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長篇影評
1 ) 你確定片名不是叫《臺風逃跑搞笑計劃》
#PYIFF2021第12場#《臺風逃跑計劃》 我一直認為，人性是有共同點的。不管怎么樣的文化背景和政治體制。但我還是因為很難理解這部電影的處理。
在我不怎么成熟的生活經(jīng)驗里，面對災(zāi)難應(yīng)該更多的是無助，惶恐，悲傷以及滿滿的求生欲。然而這部電影的男女主。就像是夢游般的閑逛，細節(jié)毫無真實感?；蠲计仍诿冀蓿瑑扇诉€在紋身，擠痘痘，矯情的臺詞和劇情比比皆是！前一秒還在痛苦，居然音樂一想起來，整個救助中心就變成了歡樂的海洋。
我不知道這算是對于災(zāi)難的習以為常還是面對苦難的積極心態(tài)！電影的人物完全是和大的背景割裂的，導(dǎo)致很難融入整個劇情。而且電影也沒什么故事性。政府也感覺很不靠譜，前半段還鼓勵人們撤離，后面又說風暴來是假新聞，前后矛盾的地方太多了。后半段女主莫名其妙還成了救世主降臨。男主坐著牛拉的房子，還回到了母親身邊，母親還躺在床上撫摸著兒子剛剛紋的八卦，安詳?shù)乃恕?/p>
影片隨處可見的濫用音樂，居然還有獨唱。感覺看了個無厘頭喜劇片。還沒有邏輯可言！
2 ) 如何學會與災(zāi)難調(diào)情？
每年夏秋臺風季節(jié)到來之時，經(jīng)常會在電視上看到臺風造成災(zāi)難的新聞報道。而作為太平洋上的島國，菲律賓似乎常常受到這位不速之客的青睞，每年至少都有一次遭遇臺風吹襲的噩運。也許大部分人都難以想象與臺風作伴的生活，而這部菲律賓電影《臺風逃跑計劃》正好展示了菲律賓人在這種特殊的地理與氣候環(huán)境下的社會百態(tài)。
這部處女作出自新導(dǎo)演卡洛·弗朗西斯科·馬納塔德之手，曾在去年洛迦諾電影節(jié)上獲得青年評審團獎。他成長于菲律賓東部的塔克落班，該地區(qū)經(jīng)常遭臺風侵襲，2013 年的臺風“海燕”登陸菲律賓時帶來了強降雨，造成了 6 米的海洋風暴潮，并且給沿海海岸帶來了超級巨浪，造成了至少 7 千人死亡、1779 人失蹤、另有 27022 人受傷，菲律賓 44 個省份累計 1600 多萬人受災(zāi)，114 萬棟房屋受損，約 400 萬人流離失所。而這部影片就是以強臺風登陸后，菲律賓人的迥異表現(xiàn)為題進行的創(chuàng)作。男主角在臺風過境后從廢墟中醒來，他前往尋找女友和母親，計劃帶著她們登船逃往首都馬尼拉，期間經(jīng)歷了一連串不可思議的事件。
這分明是一部現(xiàn)實主義的災(zāi)難題材，導(dǎo)演卻在城市廢墟的航拍鏡頭里配上游樂場的歡快音樂，在大型體育館的急救中心外安排了一場反差極大的歌舞表演，還有女主角猝不及防的神跡顯露，令影片不時散發(fā)出魔幻主義的韻味。男主角、女友個母親三個角色從團聚到走散，分別影射出菲律賓民眾在經(jīng)歷災(zāi)難后截然不同的態(tài)度：有人在尋找失蹤的至親，有人想辦法逃命，有人不當一回事生活如常。
在外人看來，他們的態(tài)度令人迷惑，感覺在玩世不恭與堅韌不拔之間游移。而其他民眾的反應(yīng)更加耐人尋味，如果說小孩子哄搶救濟品的情節(jié)展示出天災(zāi)后人性的陰暗面，那么當中夾雜不少宗教的情節(jié)似乎成為了焦點。最為突出的莫過于女主角在海灘上救活了一條狗之后，立即被身邊的民眾認定是神跡，被抬上十字架奉為圣人，更在最后高潮上演一場流行音樂會。
導(dǎo)演不動聲色地對民眾的盲目信仰諷刺一番，同時也刻畫出民眾不畏天災(zāi)，即使家園被毀仍然堅持尋找希望的樂觀心態(tài)。這幅集體畫像看上去矛盾而荒誕，然而，這種極度分裂的表現(xiàn)很可能就是菲律賓人的真實生活態(tài)度：與災(zāi)難共存，必須得學會玩世不恭，當然也要有堅韌不屈的精神意志，這也注定了觀眾對影的兩極反應(yīng)。
愛是生命之光，不管是愛上帝，還是愛人。沒有愛的人，只有恐慌。這片子挺神奇的，不管制作拍攝層面上，偶爾有多拉垮，只要聲音設(shè)計和作曲老師一努力，導(dǎo)演想要的魔幻和荒誕效果竟然都能有效的傳達。
平遙的很多同行不喜歡這部片，但我覺得還算有意思。臺風過境，生活盡毀，秩序重建，有人在尋找，有人在逃離，有人人性盡失。一片廢墟之中，政府和神搖搖欲墜，人們?nèi)栽谄砬笳?，還在禱告，新的神也被塑造出來。霓虹燈光閃耀，人們依舊舞蹈、依舊瘋癲。
我們的世界失陷了，在痛苦的汪洋里
#PYIFF2021# 論電子合成器和廢墟蹦迪如何拯救一部第三世界國家電影。
#Locarno2021 Concorso Cineasti del presente
臺風宛如末世，人們在海灘互毆爭搶物資，災(zāi)民在召喚下跳起廣場舞，孩子卻開心玩耍不理會末日。廣播不厭其煩地告知還會有船來，風暴是謠傳，人們不信但別無選擇。將死狗復(fù)活的女友被眾人奉為神女，災(zāi)厄面前人們愈發(fā)需要神跡。想去天文臺尋夫的母親被兒子用石頭暴打，逃亡路上愈發(fā)需要剪斷俄狄浦斯情結(jié)。
#TIFF 2021#洛迦諾世界首映，用魔幻的方式打開現(xiàn)實，講述臺風過境之后菲律賓人的生存現(xiàn)狀。這部片子讓我想到了泰國的《大狗民》，超現(xiàn)實橋段與東南亞的熱帶環(huán)境天然有種親密性，光怪陸離之間完成了對宗教、社會與人性的反思。
亦真亦幻。
@第五屆平遙電影節(jié)臥虎單元，有創(chuàng)意巧思，但沒有效轉(zhuǎn)化
太天馬行空了，雖然場景都很精致，但形式略大于內(nèi)容。
自我讀解和表達的圣經(jīng)節(jié)選，不明就里的媽寶和尋夫故事里，塑造了菲律賓神跡和大場面
為了獲得食物，母親裝扮成穆斯林，隨手又丟棄了圍巾。隨手挽救了小狗女友上了神壇成為了圣人。“我”呢，“我”只是臺風過后懶羊羊地躺著，我聽從女友的話帶她逃跑，聽從母親的話將她打了一頓，因為她要找到爸爸。比起一心逃難的人，原來“我”才是真正的漫無目的啊。 2022 西安#絲綢之路國際電影節(jié)# 西安CGV影城萬和城店
SIFF#2 非常洛迦諾系到有些陳腐套路——殘敗美學，緩慢的特寫與搖移，墻上的霓虹彩燈（這個場面太硬了直接穿到畢贛），說慢就慢下來的人物狀態(tài)，宗教與神秘主義。所以能理解LB上有些人尤其是菲律賓觀眾覺得這又是一部討好國際觀眾的藝術(shù)電影節(jié)特供片并質(zhì)疑導(dǎo)演的真誠性與消費災(zāi)難的嫌疑，同從前我們質(zhì)疑一些本國參展片的情況類似。視覺配樂上挺棒，雖然像結(jié)尾歌舞場面的好看也要歸功于舞美設(shè)計群眾表演（有點小型張藝謀堆人海的意思）。但帶上作為“外國觀眾”局限的我，覺得實際上展示的內(nèi)容很有普適性，同22年戰(zhàn)爭/疫情/魔幻封城導(dǎo)致的物資緊張人各為己的情勢遙相呼應(yīng)，亦是對氣候危機過后的后災(zāi)難生存常態(tài)的預(yù)警。LB上有本土觀眾指出對熟悉菲律賓社會的人而言其中諸多“魔幻”場景與現(xiàn)實相差并不遠，同時也是在對抗“頑強不屈的菲律賓人”的主流敘事
#9thSRIFF No.5 長達四十分鐘的鋪墊，然后片名才漸顯出來，其中的空間建構(gòu)只存在于災(zāi)難之后的陰暗潮濕的廢墟之下，顯然這里的鋪墊是如此臃腫漫長。后面開始有了好轉(zhuǎn)，導(dǎo)演想要表達的可以用權(quán)l(xiāng)i來加以概括——一是權(quán)利，廣播里昨天還在播報有一場臺風的到來，今天就說沒有災(zāi)難，人們尚有知曉真相的權(quán)利？母親想去探望一位傷者丈夫，卻始終被阻攔，尚有自由通行的權(quán)利……二是權(quán)力，權(quán)力又分為神權(quán)和政權(quán)。一群信仰耶穌的人冷漠地從一只受傷的狗旁邊走過，少女逆行而去施予救濟，小狗開始恢復(fù)生機，人們開始信仰作為圣母瑪利亞的少女；政權(quán)便體現(xiàn)在一些享受特殊對待的人們，領(lǐng)取救濟品和登上“諾亞方舟”。影片還傳達著一個價值觀：沒有處理得當?shù)奶鞛?zāi)最后都將演變成人禍。影片最后的名單很是震撼，原來招來了這么多crowd，大制作！
可以再瘋狂一點
#PYIFF2021#
【菲律賓】“晴和暴雨難遇見，或日落地點改變”；天氣是否好，生活會否改變；選擇的英文標題最先引起樂趣。失緒的災(zāi)難面前，人們被迫對質(zhì)自己，抵抗他人；因危機襲來而裹挾的自私與欲望，種種奇跡的臆想；有在其中突然而生的幽默，也有對試圖在劇情進展之外糅合的“末世美感”。為自然災(zāi)害類電影添加新注解，其實已經(jīng)先行一分。
分明是現(xiàn)實主義的災(zāi)難題材，卻配上游樂場的歡快音樂、反差極大的歌舞表演，以及猝不及防的神跡顯露，令影片散發(fā)出魔幻主義的韻味。三個角色從相聚到走散，分別衍生出菲律賓民眾在經(jīng)歷災(zāi)難后的迥異態(tài)度。而當中也夾雜著不少宗教的情節(jié)，不動聲色地對民眾的盲目信仰諷刺一番。
#魔幻現(xiàn)實
風暴來臨，家園盡毀，每個人都知道，等待他們的將是更大的風暴，有人去尋找下一個天堂，有人拼命搭上了最后的逃生艙，也有人選擇在愛的幻想中永遠沉淪，大難當前，這些說好一起走的人們，最終還是被命運裹挾著，從此各奔前程。男主是菲律賓版的俄瑞斯忒斯嗎？在被動出手之后，他終于剪斷了那條親情的臍帶，開啟了漫漫的自我尋找之旅。