《小丑》11項(xiàng)提名領(lǐng)跑，《寄生蟲(chóng)》6項(xiàng)提名創(chuàng)韓影歷史，可喜可賀。

最佳影片：

《極速車王》雨戰(zhàn)精彩，文戲偏弱。

《婚姻故事》劇情設(shè)置不夠合理，對(duì)于查理這樣一個(gè)情商、智商都很高的編導(dǎo)和劇團(tuán)領(lǐng)袖來(lái)說(shuō)，理解、鼓勵(lì)妻子追求自己的事業(yè)才合乎情理啊。

去衰老技術(shù)不盡如人意，《愛(ài)爾蘭人》、《好家伙》都有德尼羅踩人的鏡頭，后者之兇殘、狂暴，令人膽寒，前者就像一個(gè)老頑童跑到兒童公園踩氣球，怎么看也不像是黑手黨的金牌殺手。

《小丑》為那些被精英忽視的失敗者、邊緣人吶喊，契合伊朗、法國(guó)、希臘、玻利維亞、委內(nèi)瑞拉、厄瓜多爾……的情勢(shì)，以6000萬(wàn)的制作成本全球狂攬10億美刀，成為影史極為罕見(jiàn)的現(xiàn)象級(jí)藝術(shù)片：

薩姆·門(mén)德斯之前的作品《美國(guó)麗人》、《革命之路》都很優(yōu)秀，《1917》口碑爆棚，應(yīng)該不錯(cuò)。

最佳導(dǎo)演

菲利普斯《小丑》、奉俊昊《寄生蟲(chóng)》最有競(jìng)爭(zhēng)力。

以技法而言，《小丑》腳踏實(shí)地，卻又如夢(mèng)似幻；《寄生蟲(chóng)》在連續(xù)反轉(zhuǎn)的過(guò)程中裸露真實(shí)的人性，令人目不暇接，兩部電影的藝術(shù)性、思想性、商業(yè)性結(jié)合得近乎完美。

最佳男主角

《婚姻故事》評(píng)估員分別觀察父母與孩子相處的情形，其報(bào)告直接影響法官對(duì)撫養(yǎng)權(quán)的判決。

查理很緊張，向評(píng)估員演示小魔術(shù)時(shí)不小心割傷了手臂；怕孩子擔(dān)心，假裝疲倦臥倒在地遮擋傷勢(shì)，當(dāng)爸爸，當(dāng)一個(gè)正在離婚的爸爸，從導(dǎo)演變成演員，我太難了：

這個(gè)細(xì)節(jié)十分出彩，亞當(dāng)·德賴弗演技了得。

德尼羅配得上奧斯卡的獎(jiǎng)勵(lì)，奈何小丑太過(guò)耀眼——

由于母親的愚弄，小丑的情緒反應(yīng)與現(xiàn)實(shí)嚴(yán)重錯(cuò)位，笑比哭還令人難受。做鬼臉讓小孩開(kāi)心，被無(wú)理訓(xùn)斥，長(zhǎng)笑當(dāng)哭：

從尷尬、落魄到街頭王子，從強(qiáng)顏歡笑到冷酷無(wú)情，前后變化自然而然：

你可以不喜歡小丑，如果你說(shuō)菲尼克斯演技不好，那你根本就不喜歡電影，不知表演藝術(shù)為何物。

最佳女主角

《哈麗特》是好萊塢喜愛(ài)的多元化題材，解放黑奴的關(guān)鍵角色不再是白人。

題材好不等于拍得好，影后基本沒(méi)戲。查理茲·塞隆于《爆炸新聞》扮演一個(gè)與川普勢(shì)不兩立的主持人，咄咄逼人，氣得川普暈頭轉(zhuǎn)向：

可惜劇本總體薄弱，人物缺乏微妙而復(fù)雜的真實(shí)感，塞隆巧婦難為無(wú)米之炊！

《婚姻故事》斯嘉麗·約翰遜洗盡鉛華，向演技派靠攏：

沖突的最高潮，斯嘉麗·約翰遜稍顯遲疑和停頓，面對(duì)丈夫歇斯底里的咆哮，她應(yīng)該給出的反應(yīng)難道不是驚恐萬(wàn)狀？

這個(gè)細(xì)節(jié)的處理屬于導(dǎo)演的問(wèn)題，斯嘉麗·約翰遜的總體表現(xiàn)不錯(cuò)。

《朱迪》 掀開(kāi)好萊塢歷史上令人心碎的一頁(yè)，芮妮·齊薇格很棒：

但影片整體水平令人遺憾，同樣是人物傳記片，同樣是表現(xiàn)好萊塢的丑陋和美國(guó)的黑暗面，看看卡贊參與編劇的《弗蘭西斯》（1982）是何水平：

杰西卡·蘭格演繹的弗蘭西斯，即便讓弗蘭西斯自己演自己也不過(guò)如此。

最佳改編劇本

《愛(ài)爾蘭人》對(duì)美國(guó)政治的理解，對(duì)黑幫日常的表現(xiàn)，尤其是對(duì)白自然、真實(shí)，冷幽默此起彼伏，水平極高。

片尾聽(tīng)說(shuō)自己的律師死了——人們一般會(huì)問(wèn)怎么死的——弗蘭克的第一反應(yīng)居然是：“誰(shuí)干的？”

戰(zhàn)爭(zhēng)或承平歲月，弗蘭克的朋友和敵人大多死于槍殺、爆炸，他的字典里根本就沒(méi)有生老病死的概念，如果誰(shuí)死了，那么一定是被弄死的。

多么漂亮的豹尾，多么苦澀的幽默！

最佳國(guó)際電影

最無(wú)懸念的一個(gè)大獎(jiǎng)。

《寄生蟲(chóng)》一邊同情底層的苦難，一邊嚴(yán)厲批判底層、乃至整個(gè)韓國(guó)。

拍下基澤一家的秘密，剛剛還在哭泣、跪求、行賄的前管家瞬間變臉，模仿激情澎湃的播音員，將手機(jī)的發(fā)送鍵當(dāng)成導(dǎo)彈按鈕，政治笑話與個(gè)人唾沫齊飛，令人絕倒：

兒子突然長(zhǎng)大，感恩父母，只因父親無(wú)比心酸的窮人經(jīng)濟(jì)學(xué)：

你知道什么計(jì)劃絕對(duì)不會(huì)失敗嗎？沒(méi)有計(jì)劃，人生永遠(yuǎn)無(wú)法按計(jì)劃進(jìn)行。沒(méi)有計(jì)劃就不會(huì)出錯(cuò)。

底層抗風(fēng)險(xiǎn)能力無(wú)限接近于零，計(jì)劃總是跟不上變化……

慘烈的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)導(dǎo)致韓國(guó)電影的一大弊病，一味迎合觀眾，煽情過(guò)猛，缺少必要的節(jié)制。

《寄生蟲(chóng)》后半段凌厲轉(zhuǎn)身，左右開(kāi)弓，對(duì)底層、精英、人性、社會(huì)一批到底，沒(méi)有任何妥協(xié)，堪稱完美風(fēng)暴。

最佳紀(jì)錄片

2003年，鄒兆龍參演的《黑客帝國(guó)2：重裝上陣》、《黑客帝國(guó)3：矩陣革命》上映：

直到今天，鄒兆龍每年都能收到《黑客帝國(guó)》系列的花紅，即便他去世，其子女也能繼續(xù)收到影片的分紅，這些分紅早已超過(guò)他當(dāng)年的片酬。原因很簡(jiǎn)單，鄒兆龍加入了美國(guó)演員工會(huì)。

美國(guó)工會(huì)有著光榮的歷史，為捍衛(wèi)會(huì)員的利益錙銖必較、殫精竭慮。

然而，物極必反，工會(huì)權(quán)力無(wú)限膨脹，淪為特殊利益集團(tuán)，收買議員、得寸進(jìn)尺，動(dòng)輒獅子大開(kāi)口以罷工要挾企業(yè)，形成合法的黑惡勢(shì)力，高達(dá)70美元的時(shí)薪，退休和失業(yè)工人及其家屬優(yōu)厚到不破產(chǎn)天理難容的福利待遇——

全球化時(shí)代無(wú)法將成本轉(zhuǎn)嫁給消費(fèi)者，各大公司不堪重負(fù)，惹不起就躲，躲不起就只有倒閉、破產(chǎn)，如火如荼的底特律汽車城楞是被工會(huì)整成了鳥(niǎo)不生蛋的鬼城，2013年底特律成為美國(guó)歷史上規(guī)模最大的破產(chǎn)城市，連續(xù)多年被評(píng)為“全美最不安全的城市”。

皮之不存，毛將焉附？最終吃虧的還是工人、企業(yè)和國(guó)家，典型的三輸局面。

美國(guó)講究規(guī)則，成功經(jīng)驗(yàn)可以快速?gòu)?fù)制；中國(guó)強(qiáng)調(diào)效率，隨機(jī)應(yīng)變。

美國(guó)工廠的中國(guó)老板，在兩種文化的博弈中能否取長(zhǎng)補(bǔ)短、扭虧為盈？

奧斯卡是全球備受關(guān)注的電影獎(jiǎng)，對(duì)于很多電影人來(lái)說(shuō)，僅僅獲得提名已是莫大的榮譽(yù)，意味著星途一馬平川和巨大的票房，但是，任何大獎(jiǎng)都有遺憾和人為“失誤”的可能——

《她比煙花寂寞》（1998）

杜普蕾流星般短暫的輝煌，好得令人失語(yǔ)。

除了姐姐，她得到了一切，滿腔怨憤自琴弦噴射而出：

艾米麗·沃森完美地塑造了一位天才、悲劇的音樂(lè)家，第71屆奧斯卡影后評(píng)選，居然敗給了現(xiàn)在根本無(wú)人提及的平庸之作《莎翁情史》的女主！

頒獎(jiǎng)現(xiàn)場(chǎng)，艾米麗·沃森非常委屈，她比煙花寂寞，她比竇娥還冤：

這不僅是對(duì)艾米麗·沃森個(gè)人不公，也是對(duì)《她比煙花寂寞》這部佳作的踐踏，太不公平了：兩部影片及其女主的表現(xiàn)天差地別，一目了然！

一直百思不解……

任何評(píng)獎(jiǎng)都難免遺珠之憾，但《她比煙花寂寞》比煙花還要璀璨，艾米麗·沃森（包括演小杜普蕾的那個(gè)小妹妹）光芒四射，這種水平的藝術(shù)家傳記片，這種段位的演出，影史能與之媲美的也就杰西卡·蘭格主演的《弗蘭西斯 》一部而已，難道評(píng)委瞎了眼？

直到爆出好萊塢大亨韋恩斯坦性侵及其為《莎翁情史》奧斯卡獲獎(jiǎng)砸了500萬(wàn)美元的丑聞才恍然大悟：什么瞎了眼，見(jiàn)錢(qián)眼開(kāi)而已。

如別林斯基所言：時(shí)間才是最偉大、最正確、最天才的批評(píng)家。

最佳影片：《寄生蟲(chóng)》 最佳導(dǎo)演：奉俊昊《寄生蟲(chóng)》 最佳男主角：華金·菲尼克斯《小丑》 最佳女主角：蕾妮·齊薇格《朱迪》 最佳男配角：布拉德·皮特《好萊塢往事》 最佳女配角：勞拉·鄧恩《婚姻故事》 最佳原創(chuàng)劇本：奉俊昊 & 韓進(jìn)元《寄生蟲(chóng)》 最佳改編劇本：塔伊加·維迪提《喬喬的異想世界》 最佳國(guó)際電影長(zhǎng)片：《寄生蟲(chóng)》（韓國(guó)） 最佳動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片：《玩具總動(dòng)員4》 最佳紀(jì)錄長(zhǎng)片：《美國(guó)工廠》 最佳剪輯：《極速車王》 最佳攝影：羅杰·狄金斯《1917》 最佳視覺(jué)效果：《1917》 最佳混音：《1917》 最佳音效剪輯：《極速車王》 最佳藝術(shù)指導(dǎo)：《好萊塢往事》 最佳服裝設(shè)計(jì)：《小婦人》 最佳化妝與發(fā)型設(shè)計(jì)：《爆炸新聞》 最佳原創(chuàng)配樂(lè)：《小丑》 最佳原創(chuàng)歌曲：《火箭人》 (I’m Gonna) Love Me Again 最佳動(dòng)畫(huà)短片：《發(fā)之戀》 最佳真人短片：《鄰居的窗》 最佳紀(jì)錄短片：《女孩的戰(zhàn)地滑板課》

每年《名利場(chǎng)》都會(huì)舉辦盛大的奧斯卡派對(duì)，派對(duì)時(shí)間與奧斯卡頒獎(jiǎng)禮同步，那些沒(méi)有奧斯卡邀請(qǐng)函的明星會(huì)來(lái)到這里，參加完頒獎(jiǎng)禮的明星也會(huì)來(lái)到這里。艾瑪·羅伯茨穿著無(wú)肩帶的黑色禮服。

瑪?shù)氯R娜·佩切穿著深V禮服，裙擺切口高至大腿，紅褐色的長(zhǎng)發(fā)甩向一側(cè)。

海莉·斯坦菲爾德為銀色的禮服加了防護(hù)網(wǎng)，卷發(fā)卻充滿誘惑。

麗麗·萊因哈特穿著花卉禮服，化妝也很粉嫩。

索菲婭·維加拉穿著水晶裝飾的黑色禮服，完美地展現(xiàn)了自己的沙漏體形。鉆石耳墜與水晶裝飾相映成趣。

帕麗斯·杰克遜是已故巨星邁克爾·杰克遜的女兒，她穿著粉白藍(lán)色彩交匯的范思哲禮服。

艾米麗·拉塔科夫斯基穿著白色的緊身抹胸和低腰的長(zhǎng)裙，簡(jiǎn)潔明麗。

查理茲·塞隆穿著金色流穗禮服，她因在《爆炸新聞》中的出色表演被提名最佳女主角。

佛羅倫斯·珀的禮服極具金屬質(zhì)感，像一個(gè)鮮活的兵俑，她在《小婦人》中有非常出色的表演。

阿德里亞娜·利馬穿著單肩白色禮服，裙擺開(kāi)口很高。

開(kāi)場(chǎng)歌舞里唱到“該醒來(lái)了，奧斯卡太白了～”這句話很有指向性。 二十多年前看頒獎(jiǎng)禮的時(shí)候，既聽(tīng)不懂主持人、串場(chǎng)嘉賓、頒獎(jiǎng)嘉賓的幽默，又不明白為什么沒(méi)得獎(jiǎng)的提名者看起來(lái)比得獎(jiǎng)的還開(kāi)心激動(dòng)。斷斷續(xù)續(xù)看了二十年，早就不是為了看誰(shuí)看哪部電影得獎(jiǎng)，而是在臺(tái)上臺(tái)下看那些熟悉的面孔或成熟或老去。曾經(jīng)的巨星，在某次典禮后就再?zèng)]出現(xiàn)過(guò)；曾經(jīng)的青春模樣，現(xiàn)在已是佝僂臃腫；而現(xiàn)在的誰(shuí)，二十年后又是何種光景。 提名已是勝利。不同主題和表現(xiàn)形式的優(yōu)秀作品難分伯仲，“文無(wú)第一”，本就無(wú)法再去比較，誰(shuí)能得到小金人，全憑“時(shí)運(yùn)”?！皶r(shí)”，是頒獎(jiǎng)年度總的世界環(huán)境，或是更具體到美國(guó)本土的時(shí)政變動(dòng)；“運(yùn)”，則取決于同時(shí)提名的其它影片，以及組委會(huì)成員的個(gè)體或群體傾向性。 “最佳外語(yǔ)片”更名為“最佳國(guó)際電影”，奧斯卡的目的性很明顯啊，剛好有部亞洲影片滿足了奧斯卡的全部意圖，影片主題符合普世的社會(huì)狀態(tài)，拍攝手法也是喜聞樂(lè)見(jiàn)，當(dāng)然導(dǎo)演的能力更是大家都認(rèn)可的，《寄生蟲(chóng)》完全配得上這樣的“買一贈(zèng)一”，如果是前幾年，亦或是后幾年，應(yīng)該都不是這個(gè)結(jié)果，他趕上了這個(gè)時(shí)運(yùn)，無(wú)可厚非。而那些個(gè)性明顯，或是有局限性和片面性的影片，只能去單項(xiàng)獎(jiǎng)中爭(zhēng)奪一二。

說(shuō)到底，電影還是一種大眾娛樂(lè)。

本來(lái)是要日記發(fā)布，但由于眾所周知的原因，日記目前被禁，暫在此條目下發(fā)布。

相當(dāng)于2019年個(gè)人觀影不完全總結(jié)，一些影片上映時(shí)間于2019年之前，但在2019年內(nèi)登陸影院或釋出資源，統(tǒng)一劃于2019年內(nèi)。

出人意料的，今年的奧斯卡爆出了不小的冷門(mén)，在這個(gè)名副其實(shí)的大年，即使最佳導(dǎo)演很多人沒(méi)有猜錯(cuò)，但最佳影片的選擇還是讓大家吃驚。這一次以“老白左”為代表的學(xué)院評(píng)委拋下了一枚重磅炸彈，呼聲最高的《1917》最終沒(méi)能如愿以償拿下最佳影片的殊榮，而是已經(jīng)接連拿下最佳原創(chuàng)劇本、最佳外語(yǔ)片、最佳導(dǎo)演三項(xiàng)重磅獎(jiǎng)項(xiàng)的的《寄生蟲(chóng)》上演了“撲克戲法”，捧得了最后一尊小金人。

在這里，筆者不再想再更多著墨于《寄生蟲(chóng)》（抑或是其他頒獎(jiǎng)季影片）之上，那些打破歷史記錄的溢美之詞，更適合出現(xiàn)在各類影視公眾號(hào)上。誠(chéng)然，它確實(shí)是一部出色的影片，兼?zhèn)渖虡I(yè)與藝術(shù)屬性，同時(shí)有著極強(qiáng)的社會(huì)批判性，但回顧整個(gè)2019年，世界各地均貢獻(xiàn)了眾多優(yōu)秀影片，或是在呈現(xiàn)形式上引人注目，或是在內(nèi)容深度上令人稱贊。因此，筆者希望將目光放眼于那些容易被忽視的優(yōu)質(zhì)影片上，是那些精益求精的創(chuàng)作者，讓這個(gè)電影世界更加繁榮，百花齊放。

蜂鳥(niǎo) (2018)

8.0

2018 / 韓國(guó) / 劇情 / 金寶拉 / 樸持厚 金璽碧

2019年，韓國(guó)不僅擁有大滿貫電影《寄生蟲(chóng)》，同樣擁有這一部出色但非常低調(diào)的《蜂鳥(niǎo)》。盡管在豆瓣上，本片擁有超過(guò)一萬(wàn)人的打分，但在奉俊昊導(dǎo)演的“大作”的背影下，它的光芒被掩蓋不少。

《蜂鳥(niǎo)》是韓國(guó)導(dǎo)演金寶拉的長(zhǎng)片處女作，在此之前，她唯一的電影作品是不到30分鐘的短片《豎笛考試》，也可以看作是《蜂鳥(niǎo)》前傳性質(zhì)的作品?！斗澍B(niǎo)》將故事背景設(shè)置在1994年的韓國(guó)，通過(guò)中學(xué)生恩熙的視角，講述了一個(gè)表象看似平淡實(shí)則矛盾不斷的家庭故事，將長(zhǎng)輩與晚輩的代溝，家庭成員的矛盾精細(xì)化，娓娓道來(lái)，推進(jìn)敘事的同時(shí)強(qiáng)化社會(huì)體制對(duì)個(gè)體家庭的深刻影響，以時(shí)代的厚重襯托家庭的掙扎，頗具現(xiàn)實(shí)批判性。在導(dǎo)演的出色調(diào)教下，少女恩熙的扮演者樸智厚貢獻(xiàn)了超越其年齡段的成熟表演，立體而自然的情緒流露，讓人賞心悅目。

在內(nèi)容上，《蜂鳥(niǎo)》豐富的社會(huì)議題使其打破了單一的類型局限性，在青春片中窺視家庭溫情，在家庭片中體會(huì)生活不易，在劇情片中感嘆命運(yùn)沉浮。因此，本片在筆者心中，成功超越了《寄生蟲(chóng)》，成為2019年度韓影最佳。

外出偷馬 (2019)

7.4

2019 / 挪威 瑞典 丹麥 / 劇情 懸疑 / 漢斯·皮特·莫朗 / 斯特蘭·斯卡斯加德 比約恩·弗洛伯格

改編自挪威最負(fù)盛名的作家，諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)候選人佩爾?帕特森的《外出偷馬》，是2019年非常冷門(mén)的一部影片。

故事以67歲的老人特羅德的視角展開(kāi)，采取雙時(shí)空敘事，一邊是孑然一身生活在挪威的現(xiàn)今，一邊是遭遇的難忘往事的兒時(shí)，通過(guò)緬懷往昔難以忘卻的一系列事件，以得到當(dāng)下情緒的解脫。出類拔萃的聲畫(huà)結(jié)合使本片令人難忘，動(dòng)人耐聽(tīng)的配樂(lè)與構(gòu)圖精致的攝影在高水平的剪輯之下迸發(fā)出了驚人的視聽(tīng)魔力，每個(gè)劇情拐點(diǎn)都能引發(fā)一次情緒釋放，一步步加深縈繞在特羅德心頭上的悲傷，同時(shí)以頻繁閃回的方式制造年輕自我與年老自我的對(duì)話，來(lái)消解滿腔痛苦，最終完成自身的救贖。

出色的視聽(tīng)語(yǔ)言和底盤(pán)扎實(shí)的文本使《外出偷馬》成為了極具情緒煽動(dòng)力的影片，看完過(guò)后猶如品完一壺陳年佳釀，回味無(wú)窮，后勁可觀。

我們是小僵尸 (2019)

7.6

2019 / 日本 / 劇情 音樂(lè) / 長(zhǎng)久允 / 二宮慶多 水野哲志

日本新銳導(dǎo)演長(zhǎng)久允通過(guò)短片《就這樣，我們把金魚(yú)放入了游泳池》在第33屆圣丹斯電影節(jié)嶄露頭角，時(shí)隔兩年后，導(dǎo)演的第一部長(zhǎng)片處女作《我們是小僵尸》問(wèn)世，本片講述了四個(gè)因各種各樣的原因失去父母的孩子，攜手面對(duì)殘酷現(xiàn)實(shí)的故事。

本片大膽采取掌機(jī)游戲闖關(guān)的形式講述故事，分小章節(jié)進(jìn)行切割，如同進(jìn)行游戲時(shí)的各個(gè)關(guān)卡，在每個(gè)章節(jié)中都插入游戲特效（獲得道具、過(guò)關(guān)動(dòng)畫(huà)等），結(jié)合真人表演，加深戲謔深度，以達(dá)到笑中有淚的反差升華。

電影語(yǔ)言是以直觀、具體、鮮明的形象傳達(dá)含義的藝術(shù)語(yǔ)言，若想打動(dòng)觀眾，則需具備強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。在本片中，長(zhǎng)久允將風(fēng)格化做到極致，高飽和色彩配合快速剪輯，令人眼花繚亂的畫(huà)面目不暇接地接踵而至，敘事節(jié)奏起伏猶如坐過(guò)山車， 這是極為鋌而走險(xiǎn)的嘗試，稍有不慎就會(huì)淪為金玉其外敗絮其中的視覺(jué)垃圾，雖然正敘結(jié)合插敘的文本并無(wú)過(guò)多出彩之處，但在天馬行空的想象力之下，整部影片顯得活力四射，完成度高。游戲人生，熱血一場(chǎng)，用歡笑抵御淚水，這難道不比庸俗的治愈系更有趣嗎？

你的鳥(niǎo)兒會(huì)唱歌 (2018)

7.7

2018 / 日本 / 劇情 愛(ài)情 / 三宅唱 / 柄本佑 染谷將太

散文電影，形散神聚。論如何把虛無(wú)縹緲的青春拍得實(shí)在好看。

《你的鳥(niǎo)兒會(huì)唱歌》以教科書(shū)一般的手法教國(guó)產(chǎn)一眾青春片做電影。三角，是最穩(wěn)固的狀態(tài)，所以三人行是寫(xiě)人物最好的方法之一。通過(guò)對(duì)三位主角日常行為的細(xì)致描繪，展現(xiàn)其背后的情感角力，那些羨慕，那些遺憾，那些愉悅，那些傷心，流淌在一場(chǎng)又一場(chǎng)酒局中，散落在漫步的深夜馬路上，融化在滾動(dòng)的臺(tái)球乒乓里，消失在最后的無(wú)語(yǔ)凝視中。

劇本簡(jiǎn)單不代表拍攝難度低，本片很考驗(yàn)，也很依賴演員的發(fā)揮，令人欣慰的是，三位主演自始至終維持著的高水平表演，或者說(shuō)，完全的本色發(fā)揮。

日本新浪潮電影，為什么不呢？

Ps：北影節(jié)有位女性朋友問(wèn)哪部值得看看，筆者說(shuō)了這部，結(jié)果她說(shuō)：“這片名這么低俗？能看？”

星際探索 (2019)

6.8

2019 / 美國(guó) 巴西 中國(guó)大陸 / 科幻 冒險(xiǎn) / 詹姆斯·格雷 / 布拉德·皮特 湯米·李·瓊斯

這一部放進(jìn)來(lái)更多是私心。

詹姆斯格雷上一部作品《迷失Z城》筆者就很喜歡，將神秘主義與古典主義融入到敘事中，相比一般的人物傳記片，格局更大，更具吸引力。這一部《星際探索》，據(jù)說(shuō)是由于福斯的堅(jiān)持最終加入了幾處商業(yè)化片段（追擊戲、猩猩戲），在筆者看來(lái)卻是歪打正著，因?yàn)榍∏墒贡酒诳苹玫慕嵌壬显鰪?qiáng)了不確定性，也使戲劇張力更足，使整部影片更加迷人。

它沒(méi)有《星際穿越》中大開(kāi)大合的父女深情，沒(méi)有《地心引力》中對(duì)地球依戀敬畏的高亢頌歌，卻好似融合了兩者的文本核心，提煉出一種更復(fù)雜更難釋?xiě)训那楦心芰?，因此，后勁澎湃。皮特飾演的宇航員孤注一擲，在浩瀚的宇宙中尋找父親的蹤跡，卻迷失了自我。在星際中探索的究竟是什么，是缺失的父愛(ài)，是未知的遠(yuǎn)方，還是縹緲的未來(lái)，他從頭到尾的呢喃是無(wú)盡孤獨(dú)面對(duì)冰冷現(xiàn)實(shí)一次又一次的負(fù)隅抵抗。不妨捫心自問(wèn)，有無(wú)勇氣承認(rèn)孤獨(dú)，面對(duì)它，擁抱它。所以，從深度上，它徹底甩開(kāi)一眾同類型片，鶴立雞群。

你覺(jué)得我是誰(shuí) (2019)

7.6

2019 / 法國(guó) 比利時(shí) / 劇情 / 薩菲·奈布 / 朱麗葉·比諾什 妮可·加西亞

溫婉知性的比諾什阿姨在年近六旬之際又一次奉獻(xiàn)了熱情如火的表演。表面看起來(lái)，《你覺(jué)得我是誰(shuí)》的文本構(gòu)思稀松平常，并無(wú)特別出彩之處，無(wú)非是大齡女文青與俊俏小男生忘年戀的故事，實(shí)際上并非這么簡(jiǎn)單。

本片對(duì)網(wǎng)絡(luò)時(shí)代快節(jié)奏交友的嘲諷與反思，與中年女性對(duì)愛(ài)情求而不得的焦慮心理的細(xì)膩展現(xiàn)，相輔相成，交互遞進(jìn)，劇作結(jié)構(gòu)穩(wěn)當(dāng)。人物編排上，比諾什的角色是重中之重，情節(jié)的一切走向，全部與這個(gè)角色的行為直接掛鉤，在一個(gè)又一個(gè)謊言背后，人性也越來(lái)越脆弱，紙終究包不住火，何時(shí)能結(jié)束這場(chǎng)不該有的戀情，取決于何時(shí)能正視自己的衰老，通過(guò)一環(huán)扣一環(huán)的情節(jié)遞進(jìn)，配合比諾什精湛的演技，人物形象也愈發(fā)豐滿，因此在角色的挖掘程度上，本片下了大功夫，絕非普遍類似電影對(duì)角色的膚淺塑造。不僅如此，通過(guò)女主作家身份的設(shè)定，影片在后段設(shè)置了連續(xù)反轉(zhuǎn)，仿佛是當(dāng)代版的《贖罪》，精彩之極也讓主題更加深刻有力。

陽(yáng)光普照 (2019)

8.6

2019 / 中國(guó)臺(tái)灣 / 劇情 家庭 犯罪 / 鐘孟宏 / 陳以文 柯淑勤

盡管內(nèi)容有些滿當(dāng)，《陽(yáng)光普照》依然是臺(tái)灣去年最好的電影作品，豐富的社會(huì)議題充分體現(xiàn)了鐘孟宏導(dǎo)演的野心，而他也確實(shí)有足夠的能力去匹配這個(gè)野心。

在接連執(zhí)導(dǎo)《第四張畫(huà)》、《失魂》、《一路順風(fēng)》之后，積累了豐富創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的鐘孟宏迎來(lái)水銀瀉地式大爆發(fā)，在本片中隨處可見(jiàn)他基于本土電影“家庭”與“社會(huì)”之間的強(qiáng)關(guān)聯(lián)的創(chuàng)作理念。陽(yáng)光顯然普照不到所有地方，陰影必定永恒存在，這是生活的真諦，有人選擇接受，有人就選擇放棄。看的時(shí)候一直想到的是《地久天長(zhǎng)》，同樣身陷痛苦泥沼的家庭，破碎艱深的人生，不堪回首的過(guò)去，也同樣有縫隙中的微弱光芒和死磕命運(yùn)的倔強(qiáng)，用溫柔的筆觸書(shū)寫(xiě)殘忍的生活，大概就是這樣了。

對(duì)我們來(lái)說(shuō)，這并不是傳統(tǒng)的中國(guó)故事，但又是確實(shí)能獲得共鳴的家庭故事，其秘訣就在于扎根本土文化中深耕現(xiàn)實(shí)主義（當(dāng)然，前提還是要有必需的創(chuàng)作環(huán)境），這一點(diǎn)在筆者當(dāng)初看完《只有大海知道》和《寒單》等片后就思考過(guò)，現(xiàn)在看來(lái)，這依然是臺(tái)灣電影延續(xù)成功的原因。

不能說(shuō)的游戲 (2018)

8.0

2018 / 法國(guó) / 劇情 / 安德麗·貝斯孔 埃里克·梅泰耶 / 安德麗·貝斯孔 嘉蓮·維雅

爛情詩(shī) (2018)

7.7

2018 / 匈牙利 / 劇情 喜劇 愛(ài)情 / 嘉博·雷茲 / 嘉博·雷茲 Katica Nagy

之所以將這兩部影片放在一起，是因?yàn)樗鼈冇袀€(gè)共同特點(diǎn)，就是轉(zhuǎn)場(chǎng)設(shè)計(jì)精美絕倫。

我們知道，電影轉(zhuǎn)場(chǎng)作為視聽(tīng)語(yǔ)言中的重要一環(huán)，承載了連接敘事、延緩情緒等重要意義，是展現(xiàn)影片作為藝術(shù)品的主要手段之一。一個(gè)優(yōu)秀的轉(zhuǎn)場(chǎng)，應(yīng)該是行云流水，一氣呵成， 需要導(dǎo)演精巧的設(shè)計(jì)，嚴(yán)密的構(gòu)思，規(guī)劃局部與整體的關(guān)聯(lián)，盡可能發(fā)現(xiàn)相鄰場(chǎng)面在內(nèi)部邏輯和外部形態(tài)特征上的聯(lián)系，尋找能夠聚合的拍攝素材（人、事、物）完成流暢的過(guò)渡。電影轉(zhuǎn)場(chǎng)形式大體分為：黑幕、空境、聲音、相似素材、承接素材、固定鏡頭、移動(dòng)鏡頭等，根據(jù)導(dǎo)演的頭腦風(fēng)暴，在呈現(xiàn)上可以五花八門(mén)，千奇百怪，是鏡頭創(chuàng)作力的考驗(yàn)和體現(xiàn)。

《不能說(shuō)的游戲》講述了一個(gè)童年遭受過(guò)性侵的女孩，直到成年仍在努力走出創(chuàng)傷的故事，從童年前進(jìn)到成年、從成年再回顧童年，導(dǎo)演在片中加入了大量精彩的轉(zhuǎn)場(chǎng)，幾乎涵蓋了上面所有的轉(zhuǎn)場(chǎng)形式，有些甚至在觀眾還沒(méi)反應(yīng)過(guò)來(lái)之前便完成了順暢的過(guò)渡，整部影片的統(tǒng)一性從開(kāi)頭延續(xù)至結(jié)尾。華麗討巧的轉(zhuǎn)場(chǎng)不僅是女主用樂(lè)觀心態(tài)對(duì)抗不堪回首往事的外化形式，更成為一抹亮眼的色彩點(diǎn)綴了這個(gè)原本壓抑的故事。

《爛情詩(shī)》則是憑借固定鏡頭和移動(dòng)鏡頭內(nèi)的時(shí)空轉(zhuǎn)換完成一次又一次絕妙的轉(zhuǎn)場(chǎng)，從愛(ài)情片過(guò)渡到劇情片，講述情場(chǎng)失意的男主回顧自己成長(zhǎng)經(jīng)歷中的失敗之處，最終重拾勇氣的浪漫故事，片中幾場(chǎng)重頭戲都是在單鏡頭內(nèi)憑借令人意想不到的轉(zhuǎn)場(chǎng)方式完成，這也從側(cè)面體現(xiàn)了導(dǎo)演對(duì)于剪輯點(diǎn)的成熟把控。

另附：2019值得一看（特點(diǎn)鮮明）的作品：

猴子 (2019)

7.2

2019 / 哥倫比亞 阿根廷 荷蘭 德國(guó) 瑞典 烏拉圭 美國(guó) 瑞士 丹麥 法國(guó) / 劇情 驚悚 冒險(xiǎn) / 阿萊漢德羅·朗德思 / 索非婭·布埃納文圖拉 朱利安·希拉爾多

非凡夏日 (2019)

8.0

2019 / 荷蘭 德國(guó) / 家庭 / 史蒂文·沃特盧德 / 桑尼·庫(kù)普斯·范·烏特倫 約瑟芬·阿倫森

人生的另一天 (2018)

7.8

2018 / 西班牙 波蘭 比利時(shí) 德國(guó) 法國(guó) 匈牙利 / 動(dòng)畫(huà) 傳記 / 勞爾·德·拉·富恩特 達(dá)米安·紐諾 / 米洛斯拉夫·哈尼斯?jié)伤够?Vergil J. Smith

塔巴德 (2018)

7.5

2018 / 印度 瑞典 / 劇情 驚悚 奇幻 / 拉?！ぐ⒛釥枴ぐ头?安南·甘地 阿德什·普拉薩德 / 索姆·沙 田蒂·馬舍

布努埃爾在神龜迷宮中 (2018)

7.6

2018 / 西班牙 荷蘭 德國(guó) / 劇情 動(dòng)畫(huà) 傳記 歷史 / 薩爾瓦多·西莫 / 豪爾赫·烏松 Fernando Ramos

對(duì)不起，我們錯(cuò)過(guò)了你 (2019)

8.5

2019 / 英國(guó) 法國(guó) 比利時(shí) / 劇情 家庭 / 肯·洛奇 / 克里斯·希欽 黛比·哈尼伍德

搖擺狂潮 (2018)

8.2

2018 / 韓國(guó) / 劇情 歌舞 戰(zhàn)爭(zhēng) / 姜炯哲 / 都暻秀 樸惠秀

燈塔 (2019)

7.3

2019 / 加拿大 美國(guó) 巴西 / 恐怖 奇幻 / 羅伯特·艾格斯 / 羅伯特·帕丁森 威廉·達(dá)福

盜夢(mèng)特攻隊(duì) (2018)

8.3

2018 / 匈牙利 / 動(dòng)畫(huà) 犯罪 / 米洛拉德·科斯蒂奇 / 伊萬(wàn)·卡馬拉斯 加布里瑞拉·哈默里

狂野生活 (2018)

7.2

2018 / 美國(guó) / 劇情 / 保羅·達(dá)諾 / 杰克·吉倫哈爾 凱瑞·穆里根

寒單 (2019)

7.7

2019 / 中國(guó)臺(tái)灣 / 劇情 / 黃朝亮 / 鄭人碩 胡宇威

原鉆 (2019)

7.2

2019 / 美國(guó) / 劇情 犯罪 / 本·薩弗迪 約書(shū)亞·薩弗迪 / 亞當(dāng)·桑德勒 茱莉婭·福克斯

黑水 (2019)

8.6

2019 / 美國(guó) / 劇情 / 托德·海因斯 / 馬克·魯弗洛 安妮·海瑟薇

去年最愛(ài)票圖

Fin.

「寄生蟲(chóng)」是回歸到電影本身的一部作品，承認(rèn)人家優(yōu)秀沒(méi)什么難的。92屆奧斯卡，頭一次把最佳影片頒給了非英語(yǔ)片，這算是創(chuàng)造了奧斯卡歷史，對(duì)影片本身來(lái)說(shuō)，也算實(shí)至名歸。

寄生蟲(chóng)影評(píng):

關(guān)于[???]為什么金司機(jī)會(huì)殺人雜談 - 寄生蟲(chóng)

小丑影評(píng):

[Joker]:電影評(píng)價(jià)+DCEU到底如何撲街分析 - 日記

它的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)全部由黃種人陣容組成，不符合ZZZQ 的多元化趨向。它的劇情并不壓抑，而且還帶著強(qiáng)烈的黑色幽默趣味，完全不像一部志在拿獲大獎(jiǎng)的嚴(yán)肅藝術(shù)作品。而且它還是一部正兒八經(jīng)的商業(yè)電影，而奧斯卡各大主要獎(jiǎng)項(xiàng)歷來(lái)都更加中意文藝作品。

韓國(guó)電影的整體技術(shù)進(jìn)步，不僅僅是因?yàn)槠鸩皆?，而且他們基于本土市?chǎng)制造了大量需求。這一點(diǎn)非常重要，因?yàn)槿绻覀儼央娪翱闯墒且环N制造業(yè)，它是需要多個(gè)高度專業(yè)化和細(xì)分化的子系統(tǒng)才能完成最后的高質(zhì)量成品。這種細(xì)分化和專業(yè)化環(huán)節(jié)，必須要給本土市場(chǎng)足夠的市場(chǎng)空間和需求，才能培養(yǎng)出足夠多的本土化專業(yè)公司。

電影，尤其是高成本的商業(yè)類型片，是對(duì)一個(gè)國(guó)家的主流文化和流行文化做微妙平衡的巨大商業(yè)考驗(yàn)。某國(guó)電影打比方是一個(gè)成長(zhǎng)的孩子，本身就從小營(yíng)養(yǎng)不良，長(zhǎng)大了還缺乏造血機(jī)制，被過(guò)于嚴(yán)厲保護(hù)限量吃飯，短期內(nèi)很難有質(zhì)的突破。

某國(guó)的電影和光電腙菊的關(guān)系像極了長(zhǎng)發(fā)公主樂(lè)佩和后媽的關(guān)系:

魔發(fā)奇緣 (2010)

8.3

2010 / 美國(guó) / 喜劇 動(dòng)畫(huà) 冒險(xiǎn) / 內(nèi)森·格雷諾 拜倫·霍華德 / 曼迪·摩爾 扎克瑞·萊維

很多人談及國(guó)產(chǎn)電影必談發(fā)現(xiàn)時(shí)間短，人家好萊塢發(fā)展百年不能比之類的，仿佛一開(kāi)始就給自己找好了理直氣壯的理由似的，我弱我有理，你不保護(hù)我你就是不對(duì)！好萊塢商業(yè)市場(chǎng)已有百年咱不敢跟他比，那我們來(lái)看看韓國(guó)影視工業(yè)發(fā)展:

中韓商業(yè)片市場(chǎng)同樣歷經(jīng)數(shù)十年，人家腰板挺得筆直，有帶領(lǐng)下層基礎(chǔ)反抗上層建筑的柯蒂斯，有歷史洪流中看相的小人物金乃敬，諜戰(zhàn)中救國(guó)和自救的表宗盛，被國(guó)家拋棄數(shù)年內(nèi)心無(wú)比掙扎的金秀賢，和恐怖分子殊死較量的男主播河正宇，哪個(gè)不是真的英雄？同樣面對(duì)好萊塢大片的入侵，韓國(guó)沒(méi)有選擇和復(fù)仇者聯(lián)盟們正面硬鋼，好萊塢特效和投資我們對(duì)抗不起，他們選擇另辟蹊徑創(chuàng)造自己的本土英雄。

韓國(guó)電影的崛起，有三個(gè)代表事件，98年的分級(jí)制代替審查制，99年的光頭運(yùn)動(dòng)，以及最關(guān)鍵的06年電影界大規(guī)模示威，為了抵抗韓政將每年放映本土電影的天數(shù)削至70多天，后兩個(gè)算是韓國(guó)本土電影人士為了保護(hù)本土電影，折騰了兩次暴動(dòng)，99年是韓政配合WTO引發(fā)，06年是韓政為簽署自由貿(mào)易協(xié)定引發(fā)，直接導(dǎo)致韓國(guó)電影和好萊塢正面較量。

某國(guó)呢，采用行政手段限制外國(guó)大片的進(jìn)入，一面是對(duì)內(nèi)嚴(yán)格設(shè)立條框，你要想引進(jìn)賺我們的錢(qián)？有限額的！每年不超過(guò)三十部，你想合拍？有演員和投資門(mén)檻的，國(guó)產(chǎn)演員打一個(gè)醬油可不行！我們家的孩子都是花朵都是寶，還有，題材和故事必須符合我們的價(jià)值觀，黑我們可不行，我們堅(jiān)決不能當(dāng)反派！啥啥啥？敢陰陽(yáng)怪氣的諷刺我們？信不信我們封殺了你！故事區(qū)域有許多紅外線，這樣就導(dǎo)致資本運(yùn)作無(wú)人再敢冒險(xiǎn)在一個(gè)注定賠本的生意上去投資，再看某國(guó)青春題材，打個(gè)胎就疼痛至死的青春，買不起驢牌就白活在這個(gè)時(shí)代，開(kāi)個(gè)破車上個(gè)戈壁灘就是燃死的人生。某國(guó)不是沒(méi)有好題材好演員，但是很難在劇本里看到深層的自我批判。缺乏了自我批判的精神，在立意上就很難有突破。

奧斯卡的反例:

第28屆中國(guó)金雞百花電影節(jié)閉幕式暨第32屆金雞獎(jiǎng)典禮 (2019)

6.4

2019 / 中國(guó)大陸 / 真人秀 / 黃渤 鄧超

電影目的不是愚民，而是探討社會(huì)種種問(wèn)題和本質(zhì)，如果電影不能起到這種反思的作用，變成了郭嘉機(jī)器的傳聲筒，那么電影也會(huì)死去。某國(guó)想拿奧斯卡？很容易，拍一部電影[C-h-u-i-S-h-a-o-R-e-n]吧！