主旋律電影我們有，好萊塢必須有，丹麥也有，幾乎所有的國家都制作過屬于自己的主旋律電影，因為，每個國家都需要英雄、傳奇乃至神跡！

英雄、傳奇乃至神跡往往是一個國家或民族的立足之本。這是一個大多數(shù)人“躲避崇高”的時代，但主流社會在價值輸出時卻必須“堅守崇高”，這樣國家或民族才不至于“崩潰”。

因此，幾乎每個國家都會用電影講述自己的英雄故事。不同的是，有些講述者把故事講得過于直白，成了假大空的說教；有些講述者把故事講得潤物細(xì)無聲，真正做到了寓教于樂。

如何宣傳自己國家的英雄、傳奇乃至神跡，是有技巧的，也是有高下之分的。

《第十二個人》是挪威的主旋律電影，是挪威的英雄故事，是挪威的歷史傳奇，甚至是挪威的“神跡”。揚(yáng)·巴斯路德的故事之于挪威，猶如岳飛、文天祥等的故事之于中華民族。

《第十二個人》根據(jù)真人真事改編，影片中的核心事件和主要人物，都是真實存在過的。影片中，事件本身大體還原外，事件發(fā)生的時間、地點也比較精準(zhǔn)，而幫助過揚(yáng)·巴斯路德的馬呂斯·戈馮、古娟、艾嘉尼特等人，都是真實存在的，其中，古娟可能愛上了揚(yáng)·巴斯路德，苦等他二十年無果后才結(jié)婚的。

和一般的二戰(zhàn)片不同，該片的核心敘事不是戰(zhàn)斗，而是逃亡。而且，不是敦刻爾克那樣的戰(zhàn)略性“大逃亡”，而是一個人的逃亡。

在冰天雪地中逃亡，在瘋狂搜捕中逃亡，前半段是個人生命力與意志力的體現(xiàn)，后半段則上升到一個民族凝聚力和不屈精神的體現(xiàn)。

逃亡成功，是揚(yáng)·巴斯路德的個人的勝利，是所有幫助過他的挪威人的勝利，從而激勵了整個挪威民族的斗爭精神——揚(yáng)·巴斯路德實際成了挪威民族堅韌不拔的精神象征。

揚(yáng)·巴斯路德在挪威家喻戶曉，但他并未因此自我膨脹，他至死都是一個謙遜的英雄。他一直強(qiáng)調(diào)，那些幫助他逃亡的人才是真正的英雄。

1988年，揚(yáng)·巴斯路德去世，遵照他的遺愿，他被葬于曼德倫——他的逃亡之地——他希望和那些幫助過他的人永遠(yuǎn)在一起。

揚(yáng)·巴斯路德的故事在挪威傳頌極廣，導(dǎo)演哈羅德·茲瓦特在童年時代便知道這個故事。哈羅德·茲瓦特回憶，他小時候在雪地里玩耍時，也會想，揚(yáng)·巴斯路德當(dāng)年在冰天雪地中經(jīng)歷了怎樣的險境？可見，這個故事在挪威是深入人心的。

十二人的小分隊潛入德軍在挪威境內(nèi)的駐扎港，執(zhí)行代號為“紅色馬丁”的破壞計劃。因為叛徒的告密，小分隊對德軍設(shè)施的破壞并沒有成功，并遭受了德軍火力全開的攻擊。最終，小分隊中的十一人犧牲。

第十二個人，也就是揚(yáng)·巴斯路德，他的終極任務(wù)也變更為逃亡并帶回秘密文件。揚(yáng)·巴斯路德不過是一個人，他的逃亡，象征意義是遠(yuǎn)大于現(xiàn)實意義的——他是突破德軍追捕與封鎖的英雄，他極大打擊了德軍的氣焰，所謂“滅敵人之志氣”是也。

北歐是極寒之地，揚(yáng)·巴斯路德逃亡的時候（四、五月份），雖然不是最冷的時候，但他在負(fù)傷的情況下，不要說逃亡，正常穿過雪山，都極有可能喪命。

他最終能夠活下來，確實是一個奇跡。他的逃亡，絕對稱得上是極限逃亡。

其實，他不是一個人在逃亡，沒有漁夫、農(nóng)民、店主等挪威老百姓的幫助，他是不可能逃亡成功的，早就命喪雪山了。

這也是這個故事的偉大之處，它不是“個人英雄主義”，而是“群眾英雄主義”，更是偉大的“民族英雄主義”。

難能可貴的是，揚(yáng)·巴斯路德一直清醒地意識到了這一點，努力讓“傳奇”歸于人民，而不是他個人。

所有的傳奇故事都需要一定程度的渲染，《第十二個人》當(dāng)然也不例外。

毋庸置疑，揚(yáng)·巴斯路德的成功逃亡是一個奇跡，但這個奇跡本身并沒有那么強(qiáng)的戲劇性，是編劇和導(dǎo)演讓這個故事變得更加戲劇化了。

影片中出現(xiàn)的幾次“最后一分鐘營救”，都有著明顯的好萊塢“套路”，真實性是要大打折扣的。

為了凸顯故事的戲劇性，導(dǎo)演哈羅德·茲瓦特“引入”了蓋世太保軍官庫爾特·斯特奇這個大反派。作為納粹的嗅覺特別靈敏的“鷹犬”，庫爾特·斯特奇的各種“助攻”，大大加強(qiáng)了揚(yáng)·巴斯路德逃亡途中的驚險色彩。

現(xiàn)實中，庫爾特·斯特奇也是存在的（他因戰(zhàn)爭罪在1947年被執(zhí)行死刑），但他只是德國在當(dāng)?shù)伛v軍頭目，并沒有在追捕揚(yáng)·巴斯路德的過程中發(fā)揮如此“重要的”作用。

其實，導(dǎo)演哈羅德·茲瓦特的好萊塢式的渲染有點過頭了，在帶給觀眾驚險、刺激的感受的同時，也削弱了故事的可信度。

我認(rèn)為，揚(yáng)·巴斯路德是如此謙遜的英雄，賦以他身上過多的戲劇色彩，可能是違背他本人的意愿的。

每個國家都需要英雄、傳奇乃至神跡，揚(yáng)·巴斯路德當(dāng)然是值得稱頌的英雄，他的故事也是值得講述的傳奇，但發(fā)生在他身上的“神跡”，其實不必那么多。

2018年10月13日，電影《第十二個人》獲得第五屆絲綢之路國際電影節(jié)金絲路傳媒榮譽(yù)最佳故事片。

很明顯，這是一部與當(dāng)下我國主流價值觀高度吻合的一部影片。它有一些缺點，但值得我們的主旋律電影學(xué)習(xí)的地方仍然很多。

《第十二個人》電影根據(jù)真實事件改編。 1940年前夕，作為中立國家的挪威，抵不過德國人的炮火，就要繳械投降。 在這時候，挪威政府還想嘗試一次最后的絕地反擊。 他們派出12個士兵執(zhí)行秘密任務(wù)。卻不料消息泄露，11人被抓，只有第十二個士兵“揚(yáng)”活了下來，這也就是片名《第十二個人》的含義。 整部電影看下來，給第一層感受就是：徹骨的寒冷與痛苦。 這種突出的感受，來自于北歐冬季大片的冰天雪地。 來自于德軍殘忍的暴行。 更來自主角揚(yáng)所受的苦難。 這樣的情況下，揚(yáng)想活著簡直難上加難。 上一秒，揚(yáng)才逃脫德軍掃蕩，下一秒就被意外發(fā)現(xiàn)。 德軍一槍打中了他的腳趾，鮮血染紅了原本積雪的山坡。 徹骨的冰水中，他要憑借毅力游到對岸。 拖著一瘸一拐的腿在雪地里奔走，要向居民打探消息，也要防范德軍的掃蕩。 被槍指著，只能高舉雙手投降； 被子彈打穿的腳趾頭逐漸惡化，為了不讓傷處擴(kuò)散，他徒手刮掉了身上的腐肉，痛得暈厥。 飛機(jī)掃射，被大雪活埋。 被困四天，沒有糧食只能吃雪。 最后一刻，護(hù)送自己的馴鹿竟然脫離了韁繩... 揚(yáng)身上的苦難，堪比《荒野獵人》中的小李子。 好在有好心民眾的幫助，讓他明白這不是他一人的戰(zhàn)役。 有人為他指路，有人為他提供消息，有人為他處理傷口，有人為他提供住所，有人千里相送，有人背他上岸。 也就是憑著這份驚人的意志以及同伴的幫助，63天之后，揚(yáng)成功護(hù)送了機(jī)密文件，挪威也終于等到了解放的這天。

與其對標(biāo)的就是《極地重生》，一個德國戰(zhàn)俘從西伯利亞勞改營回家的故事。故事相似，極地逃亡，背后有軍人亡命追殺，最終主人公逃出生天。

本片在故事講述上過于平緩，重點圍繞主人公的超強(qiáng)求生欲、挪威群眾和抵抗組織的熱心幫助，似乎一切都是順利完成，主人公的內(nèi)心感受表達(dá)的不是很突出。絕境之下，恐懼、絕望、瀕臨崩潰……這些情緒基本不存在。還有挪威群眾，即使大家都同仇敵愾，挪威絕沒有二鬼子漢奸，但是遇到主人公時，擔(dān)心受牽連、惹禍、猶豫……這些情緒通通都沒有，都是毫不猶豫的選擇幫助主人公，這不符合基本人性。

其次，為了讓故事精彩，將觀眾帶入劇情，開始應(yīng)大致交代他的目標(biāo)，如何到達(dá)瑞典？中間的困難是啥？結(jié)果觀眾一頭霧水，看了很久都不知道他究竟要去哪里？看到1/3，我還以為他要繼續(xù)進(jìn)城搞偵查或者救戰(zhàn)友，后來才知道，就是要去瑞典。

最后，主人公的對手戲也不夠精彩，要讓影片懸疑和精彩，一個冷酷無情、聰明干練的黨衛(wèi)軍軍官是必須的。對手的戲要與主人公并行，剪輯要交錯，齊頭并進(jìn)。主人公逃亡過程中，敵人要與他斗智斗勇，判斷主人公去向，分析下一步意圖，布下天羅地網(wǎng)，圍追堵截。結(jié)果，敵人的計劃一次次失敗，這樣才更加好看。

根據(jù)二戰(zhàn)真實事件改編，講述德國占領(lǐng)挪威后，十二個挪威士兵開船滿載炸藥，潛入挪威海域執(zhí)行爆破任務(wù)。由于計劃暴露，任務(wù)失敗，十一個士兵被捕，遭到殺害。僅剩一人的揚(yáng)·巴斯路德要逃跑到中立國瑞典，嚴(yán)酷的自然環(huán)境比蓋世太保更加考驗揚(yáng)的求生意志。腳趾被凍得長了壞疽，自己拿刀子割掉。更重要的是挪威民眾對揚(yáng)的無償救治和幫助，使揚(yáng)最終成功逃到瑞典。揚(yáng)在當(dāng)時代表的不僅僅是自己，而是成了一個斗爭的符號，能夠逃出升天對德國人就是一種挫敗。揚(yáng)后來跑到英國，在英國訓(xùn)練新兵，并把任務(wù)經(jīng)歷和逃生經(jīng)歷寫成報告。

我感觸比較大的是，最后在挪威和瑞典邊境，馴鹿拉著載著揚(yáng)的木板狂奔，由于繩子脫落，揚(yáng)被德國邊防兵發(fā)現(xiàn)。德國兵逐漸逼近，千鈞一發(fā)的時刻，那只馴鹿又來了，揚(yáng)再次固定繩子，借助馴鹿的力量成功越過邊境。哈哈，馴鹿從未如此可愛。

影片兩次提到德國人占領(lǐng)不了北極光，挪威地形狹長，北部領(lǐng)土在北極圈之內(nèi)，能夠看到北極光。德國緯度相比較低，看不到北極光。挪威人堅信德國人占領(lǐng)不了北極光，是在表達(dá)一種必勝的信心。

高緯度的挪威，風(fēng)光不錯，喜歡冰天雪地里的小屋，喜歡北極光，喜歡馴鹿。

謝謝鹿鹿回來救我，哈哈

私信+++qun：

影片里主角開始的任務(wù)是要破壞敵方的一個戰(zhàn)略據(jù)點，但是隨著事態(tài)的變化，他的任務(wù)變成了頑強(qiáng)地生存下去，并能成功逃脫敵人的控制。而一個人再生猛，也少不了其他人的幫助，當(dāng)他的任務(wù)變?yōu)橐粋€神話，并形成眾人共同的理想時，任務(wù)本身的精神力量得到升華。楊的成功有三個因素，個人超出常人的堅強(qiáng)意志，還有愛國挪威人的冒死幫助，最后是難以想象的運(yùn)氣。如果只靠楊一個人，他活不過兩天。楊能九死一生到達(dá)了瑞典，堅強(qiáng)的意志、無私無畏的幫助、那么一點點恰巧出現(xiàn)的運(yùn)氣，缺一不可。

又屬于二戰(zhàn)題材，發(fā)現(xiàn)幾乎二戰(zhàn)參戰(zhàn)國都有拍攝屬于自己"主旋律”的電影作品，近些年來，看過且四星推薦的二戰(zhàn)電影有俄羅斯的《獵殺T34》《女狙擊手》，美國的《灰獵犬號》《決戰(zhàn)中途島》《硫磺島的來信》《父輩的旗幟》《敦刻爾克》《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》《1917》，芬蘭的《無名戰(zhàn)士》，德國的《冒牌上尉》，丹麥的《地雷區(qū)》，國內(nèi)的《八佰》。

電影故事的偉大之處在于對民族英雄主義完美的詮釋，神似蒂姆·羅斯的托馬斯·古勒斯塔德演的真好，挪威冬天的峽灣、極光和陡峭高峻的斯堪的納維亞山脈，迎面讓人感受到一種冷到骨子里的嚴(yán)寒。

PS：①戰(zhàn)爭是對人性最大的摧殘，這類題材作品的核心永遠(yuǎn)都應(yīng)該是-反戰(zhàn)！其次才是頌揚(yáng)某些人和事！國內(nèi)的一些影視作品已經(jīng)完全偏離了，脫離史實不說，還一味鼓吹民族仇恨，這一點值得深思。

②愿世界和平?