2016-11-29 23:02
著名的“李向陽(yáng)”打鬼子的故事。影片具有很強(qiáng)的觀賞性，人物塑造也相當(dāng)成功。細(xì)節(jié)描寫(xiě)講究，場(chǎng)景、氣氛極其細(xì)膩，富于生活氣息。“小小的李向陽(yáng)，就把你們嚇成了這個(gè)樣子？” 相信每一個(gè)60后70后都能像模像樣的來(lái)上幾句這樣的臺(tái)詞。對(duì)這部電影的情感，就算想起里面復(fù)雜又有味道的大反派方化都能熱淚盈眶的那種。

1、隨意地翻大麥盒子的時(shí)候，翻到了很多的老電影，覺(jué)得有意思，想再看看，畢竟盒子的清晰度還是比較高的。2、相對(duì)現(xiàn)代的電影，老電影畢竟還是老了點(diǎn)，演技、制作、場(chǎng)景等等，都無(wú)法和現(xiàn)代的電影相比，就是色彩也是黑白的，只能是黑白的。實(shí)際上黑和白就能夠給出經(jīng)典來(lái)，現(xiàn)在的色彩太過(guò)豐富，豐富地讓人有一種迷失自己的感覺(jué)。3、演員們的技巧沒(méi)有辦法說(shuō)，但我只想說(shuō)的是，沒(méi)有技巧，是最大的技巧，因?yàn)楫?dāng)技巧退后的時(shí)候，真實(shí)就站在了前面，笑或者哭，怒或者怨，都很真實(shí)，而且感覺(jué)上，是從心底里噴出來(lái)的，而不只是停留在表面。

　　
　　現(xiàn)在想人人都喜歡大俠往往因?yàn)槿巳硕际擒浀?，都希望在危險(xiǎn)臨近的時(shí)候有人出頭扛了，然后我們可以鼓掌，可以湊份子給他買(mǎi)蓋在身上的旗幟，可以懷念他，譬如李向陽(yáng)就是。
　　李向陽(yáng)的出現(xiàn)對(duì)于敵占區(qū)的老百姓就像車遲國(guó)里的和尚終于盼到了孫悟空，要知道漢奸也不是那么容易當(dāng)?shù)模毡竟碜訉?duì)逆來(lái)順受的尺度又不斷加大。正當(dāng)忍無(wú)可忍準(zhǔn)備腐爛到底的時(shí)候，從人堆里跳出一條大漢：老子是雙槍李向陽(yáng)。
　　“榜樣的力量是無(wú)窮的”這句話和所有的名人名言一樣是一枚硬幣，他的反面就是沒(méi)有榜樣的力量同樣是可怕的，當(dāng)?shù)谝粋€(gè)跳出來(lái)反抗之前幾乎所有人會(huì)白癡一樣的阻止自己腦子里出現(xiàn)拔槍這種念頭：被燒的是李家，被奸的是王家，我家還離他們有三條街還一個(gè)拐彎。但出現(xiàn)李向陽(yáng)后等于是瞬間逆轉(zhuǎn)，我們也可以去殺鬼子，我們也可以去燒鬼子，也許還可以奸……當(dāng)看見(jiàn)鬼子的糧倉(cāng)被點(diǎn)了，當(dāng)看見(jiàn)狗漢奸在李向陽(yáng)面前簌簌發(fā)抖，站在中間的良民猛得挺直了脊梁，于是慶幸脊梁還在。
　　李向陽(yáng)最后殺死松井的是虎子的子彈，這個(gè)曾經(jīng)只是被孩子當(dāng)作玩具的器械干掉了锃亮的日本軍刀，在人民的汪洋大海中，于是鬼子也許會(huì)遇到越來(lái)越多的李向陽(yáng)。
　　無(wú)論有多少版本的《平原游擊隊(duì)》，我心中的李向陽(yáng)只能是郭振清，他有一種接近土匪的橫勁，老當(dāng)年演《獨(dú)立大隊(duì)》的時(shí)候基本就是梁山好漢的編制，到了后來(lái)才慢慢有了覺(jué)悟。平原上李向陽(yáng)不止面對(duì)的是青紗帳：大娘給我做過(guò)飯，虎子的心里我不是孬種，鄉(xiāng)親們都看著我，老子不是軟蛋。這些意念加在一起才是金光燦燦的毛澤東思想，才是黨的隊(duì)伍有黨的槍。

在戰(zhàn)爭(zhēng)動(dòng)蕩的年代人人都期待英雄，因?yàn)橹挥幸粋€(gè)有勇有謀的人才能燃起大家的熱情和無(wú)謂精神。在混沌的時(shí)代背景之下，更多的人愿意做的是關(guān)起家門(mén)，透過(guò)門(mén)縫或者窗口看看外邊的世界，他們更愿意跟外邊的世界沾不上一點(diǎn)關(guān)系。然而他們每個(gè)人心中都有一把火。每個(gè)年輕的跳動(dòng)的心臟中都有著對(duì)于民族和國(guó)家的一些難以言表的沖動(dòng)和熱情。所以時(shí)代需要一個(gè)英雄，每個(gè)人也在期待一個(gè)英雄。榜樣的力量是無(wú)窮的，突然在茫茫人海中跳出來(lái)這樣一個(gè)鮮活的、充滿生命力的、有勇有謀的人，所以星星之火便演變成了燎原之勢(shì)。
影片《平原游擊隊(duì)》描寫(xiě)了抗戰(zhàn)時(shí)期游擊戰(zhàn)士們與日寇進(jìn)行斗爭(zhēng)，我冀中抗蠕根據(jù)地定縣的游擊隊(duì)為了粉碎日本侵略軍的陰謀，與敵人機(jī)智巧妙地進(jìn)行周旋，并且最終克敵制勝的故事。故事情節(jié)一波三折，片中令人印象深刻的便是游擊隊(duì)長(zhǎng)李向陽(yáng)，同時(shí)另一個(gè)角色也深入人心，他便是日軍中隊(duì)長(zhǎng)松井。雖然影片著力塑造李向陽(yáng)的英雄主義，但是整部影片故事情節(jié)豐富，人物性格個(gè)個(gè)鮮明，同時(shí)反派人物也并不單純，他并不是一味的被正面人物打壓，相反的，他有自己的計(jì)謀和智慧，這樣的人物設(shè)定使得整部影片更加豐富。
一、 革命英雄主義的化身——李向陽(yáng)
影片對(duì)李向陽(yáng)個(gè)人形象著墨較多，他有與眾不同的氣勢(shì)卻也有著年輕人淡淡的匪氣。正式這樣獨(dú)特的氣質(zhì)給了每一個(gè)“門(mén)后的人”挺起腰桿的力量。當(dāng)看到漢奸在李向陽(yáng)面前簌簌發(fā)抖的樣子，所有人們心中的小小火把都燃燒了起來(lái)。每一個(gè)人都成了李向陽(yáng)，都成了有勇有謀、可以拿起武器沖向鬼子的李向陽(yáng)。同時(shí)李向陽(yáng)又是難以模仿和復(fù)制的，當(dāng)他趕往司令部的途中，剛好碰上了掃蕩的日本兵，他面臨選擇，如果繞開(kāi)敵人的話可能會(huì)耽誤時(shí)間，但是這樣的選擇一定不是李向陽(yáng)會(huì)做出的，所以在槍林彈雨中沖了過(guò)去。這樣大膽的選擇恐怕也只有他會(huì)做得出，所以這樣一個(gè)英雄般的行為，誰(shuí)能不被感染呢。
在戰(zhàn)爭(zhēng)的年代，時(shí)代以及每一個(gè)人都需要英雄。我們需要一個(gè)在斗爭(zhēng)中彰顯革命英雄主義的人。在斗爭(zhēng)中他不怕艱難險(xiǎn)阻，不怕流血犧牲。英勇戰(zhàn)斗，忘我工作?！镀皆螕絷?duì)》正是著力塑造了這樣一個(gè)革命英雄主義的化身——李向陽(yáng)。人物刻畫(huà)深刻而又獨(dú)特，在滾滾的歷史長(zhǎng)河里，李向陽(yáng)這個(gè)名字被每一個(gè)人記在了腦海中。
二、英雄主義的獨(dú)特表現(xiàn)——人物刻畫(huà)
這部影片完成于1955年，在那個(gè)時(shí)代，影片具有宣傳的作用。我們可以在蕓蕓的人物中看到性格鮮明的主角（李向陽(yáng)），同時(shí)可以通過(guò)簡(jiǎn)單的戰(zhàn)斗看到李向陽(yáng)的種種品質(zhì)。主要滲透在影片中的，是對(duì)于革命英雄主義的歌頌。但是這部影片在但是又是具有突破意義的。在人物塑造方面打破了常規(guī)的套路。
影片中沒(méi)有單純的謳歌，但是通過(guò)種種沖突和細(xì)節(jié)的表現(xiàn)，觀影的每一個(gè)人無(wú)不被這種英雄主義深深震撼和感染了。我想這個(gè)時(shí)代是需要這樣的精神的，這部影片恰好用不諂媚的方式將其表現(xiàn)了出來(lái)。
故事還塑造了一個(gè)鮮活的反面角色——日軍中隊(duì)長(zhǎng)松井。他有一貫反派角色所有的狠毒，殘忍。但是與以往的塑造反派角色的方式不同，他雖然狠毒、殘忍，但是他卻并不愚蠢。他狡猾、工于心計(jì)。這樣的角色刻畫(huà)在當(dāng)時(shí)也是具有突破意義的。
這樣的表現(xiàn)方式便是整部影片的獨(dú)到之處，也正是因此，它經(jīng)得起時(shí)間的考驗(yàn)?，F(xiàn)在我們看來(lái)，站在當(dāng)時(shí)的大時(shí)代和背景之外，它依舊那么好看、那么引人入勝。這應(yīng)該就是經(jīng)典的力量。
三、 獨(dú)特的時(shí)代印記——重溫經(jīng)典
  “紅色經(jīng)典”這一個(gè)詞蘊(yùn)含著與現(xiàn)實(shí)相連的文革記憶。最初的時(shí)候這個(gè)詞只是指代文革中出現(xiàn)的樣板戲，后來(lái)被懷舊情緒驅(qū)使著的人們，泛化推廣到用它指稱在毛澤東《延安文藝座談會(huì)上的講話》（1942）精神指導(dǎo)下創(chuàng)作的反映中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的社會(huì)政治運(yùn)動(dòng)和普通工農(nóng)兵生活的典范性作品。既然是經(jīng)典，就經(jīng)得起時(shí)間的考驗(yàn)，經(jīng)得起時(shí)代變遷之后的人們一遍又一遍的重溫。
那個(gè)時(shí)代的作品帶有獨(dú)特的氣息，但是細(xì)細(xì)品讀卻并不是一味的思想宣傳。經(jīng)典總是流淌在每一個(gè)中國(guó)人血脈中的血液，經(jīng)典的影片在時(shí)代不斷的變更和演進(jìn)中似乎永不退色?，F(xiàn)代的孩子們并沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)動(dòng)亂的年代，但是影片把我們帶回了那個(gè)時(shí)代，重建了當(dāng)時(shí)的場(chǎng)景。然而一代又一代的人過(guò)去了，我們通過(guò)影片感受當(dāng)時(shí)激情燃燒的年代，我們?cè)谏钍芨腥竞驼鸷车耐瑫r(shí)，我相信新一代的人依舊可以在“舊經(jīng)典”中發(fā)掘適合我們當(dāng)下社會(huì)的英雄主義精神。
通過(guò)這次短暫的觀影經(jīng)歷，復(fù)古的色調(diào)和音樂(lè)帶我重新回到了那樣一個(gè)動(dòng)亂而又激情燃燒的歲月。那些跟我們現(xiàn)在的時(shí)代相去甚遠(yuǎn)的臺(tái)詞讓觀影的人發(fā)笑，同時(shí)也讓我們思考發(fā)笑的原因，那些閃亮的英雄人物的塑造，讓我們感覺(jué)太過(guò)刻意又欣然接受。在那樣的時(shí)代，影片不加掩飾的塑造了這樣一個(gè)大英雄，用最直白簡(jiǎn)單的方式給每個(gè)當(dāng)代的人搭建了一個(gè)精神上的烏托邦。
我仿佛看到熒幕中每一個(gè)人眼中熠熠閃動(dòng)的光輝。英雄主義如霧乍起，這是時(shí)代的需要，是每一個(gè)人精神的需求。是每一次重溫還會(huì)帶來(lái)激情的經(jīng)典的力量。