這是一個關(guān)于行走的故事，幾乎近似于一個寓言故事，主人公莉莉安憑一己之力，努力實現(xiàn)從紐約步行回俄羅斯的目標，幾乎穿越了整個北美大地。 每個人的一生，又何嘗不是這樣？盡管周圍世界紛紛擾擾，但還是要一個人的獨立行走，就像女主人公莉莉安一樣，獨自一個人行走在鐵路、村莊、草原、荒漠，獨自體會不同的風景，獨自感受著人生。 行走在路上的人們，走過了整個人生，路過整個的社會的變化。我們都是這個世界的路過者，路過人生的方式有很多種。有的人將人生靜止在某一個地點上，讓時間從你的身邊不停的路過，讓相同的人在不同的時間路過。也有的人可以是經(jīng)過不同的時間，不同的地點去路過不同的人。 本片還通過公路片的形式，穿插反映美國經(jīng)濟社會發(fā)展的一些側(cè)面，比如說印第安人對社會不公待待遇的憤怒和控訴。 本片的攝影也獨具特色，隨著主人公一路向西的行走，從綠草盈盈的東部直到西部的荒漠大山，高山草甸，冰川森林。

倘若你在他國異鄉(xiāng)，你身無分文，也無人敢要你替他工作，甚至最不光彩的職業(yè)也排斥你，你必須要回國才能重新開始生活，陷入死局的你可能會想到就此流浪街頭，這便是今天要給大家介紹的電影的劇情內(nèi)容。

《莉莉安》 電影海報

在影片《莉莉安》中女主她不僅選擇了開始流浪，而且萌生了更加瘋狂的念頭，她要從美國一路流浪步行回俄羅斯。

整部影片導(dǎo)演沒有給女主一句臺詞，全部是旁觀者在言說。為了回家，女主沿著馬路行走，在垃圾堆里、墓地里取食。經(jīng)歷了寒冷也經(jīng)歷了炎熱，身心備受折磨。

女主總能找到廢棄的房子，甚至還有仍舊可以使用的房子，每每找到屋子她便仔細洗漱身體，吃東西，休息。但是絕大部分時候是沒有這樣廢棄的房子可以暫時停留的，所以她只能露宿野外。

身上的衣物破爛了，她會去商店里偷盜，也會因為被商店老板發(fā)現(xiàn)后那種灼熱的目光而憤怒報復(fù)。

當然作為一位年輕女性在野外流浪勢必會遇到男性的騷擾，她幸運地逃脫了。并會因此遭遇不敢再接受他人友好的施舍。

可是從美國步行到俄羅斯是一段非常漫長的路，幾乎常人不可能做到，最終女主也迷失在路途中無人知曉其身在何處。

街頭流浪漢一直都是隨處可見，不論是在繁華的城市亦或貧瘠的農(nóng)村，他們總是無處不在，可能每個人最終會流浪的原因不同，但是他們都會有一個非常相似的認知：他們覺得自己只能流浪，并且不愿改變現(xiàn)狀。《莉莉安》這部影片里呈現(xiàn)的流浪相對來說是比較理想化的一種行為，導(dǎo)演有故意在美化渲染它，女主的遭遇大部分看起來常人都可以忍受，這與在現(xiàn)實中真實的流浪肯定是不相符的，可能是導(dǎo)演想要表示對這位女性某種堅韌精神的贊賞吧，基于此，值得反思的某些價值在影片中還是值得我們反復(fù)琢磨的。

以上影評僅為個人感受，我也尊重每個觀影人自己的看法。

《莉莉安》榮獲第72屆戛納電影節(jié)導(dǎo)演雙周單元提名。

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《莉莉安》講述一個身無分文的女人，從紐約徒步返回俄羅斯（中途失蹤/喪命）的故事。 電影開始，莉莉安應(yīng)聘成人電影演員，老板看她簽證已過期，拒絕聘用。她開始踏上回家路。計劃橫穿美國北部，去往阿拉斯加，再渡過白令海峽，到達俄羅斯。 一路上，經(jīng)過城市、小鎮(zhèn)、荒野，睡橋洞、廢棄屋，偷或者撿衣服、食物，在公共衛(wèi)生間洗澡、避雨。路上遇到企圖qj她的司機（這也是她不敢搭車的原因），也遇到開車送她一程的好心警察。 以上遭遇，不過是這段險惡旅途的序曲。無情冷酷的自然界，比險惡人心更致命。望不到頭的荒漠，難以翻越的石山；高溫、嚴寒、饑餓，對于一個身處荒無人煙之地的女人，哪一樣都能置她于死地。在一處河冰上，她想拉一艘筏艇下河，順河道去往阿拉斯加；但是滑倒在冰面上，再也無力站起來…… 她躺在冰雪中，意識逐漸模糊?；糜X中，白令海峽的另一端、俄羅斯某個海邊村落，人們正在捕鯨、殺鯨…… 《莉莉安》編、導(dǎo)、攝、剪一人操刀，主演只有一人，于2019年戛納電影節(jié)上映。影片根據(jù)真實事件改編。女主角原型是一個名叫Lillian Alling的女子，她從紐約徒步前往俄羅斯途中失蹤。我們可以推斷，極大的可能是Lillian Alling命喪途中了。電影中，導(dǎo)演未直接表達莉莉安死亡的結(jié)局，是尊重事實，也是希望讓莉莉安活在觀眾心中。導(dǎo)演游刃有余地掌控著自己的悲憫和現(xiàn)實的殘酷，讓兩者達到某種平衡。 巧的是，《莉莉安》結(jié)尾捕鯨的畫面，與另一部電影《捕鯨男孩》幾乎是一個畫風。但兩部電影導(dǎo)演沒啥關(guān)系。后者于2020年威尼斯電影節(jié)上映。 與《莉莉安》相反，《捕鯨男孩》講的是白令海峽西岸，一個捕鯨為生的男孩，看直播時喜歡上美國一個女網(wǎng)紅，于是，他獨自踏上一段橫渡白令海峽、徒步阿拉斯加的旅途。捕鯨男孩也死在了阿拉斯加的荒野中。和莉莉安殊途同歸。

尋找構(gòu)建身份最完美的方式可能是緩慢消失并成為大自然的一部分。

靈感來源近一百年前的真實故事，波蘭移民莉蓮·阿林決意返回原籍，因無錢購買船票決定徒步。在1926年至1929年間，她設(shè)法穿越了北美，后失去蹤影，至今仍不知道她是否穿越白令海峽到達俄羅斯。

紀錄片導(dǎo)演安德烈艾斯·霍瓦斯帶著一個五人團隊，經(jīng)過九個月在北美無劇本拍攝，奉獻了一部延續(xù)阿克曼、瓦爾達、洛登的當代杰作。影像層面有受到勃魯蓋爾、弗里德里希繪畫及赫爾佐格電影啟發(fā)。通過不同語音方式融入消費土地、城市空間、衰敗社區(qū)、女性生存、民族意識、種族議題等。 電影銀幕最好的表演其實就是能通過沉默傳達出強烈而消逝的人格，同時展現(xiàn)脆弱和堅強，保持開放勇于冒險。無劇本的創(chuàng)作也避免了媚俗的背景故事，擺脫預(yù)制的情感和陳詞濫調(diào)。舞者出身的帕特麗茨婭·普萊尼克奉獻了年度女性演出。