語言類節(jié)目，是綜藝市場上長盛不衰的題材之一但無法避免的同質(zhì)化問題卻總在讓冷眼擔(dān)憂。

而近日一檔韓綜的出現(xiàn)，引起了冷眼的關(guān)注。

《三寸舌》是由MBC電視臺制作的一檔，以“講故事”為看點的綜藝。這檔節(jié)目剛播出時，正撞上卡塔爾世界杯，連MC都對節(jié)目的收視情況沒太大信心。令人意外的是，節(jié)目播出后，在YouTube平臺引起極大共鳴及關(guān)注，于是這檔帶點實驗性質(zhì)的節(jié)目，在決出總冠軍后，又開始新的錄制。

“講故事”在語言類綜藝中并不算新鮮嘗試。

而在體量有限、嘉賓號召力也有限的情況下，《三寸舌》是如何在與卡塔爾世界杯同期播出時贏得觀眾的？節(jié)目組又通過哪些概念及模式的創(chuàng)新，讓觀眾眼前一亮的？

當(dāng)然，這檔節(jié)目又有哪些地方值得國內(nèi)綜藝制作團隊借鑒的？它能否與時下短視頻平臺上的某些風(fēng)潮進行結(jié)合改造？

冷眼來和大家探討一下。

讓人眼前一亮的“舌頭格斗”

《三寸舌》的規(guī)則并不復(fù)雜。簡單來說，每期節(jié)目會有2組選手進行1v1對決，每組獲勝方直接進入下一輪，再進行1V1，最后的勝者再與上一期節(jié)目的“世奇舌（冠軍）”進行對決，勝者繼承“世奇舌”名號，等待著下一期的挑戰(zhàn)者。

雖然規(guī)則簡單，但節(jié)目組在創(chuàng)新方面花了不少心思。在市場上充斥著大量同類節(jié)目的情況下，《三寸舌》制作團隊選了個頗為新穎的概念作為切入點，即“格斗”。

提到格斗，大多數(shù)人腦海中反映出的畫面，是肉體的激烈對抗與碰撞。而節(jié)目組則提出了“舌頭也是身體的一部分”，將《三寸舌》定義為“舌頭格斗”。

同時，節(jié)目在舞臺設(shè)計上也很好地呼應(yīng)了“格斗”這個概念——舞臺設(shè)計仿照拳擊賽場上的八角籠，觀眾環(huán)繞著舞臺而坐，選手可以隨時隨地與四面八方的觀眾互動，而觀眾及MC也能360°無死角地關(guān)注選手的每一個動作及微表情。

就像格斗講究一拳KO，《三寸舌》進入主題的節(jié)奏也很快。觀眾耐心有限，而以“講故事”為看點的節(jié)目，最怕的就是講述者因鋪墊太多，導(dǎo)致觀眾情緒冷下來?！度缟唷穭t通過時長把控、機制干預(yù)，將“懸念”的吸引力放至最大。

《三寸舌》一期時長約為70分鐘，去掉MC暖場及投票環(huán)節(jié)，留給每個選手的僅十分鐘左右，這就要求選手必須在十分鐘能講出一個有頭有尾，有懸念有高潮的故事。在錄制前，導(dǎo)演組會與選手一起完善故事，保證每個人的講述可以控制在10分鐘。這種做法無疑增加了故事的精彩度，節(jié)目的可看性也有了保證。

比如19禁rapper女士，一上臺就表明自己舞臺表演大膽，歌詞露骨是源自于兼職時的離譜經(jīng)歷。自然地從個人介紹，過渡到“少女在情趣商店打工遇到的古怪大叔們”故事。也解答了觀眾對于“她這么年輕，怎么知道這么多男女之事”的疑惑。

與其他節(jié)目不同，《三寸舌》的對決舞臺上，有一種名為“切脈”的特殊機制。所謂“切脈”，是時下韓國網(wǎng)漫中很流行的設(shè)定——在關(guān)鍵時刻打斷故事，引發(fā)讀者好奇的技法。

選手在講述過程中，要瞅準(zhǔn)時機按下“切脈”中斷故事，舞臺交給下一位選手。待兩人都“切脈”后，由現(xiàn)場觀眾及MC票選出勝者，被切斷的故事才能繼續(xù)講下去?！扒忻}”多發(fā)生在選手開始講述的4-5分鐘后，這也恰好是觀眾在聽故事會開始走神疲憊的時間。

通過時長及機制提升了對決的精彩程度，故事講述進入懸念快，鋪墊少，5分鐘“切脈”的設(shè)定讓場子不至于冷下來，而是一直保持在高潮狀態(tài)。

還有一點很值得注意的是，《三寸舌》不是單純地在講故事，而是把脫口秀與講故事結(jié)合在了一起。節(jié)目組請來的選手，多是在網(wǎng)絡(luò)上有一定粉絲量的網(wǎng)紅，但他們對于大多數(shù)觀眾而言，還是陌生的，所以在剛上場的90秒左右，選手會先做自我介紹，讓觀眾對自己有個直觀的認(rèn)識。

這一分鐘的自我介紹充斥著大量的金句，比如第一期登場的全職主婦徐俊媽媽，在暖場時調(diào)侃“家庭主婦怎么會無聊呢，從老公孩子到鄰居大嬸，再到誰家鹽面包做得好，我都知道，誰讓我是全職主婦呢”。道出自己身份的同時，也點出了韓國主婦被要求“無所不能”的困境。還有離婚律師的“天下沒有一樣的不倫戀，婚外情各有各的荒唐”，19禁rapper的“對待荒唐的人，要用更堂皇的態(tài)度”等。

與完整的故事講述相比，這些金句有記憶點，能引起群體共鳴，更適宜網(wǎng)絡(luò)傳播。這或許也是，這檔節(jié)目YouTube頻道上的拆條視頻能夠獲得200多萬的點擊量的原因。

此外冷眼發(fā)現(xiàn)，《三寸舌》的制作團隊是一群會從觀眾角度思考問題的人。

根據(jù)規(guī)則設(shè)定，只有在“切脈”對決中獲勝的一方，才有資格把故事講完，敗者則黯然離場。但通過票數(shù)不難發(fā)現(xiàn)，很多時候?qū)Q雙方的票數(shù)很接近，也就是說敗者的故事同樣具備吸引力。

所以敗者離場后不是直接回家，而是被請到另一演播室把故事講完，觀眾能獲得有頭有尾的故事，想聽故事的人的需求被照顧到了，選手們的故事與準(zhǔn)備的心血也得到了尊重。

從講故事對決中，冷眼發(fā)現(xiàn)有些選手的講故事能力一般，卻很有觀眾緣很能調(diào)動現(xiàn)場氣氛，比如徐俊媽媽。這些選手的閃光點也沒被節(jié)目組放過，在經(jīng)歷完整賽季后，這些有觀眾緣的落敗者，會以特邀身份出現(xiàn)在新賽季的MC席位上。

或許也正是這些細(xì)節(jié)方面的打磨，讓《三寸舌》在卡塔爾世界杯播出期間仍有不錯的點擊，并順利獲得“追加制作”的資格。

《三寸舌》中國版是否可行

單純從節(jié)目中講述的故事來看，《三寸舌》中許多故事及笑點存在一定的文化背景壁壘，也涉及韓國的雙關(guān)語、諧音等，作為外國人的我們很多時候不知道節(jié)目中的觀眾在笑什么，但這檔節(jié)目的思路，對于國綜存在啟發(fā)之處。

如前文所說，語言類節(jié)目一直在綜藝市場長盛不衰，這幾年脫口秀熱使得市面上充斥著大量同質(zhì)題材，但脫口秀本身存在著一定的從業(yè)門檻，需要長期積累才能上臺特別是出現(xiàn)在綜藝節(jié)目上進行表演，這也導(dǎo)致了“脫口秀演員快不夠用”的現(xiàn)象出現(xiàn)。

《三寸舌》對選手的要求卻沒那么高，不分年齡、性別、職業(yè)，只要能講好故事就能登上舞臺。而國內(nèi)短視頻平臺上，擅長講故事的民間高手很多。選手儲備量足夠大，新面孔帶來的新鮮感，能引發(fā)觀眾的好奇。

“平底鍋文學(xué)”真假難辨，卻從知乎火到小紅書、豆瓣等平臺。不難發(fā)現(xiàn)，無論經(jīng)歷是真是假，“故事”永遠(yuǎn)有人買單。這也是冷眼認(rèn)為，《三寸舌》模式可以為國內(nèi)市場所用的原因之一。

說到以“講故事”為賣點，以民間高手為選手的節(jié)目，國內(nèi)有一檔以《三寸舌》底層邏輯很像的節(jié)目——《故事王storyman》。

這檔由B站聯(lián)合笑果文化、青豆結(jié)冰共同出品的節(jié)目，自我定位為“卡牌故事接龍競技真人秀”，選手則全由B站UP主組成。所謂“卡牌故事接龍”，即選手根據(jù)隨機發(fā)放的卡牌編故事，而評委根據(jù)故事精彩程度等維度打分。

那么為什么《故事王》卻遺憾未能出圈呢？

冷眼認(rèn)為，規(guī)則過于復(fù)雜、參賽人數(shù)太多、內(nèi)容過于圈層化，這三點是導(dǎo)致其折戟的原因。

《故事王》的參賽選手多達78人，而且規(guī)則很復(fù)雜，除了常規(guī)講故事打分，后面還加入了幸運大轉(zhuǎn)盤這種純看運氣的機制。

參賽人數(shù)多，意味著選手只能講段子而非故事，想聽故事的人勢必失望而歸；隨機抽卡編故事，固然是在考驗選手的講故事能力，但這種考驗機智的做法，也會讓導(dǎo)致故事精彩度下滑，時間有限的情況下，選手更難設(shè)計什么高潮或懸念，能把故事講得自圓其說就很考驗人了。

規(guī)則復(fù)雜，則意味著對于觀眾而言有一定的理解門檻，而且以UP主為主體的選手群，故事內(nèi)容更偏二次元，有些故事很是天馬行空，對于非二次元圈層的人來說，不夠友好。簡而言之，就是趕客。

反觀《三寸舌》規(guī)則簡單，每期節(jié)目出場選手也不過4-5人，故事內(nèi)容多為發(fā)生在身邊的人和事，觀眾不存在理解門檻。題材和內(nèi)容都足夠接地氣，也利于后期傳播。

不過在看過了幾期節(jié)目后，冷眼發(fā)現(xiàn)了《三寸舌》的遺憾之處，也是該模式在國內(nèi)落地時可以規(guī)避并升華的地方。

離婚律師的戰(zhàn)無不勝，說明觀眾愛聽男女之間那些事。從故事精彩程度看，律師的故事并不比其他人高明太多，純粹靠題材優(yōu)勢。對于選手而言，這是個偷懶的捷徑，最近幾期講男女之事的選手明顯變多了。

冷眼認(rèn)為既然節(jié)目主題是“講故事”，那一方面素材的選擇可以進一步拓寬，不局限于兩性題材，而是放眼更大的地方。

社交平臺平臺上，本身就有著大量的好素材：比如“特種兵旅行住在海底撈是什么體驗”“淄博燒烤火了以后，當(dāng)?shù)厝松畎l(fā)生了什么變化”“95后花錢租道觀”等。這些素材本身足夠有趣，且與時下的社會情緒契合，觀眾甚至看到標(biāo)題就會感興趣。

另一方面，綜藝不止可以提供笑聲與放松，也可以肩負(fù)起社會責(zé)任。

像是最近鬧得沸沸揚揚的網(wǎng)紅虐貓事件，就可以作為故事的素材，選手通過講述引發(fā)人們對社會議題的關(guān)注與思考，或許一些亂象就有被關(guān)注甚至改變的可能。

一檔節(jié)目，特別是語言節(jié)目，是可以做到兼顧趣味性與正向價值的。韓版《三寸舌》留下的遺憾與缺失，希望未來在國內(nèi)同質(zhì)節(jié)目中得以改變。