一、意象： 1、顏色和衣飾 顏色的喻意最常用也最明顯。 白色、粉色：白天鵝、妮娜。黑色：黑天鵝、母親、莉莉、貝絲?；疑何ㄒ坏哪兄鹘恰鑸F(tuán)藝術(shù)總監(jiān)托馬斯。 白色：妮娜的枕頭是黑白花紋的，在多個(gè)夢(mèng)醒的俯看鏡頭中，她的頭顱都正好擱在黑色藤蔓花紋盤(pán)繞糾纏的中心；她的雪白圍巾，呈絨毛狀，既是白天鵝羽翎的象征，又像是雛鳥(niǎo)新生未豐的遍體軟茸。（以這種絨毛狀服飾象征純潔，不久前在《單身男子》中也見(jiàn)過(guò)：尼古拉斯-霍爾特飾演的代表救贖天使的肯尼，就穿著這樣的軟絨白毛衣。） 粉色：妮娜的房間幾乎全部布置成粉色；開(kāi)場(chǎng)的第一個(gè)早晨，母親端上來(lái)的早餐是切成兩半的水果，妮娜有如小女孩般呢喃：“粉色，多漂亮！” 妮娜的手機(jī)多次出現(xiàn)，可以看到她的手機(jī)屏幕上出現(xiàn)“MOM”字樣時(shí)，底色是粉紅色的。 當(dāng)妮娜獨(dú)自蜷坐在甬道中練習(xí)手臂動(dòng)作時(shí)，圍巾是淡粉色。 到她被選為“天鵝皇后”之后，那條絨毛狀的圍巾就不見(jiàn)了，即雛鳥(niǎo)褪毛的象征。 ——不過(guò)，當(dāng)妮娜受到托馬斯誘惑又被拋閃后，曾坐在鏡前哭泣。彼時(shí)絨毛圍巾再次出現(xiàn)，應(yīng)是喻意她此際彷徨悲苦，又回到瑟縮雛鳥(niǎo)的狀態(tài)。 灰色：當(dāng)她頻頻出現(xiàn)幻象之后，她練舞時(shí)穿的上衣從白色變成灰色；她的家居服也成了灰色——灰色滲入了妮娜的粉色天地。 在酒吧中，莉莉給了妮娜一件黑色的性感背心。妮娜把它套在了白衣外面。服下致幻藥物后的一夜，妮娜的毛衣徹底變成了深灰色。 在妮娜的“白色時(shí)期”，她的鞋子是圓鈍、無(wú)侵略性也無(wú)野心的灰色棉布雪地靴，與她形成對(duì)比的是“黑天鵝”莉莉那冶艷的黑色皮靴。 2、天鵝 天鵝是個(gè)復(fù)雜奇怪的意象，可以代表純潔，卻也可以是肉欲的化身：眾神之神宙斯，為斯巴達(dá)王廷達(dá)瑞俄斯之妻麗達(dá)的美貌所傾倒，變?yōu)樘禊Z與其野合。天鵝雪白的胴體、柔媚的長(zhǎng)頸、軟滑的羽毛、飽滿(mǎn)肉感的身軀，亦可看做女子性征極致的組合。 天鵝的另外一個(gè)象征意是藝術(shù)家的詩(shī)意唯美化身，圣桑的《天鵝之死》、諺語(yǔ)“天鵝之歌”，都用這個(gè)意義。 本片中天鵝的意象無(wú)處不在，貫穿始終的《天鵝湖》音樂(lè)令全片像一部音樂(lè)劇，此外尚有妮娜的手機(jī)鈴聲、帶有《天鵝湖》節(jié)奏和芭蕾舞小人兒的八音盒等。 我認(rèn)為最重要的天鵝意象，出現(xiàn)在妮娜躺在浴缸中的時(shí)候（第50分鐘）。觀者可以看到鏡頭右邊一只小盒子，盒子上用色點(diǎn)鑲嵌的手法砌出白天鵝的圖形。就在這天鵝的陪伴下，妮娜在浴缸中自慰——鏡頭中只有她閉目呻喚的面孔，和那只天鵝圖形。這其實(shí)是“麗達(dá)與天鵝”故事的影像化的一幕，妮娜甚至向天鵝圖形那邊拋去一個(gè)嫵媚的眼風(fēng)！但最后，妮娜被滴入水中的血液驚醒。 片中多名女子帶有黑天鵝的特質(zhì)。 第一只黑天鵝，當(dāng)然是莉莉。 第二只黑天鵝是貝絲。 第三只黑天鵝，是妮娜的“另一個(gè)自己”。 需要說(shuō)明的是：黑天鵝并不是徹底的邪惡象征。它代表的是欲望、掙扎、不懦弱，和不掩飾、不壓抑一切渴求。黑天鵝唯一的原則是追求快感的原則。 （27分鐘時(shí)，一位黑衣舞蹈教師教授妮娜如何飾演黑天鵝，鏡頭長(zhǎng)久凝視著這個(gè)老女人露出的肩胛，蝴蝶骨在衰老皺縮的皮膚下艱澀滑動(dòng)，這是只不能再飛起的老天鵝。） 3、指甲與抓痕： 妮娜做了被黑魔王擒住的夢(mèng)境之后，第一次發(fā)現(xiàn)肩胛處有傷痕，并且她閃躲著、砌辭掩飾，不愿母親過(guò)多注意；后來(lái)，抓痕頻繁出現(xiàn)；她的足趾趾甲破裂，血肉模糊；在托馬斯把天鵝皇后隆重推出的晚宴上，妮娜發(fā)現(xiàn)指甲處開(kāi)始有血印。她躲在洗手間里，試圖剝掉甲溝處脫離的皮膚，讓人心悸的是她順勢(shì)一撕，撕扯下一長(zhǎng)條帶血的表皮，但當(dāng)她喘息著在水流下沖凈血跡，發(fā)現(xiàn)傷口消失了；后來(lái)，妮娜的母親把她拉到洗手間，陰沉著臉為她修剪指甲。 指甲是“黑天鵝”掙扎出繭的武器。母親的動(dòng)作代表粗暴的“解除武裝”與鎮(zhèn)壓。種種表象，暗喻妮娜身體中另一個(gè)自己越來(lái)越急迫地要破繭而出，要掙脫這個(gè)清潔的、嚴(yán)肅的、死氣沉沉的軀殼。 從處子到女人，需有一道疼痛和流血的儀式。無(wú)處不在的血污，象征著妮娜性意識(shí)之逐漸覺(jué)醒，在心靈上從處子跨越到女人。 ——或曰，妮娜并非處子。她曾在托馬斯的強(qiáng)迫下面對(duì)這個(gè)問(wèn)題。然而當(dāng)他問(wèn)“你喜歡歡好么”，妮娜臉上露出的不是對(duì)美好事情的緬懷，而是不得不勾起丑陋回憶的憎厭。若她不曾領(lǐng)略到歡好的快感，從精神角度上說(shuō)，她便仍是處子。 妮娜試圖在浴缸自慰一段。注意：自慰需要使用手。她被水面上懸空出現(xiàn)的自己的臉驚嚇，浮出水面，發(fā)現(xiàn)手指在流血——也便是用來(lái)自慰的手。亦即“撫慰”她的是她心中的“黑天鵝”。 而在浴室鏡子前剪指甲時(shí)，試圖剪除“指甲”的是妮娜，而鏡子里惡笑著令她把肌膚剪破、淌出血來(lái)的，則是要迫切要破殼出來(lái)的自我。 4、莉莉： 莉莉肩胛處有黑色紋身，粗看像是鋪開(kāi)的羽翼，有張牙舞爪之勢(shì)，凝神看去，可以辨出圖案是兩朵并蒂開(kāi)放的花，象征善與惡的并蒂。 莉莉出現(xiàn)的這天傍晚，妮娜在歸途中首次與遍體黑衣、長(zhǎng)發(fā)披拂的自己劈面撞見(jiàn)。這是她潛意識(shí)中的“黑天鵝”首次出現(xiàn)，暗示妮娜其實(shí)對(duì)風(fēng)情迷人的莉莉十分欽羨。 莉莉把妮娜帶到酒吧作樂(lè)，在從酒吧回去后，妮娜最嚴(yán)重的一次幻象出現(xiàn)了。 仔細(xì)觀看這段影像可以看出，不必等到第二天早晨，導(dǎo)演早就暗示了莉莉的不存在：在妮娜笑著進(jìn)門(mén)時(shí)，她的身影出現(xiàn)在多面鏡中，被分裂成無(wú)數(shù)個(gè)“妮娜”，暗示此時(shí)的她已呈分裂狀態(tài)；母親出現(xiàn)，沒(méi)有向“莉莉”打招呼（第一次看時(shí)，可能會(huì)當(dāng)做母親對(duì)莉莉的不滿(mǎn)或故意忽視，但返回去看便知進(jìn)門(mén)的從頭至尾只有妮娜一個(gè)人）；而此處有更明顯的暗示（1小時(shí)06分鐘）：在鏡子里一個(gè)妮娜的身影后閃出了莉莉的影像，她媚笑著躡手躡腳地走開(kāi)，這表示莉莉就是從妮娜腦中分裂出來(lái)的。隨后，妮娜“拉著莉莉”跑回自己的臥室，當(dāng)她把母親關(guān)在門(mén)外時(shí)，可以清晰地看到門(mén)上懸掛著灰色鑲嵌粉邊的外套——灰色已經(jīng)是主要色調(diào)，粉色退居邊緣。 母親大喊：“you’re not my Nina again！”此際的妮娜確已不是母親的女兒，她歸屬于自己、臣服于欲望。 當(dāng)“莉莉”與妮娜以同性方式歡好，由于別致的姿勢(shì)，觀者和妮娜都可看到莉莉怪異扭動(dòng)的肩胛，以及肩胛上的紋身：從并蒂花變成了振起的翅膀——黑天鵝再次出現(xiàn)。 此際兩種弦樂(lè)——陰險(xiǎn)的大提琴與纖細(xì)憂(yōu)傷的小提琴，交織在一起。映襯著妮娜面龐的，也不再是黑白花紋的枕頭，而是曖昧艷麗的肉粉紅色枕頭，其上飾有彩色圓形圖案，象征交合圓滿(mǎn)——淺粉色象征純真少女，肉紅色便是肉欲的象征?！袄蚶颉钡拿婺渴冀K埋在妮娜雙腿之間，惟有一種“破繭”的撕裂聲傳來(lái)。當(dāng)妮娜從高潮中醒來(lái)，她發(fā)現(xiàn)“莉莉”的面孔，是自己。 這是第一次她在莉莉身上看到自己。 當(dāng)妮娜在最后一天排練結(jié)束后，發(fā)現(xiàn)托馬斯與莉莉在晦暗的舞臺(tái)角落中歡好，然而恍惚間，那張放蕩快活的面孔卻是自己的，而御于自己身上的人，卻也不是托馬斯而是劇中的黑魔王。與托馬斯的歡好，當(dāng)是妮娜心底盼望的，被黑魔王的蹂躪，則是她真實(shí)心靈現(xiàn)狀的物化體現(xiàn)。值得注意的是：這一段的背景交響樂(lè)中混雜了一種奇怪的、禽類(lèi)的“格格”叫聲，這應(yīng)當(dāng)是妮娜心底“黑天鵝”急欲破體而出的聲音。在妮娜受驚飛奔開(kāi)去時(shí)，更有鳥(niǎo)類(lèi)展翅撲棱的聲音。 5、母親： 永遠(yuǎn)一襲黑衣的母親，有一張禁欲者的長(zhǎng)面孔，蒼老的手像鳥(niǎo)爪一樣抓在女兒粉嫩的手臂上。她曾是該公司的舞者，仍有人脈，妮娜在公司的舉動(dòng)和表現(xiàn)，她都可掌握。 母親的愛(ài)好是坐在自己的屋中畫(huà)畫(huà)，她描繪的是自己年輕時(shí)的樣貌，以及妮娜的臉——畫(huà)像上的女子頰上有一顆痣。 可以捉摸到她的過(guò)去：曾經(jīng)輝煌，因沉湎情愛(ài)，生下私生女?dāng)嗨臀璧干模虼怂J(rèn)為肉欲和性愛(ài)是毀滅性的，強(qiáng)迫女兒停留在十余歲的懵懂之中。對(duì)女兒懷有不正常的控制欲和愛(ài)。 （耶利內(nèi)克的《鋼琴教師》亦渲染此類(lèi)畸形母女關(guān)系。） 6、妮娜與托馬斯的三個(gè)段落： A、在托馬斯的門(mén)外等待他的妮娜，首次拆散了一絲不茍的發(fā)髻（發(fā)髻象征禁欲與嚴(yán)格自律），對(duì)唇上鮮紅的胭脂膏子（唇膏來(lái)自貝絲）還不大習(xí)慣，不由自主地抬手去擦拭。此際她心中是矛盾的：為了得到夢(mèng)寐以求，她不得不打算啟用長(zhǎng)久以來(lái)忽略的、性別的魅力，做最后一搏——她其實(shí)意識(shí)得到自己是美的，只是始終不屑于張揚(yáng)和運(yùn)用，這仍是某些中學(xué)女孩子在性別差異萌發(fā)時(shí)的心理：努力勒緊腫脹的胸部，為性征感到羞恥。 當(dāng)她對(duì)著托馬斯時(shí)，就像犯了錯(cuò)誤的小孩子面對(duì)手拿她的糟糕成績(jī)單的老師。隨時(shí)準(zhǔn)備哭出來(lái)的急促氣息、這個(gè)時(shí)候的妮娜，甚至不是“女人”。她來(lái)爭(zhēng)取角色，竟像請(qǐng)求老師給予補(bǔ)考機(jī)會(huì)，始終喃喃說(shuō)道：“我能做到，我昨晚努力過(guò)了?！彼圆桓伊脸鲎约鹤钤嫉奈淦?。當(dāng)托馬斯夸獎(jiǎng)她“美麗、優(yōu)雅”的時(shí)候，妮娜臉上并未出現(xiàn)釋然和些微歡喜，目光甚至更焦慮，慌亂地躲閃開(kāi)去。 在他的逼迫下，妮娜第一次說(shuō)出了“完美”這個(gè)詞（舞者大多是完美主義者，撲朔迷離的“完美”，往往令他們陷入走火入魔的境地）。托馬斯扳過(guò)她細(xì)巧的下巴，惡狠狠地吻著了她。若是旁的女人，恐怕立即香舌暗度、運(yùn)津咀華，順勢(shì)往來(lái)一番，然而竟有妮娜這等不曉事的，咬了上司一口。可以說(shuō)托馬斯早就心有定案，要扶助妮娜成為白天鵝，一切波折只是故意鍛造她的過(guò)程，或可說(shuō)在妮娜的咬嚙中，托馬斯看到了她并不懦弱、甚至有些兇狠的一面，于是相信她仍是可造之材。 在某些時(shí)候，灰色托馬斯的舉動(dòng)，會(huì)引人誤解他是個(gè)想把妮娜潛規(guī)則的上司，其實(shí)他絕非心地齷齪，他看出這女孩有如渾金璞玉，希望通過(guò)愛(ài)欲的打磨，令她升華到更高境界。 所有藝術(shù)最高形式的魅力，其實(shí)都是模擬性快感。因此，不懂得愛(ài)與性愛(ài)的藝術(shù)家，永遠(yuǎn)無(wú)法到達(dá)最高境界。她們需要先捉摸、領(lǐng)略過(guò)那個(gè)園中果實(shí)的異香與甜美，才能在舞臺(tái)上模擬一二，以此引領(lǐng)觀者沉浸入相似的妙境。 B、從托馬斯的辦公室出來(lái)后，妮娜盤(pán)坐在墻角（她總是獨(dú)個(gè)兒坐在墻角，是膽怯小女孩的表現(xiàn)），狠狠地將散發(fā)再次綁起，這意味著她后悔方才的“放蕩”，要迅速回到令自己感到安全的、清心寡欲的殼子去。 （在影片45分鐘時(shí)，妮娜第一次在練習(xí)舞蹈時(shí)拆散了發(fā)髻，旋轉(zhuǎn)時(shí)，長(zhǎng)發(fā)在空中飄散出曼妙曲線，喻意她內(nèi)心的“黑天鵝”的風(fēng)情初露。） C、托馬斯的理解是：舞者要散發(fā)出性的魅惑，要讓觀眾愛(ài)上你。 他親自與妮娜共舞，用手掌嫻熟地抹過(guò)女子的敏感處所，成功地喚起妮娜的迷狂。背景弦樂(lè)逐漸加強(qiáng)，危險(xiǎn)而充滿(mǎn)誘惑，黝暗的練功房恍如亞當(dāng)夏娃的園子，托馬斯反復(fù)說(shuō)“open your mouth”，妮娜逐漸情動(dòng)，揚(yáng)起手反撫住托馬斯的頭頸，與他唇舌交纏。這是她的性意識(shí)被徹底喚醒的關(guān)鍵時(shí)刻。 （這男人如此用心良苦。在妮娜贏得山呼海嘯般的掌聲后，他輕聲說(shuō)：“你聽(tīng)到了嗎？他們愛(ài)你?！保? D、首演前夜，妮娜在樓梯上向托馬斯哭訴。他仰頭看著她，看著她那張凄楚小面孔上的珠淚盈盈——是他把她托舉到了高處不勝寒的地方。 7、地鐵 地鐵是個(gè)奇妙之處。嘈雜昏暗、狹小擁擠的空間，不得不親密貼緊的無(wú)數(shù)陌生人，黑暗中映出人影的玻璃門(mén)窗，凄厲的呼嘯風(fēng)聲，車(chē)廂像是一個(gè)盛滿(mǎn)夢(mèng)魘的巨大鐵盒。 妮娜第一次涂口紅，便是在地鐵玻璃窗的映像中。 托馬斯曾問(wèn)妮娜的男伴舞：“你想與她歡好么？”——此時(shí)妮娜全無(wú)性方面的吸引力。當(dāng)妮娜的性意識(shí)覺(jué)醒后，地鐵中一個(gè)老者對(duì)著她大做猥瑣動(dòng)作，值得注意的是，而空蕩蕩的車(chē)廂中有許多空位——地鐵的場(chǎng)景出現(xiàn)過(guò)很多次，惟有此次車(chē)廂幾乎是空的，導(dǎo)演在暗示妮娜可以更換座位，但她既未沒(méi)露出異樣神情，也未更換座位，只是平靜地轉(zhuǎn)開(kāi)臉去——她其實(shí)并不厭惡，甚至暗暗喜悅自己具備了這樣的原始吸引力。 8、雕塑： 宴會(huì)結(jié)束后，妮娜在大廳中等待托馬斯，廳心有一尊奇異的雕像。當(dāng)妮娜對(duì)牢雕像凝睇，音樂(lè)陰郁奏響，提醒觀者注意。雕像有如夢(mèng)魘中的妖魔，吸引滿(mǎn)臉懵懂的少女一步步走近：五官模糊一片、涂成慘白的人臉，手臂斷折不見(jiàn)，只有兩只翅膀高揚(yáng)，兩腿緊并，身體以耶穌受難的姿勢(shì)直立，下身有男子性征。 這個(gè)雕塑的意思：要想要翅膀，就要拋棄雙臂，等待受難。 ——下體的男子性征，喻意不明?；虬涤鳌昂象w”？ 9、貝絲： 妮娜在被貝絲砸得亂七八糟的化妝間中，偷取了一只唇膏。這表示她其實(shí)暗暗期望像貝絲一樣有魅惑人心的女性魔力；貝絲的小刀象征她的侵略性——那也是白天鵝潛意識(shí)中期望得到的。 她所擔(dān)心的：貝絲的今日就是她的明日，失掉舞者的腿，失掉容貌。因此幻覺(jué)中看到貝絲/自己瘋狂地將刀子向臉上插去。 10、前夜 在此引用茨威格一段話： “她內(nèi)在的激情還未蘇醒，她真正的、深處的自我尚未成形，只有被狂熱的激情激發(fā)之后，他才能真正蛻變，綻露出蜷縮的翅膀。就像選手在竭盡全力沖刺前所做的一次深呼吸，她的生命正在停滯的休眠期里積蓄著力量，猶如沉睡的火山，一旦噴發(fā)，將地動(dòng)山搖。”（《蘇格蘭玫瑰-斷頭女王斯圖亞特》） 首演前夜，妮娜感到的壓力達(dá)到峰值，近乎崩潰，眼中的幻象也越來(lái)越血腥：她看望貝絲時(shí)看到瘋狂毀掉容貌的自己（象征對(duì)年老色衰的恐懼）；畫(huà)像變成蒙克的吶喊者（母親的囚禁力幾乎成了妖魔）；她的肩胛上抓傷的地方迸現(xiàn)黑色的羽毛（黑天鵝已經(jīng)迫不及待要掙脫白天鵝的肉身。但此段太像《變蠅人》），她的眼睛變得血紅（血的意象），雙腿折斷變成禽類(lèi)的腿，用門(mén)掩傷母親的手（手，又是手），最后昏暈過(guò)去。 在她從昏迷狀態(tài)醒來(lái)之后，在鏡頭中始終沒(méi)出現(xiàn)母親的右手，令觀者疑慮：是否昨夜的恐怖都是臆想？當(dāng)妮娜為了搶回門(mén)閂，捏住母親受傷的手，才明示昨夜的爭(zhēng)執(zhí)其實(shí)都發(fā)生過(guò)。 期望妮娜得到成就的母親，為何一反常態(tài)，鎖了門(mén)不許她去參加演出？——她嫉妒了。她永遠(yuǎn)不曾當(dāng)上天鵝皇后，然而妮娜做到了。此時(shí)妮娜不再是她的“Sweet girl”，而是比她更成功的、映襯出她之失意寂寥的舞者。 11、黑天鵝之死 一切來(lái)到最后關(guān)頭，反而變得簡(jiǎn)單多了。妮娜心事重重，從舞伴手中跌落——她所見(jiàn)的莉莉與男舞伴“密謀”暗害她，到底是真是幻？從后面情節(jié)來(lái)看應(yīng)當(dāng)是她臆想出來(lái)的。當(dāng)妮娜回到化妝間，“黑天鵝”在等她。妮娜把她猛推到鏡子上，鏡面破碎，白天鵝用一塊鏡子的碎片殺死了“黑天鵝”。 鏡子，是鏡子。鏡子不復(fù)存在，鏡像亦香消玉殞。 這一段戲也頗為精妙：波曼把死去的黑天鵝拖入盥洗室，喘息未定，遍體戰(zhàn)栗，但音樂(lè)漸強(qiáng)，令她逐漸安下心來(lái)（迷茫時(shí)她曾喃喃“My music”，舞者心中有對(duì)音樂(lè)的下意識(shí)依賴(lài)），雙眸再次變?yōu)檠t——黑天鵝未死，反之，它完全攫住了妮娜的靈與肉。 妮娜化身黑天鵝之后的一段舞蹈，音樂(lè)節(jié)奏急促，時(shí)時(shí)伴有翅膀扇動(dòng)之聲、喘息呢喃之聲。后一種聲音暗喻著歡好，而歡好之愉悅亦有人形容為“飛”，比如老三（《山楂樹(shù)之戀》）。 可以看到身著黑衣的男舞伴將驚艷癡迷的目光投在她面上，應(yīng)對(duì)了前面托馬斯那一問(wèn)（你愿意與她……嗎？）。音樂(lè)暫停，妮娜回到幕后，表情仍像沉溺在歡好之后的余韻中。 最后一段獨(dú)舞中，她（在臆想中）看到兩臂滋生出天鵝的毛羽，在雪亮的燈光里，黑色羽翼應(yīng)和著音樂(lè)瘋長(zhǎng)，旋轉(zhuǎn)揮舞，越來(lái)越圓融，越來(lái)越忘我，越來(lái)越囂狂，越來(lái)越恣肆，越來(lái)越美。最后那一勢(shì)，巨大的天鵝影子與昂首的舞者交相輝映，心魅、靈魂、肉體、渴求、欲望，均在這一刻得到最自在無(wú)礙的完滿(mǎn)。 這一舞完成后，黑天鵝隱去——標(biāo)志是妮娜的一對(duì)瞳仁回復(fù)清澈——舞者在潮水般的喝彩中變回白天鵝。亦即黑天鵝只為這最華彩的段落而生，方才的獨(dú)舞，便是“天鵝之死”。 但白天鵝亦不再是從前的白天鵝：妮娜在掌聲中回到側(cè)幕，激動(dòng)快慰的托馬斯正在眾人中等待她，她欺上去狠狠吻住他，立在芭蕾舞者樹(shù)起的足尖上，吻了他，挾著隱隱風(fēng)聲，像一次兇猛的襲擊，像天鵝從云端俯沖而下，像他當(dāng)初吻她一樣霸道。然則，她仍被邪魅所魘？宛轉(zhuǎn)柔媚的音樂(lè)浪濤一樣澎湃而起：不。黑天鵝確已死去，不再?gòu)?fù)活；白天鵝攝取了黑天鵝的悍勇、情致與佻達(dá)，涅磐再生。 在那一吻結(jié)束后，素常鎮(zhèn)定的托馬斯也禁不住顯出神魂顛倒的癡笑，目光微微無(wú)措羞赧卻又自豪地四下一溜。此一幕，應(yīng)對(duì)了他在練功房中說(shuō)的：“下一次，你來(lái)誘惑我?！蓖降艹鰩熈耍幻宰黼y以自拔的換成了師父。他看妮娜的眼神，是在看自己打磨成功的一件完美的藝術(shù)品。 不過(guò)，懸念仍未解開(kāi)：化妝間中還有一只死去的黑天鵝。妮娜用粉色的毛巾遮擋住門(mén)縫里滲出的血泊，卻驚見(jiàn)莉莉推門(mén)道賀，懸念之弦被繃上了最緊的一扣——死去的到底是誰(shuí)？鏡子確實(shí)碎裂一地，但門(mén)下并沒(méi)有血……弦樂(lè)始終陰森急促地迫在空氣中，妮娜泫然呆怔，慢慢垂下頭，從小腹一起一伏的傷口中拿出了折斷的鏡子碎片。真相大白。 這一段波曼的面部表情豐富刻骨，恍然、惶然、悲凄、絕望、悔疚、無(wú)措、忍痛、堅(jiān)忍……層次感極強(qiáng)的表演毫不脫力地支撐起這個(gè)最高潮的情節(jié)。最后，她低泣著在鏡前坐下，用粉撲抹去眼淚，肌肉受到被動(dòng)拉扯，硬生生把戚容轉(zhuǎn)換為微笑。黑天鵝已死在舞臺(tái)上，白天鵝也要在舞臺(tái)上死去。 而在最后一躍中，遍體雪白的妮娜終于帶著黑天鵝的傷口，回歸純白世界（白色的海綿墊子）。 “完美。我得到了完美?！?在經(jīng)歷靈與肉的雙重磨難之后，黑天鵝與白天鵝在糾纏中合為一體，創(chuàng)造出完美的境地，俱獲安寧。 當(dāng)然，為什么觀眾始終看不到血漬？為什么眾人圍上來(lái)時(shí)沒(méi)有第一時(shí)間看到白裙上的鮮血？不必深究了。 12、青衣： “青”有黑色的意思?！逗谔禊Z》的故事，很像畢飛宇的《青衣》。冰冷冷的筱燕秋（妮娜），青春洋溢的春來(lái)（莉莉），甚至最后一場(chǎng)演出的“遲到”橋段都如此相像。筱燕秋在雪地中的自舞，亦有血的伴隨。 二、戲與人生 毫無(wú)疑問(wèn)，《黑天鵝》是一部奧斯卡級(jí)別的影片。精細(xì)得無(wú)微不至的音效和微妙聲音，簡(jiǎn)直像是無(wú)言的解說(shuō)，令這部電影更加飽滿(mǎn)，增添奇幻、妖異的魅力。畫(huà)面多次著墨在妮娜的精致發(fā)髻、瘦削肩胛、天鵝一樣優(yōu)雅的修長(zhǎng)脖頸，讓人切實(shí)感到這就是職業(yè)芭蕾舞演員。妮娜時(shí)時(shí)迷惘、眉尖緊蹙、怯生生的表情，增一分嫌多，減一分嫌少。稍顯美中不足的是，“黑天鵝”上身時(shí)，魔力欠缺少許，好在黑天鵝的驚悚妖艷妝面提供助力，雙眼圓睜那一亮相，仍令人心頭一凜。 “女神的男人”文森特-卡索，乍看普通，多看幾眼，便覺(jué)優(yōu)雅迷人、透骨而來(lái)，暗嘆莫妮卡挑枕邊人的眼光著實(shí)了得。文森特的面目恰到好處地有點(diǎn)肉欲色彩，時(shí)有媚氣一閃，符合他在女人堆廝混的身份；他特殊之處是雙眼生得有些開(kāi)（錢(qián)鐘書(shū)云：會(huì)略害相思病），感覺(jué)像《潘神的迷宮》中的潘神——半羊半人的潘神，湊巧也是欲望的象征。 “莉莉”米拉-庫(kù)妮絲，看過(guò)她的《忘掉莎拉-馬歇爾》和《約會(huì)之夜》。她確實(shí)是能讓人忘掉女主角的美人！黑天鵝的邪魅之美，算是選對(duì)了代言人——不過(guò)，映襯女主角一定要煙熏眼么？《穿Prada的惡魔》中，艾米莉-布朗特?zé)熝垡淮沃蟊阈峭咎故帲该桌つ転檫@條“煙熏眼定律”再做佐證。 薇諾娜的戲份不多，但相當(dāng)出彩。其實(shí)若無(wú)當(dāng)年一場(chǎng)偷盜波折，“白天鵝”這個(gè)角色由她擔(dān)綱亦非不可能，然而心里的黑天鵝毀掉了她。白羽染皂，她再也飛不起來(lái)，如今只能看著年輕的波曼挾風(fēng)直上，夷猶如意。戲中戲外之況味，不知何如？ 舞蹈團(tuán)中牙伶齒利、刻薄輕佻的維羅妮卡，肉臉厚唇，也讓人印象深刻。一個(gè)女人的小團(tuán)體中，是必定會(huì)有一個(gè)這般人物的。 更讓人感慨的是：娜塔莉-波曼在拍攝中結(jié)識(shí)該片編舞、舞蹈家本杰明-皮勒米，相戀訂婚，如今已宣布有孕。 難道波曼與本杰明真的像妮娜與托馬斯一樣，在耳鬢廝磨、肌體交纏的共舞時(shí)，情愫滋生？戲中妮娜因一部《天鵝湖》醒覺(jué)了性意識(shí)，戲外波曼因《黑天鵝》得到愛(ài)情婚姻和胎兒。戲如人生人生如戲，即此謂也。

“你喜歡做愛(ài)嗎？ “?。俊?“就是性。你喜歡嗎？” “……” “我們必須敞開(kāi)聊?！?“……” “給你留個(gè)小作業(yè)?；丶遥|摸自己。” “……” “慢慢地?！?“……” （互相沉默數(shù)秒） “明天還要工作。門(mén)衛(wèi)會(huì)為你叫出租車(chē)?！? 宣布公演主角的慶功晚宴后，藝術(shù)總監(jiān)Thomas將女舞蹈演員Nina帶回家，展開(kāi)了以上的這段對(duì)話，這一幕場(chǎng)景來(lái)自于新近熱門(mén)的影片《黑天鵝》。在對(duì)話的開(kāi)始，你總以為要發(fā)生點(diǎn)什么，不過(guò)似乎并不止此。今年這部賺足了口碑的電影以描述為藝術(shù)完美而精神分裂的故事令人印象深刻，人們反復(fù)討論著這個(gè)敏感、執(zhí)著、緊張、美麗、壓抑的女人以及演員娜塔莉本身，事實(shí)上，撇開(kāi)人格分裂的熱烈討論，我們?cè)谶@里還可以看到另一個(gè)截然不同的故事——一個(gè)有關(guān)“性魅力”，如何主宰人格及命運(yùn)的案例。 以下一段依舊來(lái)自于影片中的對(duì)話，看著嚴(yán)肅死板的Nina與男舞蹈演員排練《天鵝湖》的片段，不耐煩的Thomas終于按捺不住火氣指著Nina問(wèn)男舞伴：Daivd，說(shuō)實(shí)話，你想不想和她上床？！男舞伴笑了笑沒(méi)有作答，Thomas狠狠沖著Nina說(shuō)：不，沒(méi)有任何人會(huì)想跟你做愛(ài)！ 舞蹈室的燈光突然跳閘，陷入一片漆黑。被直愣愣晾在一邊的女主角再次露出她那惶惶不安的受傷狀，事實(shí)上，在整部電影接近一個(gè)小時(shí)的時(shí)間內(nèi)此女一直保持著這種受傷狀（不得不佩服娜塔莉哈佛大學(xué)心理學(xué)專(zhuān)業(yè)出身，活生生將一個(gè)性壓抑者的神態(tài)心理描述地如此逼真）。從影片的一開(kāi)始，女主角便以緊皺眉心的形象出現(xiàn)，如同一只毫無(wú)抵抗力的白天鵝，又輕又脆弱。是的，你可以覺(jué)得這樣真的很美。 但是，你一定不想和她做愛(ài)。 【我們想和什么樣的身體做愛(ài)？】 沒(méi)人想和一具僵硬、膽怯、充滿(mǎn)抵抗的身體做愛(ài)。那么我們想和什么樣的身體做愛(ài)？人類(lèi)數(shù)千年的文化藝術(shù)作品為我們提供了無(wú)數(shù)香艷的可視檔案，象征畫(huà)派莫羅描摹的在希律王面前跳舞的莎樂(lè)美、法國(guó)洛可可畫(huà)家布歇爾筆下驕縱可愛(ài)的小貴婦、安格爾畫(huà)筆下散發(fā)著奶味體香的大宮女、沃特豪斯畫(huà)作中誘惑水手的海妖塞壬……或者當(dāng)你直接面對(duì)那些描繪羅馬人集體沐浴、全稱(chēng)狂歡的畫(huà)作，直接就是一部古典主義版本的情色A片，畫(huà)面中充溢著豐乳肥臀、膚若凝脂、自信與嬌羞于一體的古代女人們，提醒著我們那是一個(gè)淫蕩和純真沒(méi)有什么區(qū)別的時(shí)代。 而在中國(guó)古代的文學(xué)作品中，則常用“顛鸞倒鳳”一詞形容交歡的至樂(lè)境界，用現(xiàn)代人的歸類(lèi)法來(lái)說(shuō)就是那著名的“69式”，用極敏感的嘴唇，觸碰極敏感的私處，引起生理上直接的快樂(lè)，也可以引發(fā)靈魂“顛”與“倒”的銷(xiāo)魂。歸總以上所有資料，結(jié)論很單純：豐滿(mǎn)曲線是基礎(chǔ)，姿態(tài)放得開(kāi)，方顛倒眾生。 讓我們看看影片中的Nina，盡管優(yōu)雅婉約，自有一種美的吸引力，身形卻過(guò)于清瘦、干硬，表情更是苦大仇深，幽怨委屈，由于過(guò)于保守懦弱，一舉一動(dòng)無(wú)不畏畏縮縮、誠(chéng)惶誠(chéng)恐。每一次跳舞，都恪守“精確”準(zhǔn)則，絕不“顛”，也不“倒”，不僅令總監(jiān)無(wú)言以對(duì)，熒幕這一頭的觀眾也昏昏欲睡。影片開(kāi)場(chǎng)二十分鐘處，Nina鼓起勇氣去Thomas辦公室請(qǐng)求讓她演女主角，被上司一把門(mén)關(guān)住開(kāi)始語(yǔ)詞兇猛進(jìn)攻。是要性騷擾？拜托，就Nina這副半死不活的樣子，愛(ài)死娜塔莉的死忠觀眾都覺(jué)得這仗勢(shì)完全引不起“性騷擾”的興趣啊。 到底是出了什么問(wèn)題？答案是：別以為你長(zhǎng)得貌若天仙，就擁有性的王牌。而沒(méi)有性的袒露，一個(gè)女人永遠(yuǎn)只是個(gè)小孩。 什么才是具有愛(ài)欲魅力的身體？“克里奧佩特拉身著半透明的絲滑綢裙、涂抹誘惑的香油于全身肌膚，露出俊俏的乳房與微鼓的小腹，打扮成希臘神話中司性愛(ài)的女神Aphrodite，乘著鋪滿(mǎn)玫瑰花瓣的大船，由扮演成丘比特的裸身少年輕搖大扇，去港口迎接安東尼。香風(fēng)、微汗、嫩膚、玉體、媚眼、紅唇……”讓一個(gè)作為健全男性的安東尼情何以堪？ 當(dāng)然，回歸現(xiàn)代社會(huì)，女人想要吸引一個(gè)男人，儀式大大簡(jiǎn)化。如艷后的排場(chǎng)，普通白領(lǐng)傷不起。性?xún)r(jià)比最高的方式，就是啟動(dòng)起每個(gè)人體內(nèi)原本便有的“性魅力“。 【為什么會(huì)變成性呆板】 “一個(gè)偉大的舞蹈演員，不能只是讓觀眾在臺(tái)下看著你而已，你必須要讓他們愛(ài)上你，想跟你做愛(ài)！”Thomas激動(dòng)地教育著技藝精湛卻始終缺乏激情的Nina，幾次試圖打開(kāi)她被壓抑的水閥。而他所描述的便是藝術(shù)家在創(chuàng)造過(guò)程中，用生命的激情在精神層面掀起的高潮。我們同樣深深地相信，一個(gè)對(duì)生命始終保持著狂風(fēng)驟雨般強(qiáng)烈情感的人，他（她）所展現(xiàn)出的生命力同樣是熾熱強(qiáng)烈而帶有征服欲?？碩homas一把抓過(guò)弱不禁風(fēng)的Nina，身體貼著身體，鼻息劃過(guò)耳畔，毫不遮攔地去用力撫摸她的私處，在深夜的排練房扮演王子帶她跳舞，僵硬的女人突然像通了電流，魂魄一下子回到身體般顫抖與不知名的狂喜，腎上激素達(dá)到最高處，這個(gè)男人卻一把推開(kāi)她，冷酷丟下一句：“剛才是我在誘惑你，接下來(lái)，該你來(lái)誘惑我。”轉(zhuǎn)身就走，看得觀眾一驚一乍，老師你真是好用心良苦。 是的，此時(shí)此刻我們都可以愛(ài)上這個(gè)有點(diǎn)酷酷的老男人了，但是我們還是沒(méi)有辦法愛(ài)上那個(gè)驚慌失措的女人。帶有著俄國(guó)血統(tǒng)的導(dǎo)演Darren Aronofsky所闡釋的這個(gè)故事總是會(huì)令我們聯(lián)想到烏克蘭的那位同樣具有高度神經(jīng)質(zhì)并如同神一般的舞者尼金斯基，自我描述為“我的脈搏就是地震”的這位天才舞者，在二十世紀(jì)的中葉的芭蕾舞史上留下了颶風(fēng)般的影響力。尼金斯基在自己的自傳寫(xiě)道：“我是人群中的神，我是神所深深感受到的人，我要假裝發(fā)瘋，為了達(dá)到我的目的?！蹦峤鹚够暮墀偪?，他真的瘋了，像做愛(ài)一樣地去跳舞，他就是影片中作為導(dǎo)師身份的Thomas用“性的誘惑能量”教學(xué)理論中抵達(dá)了藝術(shù)的出神入化的一個(gè)成功典范。尼金斯基的一生的戲劇性并不比他在舞臺(tái)上演繹的戲劇來(lái)的更弱一點(diǎn)，無(wú)時(shí)不刻釋放著體內(nèi)代表生命驅(qū)動(dòng)力的“性能量”，臺(tái)上臺(tái)下張揚(yáng)地沒(méi)有任何區(qū)別，高傲、神經(jīng)質(zhì)、激情四射、誘惑觀眾，用每一個(gè)來(lái)自力比多（Libido）的動(dòng)作，讓觀眾在臺(tái)下瘋狂地愛(ài)他。在目不轉(zhuǎn)睛的觀看中，想與他“融為一體”。 從精神分析學(xué)的角度看待，父親外遇，因情婦懷孕離開(kāi)家庭、母親為三個(gè)孩子放棄舞蹈生涯、哥哥進(jìn)入精神病院、因天賦異稟受同學(xué)欺凌——尼金斯基有著一個(gè)極為破碎動(dòng)蕩的童年，同樣這也是造成他在舞臺(tái)上如此瘋狂表達(dá)自己的宣泄形式，把所有靈魂中的痛苦與焦灼化為了外在動(dòng)作。與尼金斯基有著相似緣由卻在表達(dá)上走向反面的舞者Nina，則遭遇了另一種命運(yùn)——壓抑。她把所有情感表達(dá)都?jí)阂至讼氯?，只是純粹地表達(dá)技術(shù)。 由于懷上私生女Nina而不得不終止舞蹈生涯的Nina母親，無(wú)法原諒由于性沖動(dòng)所帶來(lái)的后果而成為了一個(gè)禁欲主義的象征，Nina于是便從此活在了暗無(wú)天日的性壓抑的生活之中。自我和超我嚴(yán)格地控制著她，一切有關(guān)“性”的蛛絲馬跡都不能出現(xiàn)在她的生活中，于是我們能看到一個(gè)二十多的女孩房間中依舊保持著少女時(shí)期的模樣，永遠(yuǎn)只穿粉紅色和白色的外衣這些外在的表征，當(dāng)男人直接地向她表達(dá)種種性暗示，Nina驚異、意外、羞怯、躲避、言辭閃爍、不知所措……儼然一副“性呆板”的典型形象。 弗洛伊德所指出的“轉(zhuǎn)換癥”（conversion disorders），是指當(dāng)事人內(nèi)心產(chǎn)生的一些本能沖動(dòng)因不為現(xiàn)實(shí)情境所接受，而被個(gè)體壓抑到無(wú)意識(shí)領(lǐng)域，但它們并沒(méi)有消失，并在尋找各種機(jī)會(huì)以某種方式表現(xiàn)出來(lái)。從而身體表現(xiàn)出來(lái)的各種問(wèn)題行為就是這種被壓抑力量的變相表達(dá)。如果說(shuō)尼金斯基的轉(zhuǎn)換癥是將命運(yùn)中的苦痛向外轉(zhuǎn)化，變成藝術(shù)激情，而Nina則是將來(lái)自外界的心理創(chuàng)傷向內(nèi)轉(zhuǎn)化，變成了精神自殘。投射了母親愿望的超我嚴(yán)酷地鞭笞著本我，為了不違抗母親，她只好在鏡像中自我懲罰。背上抓傷的傷口、斷裂的指甲片、幻覺(jué)中的黑色羽毛要刺破皮膚沖出身體……這些都是精神傷口。 而Nina整個(gè)壓抑的狀態(tài)在外在形體上還表現(xiàn)出一種堅(jiān)硬的抵觸性。按弗洛伊德的學(xué)生威爾海姆?賴(lài)希（W. Reich）的“人格鎧甲”（character armor）理論來(lái)說(shuō)，Nina因?yàn)樾枰⒆晕冶Ｗo(hù)機(jī)制而穿上了一層“人格鎧甲”。人格鎧甲是個(gè)體為免遭內(nèi)外危險(xiǎn)情境傷害而在內(nèi)心形成的一種人格防御模式，個(gè)體經(jīng)由人格鎧甲而建立一種神經(jīng)癥式的心理平衡機(jī)制，但同時(shí)這也阻礙了人格進(jìn)一步變化發(fā)展的可能。與“人格鎧甲”相對(duì)應(yīng)的還有“肌肉鎧甲”（muscular armor）的概念，長(zhǎng)時(shí)間的身體緊張對(duì)個(gè)體情緒表達(dá)與轉(zhuǎn)換具有阻礙作用，這種阻滯的情緒與內(nèi)在沖動(dòng)就好像凝固住了一樣，形成了一種僵化的人格?！爸灰眢w的緊張、僵化狀態(tài)存在，我們就無(wú)法突破這層鎧甲而實(shí)現(xiàn)體驗(yàn)及相關(guān)情感的的變化、流動(dòng)?！? 這就是我們覺(jué)得這個(gè)女人雖然美得震驚卻讓我們毫無(wú)性欲的原因，Nina表現(xiàn)出的每一個(gè)舞蹈動(dòng)作都來(lái)自于精準(zhǔn)而嚴(yán)苛的“克制”，而非體內(nèi)蠢蠢欲動(dòng)的“激情”。作為一個(gè)舞蹈演員，她的“肌肉”不是柔軟而靈動(dòng)的，而是像石頭般堅(jiān)硬和抵抗。沒(méi)有人會(huì)愿意和一塊石頭跳舞，也沒(méi)有人愿意和一塊石頭做愛(ài)，更沒(méi)有人愿意和一塊石頭生活在一起。帶著人格鎧甲在日常生活中游走的人，在人群中是不受歡迎的人，看看在舞蹈隊(duì)休息的時(shí)候便能知道，Nina永遠(yuǎn)都是一個(gè)人形單影只地坐在一個(gè)角落，遠(yuǎn)離隊(duì)友，孤獨(dú)又封閉。在自己的公司里，沒(méi)有一位閨蜜或者同伴，在工作之外的生活，除了母親一個(gè)人之外也沒(méi)有朋友。 【像做愛(ài)一樣熱戀世界】 我們難以想象穿著厚厚的“人格鎧甲”的舞蹈演員，能夠?qū)⒅琳嬷量竦娜祟?lèi)情感自如地表達(dá)出來(lái)，因?yàn)樗ㄋ┧姓媲械挠?，都是被禁止和不允許的。而在性愛(ài)中，一個(gè)被過(guò)高“道德感”包裹著的身體，也絕對(duì)不會(huì)是一具受歡迎的身體，因?yàn)槊恳粋€(gè)誘惑性動(dòng)作出現(xiàn)之時(shí)，“道德感”衛(wèi)道士便會(huì)出來(lái)糾正你的體位，把興致一掃而光。 影片中兩個(gè)重要的配角：作為上司及導(dǎo)師身份的Thomas，與作為隊(duì)友及競(jìng)爭(zhēng)者關(guān)系的Lily，可謂是兩個(gè)能正確運(yùn)用“性魅力”于工作于生活的正面典范。他們的共同之處在于從來(lái)不掩飾自己的欲望，是兩個(gè)真正懂得“自愛(ài)”的人。有人會(huì)覺(jué)得開(kāi)除了前任天鵝皇后Beth的他十分的不專(zhuān)情，Beth離開(kāi)舞隊(duì)后轉(zhuǎn)身便稱(chēng)呼Nina為“我的小公主”這個(gè)專(zhuān)屬昵稱(chēng)，在這里需要指出的是，這也許并不是濫情的表現(xiàn)，反倒是他懂得投入生命的積極態(tài)度。演出如此重要，Thomas把所有的激情都投入到如何去塑造一只最完美的天鵝角色上，而非糾纏不清地在虛偽的道義上徘徊。而看Lily，則是一個(gè)更為惹人喜愛(ài)的角色。盡管有人同樣會(huì)因?yàn)閯∏榈男睦矶懦膺@個(gè)對(duì)主角產(chǎn)生威脅和競(jìng)爭(zhēng)關(guān)系的人物，但是你不得不承認(rèn)這是一個(gè)能引起共鳴的人物。第一次出場(chǎng)便以不羈的朋克形象現(xiàn)身于象征正統(tǒng)的古典芭蕾舞的排練室里，給觀眾留下一個(gè)驚艷的魅影。 你也是第一次看到一個(gè)原本該把頭發(fā)梳地一絲不茍的芭蕾舞女演員，扔掉了發(fā)繩，一邊放聲大笑一邊與男舞伴縱情地跳舞，她的背上還浮現(xiàn)著黑色細(xì)致的紋身，那么灑脫那么無(wú)拘無(wú)束，讓人想到生命本就該這樣沒(méi)有束縛，想跳就跳，就笑就笑，讓一切規(guī)則教條見(jiàn)鬼去。什么叫活色生香？Lily就是一個(gè)跳著舞就能讓男人有沖動(dòng)想和她做愛(ài)的女人?！澳憧此模欠N熱情是裝不出來(lái)的?！盩homas對(duì)著正在觀眾席上悄悄看著Lily練舞的Nina說(shuō)道。 一個(gè)人有多么熱愛(ài)世界，就會(huì)多么地?zé)釔?ài)自己。而非用“自戀且自我厭惡”（導(dǎo)演評(píng)價(jià)Nina角色語(yǔ)）式的方式。一個(gè)人要是聲稱(chēng)他（她）熱愛(ài)生命卻不喜歡做愛(ài)，那這種熱愛(ài)一定是假的。比如Nina的這種自覺(jué)優(yōu)越的“自戀”事實(shí)上連她自己都無(wú)法確信，而Lily則是一個(gè)如此真真切切，活的有血有肉的人物，她會(huì)主動(dòng)地去關(guān)心他人（Nina一個(gè)人在練功房哭泣她過(guò)去安慰），她在別人獲得成功的時(shí)候表示真心的祝賀而非嫉妒（Nina成功演繹出黑天鵝后去后臺(tái)表達(dá)敬意），她懂得好不羞怯地運(yùn)用自己的身體，將每一寸魅力發(fā)揮得淋漓盡致（看到Nina壓力太大帶她去酒吧盡情狂舞）。這樣的人，是真正懂得愛(ài)自己的人，她生命中所有快樂(lè)的動(dòng)因不僅僅只有來(lái)自自身，還有來(lái)自于他人的互動(dòng)之中。而Nina則永遠(yuǎn)都封鎖在“自我”那個(gè)狹小陰暗的空間，把所有外在的人物都看成了不可靠、不穩(wěn)定以及隨時(shí)可能變成敵人的人。她每一分鐘的注意力都花在了杯弓蛇影上，看上去十分地“珍重自身”，實(shí)際上是對(duì)自己的極度不自愛(ài)。 【如何褪去人格鎧甲】 但顯然不是每個(gè)人都如電影中這個(gè)可愛(ài)角色那么幸運(yùn)，天生便能夠如此自信地享受自己的身體與生命。在錯(cuò)誤的教育與道德認(rèn)知的限制之下，人群中的“性呆板”、“性僵硬”、“性冷淡”、比比皆是，在大多數(shù)情形之下，這是一個(gè)女性的命題。女孩一般都會(huì)受家庭以及社會(huì)觀念影響而或多或少地限制了本身便該有的天然的性的吸引力，不懂得如何正確而快樂(lè)地使用它，從而使自己的人生缺乏了一種巨大的樂(lè)趣。而樂(lè)趣還只是其次，導(dǎo)致我們舉手投足是否能呈現(xiàn)出強(qiáng)大氣場(chǎng)，常常隱藏于一種難以言說(shuō)的“吸引力”之中——那就是來(lái)自于力比多的魔力。當(dāng)一個(gè)人從自己的身體開(kāi)始，到自己的靈魂都能夠刻骨熱愛(ài)，毫不掩飾的時(shí)候，他（她）便具備了一種勝利意志的暗示，他（她）就算天生不美，卻愛(ài)自己的每一寸肌膚，相信自己內(nèi)在的巨大能量，誰(shuí)會(huì)不愛(ài)他（她）呢？那便是一個(gè)所向披靡的人。 一個(gè)人沒(méi)有性魅力，做什么事都不會(huì)成功。在好萊塢所有占據(jù)首席地位的女人以及影史上所有令人刻骨銘心的女神，都具備強(qiáng)烈、純真、奔放的性魅力，這種性魅力并不是指單純的“生理吸引”，而是一種從精神層次散發(fā)到肉體上的絕對(duì)信心。一個(gè)不太有此種“性魅力”的演員，則常常只能處于一種被遺忘的二線狀態(tài)，因?yàn)樗形撮_(kāi)發(fā)出那種真正能夠吸引靈魂的潛力。“很多人常常忽略，我們的意志能力無(wú)論多么強(qiáng)大，最終還是要經(jīng)由我們的身體展現(xiàn)出來(lái)?！毙睦韺W(xué)界的超個(gè)人身體治療療法如此認(rèn)識(shí)道，同樣，這個(gè)流派認(rèn)為每個(gè)人事實(shí)上都擁有這種能力，只是看你有沒(méi)有將它釋放出來(lái)，而不是害怕它。 賴(lài)希提出的植物療法（vegetotherapy）對(duì)解決“性呆板”來(lái)說(shuō)是一種不錯(cuò)的方式，他“將人的上體由頭道髖水平走向分為七層，治療師通過(guò)按壓當(dāng)事人不同部位的肌肉，向他們解釋身體阻抗的有關(guān)信息，幫助當(dāng)事人打通受到凍結(jié)的身體層次，使生命能量重新流動(dòng)起來(lái)，從而恢復(fù)情緒情感的自由表現(xiàn)?！碑?dāng)然，學(xué)會(huì)釋放內(nèi)在的激情的方式存在在我們生活中的每一個(gè)細(xì)節(jié)之處，不再認(rèn)為性是一件羞恥的事情，不再過(guò)度地壓抑和克制自己的正常欲望，重新回憶起自己也可以像個(gè)小孩子般單純地在人群中唱起歌來(lái)，就算你年紀(jì)活到一把了照舊可以在人群中盡情跳舞，在做愛(ài)的時(shí)候不再覺(jué)得是被動(dòng)參與而是一種主動(dòng)的創(chuàng)造，你在生活中得到的快樂(lè)會(huì)比現(xiàn)在多上好多。 換種話說(shuō)，其實(shí)性魅力來(lái)自于信任自己，不如說(shuō)它其實(shí)是一種生命的原動(dòng)力之一，它熱情奔放，來(lái)勢(shì)兇猛，具有強(qiáng)大的侵略性，只是這種侵略并不是為了奪取，而是為了將愛(ài)大膽地鋪撒到全世界的疆域里。當(dāng)你開(kāi)始信任自己，再也沒(méi)有什么東西能阻擋你。

-----2017.2.21 后記 補(bǔ)—— 這篇文章出來(lái)出來(lái)許久了，最近又被網(wǎng)友翻出來(lái)，其實(shí)一直以來(lái)大家都對(duì)文章中的觀點(diǎn)有所爭(zhēng)論，從文章發(fā)表后我一直沒(méi)有在評(píng)論和豆友們討論過(guò)~只有在幾個(gè)姑娘當(dāng)時(shí)看完文章后很受觸動(dòng)給我發(fā)來(lái)感謝的私信，當(dāng)時(shí)有簡(jiǎn)短的回復(fù)之外，我關(guān)于大家討論的一些爭(zhēng)論的地方一直沒(méi)有參與討論。感覺(jué)今天突然有種想說(shuō)一說(shuō)的沖動(dòng)，哈哈，那就記錄下來(lái)啦。 【關(guān)于這篇文章誕生的緣由……其實(shí)是】 當(dāng)時(shí)我所在的雜志社，領(lǐng)導(dǎo)非常喜歡“sex”這個(gè)話題，非要堅(jiān)持在雜志中開(kāi)設(shè)一個(gè)這樣的欄目，很?chē)宓氖窃谂R近截稿日期，沒(méi)有任何一個(gè)年輕的小編愿意接這個(gè)欄目！……結(jié)果，作為部門(mén)的小負(fù)責(zé)人的我，只好英勇就義來(lái)搞定這個(gè)無(wú)人認(rèn)領(lǐng)的欄目。 那個(gè)時(shí)間點(diǎn)的我，回想一下，應(yīng)該就是帶著和Nina差不多的狀態(tài)。 一直對(duì)自己的女性身份沒(méi)有清晰的感知，總覺(jué)得自己是一個(gè)“中性化的”。 就是對(duì)“成為女人”這種意象是非常模糊，甚至在潛意識(shí)里會(huì)主動(dòng)的規(guī)避，潛意識(shí)中大概會(huì)把“過(guò)于女性化的”=招蜂引蝶 （我想，這應(yīng)該是來(lái)源于我的家庭中，“性”一直也是如此被隱藏著，閉口不談或者是某一些看待他人的角度時(shí)給孩童時(shí)期的我留下了潛移默化的“教育”，對(duì)，這種教育就是什么都沒(méi)有跟你說(shuō)，但是你長(zhǎng)大后卻完全有一套來(lái)自父母、周邊社會(huì)環(huán)境、以及你自己的認(rèn)知搭建，合力產(chǎn)生了一種“對(duì)性的認(rèn)知”的知識(shí)。） 在我的成長(zhǎng)環(huán)境中，這些，那些的一些元素，就構(gòu)成了當(dāng)時(shí)的那個(gè)狀態(tài)，一直覺(jué)得自己像個(gè)“沒(méi)有太清晰的年齡感”、“沒(méi)有太清晰的性別”這樣一種很中性的存在。 有一些女孩，長(zhǎng)得非常具有女性特質(zhì)，而有一些女孩，在容貌和生理形態(tài)上，沒(méi)有那么顯著的“女性化”的特質(zhì)，我大概屬于沒(méi)有特別明顯的女性特質(zhì)的長(zhǎng)相，對(duì)鏡中自己的形象因此也是在關(guān)閉著一種“女性自我認(rèn)知”的通道的狀態(tài)。 感覺(jué)有點(diǎn)扯遠(yuǎn)了，說(shuō)回來(lái)。 那比如是在性愛(ài)中，你也不會(huì)覺(jué)得這是一件多么令人熱愛(ài)、期待、歡呼雀躍的事，反倒像是處在一種社會(huì)的兩性關(guān)系中，你迫不得已必須要做的一件例行的事。 但突然有一天，對(duì)，就是突然，我在下班路上，快要走近地鐵的時(shí)候，頭腦里正在構(gòu)思一篇如何才能幫編輯部補(bǔ)個(gè)洞的稿件的靈感時(shí)，一些事情疊加在一起，發(fā)生了很巨大的、神奇的變化。 但其實(shí)吧，說(shuō)神奇其實(shí)也不神奇，我只能說(shuō)我非常慶幸于我的生命在精神分析這種工作方式的幫助下，獲得了極巨大的幫助，我用神奇來(lái)形容它真是因?yàn)槌鲇谝环N禮贊的心態(tài)吧……(～ o ～)~zZ 其實(shí)我一直在接受精神分析，那個(gè)時(shí)候大概做精神分析剛剛開(kāi)始的一年，寫(xiě)這篇文章的時(shí)候恰好是在談?wù)撘恍╆P(guān)于“性”的議題，我自己一直在性上面有很多的困惑、比如我自己并不期待“成為女性”這種向往，而且我還總是在編輯部對(duì)編輯們說(shuō)：我不是歧視女性哈但是請(qǐng)真的不要再找女性寫(xiě)手給我們寫(xiě)文章了，因?yàn)樗齻冋娴姆浅](méi)有邏輯，她們寫(xiě)的東西都是些什么啊風(fēng)花雪月，除了情緒還是情緒……在很長(zhǎng)的時(shí)間段里，我一直都在用這種極其“偏激”的方式在和小編們溝通“女性寫(xiě)手”。那個(gè)時(shí)候我自己都知道開(kāi)會(huì)的時(shí)候永遠(yuǎn)是一陣深度的無(wú)言沉默，現(xiàn)在都能想象他們的內(nèi)心戲……o(╯□╰)o 那個(gè)時(shí)候，我說(shuō)女性寫(xiě)手只會(huì)寫(xiě)情緒化的文章，沒(méi)有實(shí)際的知識(shí)系統(tǒng)的東西，也就在等同于，在潛意識(shí)里高度地認(rèn)可“男性”這種生物體所代表的“知識(shí)的權(quán)力性”，“話語(yǔ)的權(quán)力性”，一種被世俗社會(huì)根深蒂固而歷史漫長(zhǎng)地認(rèn)可的，一種“成功的”、“巨大的”象征。這些思維認(rèn)知，占據(jù)著那個(gè)時(shí)候我的精神結(jié)構(gòu)。 突然有一天，在某一種階段的精神分析工作的進(jìn)行，通過(guò)對(duì)深層的意識(shí)的探索、重新認(rèn)知、站在真正的自我面前思考，有一天，我就這樣發(fā)現(xiàn)我真正的實(shí)體，對(duì)，她就是我自己。 我是****，我就是我，我是一個(gè)女的，而且，我是一個(gè)女人，大概過(guò)去的二十多年里我一直都沒(méi)有這樣認(rèn)真的、鄭重的、親切地去看待過(guò)，我在生下來(lái)的時(shí)候就是一個(gè)女孩，一個(gè)少女，一個(gè)女人，一個(gè)女性，這個(gè)生命的一種天賜的設(shè)定。 我是****，我?guī)е蚣苎坨R，化個(gè)妝后還會(huì)挺好看的，但是一直習(xí)慣了從青少年時(shí)期就駝背的走路姿勢(shì)，然后總是苦大仇深的表情，但笑起來(lái)的時(shí)候會(huì)特別憨，我的老公卻說(shuō)最喜歡這種不是為了故意拍照裝出來(lái)的表情——絕對(duì)不是標(biāo)準(zhǔn)的露7顆牙齒而是露出一長(zhǎng)排，但是老公卻說(shuō)他最?lèi)?ài)這個(gè)時(shí)刻的我，真實(shí)、不是虛假的，不是美人啊但是好看。 對(duì)啊，我們都不必非得是美人啊才有吸引力，當(dāng)然，說(shuō)吸引力這件事，不是為了說(shuō)我們要刻意地去追求吸引力（雖然這是一個(gè)瘋狂地追求自拍直播美顏卻一直迷失自我的時(shí)代），而是那個(gè)吸引力它就是存在在那兒啊，最最真實(shí)的那種，來(lái)自生命本真，而且是每一個(gè)生命個(gè)體，無(wú)論是長(zhǎng)得什么樣都存在的一種“美”的東西，就在那里。當(dāng)旁人也能真誠(chéng)地感知到這一種“美”的時(shí)候，我們自然會(huì)為止傾慕，而這種傾慕，并不一定來(lái)自?xún)尚浴靶浴钡奈?，也可能是一個(gè)生命個(gè)體，對(duì)另一個(gè)生命個(gè)體，由衷的欣賞。 那種“美”，只有當(dāng)你成為你自己的時(shí)候，找回和自己真正的聯(lián)結(jié)的時(shí)候，才會(huì)散發(fā)出來(lái)，而當(dāng)你是一個(gè)女性，當(dāng)你能夠感知到作為女性這種生命的軀體，你去欣賞自己的身形，觀察自己的面容，發(fā)現(xiàn)自己異于男性獨(dú)特的思考方式，以及在走入生育的階段后，去承納另一個(gè)新的生命個(gè)體，去感知到你和自己孕育的生命體的極其感動(dòng)的聯(lián)結(jié)，由此所發(fā)現(xiàn)的宇宙中無(wú)聲無(wú)息的、妙不可言的“道”，它就在那里，靜靜運(yùn)轉(zhuǎn)，不以任何事情的意志為轉(zhuǎn)移。 你會(huì)欣然接受自己的身份，去享用它，善待它，用好奇的眼光，重新打量這一切，每一刻的存在，都像奇跡般的啊。 ~(@^_^@)~ 感覺(jué)自己又扯遠(yuǎn)了，再一次地拉回來(lái)。 我想說(shuō)，剛剛說(shuō)的那些，是今天，2017年，在后來(lái)又走了很多年的精神分析的道路后新的重建、感知和在經(jīng)歷過(guò)無(wú)數(shù)事件后的體悟。 而在2011年寫(xiě)下這篇《一個(gè)沒(méi)有性魅力的人，做什么事都不會(huì)成功》的文章的時(shí)間點(diǎn)，有著它當(dāng)時(shí)獨(dú)特的心情背景。那是一種突然意識(shí)到在下班路上走著走著，穿著一件寬大的綠色大衣，瞪著一雙黑色高跟鞋，突然想自然而然搖曳生姿地走路來(lái)（我以前絕對(duì)不是這樣走路的，我走的很中性化、直直的、僵硬的），搖一搖啊，搖一搖，女人就會(huì)這樣走路的對(duì)嗎，好有意思啊，不是很美麗嗎？為什么我會(huì)覺(jué)得作為女性（展現(xiàn)魅力是比較可恥的所以主動(dòng)規(guī)避的呢） 在輕微的搖動(dòng)的走路中，我感覺(jué)到一種屬于女性自身的、輕曼、舞蹈般的、韻律般的內(nèi)在的生命節(jié)奏，在大自然中，女性就是如同花朵般的，有一種盛放的、柔情的美在里面，同時(shí)在靜默中，又有堅(jiān)毅的力量。 那個(gè)時(shí)刻吧，頭腦中想起的并不是電影中的女主角，反而是Lily，這個(gè)有點(diǎn)野，不那么合規(guī)矩，卻自然而然，大膽而坦率地展現(xiàn)著自己（顯然是活在屬于自己獨(dú)特的女性身份中的那個(gè)她）的美的女性，她也很性感，那種性感不令人羞恥或不適，而是大大方方的，“就是如此而已。” 我想，當(dāng)一個(gè)人都這樣徹底的、真真切切地、坦率地活成“自己”了，Lily恰好在這里正是一個(gè)女性（與我自己的生命體驗(yàn)中驚艷地觸及到的經(jīng)驗(yàn)，剛好洽和），在那樣一種特殊的環(huán)境下，我想到了，“當(dāng)一個(gè)人（當(dāng)她是女性，當(dāng)她能由衷而喜悅的接受自己是個(gè)女性）發(fā)現(xiàn)自我的時(shí)候，TA不需要去刻意地追求什么，而生命中發(fā)生的一切都可能是非常棒的體驗(yàn)。 作為一個(gè)女性，可以熱烈地去愛(ài)啊，可以開(kāi)心地去旋轉(zhuǎn)，去舒展，去展現(xiàn)柔弱，也去挖掘內(nèi)在的勇氣。我們可以一直去談自己喜歡的戀愛(ài)啊，也可以選擇寧?kù)o地獨(dú)處，有很多愛(ài)情故事可以發(fā)生，也有許多靜靜的、瑣碎的、平淡的日子會(huì)慢慢進(jìn)行。 【因此，這的確是一個(gè)帶著特殊時(shí)間點(diǎn)、特殊感情色彩的標(biāo)題黨】 所以，如果從傳媒的角度來(lái)講，這個(gè)標(biāo)題是帶著標(biāo)題黨色彩的，因?yàn)榈策@么說(shuō)話，就是屬于二元論非黑即白的說(shuō)法方式。不過(guò)我想人類(lèi)世界的創(chuàng)作，總是夾雜著理性與感性（不切實(shí)際的一面），它們相互融合，如同不同的油墨色彩在畫(huà)面中融合會(huì)產(chǎn)生復(fù)雜的、微妙的結(jié)合效果，我想這個(gè)標(biāo)題，它就帶著這樣一種復(fù)雜的色彩。 它記載著當(dāng)時(shí)“一個(gè)沒(méi)有性魅力的人，做什么事都不會(huì)成功?！边@句話從我的腦海中激動(dòng)地展現(xiàn)出來(lái)的時(shí)間、空間、地理、某事某刻的精神階段，和狀態(tài)，今天我回過(guò)頭去看這句話，我覺(jué)得它像我的人生日記本上的一句句子。 我想說(shuō)，性魅力不是直接等于“性”，而是個(gè)體的性別身份、外在的身體屬性，在上天創(chuàng)造你是男性、還是女性這種生命體的時(shí)候，你的天然屬性，你與它合二為一，真正，安詳、平和地容納在其中，沒(méi)有任何割裂的一種狀態(tài)。 而成功，也絕對(duì)不代表著僅僅等同于事業(yè)、財(cái)富、聲名、地位、名利的成功，當(dāng)我們會(huì)這樣去想的時(shí)候，也許正是因?yàn)橐环N極為巨大的、人類(lèi)的隱性的潛意識(shí)、一種歷史悠久的權(quán)力認(rèn)知，以及中國(guó)現(xiàn)有的教育和社會(huì)環(huán)境下，會(huì)潛移默化地認(rèn)為，但凡說(shuō)起成功，差不多就是聲名顯赫，要么有錢(qián)，要么有名的定義，這是外部世界為我們的頭腦所浸染的某一種思考模型。 而當(dāng)我們真正發(fā)現(xiàn)我自身的時(shí)候，我們都可以輕松地回答出，對(duì)于我們自己來(lái)說(shuō)，成功究竟意味著什么。 在2011年的那一個(gè)時(shí)刻，我想的“成功”，是終于回歸了自己，成為了自己，是莫大的成功，以后所做的一切，無(wú)論是宏大而是平庸，都是生命的巨大喜悅與贊嘆。 而當(dāng)你這樣的活的時(shí)候，生命也就把最好的禮物重新給到了你。 希望我們有一天，都能觸及到最真實(shí)的自我，最美妙的世界，就在那里，等待著我們與它的重逢。 晚安各位~

【PS：寫(xiě)在最后】

有感于自己從重病中獲得幫助，逐漸好轉(zhuǎn)后，體驗(yàn)到一絲“生命力重新回來(lái)的瞬間，給人帶來(lái)的生命感動(dòng)”，很希望把那一刻記錄下來(lái)，傳遞給到更多的人，做了一個(gè)“生活恢復(fù)練習(xí)”的微信號(hào)（tangyuan-mag），希望每天做一個(gè)恢復(fù)小練習(xí)，幫助我們想起，回憶起，以及找回最初的那個(gè)你自己?！吧罨謴?fù)練習(xí)”的實(shí)踐和實(shí)驗(yàn)也一直在繼續(xù)，很希望能夠?qū)Υ蠹矣兴鶐椭?/p>

另外今年開(kāi)通的微博號(hào)：“路易斯的心”，希望自己從以前的單純寫(xiě)作中走出，真正地去實(shí)踐每一則“生活恢復(fù)練習(xí)”，謝謝大家支持~祝人群中的我們，雖不認(rèn)識(shí)，依然可以握緊手，一起在艱難甜蜜中前行。

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