǎng)世界。而到了整整十二年后的《龍與雀斑公主》，高速發(fā)展的信息科技，已經(jīng)讓這部影片中的不少事物有了非常確切的現(xiàn)實基礎(chǔ)：
Youtube視頻/直播流發(fā)生錯誤時的界面，完 全 一 致。本油管重度用戶高呼真實。
雖然《龍與雀斑公主》描述的VR技術(shù)離我們可能還比較遙遠(yuǎn)，但影片里的大部分鏡頭卻早已是這一代嫻熟沉迷SNS社交網(wǎng)絡(luò)的年輕人們習(xí)以為常司空見慣的事物了~
有人說：守哥整的這些“兒女成長、理解父母”的陳詞濫調(diào)已經(jīng)聽厭了。有人說：從《未來的未來》里守哥那一套“絮絮叨叨的育兒經(jīng)”重復(fù)到現(xiàn)在已經(jīng)聽煩了。
可我仍然覺得。親情畢竟是人類最基礎(chǔ)、最樸素、最純真的感情，也是所有影視作品里能引起觀眾最自然、最直接、最廣泛共鳴的元素。看了這么些年的動畫下來，我發(fā)現(xiàn)自己果然還是對這類老套又樸實的親情動畫沒有抵抗力，我果然還是更喜歡描寫貼近現(xiàn)實、還原人物角色在現(xiàn)實社會中應(yīng)有的親情的作品。
制作方面：本片有著精致恢弘的場面、豐富精彩的演出設(shè)計：
女主大大的眼珠、穿著禮服的怪物、精靈AI打造的城堡。正如導(dǎo)演所言：
《雀斑公主》依據(jù)的是18世紀(jì)法國的童話故事《美女與野獸》，在我小時候就覺得這是個特別的故事。通常情況下，美女是不會愛上野獸的，但這個故事顛覆了以往的價值觀，這種反轉(zhuǎn)很有意思。
我1991年大學(xué)畢業(yè)加入東映動畫，就在這時，迪士尼的《美女與野獸》（1991）上映了，一切竟然是那么的美妙，看了《美女與野獸》之后，我覺得自己如果能做出這樣的作品就好了，正因如此，我一直在想著“有一天我要制作自己的《美女與野獸》”。
當(dāng)我有機(jī)會憑借《未來的未來》獲得美國奧斯卡提名時，我想是時候可以自信地制作屬于自己版本的《美女與野獸》了，時隔30年我終于做到了
這種迪士尼式美術(shù)風(fēng)格放在細(xì)田守的電影里，被運(yùn)用地嫻熟又更有新意。而在故事層面上，也絕非簡單的重復(fù)經(jīng)典，而是帶著細(xì)田守特有的創(chuàng)作者風(fēng)格。
開場里的演唱會超巨大的舞臺，好似《哈利波特與火焰杯》電影里魁地奇世界杯開場的一幕。
女主面對人山人海的這一個旋轉(zhuǎn)鏡頭，其壯觀，令我震顫到感動不已。
女主聲優(yōu)中村佳穗這一曲高歌，震顫人心的程度，如泣如訴的歌喉，配合完美精致的畫面，可謂把“音樂感染力”這五個字演繹到了極致。細(xì)田守做這部片的爭議很多，聲優(yōu)是真的選對人了。
女主和阿忍的搭話拉手，被班級小團(tuán)體以訛傳訛。為了平息謠言，好姬友的出手協(xié)調(diào)多方勢力，動畫畫面將這一段表現(xiàn)得好似網(wǎng)游戰(zhàn)棋一般，碰撞翻轉(zhuǎn)、攻城拔寨、運(yùn)籌帷幄，如此精彩的演出令人叫絕。
班上的人氣美女瑠果向大大咧咧的皮劃艇男孩告白的場景：“說明你是有點喜歡我吧，開玩笑的”這番臺詞，剛好和前文女主為了緩解尷尬向他說會為你加油時的相同臺詞呼應(yīng)。
此處又是細(xì)田守標(biāo)志性的長時間的固定鏡頭，同時靠著左半側(cè)的空鏡頭、人物處在鏡頭外的對白。都有效激發(fā)觀眾等待角色重新鼓起勇氣走回鏡頭里的興趣。
女主推理出怪物的真身到底是誰的過程充滿懸念，多方努力定位到具體位置的方法也十分精彩。
影片結(jié)尾處，女主在車上給父親發(fā)短信的片段：背景音樂漸漸轉(zhuǎn)為無聲，父親慈祥的短信文字，猶如烙印一個個烙在觀眾心底。雖然仍是老套的親情吐訴，但已完全足夠令我滿足。鏡頭極為緩慢地慢慢拉近到女主面龐，車外霓虹燈光照亮畫面的時機(jī)也恰到好處，瞬間增添溫馨。女主眼角的淚水盈眶，和觀眾（起碼我是這樣）的眼淚溢出，在時間點的把控上幾乎做到了完全的同步。
談一談本片帶給我特別共鳴的地方：“渴望在社交網(wǎng)絡(luò)里尋求認(rèn)同”
佩奇·蘇在褪去偽裝的鈴身上看到了同樣平凡的自己，萬千觀眾也被打動，遂跟著一起合唱。氣勢之恢弘令人動容。
在網(wǎng)絡(luò)上所獲得的點贊，評論、互動，這些虛擬的數(shù)字所帶來的是難以磨滅的真實的滿足?，F(xiàn)實里平凡又不起眼、內(nèi)向、封閉內(nèi)心、害怕和陌生人打交道的人，到了網(wǎng)上卻能搖身一變。只要是在自己擅長的領(lǐng)域里，邁出第一步并大膽發(fā)聲，加上有朋友的幫助和鼓勵之下，頃刻間就能收獲一大堆贊許的聲音和跟隨的身影。這便是互聯(lián)網(wǎng)的神奇有趣之處，也是本片里涵蓋的東西之一。
越來越多的人能在網(wǎng)上巧妙地掩藏自己的真實性格特征，從容地演繹自己在網(wǎng)上的另一張面孔。在現(xiàn)實與虛擬世界來回之間進(jìn)行“人格切換”易如反掌。但與之帶來的則是對“實名上網(wǎng)”、對被“開盒”、被揭露身份的極端恐懼。
更何況，女主在互聯(lián)網(wǎng)上的身份已經(jīng)是那么的高高在上，光鮮亮麗。和現(xiàn)實土氣的自己形象落差有多么巨大。所以當(dāng)女主鼓起勇氣以真面目示人的時候，來自世界各地的百萬觀眾們驚掉下巴的模樣，大家想必也能切身體會得到：這樣的行為是多么的“不合理”，又多么的大膽。
從《穿越時空的少女》的戀愛、到《夏日大作戰(zhàn)》的家庭，從《狼的孩子雨和雪》的子女，到《怪物之子》、《未來的未來》的父母。細(xì)田守前幾作的主題集中在關(guān)注自己、關(guān)注身邊的人。而作為第六部原創(chuàng)動畫電影的《雀斑公主》，除了前文所提的親情，本片主題還有所突破地轉(zhuǎn)向了：關(guān)注那些遠(yuǎn)在天邊的陌生人。雖然“陌生”，但因為社交網(wǎng)絡(luò)的緊密聯(lián)系的存在，彼此間的距離被無限拉近。正因為能借助極其發(fā)達(dá)的網(wǎng)絡(luò)工具的便利，劇中角色們，得以去體諒、去關(guān)懷、去鼓舞、去幫助每一個素不相識的“他人”。
女主從一開始的孤獨自閉，到在網(wǎng)絡(luò)世界里獲得贊美的認(rèn)同，再到回歸現(xiàn)實世界里在朋友的幫助下，毫不猶豫地去關(guān)懷幫助別人。
在不自覺間，女主也就漸而理解了當(dāng)初母親的做法：為什么要拋下女兒去救一個素未蒙面的孩子？
答案也許是：沒有為什么，溫柔的性格使然。當(dāng)你長大，見到需要幫助的某人，也會選擇同樣的做法。
結(jié)尾的吐槽時間：
結(jié)尾女主獨自一人不顧安危遠(yuǎn)赴東京的做法過于危險，光靠站著就嚇退一個成年人的場景也很離譜。算是全片僅有的給我觀感不佳的地方。
合理猜測一下，女主腳下的那條身背許多音響的大鯨魚，也許就是阿忍的角色形象~
我真的好喜歡城堡里的這些可愛丑萌的小AI啊~！
最后。本片在日本上映收獲了累計66億日元的優(yōu)異票房成績。超越了《怪物之子》58.5億的票房紀(jì)錄。在疫情尚未緩解的大環(huán)境下能有如此結(jié)果實屬不易。哪怕評價褒貶不一，作為一個守哥忠實信者，還是深感欣慰~
本片于2022年8月26日國內(nèi)正式上映！繼2020年《未來的未來》后又一部細(xì)田守電影作品引入。筆者于8月27日在影院二刷完畢，果然宏大的演唱場面在電影院里觀看才夠過癮，心滿意足~
6 ) 我并不需要你的保護(hù)
小時候看《流星花園》，最戳中我戀愛幻想的一幕，并非是杉菜穿著公主裙和高跟鞋走下晚宴的階梯，也并非是道明寺將傷痕累累的杉菜抱起來，顫抖著說什么“只要你說沒有，我就相信你”。而是后期被壞人綁架時，道明寺跑過來救杉菜而遭到群毆——當(dāng)壞人用力抄家伙砸向道明寺的時候，杉菜飛奔過去，挺身擋在了他面前。
所謂終極fantasy，就是去做一些現(xiàn)實中難以實現(xiàn)的事，例如去保護(hù)一個看似比自己強(qiáng)大的人。
據(jù)說每個女人體內(nèi)都住著一個地母，會在面對外力傷害時展現(xiàn)出一種天然的慈悲和寬厚，而這種力量會使她由一個“天生的弱者”變成魅力超凡的女神。
“地母”這種說法，近年來被認(rèn)為是男權(quán)社會哄騙女性主動犧牲的謊言——這樣理解倒也沒錯。迪士尼的童話故事《美女與野獸》只給我們展現(xiàn)了綺麗的外衣：善良聰慧的貝爾用她無私的愛拯救了迷失的野獸，最后成功將他變回了英俊的王子。
若是去除掉意象化的城堡和魔咒，這個故事的本質(zhì)內(nèi)核，無非是一個女性不斷包容一個品性有問題的男性，用自己的愛和忍耐將他慢慢變好。
這個故事里，野獸的自私和冷酷都被一筆帶過，仿佛“愛”便是治愈一切的萬靈藥。
在冷暖自知的親密關(guān)系里，這種將心酸血淚抹去不提、只展現(xiàn)幸福美好的導(dǎo)向性講述，的確是個極大的謊言。
被《美女與野獸》打動的導(dǎo)演細(xì)田守，三十年來一直想做一部自己的《美女與野獸》。于是他在作品《龍與雀斑公主》中，用了當(dāng)今網(wǎng)絡(luò)元宇宙的概念，講了個日本鄉(xiāng)村少女在虛擬世界里煥發(fā)強(qiáng)大力量的故事。
導(dǎo)演畢竟是個男性，在探索女性內(nèi)心世界的時候總是隔著一層影影綽綽的幻想。
影片中，女主角的母親便是個完美的母親形象，她給女主角帶來了童年全部的快樂和光彩，而女主角的父親則永遠(yuǎn)像是個沉默的剪影。在女主角的母親因舍己救人而喪生之后，女主角的人生變得黯淡無光，她與父親的交流乏善可陳，自己也從此唱不出動聽的歌曲。
直到進(jìn)入了虛擬的網(wǎng)絡(luò)世界，女主變得漂亮自信、歌喉動人，成為了萬眾矚目的大明星。
影片中的設(shè)定是，在這個代號為U的虛擬世界（既有元宇宙的意思，也有烏托邦的意思）里，人可以突破自身的極限，做到自己在現(xiàn)實中難以達(dá)成的事。
所以滿臉雀斑、自閉膽怯的少女，一躍成為了技驚四座的天后歌星。
U代表著一個平行世界，使那些在現(xiàn)實中弱小無助的人，在這里打開一種全新的可能性，塑造一個現(xiàn)實中最向往的虛擬形象。
在那個世界里，化名為貝爾的女主角通過歌喉吸引了惡龍，并且勇敢探秘惡龍的城堡。
我看的過程中就在祈禱：這個惡龍的真身可千萬別是女主角在學(xué)校里暗戀的男生，那樣就實在是太惡俗偶像劇了。
幸好不是。
惡龍的真身是一個住在東京的、和女主角素昧平生的小少年，他在現(xiàn)實中遭遇父親家暴，還要努力用弱小的臂膀保護(hù)比他更年幼的弟弟。所以到了虛擬世界里，小少年變成了處處挑戰(zhàn)權(quán)威破壞規(guī)則、令人聞風(fēng)喪膽的惡龍。
虛擬世界里的貝爾和惡龍之間，也并非是愛情這么簡單。
她看到他身上的傷痕，看到他橫沖直撞的無措，所以想要去靠近他、了解他、保護(hù)他。
這個階段，便是“地母”情懷在女性靈魂里的覺醒。
隨著不斷的尋訪調(diào)查，女主角在這個同樣沒有母親、同樣傷痕累累的小少年身上，看到了與自己相似的怯弱。所以她鼓起勇氣撕開自己華麗的偽裝，以滿臉雀斑、長相平凡的形象出現(xiàn)在那個虛擬世界里，鼓起勇氣唱出了同樣動聽的歌曲。
原來，即使沒有華麗的外表，她也仍然能擁有觸動靈魂的美妙歌喉。
那才是她內(nèi)化的精神力量。
另一方面，在現(xiàn)實世界里，女主角勇敢坐上火車跑去東京，在那個暴虐的父親面前挺身保護(hù)了那兩個戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢的小少年。大雨中，她和兩個比她矮小的男孩子緊緊抱在一起，然后轉(zhuǎn)過身去，以一種凜然無畏的目光，凝視著面前那個高大壯碩的男人。
影片里并沒有交代，后來兩個小少年的家暴困境是如何得到解除。倘若扯開來講，這個故事的篇幅會拉長不少，重心也要被模糊了。
由于這場對峙的虎頭蛇尾莫名其妙，導(dǎo)致這部影片在豆瓣上評分不高，遠(yuǎn)遠(yuǎn)比不上爛番茄的評分——近年來中國人對“圣母行為”早已PTSD，所以在大部分國內(nèi)觀眾看來，女主角的保護(hù)行為純屬異想天開，而那個暴虐的父親也斷然不可能如影片中那樣，被一個小女孩嚇得落荒而逃。
其實我覺得，不妨把“去東京保護(hù)小少年”這段劇情，也看作少女中二想象的一部分。
在少女的內(nèi)心世界里，由頭到尾她救贖的對象只有她自己。靠近惡龍是因為在他身上看到了自己，坐上去東京的火車，也和她走進(jìn)惡龍的城堡一樣——救贖的對象從來不是指向外界，而是指向自己的內(nèi)心。所以她最后學(xué)會了放開懷抱，她終于能在現(xiàn)實中勇敢唱歌，她也終于能和父親一起心平氣和地吃一頓魚肉碎。
她暗戀多年的那個高大俊秀的少年，也在最后說了一句：終于可以不用守護(hù)你了，終于可以正常和你交往了。
她原以為，自己之所以暗戀對方，是源自于對方兒時對她說過的一句“我來保護(hù)你”。
在她自閉寡言的階段，當(dāng)少年想要靠近詢問她的心事，她卻甩開他落荒而逃。因為她不喜歡那樣的姿態(tài)，她覺得對方光芒耀眼，而自己黯淡又糟糕。
最后，少年看到了她在虛擬世界里的光芒，聽到了她動人的歌喉，也見到了她勇敢保護(hù)他人的勇氣。所以少年終于松了一口氣，可以心平氣和地向她表達(dá)自己的愛慕。
無論是去城堡拯救惡龍，還是去東京拯救被家暴的少年，她由頭到尾拯救的都是那個自閉膽怯的自己。
我們當(dāng)然可以理解為，因為導(dǎo)演是男性，所以他眼中只有女主角和女主角媽媽的那些“圣母行為”，卻并不了解這些行為的底層邏輯。
這讓我想起幾年前的一段社會新聞，說是隨著抖音傳入農(nóng)村，有一種拙劣的騙術(shù)非常猖獗：一群騙子拿男演員靳東的照片剪成短視頻，靠這副熟男的外表吸引農(nóng)村里的大媽。騙子會在視頻里配上假得不得了的畫外音，大意是說自己最近陷入了困境，于是這些被他們稱為“姐姐”的農(nóng)村大媽們，便源源不斷地將自己微薄的積蓄轉(zhuǎn)賬給騙子，甚至整天滿面紅光地捧著手機(jī)叫“東弟”，對自己現(xiàn)實中的丈夫不理不睬。
這段社會新聞當(dāng)時被傳為奇談，許多人痛斥騙子，也有人嘲笑大媽異想天開，而我在這里面看到的只有無窮的寂寞和無助。
那些農(nóng)婦從小便被看做生育和做家務(wù)的工具，由于接觸不到更多的信息，她們便也以為理當(dāng)如此。她們?nèi)缧惺呷獍阈燎趧谧骱头套约旱恼磉吶?，直到手機(jī)里出現(xiàn)一個英俊的男人，口甜舌滑地管她們叫“姐姐”。
哪怕一切都假得經(jīng)不起推敲，她們也愿意付出畢生積蓄去維持這個美麗的幻覺。
在那個新聞里，許多大媽都表示自己心甘情愿，甚至從來沒想過要和那個拿走了自己畢生積蓄的“東弟”見面。她們覺得自己骯臟丑陋配不上對方，只希望對方拿了自己的錢，能夠因此過得稍微好一點。
這個新聞背后的行為邏輯，令我慨嘆不已。
世間每個人都有情感需求，也都有自我實現(xiàn)的需求。即使是生活在一個閉塞的環(huán)境里，即使此生都沒有機(jī)會去探索更大的世界，但她們的內(nèi)心深處終究有一股力量，讓她們無法甘心認(rèn)命，讓她們向往著某種崇高和偉大，想讓自己在某個平行世界里發(fā)出一點不一樣的光。
即使我在現(xiàn)實中渺小又孱弱，我也想要有能力去守護(hù)一個遙遠(yuǎn)的人。
我想，這才是女性“地母”行為的底層邏輯。
它可以與愛情沒有關(guān)系，與事業(yè)和成就也沒有什么關(guān)系。那就只是一種自我實現(xiàn)，是渴望著有一個自己能戰(zhàn)勝現(xiàn)實的渺小和枯燥，推翻秩序的枷鎖，煥發(fā)出強(qiáng)大的能量。
我們每個人都同時是那個光芒萬丈的公主，也是那個傷痕累累的惡龍。
這兩種形象，無非是我們在面對那些令人窒息的秩序時，凝聚起來的絲絲縷縷的不甘心。而這份不甘心，并非是任何外界力量能夠保護(hù)和救贖的。
就像《哈利波特》里，那個守護(hù)著他打敗攝魂怪的，其實只是另一個時空的他自己。
當(dāng)貝爾勇敢地走進(jìn)那個廢舊的城堡，伸手摸到那些嬌艷的玫瑰，當(dāng)她目光凜然地望著虛擬世界的大反派和現(xiàn)實世界的家暴男——或許當(dāng)時當(dāng)刻，她看到的是自己童年時那些閃光的回憶，看到的是她怎么哭喊著也留不住的母親。
也是在那一刻，她決定和現(xiàn)實達(dá)成和解。
現(xiàn)實中的遺憾和痛苦從未消失，只不過是換了個角度看，它們便再也無法傷害你。從此以后，你不再需要任何人的保護(hù)，因為當(dāng)你有膽量直面內(nèi)心深處的崎嶇嶙峋，你便也終于具備了守護(hù)自己的力量。
我哭了。尷尬得腳趾抓地的劇本，想一出是一出滿頭問號的情節(jié)編排，簡單粗暴還很奇葩的價值觀傳遞，比上一部《未來的未來》還差很多。不過音樂和美術(shù)是真的牛啊...細(xì)田守，求求了，不要自己寫劇本！吃不了這碗飯就讓專業(yè)人士來吧！人物與人物，事件與事件之間都沒串起來??！最開始我一度以為媽媽救下的小孩就是那個賽艇哥，然后又懷疑龍跟青梅竹馬有關(guān)，最后發(fā)現(xiàn)全都想多了。這這這，完全是硬把一堆不相關(guān)的人和事湊一起啊...尤其是我們的初中女主靠眼神降服了成年家暴男子的神奇情節(jié)，真的是白眼都出來了。不得不說這三顆星里，還包含我的感情分...風(fēng)格雖然跟夏日大作戰(zhàn)很像，但劇情真的一個天上，一個地下。跟奧寺佐渡子合作吧...好想看到王炸組合重新出山啊...
美女與野獸之高知鄉(xiāng)下姑娘為保護(hù)被家暴網(wǎng)友單槍匹馬闖武藏小衫。畫面很華麗，故事太微妙…
2020.12.20 想看：《未來的未來》剛出海報時→《穿越時空的少女》既視感？《龍與雀斑公主》剛出劇照時→《夏日大作戰(zhàn)》既視感？—— 2021.10.20 看過：四星是我對「細(xì)田守」的溫柔。因豆瓣評分不足七分而調(diào)低預(yù)期，個人整體觀感倒還算可以，勝過《未來的未來》，但實在不及《怪物之子》《狼的孩子雨和雪》。本來期待是《頭號玩家》式的冒險故事，結(jié)果中途卻一度上演網(wǎng)絡(luò)版《美女與野獸》，劇情的落腳點則是“樂于助人&家暴問題”，但援救的方式卻生硬刻意，最后根本問題也沒徹底解決就草草收尾了？！雖然《龍和雀斑公主》日本總票房打破「細(xì)田守」個人生涯最佳票房紀(jì)錄，但還是希望下次能請回老搭檔「奧寺佐渡子」一起編寫更給力的故事呀！？
故事講成這樣還敢飛專門飛過來Mamoru我看你是被這群虛假吹捧的歐洲人蒙蔽了雙眼。而且麻煩西方人不要看見個女的就馬上搬來不物化/非傳統(tǒng)/強(qiáng)大女性的那套說辭開始硬夸，會被臺下我們這些看美少女戰(zhàn)士百變小櫻長大的鄙視沒見識。但也有幾個喜歡的點：現(xiàn)實世界筆繪/虛擬世界CG的刻意創(chuàng)造的形式差異；角色靈感來源于擔(dān)心在幼兒園內(nèi)向少言的女兒將來無法融入現(xiàn)今SNS占主的社交世界；疫情促進(jìn)了集結(jié)世界各地創(chuàng)作者合作的可能。尤其U的建筑設(shè)計是他在網(wǎng)上瀏覽現(xiàn)有作品后才接觸到的建筑師/大學(xué)講師Eric，兩人全程都是遠(yuǎn)程合作，這場也是兩人第一次見面。還很喜歡的一點是一個人物造型就要動用業(yè)界最頂尖的人物/花束/珠寶設(shè)計師輪番上陣的創(chuàng)作模式，和傳統(tǒng)的本土工匠模式完全不是一個時代了。
全片最佳是瑠果和頭慎的告白（
重生元宇宙之美女與野獸救贖篇
她終于理解了那天媽媽為什么要跳入激流中，她選擇像媽媽一樣放棄了某些東西，在上億人面前將自己揭露，不遠(yuǎn)萬里去成為兩個孩子的英雄。慶幸的是，爸爸也終于等到了她放下心結(jié)的那一天。全篇我很心疼這個幾乎失去一切的男人，他不知道女兒是什么世界頂流歌姬，他是唯一一個一直關(guān)心她有沒有吃飯的人啊。
頭五十分鐘還湊合 雖然又臭又長 但好歹歌好聽畫面也漂亮 后面情節(jié)越來越懸浮到不能忍的程度 孤僻中學(xué)生女兒突然離家出走扔下一句去找最重要的人 當(dāng)?shù)木谷恍牢勘硎灸闳グ晌覝厝岬暮⒆尤湍莻€重要的人吧 真的不懷疑這是誘拐？聞名五十億人網(wǎng)絡(luò)的歌姬自曝真身 沒人吃瓜沒人噴沒人蹭熱度竟然全網(wǎng)齊唱國際歌？日常家暴男會被個女孩子瞪一眼就嚇到摔屁股蹲？這是什么美好大同世界？寫故事的是智障？再次證明硬件拯救不了軟件的鐵律 白瞎倆小時
元宇宙的設(shè)定是亮點，歌曲很洗腦，表白那段太細(xì)膩太好了。
“我的靈魂深處在歌唱，你聽到了嗎？”
原來不止中國缺好編劇
一星給影片開頭前3分鐘，一星給片中的音樂，一星給堅持看完的我自己??
唱得挺動人講得不咋地
除了女主之外全員工具人屬性太過明顯，魯莽地給予只在網(wǎng)絡(luò)上有一面之緣的陌生人善意卻一再忽視和推開真正關(guān)心自己的身邊人充其量是自我感動，我希望這僅限于女主而非導(dǎo)演本人的自我感動。u世界里的所謂“危機(jī)”做得差《夏日大作戰(zhàn)》里的oz一大截，普通社畜網(wǎng)民誰會關(guān)心別人屏幕背后的真實身份啊，“執(zhí)法者”以暴制暴的看似私刑也缺乏正當(dāng)性。音畫不必再夸，bell變身直接放迪士尼動畫里也毫無違和感，海報大字能再不上心一點嘛??
畫面和歌都很驚艷，三渲二的部分做的太漂亮了！但是故事是個什么東西？？？女主媽媽沒了就不理爹了，女主跑到東京家暴老狗就不家暴了，女主露臉唱歌被家暴的兄弟居然就立刻能騰出手聯(lián)網(wǎng)搞直播？三人抱在一起的場面美好到我滿腦子都是“不，你來的剛好！”和男主帶著綠帽的臉。眾籌把細(xì)田守寫的的下一部劇本格式化一下。
空洞無聊，意義不明，細(xì)田守還是沒搞明白，虛擬世界主題的作品，技術(shù)設(shè)定怎么可能用兩句話敷衍過去就足夠呢，過了十二年，他就給加了個耳機(jī)
我求求細(xì)田守不要再自己寫劇本了！場景絕美，人設(shè)絕美，結(jié)果配個爛故事看得人更糟心了?。?/p>
技術(shù)和節(jié)奏掌控絕對是頂尖了，所以即使故事那么土還是有很多令人動情的部分。我認(rèn)為差的部分：1.這個metaverse的設(shè)定除了提供給主創(chuàng)炫技外實在缺乏想象力。既不朝向未來也不遵守現(xiàn)在互聯(lián)網(wǎng)平臺的基本原則，更像是上世紀(jì)90年代的技術(shù)烏托邦。于是導(dǎo)致動畫越炫，設(shè)定越土的窘境。2.正因為中村佳穗靈氣四溢所以愈發(fā)顯得她被這種音樂劇式的框架給限制了。也就和millennium parade的那個歌還算驚喜。這兩點加起來也可以說本片最精彩的是前10分鐘。
原聲英字版，《未來的未來》還可能是失誤，這一次細(xì)田守是真的失手了
該監(jiān)督的動漫片輝煌期早已過時了，作品水準(zhǔn)亦有逐年落下的嫌疑，尤其多次起用業(yè)餘演員冒充聲優(yōu)棒讀（這次還請到了玉城蒂娜，本人對她演出印象極差）更成為主流動漫片的一大損害。細(xì)田守監(jiān)督，若是你真做不了一部好的動漫片，還是就此打住洗洗睡算了吧，因為你的動漫片確實沒一部夠資格稱為「最高傑作」。