膠片電影其實就像是一份時間膠囊，承載著每個創(chuàng)作者和觀眾之間對一個時代的緬懷。觀影的體驗是很群眾化的，它不像欣賞畫作、書記或是雕塑，是很個人的去欣賞。電影作為一種大眾藝術，是很多個人組織起來在一個空間，對一個時間段進行記憶刻錄的。所以在某種程度上，電影是一種時代記憶，而膠片電影卻是一個會死亡的藝術品。它的死亡是有時間性的，就像人一樣，總有會消失的一天，而時代記憶就這樣消失了，我覺得是很多人不願意接受的事實，所以就有這麼一班值得尊敬的人，他們要守住這份集體記憶，就算有這份記憶的人可能已經不再了，但是最好的事物都應該值得被保留下來。

《數電影的人》用微觀的視角傳遞一份有點無聞但是神聖的工作，他們是“記憶”守護者，也是記憶修復者。電影其實很明顯是一部宣傳片，但是其傳達的內容價值，是值得大家深思的，就是存在過的東西，是否值得去保留。電影中，其中一位“守護者”就提出了一個這樣的深思，它（膠卷）不是重要的，他不會影響地球的任何一樣東西，但是它是否值得被留下，答案是是的，它不重要，但是它值得。

修復是沈悶且重複性高的工作，而他們會繼續(xù)堅持下去的原動力也可能是因為一種把歷史修復的滿足感吧！那是一種榮耀，比起賺錢和物質上的享受，這樣的人生滿足是可遇不可求的，我尊重他們所有的人，他們其實也是英雄。所有的時間與青春付之於此就是為了，保存記憶，真是一項偉大的工作。

最後，臺灣紀錄片總有這種動人的時刻，不是很刻意的去煽情，但是就是在這種普世中，找到一種生活的愜意，每個人都是普通人，但是就是在堅持完成自己的使命，渺小但卻光芒萬丈。臺灣創(chuàng)作者擅長在小人物中刻劃出閃光點，總能打動每個普通的人，簡單卻豐富的人文素養(yǎng)，造就了一部部好的電影和紀錄片。

數電影的人（類似《我在故宮修文物》），我寫一下大概的內容結構，涉及劇透。

電影中空鏡頭是固定鏡頭，其他基本上都是手持，故事與故事之間穿插具有代表性的修復電影片段。

開場，拜訪國家電影資料館的故事

1、兩位電影工作者拜訪臺灣國家電影資料館老先生，介紹過去的電影膠卷和播放老電影。

2、臺灣工業(yè)園空鏡頭+音樂

3、出字幕

搜集膠卷底片的故事

4、兩位電影工作者2007年去香港拜訪電影收藏家吳家駒，將老電影膠卷帶回臺灣。

5、臺灣工業(yè)園，電影膠卷修復工作室，拍攝修復工作人員的工作。

退役軍人要《國歌》的故事

6、退役軍人想放映老電影《國歌》，工作人員在資料室尋找老電影膠卷并檢查修復。

7、檔案館倉庫保管底片的環(huán)境、場地和保存方式介紹。租金和冷氣一年1000多萬臺幣。

8、車上采訪退役軍人為什么要在聚會上放映《國歌》。

9、聚會上放映《國歌》。

導演一定時間內掃描完膠卷底片的故事

10、采訪數字掃描膠卷的工作人員，介紹掃描很花時間。

11、導演的膠片要在一定時間內被掃描完成歸還，但是膠片有損壞，需要開會討論完成并制定方案。

12、“你覺得怎樣經典才算是經典？”“其實他就是文物”“不能因為你個人喜好，就對他有不同的喜好方式。”

13、開會探討影片收藏和掃描的意義與價值，讓現在的觀眾得到什么東西？

修復師修復1979年胡金銓的電影《空山靈雨》（被資料館第一個修復電影底片）的故事。

14、清除電影污點的問題，一個人一個月只能處理10分鐘，色調上的問題，工作人員的處理“心酸”，他們只能說“自己已經盡力”了。

15、聲音修復師介紹修復“今天修復這樣的片子出來，后面的人可能就會認為是當時首映時候的樣子，但是我們希望修復到的是真的當時修復的樣子”“在膠卷死之前，把他的資訊保留下來”

16、女修復師去胡金銓雕像前喝酒，爬山。

歸還電影底片

17、工作人員歸還電影底片到導演家。

18、導演說讓子孫看修復后的電影。

結尾

19、《空山靈雨》展映。工作人員工作畫面，同期聲是工作人員對自己修復電影工作的心路感言。

字幕

工業(yè)園區(qū)，新的搜集而來的電影膠卷底片一車一車的送到工業(yè)園。

片名《數電影的人》帶來思考，我們都講看電影看電影，怎么有人數電影，數什么電影，怎么數電影？看完之后才知道，“數”的含義…

如圖只是電影修復工作中的一環(huán)

（開寫之前先聲明，以下純屬個人的短見博識，更多的只是初次觀看后的感想，如有不專業(yè)的術語，感謝指正）

憑著剛看完的記憶，一卷膠卷的修復大致是這樣：先做前期檢查，主要包括齒孔、膠片是否有裂紋、膠片“酸化”部分等，一卷膠片基本時長算90分鐘，那么將會有129600張小格，也就是底片，把膠卷固定在專業(yè)儀器上，然后拉出來，一張張過，反復多次，遇到問題的所有問題都需要單獨拉出來做修復，這是第一個階段。第二個階段是數字修復，需要補噪點和“裂紋”畫質，這真的又是一項“耐心工程”！有的時候，甚至要對斷幀的畫面做色調統一，以保證最終的效果。

周而復始，單調統一

第三個階段是聲音修復，至此，基本完成整個流程。我不知道這樣一部影片下來，到底需要多長時間。片中出鏡的只有幾個人，像是一個小團隊一樣，分工明確。每個人的最短職齡都是三年，可是，我沒有看到更多的年輕人。包括出鏡的兩個想要看影片的人，一個是退伍軍官，一個是導演后代（兒子），它們所追憶的，是他們那個年代的故事。這也是最大的遺憾！膠卷修復作為一個他們口中不好解釋的職業(yè)，真的太少人了解了，提到在電影局工作，只會問你是導演還是演員，好，我跟你解釋了，我是做老電影修復的，你轉身離去，好不容易等電影修復上映了，你以為看到的畫面就是原原本本拍攝出來的畫面！我們沒有聞到過膠卷因為長時間放置而死掉的味道——酸味，可是他們熟悉，他們每每聞到這樣的酸味都會發(fā)出一聲聲嘆息，可惜沒留住的懊悔，但更多無奈。他們一年要收集并保存的膠卷數目雖大，但是一年比一年少了，比起現如今數字化電影的拷貝，多少個倉房算多呢？

我不由感慨，電影技術迅猛發(fā)達的今日，我們在眺望遠方的同時，也應該具有回溯過往的意識。像他們口中說的，那是一段我們沒有見過的歷史，也許當我們回過頭看看那段被膠卷記錄的歷史，會會心一笑。我也希望每一個愛電影的人，能為修復膠卷這個事增磚添瓦，呼吁收藏膠卷電影的人能早日捐出，不讓膠卷電影變?yōu)檫z珠棄璧！還有就是，我們作為年輕人，要尊敬膠卷電影這樣像文物一樣的東西，樹立保護意識，我們能做的不多，更多的時候是佩服這些在做的人，重要的是，他們的所作所為，已經在你心里激起漣漪…

剛剛看了這部片，數（shu三聲）（shu四聲）感覺都對，希望更多老片子數字化永遠留存。覺得很了不起，之前碼字了好多，居然沒保存下來。這是一部臺灣的紀錄片，感覺這個臺灣的電影小廠子每個人都各有所長，為了挽救一部片子可以花一年甚至更久的時間。從收藏愛好者那里買來片源，打開盒子甚至有的沒打開就會聞到酸味，原來膠片放久了也會壞，所以就寄希望它們保存完好，當然要想數字化還需要一個個篩選，因為人力物力不可能全部數字化，真的覺得應該大力扶持和發(fā)展下這個產業(yè)，太有意義了，修復一部影片保留下的是那個時代的歷史和文化，比如說看到一個退役老軍人尋找國歌，才發(fā)現原來國歌有那么多種版本，在聚會上大家看到的國歌想到了自己的童年，那國歌距今大概100多年了，好像是民國的國歌，還是黑白的，字幕都是那種手寫的。還看到他們一個人修復一個雜質的片子10分鐘就需要花費2個月的時間，前后還要物理修復斷面，修音，有的甚至要把片源和錄制版合成，這是一個很廢精力的事業(yè)，他們的冷氣，租金都需要很多，他們不可能拯救所有的片子，一個女修復師進來倉庫聞到酸味就感覺有些片子走“死掉”了，這些對于后人非常重要的片子不僅是他們，今后的我們，我們后的人們更需要。文化需要保護和傳承，媒介需要更持久的保存，需要更多人置身于這種事業(yè)，匠人的精神更多地是要后人學習、傳承，手藝的應用更是環(huán)環(huán)相扣的傳承。

作為一個半專業(yè)人員，其實片中對老膠片的修復手法可以更加進步，大陸已經有了。片中的方式很容易對膠帶造成二次損傷。

在北京、在金華也有民間團體在做老膠片保護與修復，若是兩地能交流，則是完美。

老膠片的保護要求很高，溫度、濕度、空氣中的成分等等，非常耗錢和精力，要有很大的投資才能持續(xù)進行。膠轉數也能達到很好的保存效果。