中文片名一點都不搭調，故事到是個溫馨的故事。母親去世，骨灰讓丈夫和兒子帶回愛爾蘭老家的油湖上揮灑掉。兒子是個才出獄的服刑人員，脾氣暴躁做事毛糙性格不羈有自己的一套行事風格，認為尊重是靠贏得而來的；父親是個溫和謙卑內斂而有些自卑的古板死氣的銷售人員，認為應該先尊重別人才能被別人尊重。父子之間的矛盾多由家里那個酗酒之后用煙頭燙小孩的壞爺爺造成，給父親造成了童年陰影，后來又給兒子造成了童年心理陰影埋怨父親在自己被傷害時不作為。所以說家里有個壞老頭子害人害三代??！故事也算是半個公路片，父親好奇30年前的老照片懷疑自己被愚弄感情大半輩子，兒子邂逅大漂亮偷車女騙子，三人一路向北經歷一路心理坎坷和矛盾挫折。最終父親釋懷了自己被壓抑一生的心理陰影；兒子放走和女騙子，不希望她和自己一樣因為偷車進去坐牢。路途上，父子兩人從別人的口中了解到母親的為人，一路走到油湖將母親灑在了湖里，之后下湖游泳仿佛三人在此刻溫馨的團聚到了一起。夕陽下，兒子和父親冰釋前嫌，感嘆道原來母親的遺愿是為了讓他們過來看一下這里美麗的風景。最后，作為觀眾，不得不說愛爾蘭海岸線的風景還算不錯的；女騙子的感覺有些《倫敦戰(zhàn)場》里女主的風情，還有一副好嗓子唱著《dirty old town》，我一直都覺得愛爾蘭凱爾特女歌手的咽喉都被天使親吻過。此片在配樂方面下了功夫，整個故事也貼近現(xiàn)實生活，并告訴我們親情之間是需要花時間相互溝通和理解的。 PS：無論那個男人生活過得是何等的糟糕，如果他的生命中出現(xiàn)一個善良的女人，他的一輩子都是幸運而幸福的。

上影節(jié)片單中的這部《最終判決》，被認為音樂品味上佳、但內容品相中規(guī)中矩，豆瓣7.2的成績并不意外。

以死亡議題為契機開啟公路片模式，在妻子、女騙子的情感疑云里，聚焦一對父子的矛盾沖突。

開篇的敘述方式頗為吸引人，但結局處的留白則略有流于俗套、寡淡之嫌。

一，至親至疏的原生家庭問題。

近期“至親至疏夫妻”頻頻被提起，影片《最終判決》中雖然沒有殺妻案件（妻子死于癌癥），但同樣從某種程度上切入了至親至疏的兩極唏噓境地。

丈夫帶著亡人的骨灰返回她的故鄉(xiāng)，見到她的親朋故舊、聽她們回憶昔日私奔往事，才發(fā)現(xiàn)自己或許并不了解她。

不知曉她少女時期張揚的愛戀，不知曉她已婚之后返鄉(xiāng)參加的靈修活動，不知曉她希望將骨灰撒入湖泊的遺愿、是否因為昔日愛人也長眠于此。

丈夫Frank(約翰·浩克斯飾)像是一個無趣、卑微又可憐的人，誤入過于絢爛的秘密花園，懷疑自己半生都被隔離在假象中；又像是一個規(guī)規(guī)矩矩小心翼翼的套中人，謹慎維持著所謂體面的人生。

《最終判決》的故事主軸，是父子的沖突與和解。

兒子生猛、直接、浪蕩，而父親壓抑、隱晦、克制，前者并不在意面子上是否周全體面、不惜直接以暴力或者不被法律許可的方式達成訴求，或者注重規(guī)則和他人視野、小心翼翼活得克制到近乎虛偽。

這一次拋灑骨灰的公路之旅，也是父子價值觀的激烈碰撞。

父親的克制背后藏著膽怯的傷疤、可憐的懦弱，而兒子浪子般的出格態(tài)度里，大多是不被愛的迷途的憤怒和叛逆。

大大小小沖突無數(shù)，匯聚成三大焦點。

一是退縮保守和莫名激進的生活方式之間的區(qū)別，一個龜縮在規(guī)則的安全角落里，一個試圖通過破壞規(guī)則建立自我。

二是愛和怨的共生關系。對于兒子而言，比父親舉報他偷車更難以容忍、更有創(chuàng)傷性的事，是酒鬼爺爺拿煙頭燙他而父親對此無動于衷。

孩子認為父親應該保護他、庇佑他，和爺爺據(jù)理力爭，但父親假裝沒看見。

這就涉及電影中父子二人反復爭吵的一個概念：尊重是“天經地義”的還是需要去掙得去“配得上”的。

父親覺得爺爺是長輩、天經地義就應該被尊重；兒子覺得老酒鬼很混蛋、不配被尊重。

禮法血統(tǒng)規(guī)則和對具體事件的裁決，兩種價值體系之間的沖突，導致兒子和父親之間長期充滿怨懟。

不成熟的孩子和不夠勇敢的父親，面對人生的殘酷與荒蕪，虛耗許多年，隔著牢牢的監(jiān)獄圍墻、至親如同仇敵。

所以，母親人生的最后愿望是希望二人一同帶著骨灰返回愛爾蘭。山高水遠路途迢迢，事件本身未必是重要的，重要的是，在特殊目的之下一同經歷一段旅程才有可能和解。

途中父子的矛盾一再激化，最重要的引爆點是偶遇的乘車女子。

兒子在酒吧搭訕來一位姑娘，起初父親并不同意同行、最終還是向兒子妥協(xié)。

路途中父親發(fā)現(xiàn)妻子諸多往事、激起他的弱點暴露，姑娘在小酒館中溫柔治愈的歌聲傳來，幕天席地的瓢潑大雨中，一切情感屬性都有了微妙的變化。

前一天夜里為了這姑娘父子大吵一架、新仇舊恨一次性爆發(fā)，后一天早上二人發(fā)現(xiàn)姑娘是個騙子、已經開著他們租來的昂貴車子不知所蹤。

打斗中兒子發(fā)現(xiàn)永遠衣冠楚楚扣子扣到最高一粒的父親，身上密密麻麻都是和自己一樣的煙頭燙傷傷疤；追索女騙子途中，父子二人在異國他鄉(xiāng)無依無靠歷險，兒子那套生猛的街頭哲學遠遠比父親體面被動的活法更有效。

起初兒子翻墻去找車，父親認為這是“非法闖入”，但面對著兇悍的大狗子、父親還是一樣跟著兒子在非法的墻頭翻來翻去；最終父親為了救兒子，甚至揮拳打向追來的愛爾蘭執(zhí)法人員。在粗糲又直接的生活模式里，他脫下自己的規(guī)則附屬，理解了兒子過于直接、生猛的謀生哲學。

父子終于到了母親指定的湖泊邊，然而這個湖泊是私人財產、二人無權進入。

素來守規(guī)則的父親毫不猶豫跟著兒子偷偷進入，薄暮之光下父子坐在湖邊，終于卸下了所有防備、誤會、偏見、怨恨。

二，敘述的“鉤子”效應、情緒的籠罩感。

新人導演的第一部片子，既無噱頭又無大咖壓陣，最大的大牌是《冬天的骨頭》里的叔叔“水滴”，怎么吸引人看下去呢？敘事里留的小鉤子很重要。

開局電影用幾個看似平淡但重要的場景，留著鉤子以“錯位”的互補方式講明白了父子矛盾。

第一個重要場景是Frank陪同妻子在監(jiān)獄外排隊，這邊妻子在探監(jiān)區(qū)域和孩子擁抱“我來永別”，那邊Frank在外和獄警聊閑天。

看似閑扯、但既不閑也不扯。

獄警說“殺人犯最有禮貌”，這一句話效果如同平地驚雷。

殺人犯這么罪大惡極的類別，為什么是最有禮貌的？

獄警接著說他們舉止表現(xiàn)好。

用一句和常規(guī)經驗、通行價值觀不同的話語，炸起了關注點，也隱隱暗合這部電影中諸多表里不一、善惡難辨的復雜角色的“道德審判”。

有意思的是Frank并未糾結殺人犯問題，反而問小偷如何。

這句臺詞在此處顯得過于普通、很容易被忽略，但后續(xù)故事用“交疊補窟窿”的方式再度點出了問題。

兒子出獄，父親前來接孩子，父子好比有深仇大恨，雙方和路人獄警的態(tài)度都比對至親更和諧；兒子拒絕父親提出的母親遺愿（父子二人一同回她家鄉(xiāng)愛爾蘭、將骨灰灑在湖中）。

這邊兒子努力找工作，拿著真假難辨的推薦信艱難鬼扯，老板嚴肅：究竟是哪家監(jiān)獄？什么罪。兒子不得已攤牌：偷車。

開局電影并沒有明確交代誰快死了、彼此是什么關系、入獄的人干了什么，而是一步一步通過懸念的細小鉤子，從獄警、求職老板等不同場景的不同人口中，交錯勾勒出前塵往事的完整線條。

《最終判決》是（非常規(guī)意義上的）公路片，并不是一部主打懸念的刑偵片，核心因素不是懸念，但“為什么”和“接下來會怎么樣”自始至終都是緊緊扣住觀眾注意力的有效武器，顯然影片埋得不錯、挖得也不錯。

此外影片中的情感處理也相當細膩、有代入感。

Frank找到妻子昔日愛人的哥哥，發(fā)現(xiàn)他已經亡故，骨灰在北部某個湖里，發(fā)現(xiàn)自己摯愛的妻子有諸多刻骨銘心的往事從未告知自己。

鏡頭里大雨嘩啦啦落下，但并沒有如同劣質言情劇一般讓男主沖到雨中嚎啕大哭無語問蒼天。反而是克制、綿長的，F(xiàn)rank靠在墻邊躲雨，心事重重、神情蕭索。

這樣的情緒營造感，比哭比咆哮更細膩、也更有余味。

電影稱不上多驚艷，但敘述扎實、角色塑造立體、情感浸透到位，縱使沒有跳出類型片的常規(guī)圈子、也依舊是不錯的人生小品。