本片是以家庭為主題，講述家庭對一個(gè)女孩的影響。

故事一開始以遠(yuǎn)景拍攝愛爾蘭的鄉(xiāng)村風(fēng)光，隨著一聲“凱特”的叫喊，鏡頭緩緩下拉，一位女孩卷著身子睡在草叢里?！熬碇碜铀痹谛睦韺W(xué)里面解釋為內(nèi)心缺乏安全感的表現(xiàn)。導(dǎo)演用一個(gè)鏡頭，表達(dá)主人公凱特的心理狀況。不禁引人遐想：女孩有著怎樣的生活環(huán)境？又為什么要睡在草叢里呢？

原來，凱特生于一個(gè)多子的家庭，貧窮的家庭，全部人只能擠在一所昏暗的老房子里。這所房子，仿佛是被陽光遺忘的地方。天性內(nèi)向的凱特，在家中難尋一處安靜的地方睡覺。這就解釋了片頭凱特在野外草叢睡覺的原因。

家里兒女眾多，父母不成器管不過來，暑假便將女孩送到親戚家寄養(yǎng)。一路上，沉默的女孩總是望著天空，樹木和白云。

女孩來到新家，一切都得適應(yīng)。女主人熱情細(xì)致，善良可親，男主人沉默寡言，勤勞本分。女孩在這個(gè)新家學(xué)會用雙手創(chuàng)造新的生活，也學(xué)會了去愛和接受愛。看著她努力干活，男主人獎賞她一塊餅干。暑假中，女孩學(xué)會了干各種各樣的活，做有益于身心的勞作和休息，并在勞作中找到了自己的價(jià)值和在這個(gè)世界中的位置，這對于一個(gè)人是多么積極和重要啊。

勞作的獎賞來了，有漂亮衣服，去鎮(zhèn)上玩，有買半打巧克力冰淇淋的錢。夫婦倆不僅教會了女孩物質(zhì)層面的東西，也教會了她精神層面的東西，去幫助別人，參加葬禮，學(xué)會與人善意相處，建立鄰里和社會的和諧關(guān)系等等。從鄰居太太那里，女孩得知了夫婦倆曾經(jīng)有一個(gè)死去的男孩。

女主人說：這個(gè)家里沒有秘密，秘密意味著羞恥，但夫婦倆還是對女孩隱藏著一個(gè)傷心的秘密。女孩知道了女主人內(nèi)心的秘密，她的喪子之痛。而應(yīng)對這一切的辦法，就是保持沉默，保持安靜。悲傷和痛楚無需過多安慰，只有默默承受和化解，在沉默中，也許才能完全體會到一個(gè)人真正的內(nèi)心世界。男主人講得那個(gè)馬的故事也說明了，其實(shí)在這個(gè)世界中，許多東西是無法言說的，生命和世界都充滿了秘密。將悲傷痛苦默默地埋在心底，用善意和樂觀去面對生活，不就是最溫柔最堅(jiān)強(qiáng)的人性嗎？深刻的道理總是樸素的。

女孩就這樣安靜的生活著，從容而充實(shí)的度過每一天。暑假結(jié)束了，女孩不得不回到家中。離別的情緒在安靜中表現(xiàn)，淪陷，釋放。這是一部靜的令人心動的電影，也是一部將愛意深埋的電影，鏡頭語言雖十分苛刻儉省，反而更加烘托出愛的珍貴偉大。在原生家庭面前，寄養(yǎng)的感情再深厚也會顯得蒼白無力，那濃濃的不舍，依戀之情只有在最后女孩的奔跑中才完全釋放出來，達(dá)到高潮。

結(jié)尾是開放式的。女孩投入男主人的懷抱，但她的父親隨后趕來。會發(fā)生什么，會爭吵起來？還是會讓女孩繼續(xù)寄養(yǎng)？我們都不得而知。但我們知道的是，女孩過了一個(gè)幸福寧靜充滿愛的暑假，這在她的記憶中是一筆寶貴的財(cái)富。夫婦倆言傳身教將人性的美麗、堅(jiān)強(qiáng)和自信傳授給她，讓她有力量面對人生未來的風(fēng)雨。親情是原生家庭的固有感情，但依然有一種感情超越了親情，那就是人與人之間的真情。也許沒有血緣關(guān)系，但這種真情依然可以溫暖彼此，讓彼此更為親密，堅(jiān)強(qiáng)。

女孩口中的父親，究竟是那個(gè)不成器的將生活的依靠都輸?shù)舻难壣系母赣H？還是這個(gè)教會她認(rèn)真，勤奮，堅(jiān)強(qiáng)的面對生活的男人？電影已經(jīng)給出了答案。

盛佳藍(lán)光標(biāo)注

大光圈乃至超大光圈的持續(xù)使用，極淺景深致畫面清晰范圍縮小大面積微弱失焦，平添蓋爾人的愁緒。特別是Cáit到寄養(yǎng)家庭之后，大光圈效果加強(qiáng)，明快橙色中一抹淡影，溫暖幸福有幾分失真夢幻，眩暈中慢慢釋放清晰的自己，一如Cáit的內(nèi)心變遷。 Cáit 太安靜了，以至于家人都找不到她。

開篇，隱藏于高草叢中的Cáit。暗示她被家人和社會忽視。

Cáit 的家?；野刁a臟的外墻。陽光都隱藏起來。

貧困的暗示。

批判現(xiàn)實(shí)主義主旨是英國電影乃至英國整個(gè)社會價(jià)值觀的傳統(tǒng)，愛爾蘭自然深受其影響。 但是本片的批判是溫和甚至不乏溫情的。 Cáit 的家。極其昏暗的光影，Cáit藏于黑暗中。姐姐們顯得多么冷漠。

姐姐們討論小牛從何而來。暗示社會封閉，女孩受教育不足。

對于貧困和社會保守封閉淡淡的但不乏深刻的批判，如兒歌所唱： “我媽和你媽在晾曬衣服，我媽突然一拳打在你媽鼻子上，鼻血是什么顏色，，，” 貧困讓家人喪失愛，鄰里也沒有善意。 Cáit的父親，嗜賭粗魯，影片暗示他有婚外情。

和在自己家里的昏暗相反，Cáit的父親在表親Eibhlín家里也沉浸在明快的橙色中。橙色是回歸富足平等的色彩。

留意墻上的愛爾蘭地圖：北愛6郡與南部26郡同色，表達(dá)愛爾蘭人立志統(tǒng)一的傳統(tǒng)思想。

Cáit在學(xué)校。因?yàn)槭澄飬T乏導(dǎo)致她營養(yǎng)不良發(fā)育遲緩，讀寫困難，加劇了她在同齡人間的自卑。

美麗的愛爾蘭女孩Cáit，一頭蓋爾人標(biāo)志性的紅金色長發(fā)。她從來都是安靜地待在一邊，低垂著眼簾，說話的聲音細(xì)小到自己都很難聽清。父親對待她可能象對待一只安靜的貓。

Eibhlín對暑假寄養(yǎng)的Cáit照顧無微不至，如同己出。

愛和富足到達(dá)頂峰時(shí)，呈現(xiàn)的橙色更明亮。橙色是愛爾蘭橙白綠三色國旗上最特別的色彩。

“有秘密的地方就有羞恥，這個(gè)家里沒有秘密。 爸爸把我寄養(yǎng)在金斯萊家里。 他們給我洗澡，換上干凈整潔的衣服。我們一起打水，做家務(wù)，享用午后的面包，看九點(diǎn)新聞。 我喜歡這個(gè)沒有秘密的家?！? Eibhlín對Cáit說，這里的家沒有秘密。其實(shí)她隱藏了一個(gè)巨大的悲痛的秘密。Cáit也曾跌入那個(gè)秘密中，但她依靠Seán教導(dǎo)她的力量挽救了自己。

每天，Eibhlín帶著Cáit穿過森林去一口水池打水。這里就隱藏了Eibhlín悲痛的秘密。英倫三島地理的電影呈現(xiàn)總是絕美，而且一脈相承。

Eibhlín的丈夫Seán教導(dǎo)Cáit農(nóng)場勞動，閱讀，認(rèn)識世界，還有奔跑。他對Cáit說，你跑得象風(fēng)一樣快。奔跑如飛的女孩多么獨(dú)立自信。

最后一刻，Cáit奔跑如風(fēng)般撲到Seán懷中。為他帶來的啟蒙，為他賦予的第二次生命。這是Seán不同于Eibhlín的愛的意義。超大光圈帶來溫暖至深。

大光圈長焦，Cáit處于輕度失焦中。但是已經(jīng)遮掩不住她煥發(fā)的生命力。 “ 我拿著我的信飛快地跑著，仿佛我便是傳遞自己內(nèi)心的使者?！?/span>

她終于可以自信安靜地飛奔起來，哪怕是穿著男孩的襯衣（寄托Eibhlín的悲慟）

安靜的Cáit讓身邊每個(gè)人和整個(gè)鄉(xiāng)村都安靜下來，影片同時(shí)也安靜下來。 影片的態(tài)度如同愛爾蘭人面對英倫面對歐洲的態(tài)度，獨(dú)立低調(diào)但強(qiáng)大。 愛爾蘭人斗爭一百余年終獲得獨(dú)立，即奉行永久中立政策，經(jīng)濟(jì)文化得以持續(xù)復(fù)蘇發(fā)展。1980年代初的愛爾蘭正值投資科技帶來的經(jīng)濟(jì)騰飛的前夜，農(nóng)牧傳統(tǒng)即將遭受巨大沖擊。對白使用的愛爾蘭語是愛爾蘭第一官方語言，作為母語使用的人口可能不足50萬人甚至更少。 編導(dǎo)攝影剪輯等主創(chuàng)人員長期從事紀(jì)錄影片制作，極少涉故事長片。他們力圖堅(jiān)守愛爾蘭語承載的歷史，靜靜地釋放愛爾蘭人的鄉(xiāng)愁。

延伸閱讀： 歐洲鄉(xiāng)愁-2：//movie.douban.com/review/14936933/

《夏日細(xì)語》的結(jié)尾后座力絕不亞于其他劇情片，包括之前也描述非典型家庭的《小偷家族》，前者天才童星最后一幕的演技，深刻度直逼《小偷家族》安藤櫻被審訊的眼淚，美到你只覺得當(dāng)下風(fēng)吹樹梢， 而它的短暫正因它足以永恒。

或許我們在新聞或廣告上看到的孩童多半是被關(guān)愛的，甚至有時(shí)有些吵鬧。 讓我們有時(shí)會忘記在這世界上的確有小孩童活得非常安靜，盡量不占用大人的時(shí)間、空間與資源，自己像角落的仙人掌一樣，默默地趨光長大著。

《夏日細(xì)語》里的凱特就是這樣的小孩，在被生活瑣碎給壓垮，且無節(jié)育的父母面前，她在一堆大女孩之中，吃不飽且活得戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢。 彷佛得占最小的地方、講最少得話，盡量減低自己的存在感，才能好好的活到「長大」。

凱特只是這樣動物性地靠本能直覺活著，看姐姐們在不住孕吐的母親面前必須想辦法多占點(diǎn)資源、多伸手要糖，甚至視自己的手足為「物競天擇」的敵人。 在那個(gè)乏人打理的家，灰塵比人還有存在感，身為父親的不斷抱怨生活難過，仿佛全世界都在與他們?yōu)殡y。

才九歲的凱特只認(rèn)識這樣缺乏善意的世界，自己總是習(xí)慣屏息承受著自己是否又驚動了誰，她整個(gè)人生都是沉默的，語言如鉛塊掉進(jìn)了大海里一般。

呼蘭河傳

這樣的一個(gè)孩子讓人想起了作家蕭紅寫的《呼蘭河傳》里，都是一孩子在快要荒蕪的一角獨(dú)處著，她們習(xí)慣著自己也是那里的「靜物」，這樣看著四周的世界，于是角度都跟人不一樣，她們看得懂塵埃，也早早比起愛更了解的惆悵本質(zhì)。 我記得《呼蘭河傳》中爺爺當(dāng)時(shí)烤著橘子這樣安慰著蕭紅：「只要長大就好了。 」

「長大」在這里簡直像個(gè)盡頭，難以想像的「另一個(gè)世界」。 在這之前，她們都必須不動聲色地長大著。

原本凱特會像小蕭紅一般，在長大前就因失去了唯一愛她的爺爺而失去了盼頭; 如果她沒有在那年夏天的回憶的話，她很難在長大前感到生命的溫柔，只是嘗到日子無盡的粗礪。

而那段寄養(yǎng)在他人家庭的夏天，則會像風(fēng)一樣，不斷地溫暖她日后的生命。

電影中她坐上車離家的那一段路，凱特看著沿路樹梢的陽光，雖然膽怯害怕，但聽著父親一貫不住地怨聲載道，她自行與陽光獨(dú)處了一般，仿佛大自然屏蔽了父母的焦慮。 心感受前所未有的溫柔，那來自大自然的善意，比她家里的明確許多。

寄養(yǎng)在他人家庭的夏天，則會像風(fēng)一樣，不斷地溫暖她日后的生命。

但那時(shí)仍是懵懂的，當(dāng)她回到了人的面前，仍是害怕的。 記憶中留下的只是家人彼此的競爭與學(xué)校如莽原般的野生本質(zhì)。 這時(shí)她面對寄養(yǎng)家庭的夫婦，仍然維持她趨光生物的本能，只求靜靜地躲在一角。 但那家夫婦面對她多年來已成塊的沉默，并沒有用言語對她曉以大義，而是讓凱特能感受到人與人之間最大的溫柔與善意。

那對夫婦給的關(guān)愛是非常日常的; 且持之以恒地讓她放心。 比方第一天到的時(shí)候，艾琳就為她洗去腳趾間的泥垢跟滿身的灰塵。 隔天發(fā)現(xiàn)凱特緊張到尿床時(shí); 艾琳很自然地說：「看我有多糊涂，竟給你這麼潮濕的床墊?！?/p>

艾琳說他們家的相處沒有秘密，于是當(dāng)凱特一步步發(fā)現(xiàn)他們家的秘密時(shí)，都是彼此走進(jìn)了對方內(nèi)心的時(shí)刻。 那些關(guān)鍵時(shí)刻被紀(jì)錄得很美，仿佛你就是凱特，一起感受到了被照拂的瞬間。

這部電影以孩童視角，因懵懂打造了美好的構(gòu)圖。 尤其當(dāng)凱特被穿上那戶人家的男孩舊衣時(shí)、當(dāng)凱特在灑滿陽光的窗戶旁被艾琳梳著頭發(fā)、當(dāng)她們一起喝著聽說可以美膚的井水時(shí)、當(dāng)艾琳帶她去買第一件真正屬于自己的洋裝時(shí)。

那對夫婦給的關(guān)愛是非常日常的; 且持之以恒地讓她放心。

她的身體終于被好好對待了，她第一次有了熱的洗澡水、吃到了冰淇淋、被好好洗了澡、穿上了新衣服，這些儀式似乎沒什么，但凱特因?yàn)檫@樣的過程，終被當(dāng)一個(gè)個(gè)體看待，而不是一直附屬于什么的害怕著。

這部電影讓人同步感受彷佛凱特「初次」為人的種種，觀眾也一起經(jīng)歷了這世上并沒有來由的溫柔。

而那家的男主人原本看似冷淡木訥，他起初像抗拒回憶一樣地疏遠(yuǎn)凱特。 但看著這個(gè)悲傷的女孩，似乎也共振了他的悲傷。 于是他留了一塊夾心餅干表達(dá)他的善意，并且讓凱特每天要跑過牧場小路去拿信。 每日凱特在奔跑時(shí)，都可以知道有人在身后等著她，她于是跑得更歡快了。

后來他們打掃農(nóng)舍。 如果艾琳喚醒了她的身體感受，那么男主人則是在生活中接住了她。 甚至凱特因?yàn)樽哌M(jìn)了那對夫婦深層痛苦的秘密，彼此有了最接近家人的聯(lián)系。

九歲的凱特體會到了中年人的手足無措、慌了手腳的哀痛與隱忍。 這是艾琳原本說的：「我們這一家沒有秘密。」 ，他們?nèi)斯蚕砹俗约邯?dú)一無二的「傷痛」。

他們?nèi)斯蚕砹俗约邯?dú)一無二的「傷痛」。

這或許才是日后真能接住凱特的「力量」吧。 不是看著父母力求給子女的最美好的一面，而是包含他們力有不逮的一面。

而獨(dú)一無二的「夏天」終會過去，童年的夏天總是感覺漫長，但不知為何它總是會成為一個(gè)「抽手」的意象。 于是你日后回想起來它都非常短促，有如裝了你人生中總留不住的「最初」感受。

凱特終要回到那原生家庭里「廢置」的生命狀態(tài)。 原本那原生家庭問題不在于窮，而是兩個(gè)主人任由他們的人生如事發(fā)現(xiàn)場一般，還活著就已經(jīng)進(jìn)入了生命的哀悼期。

因此當(dāng)光影照到凱特的親生母親時(shí)，她近乎是枯萎地抱著初生兒，力不從心地只能喂飽手上這孩子了。 流理臺的臟亂、桌上的灰塵、總是暴躁不平的男主人，還有著看著臉色紅潤的凱特歸來時(shí)面露忌妒的姐姐。

那集體像是一處已無人氣的荒置風(fēng)景，離「家」這個(gè)字太遙遠(yuǎn)。

《夏日細(xì)語》與《親密》、《日麗》一樣都是孩童視角，因尚無成見，于是從他們看世界最是鋒利。 《夏日悄悄話》的運(yùn)鏡與光也非常洗練，有如內(nèi)心風(fēng)景的折射，格外的美麗。

而《夏日細(xì)語》的結(jié)尾后座力絕不亞于其他劇情片，包括之前也描述非典型家庭的《小偷家族》，無論是后者安藤櫻被審問「母親資格」的眼淚，還是《夏日細(xì)語》中這天才童星最后一幕的演技，美到你只覺得風(fēng)吹樹梢，而它的短暫正因它足以永恒。

我想這部上映時(shí)間所剩不多，但值得人去大銀幕細(xì)品。 你總會記得其中某一幕的「日?！故侨绱藦涀阏滟F。

一部情感釋放在最后的電影

是一部和小伙伴哭點(diǎn)一致的電影

是一部缺愛家庭的私人影像紀(jì)錄

凱特透過車窗看窗外passing by的樹木、天空

一個(gè)孤獨(dú)的人也會喜歡拍這些……

借用同伴的一句話評價(jià)：一絲絲把你的悲傷抽出來……

接下來要做的是分析電影制作如何把共情點(diǎn)塑造得如此成功，分析會偏理性，涉及場面調(diào)度、攝影、表演和配樂。

先講講這部電影制作和故事發(fā)生的國家——愛爾蘭

愛爾蘭在80年代是經(jīng)濟(jì)最糟糕的時(shí)代，除了歷史延續(xù)的宗教問題，還存在著政治集團(tuán)內(nèi)部黨派之爭，1973年加入歐盟之后的20年內(nèi)三分之一的年輕人移民到英國和歐盟。進(jìn)入90年代才開始經(jīng)濟(jì)復(fù)蘇，這離不開美國對愛爾蘭的投資，當(dāng)時(shí)許多農(nóng)場主因此受益。所以女主再堅(jiān)持10年生活就好了……

另外愛爾蘭電影和音樂在世界的地位如何？

小紅莓樂隊(duì)的火遍全球、《大河之舞》跳遍國內(nèi)大小城市多年，愛爾蘭獨(dú)立和新世界音樂代表人物Damien Rice、Tori Amos、恩雅在全球都有一席特殊地位，可以看出愛爾蘭文化在世界范圍自90年代慢慢產(chǎn)生影響力、打造自己豐富多元的國家形象。而且隨著經(jīng)濟(jì)的復(fù)蘇，愛爾蘭還開始接受各國移民充實(shí)自己的勞動力市場，成為歐美國家愛投資的到廉價(jià)勞動力英語國家，包括蘋果、好萊塢動畫公司在內(nèi)的美國企業(yè)近10年紛紛在愛爾蘭設(shè)立公司分部，從近年電影市場和奧斯卡頻繁看到《凱爾經(jīng)的秘密》《養(yǎng)家之人》《狼行者》、《貝爾法斯特》以及今天這部《夏日細(xì)雨》等愛爾蘭電影也足以說明美國資本和愛爾蘭電影產(chǎn)業(yè)的親密聯(lián)系。

小紅莓國內(nèi)推廣大使

《夏日細(xì)語》最打動人的結(jié)尾片段

電影一幀

寄養(yǎng)父母已經(jīng)出門回去，安靜女孩凱特跑出去追他們的車，追上了擁抱在一起，她親生父親兇神惡煞地追出來，凱特說了兩個(gè)字：Daddy，帶著驚恐；Daddy，帶著依戀。

這里Stephen Henricks的配樂和環(huán)境聲的消失，我們已經(jīng)成為了小女孩的耳朵和眼睛，似乎都能感覺到擁抱帶來的愛意，于是和同伴雙雙流淚，電影也結(jié)束于此。

她的奔跑是前面父親和她的歡樂時(shí)光教會的技能；生父的出現(xiàn)是一個(gè)大全景，演員的調(diào)度讓父親停在走道的另一頭，這么遠(yuǎn)的距離都對凱特造成驚嚇；無聲的近景擁抱，帶來了停頓，讓我們也在沉浸那一刻；兩個(gè)Daddy語氣的差異，比I love you簡短、有力，饒有余味。英語的國家動不動就說我愛你的濫觴，在這沒有，《夏日細(xì)語》無疑刷新了表達(dá)愛的刻板形象，反而讓“我愛你”的臺詞顯得膚淺。這是電影帶來的力量。

留在我們腦海里的生父惡狠狠的表情讓觀眾感受到情緒的愛中生悲，音樂也美到骨子里，無情的鐵也會流下淚來。

有把文字影評做成視頻，感興趣請點(diǎn)擊：缺愛女孩被小姨小姑愛，代替不了父母，看看《夏日細(xì)語》

一部講述親情之愛的愛爾蘭影片，女孩凱特是影片的主人公，她很安靜不愛說話，有三個(gè)姐姐一個(gè)弟弟，又一次懷孕的母親忙于照顧家務(wù)無暇顧及她，父親喝酒賭博搞外遇，更不會關(guān)心她，姐姐們把沉默的她視為怪胎。夏天到了，父親將她送到遠(yuǎn)房親戚家寄養(yǎng)，男主人約恩和女主人艾琳無兒無女，承擔(dān)起暫時(shí)養(yǎng)育凱特的責(zé)任。艾琳將凱特當(dāng)作自己的女兒，一開始有些冷漠的約恩漸漸打開心門，與凱特一起打掃奶牛場，鼓勵凱特跑步去取郵件，三個(gè)人越來越像一家人。艾琳告訴凱特，家人之間不該有秘密。但一次偶然機(jī)會，鄰居大嬸告訴凱特一個(gè)秘密，原來約恩與艾琳曾有一個(gè)與凱特差不多大的兒子，不幸在遛狗時(shí)淹死在泥濘中，凱特的出現(xiàn)讓他們重為父母，喚醒了他們曾經(jīng)的父母對子女的愛。然而，凱特的母親生下了一個(gè)男孩，準(zhǔn)備將凱特接回家。約恩與艾琳開車將凱特送回原來的家，而此時(shí)凱特與他們的感情已難以割舍。這是個(gè)一個(gè)悲傷和感人的故事，觀影情緒始終在悲傷—溫馨—心痛—暖心之間切換，觀眾們會為這個(gè)故事歡笑和流淚，悲慟和感動，時(shí)而會心一笑，時(shí)而心頭一暖，時(shí)而眉頭一皺，時(shí)而胸口一悸。最后一幕，凱特奔向約恩和艾琳的車子，父親在后面追趕，凱特抱住約恩時(shí)那聲“爸爸”，讓觀眾被故事結(jié)尾所感動和溫暖，還有一絲凱特與約恩、艾琳重聚的期許和希望。

視聽語言上很克制，但解讀起來并不難，因?yàn)楣适缕鋵?shí)很通俗。

一個(gè)糟糕家庭出身不被待見的女孩，寄養(yǎng)到中年喪子的夫婦家里。 兩個(gè)家庭狀況，以及對女孩的態(tài)度也都十分直白的展現(xiàn)出來。因此這個(gè)安靜的女孩會期待留在寄養(yǎng)家庭，觀眾也希望她不被送回去是毫無爭議的。因?yàn)檫@對喪子的中年夫婦也同樣需要這個(gè)安靜女孩的陪伴。

落水那場戲拍的實(shí)在是太好了，也正是因?yàn)槠渌鼤r(shí)候視聽語言是樸實(shí)的，那一場顯得那么的力量十足。

兩個(gè)家庭的環(huán)境對比非常的強(qiáng)烈和直觀。

原生家庭室內(nèi)基本是不用光的，也沒有顏色

寄養(yǎng)家庭就明亮而溫暖

聲音的處理特別的“電影”，除了畫面的里的動效，對畫外空間的營造（聲音方面）也非常精細(xì)，你始終知道這是發(fā)生在鄉(xiāng)下農(nóng)場的故事，因?yàn)榕ｐB(yǎng)狗在外面不斷的告訴你。

我唯一不喜歡的是結(jié)局處理，開放式結(jié)局了，我更希望看到安靜的女孩徹底擁有新家。雖然我知道導(dǎo)演為什么要這么做，雖然換做是我也會這么剪，因?yàn)檫@樣會顯得更具力量。但作為觀眾，跟三個(gè)主角共情了90分鐘了，真希望親眼看到他們有一個(gè)幸福的結(jié)局啊。