第6屆#法羅島電影節(jié)#主競(jìng)賽單元第4個(gè)放映日為大家?guī)?lái)《私人采購(gòu)員》，下面為大家?guī)?lái)前線通靈者怪異寂寞的迷亂評(píng)價(jià)了！

Pincent：

靈異，寂寞，嘗試與外界“聯(lián)系、接觸”，到頭來(lái)都是同自己的對(duì)話、和解。像是專門(mén)拍給小K的，非常貼合她的氣質(zhì)。

薛Tony：

前面不知所云，結(jié)尾使我迷亂。

日煩夜煩：

概念堆砌的倒是挺多又唬人，可神秘主義可不是這么玩的，拍得是個(gè)什么鬼。曖昧而多義的指向不單單是靠驚悚氛圍和人物設(shè)定本身，這種題材和表達(dá)就太吃演員了，扮的好從來(lái)就不等于演的好，斯圖爾特還是不太行。

淡水河邊：

感覺(jué)挺奇怪的片子，套了個(gè)靈異題材外殼，有幾場(chǎng)戲拍的效果還挺好，但是整體有點(diǎn)莫名，并不太熟悉阿薩亞斯的風(fēng)格但是可以感受到導(dǎo)演在片子里作者性的內(nèi)容和技術(shù)上的想法。

我略知她一二：

k將她的表演風(fēng)格發(fā)揮到極致，不確定性和疏離感之下蘊(yùn)藏的洶涌的內(nèi)心活動(dòng)通過(guò)克制的爆發(fā)而讓人窺見(jiàn)一二，這種壓抑的情感和不能說(shuō)的變化是所有人的成長(zhǎng)中最私密的內(nèi)心。其實(shí)導(dǎo)演再故弄玄虛一點(diǎn)就好了.......

Her Majesty：

所以五方和小K都朝著藝術(shù)片道路前行了嗎？大導(dǎo)演們主要還是看中偶像演員的氣質(zhì)，演技啥的該調(diào)教調(diào)教，沒(méi)悟性的也就作罷。片子還是有東西的，只要你對(duì)于虛無(wú)有自己的看法，五星和淋星都可以給這部片子，個(gè)別調(diào)度很像侯孝賢。

法羅島島主：

看完后細(xì)細(xì)回味了一下，越想越口區(qū)，越想越口區(qū)，索性不想了直接給個(gè)二星，不然我真的要發(fā)飆了，你tmd這是什么瘠薄玩意兒。

我們敏熙：

原本以為是個(gè)鬼魂驚悚片，沒(méi)想到最后是女性自我意識(shí)的覺(jué)醒，女性的個(gè)體焦慮。

斯諾-納什維爾：

劇本很適合Kristen Stewart，倒也蠻能抓住觀眾，讓觀眾繼續(xù)期待接下來(lái)會(huì)發(fā)生什么。導(dǎo)演Olivier Sssayas用鬼故事作為一種探索悲傷主觀過(guò)程以及隨之而來(lái)的自我妄想的手段，然而他在構(gòu)建超自然現(xiàn)象方面存在許多問(wèn)題，許多問(wèn)題要么被公然展示，要么就根本沒(méi)解釋，留著被觀眾誤解。

果樹(shù)：

關(guān)于居留，關(guān)于等待，關(guān)于跳脫與關(guān)于告別，原本會(huì)適合我當(dāng)下的心境來(lái)看，但得到的共鳴卻不及預(yù)期。中段的謀殺案沖淡了太多本來(lái)該有的情感醞釀，結(jié)尾很高級(jí)，似乎有了答案，卻又一切懸而未決，似是故人歸來(lái)，卻發(fā)現(xiàn)仍是孑然一身。

了卻煙硝：

其實(shí)影片本身的設(shè)定還是很有意思的，當(dāng)你能弄懂影片中某些鏡頭的含義時(shí)，這部電影還是有很多的精彩之處的。

影片本身通過(guò)一個(gè)疑似能通靈的女私人采購(gòu)員的視角來(lái)展開(kāi)故事，不過(guò)前半部分直到女主收到匿名短信為止的部分略顯沉悶了一些，撞到鬼的橋段更是頗具喜劇風(fēng)格。不過(guò)后半部分影片漸入佳境，賓館部分的鏡頭運(yùn)用更是全片最大亮點(diǎn)，也足以見(jiàn)得導(dǎo)演奧利維耶·阿薩亞斯的強(qiáng)大的執(zhí)導(dǎo)能力。

克里斯汀·斯圖爾特的表演也算一個(gè)漸入佳境的過(guò)程，前半部分的呈現(xiàn)其實(shí)是很奇怪的，但是越到后面，尤其是最后在阿曼部分與哥哥靈魂的對(duì)話一段更是充滿了影后氣質(zhì)。

#FIFF6#DAY4的主競(jìng)賽單元場(chǎng)刊評(píng)分稍后會(huì)在廣播中為大家釋出，請(qǐng)大家拭目以待了。

After "Sils Maria," Assayas wrote "Personal Shopper," which centers on another assistant, Maureen, whose visits to the Chanel showroom, on behalf of the model who employs her, become an element of the plot. The movie is part ghost story and part murder mystery; the role of Maureen seems written for Steward, though Assayas told me that, if he wrote it for her, he did so subconsciously. The exquisite dresses that Maureen tries on in the course of her job--her hair unkempt, her face without makeup--do nothing to hide the grief she hold in her body. Driving in Paris on a motor scooter, weaving through traffic, Maureen mumbles to herself, trapped in recursive thoughts about someone who is no longer there. Recalling an image of a bloodied corpse while on a video call with her boyfriend, she shudders and half rubs her eyes, as if she could physically she the memory. Some actors, tasked with the portrayal of traumatic encounters amid personal loss, might tend toward sobbing or hyperventilation. Stewart shows a person whose mind is operating on multiple tracks; it's a mesmerizing struggle, the visual rendering of a divided intelligence.

“I felt that I was directing the film from the outside and she was directing it from the inside,” Assayas told me. The movie is full of long takes in which Stewart dictates the pace of the action, he noted. “She appropriated the character,” he went on, “and put herself in a situation where the invisible, or the magic of cinema, or the world around her, becomes natural.”

----Emily Witt, "Get Real." The New Yorker, Nov. 2021.

女主一開(kāi)始相信鬼的存在，覺(jué)得自己能夠感受到，通過(guò)各種方式試圖放大自己的感受。在看過(guò)藝術(shù)畫(huà)作表達(dá)的鬼后，她在哥哥的房子見(jiàn)到了"抽象派"的鬼。當(dāng)在電影中看到通過(guò)桌子抖動(dòng)與鬼交流的橋段，在最后旅行時(shí)哥哥貌似以這種方式與她對(duì)話。但與哥哥的對(duì)話讓她迷惑了。最后她問(wèn)，還是只是我一個(gè)人？好像是在說(shuō)從頭到尾女主壓根感受不到什么鬼，鬼也許根本不存在，一切不過(guò)是她的想象。但仔細(xì)回味電影某些細(xì)節(jié)，女主躺著老板家床上，有個(gè)魂飄在旁邊，她沒(méi)感覺(jué)。女主在她哥女友家，有個(gè)貌似她哥的樣子端著杯子站在窗戶后面，然后摔碎了杯子，她也沒(méi)有感受。在酒店，電梯自動(dòng)門(mén)沒(méi)有人自己開(kāi)關(guān)，似乎也沒(méi)人察覺(jué)。好像又在表達(dá)鬼的存在。只是人類(lèi)蠢或者自負(fù)地認(rèn)為自己可以感受他們，可以和他們溝通交流。當(dāng)人們否定他們的存在時(shí)，他們又是客觀存在的事實(shí)。而信鬼說(shuō)者，往往容易被騙，變得大膽，釋放壓抑許久的欲望，兇手利用這點(diǎn)玩弄陷害女主。而哥哥一直在她身邊默默守護(hù)著她。酒店電梯以及自動(dòng)開(kāi)關(guān)門(mén)的鏡頭給了兩個(gè)，一個(gè)是兇手從酒店房間出來(lái)之前，一個(gè)是兇手走出酒店。然后警察就來(lái)了。哥哥默默抓住了罪犯。至于鬼魂幽靈是否真實(shí)存在，保留敬畏之心。生活中的疑神疑鬼，大部分是心理感受吧。未知世界總有自己的生存法則跟平衡規(guī)矩。

小k冷艷隱忍的表演十分契合主題，很不錯(cuò)。這也是一大亮點(diǎn)。

這是一部關(guān)于自我的電影。阿薩亞斯用大量筆墨旁征博引來(lái)突出人的矛盾性，雖然導(dǎo)致內(nèi)里有些空洞，但還是蓋不住他用創(chuàng)意給我的魅惑力。

我對(duì)電影情節(jié)頗有感觸。因?yàn)樾身上閃爍著我生活的影子。我經(jīng)?？酥谱约弘y以實(shí)現(xiàn)的欲望，長(zhǎng)此以往以為自己無(wú)欲無(wú)求，但總是不自覺(jué)向自己向別人去證明自己無(wú)欲無(wú)求。我們想追尋自我，總是抱怨生活，但又用生活不易及各種借口沖淡這些想象，本性的貪圖安逸蟄伏在神經(jīng)中，導(dǎo)致矛盾常常壓抑著意識(shí)。我知道同情自己是卑賤懦夫的勾當(dāng)，但卻無(wú)所適從。既不愿屈服于生活，不愿讓茍且褻瀆幻想，卻又囿于慣性。

由于我們能力有限只能選擇一種可能，我們必須學(xué)會(huì)放棄。小k飾演的角色在兩者間徘徊，結(jié)果對(duì)自己未來(lái)的規(guī)劃陷入擱淺式危機(jī)。雖然另一個(gè)人格不斷以靈的口吻暗示她不能放棄這一方，但除了痛，還能怎么樣呢？凡此種種，塑造成她那冷艷的面孔。

影片的目的，在于碎片化地捕捉都市中旋轉(zhuǎn)的疲于奔命的疾走者，放大他們身上的色澤，試圖打動(dòng)一個(gè)共振的你。