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類型：劇情片地區(qū)：其它年份：2022
主演：Vita Smachelyuk Gleb Kuchuk Viktor Zavadil Inna Zhulina Alena Mihulová
導(dǎo)演：米哈爾·布拉斯科
簡(jiǎn)介： 根據(jù)真實(shí)事件改編，講述住在捷克的烏克蘭移民伊琳娜的兒子遭到襲擊時(shí)，整個(gè)城市都站起來聲援她的家人.. 詳細(xì) >
對(duì)于（烏克蘭和捷克斯洛伐克）現(xiàn)實(shí)和社會(huì)新聞的鋪墊不夠詳細(xì)，希望給外國(guó)觀眾展現(xiàn)更宏達(dá)的社會(huì)背景，才能讀懂母子為何如此艱難得做此選擇。
【HKIFF 01】東歐導(dǎo)演都喜歡這么拍嗎？太多地方像蒙吉了：幾乎一場(chǎng)一鏡、堅(jiān)決不用正反打拍對(duì)話、尖銳的沖突、道德困境，一直無法抗拒這種風(fēng)格。高潮部分的場(chǎng)面調(diào)度非常精彩：游行集會(huì)上女主面對(duì)鏡頭和民眾澄清鄰居孩子不是兇手，攝影機(jī)一點(diǎn)點(diǎn)從背后繞到她的側(cè)面，一直到45度角的位置，眼看就要直面攝影機(jī)的時(shí)候，政客出場(chǎng)開始借題發(fā)揮，而女主面對(duì)這種場(chǎng)面也只能無奈接受，鏡頭也靜靜地保持在了和女主側(cè)臉垂直的位置，象征女主反抗現(xiàn)實(shí)的失敗。兒子從一開始不想讓母親參與到最后逼著母親維持謊言的轉(zhuǎn)變也讓人不寒而栗。結(jié)尾捷克國(guó)歌里唱著“何處才是家園”，女主一邊流淚的收尾也很妙。
很有趣的一部電影，時(shí)長(zhǎng)恰到好處，再多一點(diǎn)就顯得多余。讓人想起小丑，社會(huì)底層的人不知怎么就碰巧迎合民粹，被捧上神壇。很喜歡影片的色彩。故事反倒沒有非常出彩，在合格線以上。#HKIFF 2023.3.30 英皇時(shí)代廣場(chǎng)
#Venezia79 太樣板戲了說真，不過女主的表演還是蠻好的，這種母親追尋正義的故事大概已經(jīng)成為電影節(jié)的標(biāo)配入圍了...
HKIFF
2.5 當(dāng)大銀幕上到處充斥著這類社會(huì)政治議題掛帥的樣板戲（伊朗電影起碼在個(gè)人道德困境的處理上更顯曖昧和趣味性），這才發(fā)現(xiàn)真正的電影距離我們已經(jīng)愈來愈遠(yuǎn)了。
各懷鬼胎，善良因?yàn)榭ê韲登诂F(xiàn)實(shí)。找到這樣的「家」，真的就能安寧嗎？
#79th Venezia#Orizzonti Competition
個(gè)個(gè)（知情或不知情）利益方都想從謊言里分得一杯羹。演講和最后宣誓入籍的兩場(chǎng)戲可謂是節(jié)目效果滿滿的。
TIFF 2022｜觀影15｜中間一度讓人想起奉俊昊的《母親》，為了兒子，為了兩個(gè)人的未來，不得不成為整件事情的“犧牲者”。從烏克蘭到捷克，任何身份都沒有那么容易，層層審查，看得見的傷害是身體被毆打，還有很多冷冰冰的一刀切的政策，小到租房加床費(fèi)，大到移民不能有黑記錄，數(shù)不勝數(shù)……挺喜歡結(jié)尾的處理。
2.5
#HKIFF47# 中間小瞇了一會(huì)，醒來后發(fā)現(xiàn)居然關(guān)節(jié)情節(jié)點(diǎn)一個(gè)沒落下。一個(gè)依舊關(guān)于“道德困境”的故事，只不過背景從伊朗換到了東歐。社會(huì)諷刺力度依舊具備，但覺得情節(jié)的附著力稍稍弱了一些，張力也沒有完全建立起來。兩星半。
受害人變受益人
一位眉頭從未舒展的母親，一位從未停止奔波的母親，通過觀察母親及其家庭的處境去映照積壓已久的社會(huì)癥結(jié)。一頭一尾，干脆有力。第一顆鏡頭便直視跟隨女主角的背影，用道路擁堵點(diǎn)明烏克蘭、捷克兩地來回的信息，帶出復(fù)雜關(guān)鍵的身份背景。最后臺(tái)上的女主角手持文書，耳旁是家在何處的旋律飄蕩，戛然而止卻也留下了更多對(duì)未來不確定的想象。
比較有趣的是對(duì)歐洲藝術(shù)片中常見的堅(jiān)忍母親形象的反叛，更多的呈現(xiàn)著母親在面對(duì)道德困境時(shí)的自私以及政治集團(tuán)對(duì)于正面形象的利用和對(duì)真相的漠視。但除此之外視聽比較平庸，女主的演技也缺乏了應(yīng)有的復(fù)雜性。
#HKIFF47#3.5，香港電影節(jié)第一部沒有睡著的……港名改成“我們都是受害人”覺得很準(zhǔn)確，所有人包括市長(zhǎng)在內(nèi)，都受到了一定程度的傷害。
【斯洛伐克】架設(shè)一個(gè)引人入勝的主要矛盾，以及人物置身其中被更大的紛爭(zhēng)、混亂逐漸包裹失控的嫻熟節(jié)奏；明快急厲的捕捉，更拋出一個(gè)又一個(gè)“何為受害者”的詰問與道德困境。再加上足夠出彩的表演。它擁有那種可以成為“好故事”的一切條件；并且錦上添花的是它很短，從而高效，最終也提煉出最寶貴關(guān)鍵的訊息。
#Venezia#一時(shí)之間竟無法弄清這種歐洲社會(huì)問題樣板戲電影和瓷器國(guó)主旋律電影哪個(gè)更難看……
聽黑色幽默的，一個(gè)社會(huì)問題小朋友莫名看得極其開心哈哈哈，女主簡(jiǎn)直因禍得福
一段子虛烏有的「暴力事件」引發(fā)了連鎖反應(yīng)，準(zhǔn)移民生活現(xiàn)狀與道德觀的反復(fù)糾纏造就了電影獨(dú)有的氣質(zhì)。各方勢(shì)力的介入讓謊言騎虎難下，內(nèi)心的煎熬與善意逼迫「受害者」難以遵從自然選擇。東歐氣質(zhì)的文藝執(zhí)行適用于現(xiàn)實(shí)題材影片中很愜意，許是這個(gè)調(diào)調(diào)就很適合捷克這個(gè)國(guó)家吧。。
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對(duì)于（烏克蘭和捷克斯洛伐克）現(xiàn)實(shí)和社會(huì)新聞的鋪墊不夠詳細(xì)，希望給外國(guó)觀眾展現(xiàn)更宏達(dá)的社會(huì)背景，才能讀懂母子為何如此艱難得做此選擇。
【HKIFF 01】東歐導(dǎo)演都喜歡這么拍嗎？太多地方像蒙吉了：幾乎一場(chǎng)一鏡、堅(jiān)決不用正反打拍對(duì)話、尖銳的沖突、道德困境，一直無法抗拒這種風(fēng)格。高潮部分的場(chǎng)面調(diào)度非常精彩：游行集會(huì)上女主面對(duì)鏡頭和民眾澄清鄰居孩子不是兇手，攝影機(jī)一點(diǎn)點(diǎn)從背后繞到她的側(cè)面，一直到45度角的位置，眼看就要直面攝影機(jī)的時(shí)候，政客出場(chǎng)開始借題發(fā)揮，而女主面對(duì)這種場(chǎng)面也只能無奈接受，鏡頭也靜靜地保持在了和女主側(cè)臉垂直的位置，象征女主反抗現(xiàn)實(shí)的失敗。兒子從一開始不想讓母親參與到最后逼著母親維持謊言的轉(zhuǎn)變也讓人不寒而栗。結(jié)尾捷克國(guó)歌里唱著“何處才是家園”，女主一邊流淚的收尾也很妙。
很有趣的一部電影，時(shí)長(zhǎng)恰到好處，再多一點(diǎn)就顯得多余。讓人想起小丑，社會(huì)底層的人不知怎么就碰巧迎合民粹，被捧上神壇。很喜歡影片的色彩。故事反倒沒有非常出彩，在合格線以上。#HKIFF 2023.3.30 英皇時(shí)代廣場(chǎng)
#Venezia79 太樣板戲了說真，不過女主的表演還是蠻好的，這種母親追尋正義的故事大概已經(jīng)成為電影節(jié)的標(biāo)配入圍了...
HKIFF
2.5 當(dāng)大銀幕上到處充斥著這類社會(huì)政治議題掛帥的樣板戲（伊朗電影起碼在個(gè)人道德困境的處理上更顯曖昧和趣味性），這才發(fā)現(xiàn)真正的電影距離我們已經(jīng)愈來愈遠(yuǎn)了。
各懷鬼胎，善良因?yàn)榭ê韲登诂F(xiàn)實(shí)。找到這樣的「家」，真的就能安寧嗎？
#79th Venezia#Orizzonti Competition
個(gè)個(gè)（知情或不知情）利益方都想從謊言里分得一杯羹。演講和最后宣誓入籍的兩場(chǎng)戲可謂是節(jié)目效果滿滿的。
TIFF 2022｜觀影15｜中間一度讓人想起奉俊昊的《母親》，為了兒子，為了兩個(gè)人的未來，不得不成為整件事情的“犧牲者”。從烏克蘭到捷克，任何身份都沒有那么容易，層層審查，看得見的傷害是身體被毆打，還有很多冷冰冰的一刀切的政策，小到租房加床費(fèi)，大到移民不能有黑記錄，數(shù)不勝數(shù)……挺喜歡結(jié)尾的處理。
2.5
#HKIFF47# 中間小瞇了一會(huì)，醒來后發(fā)現(xiàn)居然關(guān)節(jié)情節(jié)點(diǎn)一個(gè)沒落下。一個(gè)依舊關(guān)于“道德困境”的故事，只不過背景從伊朗換到了東歐。社會(huì)諷刺力度依舊具備，但覺得情節(jié)的附著力稍稍弱了一些，張力也沒有完全建立起來。兩星半。
受害人變受益人
一位眉頭從未舒展的母親，一位從未停止奔波的母親，通過觀察母親及其家庭的處境去映照積壓已久的社會(huì)癥結(jié)。一頭一尾，干脆有力。第一顆鏡頭便直視跟隨女主角的背影，用道路擁堵點(diǎn)明烏克蘭、捷克兩地來回的信息，帶出復(fù)雜關(guān)鍵的身份背景。最后臺(tái)上的女主角手持文書，耳旁是家在何處的旋律飄蕩，戛然而止卻也留下了更多對(duì)未來不確定的想象。
比較有趣的是對(duì)歐洲藝術(shù)片中常見的堅(jiān)忍母親形象的反叛，更多的呈現(xiàn)著母親在面對(duì)道德困境時(shí)的自私以及政治集團(tuán)對(duì)于正面形象的利用和對(duì)真相的漠視。但除此之外視聽比較平庸，女主的演技也缺乏了應(yīng)有的復(fù)雜性。
#HKIFF47#3.5，香港電影節(jié)第一部沒有睡著的……港名改成“我們都是受害人”覺得很準(zhǔn)確，所有人包括市長(zhǎng)在內(nèi)，都受到了一定程度的傷害。
【斯洛伐克】架設(shè)一個(gè)引人入勝的主要矛盾，以及人物置身其中被更大的紛爭(zhēng)、混亂逐漸包裹失控的嫻熟節(jié)奏；明快急厲的捕捉，更拋出一個(gè)又一個(gè)“何為受害者”的詰問與道德困境。再加上足夠出彩的表演。它擁有那種可以成為“好故事”的一切條件；并且錦上添花的是它很短，從而高效，最終也提煉出最寶貴關(guān)鍵的訊息。
#Venezia#一時(shí)之間竟無法弄清這種歐洲社會(huì)問題樣板戲電影和瓷器國(guó)主旋律電影哪個(gè)更難看……
聽黑色幽默的，一個(gè)社會(huì)問題小朋友莫名看得極其開心哈哈哈，女主簡(jiǎn)直因禍得福
一段子虛烏有的「暴力事件」引發(fā)了連鎖反應(yīng)，準(zhǔn)移民生活現(xiàn)狀與道德觀的反復(fù)糾纏造就了電影獨(dú)有的氣質(zhì)。各方勢(shì)力的介入讓謊言騎虎難下，內(nèi)心的煎熬與善意逼迫「受害者」難以遵從自然選擇。東歐氣質(zhì)的文藝執(zhí)行適用于現(xiàn)實(shí)題材影片中很愜意，許是這個(gè)調(diào)調(diào)就很適合捷克這個(gè)國(guó)家吧。。