隔壁三觀歪到銀河系的《夢華錄之北宋官妓的幸福生活》都能上8分，憑什么俠義之心趙盼兒，有情有義賣油郎就不能9分。

《夢華錄》無處安放的嬌軀，放在哪兒呢？中華三千史，居然沒有夢華錄生存之處，想來想去還是放在現(xiàn)代比較好，我披著大宋官妓的外衣宣傳著二十一世紀的雙潔，冠夫姓。

春秋戰(zhàn)國都不行，畢竟春秋比現(xiàn)在還開放，西漢更不行，劉徹媽媽還是二嫁，關(guān)鍵的是還跟前夫生過孩子。大唐也不行，出了個女皇誰敢造次（武則天：我不光二婚，我二婚嫁的還是前夫的兒子，且我孫子娶的是他的兒媳婦）最后這個鍋被北宋背，可惜北宋也有個二婚皇后（就是隔壁某錄的背景，劉娥不光二婚，還是某錄里面非常嫌棄的歌女出身，最最要命的是劉娥沒有子嗣，但卻是北宋第一個臨朝稱制的女政治家，差點兒成為第二個武則天，張女士驚不驚喜意不意外）大宋才不管你掛羊頭賣狗肉，（歐陽修，柳永，蘇軾官妓私妓我們都有經(jīng)驗）。只能放在明清了，畢竟程朱理學在前開路，可惜的是冠夫姓明清還不流行。只是大明也不樂意了，我們老祖宗當年后宮還有前朝元帝的妃子呢，我們?nèi)f貴妃當年比皇帝大了將近二十歲了，我們沒有那么封建。

哎呀《夢華錄》著急呀，但又不想向販夫走卒低頭，然后只能拳打關(guān)漢卿，腳踢白樂天。這臉怕是比茅坑都大，現(xiàn)在是什么阿貓阿狗都敢叫板歷史文豪了，梁靜茹都沒有這么大的勇氣，連劇名都是挪用別人的還好意思踩踏關(guān)漢卿（孟元老北宋夢華錄），真當“元曲四大家”之首是吃干飯的，欺負死人不會說話是吧。編劇真是臉厚到機關(guān)槍都打不爛，有本事自己原創(chuàng)不好嗎？自己沒本事斷會踩踏，踩完關(guān)老爺子，又腳踢白居易，看把張女士能的，潯陽江頭琵琶女都笑了。張女士最終還是走上了又立又當?shù)穆纷樱f好的“以色事人才是賤”，又想用關(guān)老爺子的ID圈錢，又瞧不上《救風塵》，國產(chǎn)劇編劇連同演員什么時候能改掉高高在上臭嘴臉，宋引章的琵琶不給販夫走卒聽，收視率卻要販夫走卒往上刷，張女士真是臉卡在馬桶上，不知自己屎有多臭，呵呵呵……這不比那“以色事人更賤＂？

整個劇也是惡心，真是惡心他媽給惡心開門惡心到家了。營銷完女拳，又狠狠的踩了一把底層苦難婦女。有這閑工夫好好鉆研一下關(guān)漢卿，好好琢磨一下新樂府，比在這里跟網(wǎng)友打嘴炮來的實在。真是笑不活了，你跟她談立意，她給你講歷史；你給她說歷史，她給你說女拳；你跟她講原著，她又給說我這是古偶?？墒怯质钦l一開始營銷大女主，營銷獨立女性，營銷歷史的？本來大家都當古偶看的，可你非得搞出一些噱頭隔應人。欲戴其冠，必承其重。你是怎么營銷的就怎么承受營銷的結(jié)果，掛著羊頭賣了狗肉，就別罵顧客，又想賺錢，又不想挨罵，哪有那么便宜的事。最后的最后又是廣電背了鍋，因為不過審，萬年背鍋俠廣電局，不知央視劇《少林問道》作何感想，大概是廣電局給少林問道走了后門吧。爛劇總有千萬條理由等著你，不過審就是其中一條。

若能選擇誰他媽愿意淪落風塵，巾幗女英雄梁紅玉風塵出身，你能說她賤？秦淮名妓柳如是，不讓須眉的風骨你能說她賤？《金陵十三釵》里墨玉風塵出身，民族大義面前她不比你高貴？大家都低到塵埃里的人誰瞧不起呀！人世間的事，豈是一個小女子能承受的。

《愛情寶典》是極能體現(xiàn)鄒靜之編劇風格的一部劇，故事的機巧，臺詞的雋永，主角們善良正直近乎迂，丫頭老媽子等配角的出彩，甚至感悟人生的旁白或者主角自語的使用，每個單元都可以見微知著。如果小時候能看到這樣的電視劇，會對塑造三觀起到良好的效果。

這部劇有趣的地方還在“新編”，五個誕生于元明時期的話本、戲曲故事，在世紀之交由現(xiàn)代人出演，情節(jié)發(fā)生了哪些改變？這是窺探世道人心演進的絕好素材，編劇的價值觀乃至操守，自可從中展現(xiàn)。

按照創(chuàng)作時序，《愛情寶典》五個故事藍本中出現(xiàn)最早的是關(guān)漢卿的《救風塵》。所謂“風月救風塵”，是指身處娼妓之流的趙盼兒心有俠義，巧計救出落入中山狼之手的宋引章。女主角們的名字古意盎然，一看就知道生活在數(shù)百年前。以故事的角度閱讀這出元雜劇，會有脈絡簡單，人物單薄之感。電視劇創(chuàng)作出宋引章將因義護姐妹而身陷囹圄的趙盼兒救出獄的“前史”，又敷衍出趙盼兒情有所鐘安秀實，安秀實偏偏獨愛宋引章的三角戀，使得“風月救風塵”成為前后互文的關(guān)系，宋引章不再是被愛情蒙蔽雙眼的傻白甜，趙盼兒主動放手并促成安宋姻緣的俠女形象更加豐滿。劇中，趙盼兒強調(diào)自己的名字重點是“盼”而不是“兒”，充分表現(xiàn)出人物的現(xiàn)代性。

之后四個故事都完成于明末清初，吳炳的《綠牡丹》寫柳五柳、車本高胸無點墨卻自比“神州才俊”，在沈翰林家的詩文會中使盡手段，卻玉成了為他們捉刀的謝英、車靜芳，沈翰林之女沈婉娥也如愿與才子顧粲結(jié)成連理。這本就是“嘲諷科舉制下名士的丑態(tài)”，電視劇沿襲兩條愛情線的同時，對這種嘲諷予以現(xiàn)代化的放大，柳、車二人甚至是賭場出千的混混，為了邀名買斷吳中紙張，印他們匯集青樓楚館淫詞浪調(diào)的文集，這不免讓人想起世紀之交遍及社會上下的“出書潮”。

馮夢龍的《賣油郎獨占花魁》是暖男抱得美人歸的千古之作，電視劇在這里反而選擇做減法，把秦重、瑤琴生身父母的枝蔓通通刪去，只鋪陳二人的愛情故事。為了符合現(xiàn)代人的生活，將原本十七歲、十五歲就相遇的主角年齡提升了五歲，又為秦重的追求過程增設(shè)艱辛，比如書里攢下十多兩銀子花了“一年多”，劇中足足用了兩年半之久。油桶燒成黑炭，衣服也要租賃，還有媒人添亂。一夜未眠照料酒醉花魁后，秦重拒絕了娘子的贈金，這都是為男主角大漲印象分的改編。此外，兩位妓院老鴇人性未泯，對設(shè)計趕走秦重（時為朱重）的邢權(quán)與蘭花著墨甚多，安排了奸夫賣掉淫婦，奸夫也因此喪命的結(jié)局，可謂天道昭然。

李漁的《風箏誤》是極富商業(yè)色彩的劇本，短短一出戲里，充滿了草長鳶飛、詩文唱和、半夜驚夢、隔墻偷窺、強奸不成、金榜題名、朝堂聽封、沙場練兵、抵御番邦、人獸大戰(zhàn)、女兒閨房、洞房花燭、大家族爭風吃醋、獅虎象輪番登場、人與名交叉錯配、丑人多作怪、良緣終成真等種種廣大觀眾喜聞樂見，或俗或雅皆可從中娛樂的元素。電視劇側(cè)重愛情主題，將硝煙四起的戰(zhàn)爭段落盡數(shù)移去，補充了不少人性的情節(jié)。有兩處增補令人叫絕，一是男女主角韓世勛、詹淑娟并非揭蓋頭見真容時才初次相逢，一朝墜入愛河，而是之前已經(jīng)結(jié)識，互相傾心，韓世勛甚至為此拒絕了當朝皇帝的婚配。這避免了“以貌取人”、“沒有了解怎能相愛”的時代苛責。二是浪蕩公子戚友先與丑憨大姐詹愛娟雖然成婚時不睦，但日漸生情，到了故事結(jié)尾也是恩恩愛愛的一對。這讓人深深感佩編劇的悲憫。

作為知名棋迷，鄒靜之在改寫凌濛初的《小道人一著饒?zhí)煜拢逋瘍删肿⒔K身》時彰顯了圍棋的精神。新創(chuàng)作出的三個人物“蔡州棋圣”、“清風大師”和妓女“紅拂，無論行為出發(fā)點如何，都有著“勝而不驕，敗而不怨”的棋士風度。同時，原作中化用唐朝棋待詔王積薪、顧師言的傳說，來說明主角周國能圍棋才華的來源和宋遼棋風之盛這樣并不高明的設(shè)計，也被棄之不用。劇中的周國能其貌不揚，但以“我做人是有準則的”為口頭禪，在其他單元主角一水都是俊男的比對下更有識別度。更重要的是故事內(nèi)容的調(diào)整，原作中女主角妙觀缺乏個性，甚至主動欺騙周國能以贏得棋賽，最終報應不爽，被周國能設(shè)計“以身作押“，賭局失敗被迫出嫁。這樣的情節(jié)，在明朝人的世俗觀念里還被稱作”好姻緣“。

幸好到了現(xiàn)代，妙觀不再有意為惡，棋賽前夜乃是婢女自作主張致信誆騙，待周國能讓棋卻未能等到美人如約入幃，意志消沉借酒消愁之際，妙觀心下慚怍，漸漸發(fā)覺了周國能的過人之處，暗生情愫。紅拂則是推動情節(jié)的一招妙手，她也因棋愛上周國能，又因得不到愛反而生恨，慫恿康王爺將其下獄。妙觀到底還是正義之士，為周國能直言，直至兩位棋女子為爭周國能而對弈決勝，這與原作中男方選擇，甚至有脅迫的意味對待女性形成了鮮明的對照。結(jié)果，象征著“一冷一熱”的妙觀與紅拂，竟然在盤上握手言和，下出了一盤百年難遇的和棋。周國能則如“唐伯虎點秋香”一樣，幸運“點”中了妙觀，故事遂得圓滿。

只是，時代觀念滾滾向前。十七世紀的《風箏誤》中，詹烈侯面對強敵堅守營壘，唱了兩句“掘鼠羅禽作糗糧，張巡今日守睢陽。只愁無妾堪充餉，難解軍中死士腸”，放在二十世紀一定會被認為是人性淪喪的獸行。而2001年拍竣的《愛情寶典之小棋士》一段，周國能在汴梁郊外看到一人因為下棋輸給女子，自覺丟臉痛苦到要揮刀自殺的程度。如果放在二十年后女權(quán)昭彰的網(wǎng)絡時代，恐怕免不了要被大大的“批判一番”了。

元雜劇是我國文學史和戲劇史上一座令人矚目的高峰。站在這高峰之巔、名列“元曲四大家”之首的關(guān)漢卿，以其驚人的藝術(shù)膽略和卓越的創(chuàng)作實踐，為中國古典戲劇的發(fā)展開辟了廣闊道路。

關(guān)漢卿，號已齋叟，元北都(今北京市)人，約生于十三世紀初期，卒于元成宗大德年間。是我國古代偉大的戲劇家、元雜劇的奠基人。他長期生活在下層社會，組織和領(lǐng)導了大都著名雜劇創(chuàng)作團體玉京書會。擅長歌舞，精通音律，常常粉墨登場。

明初戲曲家賈仲明在《錄鬼簿》挽詞中稱他為“驅(qū)梨園領(lǐng)袖”，總編修師首，捻雜劇班頭”，是集編、導、演于一身的多才多藝的戲劇家。關(guān)漢卿以畢生精力從事戲劇創(chuàng)作，共作雜劇六十余種，現(xiàn)存十八種。

這些作品，無論在思想上或藝術(shù)上，都代表了我國古典戲劇的最高成就。這位杰出的戲劇大師，不僅在我國戲劇發(fā)展史上占有極其重要的地位，而且曾被列為世界文化名人。

踩關(guān)漢卿的人怕是九漏魚。

雖說一見鐘情，大多數(shù)是見色起意，但也是常理。我最喜歡賣油郎與救風塵的故事。

秦賣油真的是特別好一個人，人品好、有能力、長的俊俏又癡情，為了見到女主攢了兩年多的錢，好不容易有一夜相處的機會，看到女主喝醉了便悉心照顧，女主說自己不清白時會為女主考慮“這世道不是你一個小女子可以承受的，我看小姐如明月”，最終喜結(jié)連理。既是緣分，也是他的努力，千千萬萬尋歡的人中，獨他一人是尋情的。

救風塵有兩個癡情的人，趙盼兒與安秀實。安秀實雖然對趙盼兒“渣”了點，無以為報，但對宋引章真的是不離不棄。趙盼兒有情有義，為了安秀實把自己修成了菩薩。愛是成全，雖然沒有得償所愿，但如她所說的，沒有她也就沒有這段佳話。美麗聰慧，俠肝義膽，趙盼兒與宋引章作為姐妹，一個在落難時慕名相助，一個在歹人之手勇敢周旋，最終有了幸福結(jié)局。

小棋士的故事也挺有意思，不過強行讓兩個女棋士平局好讓男主選老婆，有些刻意；風箏誤的男主太以貌取人，覺得做出好詩的人就得長的好看，自己夜里私會還要怪別人，拒不了婚姻就給人甩臉子看；綠牡丹的兩個男主也奇奇怪怪，一個心高氣傲怨天尤人，一個喜歡用身份損人，急色被人算計，隨隨便便就打賭，要不是進度條只有半集，不知道生出多少波折。

無巧不成書，最終都是喜結(jié)良緣。除了愛情，這幾個故事里的風俗情貌、人情世故倒是很生動，壞人活靈活現(xiàn)，小人扯開面子就要發(fā)狠，即便不得罪，只要妨害了他的利益，躲都躲不過去。作弊、賄賂、騙財、騙色、殺人、放火，什么都干的出來，就是純粹的惡，遇上了只能周旋，趁機逃跑。

雖然是20年前的劇，也沒有動不動貞操清白的，更多是同情以及對人物俠肝義膽的贊賞，而不是鄙夷，好多彈幕比古代人還迂腐。

趙盼兒超級漂亮，演員是兩個故事的女主，演的各有特點。冰冰的宋引章、張靜初的二小姐、任泉的秦賣油、李解的安秀實、沈曉海的周舍都好看，看看帥哥美女也好。

我想這人世間，一定不會是那樣悲苦無望的 怎么會有這種感情啊qaqqq 我不懂愛情，但大為震撼。 看了第一部趙盼兒對里面不得已的女性感到很心痛，補完瑤琴后尤甚。

特別的是不僅僅在里面看到男女主的愛情，很多個性鮮明的角色也讓人眼前一亮。從丫鬟侍從反派到僅僅里面的路人，看完后也會留下一些不同的印象。

看完后沒有那種磕cp的幸福，而是大石頭放下塵埃落定的如釋重負。心情多少有點復雜，還引起了一些思考。

我想有勇氣補一下《姐姐妹妹站起來》，可是暫時可能沒有了??????