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劇照
詳細(xì)劇情
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 流水不可逆 緩慢在生活
以上表述是想說(shuō)明：我?guī)缀跏呛翢o(wú)價(jià)值導(dǎo)向的，嬰兒般毫無(wú)成見(jiàn)去欣賞這部2小時(shí)不到的電影。
1 有點(diǎn)小意外，這是黑白片
2 看到鏡頭追逐女仆忙碌身影、從女仆角度觀察到好多事開(kāi)始，我才明白這部戲的女主是她 orz
3 女2是越田家女主，是我在看到她與她同母異父的姐姐出現(xiàn)后，才察覺(jué)的呢
4 至于高峰秀子演繹的女兒，我能發(fā)清楚她的臉是開(kāi)場(chǎng)N久以后了，大致是情節(jié)演繹到她擔(dān)心媽媽?zhuān)獬稣夜ぷ髦啊?br>
好吧，說(shuō)一下整體眼緣，女1亮相時(shí)還是比較醒目的，外表優(yōu)良行為舉止不俗，特別是與這家藝妓店原本氣氛相比。非常格格不入，幾乎說(shuō)是帶動(dòng)了全家氣氛~（偏向說(shuō)這是越田家是一個(gè)大家庭）越田家本是爭(zhēng)吵不斷、抱怨連連，藝妓們又懶又自以為高貴。店里生意大不如前、藝妓身份也無(wú)法再與當(dāng)年相比，時(shí)代的變化推著她們走，她們?nèi)粤粼谠?，注定被拋棄?br>
女主問(wèn)女仆她的丈夫與孩子過(guò)世后，再?zèng)]有找過(guò)人嘛？
女仆聽(tīng)到這樣的疑問(wèn)有小小的吃驚不過(guò)很快笑著答道沒(méi)有，自己一個(gè)人努力生活過(guò)來(lái)的。女主恐怕很難明白那種不依靠男人生活下來(lái)的人生態(tài)度。她不一定是物質(zhì)上面需要依靠男人，更多的是精神上。她離不開(kāi)他物。她能夠?yàn)橹暗哪腥松潞⒆硬⑶疫€債，這種做法已表明了她對(duì)男人的強(qiáng)烈依賴(lài)心理。
與她類(lèi)似的人物是家中過(guò)那位，年過(guò)半百、養(yǎng)著小她10歲的男人。雖然她長(zhǎng)的不好看，性格感覺(jué)也很差，年老色衰的樣子實(shí)在不討喜，不過(guò)這類(lèi)人又是多么活生生的存在著呢？
我以為，女主把她趕出家后，她厚著臉皮再回來(lái)討生活時(shí)，女主不會(huì)收留她。意料外，女主居然菩薩心腸(可能是同病相憐？)微笑著接納她，與她一同繼續(xù)著，一輩子的職業(yè)！
女主的女兒，長(zhǎng)的很不古典呢，西方化的臉盤(pán)，眉宇之間散發(fā)著青春活力，哪怕她是被壓抑在家中，不能外出尋工作的大小姐。她不穿傳統(tǒng)服裝、寫(xiě)履歷書(shū)、在家吱吱呀呀做縫紉……她不覺(jué)得自己要結(jié)婚，她要想法子生存下去，不是啃老，不是嫁人，不是當(dāng)藝妓，而是像女仆一直用自己勤勞的雙手與智慧。她有責(zé)任感要承擔(dān)起養(yǎng)活她自己和她母親，在她們年老之后。
多么難得可貴的想法？起碼在富貴人家長(zhǎng)大的小孩很難體諒到這一點(diǎn)，她并沒(méi)有正面接觸過(guò)家道中落到無(wú)法生存，（雖然情況已很危急，甚至驚動(dòng)警察）生長(zhǎng)在干花與腐木氣味中的人類(lèi)吶，擺脫環(huán)境給自己帶來(lái)的氣息多么的艱難，她做到了！
她說(shuō)女仆在她們家真好，可以有人指點(diǎn)有人解惑，但她也心情細(xì)膩了解到女仆這個(gè)心理依賴(lài)終需戒掉，她要成為自己人生的主宰者！
生活如流水般一刻不停向前奔涌，你無(wú)法兩次踏入同一條河流，道一聲珍重，珍重！
2 ) 時(shí)代命運(yùn)終將似流水般逝去
成瀨導(dǎo)演的越看越上癮，這部片子我是當(dāng)作經(jīng)營(yíng)管理的案例來(lái)看的。老板鳶奴經(jīng)營(yíng)這東京某個(gè)老牌的藝伎行、但是她為人軟弱、既管不住手下也不能招攬客戶(hù)，導(dǎo)致四處舉債、藝伎行也岌岌可危。 第一，作為藝伎這個(gè)服務(wù)行當(dāng)、是沒(méi)有理由挑選客戶(hù)的。鳶奴雖然十足窩囊，但是還有執(zhí)拗的臭脾氣，不喜歡的客戶(hù)還扭扭捏捏的推脫不接。該認(rèn)慫的時(shí)候認(rèn)慫，大家在社會(huì)上誰(shuí)也不可能永遠(yuǎn)是老大，形勢(shì)所迫就需要低頭。這不是僅僅針對(duì)藝伎行業(yè)，江湖規(guī)矩一向如此。 第二，作為企業(yè)負(fù)責(zé)人就要狠得下心，就要擔(dān)負(fù)起管理的責(zé)任。藝伎行里的老員工不駐在、但也經(jīng)常到場(chǎng)子里揩油蹭吃蹭喝；自己的妹妹白吃白住、連日常的雜物也不幫忙、還要另外雇傭女仆。而且，對(duì)于隊(duì)伍的建設(shè)沒(méi)有規(guī)劃，員工流失之后也不及時(shí)補(bǔ)充新人，還是場(chǎng)子轉(zhuǎn)手之后的新老板有眼光、立刻引進(jìn)了幾名學(xué)徒。 第三，心腸太軟弱，針對(duì)上門(mén)討欠薪的之前員工的父親，鳶奴一副唯唯諾諾的樣子。讓對(duì)方三番五次的恐嚇勒索，導(dǎo)致藝伎行的名譽(yù)受損。要么一開(kāi)始就拿錢(qián)擺平，要么索性拖大人物出面，但是鳶奴什么也沒(méi)做，直至雙方鬧到警局。最后還是新老板托關(guān)系搞定。 第四，觀念陳舊。自己的女兒不適合做藝伎、打算另謀生路，哪知鳶奴還固守所謂的體面、怕女兒出去打工丟人。其實(shí)最不重要的就是所謂的面子，該求人就求人、該認(rèn)輸就認(rèn)輸，沒(méi)有什么放不下的，做人要能伸能屈，直到如今也是如此、誰(shuí)會(huì)在人群中多看你一眼呢。 第五，沒(méi)有個(gè)性。這也是作為領(lǐng)導(dǎo)、尤其是演技行業(yè)的領(lǐng)導(dǎo)最致命的缺點(diǎn)。鳶奴從頭到尾我看她的表演都十分憋屈，胸中一口氣就是呼不出來(lái)。她要是普通員工也就算了，作為場(chǎng)子的負(fù)責(zé)人怎么就這么沒(méi)有特點(diǎn)。長(zhǎng)的普普通通、氣場(chǎng)根本可以當(dāng)作沒(méi)有、說(shuō)話沒(méi)有圈轉(zhuǎn)回旋、臉上的表情經(jīng)常是板的僵硬，也沒(méi)見(jiàn)她和員工們飲酒暢快過(guò)，上上下下也沒(méi)見(jiàn)她去努力的打點(diǎn)，沒(méi)事就是沉浸于教徒彈琴，就是窩囊。 吐槽一下，為什么影片的名字叫做流浪記，其實(shí)日文的字面意思是“隨波逐流”、“順其自然”，或者說(shuō)用英文gone with the wind，也是異曲同工。影片呈現(xiàn)的意境就是講述主人公鳶奴無(wú)所作為、讓時(shí)代的潮流裹行前去、連掙扎的想法都沒(méi)有，藝伎的行業(yè)如同鳶奴的命運(yùn)早晚要被沖走淘汰。 最后，影片的陣容在當(dāng)時(shí)足夠豪華了，個(gè)個(gè)都是一線，可見(jiàn)成瀨導(dǎo)演的金字招牌。
3 ) 在命運(yùn)的長(zhǎng)河里，我們只是小魚(yú)
這是一部女性主義作品，那么我就以分析出場(chǎng)的主要女性角色的角度來(lái)寫(xiě)這個(gè)影評(píng)。
老板娘Otsuta（山田五十鈴扮演）：我看此片時(shí)，在旁結(jié)毛線的老媽直夸老板娘長(zhǎng)得很漂亮，我一直相信女性看女性的眼光往往比男性看女性的眼光更準(zhǔn)確，肯定山田五十鈴年輕時(shí)更要漂亮得多，就像她這部電影中的角色，也曾經(jīng)風(fēng)華絕代，也曾經(jīng)冠絕梨園。也曾經(jīng)引來(lái)過(guò)無(wú)數(shù)年輕男子的追求。但說(shuō)得難聽(tīng)點(diǎn)叫守舊，說(shuō)得好聽(tīng)點(diǎn)叫出污泥而不染，總之，她拒絕過(guò)無(wú)數(shù)狂風(fēng)浪蝶的追求。最后，卻遇人不淑，男人跑了不算，還讓她欠了一屁股債。她的債主——同母異父的姐姐給她介紹了個(gè)行為粗鄙的老板，既可以讓她還債，還可以讓她從此有個(gè)依靠。Otsuta經(jīng)過(guò)了一段痛苦的心理掙扎（“年輕時(shí)沒(méi)干過(guò)這個(gè)，一把年紀(jì)了卻要干這種事。”）但最終還是同意了。別人卻不干了。最后她只能把自己的藝妓店盤(pán)給了以前在自己手底下干活，現(xiàn)在卻成為藝妓工會(huì)會(huì)長(zhǎng)的“老下屬”。以前的老板成了下屬，以前的下屬成了老板。命運(yùn)有時(shí)就是這樣讓人哭笑不得。
老板娘的女兒Katsuyo（高峰秀子扮演）：她像所有的女兒一樣，愛(ài)自己的母親，卻又“哀其不幸，怒其不爭(zhēng)”。她認(rèn)為自己母親的悲劇命運(yùn)一多半是母親自己的軟弱可欺所造成的。她不愿繼承母親的藝妓的職業(yè)，因?yàn)樗皇且粋€(gè)高尚的職業(yè)（至少她這樣認(rèn)為），還因?yàn)樽鲞@個(gè)工作，要時(shí)時(shí)巴結(jié)自己的顧客。“她干不來(lái)這個(gè)”。她像所有年輕人一樣，努力改變自己的命運(yùn)。電影結(jié)局中，她找到了一份紡織女工的工作，以求改變自己作為一個(gè)“藝妓老板娘女兒”的身份，愿她一路走好。
年輕藝妓Nanako（岡田茉莉子扮演）：從某種角度看，Nanako和Katsuyo有很大的相似點(diǎn)，她們都想牢牢掌握自己的命運(yùn)，Nanako是想做一名職業(yè)女性，Katsuyo依靠的是自己的藝妓技藝和自己的年輕美貌，電影結(jié)局中，她最終離開(kāi)了Otsuta開(kāi)的這所沒(méi)落的藝妓院，去到了一個(gè)令她更有前途的藝妓院。也愿她一路走好。
年老藝妓Someka（杉村春子扮演）：她代表著這世界上大多數(shù)的蕓蕓眾生，終生從事一項(xiàng)事業(yè)，也曾想著靠著這門(mén)技藝至少能輝煌半生，但卻一輩子默默無(wú)聞，到老了還要為了一個(gè)飯碗對(duì)人低頭哈腰。
Rika——藝妓院的仆人（田中娟代扮演）：從某種角度看，她代表了這部電影的主題，她的命運(yùn)是電影角色中最悲慘的，她年紀(jì)輕輕（46歲）就死了丈夫和女兒，不得不出來(lái)為別人做傭人。（從她的言談舉止可以看出她受過(guò)高等的教育）但她卻一直笑著面對(duì)，就像電影片名“流水記”想告訴我們的，命運(yùn)就是流水，我們只是流水中的小魚(yú)，我們很難成為命運(yùn)的主宰，但我們卻應(yīng)該終其一生，努力奮斗，與命運(yùn)抗?fàn)?。因?yàn)樯羁偸且^續(xù)，直到我們離開(kāi)這個(gè)世界那一刻。
4 ) 流浪記
5 ) 女人不必依靠男人
山田五十鈴扮演的藝妓館主人之前被男子騙過(guò)錢(qián)財(cái)，后來(lái)又被迫鼓起勇氣要去討好一個(gè)有錢(qián)人，好不容易梳妝打扮一番確被人放了鴿子，失魂落魄的回到藝妓館。杉村春子扮演的七香和一個(gè)比自己小十歲的男子同居，后來(lái)被拋棄，痛苦流淚，放佛沒(méi)了生活支柱，一反常態(tài)的爭(zhēng)吵。岡田茉莉子還挺可愛(ài)，同樣也是被一個(gè)吝嗇的男子傷害。高峰秀子厭倦了像她母親那樣生活，不想吃青春飯，起初被大家反對(duì)，但是片尾她開(kāi)始學(xué)習(xí)縫紉，大家也自然的接受了。
影片雖然平淡無(wú)奇，但是在我看來(lái)特別真實(shí)，狹小的空間，只有兩三處場(chǎng)景，大都是特寫(xiě)鏡頭，給人的感覺(jué)就是真實(shí)，放佛她們就在自己身邊交談。田中絹代扮演的仆人起初并沒(méi)有引起我的注意，但是后來(lái)發(fā)現(xiàn)她即使算不上敘述的主線，戲份也是很重的，故事正是從她的眼里告訴大家光鮮亮麗的藝妓背后過(guò)的是什么樣的生活。
我特別喜歡這種黑白平鋪直敘的表現(xiàn)方式，黑白看起來(lái)并不會(huì)因?yàn)槟甏木眠h(yuǎn)而黯淡，反而給人強(qiáng)烈的審美愉悅。平鋪直敘讓人可以很放松的觀看這部影片，更難融入其中。日本建筑那種庭院很有美感，尤其是下雨的時(shí)候不遠(yuǎn)處天空的雷電讓人體會(huì)這種把景和人物聯(lián)系到一起的開(kāi)放式美感。
里面演技我覺(jué)得田中絹代最好，漂亮的話應(yīng)該是岡田茉莉子，而高峰秀子是有特點(diǎn)。
6 ) 水流向下的流浪
成瀨巳喜男導(dǎo)演的又一部作品，這真是一部和服的欣賞影片。王家衛(wèi)的那部，旗袍展示會(huì)，很有異曲之學(xué)。這個(gè)時(shí)期的成瀨，在從此前公映的《浮云》中達(dá)到了職業(yè)生涯的頂點(diǎn)。本劇再創(chuàng)輝煌。
就日語(yǔ)流浪的含義而言，除了有彷徨等內(nèi)涵，字面更是水流向下、不可逆轉(zhuǎn)的含義。劇中自然也是如此。
這個(gè)故事的現(xiàn)實(shí)背景：
為何被視為華麗富足的藝伎們（日本表演藝術(shù)職業(yè)，當(dāng)然也陪吃陪喝陪聊天）會(huì)日子不好過(guò)了？
1956年,日本防止買(mǎi)春法施行,原本興旺一時(shí)的藝伎行業(yè)受到重創(chuàng),從此江河日下,不復(fù)昨日輝煌。
劇中最精妙的核心釋意只有一句：女人不依靠男人，哈哈哈。
這里面的女角們，被騙的被騙，倒貼的倒貼。
唯一不靠的，大概也只有事實(shí)上的主角，女傭梨花君了！
劇本背景：
本子是幸田文的小說(shuō)，1955年在《新潮》雜志上連載，第二年集結(jié)出版。
這是1954年出道的幸田確立為名作家的杰作。一部以自身體驗(yàn)為基礎(chǔ)，描繪藝伎 的生活，在服飾華麗，歌舞升平的背后是各自的辛酸與故事。
這是人間?。?/p>
作家本人為女性，也有曲折的過(guò)去。
24歲結(jié)婚，十年后離婚。后帶著女兒（青木玉）回到也是著名作家的父親家里。戰(zhàn)爭(zhēng)中，為了維持家計(jì)，開(kāi)始工作
那個(gè)藝妓的舅舅好像是<七武士》里面的武藏吧？
三個(gè)超級(jí)女優(yōu)一臺(tái)戲
女人，離開(kāi)了男人真的難以存活么？故事是講著藝妓院如何渡過(guò)財(cái)政危機(jī)的故事，內(nèi)里卻說(shuō)著一個(gè)時(shí)代終結(jié)的悲涼。她們?cè)臼侨巳硕屎薜慕巧墒撬齻兊臅r(shí)代終究過(guò)去了。不變的永遠(yuǎn)是女人這個(gè)角色，不管性格如何，都難做，而且孤寂，總是流浪無(wú)靠。喜歡舊時(shí)代日本電影，平淡，但是暗藏著各種微妙的情愫。
小津御用配角，成瀨御用主角以及兩代溝口御用組成奇跡般的女性眾生繪，將演技推向最高潮。孩子終有一天會(huì)長(zhǎng)大，貓會(huì)隨自己意識(shí)行動(dòng)，時(shí)間就像流水一樣不停的流逝，殘留在時(shí)代中凋零的藝伎，成瀨淡淡且客觀的呈現(xiàn)出那段歷史，而我們通過(guò)梨花的視角來(lái)看待這個(gè)永無(wú)止盡的悲哀，無(wú)法改變。
啊看得心酸 每一部成瀨的片子都看得心酸 全片基本圍繞Otsuta家里發(fā)生的事情 我們只通過(guò)對(duì)話和電話了解生意情況從來(lái)沒(méi)有看到接客 可以說(shuō)跟著田中女傭角色進(jìn)入到了藝伎生活背后的辛酸 故事最后我們透過(guò)對(duì)話知道未來(lái)并不美好 Otsuta自己再招新學(xué)員之后燃起的一點(diǎn)希望或許很快會(huì)被撲滅
渙散，我完全看不下去
仍舊是藝伎的生活故事，還是那句話，成瀨手法不夠狠。看點(diǎn)倒是大牌云集，田中絹代完全壓過(guò)山田五十鈴，杉村春子也是常演的那種角色，高峰秀子就太弱了。有幾個(gè)景深構(gòu)圖可看。
女人不必依靠男人
流水的浮世，淡泊的人情。一個(gè)職業(yè)的隕落，青中老三代的不同命運(yùn)卻也許殊途同歸。流水般轉(zhuǎn)換的身份關(guān)系與情感。為了男人全力付出，需要男人寄托情感的卑賤女性，在付出的愛(ài)面前又如此偉大。母女最后都產(chǎn)生了相互認(rèn)同，迎來(lái)了短暫的轉(zhuǎn)機(jī)。善良的田中娟代看清了浮世，但愿離開(kāi)是新開(kāi)始。
本片是日本電影中，最頂級(jí)（女優(yōu)）配置，無(wú)片能出其右。故事描述了人生的隨波逐流，片名應(yīng)該是隨波逐流。
把語(yǔ)言和動(dòng)作忠實(shí)以正面姿態(tài)置于鏡頭中部，于是像古埃及壁畫(huà)一樣層層疊疊壘起了斷裂的空間切片。同樣加以如是累積的是字斟句酌措辭背后每個(gè)人那小心翼翼情感。而成瀨電影里一如既往最心神蕩漾時(shí)刻，總是跟隨著高峰秀子外出的運(yùn)動(dòng)長(zhǎng)鏡頭。某種單調(diào)重復(fù)的乏味侵蝕下耐心的匱乏，終于在藝妓們屢試屢敗的掙扎里收復(fù)了整全而又細(xì)膩情感世界。
哀其不幸，怒其不爭(zhēng)。PS：又遇上一條超爛字幕~
最后一場(chǎng)尤為動(dòng)人，已知道這家藝妓館最終還是無(wú)法保住的田中絹代，只能心酸地看著這一切欲言又止，身為名藝妓之女的高峰秀子為了生存學(xué)習(xí)縫紉機(jī)，機(jī)械的刺耳喧囂三番兩次蓋過(guò)悅耳琴聲，而殫精竭慮卻仍無(wú)法為自己謀得一處安身的山田五十鈴，只知憑借一份純真醉心于藝。
成瀨巳喜男是我覺(jué)得特別會(huì)拍結(jié)尾的導(dǎo)演，這個(gè)片尾山田五十鈴彈奏著三味線，和高峰袖子踩著縫紉機(jī)咕嚕咕嚕的疊合在一起，真是流れる人生的意味，節(jié)奏，動(dòng)勢(shì)，聲音，外加田中絹代旁觀的表情，就像是水浪潺潺不絕的流去。
7.19 劇情仿佛一個(gè)句子一般簡(jiǎn)單流暢，自然通透，無(wú)視諸多女優(yōu)的醉生夢(mèng)死只見(jiàn)那位仆人的努力純樸。被時(shí)代帶著前行每一個(gè)人都無(wú)力反抗，有人堅(jiān)持有人墮落有人迷茫，也有人為著前方的光芒再起前行。善人難當(dāng)，好人難遇，生活不斷提出難題，最后只剩下見(jiàn)招拆招的力量。
女人就是不需要依靠男人
20081126 DVD
女人群戲，有點(diǎn)悶
全女班的表演，非常精彩。成瀨的作品如此清淡，頑強(qiáng)的女性在他手里和在溝口手里完全不同。沒(méi)有多少爆發(fā)和沖突，只有生活留下的平淡，再艱難的生活也得堅(jiān)持下去。
成瀨比小津要市井得多。