語(yǔ)言類節(jié)目，是綜藝市場(chǎng)上長(zhǎng)盛不衰的題材之一但無(wú)法避免的同質(zhì)化問題卻總在讓冷眼擔(dān)憂。

而近日一檔韓綜的出現(xiàn)，引起了冷眼的關(guān)注。

《三寸舌》是由MBC電視臺(tái)制作的一檔，以“講故事”為看點(diǎn)的綜藝。這檔節(jié)目剛播出時(shí)，正撞上卡塔爾世界杯，連MC都對(duì)節(jié)目的收視情況沒太大信心。令人意外的是，節(jié)目播出后，在YouTube平臺(tái)引起極大共鳴及關(guān)注，于是這檔帶點(diǎn)實(shí)驗(yàn)性質(zhì)的節(jié)目，在決出總冠軍后，又開始新的錄制。

“講故事”在語(yǔ)言類綜藝中并不算新鮮嘗試。

而在體量有限、嘉賓號(hào)召力也有限的情況下，《三寸舌》是如何在與卡塔爾世界杯同期播出時(shí)贏得觀眾的？節(jié)目組又通過哪些概念及模式的創(chuàng)新，讓觀眾眼前一亮的？

當(dāng)然，這檔節(jié)目又有哪些地方值得國(guó)內(nèi)綜藝制作團(tuán)隊(duì)借鑒的？它能否與時(shí)下短視頻平臺(tái)上的某些風(fēng)潮進(jìn)行結(jié)合改造？

冷眼來(lái)和大家探討一下。

讓人眼前一亮的“舌頭格斗”

《三寸舌》的規(guī)則并不復(fù)雜。簡(jiǎn)單來(lái)說，每期節(jié)目會(huì)有2組選手進(jìn)行1v1對(duì)決，每組獲勝方直接進(jìn)入下一輪，再進(jìn)行1V1，最后的勝者再與上一期節(jié)目的“世奇舌（冠軍）”進(jìn)行對(duì)決，勝者繼承“世奇舌”名號(hào)，等待著下一期的挑戰(zhàn)者。

雖然規(guī)則簡(jiǎn)單，但節(jié)目組在創(chuàng)新方面花了不少心思。在市場(chǎng)上充斥著大量同類節(jié)目的情況下，《三寸舌》制作團(tuán)隊(duì)選了個(gè)頗為新穎的概念作為切入點(diǎn)，即“格斗”。

提到格斗，大多數(shù)人腦海中反映出的畫面，是肉體的激烈對(duì)抗與碰撞。而節(jié)目組則提出了“舌頭也是身體的一部分”，將《三寸舌》定義為“舌頭格斗”。

同時(shí)，節(jié)目在舞臺(tái)設(shè)計(jì)上也很好地呼應(yīng)了“格斗”這個(gè)概念——舞臺(tái)設(shè)計(jì)仿照拳擊賽場(chǎng)上的八角籠，觀眾環(huán)繞著舞臺(tái)而坐，選手可以隨時(shí)隨地與四面八方的觀眾互動(dòng)，而觀眾及MC也能360°無(wú)死角地關(guān)注選手的每一個(gè)動(dòng)作及微表情。

就像格斗講究一拳KO，《三寸舌》進(jìn)入主題的節(jié)奏也很快。觀眾耐心有限，而以“講故事”為看點(diǎn)的節(jié)目，最怕的就是講述者因鋪墊太多，導(dǎo)致觀眾情緒冷下來(lái)?！度缟唷穭t通過時(shí)長(zhǎng)把控、機(jī)制干預(yù)，將“懸念”的吸引力放至最大。

《三寸舌》一期時(shí)長(zhǎng)約為70分鐘，去掉MC暖場(chǎng)及投票環(huán)節(jié)，留給每個(gè)選手的僅十分鐘左右，這就要求選手必須在十分鐘能講出一個(gè)有頭有尾，有懸念有高潮的故事。在錄制前，導(dǎo)演組會(huì)與選手一起完善故事，保證每個(gè)人的講述可以控制在10分鐘。這種做法無(wú)疑增加了故事的精彩度，節(jié)目的可看性也有了保證。

比如19禁rapper女士，一上臺(tái)就表明自己舞臺(tái)表演大膽，歌詞露骨是源自于兼職時(shí)的離譜經(jīng)歷。自然地從個(gè)人介紹，過渡到“少女在情趣商店打工遇到的古怪大叔們”故事。也解答了觀眾對(duì)于“她這么年輕，怎么知道這么多男女之事”的疑惑。

與其他節(jié)目不同，《三寸舌》的對(duì)決舞臺(tái)上，有一種名為“切脈”的特殊機(jī)制。所謂“切脈”，是時(shí)下韓國(guó)網(wǎng)漫中很流行的設(shè)定——在關(guān)鍵時(shí)刻打斷故事，引發(fā)讀者好奇的技法。

選手在講述過程中，要瞅準(zhǔn)時(shí)機(jī)按下“切脈”中斷故事，舞臺(tái)交給下一位選手。待兩人都“切脈”后，由現(xiàn)場(chǎng)觀眾及MC票選出勝者，被切斷的故事才能繼續(xù)講下去?！扒忻}”多發(fā)生在選手開始講述的4-5分鐘后，這也恰好是觀眾在聽故事會(huì)開始走神疲憊的時(shí)間。

通過時(shí)長(zhǎng)及機(jī)制提升了對(duì)決的精彩程度，故事講述進(jìn)入懸念快，鋪墊少，5分鐘“切脈”的設(shè)定讓場(chǎng)子不至于冷下來(lái)，而是一直保持在高潮狀態(tài)。

還有一點(diǎn)很值得注意的是，《三寸舌》不是單純地在講故事，而是把脫口秀與講故事結(jié)合在了一起。節(jié)目組請(qǐng)來(lái)的選手，多是在網(wǎng)絡(luò)上有一定粉絲量的網(wǎng)紅，但他們對(duì)于大多數(shù)觀眾而言，還是陌生的，所以在剛上場(chǎng)的90秒左右，選手會(huì)先做自我介紹，讓觀眾對(duì)自己有個(gè)直觀的認(rèn)識(shí)。

這一分鐘的自我介紹充斥著大量的金句，比如第一期登場(chǎng)的全職主婦徐俊媽媽，在暖場(chǎng)時(shí)調(diào)侃“家庭主婦怎么會(huì)無(wú)聊呢，從老公孩子到鄰居大嬸，再到誰(shuí)家鹽面包做得好，我都知道，誰(shuí)讓我是全職主婦呢”。道出自己身份的同時(shí)，也點(diǎn)出了韓國(guó)主婦被要求“無(wú)所不能”的困境。還有離婚律師的“天下沒有一樣的不倫戀，婚外情各有各的荒唐”，19禁rapper的“對(duì)待荒唐的人，要用更堂皇的態(tài)度”等。

與完整的故事講述相比，這些金句有記憶點(diǎn)，能引起群體共鳴，更適宜網(wǎng)絡(luò)傳播。這或許也是，這檔節(jié)目YouTube頻道上的拆條視頻能夠獲得200多萬(wàn)的點(diǎn)擊量的原因。

此外冷眼發(fā)現(xiàn)，《三寸舌》的制作團(tuán)隊(duì)是一群會(huì)從觀眾角度思考問題的人。

根據(jù)規(guī)則設(shè)定，只有在“切脈”對(duì)決中獲勝的一方，才有資格把故事講完，敗者則黯然離場(chǎng)。但通過票數(shù)不難發(fā)現(xiàn)，很多時(shí)候?qū)Q雙方的票數(shù)很接近，也就是說敗者的故事同樣具備吸引力。

所以敗者離場(chǎng)后不是直接回家，而是被請(qǐng)到另一演播室把故事講完，觀眾能獲得有頭有尾的故事，想聽故事的人的需求被照顧到了，選手們的故事與準(zhǔn)備的心血也得到了尊重。

從講故事對(duì)決中，冷眼發(fā)現(xiàn)有些選手的講故事能力一般，卻很有觀眾緣很能調(diào)動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)氣氛，比如徐俊媽媽。這些選手的閃光點(diǎn)也沒被節(jié)目組放過，在經(jīng)歷完整賽季后，這些有觀眾緣的落敗者，會(huì)以特邀身份出現(xiàn)在新賽季的MC席位上。

或許也正是這些細(xì)節(jié)方面的打磨，讓《三寸舌》在卡塔爾世界杯播出期間仍有不錯(cuò)的點(diǎn)擊，并順利獲得“追加制作”的資格。

《三寸舌》中國(guó)版是否可行

單純從節(jié)目中講述的故事來(lái)看，《三寸舌》中許多故事及笑點(diǎn)存在一定的文化背景壁壘，也涉及韓國(guó)的雙關(guān)語(yǔ)、諧音等，作為外國(guó)人的我們很多時(shí)候不知道節(jié)目中的觀眾在笑什么，但這檔節(jié)目的思路，對(duì)于國(guó)綜存在啟發(fā)之處。

如前文所說，語(yǔ)言類節(jié)目一直在綜藝市場(chǎng)長(zhǎng)盛不衰，這幾年脫口秀熱使得市面上充斥著大量同質(zhì)題材，但脫口秀本身存在著一定的從業(yè)門檻，需要長(zhǎng)期積累才能上臺(tái)特別是出現(xiàn)在綜藝節(jié)目上進(jìn)行表演，這也導(dǎo)致了“脫口秀演員快不夠用”的現(xiàn)象出現(xiàn)。

《三寸舌》對(duì)選手的要求卻沒那么高，不分年齡、性別、職業(yè)，只要能講好故事就能登上舞臺(tái)。而國(guó)內(nèi)短視頻平臺(tái)上，擅長(zhǎng)講故事的民間高手很多。選手儲(chǔ)備量足夠大，新面孔帶來(lái)的新鮮感，能引發(fā)觀眾的好奇。

“平底鍋文學(xué)”真假難辨，卻從知乎火到小紅書、豆瓣等平臺(tái)。不難發(fā)現(xiàn)，無(wú)論經(jīng)歷是真是假，“故事”永遠(yuǎn)有人買單。這也是冷眼認(rèn)為，《三寸舌》模式可以為國(guó)內(nèi)市場(chǎng)所用的原因之一。

說到以“講故事”為賣點(diǎn)，以民間高手為選手的節(jié)目，國(guó)內(nèi)有一檔以《三寸舌》底層邏輯很像的節(jié)目——《故事王storyman》。

這檔由B站聯(lián)合笑果文化、青豆結(jié)冰共同出品的節(jié)目，自我定位為“卡牌故事接龍競(jìng)技真人秀”，選手則全由B站UP主組成。所謂“卡牌故事接龍”，即選手根據(jù)隨機(jī)發(fā)放的卡牌編故事，而評(píng)委根據(jù)故事精彩程度等維度打分。

那么為什么《故事王》卻遺憾未能出圈呢？

冷眼認(rèn)為，規(guī)則過于復(fù)雜、參賽人數(shù)太多、內(nèi)容過于圈層化，這三點(diǎn)是導(dǎo)致其折戟的原因。

《故事王》的參賽選手多達(dá)78人，而且規(guī)則很復(fù)雜，除了常規(guī)講故事打分，后面還加入了幸運(yùn)大轉(zhuǎn)盤這種純看運(yùn)氣的機(jī)制。

參賽人數(shù)多，意味著選手只能講段子而非故事，想聽故事的人勢(shì)必失望而歸；隨機(jī)抽卡編故事，固然是在考驗(yàn)選手的講故事能力，但這種考驗(yàn)機(jī)智的做法，也會(huì)讓導(dǎo)致故事精彩度下滑，時(shí)間有限的情況下，選手更難設(shè)計(jì)什么高潮或懸念，能把故事講得自圓其說就很考驗(yàn)人了。

規(guī)則復(fù)雜，則意味著對(duì)于觀眾而言有一定的理解門檻，而且以UP主為主體的選手群，故事內(nèi)容更偏二次元，有些故事很是天馬行空，對(duì)于非二次元圈層的人來(lái)說，不夠友好。簡(jiǎn)而言之，就是趕客。

反觀《三寸舌》規(guī)則簡(jiǎn)單，每期節(jié)目出場(chǎng)選手也不過4-5人，故事內(nèi)容多為發(fā)生在身邊的人和事，觀眾不存在理解門檻。題材和內(nèi)容都足夠接地氣，也利于后期傳播。

不過在看過了幾期節(jié)目后，冷眼發(fā)現(xiàn)了《三寸舌》的遺憾之處，也是該模式在國(guó)內(nèi)落地時(shí)可以規(guī)避并升華的地方。

離婚律師的戰(zhàn)無(wú)不勝，說明觀眾愛聽男女之間那些事。從故事精彩程度看，律師的故事并不比其他人高明太多，純粹靠題材優(yōu)勢(shì)。對(duì)于選手而言，這是個(gè)偷懶的捷徑，最近幾期講男女之事的選手明顯變多了。

冷眼認(rèn)為既然節(jié)目主題是“講故事”，那一方面素材的選擇可以進(jìn)一步拓寬，不局限于兩性題材，而是放眼更大的地方。

社交平臺(tái)平臺(tái)上，本身就有著大量的好素材：比如“特種兵旅行住在海底撈是什么體驗(yàn)”“淄博燒烤火了以后，當(dāng)?shù)厝松畎l(fā)生了什么變化”“95后花錢租道觀”等。這些素材本身足夠有趣，且與時(shí)下的社會(huì)情緒契合，觀眾甚至看到標(biāo)題就會(huì)感興趣。

另一方面，綜藝不止可以提供笑聲與放松，也可以肩負(fù)起社會(huì)責(zé)任。

像是最近鬧得沸沸揚(yáng)揚(yáng)的網(wǎng)紅虐貓事件，就可以作為故事的素材，選手通過講述引發(fā)人們對(duì)社會(huì)議題的關(guān)注與思考，或許一些亂象就有被關(guān)注甚至改變的可能。

一檔節(jié)目，特別是語(yǔ)言節(jié)目，是可以做到兼顧趣味性與正向價(jià)值的。韓版《三寸舌》留下的遺憾與缺失，希望未來(lái)在國(guó)內(nèi)同質(zhì)節(jié)目中得以改變。