像mv一樣的電影，拍攝的方法很富有視覺感。年輕導(dǎo)演排出的年輕人的世界，確實讓人耳目一新。有人會說這個故事拍的沒有尾巴，有的人說是年輕一代的迷茫和墮落。我倒不覺得如此，什么是所謂的低俗和墮落呢？青春不就應(yīng)該是這樣的嗎？追求快樂卻又感到孤獨，可愛又單純又愚蠢，如果用一個老道的中年人或老年人的眼光自然是無法理解認同其中的美。但這部片子只是表現(xiàn)一種年輕人的生活狀態(tài)，他們不只是有年輕美好的肉體瘋瘋癲癲地玩樂，他們也像普通的每個人一樣有自己的名字和來歷。色調(diào)是鮮艷的，廉價卻讓人感到舒適，光的散射用得非常好。演員方面，門脅麥似乎是天生的非主流女優(yōu)，舉手投足都充滿了陰暗和羞怯的悲傷，演吉娃娃的女演員也演得非常到位，寬一郎比看到他所有演得角色都要自然。成田凌就不說了，完全再現(xiàn)了渣男的魅力。反而是玉成tina這種，看起來臉部表情非常膨脹和堅硬。

都讓開！我要開始裝B了！

……

在性的誘惑中，有著某種極為神奇的力量。

它是抵御自由意識和存在焦慮最為強大的壁壘。

因為在性的魔力下，我們根本就感受不到我思故我在的存在感。

相反，我們被某種強大的、外在的力量所“捕獲”。

我們被驅(qū)使，被下蠱，我們“陷入愛河”，忘乎所以。

強迫性性欲是對孤獨感的逃脫回避。

濫交，為孤獨的個體提供了一種強大但卻短暫的安慰。

然而有意思的是，這并非潛藏心底的秘密。

每一個參與者都清楚的知道自己僅僅是一個泄欲的工具。

那場三女兩男，且長達數(shù)日的床笫之歡過后，小哥也直言不諱。

“我想我們對彼此都是無足輕重的存在”

“反而什么都敢嘗試”

“像我就沒有辦法跟真正喜歡的女孩做那樣的事”

……

為了逃避孤獨，吉娃娃和身邊的幾乎每個男人都發(fā)生了性關(guān)系，我猜測可能還有一兩個女孩（你個小雙）。

她甚至還跑去做AV女演員，可反而越陷越深，越來越孤獨。

性異常的定義中有一個不可或缺的標準，性行為的僵化和排他性。

越是不能付出真心，不能關(guān)愛伴侶，反而就越是只能以一種特定的、異常的方式與他人發(fā)生性關(guān)系。

這種僵化排他的性行為不光是病態(tài)的，而且也會導(dǎo)致自我蔑視和存在內(nèi)疚。

因此這樣的心態(tài)往往會導(dǎo)致我們主動靠近社會輿論下的“壞人”身邊，

我相信那一刻吉娃娃的潛意識里很有可能認為自己已經(jīng)不配和正常人在一起，只有黑社會才是她的歸宿。

甚至只有“濫交”才是她獲得滿足的唯一方式。

電影在情節(jié)點2的時刻，貢獻了一場令人生厭的“床戲”。

男人是吉娃娃的前男友，女人是電影里唯一試圖找尋“分尸真相”的吉娃娃的好友。

長達3分鐘的求歡最終沒有得逞，

男人一直試圖讓女人進入狀態(tài)，可女人從頭至尾都好像“道具”一樣，一動不動。

沒有任何的配樂，只有男人不停搓動下體的聲音。

方式雖然極端，可我想看到這一幕的觀眾肯定心中了然，沒有“愛”，性可以如此的丑陋與惡心。

吉娃娃的分尸真相，到最后也不得而知。

可在朋友的回憶中，吉娃娃的最后一段時光是開心的、幸福的。

我不知道是什么打開了她的心扉，

也許是同樣一場令人生厭的床戲，讓她大破大立。

也許是碰上了一個真正關(guān)愛她的人，讓她相濡以沫。

或者也許，這只是她又一個用來掩飾孤獨的偽裝。

……

我們都是一個人來，一個人走。

無論你用什么樣的語言去粉飾，都無法回避這個事實。

孤獨，是人生中誰也邁不過去的一道門檻。

而健康的兩性關(guān)系，恰恰是排解孤獨最佳的、最具操作性的解決辦法。

只不過前提是，一定要付出真心，無私的去關(guān)愛你的伴侶。

沒有“愛”就不要啪，越啪越孤獨。

吉娃娃，每次出現(xiàn)都掛著純真笑臉的漂亮女孩

性格超贊，易相處，似乎和每個人都能打鬧一片

男生愛她的放蕩又天真，真實又大膽

女人憧憬和喜愛她的溫暖和耀眼

她是大家的快樂源泉和生活最佳調(diào)劑品

她是無所顧忌的小女生

電影《吉娃娃》

接著，她成為了大家追捧的時髦網(wǎng)紅和雜志模特

享受和沉迷于物質(zhì)所帶來的美妙

后來又經(jīng)歷了和男友的感情的相互背叛

本身就以開心和美麗為重的她，更加迷茫

偏偏又迎來了一個她駕馭不了的中年大叔

大叔憑借自己人生經(jīng)驗和強勢做派

攻擊她內(nèi)心的脆弱和軟肋

從心里層面摧毀和徹底奴役了她

漸漸，她疏遠了原來的伙伴

電影《吉娃娃》

吉娃娃像個追逐快樂但走錯了方向的孩子

缺少自我為他人的快樂而燃燒自己的人生

從未有機會接納和得到發(fā)自內(nèi)心的關(guān)愛

成為了不被他人珍惜的光，漸漸迷失

自己也漸漸地放棄和作踐自己

成功將自己活成了外表光鮮內(nèi)心病態(tài)的殼

電影《吉娃娃》

后來，她成為了拍AV的不羈女郎

她輾轉(zhuǎn)于黑社會、不同男人、多個男人之間

徹底墮落在自我蔑視和濫交的短暫寬慰中

電影《吉娃娃》

最終，吉娃娃被分尸了

曾經(jīng)的朋友們也只是表面的悲傷

沒有人能夠發(fā)自內(nèi)心的關(guān)心她

因為他們一起喝酒旅行，做愛談天，不停瘋狂...

似乎作為朋友愛人親密過，但沒有走入過彼此的心里

你美麗，我扮酷，你火辣，我開放...

大家都是在外面追求快樂排解孤獨的仔

卻在獨自一人才開始真正打開自己

電影《吉娃娃》

所以，很少人能窺見吉娃娃的敏感和脆弱

即便是墮落后她曾真的有一次和一個昔日好友談心：

你覺得和男人與女人相處有什么差別？

男的說我和男人很快就能共享價值觀，和女人很快能共享距離感

吉娃娃說：和女人相處要顧慮很多，很累

和男人相處雖然輕松但也很耗

但也只是短暫的一瞬，很快她又消失了

電影《吉娃娃》

吉娃娃，外面浮夸內(nèi)心孤寂空虛

同很多當(dāng)下年輕人的青春狀態(tài)一個樣

大家泡吧蹦迪喝酒，其實也是恐懼和逃離

似乎，總想抓住什么，心才能踏實點

但又不是真的知道抓住什么好

那就能抓住什么就什么吧，管它性還是啥

當(dāng)想起這些日子總會有消散的一天

便又投入了最大的熱情和精力去放縱

越放縱越快活，越快活越放縱...

電影《吉娃娃》

大家總想象自己和別人不一樣

似乎這樣才更加有意義

當(dāng)他人稱贊你：只有你跟別人不一樣

似乎這樣你真的多了一些不同和意義

但大家總會不約而同地步入既定的路子：

上學(xué)打工求職成為合格的大人

電影《吉娃娃》

那些迷幻又瘋狂的日子

空虛墮落試圖追尋愛的矛盾青春

都隨風(fēng)消散在虛無的記憶里

你說你不想長大

但生活會將你變成成人模樣

歡迎來我的公號【情緒穩(wěn)定的東dong】找我玩

1.不斷奔跑

“有很多想去的地方，真正能去的地方卻很少”。電影的開頭，登場的都是普普通通的年輕人，享受著青春，又沉浸在青春的幸福感中迷茫。當(dāng)擁有最美好時刻的年輕人發(fā)出了形而上學(xué)的疑問時，生活展現(xiàn)出了虛無而現(xiàn)實的一面?！笆裁词切腋?？你要如何渡過你的時間？你怎么能虛度青春呢？”

面對這些抽象的問題，只有不斷、不斷、不斷奔跑。就像哲學(xué)家說的，“不要去想，而去做！”吉娃娃帥氣地喝掉杯子里的酒，抱起600w日元的包瘋狂地奔跑。笑著，笑著。穿梭在夜晚鬧市的街道上。

2.最初的笑臉

吉娃娃是個非常非常愛笑的女孩子。電影中，吉娃娃的笑臉無處不在。當(dāng)吉娃娃的尸體被發(fā)現(xiàn)，每個人用自己的詞語構(gòu)成了一個美麗的、有理想的、可愛的女孩形象。而真正的吉娃娃是什么？是誰？連她的名字都不知道的女主，翻開了ins的相冊，看到了吉娃娃的第一張照片，她就是那個笑著的普通女孩。這便是她的第一個笑臉。

故事慢慢地展開。吉娃娃的笑臉、簡單的快樂讓她很快成了主角一群人的核心。隨著吉娃娃的消失，主角一群人也很少再見面。是什么讓這群人聚在一起呢？毫無理由。主角一群人本來只是在酒吧一起玩的同齡人，沒有惡劣的愛好，沒有高尚的理想，只是享受Sedgwick的氣氛。而將他們真正凝聚在一起的，是女孩吉娃娃的魅力，如同“淘金潮”一樣。吉娃娃偷到的600w只是一起契機，一個引子。在吉娃娃的魅力之下，大家開啟了一場欲望的旅程。

3.幸福的定義

每天忙于工作的人也好，忙于學(xué)習(xí)的人也好，人一旦忙碌起來，就會忘記了反思和追問。忙于享受金錢的主角們也是如此。當(dāng)認為永遠也花不完的錢用完的時候，人之間的關(guān)系由變得不再相同。從朋友那里索取的便是其他的東西，超越于快樂之外的。如果沒有任何可以索取的東西，那么這種不健康的朋友關(guān)系很快就會消失。進而，開始一段新的關(guān)系。

攝影師大叔就是這樣的角色。他用自己的套路和思維方式主導(dǎo)了吉娃娃。吉娃娃便和大叔混在了一起。那幸福的定義呢？即使是套路，當(dāng)面對自己提出的問題時，攝影師也無法自圓其說。于是，吉娃娃放棄了這些送上門來的“答案”，開始自己尋找，首先從自己的朋友中開始。

（在這段中，有一段對話特別喜歡。想要拍電影的永井用鏡頭對準快樂的女孩們，這時一個女孩說：你鏡頭拍的女孩子都是你想約炮的對象嘛？因為，鏡頭是欲望的表現(xiàn)。沒有欲望的話，為什么要拍攝呢？）

4.飛鏢游戲

吉娃娃在離開攝影師之后，開始了自己尋找幸福和答案的旅程。她一個個拜訪朋友們，住在他們的家里。我最喜歡的鏡頭在這段中。上一秒是女主在勝男家投飛鏢，下一秒鏡頭就變成了吉娃娃在投飛鏢。飛鏢游戲是我覺得所有游戲里最容易放棄的。小時候的我，家里有飛鏢的記分板。但是真正的投擲飛鏢，也只有屈指可數(shù)的一兩次。不知道為什么，這個游戲就這樣一直擺放在角落，無人問津。飛鏢游戲也是如此。我想，這是那種只能玩一兩次的游戲吧。如果玩久了，很快就會膩。在每個人家中逗留之后，吉娃娃大概是不想徹底破壞朋友的回憶，選擇了突然離開，放棄了在這里尋找答案吧。

5.恐怖襲擊

恐怖襲擊的細節(jié)是這個電影的加分項！吉娃娃的故事格局怎么說也都太小了。生死喜樂看上去僅僅是幾個年輕人的自嗨。但是在這個故事的高潮之后，編劇在這里亮出了一些更有深度的東西，呼應(yīng)片頭關(guān)于年輕人評價的主題。年輕人生活在自己的世界中，脫離了社會和世界。而相比吉娃娃的死，社會上的恐怖也震撼了女主，感受了自己即將步入的社會的殘忍。

6.轉(zhuǎn)變

步入社會后，人會變嘛？最后吉田的這場戲或許表達的就是這個。吉田失聯(lián)一段時間后，重新?lián)Q上了新的裝扮，完全一副大學(xué)順利畢業(yè)之后社會人的樣子。然而他骨子里卻沒有任何變化?；蛟S，這一切是“吉娃娃后遺癥”。與吉娃娃相處之后，吉田就變成了這樣的人。他變了，又或許他沒變。但是對于女主來說，吉田已經(jīng)脫去了絢麗的包裝，稱為了一個十分無趣的人。

7.燒倉房

在影片的最后，一個小小的反轉(zhuǎn)，甚至不能稱之為反轉(zhuǎn)。這也是劇情的特殊之處。影片的最后，大家來到了吉娃娃尸體被發(fā)現(xiàn)的地方，紀念她，向她道別。作者借用“小熊”這個人物，說出了吉娃娃最后的日子。在吉娃娃被分尸前幾天，小熊遇到了正在買菜譜的吉娃娃。吉娃娃有了新的男票，開始憧憬新的生活。最后，她就這樣消失了。她并非墮落致死，而是在幸福的幻想中。這讓我想起了以前讀過，也改編成電影的故事《燒倉房》。或許，吉娃娃就是被這樣一個人所殺。

8.關(guān)于追求幸福的故事

吉娃娃是誰？她的形象意味著什么？這不是一個關(guān)于孤獨和迷茫的故事，正好相反，這是一個不斷追求幸福，不斷用行動去定義幸福的故事。這樣的故事，結(jié)局為什么是毀滅呢？或許，生活就是這樣，就像突然發(fā)生的恐怖襲擊。美麗的人如流星一般，在絢麗之后迅速消失。幸福就寓于其中。

電影是按照吉娃娃一刀一刀被砍碎的順序敘事的

第一刀：割裂眼睛和耳朵

吉娃娃為了讓大家開心 什么都不顧慮 偷走巨款 和一大群人去她男友想去的地方 對她來說 為了取悅別人是可以丟棄自我的

從這里開始到發(fā)現(xiàn)男朋友偷吃 她都沉浸在無比的快樂之中 可這種快樂非常脆弱 在看到吉田和另一個女生接吻的一瞬間 她崩潰了 沖到派對中間對另一個男生發(fā)泄

在吉娃娃融入這個社群之前 大家并不知道她是怎樣一個人 她也才19歲 所以完全可以把她的表現(xiàn)和變化看成一個在白紙上作畫的過程 她男友對她的影響貌似很輕微 實則意義重大

吉娃娃和吉田是怎么開始交往的呢 吉田只是對她說了一句“你真是與眾不同啊” 她就像小狗一樣跟著他轉(zhuǎn)了 可實際上吉田只把她當(dāng)作性愛對象

所以當(dāng)她用眼睛看見自己被背叛的證據(jù)的時候 她感到自己的耳朵欺騙了她 她被自己的感官分裂了 這是她內(nèi)部割裂的開端 所以第一刀來自首先用無知無覺的性愛控制住她的男友

第二刀：割裂人際與愛

攝影師坂田為了拍出好的相片 用言語刺激吉娃娃 當(dāng)然不僅僅是如此 坂田侵略她的心理 是為了方便凌辱她 讓她覺得他有傷害她的資格 并且把傷害當(dāng)作愛 與普通的不痛不癢的人際交往保持心理上的距離 不再那么重視普通朋友 簡而言之 是在心理上囚禁了她 但同樣是為了她的身體

這一次吉娃娃感到短暫的解脫 從之前的為所有人付出 到這次的只忠于一個人 她以為自己不會再被背叛了 不再是一個小丑了

第三刀：割裂回憶與現(xiàn)實

被囚禁的寵物總有一天會被厭倦 吉娃娃和坂田不知道哪一天就分開了 吉娃娃對坂田來說已經(jīng)沒有意思了 于是吉娃娃開始了在各個朋友家中的流浪生活 在這一次流浪中 不需要其他人去割裂她 她的孤獨本身就不斷地在切割她自己

當(dāng)一個人開始不斷回憶過去的時候 就是心不停地破碎的時候

最后一刀：男與女

通過對過去的重復(fù)回憶和思索 吉娃娃再怎么無知 也會對自己悲劇的根源有所察覺 那就是男女差異 “好難啊” 一言以蓋之 就是如此

從頭到尾吉娃娃索求的就是“愛” 但是這種愛是什么 沒有人真的知道 可是所有人都假裝知道 為什么會如此有默契地去假裝呢 大概是因為我們是被男權(quán)社會圈養(yǎng)的奴隸 奴隸不可以說自己脖子上沒有項圈 沒有項圈的奴隸是可憐的 誰都不想說自己好可憐好可悲 所以都笑著說“我有喔！好開心，我是被愛著的?！?/p>

至此 她已經(jīng)完完全全地碎掉了

最后 她的朋友們把她悲慘的死看成理所當(dāng)然的事情 最后 她的朋友看到她的幻影還在奔跑 因為吉娃娃就死在我們手里 就活在我們中間 我們都不愛她 我們都是她 我們都不在乎她 我們永遠都不能明白她

吉娃娃的人物像

不是很懂日語的觀眾，也許會忽略掉影片中很重要的一個點：吉田志織所飾演的吉娃娃在稱呼自己的時候，既不是完全不用人稱代詞，也不是用第一人稱代詞（諸如わたし），而是直接叫自己的名字吉娃娃。所以她口中的很多臺詞直譯過來即是：吉娃娃也想去，吉娃娃也想玩ins，等等等等。放在語境下，這種語言非常值得玩味。雖然有一部分女生會這樣說話，但相對的，很多女生，包括一部分男生，都會比較反感這樣說話的人。一般來說，人們認為這種女孩喜歡裝可愛，矯揉造作，套用在國內(nèi)的語境下說是綠茶也不為過。

只不過，放在吉娃娃身上，這種預(yù)設(shè)似乎并不成立，因為吉娃娃并不像很多工于心計的女孩，牢牢掌控自己的人生，成為“人生贏家”或是“魔女”。人生對她而言并不易于反掌，她愛上有暴力傾向的渣男，踏入演藝界，被代表財富和權(quán)力的話術(shù)洗腦之后又很快被甩，淪落到無家可歸，四處借錢，拍AV，與黑道扯上關(guān)系，最后遇害，被分尸……

從某種程度上說，吉娃娃是那群年輕人中最天真也最脆弱的一個。不是裝天真，而是真的天真。她缺愛，害怕寂寞，渴望在一群人之中尋找到自己的位置，最后被一個以黑暗為底色的世界深深吸了進去。相比之下，門脅麥飾演的美樹則類似很多普通人。對美樹來說，吉娃娃既值得羨慕，又令人想要保護，因為吉娃娃搶錢，吉娃娃一炮而紅，吉娃娃成為舞臺中央的明星，這些都是她做不到的。反過來，美樹一眼能看到渣男的本質(zhì)，吉娃娃反而就做不到，所以美樹從一開始就知道，那種天真就像飛蛾撲火一樣，是一種“青春的自殺式襲擊”。

二宮健的個人風(fēng)格

盡管口碑兩極分化，但本質(zhì)上二宮健用了一種其實并不算新鮮的視覺風(fēng)格和一種并不算新鮮的拍法，拍了一個并不復(fù)雜的故事。從影像上來說，“MV式”的剪輯早就被廣告導(dǎo)演出身的眾多導(dǎo)演發(fā)揚光大，中島哲也就是其中翹楚。而且可以預(yù)料的是，目前嶄露頭角的年輕導(dǎo)演中有MV或CM拍攝經(jīng)歷的，比起上一代可能更多，所以這種影像風(fēng)格可能會越來越頻繁地出現(xiàn)在日本電影當(dāng)中。

從拍法上看，非線性敘事和POV的運用也早已不新鮮，不僅在日式懸疑片中大量使用，應(yīng)用在青春片上也有非常成功的案例，比如《聽說桐島要退部》（巧合的是桐島的導(dǎo)演吉田大八同樣是廣告人出身）。而從故事上看，用多個視角拼湊起吉娃娃遇害之前最后的一段人生，夾雜著小團體里其他人的一些故事，并不復(fù)雜。

需要指出的是，POV在懸疑片中的運用，大多數(shù)時候是為了接近真相，每換一個視角就更接近一分，例如《白雪公主殺人事件》和《告白》等等，但在本片中的作用類似《桐島》，并不是為了揭開一個關(guān)于吉娃娃的真相（當(dāng)然也做不到），而更多的是以追憶故人為一面鏡子照出吉娃娃身邊每個人自己的狀態(tài)。甚至到了最后一幕，車窗外奔跑的吉娃娃無限接近一個幻象，讓人不禁懷疑吉娃娃是否真實存在過，石子激起的波紋從中心蔓延開來的時候，才是故事的意義最大化的時刻。

盡管二宮健絢麗張揚的影像風(fēng)格招來很多批評，但我并不認為《吉娃娃》是一部為炫技而炫技的電影。無論是MV式的剪輯還是絢麗的色彩，大部分要么是因為夜店戲的需要，要么是用在講述吉娃娃故事的段落。相比之下，無論是美樹的戲份，還是成田凌飾演的吉田出場的戲份，都用了迥然不同的影像風(fēng)格作為區(qū)分，尤其是專屬于后者的幽深冷峻之藍，更像是一種控訴。從這種解讀出發(fā)，專屬于吉娃娃的絢麗影像，不如說更襯托出她的天真放縱。更何況，二宮健并不是一位只會拍MV的導(dǎo)演，無論是靜還是動，他都有相當(dāng)強大的掌控力。淺野忠信飾演的攝影師坂田與吉娃娃的那場對手戲，包括片尾成田凌與麥麥的那場強奸戲，都具有相當(dāng)?shù)膽騽埩Α?/p>

不要嘲笑我們的空虛

坂田這個角色是全片中唯一一個“父輩”角色，他象征著聲望、金錢以及權(quán)力（甚至父權(quán)）等等，二宮健借村上虹郎所飾演的永井之口，三言兩語勾勒出一個“爹味”十足的形象，他支配他鏡頭下的人物，他說教，他喜歡說教的原因是他掌握話語權(quán)，他相信自己所說的，也沒有人會反駁他。從兩個顯得有些對立的層面去解讀坂田和吉娃娃的那場戲，一方面，我們可以說坂田利用了權(quán)力和智識的不對等，以一種類似PUA的方式對涉世未深的吉娃娃進行了洗腦，吉娃娃在坂田面前兩次閉上雙眼具有很深的象征意義。坂田將吉娃娃變成自己的附屬品，隨后又將其甩掉，某種程度上說這是吉娃娃陷入“黑暗深淵”的開始。但另一方面，我們也可以說吉娃娃面對坂田的詰問無言以對是因為這些詰問擊中了她的軟肋，乃至這一代年輕人的軟肋。對未來有什么設(shè)想嗎？在各種圈子里和別人一起混總算是覺得不寂寞了可真的不寂寞了嗎？

很諷刺的是，將坂田的詰問用這種方式提煉出來，你會驚訝地發(fā)現(xiàn)，這些在本質(zhì)上和《桐島》里東出昌大飾演的菊池宏樹所面臨的詰問并沒有區(qū)別?！锻u》里的高中生們到了大學(xué)生的年紀，依然面臨這些詰問，只不過如果說《桐島》的菊池宏樹是因為看到了同代人追夢的姿態(tài)而自慚形穢，那么《吉娃娃》里面的吉娃娃和永井所面對的則是近似高墻的上一代人，就算是吉娃娃的“對照組”美樹，在片頭用獨白的形式回答這種詰問，也不過是說“也許長大成人才是正道？”，但這種“長大成人”的背后是什么，依然不堪一擊。

即使如此，我并不愿意站在一種“上一代人”的視角去對這群年輕人的生活方式做出什么批判。一方面，即使是從我們每個人的自身經(jīng)驗也都能明白，長輩的批評幾乎都是代際相輕少有干貨。另一方面，二宮健在影片中的許多政治指涉，寥寥數(shù)筆勾勒出了一個并不值得信任的社會。明搶的六百萬日元本來就是賄賂政客的錢，而結(jié)尾處的“新加坡炸彈襲擊”更像是一種隱喻。顯得和日本一樣“安全”的新加坡也會遭遇這種事件的話，日本的日常就不會被打破嗎？

美樹開始主動去尋找當(dāng)時的伙伴追問吉娃娃的故事，其契機是栗山千明所飾演的記者直擊她的內(nèi)心：你對吉娃娃有怎樣的情感？而美樹則將這種追問傳遞給了她的伙伴們。于是我們可以看到，在后半段的影片中，出現(xiàn)在鏡頭中的每個人都開始有了靈魂，也表現(xiàn)出一種真誠，這是因為語境發(fā)生了變化。不被追問也不會主動提及，但并不代表沒有感受。對于這些二十歲左右的年輕人來說，無論是夜店蹦迪還是一擲千金的狂歡，實質(zhì)上都不是傳統(tǒng)意義上的享樂，而只是在巨大的虛無和對社會的不信任之下，想要從焦慮迷茫中抽離的一種手段。既然我們知道從今往后的日子里，無論是純愛還是金錢甚或是光明的未來都不會有了，那么為什么我們就不能在成為社會人之前度過最后的歡樂時光呢？不要把我們當(dāng)成傻子，我們不是不關(guān)心，也不是不明白，只是不愿意面對或者不愿意說出口罷了。

我個人認為這種虛無感和時代焦慮讓人非常有共鳴，即使我自己并不會選擇當(dāng)一個party people，也不妨礙我們共享同一種空虛。從這個角度來說，一部分批評認為本片“沒有靈魂”我是不能同意的。

吉娃娃還在跑嗎

看完電影，也許會想，如果吉娃娃還活著，她還在跑嗎？如果她還在跑，那她的跑道盡頭又是哪里？包括這群二十出頭的年輕人，五年之后，十年之后，二十年之后，又會成為怎樣的人？當(dāng)然，就算吉娃娃已經(jīng)不在，生活也會繼續(xù)下去。也許他們會像吉田一樣，老老實實穿上正裝打上領(lǐng)帶，帶著填好的簡歷去求職。也許他們會繼續(xù)在家里的美發(fā)店工作，繼續(xù)追逐電影導(dǎo)演的夢想，或者繼續(xù)在東京一邊打工一邊度日，或者回老家……但無論以何種形式，他們都將成為社會的一部分。

就像村上春樹所寫，“我們剪了頭發(fā)，每天早上刮凈胡須。我們已不再是詩人不再是革命家不再是搖滾樂手，已不再睡在電話亭里，不再在地鐵車廂里吃一袋櫻桃，不再凌晨四點用大音量聽大門樂隊的LP唱片……畢竟已經(jīng)二十八歲”。等他們到了二十八歲的那天，回想起和吉娃娃共度的那段時間，會不會覺得吉娃娃才是絢爛又短暫的青春化身？