電影一開始，你就很容易嗅到一股復(fù)古的膠片氣息，膠片特有的粗糲質(zhì)感向來很適合恐懼氛圍的營造。家庭錄影帶式的視角，隱隱的主觀性，然后魁北克的雪地在觀眾面前展開。雪，消解不掉的雪，導(dǎo)演巧妙地利用加拿大北部的氣候特質(zhì)，干燥，酷烈，極寒，社會秩序在這里安然地運轉(zhuǎn)著。雪地旁那些蕭瑟的針葉林同時也在不斷參與敘事，導(dǎo)演采用了暗色調(diào)，賦予了小鎮(zhèn)某些屬性，難以洞悉，深不可測，仿佛有一種龐大而縝密的規(guī)則，覆蓋在空氣中。寂靜的魁北克雪地，當(dāng)觀眾還在試圖進(jìn)入這樣的秩序時，導(dǎo)演策劃了一場車禍，一切戛然而止，有人死了。

以死亡開頭，設(shè)下懸念，恐怖片的體驗。這個小鎮(zhèn)每個人的日常生活被打破了，死亡的入侵，像漫長的鼠疫，折磨著活著的人。一場嚴(yán)峻的考驗盤旋在小鎮(zhèn)，也是崩盤的開始。西蒙是自殺嗎？這個問題沒有答案，但死亡的牽引力將西蒙的家人、朋友一次次拖入暗河，這樣的交戰(zhàn)意味某種程度上，模糊了生和死的邊界。導(dǎo)演在中后段干脆采取了更加具像化的表現(xiàn)手法，不單單是西蒙，小鎮(zhèn)里曾經(jīng)消逝的生命都卷土重來，這些鬼魂出現(xiàn)在小鎮(zhèn)的街道、雪地、房屋，每一處他們曾經(jīng)居住的地盤，像在宣示著某種主權(quán)。對于這些超現(xiàn)實的現(xiàn)象，小鎮(zhèn)的人是矛盾的，心理也發(fā)生了頗為微妙、不可言說的轉(zhuǎn)變。

這是一場冒險。但既然有人開了頭，那就不可能這么快收尾。這些鬼魂出現(xiàn)了，無聲，無言，像凝固的時間，是達(dá)利畫布里那些疲軟又堅定的時鐘，樹枝，導(dǎo)演在拍攝消逝后又重返家園的亡魂時，通過中景，近景和遠(yuǎn)景的鏡頭，有節(jié)奏地切換著，你能感覺到，消亡的生命和鮮活的生命，在互相排斥著，以一種曖昧的方式，交鋒著，但這樣的張力不來自敘事，更多來自視聽體系的構(gòu)建和推動。小鎮(zhèn)的不速之客，戴面具的未命名者，懸空的女人，在半開放式空間里，發(fā)生著化學(xué)反應(yīng)。很多時候，意外事件的發(fā)生，第三者的闖入，不可抗力，很容易去震蕩一段關(guān)系，那種看似彼此依賴的親密關(guān)系。就像鎮(zhèn)長奉之信仰的小鎮(zhèn)關(guān)系，“我們很團(tuán)結(jié)的”，她搶白了一句，拒絕了所有外界援助。這個小鎮(zhèn)的人似乎都很害怕外來關(guān)系的介入，即使是發(fā)生了非正常死亡事件，也寧愿自我消化。

當(dāng)鬼魂大規(guī)模占據(jù)了街道，如疾病般肆虐著小鎮(zhèn)的人，還有活人的心以及靈魂，鎮(zhèn)長引以為豪的親密關(guān)系剎到了終點，分崩離析。所謂的親密關(guān)系真的存在嗎？顯然，電影呈現(xiàn)的鏡頭完全相反，封閉，疏離，破敗，小鎮(zhèn)的人很少會去交付自己的感情，他們的心，有太多的灰塵，隨著時間的流逝，變得麻痹。那些鬼魂，是他們?nèi)烁竦挠痴?，被動的，冷漠的，自足的，彼此之間的關(guān)系，都是出于維系平靜。過于動亂，他們都會受不了。

在這樣的敘事結(jié)構(gòu)里，導(dǎo)演進(jìn)行了寓言必備的升華階段，西蒙哥哥和母親決定搬離小鎮(zhèn)以逃離鬼魂。那些鬼魂，對他們來說，太過沉重。但其實走去哪，夢魘都會如影隨形，無關(guān)距離和氣候。脫離了“占領(lǐng)”的關(guān)系，又會陷入另外一種封閉關(guān)系，小鎮(zhèn)走出來的人，被小鎮(zhèn)文化熏陶過的人們，對外界自有與生俱來的“抗拒”心理，那是地域性的，原生性的，他們對于外來者，總有一種割裂，自我保護(hù)的傾向。

外部的割裂狀態(tài)和內(nèi)部的割裂狀態(tài)相互映照，鬼魂則是那面鏡子。在非正常邏輯的隱喻下，都是人性的力量，區(qū)域的力量。這些力量具備強烈的可追溯性。用一個家庭的破裂，一個邊緣小鎮(zhèn)的解體，去折射環(huán)境的侵襲，我想到了?？思{。時間的非軸性框架下，厄運的交插并進(jìn)具有著原始性，就像那些鬼魂，何時出現(xiàn)的？你有點懷疑了，也許一切都和厄運無關(guān)。它一直在那。

劇情緩慢拖沓，主題也不鮮明，無關(guān)緊要的事啰嗦很多，看得我一時都睡著了……

雷內(nèi)-萊斯-尼夫小鎮(zhèn)，西蒙·杜貝意外出車禍死亡，鎮(zhèn)長西蒙娜·斯摩爾伍德女士召集小鎮(zhèn)居民，宣布西蒙的死是場意外事故。但西蒙的哥哥吉米不相信西蒙的事故是意外，和朋友安德烈不斷到小鎮(zhèn)郊外尋找真相……

西蒙娜鎮(zhèn)長一向一意孤行，內(nèi)心有強烈的排外意識，拒絕其他政府官員的援助，包括這次吉爾伯特打電話提出援助，被西蒙娜嚴(yán)詞拒絕……

西蒙的母親吉賽爾也同樣不相信西蒙是自殺，于是，西蒙的父親就不辭而別，到小鎮(zhèn)外的礦場尋找答案……

這天，飯店老板皮埃爾和卡梅爾夫婦見店里來了一個外人，該人叫雅思敏娜，是吉爾伯特派來協(xié)助鎮(zhèn)長處理問題的公務(wù)員。然而，鎮(zhèn)長西蒙娜婉言謝絕了雅思敏娜的好意……

皮埃爾想把小鎮(zhèn)上一廢棄的房子裝修一下使用，把吉米和安德烈找來幫忙，但皮埃爾驚恐地發(fā)現(xiàn)房子里有陌生人……

阿黛爾在小鎮(zhèn)附近道路上看到很多陌生人，驚恐跑回到露易絲、理查德夫婦家……接著，阿黛爾出現(xiàn)更多陌生人，驚恐外逃，最后飄懸半空中……理查德出來找尋阿黛爾時，看到懸空的一幕被驚呆了……

接著，吉米在冰球場看到了西蒙的鬼魂……

于是，吉爾伯特和助手雅思敏娜來到小鎮(zhèn)，告訴鎮(zhèn)長及小鎮(zhèn)所有居民，小鎮(zhèn)上出現(xiàn)的眾多陌生人其實都是小鎮(zhèn)上以前死去的人，他們一般都活動在他們曾經(jīng)生活的場所一帶，政府一直對該事記錄觀察著……吉米和其母親吉賽爾也在集會上說他們看到了西蒙，陌生人的確都是鬼魂……

吉米和母親無法忍受西蒙鬼魂的出現(xiàn)，決定搬到魁北克市居住，將鑰匙交給安德烈后駕車離開……

【柏林電影節(jié)觀影】加拿大導(dǎo)演德尼·科泰看來比較擅長拍攝紀(jì)錄片，《靜觀百獸》、《機器造人》和《極柔之膚》，都屬于發(fā)人深省的非常規(guī)紀(jì)錄片。而他一旦拍攝起劇情片來，不按常理出牌的概率愈發(fā)明顯，觀感也隨之不太招觀眾喜歡，仿佛下意識地跟觀眾拉開了距離。這在《小薇小芙看見一頭熊》和《冰壺》里表現(xiàn)尤為突出，總覺得有一種說不出所以然的不安與怪異感滲透其中。

這種奇特的觀感在這部新作里自然也少不了。16毫米膠片拍攝的畫面影像首先給人一種年代久遠(yuǎn)的質(zhì)感，而風(fēng)雪中的偏遠(yuǎn)小鎮(zhèn)更給這個故事背景抹上一層神秘的色彩。影片開頭是一場突如其來的車禍，現(xiàn)場除了報廢的車輛和受害者外，還出現(xiàn)了幾個戴著面具的小孩，目睹事發(fā)后卻沒有上前援助，選擇站在一旁漠然注視。這個令人浮想聯(lián)翩的畫面給敘事種下了強烈的懸念：究竟是意外事故，還是駕車者選擇自殺？這些小孩究竟是什么來由？？

情節(jié)發(fā)展下去漸漸揭開整個故事的背景。這個幾乎與世隔絕的小鎮(zhèn)僅有215名居民，開頭那位死于車禍的年青人才20歲出頭，這場悲劇給他的家人以及鎮(zhèn)上其他居民的生活蒙上了陰影。他的母親和弟弟不敢相信他是選擇自殺，而更意想不到的是，自此之后小鎮(zhèn)上開始出現(xiàn)越來越多的神秘人，他們像鬼魂一樣讓當(dāng)?shù)鼐用裥纳癫粚帯?/p>

后半段這些“鬼魂”出現(xiàn)的頻率越來越高，影片有向恐怖懸疑類型片靠攏的趨勢，但實際上這些類型片元素包裹著的卻是一個家庭悲劇題材，講述家庭成員如何面對死去的親人，無論是意外身亡還是逝去已久的家人，究竟是歡迎他們歸來，還是選擇拒之門外？劇中的人物做出了不同的反應(yīng)。這種題材實際上并不新鮮，我們經(jīng)常會在九十年代港產(chǎn)片諸如“陰陽路”系列，或者日本導(dǎo)演黑澤清的眾多作品里見到。而構(gòu)思甚至跟《每分鐘120擊》的法國導(dǎo)演羅賓·坎皮略（Robin Campillo）舊作《鬼魂》有異曲同工之妙。劇本用另類幽默的口吻探討親情，非但沒有陰森詭異感，反而流露出著溫情脈脈的氣氛。這種處理手法并沒太多新穎獨到之處，除了一位女子奇怪地懸在半空的一幕算例外（這個畫面讓我想到了帕索里尼的《定理》，而內(nèi)容上沒太多交集）。

幸好在柏林觀影的這場，導(dǎo)演親身蒞臨現(xiàn)場。觀影結(jié)束后的互動環(huán)節(jié)里，導(dǎo)演親自指出當(dāng)?shù)鼐用駥Α肮砘辍钡目謶峙c厭惡隱喻的是魁北克的排外恐懼癥（xenophobia）。然后我回想到影片的魁北克背景，以及劇中女市長這個角色的設(shè)置，不難看出影片在政治層面上隱藏著另一番解讀。

魁北克在加拿大算是一個神奇的地區(qū)，作為曾經(jīng)的法國殖民地，居民都是講法語，當(dāng)?shù)厝烁Ａ糁c加拿大其他省不同的文化與習(xí)俗，也因此魁北克人都有比較強烈的排外意識。這一點的體現(xiàn)首當(dāng)其沖就是女市長這個角色，青年死亡事件影響到越來越多的居民及其生活，她卻一意孤行拒絕其他政府官員的幫助，還表示居民生活如常、心態(tài)平和。這很容易讓人聯(lián)想到現(xiàn)實中魁北克的政治與經(jīng)濟(jì)狀況。而排外恐懼癥的另一種表露是居民對待死去親人“歸來”的態(tài)度，他們寧可遷移到大城市去，都不愿留下來跟曾經(jīng)的家人廝守共存。排外恐懼癥與面對至親死亡這兩個話題在這個具有雙重隱喻的劇本里得到圓滿的詮釋，令影片的社會政治意義不斷凸顯而豐富了解讀的可能性。

首發(fā)于電影公眾號電影觸覺CineTouch

2019年，劇情奇幻電影《鬼鎮(zhèn)事件簿 Répertoire des villes disparues》

我感覺自己是走錯了片場了。。又看了奇怪的東西。。

劇情很緩慢，就如加拿大魁北克的冬天一樣。。不過后面慢慢升起來的恐怖氣氛，也如那里的冬天一樣沉寂。。

說實話 有的地方確實有點嚇人的說。。。當(dāng)然。。只是單純未知的恐懼。。

也許我并不明白這個電影想要表達(dá)的東西。。我個人只能感覺到無盡的無聊。。也許這又和那里冬天一樣。。也許反而這就是作者想要表達(dá)的。。

我只能猜了。。

或許真的是，曾經(jīng)見過甚至住過魁北克的人才能體會吧。

一切開始的如此突然。。

我覺得市長年輕的時候一定非常漂亮（貌似跑題了）

小姐姐，你聊的太尬了。。真的。。

哈哈。。日常 刮毛~~

這種膠片的感覺？（我確實不太懂），但是畫面總是晃動的。。很不習(xí)慣。。

我也是有點毛骨悚然的說~~~

我確實是說不出啥來了。。。只是覺得她不冷嗎。。。

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我確實不會短評里那些 逼格超高的 評論。。我只是感覺。?？雌饋碛悬c困。

-----------我是鬼鎮(zhèn)的分界線-----------

推薦指數(shù)：★★☆（5/10分），有點害怕，有點困。

《鬼鎮(zhèn)事件簿》的背景設(shè)置在加拿大魁北克城市邊緣的封閉小鎮(zhèn)上。鎮(zhèn)上人煙稀少，只有215位居民。大雪覆蓋了廣闊的空地和為數(shù)不多的房屋的屋頂。只有樹木和挖掘機是黑色的，還有人們身上的衣服。鎮(zhèn)上的礦場停了工，人們等待著生活的重啟。

冬天是四季中最古老的季節(jié)，其直接聯(lián)系了“死”與“生”的概念，人們對于未來的向往被古老的回憶拉扯著，這些回憶包括了那些故去的親人和拙劣的鬼怪故事，因此冬天是生與死的緩沖區(qū)?！豆礞?zhèn)事件簿》用這種古老季節(jié)的色調(diào)統(tǒng)一了整個宇宙，天空和大地從而成為了一個顏色并停滯了時間。就像蘭波在《愛情的沙漠》里的詩句：“就像一個寒冬的夜晚，雪讓世界徹底窒息。”

外部世界中存在的消減使得內(nèi)在世界無限延宕，這也是這部電影不斷通過環(huán)境遠(yuǎn)景和人物特寫的切換所想要營造的氛圍。從茫然無依的外物到人們僵硬的舉止和空洞的眼神，和他們之間毫無生氣的對話，我們能夠捕捉到沉默和語言之間的縫隙：“我不想說些什么，但又必須說些什么。我到底在說什么呢？”在這里我們不會用“溝通是無效的”這類時效性的語句來形容，因為此時語言更像是裝飾，是與外界禮貌性的接觸，而非工具。所以每個人的內(nèi)心都顯得無比空曠，所以每個人都孤獨。

故事的起因是一個叫西蒙的小鎮(zhèn)青年開車自殺而死，他的家庭從而籠罩上了一層陰影。父親離家出走，開始了漫無目的的旅程；母親整天以淚洗面，不愿面對生活；哥哥不相信弟弟是自殺，終日游走在鎮(zhèn)上的各個角落想找到真相。他們之后分別在不同地方見到了西蒙的鬼魂并試圖與其對話，而西蒙卻并不加以理會。我們發(fā)現(xiàn)父親、母親和哥哥三人之間似乎缺乏任何可靠的互動，他們并不像親人一般互相傾訴和信任。西蒙死后他們并不關(guān)心彼此在做什么，只是獨自將內(nèi)心封閉起來。鎮(zhèn)長在西蒙發(fā)生事故之后第一反應(yīng)也是將小鎮(zhèn)封閉起來不讓任何外人來進(jìn)行調(diào)查，并聲稱鎮(zhèn)民們足夠團(tuán)結(jié)一心。鎮(zhèn)上的居民們也是如此，人們的生活緩慢、滯待，日子像是被拉得很長很長，像裹尸布一般套住每一具身體和每一個靈魂。沒有人理解西蒙，其實也沒有人在乎他。

西蒙之所以開車離家，是為了逃離鎮(zhèn)上日復(fù)一日單調(diào)沉悶的生活和封閉的氛圍。西蒙死后，鎮(zhèn)上的許多人也袒露了自己想要離開的想法，包括西蒙的母親和哥哥，而父親早早就已踏上行程。令人不解的是，影片中并沒有設(shè)置任何不讓鎮(zhèn)民離開的障礙，大家都有著所謂的“人身自由”可以來去自如。然而離開對他們來說卻似乎是一個困難無比的決定。甚至，與其說是離開，人們更像是要“逃離”這片土地，既然如此急切，又是什么令他們難以抉擇？

人們想要離開鎮(zhèn)子，很大程度源于鎮(zhèn)上超自然事件的發(fā)生：之前死去的鎮(zhèn)民以鬼魂的形式又重新回到了鎮(zhèn)上來，他們雖外表看起來與常人相同，卻只會佇立在雪地里，不會言語，彼此之間也沒有交流。他們通常只會僵硬地望向自己曾經(jīng)生活過的地方。影片中唯一生動的氣息來源于貫穿于影片始終的四個帶著面具的孩子，他們在空白的雪地上到處嬉戲、打鬧，開始時我們總以為他們只是調(diào)皮的鄰家孩子，而影片快到結(jié)尾時才揭曉他們的鬼魂身份：多年前他們患抑郁癥的父親在自殺前將他們親手殺死。

影片中所謂的“活人”大多數(shù)時候的舉止也和“死人”無異，西蒙死后的聚會上，人們手舉酒杯，除了靜坐就是對視，好像是有什么難言之隱，其實只是心中空空如也。四個鬼孩子似乎相較于任何人都更自由、靈動，像是在凝滯的空氣中唯一的喘息，但當(dāng)最后他們與殺死他們的父親站在一起看著入侵他們家的“人”時，其中一個小女孩掀起了面具，露出了困頓的眼神。在這里，我們發(fā)現(xiàn)，活潑的游戲之于孩子就如同繁復(fù)的語言之于成人，只是一種必要的裝飾。他們早已為此疲憊不堪。

但是仍然有自由的靈魂。影片中靠著救濟(jì)金過活的神經(jīng)質(zhì)女孩阿黛爾是同時具備了“人”和“鬼魂”特質(zhì)的存在。她在敏銳地察覺到自身恐懼的同時也能感受到他人的恐慌。她說她常常靈魂出竅，在半空中看到所有人都在害怕。她的自由在于她敢于說出這種恐懼，特別是當(dāng)所有人都被恐懼籠罩著卻又心照不宣時。片尾當(dāng)她自由的靈魂真的升入半空中俯視著一切的時候，她在宣誓她看見了這種對于“不完整”的恐懼：一半天空，一半大地；一半生命，一半死亡；一半語言，一半沉默。這是其他深陷于灰色的緩沖區(qū)的鎮(zhèn)民們看不見也理解不了的事物，但最可怕的是，他們感受到了。

西蒙的母親和哥哥終于下定決心離開小鎮(zhèn)去沒有鬼魂侵?jǐn)_的大城市居住，他們離開時，父親在屋旁遠(yuǎn)遠(yuǎn)地注視著他們，接著他又與同樣看著他們離去的西蒙的鬼魂對視著。也許這就是鎮(zhèn)民們遲遲不愿“逃離”的原因，不管逃去哪里，不管生活重啟與否，他們最終還是會回來，還是要經(jīng)歷冬天和漫長無望的思考和恐懼，無論是作為人或是鬼魂。就像這灰色的緩沖區(qū)，將永遠(yuǎn)存在于人類世界的古老冬天，和我們突然悵然的失語中，成為一個輪回的詛咒。

在一個僅有215名居民的封閉小鎮(zhèn)Irénée-les-Neiges里，其中一位居民Simon Dubé死于意外車禍，這起悲劇也使得Dubé、鎮(zhèn)長與其他鎮(zhèn)民生活蒙上陰影。在這個充滿哀悼與沉重的時候，迷霧中開始有陌生人出現(xiàn)在小鎮(zhèn)，他們究竟是誰?在一個僅有215名居民的封閉小鎮(zhèn)Irénée-les-Neiges里，其中一位居民Simon Dubé死于意外車禍，這起悲劇也使得Dubé、鎮(zhèn)長與其他鎮(zhèn)民生活蒙上陰影。在這個充滿哀悼與沉重的時候，迷霧中開始有陌生人出現(xiàn)在小鎮(zhèn)，他們究竟是誰?