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1 ) 馬來西亞華人的家庭史.
又到了一年一度的北京電影節(jié)，今天年展映的電影主要是經(jīng)典商業(yè)片和文藝片的大雜燴，并沒什么新意。仔細看了列表之后，大部分想看的電影都買不到了，最后選來選去，選了兩個比較有特點的電影。
第一個是驚悚片《屏住呼吸》，另一部則是馬來西亞電影《海墘新路》. 前者是國內(nèi)比較少見的恐怖驚悚片. 后者則是我比較感興趣的馬來西亞華人的時代電影.
從電影角度來說,本片最大的特點是結構. 雙環(huán)的結構,用導演拍攝自傳電影的情節(jié)來,逐漸引導出一個個人物,進而展示出了過往時代馬來西亞華人的家庭和生活狀態(tài). 從結構角度來說,非常新穎而且嫻熟. 如果你對馬來西亞尤其是檳城華人生活狀態(tài)比較感興趣, 本片可以給你要個不錯的窗口. 畢竟,東南亞華人的起源和歐美的華僑,還是不同.
本片的缺點也很明顯,就是在非常完美的結構下.人物的塑造相對單薄,尤其是人物關系--------無論是家庭關系還是同學關系,一開始讓人困惑.到影片中后期才逐漸讓人理解,這點很不好,因為會讓人錯過很多初期的情節(jié). 還有就是閩南話和英文混搭 , 不得不說閩南話真的好難聽, 尤其男人說起來感覺非常像泰語,聲音尖,沙啞,一個魁梧的男人說起來則非常娘炮. 和東南亞味兒英文混搭起來簡直讓人抓狂.
我們中國人,自古以來就有一套自己的道德倫常社會秩序. 這套秩序是潛移默化影響著我們,也給我們動力和方向去驅動我們的生活. 可是你是否想過,如果有一個環(huán)境,傳統(tǒng)的道德倫常被打個粉碎,而你又無力去改變. 我們要如何生活,如何讓生活前進呢?本片就給我們展示了一個列子,盡管過程讓人心酸,但是一切終究過去.生活還在繼續(xù). 在影片最后 , 主人公跪別了先人,開著自己的汽車,融入了檳城滾滾的車流. 生活真是痛苦而讓人唏噓的,卻也是充滿希望的.
2 ) 遮遮掩掩，扭扭捏捏
對馬來西亞的電影局無力，因為一切一切，特別是對同志有關的，一定要剪得蕩然無存。所以當我聽到Sunny和他的密友通電話時，我不知道他的密友是男或女。然后他的密友不止沒有露臉，更是沒有出聲的隱藏人。
這部電影要感謝媽媽，但是故事只停留在那一段時間，感謝媽媽對家人的包容和付出，卻完全沒有提到媽媽如何對他的愛。媽媽如何對待Sunny是同志，故事劇情薄弱，各個角色沒有良好的發(fā)揮，可惜。
3 ) 那難以承受之重
電影還未上映的幾個月前，大馬各大中文媒體已陸續(xù)報導了有關電影的故事簡介、背景與制作花絮等。電影以檳城為背景，全片以福建話為媒介語（檳城是馬來西亞北部一座繁華島嶼，華裔人口為多，當?shù)厝藥缀醵紩f福建話），還請來了香港著名攝影師杜可風作為攝影指導，然而，其故事簡介才是真正令我注意起這部電影的最主要原因。導演蘇忠興表示，這是一部關于他家庭的半自傳電影，敘述了他母親為家庭的諸多犧牲。電影的主角Sunny有個精神病患哥哥，然而在華裔家丑不可外揚的心態(tài)下，加上母親對于孩子無私的愛，一直堅持不送哥哥去精神病院。這自是一個艱辛的歷程，70年代的人們對精神疾病缺乏專業(yè)知識與認知，鄰里的指點與眼光，甚至自己家人的不諒解，如爸爸的終日酗酒、姐姐希望送哥哥去精神病院、年幼Sunny排斥哥哥的不正常等；而有精神疾病的哥哥依然是個有正常需求的男人，因而對母親施暴。多年后，已經(jīng)成為導演的Sunny，重新面對這一事故，一層一層剝開瘡疤和創(chuàng)傷，以電影來展現(xiàn)這個故事，向已故的母親致歉與致敬。知道故事簡介后的我，是相當震驚的。因電檢局的諸多限制，大馬的電影一向相當保守，我相當詫異這部電影竟得以獲批上映。而電影為求真實而全片使用福建話，對于本就不大的大馬中文市場更是設下了另一圈限制，難怪導演花了7年時間才找到了投資商。這一切猶如一個奇跡——一個在大馬貧瘠的電影土壤上難得盛開的奇跡之花。
我相當欣賞導演以輕的手法來敘述這個非常之重的故事。故事完全以Sunny的角度出發(fā)，戲里的Sunny是導演，戲外的’Sunny'也是導演；電影以現(xiàn)實-回憶的手法來回敘述，直至電影中段、故事最具爭議性的部分，觀眾才赫然發(fā)現(xiàn)，之前一直以為是’回憶‘的部分原來是戲中戲，是Sunny正拍攝中的’電影‘片段。相信，對于Sunny（或蘇忠興）而言，戲里的人，已和回憶中的人融于一起了吧。沒有過度苦情與煽情，對于這幾年泛濫賣弄溫情的大馬電影界，手法值得贊許。
電影整體是中上水準，劇本琢磨得不夠細膩，導致一些戲重點模糊，一些對白也沒能很好的展現(xiàn)角色的心理狀態(tài)。主演李洺中與楊雁雁表現(xiàn)中規(guī)中矩，不完全是演員問題，可能是導演導戲上也不夠純熟。幾個不知名的配角倒表現(xiàn)得可圈可點，如飾演母親的梁瑞玲以及Sunny好友阿財?shù)男焓理?，表演自然不落痕跡。不得不提的是，全部演員需要口操北馬福建話，相信是不小的挑戰(zhàn)，事實上這也是大馬影視圈一個相當大膽的嘗試，個人認為整體表演都沒有太大問題，即使沒有非常出彩，但絕對合格且不會令人出戲。相信劇組因為語言的因素而排除了使用中港臺大明星，全部起用新馬演員，為求電影的真實感而大膽排除商業(yè)因素，這已是非常值得令人敬佩。
同樣不得不提的，自然是電影的攝影。杜可風的造詣自然無可厚非，但感覺有幾場戲有點炫技的成分，如Sunny駕車的部分、不少的檳城風景wide shot等，但整體而言還是極為優(yōu)秀的，如Sunny和阿財即興跳舞的戲，這種戲在其他電影里往往呈現(xiàn)得很突兀且尷尬，這里以長鏡頭拍攝加上演員的自然表演，令我非常意外這場戲竟然感染力十足。檳城的美景呈現(xiàn)得極為漂亮，這是我第一次在影院里為大馬美景以如此真實又具美感的方式呈現(xiàn)在鏡頭里感到感動又驕傲。
有些電影，它不是最優(yōu)秀的，甚至可能也有瑕疵，但它存在的意義本身已超越了電影本身，如《熔爐》所達到的社會意義（當然《海墘新路》是個人的情感抒發(fā)，不能企及《熔爐》的社會高度）?！逗壭侣贰氛宫F(xiàn)的檳城風土人情，傳統(tǒng)華裔家庭對于愛的內(nèi)斂與犧牲，導演以極為私人的情感真實的反映了北馬人的情感與故事，盡管大馬的電影市場不大，福建市場更加狹小，但這些都是真真實實存在的人們；這個意義本身比電影技術更為重要?？赐觌娪昂?，我無法抑制的一直揣想，蘇忠興拍攝這部電影是多么的需要勇氣與毅力，除了要排除萬難獲得資金支持等，更要面對外界的揣測與眼光，把傷疤攤開在世人面前，據(jù)說在拍攝時他經(jīng)常流淚，其心路歷程真非外人能輕易理解。電影呈現(xiàn)得極具誠意，一些場景顯得非常真實。也不禁感恩，大馬娛樂圈可謂相當淳樸（畢竟真沒什么利可圖），中文媒體比較起港臺的也較為厚道，在宣傳上盡管還是提及真人真事，但不至于大肆以聳人聽聞的頭條來報導，讓導演得以真誠的、完整的實現(xiàn)整個故事。若這電影是其他電影或媒體業(yè)發(fā)展繁盛的國家，大概不會有這一份清靜與真誠吧。
電影的最后，Sunny以導演身份與戲里的‘母親’對戲，真實逐漸融于回憶；鏡頭拉遠，真正的導演以部分背影出現(xiàn)在鏡頭前，喊cut，故事拉下幕簾。戲是人生，人生是戲，這是近年來我看過最好的電影結局之一。相信，對于蘇忠興導演而言，拍這部戲，市場與商業(yè)真不是最重要的考量，這是他生命中非常重要、需要完成的事情吧？
4 ) 訴苦大會
自傳味道過于濃厚，但其故事又并不能讓人真正觸動。
這一家倒是挺凄慘的，人人都不容易。母親、哥哥、爸爸姐姐都演得很好，就是男主在里面顯得有點格格不入，倒是小男主讓人有點印象。
也算是對馬來西亞的70年代華人街區(qū)做了一次回憶，有點情懷在。新加坡的《我們的故事》等對過往的回溯挺不錯的。
電影的最后突然將鏡頭拉開，將人從電影中造的夢拉回現(xiàn)實（拍攝現(xiàn)場），一下將人的情感投射打碎，個人非常討厭這種伎倆，這是對觀眾的戲弄，不尊重。
5 ) 檳城記憶
醒來時看見一抹金色的晨光照耀在海面，但起來才發(fā)現(xiàn)外面飄著滿是海風潮濕味道的雨。六月初的檳城，比起吉隆坡少了城市繁榮與喧嘩的燥熱，出租車司機是位上了年紀的華人，我們忐忑指著《飲食男女》推薦的餐廳地址，大叔看了一眼，淡淡地用粵語說了句，“格成，OK?！备癯赡莾蓚€字，有著我所不知曉的福建或其他南方地區(qū)的口音，又或者還帶些被馬來語通話的音調(diào)，總之和之前聽過帶有口音的粵語不同，有種時光倒流的緩慢節(jié)奏感。
格成是老字號的茶餐廳，開店的是華人，咖啡與“咖央多”是雜志推薦的招牌，我卻覺得對“故鄉(xiāng)”的思念意味多于食物本身的含義，它沒有吉隆坡“新峰肉骨茶”的熱鬧，更像是那些被鄉(xiāng)愁纏繞又無從掙扎的上了年紀的華人，一早聚集在一起，家長里短中透露出回不去的唏噓。
其實這也是檳城給我的記憶：緩慢、潮濕、遍地都是當年離鄉(xiāng)別井華人留下的痕跡，破舊的中文招牌與古早味的食物，還有令人震撼的龍山堂聚集的圖騰和傳統(tǒng)，被馬拉化的新生代......統(tǒng)統(tǒng)這些，都讓檳城像是平行時空里的從前，既熟悉又陌生，既親切又遙遠，而《海墘新路 》，恰恰讓這些記憶復活，導演濃縮在電影里的成長故事，與檳城兩夜的旅途重疊，像是把當時沒深究大宅房間的大門打開，讓那些鋪滿蜘蛛網(wǎng)的往事鮮活，我明白那些情節(jié)里有太多戲劇化的沖突，能讓故事看似更加立體與煽情，我們的記憶又何嘗不是充滿自我的修飾與欺騙呢？
除了喚醒關于檳城的二三事，也喚起了聽蔡明亮導演講故事的那些片段，我始終覺得亞洲有些骨子里相聯(lián)系的東西，就算言語膚色宗教不同，依舊能很快進入那種共鳴的狀態(tài)，破舊街道和影院，永遠無法擺脫的潮濕，心情在陰郁中蘇醒，又漫無目的的游蕩，電影忽然變成燃點煙火的火柴，它只是一個引子，夜空中總有最璀璨的花火，這些已經(jīng)與它無關。我在電影里檳城舊屋中不止一次的出戲、云游，回來時情節(jié)已發(fā)展到另外一個相悖的方向，但又如何呢？離開檳城的2012至今，我從未像現(xiàn)在般墮入舊日的時空里，以致于產(chǎn)生一個念頭：今年一定要再回到格成，在早餐時分喝一杯滿是年代感的咖啡。電影里的記憶，變成屬于自我的味道，你又有何理由去譴責其中的青澀、造作和幼稚呢？
這是我與檳城的秘密，我與海墘新路的秘密，它就像古巨基的歌一樣，“猶如無人敢碰秘密現(xiàn)在被揭曉，明日想起我們其實承受不了”，這個秋天，我想和這個秘密有個約會。
6 ) 海墘新路：家庭的和解，內(nèi)心的救贖
（作者：奮斗的小豬，歡迎轉發(fā)分享，未經(jīng)授權，請勿轉載。）
（2018北京電影節(jié)第十三場，4月22日，首都電影院西單店，《海墘新路You Mean The World To Me》）
導演在一個關于家庭的自傳故事里，把家庭的怨恨娓娓道來。酗酒的父親，騙走錢財?shù)氖迨?，患精神病的哥哥，做妓女的大姑小姑，母親在生活的重壓下含淚撐起一個家，姐姐承受著心理折磨，那個有點娘娘腔的同學阿財，被同學欺負自己卻無能為力……這些人物符號構成了Sunny童年的畫面，也成為他多年無法解開的心結。
故事里的人物塑造復雜多面，并不單一。大姑小姑為生活所迫變得貪婪，但也有念及親情讓人感觸的一面，在外人面前吹噓Sunny是大導演的樣子甚至有些可愛；母親承受著生活的折磨，家庭矛盾的痛苦，當母親的妹妹勸她離開不成器的父親時，她卻憤然拒絕；患病施暴的哥哥，一直以暴戾的形象出現(xiàn)，但卻也有把錢塞給Sunny告訴他男孩子不能沒有零花錢的舉動；姐姐阿云一直忍受著這個家族矛盾的折磨不得不依靠上帝來找到精神的寄托，她對Sunny拍攝這部有點自揭家丑式的電影感到心痛，但卻最終掏出了全部的積蓄幫助Sunny完成內(nèi)心的救贖。
觀眾一直以為童年時Sunny的影像是他自己的回憶，然而在結尾處，鏡頭拉遠，我們才恍然，這只是《海墘新路》電影里的演員而已。這個設計讓我非常感動：過去的回憶，母親的形象，家庭的矛盾，其實都藏匿在導演的內(nèi)心深處，觀眾看到的只是演員，這個心結屬于導演，解開心結的也只有導演自己。最終，Sunny和大姑小姑和解了，和姐姐阿云和解了，和已經(jīng)去世的母親和解了，和自殺的哥哥和解了，也和自己的內(nèi)心和解了。.
這是一部非常東南亞的電影，時代的還原，馬拉西亞檳城的景象，都呈現(xiàn)的非常好。在片尾字幕上看到攝影是杜可風，才恍然大悟，大師的鏡頭如此美妙。此外，聲音是杜篤之，制作團隊全是頂級。
電影音樂也是亮點。片頭Sunny唱的那幾句《浪子心聲》，小姑在換衣服時放的那首插曲（依稀感覺是鄧麗君），都充滿了70年代的時代感，最后趙傳的主題曲《感謝你》也相當應景，讓人心動。
最終，Sunny的電影拍完了，導演的《海墘新路》也拍完了，這個關于檳城家庭的救贖畫上了句號。
人物情感發(fā)揮不錯 故事還有待多描述
敢于直面自我，也是真真正正的成功
馬來西亞電影看得很少，這部聚焦馬來西亞家庭變遷的電影，講述家庭內(nèi)部的關系與情感，從小時候男主的記憶入手，呈現(xiàn)溝通與教育的隔閡、人與人的嫉妒恨意無奈。導演功力確實還遠遠不夠，特別是節(jié)奏掌控太差，每一處都只是淺淺一啄。就拿母子關系來說，沒有特別美好的段落去凸顯，就強調(diào)了打孩子的行為，最后再來一個我不愛你哥誰會愛他的老梗并不能解釋一切。男主與每個家人情感上的描寫也非常淺薄，是在令人覺得太單調(diào)了。倫理道德的指指點點在馬來西亞的具象化也與別國并無差別，從男主暗藏的（同志）情感就能嗅到。
算不上有特色
亞洲電影展@金逸空中影院 鮮有看大馬電影的經(jīng)驗，意外的是在片尾看到好多熟悉的灣灣影人的名字，所以工業(yè)水準是有的。只是有點家庭倫理片的傾向，模糊了主題。
《海墘qián新路》海邊新路—— 又是一封導演寫給電影的情書，年末年初我們看過太多這樣的導演電影了，都在不約而同的把自己對電影的一片熾熱的愛拍成了“自傳”電影導演分成兩段式結構，讓童年與成年后的自己在家里對接讓自己對家庭的一直誤解影響自己的前半生對哥哥的誤解對姐姐的誤解尤其對媽媽的誤解導演借著人生拍的一部電影向家人表示了自己獨特的“愛”當然，一切已經(jīng)為時已晚：父母，哥哥都已經(jīng)離開了這個寄托了復雜感情的地方，老屋還在，親人已經(jīng)身各一方了……
導演太想在這部半自傳的電影里紀念自己的過去，反而因此被限制，影片過于私人，旁人看了并無感覺，當然，歸根結底還是劇本功力不夠。片尾曲好聽。
1.套層結構，鏡像人生，戲內(nèi)戲外形成三種鏡像，sunny,導演sunny,蘇忠興，導演用戲劇去治愈自己，同時感動他人，影像內(nèi)外自成一體，全景拉出回歸現(xiàn)實，電影結束，生活繼續(xù)。2.淡淡的柔情沁入心脾，結尾歌曲雖不懂其意但卻有著傳情的神奇力量，隱約感受到《羅馬》之感，也許都是呈現(xiàn)了溫柔卻堅毅的女性形象與力量之因，女性經(jīng)受的苦痛隱忍與其所顯露的無私母愛纏繞交織形成一曲母性的贊歌。（但也許這種母性隱忍卻堅強的女性形象在如今來看對女性本身已形成了一種禁錮與囚禁）3.母愛的缺失與找尋隱含著華人的離散情節(jié)，文化身份認同，母輩與子輩的兩種文化信仰，家庭倫理敘事內(nèi)書寫著國族寓言。
講述方法的奇技淫巧確實不錯，但是其他方面問題有點重了吧
電影資料藝術館：無聊的片子…文藝創(chuàng)作者需要敏感度，而不是矯情
華語片中的茉莉花茶，清淡但有持久潤喉的香氣，需慢慢品嚐。導演自己的童年記憶，檳城歷史，成年後面對家醜的不堪與愧疚。就像姐說，拍片成為救贖。東南亞的閩南語，英文，和偶爾廣東話忠實呈現(xiàn)在地文化與生活
我是在檳城看首映禮的，真的很感動! 看了流目油, 很有意義! 母親節(jié)的時候又與媽媽看了一次，更加了解理順了整套電影的連接性。這也是馬來西亞少有的藝術片還使用了戲中戲的方式來呈現(xiàn)。另外使用檳城福建話也是促使我多次觀看的主要原因之一，畢竟馬來西亞在這部電影出現(xiàn)之前從來沒有本土的福建話電影！
一個家庭的悲劇、一位導演兒時的自傳，看到后半段才大概明白那個家里發(fā)生了什么
戲中戲有點新意。
為什么我們要滿世界地叫嚷艾瑪拆膩死，但是域外的華裔，卻在尋找中國文化里最美好珍貴的部分
語言帶來的情愫加之半自傳式電影人的情書，很細致，很私人，有著意想不到的收獲。結尾《感謝你》淚目，情至深處的點燃。
媽的 真的看哭了 最后一個鏡頭從片場拉出到片場外 雖然方法很老套啦 但真是太浪漫了 算是在馬來西亞電影中少有的“自傳式”影片 我印象中馬來西亞好像沒有這種作者性特別強烈的電影 它的存在本來就考驗受眾 但卻有存在的必要 私人化的情緒表達在這個行業(yè)里本來就可遇不可求 可能是受審查限制 電影中留下了許多留白 而這種留白反而更好地把“主角”內(nèi)心中既隱忍又強烈的情緒表達到位 尤其作為主視角 這種欲言又止的狀態(tài)更容易把他和家庭關系中的沖突隔閡表現(xiàn)出來 劇情上確實不夠豐滿 幾個人物的刻畫也沒有做太深入的探索 前半部分兩個時空交替的銜接點不夠粘合 但是攝影很好啊 至少在馬來西亞電影中 它已經(jīng)有一套自己的鏡頭語言和風格 這個就夠了 杜可風還是很可以的啊 其他人在說技術上出的問題我真是不太能理解
電語略主流
作為在北京講閩南話的閩東人，抱著來聽鄉(xiāng)音的初衷在北影節(jié)上看了。之前了解到馬來華人在政治地位邊緣化的情況下依然努力地保持華文教育和華人傳統(tǒng)，看完這部片子發(fā)現(xiàn)果然如此，馬來華人骨子里一樣的內(nèi)斂、隱忍以及為親情犧牲（片中的母親大姑姐姐皆如此）希望以后能去檳城，感受一樣又不一樣的華人世界
在我看過的有限幾部馬來華人電影里算相對導演基本功比較完整的，一段悲慘的家庭傷疤被相對輕松的手法表達出來，并不是很到位。檳城福建話拍攝算一個亮點。