以色列導(dǎo)演塞繆爾·毛茨（Samuel Maoz）的《狐步舞》，獲得2017年第74屆威尼斯電影節(jié)銀獅獎即評審團(tuán)大獎，他說整部電影可以分為三個章節(jié)： 第一章：失驚錯愕 第二章：昏昏欲睡 第三章：感人肺腑 導(dǎo)演將情緒能量設(shè)置出了不同的氣壓。第一章Feldman家門打開，看見墻上的線條抽象畫，走進(jìn)去地面立體感的地板，似乎要把人逼到險峰峭壁，一不小心就會墜入萬丈深淵。Michael和Daphna被突如其來的死亡告知驚到昏厥，氣氛壓抑，后又被告知搞錯了，“倒下”的不是他們的兒子，是另有其人，老父親Michael的焦慮值飆升，他不顧Daphna和眾人勸阻，堅持要把兒子從前線叫回來。而上門通知噩耗的軍方人員嫻熟冷靜的應(yīng)對與家屬的錯愕昏厥更是產(chǎn)生了鮮明的能量失衡；第二章，空曠寂寥的“世界盡頭”，Jonathan和其他三個士兵在食物補(bǔ)給線上站崗，枯燥、機(jī)械。故意壓低的鏡頭，也拉低了氣壓，神秘的工作流程制造出一種緊張的對峙。這一切隨著士兵居住的集裝箱越來越傾斜，后來在一次關(guān)卡車輛檢查時誤以為是敵方目標(biāo)，突然掃射了車?yán)锏臒o辜平民，然后偷偷對車輛等做了嚴(yán)密的掩埋，盡管軍方認(rèn)為他們并非有意，也不打算追究此事，但還是給年輕的心靈蒙上了陰影，Jonathan在回家的車上思緒明顯盤旋于此，他用筆畫下了那輛推土機(jī)和轎車。 第三章，又回到Feldman的家，Jonathan生日的這天，Michael回來打算與Daphna一起做點什么，但這次他真的“倒下”了，Michael和Daphna的各自神傷，帶著深深的自責(zé)與懺悔。他們傷害自己，擦破手背，還有指關(guān)節(jié)。Daphna在腦海里搜刮曾經(jīng)“自私”的想法，認(rèn)為是上帝為此而報復(fù)；Michael也是把Jonathan的出生離世與自己戰(zhàn)場上不可言說的行為聯(lián)系起來，懷疑是因為自己的孽債報復(fù)到了兒子頭上。Daphna把Michael趕出了家門，她說無法與他相處同一屋檐下，因為是他強(qiáng)行堅持才導(dǎo)致兒子在返回路上因避讓一頭駱駝不幸身亡。Michael說在他們各處的房子里最喜歡海邊的閣樓，可以聞到海的“咸味”。這“咸味”就是人的良善，人內(nèi)心的溫度，就比如父母對孩子的愛，子女對父母的孝順，夫妻間的愛與互相扶持等等，沒有這些好行為和，愛與善意，大地就將失去它的“咸味”。妹妹Alma回到家發(fā)現(xiàn)父親也在，和母親坐著聊天，她對兩人說：“你們倆在一起時很美！” 諾貝爾文學(xué)獎獲得者安德烈?紀(jì)德臨終前說，我對世界絕望。 有個非洲青年寫信告訴他，說世界美，有希望。 紀(jì)德說，這位青年的話就是大地的“咸味”。最后夫妻兩人敞開心扉，互相傾訴自嘲，空氣開始順暢流動，最后抱在一起跳舞。世事無常又無奈，但親人之間相互撫慰和關(guān)愛的“咸味”讓大地有了重量，讓家產(chǎn)生了平衡與力量。 扮演Michael和Daphna的兩位演員很棒，情感的詮釋自然真切。

狐步舞本身寓意著對未來生活的美好和憧憬，但在影片中，狐步舞好像變慢了、重復(fù)了、回環(huán)了，不再向往了。前后左右的挪移變得無味，無論如何走位都會回到原點。就像影片開頭和結(jié)尾相同的那段波折的路，同樣的長鏡頭，第一視角的記錄，看到的是同一段路，也許是去邊境的，也許是回到家鄉(xiāng)的。喬納森的命運也如同這條曲折的路，通往戰(zhàn)場和家鄉(xiāng)，從離家到回家。 影片運用了大量的俯拍鏡頭，展現(xiàn)了費爾德曼的客廳、廁所、喬納森居住的環(huán)境、四人每天進(jìn)出度過的小河等場景，清晰地交代了人物所處的不同環(huán)境以及不同心境的變化。費爾德曼的客廳大而空曠，印有圓狀花紋的地毯與圓桌、圓椅等圓形物件相呼應(yīng)，暗示喬納森命運的起伏和最終的回環(huán)，同時也表現(xiàn)出費爾德曼經(jīng)歷了戰(zhàn)爭創(chuàng)傷后仍然無法抹去的感覺再次回來了。 費爾德曼痛苦地用開水燙傷手留下的腫泡、戴弗娜故意自殘留下的手指關(guān)節(jié)的破裂。多次對二人手部的特寫，體現(xiàn)出二人知曉真相前后心理的變化和情緒的起伏落差之大，但無論二人如何掙扎，卻始終逃脫不了最終兒子真的身亡的厄運。或許在他們眼中，第一次的消息便已經(jīng)讓兒子在他們心中真正死去，倒下了。 費爾德曼在掙扎，喬納森也在掙扎。第一次提到并跳起狐步舞的是在崗不久的喬納森，他的舞步歡快、自由，隨著音樂的切進(jìn)，喬納森、路欄、剛經(jīng)過欄的駱駝和延伸至遠(yuǎn)方的公路處在同一畫面中，并且有前后遞進(jìn)和虛實的關(guān)系，暗示了喬納森對來此駐守邊境遠(yuǎn)離戰(zhàn)場的放松狀態(tài)。狐步舞結(jié)束，音樂戛然而止。暗示著暫時放松的狀態(tài)和心理是短暫的。而與片尾費爾德曼跳起的最后一支緩慢、悲傷的狐步舞相比，顯然是截然不同的兩種情形，不同的主體和人物視角，體現(xiàn)了費爾德曼對戰(zhàn)爭揮之不去的陰影和喬納森看似安全，實則仍身處戰(zhàn)爭的不安與恐慌的蔓延。 鏟車和汽車的畫，即是對喬納森誤殺四人的悲劇的應(yīng)證，也是對費爾德曼和戴弗娜感情變化和關(guān)系的暗示。他們從絕望到希望再到最后真正的絕望，經(jīng)歷了情感起伏的大起大落，最終也體現(xiàn)在了二人的情感和關(guān)系上。喬納森的死改變了他們的生活，但一切都再也回不去了。 就像費爾德曼最后跳起狐步舞時說的：“人不管走到哪兒，總會回到同樣的起點?！眴碳{森曾說：“對抗未知，我們終將沉沒。”戰(zhàn)爭沒有結(jié)束，恐怖仍然籠罩著每一個人。在看似平靜的邊境，白天和夜晚總會閃過那鮮紅的信號燈，警示著，告訴著每一個人，戰(zhàn)爭無處不在，沒有人走的出來，只是在一個永遠(yuǎn)會閉合的圓環(huán)中來回踱步，每個人都跳著自己的狐步舞，直到生命終結(jié)。

實在太愛此片，分三點陳述它的好

1. 結(jié)構(gòu)精巧

“悼亡電影”最令人害怕的，是平鋪直敘編排主人翁一直壟罩于低氣壓中，任憑演員演技再細(xì)膩，觀眾在兩小時內(nèi)遲早會麻木。此時“設(shè)置懸念”就是好用的招數(shù)，本片用了兩次懸念，第一是“被告知兒子死了->怎么死的？->死的不是你兒子”的懸念，第二是“第三幕開始?xì)夥债惓?>兒子死了->怎么被老爸害死？”的懸念，前年《海邊的曼徹斯特》同樣也是利用“設(shè)置懸念”的高級悼亡電影。這兩處加上很飛的第二幕都極具魅力的引領(lǐng)觀眾繼續(xù)看下去，加上“第一幕-家庭、第二幕-戰(zhàn)場、第三幕-家庭”本身就是個踏回原地的狐步舞！結(jié)構(gòu)精巧、錯落有致。

2. 攝影精心

全片出現(xiàn)兩次“垂直俯視旋轉(zhuǎn)鏡頭”，首先是老爸在軍人告知噩耗完離去后，獨自坐在椅子后出現(xiàn)，再來是兒子誤以為被手榴彈攻擊，槍殺全車無辜四人后伴隨著煙硝與震驚。呼應(yīng)著中段出現(xiàn)的故事“老爸被色情書刊迷惑，情不自禁“看著自己”做傻事，像殭尸般把家傳經(jīng)典賣掉換取色情書刊。”這組鏡頭太令我訝異，如此精準(zhǔn)的傳達(dá)當(dāng)重大事件降臨，不希望是發(fā)生在自己身上的抽離、暈眩。Bravo！搭配主觀、客觀鏡頭的交叉使用加強(qiáng)“看著自己”的抽離感，傾斜的貨柜和畫象征人心的失落。攝影詩意，卻有精心的骨干撐起。

3.對“宿命論”的有力論述

在看此片前，筆者對于“宿命論”是毫不相信的。假設(shè)沒有鋪陳，或者最后一幕“戰(zhàn)車為了閃避駱駝，打滑沖到懸崖下”是順敘的接在第二、三幕間，筆者肯定會噗嗤笑出聲（是的，又是此片結(jié)構(gòu)上的勝利。）但導(dǎo)演用第一幕的離譜誤會、第二幕戰(zhàn)爭的荒謬虛無、第三幕父母的追悔自責(zé)，母親以前就想墮胎，不想讓生小孩的快樂如此理所當(dāng)然，失去孩子又更加痛苦；父親想要小孩，覺得是上天對于害死同儕所賜予的原諒，卻又殘忍的收回這種天啟，并且是自己釀成的果，如此細(xì)節(jié)如此層層鋪墊完全說服了我對于結(jié)尾的宿命論。

此片靈感來自以色列導(dǎo)演Samuel Maoz的生命體驗：女兒坐公車上學(xué)，電視新聞卻傳來此公車被襲擊，電話也打不通，最終女兒出現(xiàn)在家門口，原來沒趕上那輛車！雖然根據(jù)訪談，導(dǎo)演本人也不相信命運，從女兒的遭遇覺得沒有可汲取的教訓(xùn)，但我很感謝導(dǎo)演，說服我另一種看世界的宿命角度，相見恨晚，莫過于此。

According to Samuel Maoz, the film was conceived as three episodes: The first sequence should shock and shake, the second should hypnotize, and the third should be moving. Samuel Maoz described the film as a "philosophical puzzle". The foxtrot is the dance of a man with his fate. It is the kind of dance where there are many variations, but they all end up at the same starting point.

一些十分零碎的感想：

在學(xué)校的電影院看了兩遍，第一遍看的時候因為精神不太好，腦子都不active, 但仍然被驚艷觸動到。第二次看的時候注意到很多細(xì)節(jié)，更是覺得這部特別好。

A tour de force. Stunningly nuanced and emotionally charged. A meditation on loss and grief; a subtle exploration of guilt, karma, and war; a tender and tragic tale of how personal history, the choices that we made, and memory haunt us. Poetic and bleak.

The most political is the most personal. 不見戰(zhàn)爭，卻將戰(zhàn)爭的形態(tài)和荒誕，以及戰(zhàn)爭對個人生命最細(xì)節(jié)的影響展現(xiàn)得淋漓盡致。戰(zhàn)爭在每處。Jonathan在border生活的那一段真是美輪美奐。

即使Michale和Jonathan這對父子從始至終都沒有出現(xiàn)在同一個frame里，但人物之間的chemistry卻無比真切，充滿柔情，讓人心碎。

全片以小見大，用工整的(但有趣的)three-act structure展開故事，探討了很多話題，對各種human conditions都有所注視，但絲毫不亂，每一個都精煉清晰地呈現(xiàn)，每一個都和其它的融合得很好。The disaster of a nation and of a family are equally devastating; and strangely, a lot of times, they are inseparable.

Natural and pinpoint performances. Exceptional visual language, sound design, and score. Great use of bird’s eye view shot, even thought it’s a little bit repetitive.

拍得很輕盈，用輕盈托住沉重，混沌，與荒蕪。有些點到即止的意味，好在形神都不散，也不影響電影的深度。將近兩小時的電影倏忽而過，一點都不覺得長。

“You are beautiful when you are together.” What a realization.

結(jié)尾真是美極了，如同一個神諭。

#thebestof2017

第一次看以色列電影，以為是戰(zhàn)爭片，結(jié)果很失望。

故事的主角是一個士兵和他的父母。講的是某一天以色列軍方的倆人突然造訪費德曼，告訴他，他們夫婦的兒子喬納森在值勤中遇難。噩耗傳來，一家人悲痛欲絕。過了幾小時，軍方又來，告訴他。死掉的是另一個喬納森，現(xiàn)在他的兒子平安無事。喬納森在邊境的一個執(zhí)勤點上，和三個戰(zhàn)友一起，設(shè)置路障，檢查過往車輛。余下的大量時間，則窮極無聊。他的父親利用關(guān)系將他調(diào)回，不料回家路上，卻遭遇車禍。真的死了。

將近兩個小時，就這么個簡單的故事。影片中的幾乎所有人都是慢性子，聽到外面的信息或是看到外人，都是癡癡的盯上半天，然后再默默的思考半天，結(jié)果仍然是一言不發(fā)。充分闡釋著”后好萊塢主義“的精髓。

那么編導(dǎo)向通過這個電影告訴我們什么呢？

如果說是影片中間接描述了隱含的政治主題，那么以色列這個國家確實有一個特殊的政治環(huán)境。二戰(zhàn)之后，為了讓漂泊多年的猶太人有個自己的家園，列強(qiáng)們強(qiáng)行在中東給猶太人劃了個地盤，以色列建國，卻始終沒有安定的生活，紛爭不斷，四面受敵，生靈涂炭。戰(zhàn)爭與不安就是以色列人生活中的常態(tài)。曾經(jīng)看過一篇龍應(yīng)臺的游記，對以色列和瑞士這兩個國家做了比較。在瑞士，人們似乎在人間天堂里生活，風(fēng)光壯麗的山水，平靜悠閑的生活。然而人與人之間的關(guān)系卻是冷漠的，人們只想著過好自己的日子，別人的事情，外界的紛擾，只要與自己無關(guān)就好。在以色列，人們最關(guān)心的是土地還是和平。鄰里關(guān)系緊密，國家的認(rèn)同感也很強(qiáng)。大街小巷滿是背槍的人，警惕的目光中也飽含熱情。如果你是游客問路，會有許多人為你解答。影片中喬納森的小隊就是在這樣的環(huán)境中無聊的生活著。一個荒無人煙的邊境執(zhí)勤點，他們住宿的貨柜在慢慢傾斜，檢查站旁的破舊大巴上涂著美女明星的過時海報，除了偶爾的過往車輛，只有孤獨的駱駝在漫步。四個人寡言少語，偶爾間才有氣無力的聊聊自己的生活。通過的每一輛車，都會使他們的精神緊張，都可能是潛在的敵人。因此才有了后來發(fā)生的事情：四個年輕男女的車輛經(jīng)過，喬納森和里面一個美女四目相對，剛剛準(zhǔn)備送上秋天的菠菜，一個啤酒罐掉出，士兵們誤認(rèn)為是手榴彈，立刻拔槍掃射。頓時車內(nèi)煙塵四起，硝煙散盡時，無聲。下一個鏡頭里，挖掘機(jī)緩緩的將千瘡百孔的汽車推入坑中，一切歸于平靜。留下的只有喬納森對汽車和挖掘機(jī)的速寫。此時又聯(lián)想到前幾天看到的新聞。幾位以色列士兵面對遠(yuǎn)處示威的巴勒斯坦群眾，在商量著如何用有趣的方式射殺他們。這樣的事情在以色列在巴勒斯坦每時每刻都在發(fā)生著。

人們會責(zé)怪誰呢？是以色列的兇殘，還是巴勒斯坦的極端？兩邊的人們難道不都是追求著美好平靜的生活嗎？只是由于命運之手，才將這些原本是善良的人們帶入了無休止的殺戮中。

縱觀整個影片，我覺得政治的背景遠(yuǎn)遠(yuǎn)不是編導(dǎo)想要表達(dá)的。這部影片所要反映的是命運的無常和人們面對這命運的無奈。

影片一開始，當(dāng)費德曼得知兒子的不幸后，他的神情顯得很茫然。攝像機(jī)從俯拍的角度慢慢追隨著他的失措的腳步，從客廳到走廊到臥室，像是在展示上天對他的無比壓力。這時他感受到的首先不是悲痛而是這種壓力。在他得知兒子真的死亡后，這種壓力就更大了。畫面用中央特寫的近景，看到了費德曼的那眼神，無助、悲哀、懺悔?？吹剿粼谘劭糁械臏I水。兒子的死甚至影響到了他們的生活。盡管在外人眼里，費德曼是個標(biāo)準(zhǔn)的成功人士，一個出色的建筑師，有自己的公司，無憂的物質(zhì)生活。然而在此時，他和妻子之間沒有物質(zhì)的紛擾，只有感情的折磨。最了解他的妻子說：“為什么他不能在第一次通知時就死去？正常、合理的死去，為什么成了一種懲罰？或是復(fù)仇？是神要向我們報復(fù)。抱歉，是向你報復(fù)，我不想搶你功勞。你曾經(jīng)那么堅持帶他回家，就算你無意殺死他，也于事無補(bǔ)。我還是無法和你共同生活。我曾經(jīng)可以陪著你的傷口過日子，假裝看不見，不讓你窘迫。我過去靠著你，讓你覺得自己強(qiáng)壯。所以你不曉得我早已明白，你很脆弱。你不齒于你自己。你的一生：公司、我們、名車，以及你努力展示的可靠形象，一切都只為了掩飾你的軟弱?！蔽业故怯X得說費德曼性格上的軟弱是對的，但是他在此時此地想的更多的是：命運的捉弄。因為自己的錯誤造成了兒子的死。也許真的是冥冥之中造物主在對費德曼的錯誤實施報復(fù)？

影片中向我們傳達(dá)了人們經(jīng)常所犯的錯誤，一是軍方弄錯了喬納森的死，二是喬納森誤殺了人，三是費德曼托人讓兒子回家。如果這些錯誤沒有造成后來的結(jié)果，那么也就不成其為錯誤了。如同一個駕駛員操作失誤，沒出車禍，最多也就是自己私下反省一下；而如果因為這錯誤撞死了人，那么要承擔(dān)的后果也許會影響許多人許多家庭。進(jìn)一步的問題是：誰又能夠預(yù)測這些錯誤所產(chǎn)生的后果？誰又能保證以后永遠(yuǎn)不犯錯？

接下來引申到的是：誰能夠預(yù)測命運？長期以來，無數(shù)的人求助于祭司、神漢、算命先生，更多的人祈禱上帝佛祖的安排。目的只有一個，希望提前預(yù)知自己的命運，以便盡早趨利避害?？蓪嶋H上，你信與不信，命運都在那里。似乎在挖了個坑等你去跳。平凡的我們永遠(yuǎn)不可能知道坑在哪里。

面對命運，人們有幾種態(tài)度。不信邪的人屢屢向命運挑戰(zhàn)。例如貝多芬要“扼住命運的喉嚨”。這種勇氣確實令人欽佩！結(jié)果是，他為人類留下了許多偉大的作品，而他自己，一生未婚，飽受耳聾的折磨，晚年貧困潦倒；無為的我只能“但做好事，莫念前程”，好好去生活，管它天塌地陷，坦然接受和面對任何不可知的命運；而理性的人們更專注于那種大概率事件。所謂大概率，就是人要向上?？墒鞘裁床攀窍蛏系臉?biāo)準(zhǔn)呢？一些人追求真理，追求知識。也有一些人追求權(quán)力，追求財富。只要不影響別人，這些都不能說是錯的。向上的結(jié)果，也許會使自己的命運變得好一些。但仍然不能排除小概率事件，即那些偶發(fā)因素的紛擾。而這追求這些無為這些抗?fàn)?，不也是命運的一部分嗎？

影片用“狐步舞”的規(guī)則，借助費德曼的口告訴我們：“人不論走到哪里，永遠(yuǎn)會回到同樣的起點”。這似乎是說，人盡管時時刻刻都在生活中掙扎、快樂、痛苦、享樂，人可以有不同的信念和理想，最終仍然逃脫不了命運的擺布，還是要回到人原本的思維中。面對命運，人仍然是個瞎子，如這個電影海報中所描繪的那樣，無奈的在看不見的世界中爬行。這樣的解讀不知道對不對？

本人評分：6.5。