電影誕生之初是飽受質(zhì)疑的，在文學(xué)、戲劇這些元老面前，電影只能算作是“把戲”，盧米埃爾鏡頭下的火車(chē)朝著觀眾開(kāi)去，著實(shí)把人嚇了一跳，認(rèn)為這是魔術(shù)，后來(lái)的喬治?梅里愛(ài)當(dāng)真在電影里變起了魔術(shù)，但電影發(fā)展到如今已經(jīng)120年了，早已從魔術(shù)變成了藝術(shù)，變成了產(chǎn)業(yè)。
電影業(yè)發(fā)展至今，雖然有過(guò)衰落，出現(xiàn)過(guò)危機(jī)，但推陳出新的電影人挺過(guò)來(lái)了，并留下了無(wú)數(shù)的傳世經(jīng)典。為什么電影還能繼續(xù)發(fā)展下去，甚至在當(dāng)下炙手可熱？我覺(jué)得原因在于電影的與時(shí)俱進(jìn)，在于電影的多功能。電影是拍給觀眾看的，觀眾有什么樣的心理需求，電影便提供這種需求的滿足，于是電影就有了觀眾基礎(chǔ)，也就有了市場(chǎng)，但觀眾的胃口時(shí)刻在變，這就要求電影人要有靈敏的嗅覺(jué)，能夠時(shí)刻抓住這種變化，以變制變。電影技術(shù)的飛躍便是其中的一變，從膠片到數(shù)字，從無(wú)聲到有聲，從黑白到彩色，從3D到IMAX，特效已經(jīng)越來(lái)越炫，動(dòng)作捕捉也日益成熟，畫(huà)質(zhì)與音效已經(jīng)漸趨極致，電影已經(jīng)不僅僅是看了，而是一場(chǎng)全方位的視聽(tīng)盛宴。
為什么人們會(huì)走進(jìn)電影院去觀看電影？有人說(shuō)電影能給人帶來(lái)快樂(lè)，而這種快樂(lè)實(shí)現(xiàn)的原因又有很多種，比如影片本身是一部喜劇，角色的語(yǔ)言、動(dòng)作引人發(fā)笑，比如影片歌頌愛(ài)情、傳唱友誼、刻畫(huà)親情，結(jié)局各得其美，比如影片的演員是個(gè)萬(wàn)人迷，影片的導(dǎo)演擁有扎實(shí)的口碑，或者影片的故事讓人滿懷期待，這些都構(gòu)成了人們走進(jìn)電影院的快樂(lè)所在。也有人說(shuō)電影能給人帶來(lái)啟示與共鳴，總感覺(jué)電影中的某個(gè)角色就是自己，看電影的過(guò)程也就是自我審視、自我反省的過(guò)程，這種感覺(jué)是奇妙的，當(dāng)電影散場(chǎng)，他們依舊沉浸在電影里，因?yàn)殡娪氨旧砭褪菍?shí)實(shí)在在的生活。還有人說(shuō)電影是一把刀，插進(jìn)了他們的心里面，那種痛讓人無(wú)法忘懷。
像一把刀的電影往往講的是人性，能夠戳中觀眾的心窩，比如《狩獵》、《素媛》、《辯護(hù)人》這樣的電影，本文要講的印度電影《誤殺瞞天記》，亦是如此。
這部電影給人的思考有很多，主要有三個(gè)方面。一是家庭對(duì)于一個(gè)人的重要性，對(duì)很多人來(lái)說(shuō)，沒(méi)有家就沒(méi)有歸宿，也就沒(méi)有了活著的意義，本片的主角維杰就是這樣一個(gè)把家庭看得比命還重要的人，他竭盡了聰明才智保衛(wèi)他的家庭不受外界的侵害，這種精神是值得感動(dòng)的。二是父母對(duì)于孩子的愛(ài)，“愛(ài)”這個(gè)詞也有個(gè)度的問(wèn)題，愛(ài)并不是越多越好，本片中死者薩姆的父母米拉和瑪赫斯對(duì)于薩姆的愛(ài)，就有些過(guò)了頭，米拉是監(jiān)察長(zhǎng)，瑪赫斯也是高官，薩姆明顯屬于官二代，并且薩姆是二人好不容易生下的唯一的兒子，二人極盡寵愛(ài)，所以造成了薩姆吊兒郎當(dāng)、惹是生非的局面，這樣的愛(ài)是可怖的。三是維杰作為一個(gè)四年級(jí)輟學(xué)生，想出了一個(gè)如此周密的瞞天過(guò)海的計(jì)劃，著實(shí)讓人驚嘆，這當(dāng)然要?dú)w功于電影，是電影教會(huì)了維杰保護(hù)家人的方法，維杰說(shuō)，在電影里可以學(xué)到一切，通過(guò)考試不能教會(huì)你任何東西，而電影可以。
可見(jiàn)，電影具有傳授知識(shí)的作用。在電影里，我們可以飽覽名山大川，回到過(guò)去，走向未來(lái)，洞悉他人的生活方式，體味他人的情感，緊跟時(shí)代潮流，見(jiàn)識(shí)科技前沿。但電影也有讓人警惕的一面，比如《古惑仔》系列就曾經(jīng)掀起年輕一代的血雨腥風(fēng)，這種給社會(huì)帶來(lái)動(dòng)亂的盲目跟風(fēng)也得歸咎于電影。
電影的力量不容忽視。
《誤殺瞞天記》之所以精彩，全在一個(gè)“瞞”字上。
當(dāng)安玖一棍子將薩姆失手打死的時(shí)候，一向?qū)庫(kù)o的家庭就與當(dāng)晚的暴雨融為一體了。面對(duì)這種人身威脅，母女極力懇求，但絲毫動(dòng)搖不了薩姆邪惡的內(nèi)心，拿起棍棒自衛(wèi)這種事本來(lái)無(wú)可厚非，但失手殺了人，其情節(jié)就變得嚴(yán)重了，這是道德與法律永遠(yuǎn)無(wú)法調(diào)和的矛盾，不是簡(jiǎn)單的是非題，而是復(fù)雜的辯論題。
面對(duì)這樣的難題，維杰的思路十分清晰，那就是保護(hù)自己的家人，怎么保護(hù)呢？維杰很快找到了他的求助對(duì)象——電影。
影片的整體結(jié)構(gòu)是回憶式，一開(kāi)場(chǎng)維杰出現(xiàn)在新修的警察局，鏡頭開(kāi)始轉(zhuǎn)為他的特寫(xiě)，從上半身到臉部再到雙眼，然后回到以前的時(shí)間點(diǎn)，他正在看電影，是一部摩托追逐的動(dòng)作片。這是電影這個(gè)工具的第一次出場(chǎng)，而電影第一次發(fā)揮用途是在馬丁的飯店，一對(duì)夫妻的兒子因?yàn)檫€不了貸款被高圖德警官非法抓走，維杰建議他們使用人身保護(hù)令，而人身保護(hù)令這個(gè)概念正是他在電影中學(xué)到的。
而維杰在電影中學(xué)到的東西還有很多很多，這貫穿了他的整個(gè)瞞天計(jì)劃。
第一步：將尸體埋在院子里的堆肥坑，清理犯罪現(xiàn)場(chǎng)，撿起SIM卡（處理尸體、消滅證據(jù)這種戲在犯罪電影里都是小兒科，SIM卡由于具有追蹤功能，是警匪電影里警察追蹤逃犯的必備工具之一）。
第二步：處理薩姆的汽車(chē)（維杰一邊開(kāi)著薩姆的車(chē)，一邊在腦海里快速翻閱那些毀掉汽車(chē)的電影鏡頭，或者制造車(chē)禍，幾車(chē)相撞，或者開(kāi)下山崖，或者開(kāi)進(jìn)河里，根據(jù)實(shí)際情況，維杰選擇了采石場(chǎng)的湖），買(mǎi)了一部手機(jī)，裝上薩姆的卡，并將手機(jī)扔進(jìn)一輛貨車(chē)。
第三步：獨(dú)自一人去帕納吉，買(mǎi)了奶油面包，買(mǎi)了三張電影票，在ATM取了錢(qián)，買(mǎi)了三張回程車(chē)票（這一步的目的是保留票根，證明謊言中維杰一家人6月3日在帕納吉，并在當(dāng)天乘車(chē)返回，而ATM的監(jiān)控也進(jìn)一步證明了維杰6月3日確實(shí)去了帕納吉。這一步是為了制造物證，明顯也是從犯罪電影而來(lái)）。
第四步：在6月4日帶著全家人去帕納吉，在一路上留下人證，具體的方法就是見(jiàn)到一個(gè)人就說(shuō)他們是去帕納吉聽(tīng)經(jīng)，包括客車(chē)售票員、餐廳老板、旅館老板、電影院放映員，并重復(fù)了維杰6月3日做過(guò)的事情，比如買(mǎi)了奶油面包、看了一場(chǎng)電影，然后乘車(chē)返回。而旅館的記錄是維杰偷偷寫(xiě)上去的，在2號(hào)加上他的名字，4號(hào)的房間用了假名。另外，他預(yù)定了高瑪嚴(yán)德6月2號(hào)講經(jīng)的DVD，當(dāng)然，他用的也是假名，并在回家后一家人一起仔細(xì)觀看了DVD，知曉了整個(gè)講經(jīng)的內(nèi)容（維杰的心思之縝密，已經(jīng)到了吹毛求疵的地步，可謂毫無(wú)破綻，這是優(yōu)秀的罪案片一貫的作風(fēng)）。
第五步：調(diào)整家人的心態(tài)，與家人對(duì)口供，統(tǒng)一口徑，確保警方詢問(wèn)時(shí)沒(méi)有紕漏，并且強(qiáng)調(diào)無(wú)論警方采取任何強(qiáng)烈的手段，都不能松口（事實(shí)上警方很快通過(guò)汽車(chē)、手機(jī)、野營(yíng)名單這些線索，鎖定了維杰的嫌疑，先是找到了維杰的女兒安玖，到校長(zhǎng)室問(wèn)話，安玖回答得天衣無(wú)縫，警方又到維杰家里調(diào)查，維杰拿出了物證，警方?jīng)]轍，然后米拉在高圖德的肯定下又將維杰一家四人分開(kāi)審問(wèn)，但四人的口供完全一致，就連最小的女兒安奴都堅(jiān)持己見(jiàn)）。
第六步：在二十多天后，再次在助手侯塞、飯店老板馬丁這些人面前提起講經(jīng)的事，再次帶著一家四口去了帕納吉，跟所有6月4日接觸過(guò)的人再次相遇，再次重申他們6月2日來(lái)過(guò)帕納吉聽(tīng)經(jīng)（因?yàn)橐话闳藢?duì)于二十多天以前別人發(fā)生的事基本上已經(jīng)沒(méi)有印象了，有時(shí)候自己做了什么都記不起來(lái)，當(dāng)維杰再次講述的時(shí)候，他們覺(jué)得有那么回事，只是時(shí)間上不確定，但維杰又一次強(qiáng)調(diào)了時(shí)間是6月2日，他們也就接受了，將記憶中維杰一家來(lái)帕納吉與6月2日這個(gè)時(shí)間對(duì)應(yīng)了起來(lái)，這是維杰的高明之處，他拉攏了汽車(chē)售票員、旅館老板、餐廳老板、電影院放映員這些人，成為了他的有效見(jiàn)證人，謊話說(shuō)多了，也就變成了事實(shí)）。
通過(guò)上述六個(gè)步驟，維杰制造了6月2日與3日他們一家在帕納吉聽(tīng)經(jīng)的人證和物證，也就排除了接觸薩姆的嫌疑，身為一個(gè)監(jiān)察長(zhǎng)的米拉靠著自己的直覺(jué)和推理能力，將維杰這個(gè)瞞天計(jì)劃識(shí)破了，但卻找不出絲毫證據(jù)。惱羞成怒的米拉又一次帶走了維杰一家，耐不住性子的她直接采取了刑訊逼供，高圖德成為了她的施刑人，高圖德可謂人渣中的人渣，徹頭徹尾的壞蛋，他吃飯不給錢(qián)，還私自挪用承包商的錢(qián)，貪贓跋扈，他毫不遲疑地對(duì)維杰、南迪尼和安玖都實(shí)施了殘暴的毆打，但三人的定力很強(qiáng)，維護(hù)整個(gè)家庭的信念毫不動(dòng)搖，始終沒(méi)有透露一個(gè)字，無(wú)奈之下，毫無(wú)人性的高圖德將目光轉(zhuǎn)向了小女兒安奴，他連小女孩也沒(méi)有放過(guò)，也正是這喪盡天良的一招，高圖德獲得了安奴的招供。
電影發(fā)展到這里，觀者也許會(huì)認(rèn)為維杰的計(jì)劃泡湯了，他終究沒(méi)能包住火，但事實(shí)上這卻是編劇設(shè)置的一處虛驚，因?yàn)閺谋驹撀袷w的堆肥坑里挖出來(lái)的，是一條狗的殘骸。
這又是維杰的縝密之處了，他堅(jiān)持了一個(gè)原則，有些事情的真相只能他一個(gè)人知道。每個(gè)人對(duì)于他人的信任都不是百分百的，即使是家人，只有自己對(duì)自己的信任可以做到堅(jiān)定不移，所以他留了一手，他私下將尸體轉(zhuǎn)移到了新修的警察局下面，這個(gè)秘密沒(méi)有其他任何人知道，他會(huì)保守這個(gè)秘密直到死去，因?yàn)檫@個(gè)秘密關(guān)系到他一家人的安危。
一個(gè)人不能沒(méi)有家，它可以為了家做任何事。
維杰一家人被暴打，而更讓人無(wú)法忍受的是，小女兒安奴也未能幸免，當(dāng)堆肥坑里的證據(jù)不成立的時(shí)候，他展開(kāi)了還擊，他深知群眾的力量，輿論當(dāng)中正義的力量，在媒體面前，他痛斥了高圖德這類(lèi)喪心病狂的警察的暴行，于是，群眾的拳頭落在了十惡不赦的壞蛋的身上，讓他吃到了苦頭，得到了償還。事件一經(jīng)曝光，涉事警察均得到了懲罰，米拉和瑪赫斯也被停了職，可以說(shuō)，維杰取得了這場(chǎng)戰(zhàn)斗的勝利。
而幫助他獲得勝利的最大功臣，是電影。電影教會(huì)了他一絲不茍、設(shè)陷布阱，將不利形勢(shì)轉(zhuǎn)化為有利證據(jù)，觸類(lèi)旁通，這功勞得算在懸疑電影身上，細(xì)數(shù)那些懸疑大師，希區(qū)柯克首當(dāng)其沖，現(xiàn)如今的諾蘭、大衛(wèi)?芬奇、大衛(wèi)?林奇和布萊恩?德?帕爾瑪都是佼佼者，他們總能發(fā)掘一個(gè)讓觀者大開(kāi)眼界、豁然開(kāi)朗或者捶胸頓足的點(diǎn)，然后驚嘆于真相的不可思議?！墩`殺瞞天記》也足夠讓人驚嘆，深刻反映了電影的教學(xué)作用，并且維杰不是用電影來(lái)犯罪，而是保護(hù)自己以及家人，這一點(diǎn)更加令人欣喜。
所以，不要小看了電影，電影能夠帶給我們的絕不止娛樂(lè)。
片尾，米拉和瑪赫斯以父母的身份面見(jiàn)維杰，他們希望維杰說(shuō)出真相，他們自責(zé)、道歉、傷心欲絕，但一切都已太遲。維杰說(shuō)，我只是一個(gè)四年級(jí)輟學(xué)人，我的家庭就是我所有的一切，但有一天一個(gè)不速之客想要破壞這一切，于是發(fā)生了悲劇，我想說(shuō)無(wú)數(shù)次對(duì)不起，帶給了你們痛苦，但事已至此，我會(huì)為了我的家庭不惜一切代價(jià)，那一刻，我分不清對(duì)錯(cuò)。

印度電影不看評(píng)分是絕不會(huì)看的，印象中只有《百萬(wàn)富翁》、《PK》、《巴霍巴利王》，印度的名聲不太好（你懂的），很難得其電影很少帶有暴力、血腥、恐怖等極端的色彩，相反更多的是表現(xiàn)善良、正義、喜感，當(dāng)然都有一個(gè)共同點(diǎn)——電影長(zhǎng)，電影很長(zhǎng)，電影特別長(zhǎng)。。。因?yàn)槠錈o(wú)孔不入的音樂(lè)和舞蹈。就連本片表現(xiàn)愧疚、死亡都能用音樂(lè)來(lái)表達(dá)（居然沒(méi)舞蹈），我也是醉了。影片前半個(gè)小時(shí)全程表現(xiàn)男主良好的人際關(guān)系、家庭的和諧、小鎮(zhèn)居民的淳樸、小警察的腐敗，前奏很長(zhǎng)，直至女兒揮起木棍的那一刻，大雨傾盆而下，好戲上演！本片無(wú)意去討論對(duì)錯(cuò)、道德，將平民與警察（主要是壞警察）的斗智斗勇演繹到極致。你看到的生不一定是生，你看到的滅不一定是滅，你聽(tīng)到的不是真的，你看到的因你聽(tīng)到的而成了假象，而你渾然不知，男主巧妙的用說(shuō)教的形式將今天發(fā)生的事變成了昨天發(fā)生的事。人都有一個(gè)記憶期，三天熟知，七天有印象，過(guò)時(shí)不候，同時(shí)人對(duì)日常生活中出現(xiàn)的人和事是沒(méi)什么記憶的，因此只要有人引起你的注意，便記得妥妥的。男主緊緊抓住二次見(jiàn)面的機(jī)會(huì)去幫毫無(wú)戒心的人回憶他們身上不曾發(fā)生的事，成功偽造了2天不在場(chǎng)的證明，因相信，而成了事實(shí)。至少在我看來(lái)男主的做法是可行的，要說(shuō)BUG的話就是妻女尤其小女兒能配合到底，同時(shí)男主居然留了逆天的一招，轉(zhuǎn)移尸體，這個(gè)比裝的我給101分?。?！印度電影都挺生活化，雖然有點(diǎn)漫長(zhǎng)但漏了就失去了看頭，學(xué)學(xué)男主，多看電影，多學(xué)習(xí)。

《視覺(jué)》印度高智商犯罪電影，看電影多了也能提高智商，保護(hù)家人，雖然只有小學(xué)四年級(jí)的文化水平，但每天擼片彌補(bǔ)了學(xué)校教育的不足，甚至培養(yǎng)了超強(qiáng)的邏輯思維和推理能力。人類(lèi)最牢固的記憶是視覺(jué)，你看到的東西會(huì)在你腦海中存留很長(zhǎng)時(shí)間，但是具體的對(duì)話，日期，時(shí)間就不會(huì)記得那么清楚了，男主巧妙的利用記憶的規(guī)則，偽造了過(guò)去發(fā)生的一切，讓你以為你以為的就是你以為的成為了現(xiàn)實(shí)，簡(jiǎn)直叼炸天的細(xì)節(jié)操作讓人嘆為觀止，拍案叫絕，原來(lái)印度電影玩起高智商也像開(kāi)了掛一樣，突破大腦的天際。IMDB兩萬(wàn)人8.9高分神片，你值得擁有！

《誤殺瞞天記》又名《視覺(jué)》，是一部印度懸疑片，時(shí)長(zhǎng)170分鐘。人是視覺(jué)動(dòng)物，通常只會(huì)記得看見(jiàn)了什么東西，而對(duì)時(shí)間等卻記得并不那么清楚。這部電影就是通過(guò)人擁有的這個(gè)缺點(diǎn)而躲過(guò)警察的追緝的。我不知道編劇是否看過(guò)東野圭吾的《嫌疑犯X的獻(xiàn)身》沒(méi)有，但我覺(jué)得犯案手法基本是非常相似的。但它移植非常好，反轉(zhuǎn)也非常好，整個(gè)節(jié)奏也掌握的很不錯(cuò)，就是前面鋪墊有點(diǎn)過(guò)長(zhǎng)，如果保持基本電影120分鐘，可能劇情更加緊湊。

印度電影最擅長(zhǎng)將歌舞揉進(jìn)去，有時(shí)候看著看著，主人公就和群演來(lái)一段即興歌舞表演，這劇本成為印度電影的標(biāo)志，而這有時(shí)也會(huì)成為電影的硬傷。前40分鐘都還沒(méi)有進(jìn)入劇情，全部用來(lái)交代劇情的背景，而故事真正開(kāi)始則在40分鐘以后了。我曾經(jīng)一度以為他們?nèi)胰ザ杉俚穆飞暇蜁?huì)跳起來(lái)，但還好導(dǎo)演忍住了，只是把它作為背景音樂(lè)了。整部片子也擺脫了典型的歌舞片。

男主是好人，他很愛(ài)他的家庭，然而大女兒去參加夏令營(yíng)被檢察長(zhǎng)的兒子拍了不雅照，以此來(lái)勒索他女兒，女兒在搶手機(jī)時(shí)意外打死了他。男主便用從電影上學(xué)到的知識(shí)逃過(guò)了法律的制裁。中間劇情就是他們?nèi)绾蝹卧熳C據(jù)，如何被警察糾察等。有兩處我覺(jué)得比較出彩的地方，一是大女兒聽(tīng)到校長(zhǎng)要找她，她心里非?？謶郑谛ｉL(zhǎng)辦公室卻正常應(yīng)對(duì)了盤(pán)問(wèn)，她的演技實(shí)在是太好了。第二處就是妻子面對(duì)警察的盤(pán)問(wèn)，非常緊張，差點(diǎn)就露餡了，卻被他圓了過(guò)去，而等警察走后，妻子放心說(shuō)警察相信我們了，而男主卻否認(rèn)了。這里的張力也把握的很好。

更值得一提的是，結(jié)尾處的反轉(zhuǎn)用的實(shí)在是太好了。小女兒被單獨(dú)留下，嚴(yán)刑逼供，終于忍不住說(shuō)出了藏尸地點(diǎn)，全家人都非常緊張看著警察在挖，大家都聞到一股惡臭，然而掀開(kāi)袋子，卻是動(dòng)物的死尸。男主則掀起圍觀者的情緒，說(shuō)警察打了小女兒，引起群眾憤怒，最后獲得了勝利。男主離開(kāi)警察局，則交叉剪輯他當(dāng)晚藏尸的情景，終于揭了謎底，原來(lái)幾周前尸體被轉(zhuǎn)移到了新建警察局的地基下面。

這部電影也反映了一些印度警察的不負(fù)責(zé)任和殘忍。男主認(rèn)為警察是保護(hù)他們的，然而有的警察則利用職權(quán)中飽私囊，還毆打嫌疑人，威脅他們，不按照程序辦案等。而最后的結(jié)局，也讓人實(shí)在是驚嘆。

雖然作案手法跟《嫌疑犯X的獻(xiàn)身》類(lèi)似，都是通過(guò)混淆真正的作案時(shí)間，偽造假證據(jù)，但這部電影依然非常出彩！