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類型：劇情片地區(qū)：其它年份：2022
主演：Vita Smachelyuk Gleb Kuchuk 伊戈爾·赫梅拉 Viktor Zavadil Inna Zhulina Alena Mihulová
導演：米哈爾·布拉斯科
簡介： 根據(jù)真實事件改編，講述住在捷克的烏克蘭移民伊琳娜的兒子遭到襲擊時，整個城市都站起來聲援她的家人.. 詳細 >
對于（烏克蘭和捷克斯洛伐克）現(xiàn)實和社會新聞的鋪墊不夠詳細，希望給外國觀眾展現(xiàn)更宏達的社會背景，才能讀懂母子為何如此艱難得做此選擇。
【HKIFF 01】東歐導演都喜歡這么拍嗎？太多地方像蒙吉了：幾乎一場一鏡、堅決不用正反打拍對話、尖銳的沖突、道德困境，一直無法抗拒這種風格。高潮部分的場面調(diào)度非常精彩：游行集會上女主面對鏡頭和民眾澄清鄰居孩子不是兇手，攝影機一點點從背后繞到她的側(cè)面，一直到45度角的位置，眼看就要直面攝影機的時候，政客出場開始借題發(fā)揮，而女主面對這種場面也只能無奈接受，鏡頭也靜靜地保持在了和女主側(cè)臉垂直的位置，象征女主反抗現(xiàn)實的失敗。兒子從一開始不想讓母親參與到最后逼著母親維持謊言的轉(zhuǎn)變也讓人不寒而栗。結(jié)尾捷克國歌里唱著“何處才是家園”，女主一邊流淚的收尾也很妙。
很有趣的一部電影，時長恰到好處，再多一點就顯得多余。讓人想起小丑，社會底層的人不知怎么就碰巧迎合民粹，被捧上神壇。很喜歡影片的色彩。故事反倒沒有非常出彩，在合格線以上。#HKIFF 2023.3.30 英皇時代廣場
#Venezia79 太樣板戲了說真，不過女主的表演還是蠻好的，這種母親追尋正義的故事大概已經(jīng)成為電影節(jié)的標配入圍了...
HKIFF
2.5 當大銀幕上到處充斥著這類社會政治議題掛帥的樣板戲（伊朗電影起碼在個人道德困境的處理上更顯曖昧和趣味性），這才發(fā)現(xiàn)真正的電影距離我們已經(jīng)愈來愈遠了。
各懷鬼胎，善良因為卡喉嚨屈服于現(xiàn)實。找到這樣的「家」，真的就能安寧嗎？
#79th Venezia#Orizzonti Competition
個個（知情或不知情）利益方都想從謊言里分得一杯羹。演講和最后宣誓入籍的兩場戲可謂是節(jié)目效果滿滿的。
TIFF 2022｜觀影15｜中間一度讓人想起奉俊昊的《母親》，為了兒子，為了兩個人的未來，不得不成為整件事情的“犧牲者”。從烏克蘭到捷克，任何身份都沒有那么容易，層層審查，看得見的傷害是身體被毆打，還有很多冷冰冰的一刀切的政策，小到租房加床費，大到移民不能有黑記錄，數(shù)不勝數(shù)……挺喜歡結(jié)尾的處理。
2.5
#HKIFF47# 中間小瞇了一會，醒來后發(fā)現(xiàn)居然關節(jié)情節(jié)點一個沒落下。一個依舊關于“道德困境”的故事，只不過背景從伊朗換到了東歐。社會諷刺力度依舊具備，但覺得情節(jié)的附著力稍稍弱了一些，張力也沒有完全建立起來。兩星半。
受害人變受益人
一位眉頭從未舒展的母親，一位從未停止奔波的母親，通過觀察母親及其家庭的處境去映照積壓已久的社會癥結(jié)。一頭一尾，干脆有力。第一顆鏡頭便直視跟隨女主角的背影，用道路擁堵點明烏克蘭、捷克兩地來回的信息，帶出復雜關鍵的身份背景。最后臺上的女主角手持文書，耳旁是家在何處的旋律飄蕩，戛然而止卻也留下了更多對未來不確定的想象。
比較有趣的是對歐洲藝術片中常見的堅忍母親形象的反叛，更多的呈現(xiàn)著母親在面對道德困境時的自私以及政治集團對于正面形象的利用和對真相的漠視。但除此之外視聽比較平庸，女主的演技也缺乏了應有的復雜性。
#HKIFF47#3.5，香港電影節(jié)第一部沒有睡著的……港名改成“我們都是受害人”覺得很準確，所有人包括市長在內(nèi)，都受到了一定程度的傷害。
【斯洛伐克】架設一個引人入勝的主要矛盾，以及人物置身其中被更大的紛爭、混亂逐漸包裹失控的嫻熟節(jié)奏；明快急厲的捕捉，更拋出一個又一個“何為受害者”的詰問與道德困境。再加上足夠出彩的表演。它擁有那種可以成為“好故事”的一切條件；并且錦上添花的是它很短，從而高效，最終也提煉出最寶貴關鍵的訊息。
#Venezia#一時之間竟無法弄清這種歐洲社會問題樣板戲電影和瓷器國主旋律電影哪個更難看……
聽黑色幽默的，一個社會問題小朋友莫名看得極其開心哈哈哈，女主簡直因禍得福
一段子虛烏有的「暴力事件」引發(fā)了連鎖反應，準移民生活現(xiàn)狀與道德觀的反復糾纏造就了電影獨有的氣質(zhì)。各方勢力的介入讓謊言騎虎難下，內(nèi)心的煎熬與善意逼迫「受害者」難以遵從自然選擇。東歐氣質(zhì)的文藝執(zhí)行適用于現(xiàn)實題材影片中很愜意，許是這個調(diào)調(diào)就很適合捷克這個國家吧。。
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對于（烏克蘭和捷克斯洛伐克）現(xiàn)實和社會新聞的鋪墊不夠詳細，希望給外國觀眾展現(xiàn)更宏達的社會背景，才能讀懂母子為何如此艱難得做此選擇。
【HKIFF 01】東歐導演都喜歡這么拍嗎？太多地方像蒙吉了：幾乎一場一鏡、堅決不用正反打拍對話、尖銳的沖突、道德困境，一直無法抗拒這種風格。高潮部分的場面調(diào)度非常精彩：游行集會上女主面對鏡頭和民眾澄清鄰居孩子不是兇手，攝影機一點點從背后繞到她的側(cè)面，一直到45度角的位置，眼看就要直面攝影機的時候，政客出場開始借題發(fā)揮，而女主面對這種場面也只能無奈接受，鏡頭也靜靜地保持在了和女主側(cè)臉垂直的位置，象征女主反抗現(xiàn)實的失敗。兒子從一開始不想讓母親參與到最后逼著母親維持謊言的轉(zhuǎn)變也讓人不寒而栗。結(jié)尾捷克國歌里唱著“何處才是家園”，女主一邊流淚的收尾也很妙。
很有趣的一部電影，時長恰到好處，再多一點就顯得多余。讓人想起小丑，社會底層的人不知怎么就碰巧迎合民粹，被捧上神壇。很喜歡影片的色彩。故事反倒沒有非常出彩，在合格線以上。#HKIFF 2023.3.30 英皇時代廣場
#Venezia79 太樣板戲了說真，不過女主的表演還是蠻好的，這種母親追尋正義的故事大概已經(jīng)成為電影節(jié)的標配入圍了...
HKIFF
2.5 當大銀幕上到處充斥著這類社會政治議題掛帥的樣板戲（伊朗電影起碼在個人道德困境的處理上更顯曖昧和趣味性），這才發(fā)現(xiàn)真正的電影距離我們已經(jīng)愈來愈遠了。
各懷鬼胎，善良因為卡喉嚨屈服于現(xiàn)實。找到這樣的「家」，真的就能安寧嗎？
#79th Venezia#Orizzonti Competition
個個（知情或不知情）利益方都想從謊言里分得一杯羹。演講和最后宣誓入籍的兩場戲可謂是節(jié)目效果滿滿的。
TIFF 2022｜觀影15｜中間一度讓人想起奉俊昊的《母親》，為了兒子，為了兩個人的未來，不得不成為整件事情的“犧牲者”。從烏克蘭到捷克，任何身份都沒有那么容易，層層審查，看得見的傷害是身體被毆打，還有很多冷冰冰的一刀切的政策，小到租房加床費，大到移民不能有黑記錄，數(shù)不勝數(shù)……挺喜歡結(jié)尾的處理。
2.5
#HKIFF47# 中間小瞇了一會，醒來后發(fā)現(xiàn)居然關節(jié)情節(jié)點一個沒落下。一個依舊關于“道德困境”的故事，只不過背景從伊朗換到了東歐。社會諷刺力度依舊具備，但覺得情節(jié)的附著力稍稍弱了一些，張力也沒有完全建立起來。兩星半。
受害人變受益人
一位眉頭從未舒展的母親，一位從未停止奔波的母親，通過觀察母親及其家庭的處境去映照積壓已久的社會癥結(jié)。一頭一尾，干脆有力。第一顆鏡頭便直視跟隨女主角的背影，用道路擁堵點明烏克蘭、捷克兩地來回的信息，帶出復雜關鍵的身份背景。最后臺上的女主角手持文書，耳旁是家在何處的旋律飄蕩，戛然而止卻也留下了更多對未來不確定的想象。
比較有趣的是對歐洲藝術片中常見的堅忍母親形象的反叛，更多的呈現(xiàn)著母親在面對道德困境時的自私以及政治集團對于正面形象的利用和對真相的漠視。但除此之外視聽比較平庸，女主的演技也缺乏了應有的復雜性。
#HKIFF47#3.5，香港電影節(jié)第一部沒有睡著的……港名改成“我們都是受害人”覺得很準確，所有人包括市長在內(nèi)，都受到了一定程度的傷害。
【斯洛伐克】架設一個引人入勝的主要矛盾，以及人物置身其中被更大的紛爭、混亂逐漸包裹失控的嫻熟節(jié)奏；明快急厲的捕捉，更拋出一個又一個“何為受害者”的詰問與道德困境。再加上足夠出彩的表演。它擁有那種可以成為“好故事”的一切條件；并且錦上添花的是它很短，從而高效，最終也提煉出最寶貴關鍵的訊息。
#Venezia#一時之間竟無法弄清這種歐洲社會問題樣板戲電影和瓷器國主旋律電影哪個更難看……
聽黑色幽默的，一個社會問題小朋友莫名看得極其開心哈哈哈，女主簡直因禍得福
一段子虛烏有的「暴力事件」引發(fā)了連鎖反應，準移民生活現(xiàn)狀與道德觀的反復糾纏造就了電影獨有的氣質(zhì)。各方勢力的介入讓謊言騎虎難下，內(nèi)心的煎熬與善意逼迫「受害者」難以遵從自然選擇。東歐氣質(zhì)的文藝執(zhí)行適用于現(xiàn)實題材影片中很愜意，許是這個調(diào)調(diào)就很適合捷克這個國家吧。。