正因?yàn)橛刑嘞衿袐寢屵@樣的人 那些性侵受害者才不敢站出來 一輩子都活在心理創(chuàng)傷之中

最后他們還反過來怪你： “為什么當(dāng)初不說” “為什么不拒絕”

爸爸的態(tài)度也間接造成了這種傷害

我深刻的記得有個(gè)場景 吉爾伯特打電話來問能不能帶小女孩去山里度假 小女孩的爸爸和媽媽因?yàn)橐庖姴缓舷嗷庌q了幾句 最后爸爸對(duì)媽媽說了句“你隨便吧”

很無力的四個(gè)字

父親的部分表現(xiàn)得很少，代表著家長在子女教育中的缺位。母親的形象刻畫得歇斯底里，甚至違背人之常情，是一種最極端的形象，代表著家庭對(duì)孩子的二次傷害。影片中把父母的行為有放大化的傾向，更直觀地讓人共情到子女的遭遇處境，但也讓我感覺有些脫離現(xiàn)實(shí)的虛假。我可能還是會(huì)更偏向于，以細(xì)小的、含蓄的細(xì)節(jié)來展現(xiàn)傷害，例如罪犯狡辯的細(xì)節(jié)，但是可能還是期待有人站出來再把他的詭辯打回去。

“我不應(yīng)該把你一個(gè)人丟在這，這么多年，這不是你的錯(cuò)”

這部電影講的是童年遭遇侵害的奧黛特在成年不斷自救的故事。

8歲的奧黛特有一個(gè)美麗的名字，這個(gè)名字來源于《天鵝湖》中那只純潔的白天鵝，而奧黛特就像那只純潔美麗的白天鵝一樣，夢想著成為一個(gè)舞者。

而一切的噩夢開始于一個(gè)男人，這個(gè)男人是奧黛特父母的好朋友，他假借自己沒有女兒的原因，假意接近奧黛特，對(duì)8歲的奧黛特施以性侵。而這種傷害持續(xù)了多年，奧黛特的父母都沒有發(fā)現(xiàn)，直到奧黛特離家上藝術(shù)學(xué)舞蹈，這種侵害才逐漸減少。

但是成年后的奧黛特卻沒有走出那段創(chuàng)傷的歲月，她無法與他人建立長期的親密關(guān)系，她濫交，吸毒，一直過著行尸走肉的關(guān)系，但是她內(nèi)心卻十分渴望能擺脫這種痛苦的境地，于是她終于邁出了自救的第一步，她找到一個(gè)心理咨詢師，終于將這段埋藏了多年的故事吐露出來，并在咨詢師的幫助下，將自己的這段過往告知了父母，最終將當(dāng)年那個(gè)禽獸男人告上法庭。

最終這些黑暗的過往被推到明面上時(shí)，人們才發(fā)現(xiàn)這個(gè)男人并不是第一次犯案，他是一個(gè)慣犯，他甚至曾經(jīng)性侵過自己的12歲的親妹妹，而這個(gè)慣犯在站上法庭上時(shí)，甚至還大言不慚地說，那些女孩都是自愿的。

看到了這一幕場景，我的感覺更多的是荒謬，一個(gè)加害者為何能這樣堂而皇之，將自己犯下的不可饒恕的罪行，就這樣合理化，而沒有絲毫的內(nèi)疚。

即便這一個(gè)男人為自己的罪行付出了應(yīng)有的代價(jià)，但是這個(gè)世界上存在更多的逍遙法外者，存在更多無法發(fā)聲的受害者，慘劇繼續(xù)在這個(gè)世界的各個(gè)黑暗的角落中上演。但是我們不能因?yàn)槲覀兊臒o力，就放棄去探尋事件背后的原因。

電影中8歲的奧黛特被侵害長達(dá)2年，跳出這個(gè)劇情，我們大多數(shù)人可能都無法接受，父母沒有發(fā)現(xiàn)女兒身上發(fā)生的事情，這件事情簡直匪夷所思，而那個(gè)禽獸男人所做的事情并非無跡可尋，用過的毛巾，染血的內(nèi)褲，這些線索都在指明奧黛特的正在承受的傷害，但是奧黛特的父母卻完全沒有發(fā)現(xiàn)，這是父母的失職。

而這樣的事情，在現(xiàn)實(shí)中可能會(huì)更加普遍，每一個(gè)成為父母的人，可能都會(huì)申辯，他們都不是單純的父母，他們有各式各樣的角色，他們有各種各樣的生活壓力，所以忽視孩子的變化是很正常。但是這種申辯是無力的，如果孩子一旦受到傷害，卻無人發(fā)現(xiàn)，這種傷害很有可能成為影響一生的創(chuàng)傷，就像那個(gè)男人的親妹妹聲嘶力竭的控告，被強(qiáng)奸幾乎奪去了她的一生。這種傷害不單單是生理上的，更是一種心理上的重創(chuàng)。

“性”在中國的語境中，是一個(gè)要消音的字，父母們對(duì)此諱莫如深，社會(huì)上對(duì)于“性”的態(tài)度，也是保持著一種猶抱琵琶半遮面的躲躲藏藏的態(tài)度。但是就如《房思琪的初戀樂園》中所說，“在孩子的性教育方面，母親將永遠(yuǎn)缺席，他們曠課了，而他們自以為還是沒有開課”。強(qiáng)奸犯不會(huì)因?yàn)楹⒆犹?，而收斂犯罪行為。?dāng)你一位你的孩子離暴行還很遠(yuǎn)，但是卻沒有看到，孩子們已經(jīng)處于暴力的關(guān)系中了。所以，孩子們的性教育應(yīng)該要如同其他教育一樣，盡早進(jìn)行，去掉“性”上所謂的羞恥感，性教育的知識(shí)就應(yīng)該和其他知識(shí)一樣清楚明了，它原本就屬于生命知識(shí)的一部分。不應(yīng)該將這種教育披上羞恥感，讓犯罪者運(yùn)用這種羞恥感，對(duì)孩子們進(jìn)行降維打擊。這無異于一場精神和肉體上的大屠殺。

而即便父母做得再好，性教育更加完善，這類侵害也很難被消滅，因?yàn)檫@類侵害絕大多數(shù)發(fā)生在相當(dāng)隱秘的個(gè)人空間，只有強(qiáng)弱對(duì)比懸殊，這類侵害就無法避免。

而面對(duì)這種侵害，受害者到底要如何走出傷痛，真正擁有屬于自己的人生呢？在這部影片中，給我們其中一個(gè)解題思路。這部影片是導(dǎo)演安德麗自導(dǎo)自演的一部影片，影片奧黛特便是安德麗以自我經(jīng)歷為原型創(chuàng)造的，安德麗將自己的親身遭遇全數(shù)投射在奧黛特身上。而這恰恰便是走出傷痛的關(guān)鍵——說出來。不同于其他的傷害，性暴力的受害者其實(shí)很難將這種傷害表達(dá)出來。

這其中的原因有很多，其中一個(gè)很重要的原因就是，很多受害者被侵害時(shí)，心智尚未成熟，他或她可能并不知道“侵害行為”代表的含義。很多受害者要過很多年才知道自己當(dāng)年的遭遇到底是什么，代表著什么含義。

另外一個(gè)原因，“性侵”不管在東方，還是西方的語境中，都是帶有一種難以言喻的羞恥感，簡而言之，就是受害者會(huì)在很多程度上去責(zé)怪自我，是不是我做了某種不恰當(dāng)?shù)男袨?，才招致這樣的遭遇。當(dāng)外人得知受害者的遭遇，很有可能在某種程度上去責(zé)怪受害者。

而還有一個(gè)原因在于，很多性侵或者猥褻事件中的加害者很有可能是受害者的熟人，甚至親人，一旦受害者將自己的受害經(jīng)歷公之于眾，受害者可能即將面臨不可避免的壓力。而時(shí)過境遷，取證的難度也會(huì)大大加大?；谝陨戏N種原因，受害者往往會(huì)隱藏以往的受傷經(jīng)歷，假裝侵害不曾發(fā)生，甚至不惜扭曲自己的記憶。

而“說出來”則恰恰讓受害者能夠直面這種傷害，看見自己的脆弱之處，不再逃避自己是受害者這一事實(shí)。就像電影中的奧黛特，她在8歲受到侵害之后，從未從這種侵害中走出來。即便長大之后，有了真正的親密關(guān)系，她也無法真正經(jīng)營好這種關(guān)系。她也敏銳地發(fā)現(xiàn)了自己處于這種應(yīng)激的反應(yīng)中，她終于踏出了第一步，去向外界尋求幫助，向心理咨詢師吐露自己的真實(shí)經(jīng)歷。心理上潰爛的傷口需要專業(yè)的醫(yī)生。奧黛特主動(dòng)踏上了心理療愈的過程。而這份“主動(dòng)”至關(guān)重要。心理障礙并不是如同普通的生理疾病，將癥狀告訴醫(yī)生，醫(yī)生便能保證藥到病除（而現(xiàn)實(shí)生活中依然存在絕癥）。這種心理療愈的前提便是，患者需要有強(qiáng)烈的欲望，想從異常的心理狀態(tài)中，擺脫出來。而奧黛特是擁有這種強(qiáng)烈的欲望，于是她踏出了自救的第一步。

但如同前文所說，很多受害者并沒有敢于“說出來”的勇氣，這種“說出來”的后果也并非每個(gè)人能承受。但是如果你是受害者，你也依然需要一個(gè)出口“說出來”。你可以寫日記，可以將自己的經(jīng)歷匿名與他人分享。方式不一而足，但是關(guān)鍵是“說出來”，明白自己的遭遇是什么，能夠?qū)⒆约旱氖艿膫M(jìn)行定義。這一步至關(guān)重要。

導(dǎo)演安德麗便是將自己的經(jīng)歷通過電影的形式“說出來”，終于突破了當(dāng)年加害者加諸在她身上的“詛咒”——“不能說”。因?yàn)橥黄飘?dāng)年的“詛咒”，安德麗才真正從這段傷痛中走出來，即便傷口愈合之后，還是留下了疤痕，但是只有這樣，傷痛才真正成了一段過往，而不再是一段現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)的痛苦。

我并沒有找到安德麗本人經(jīng)歷的資料，我并不知道現(xiàn)實(shí)中的她是否真的將當(dāng)年的加害者告上法庭。就像《房思琪的初戀樂園》的作者林奕含一樣，她們都將自己曾經(jīng)的經(jīng)歷以一種作品化的方式“說出來”。但不同的是林奕含最終還是選擇了和這個(gè)世界說了再見。這也許可以從兩人的作品的結(jié)局看出她們看待自己的方式。安德麗還依然活躍在電影界，以一個(gè)創(chuàng)作者的身份繼續(xù)活了下去。她在電影中給了奧黛特一個(gè)圓滿的結(jié)局將自己曾經(jīng)受到的傷害告知了父母，并且聯(lián)合曾經(jīng)的受害者將當(dāng)年的加害者告上法庭。但是林奕含小說中的房思琪卻沒有得到一個(gè)好的結(jié)局，那個(gè)女孩為了讓自己自洽，將加害者當(dāng)成了愛人，最終走入了極致的瘋狂。而現(xiàn)實(shí)中房思琪的原型——林奕含，她飽受精神疾病的困擾，最終走向了極端。

所以即便“說了出來”，這也只是受到侵害的人們走出陰霾的第一步，接下來的路，也并不好走。而到底該如何徹底走出來，每個(gè)人情況不一樣，方法也不盡相同，但總有人無法走出陰霾，最終走向沒有盡頭的黑暗中。這個(gè)問題沒有標(biāo)準(zhǔn)答案。

所以其實(shí)這個(gè)問題的解法真的非常殘忍。即便說了出來，曾經(jīng)的傷痛也無法消弭，撕開傷口，吸引的更多是獵奇者，拿受害者們的傷痛作為談資。但是不說出來，這個(gè)傷口永遠(yuǎn)藏在心底，隱隱作痛，有些痛苦不去說，并不是不存在，這種痛苦就像身上的頑疾，將受害者們時(shí)常置于恐怖的境地。走出這種傷痛的人，被稱為幸存者，而走不出陰霾的人，只能在黑夜中沉默不語，再也發(fā)不出任何聲音。

所以我更覺得《不能說的游戲》這部電影有一種特別的意義。它在這部電影中展示出了一種答案。在奧黛特說出來后，她將自己的傷痛感傳達(dá)給自己的父母。在露出曾經(jīng)的傷口之后，她依然還有父親支持她，還有愛人愿意擁抱她。即便她的母親不愿意承擔(dān)這種壓力，將污水潑向女兒這個(gè)受害者，但她的母親還是陪她去了警察局報(bào)了警。最讓人欣慰的是，當(dāng)年那個(gè)加害者終于不能在黑暗中隱去行跡，他在加害者們的努力之下，坐在了被告人的位置。更多的受害者不再在黑夜中獨(dú)自舔舐自己的傷口。受傷的人們不應(yīng)該存在與漫漫長夜中，而是可以站在陽光下，去勇敢地繼續(xù)生活下去。

這是這部電影展示的最光明，也最有希望的一種答案。它在告訴所有性侵受害者，性侵不是她們、他們的錯(cuò)，錯(cuò)的是加害者，那些利用權(quán)力為所欲做齷齪事情的人。如果她們、他們將自己的受害經(jīng)歷說出來，把加害者繩之以法，更多的潛在受害者就能不在忍受這些非人的痛苦。

但是這確實(shí)也是一個(gè)美好的希望。而我們也不能將所有的希望都加諸在個(gè)人的自救上。個(gè)人的力量畢竟是有限的。我們也許要做的應(yīng)該更多，每個(gè)人都應(yīng)該來積極參與，構(gòu)筑一個(gè)更加美好、友善的社會(huì)。讓受害者能夠在力量不夠的時(shí)候，能夠?qū)で蟮酵饨绲膸椭?。這件事情不應(yīng)該僅僅是政府、國家的任務(wù)。構(gòu)筑一個(gè)更加有力量的社會(huì)，我們每一個(gè)人都應(yīng)該出力，畢竟我們每個(gè)人都有可能是那個(gè)潛在的受害者。

道阻且長。

“如果會(huì)憐憫我，又何必抓住我，為什么不偏不倚，選中我一個(gè)”——《負(fù)重一萬斤長大》

負(fù)重一萬斤長大

9.6

太一 / 2019

小女孩奧黛特是一個(gè)像天使一樣可愛的女孩子，在舞蹈上有著極高的天賦，原本可以擁有一個(gè)快樂而美好的童年，然而一切都在父母的好友吉爾叔叔提出玩那個(gè)不能說的游戲之時(shí)終止了……

電影的剪輯真的太棒了，借以成年后的奧黛特找心理醫(yī)生自救的過程，還原奧黛特負(fù)重成長的一路艱辛。童年的陰影在成長的路上如影隨形，擺脫不了、掙扎不掉，是充滿憤怒的舞蹈、是自暴自棄的吸毒、是自欺欺人的逃避、是渴望救贖的幻想、是沉默不語的壓抑、是卑微渴求的愛情…

最讓我感到悲哀和憤怒的是，當(dāng)她終于有勇氣把一切告訴父母的時(shí)候，換來的是母親一連串的質(zhì)問：

“他那么優(yōu)秀的人，怎么會(huì)是戀童癖？”

“你為什么不早說？”

“你確定不是你想多了嗎？”

“你有考慮過他的妻子和孩子嗎？”

可是，你想到了那么多人，為什么卻不來救救我！

來自最親近的人的二次傷害，是如此的輕而易舉。

“據(jù)歐洲議會(huì)統(tǒng)計(jì)，每5名兒童就有一名遭受性暴力，法國每年約有700名兒童因受虐死亡?！庇捌詈蟮奈淖终f明瞬間拉回現(xiàn)實(shí)，性傷害遠(yuǎn)比我們想象的要近得多，而性教育的缺失增加了這種傷害的可能性。性侵最大的傷害從來不是生理上的，而是心理上的自我否定。所以我喜歡影片的最后，成年的奧黛特緩緩走近那個(gè)獨(dú)自在黑暗里畫畫的小奧黛特，跟她說“我不應(yīng)該把你一個(gè)人丟在這里這么多年，這不是你的錯(cuò)。你沒有錯(cuò)?！笔歉约旱暮徒?，是對(duì)自己的再次接納，也是重拾自我。我也好想抱抱小奧黛特跟她說，“你沒有錯(cuò)，你仍然是最最純潔、美麗的小天使，你的生活不會(huì)永遠(yuǎn)灰暗，它必將絢爛多彩！”

是的，你們沒有錯(cuò)，是這個(gè)世界沒能保護(hù)好你們，愿所有人意識(shí)到性教育的重要性，愿所有的父母都能保護(hù)好你們的心肝寶貝，愿所有的孩子都能有一個(gè)美好的童年。

??2021.03.04 中國電影資料館 觀后感

兒童性侵，觸目驚心的四個(gè)字。

在我們身邊，這樣的犯罪行為卻屢見不鮮。

大銀幕上，關(guān)于兒童性侵的作品也向來層出不窮。

《素媛》《熔爐》《嘉年華》《信箋故事》……

最近，又有一部高分新片對(duì)準(zhǔn)了這個(gè)題材——

不能說的游戲

此片曾在去年的戛納電影節(jié)進(jìn)行展映，收獲好評(píng)無數(shù)。

不僅如此，它還同時(shí)獲得了“金攝影機(jī)獎(jiǎng)”和一種關(guān)注單元的“一種關(guān)注大獎(jiǎng)”雙提名。 在豆瓣上，此片評(píng)分8.1，位列本周口碑榜第三。

執(zhí)導(dǎo)此片的安德麗·貝斯孔，原本是法國的一名演員，這是她的導(dǎo)演處女作。

而電影中的故事，也是根據(jù)安德麗本人的經(jīng)歷改編而成，并由她親自出演。

片中的女主角叫奧黛特，是一個(gè)單純善良的小女孩。

她從小就熱愛舞蹈，夢想成為一名舞蹈家。

在她八歲那年，一件改變她人生的事情發(fā)生了——

奧黛特父母的朋友，一個(gè)叫基爾伯特的男人，突然闖進(jìn)了奧黛特的房間。

他向奧黛特提出邀約，想一起“玩洋娃娃”。

單純的奧黛特并沒有拒絕，她還熱情地拿出了自己最愛的洋娃娃。

但是，基爾伯特卻突然把房門關(guān)了起來。

他連哄帶騙地說，讓奧黛特來當(dāng)那個(gè)“洋娃娃”。

接下來的事，你應(yīng)該猜到了——基爾伯特對(duì)奧黛特實(shí)施了性侵。

年幼的奧黛特，并不知道這樣的行為意味著什么。

在基爾伯特的強(qiáng)烈要求下，她也沒有把這件事告訴任何人。

但是，在奧黛特的心中，卻逐漸對(duì)基爾伯特充滿了抵觸和反感的情緒。

于是，當(dāng)母親讓基爾伯特來接奧黛特放學(xué)時(shí)，奧黛特也表示了不滿和抗議。

母親也認(rèn)為奧黛特只是一時(shí)任性，沒有理會(huì)她的請(qǐng)求。

于是在開車回家的路上，基爾伯特又一次把魔爪伸向了奧黛特。

他近乎粗暴地打掉了奧黛特手中的書本，強(qiáng)迫她脫掉衣服，以此來滿足自己的獸欲。

從此之后，基爾伯特變得越來越大膽。

他無數(shù)次去往奧黛特的家里實(shí)施性侵，甚至以帶她出去玩的名義，把她帶到深山里進(jìn)行侵犯。

肯定會(huì)有人問：奧黛特難道就不會(huì)拒絕嗎？

她當(dāng)然拒絕了，只是母親并沒有把奧黛特的話當(dāng)一回事。

相反，她把這當(dāng)做對(duì)奧黛特“任性”的一種懲罰——

你越不想去，我偏要送你去。

由于奧黛特的父母和基爾伯特是多年好友，他們并沒有察覺到絲毫異樣。 可以說，他們的失職，已經(jīng)到了離譜的程度。

當(dāng)他們在家中發(fā)現(xiàn)基爾伯特的“犯罪證據(jù)”時(shí)，非但沒有表示疑心，反而責(zé)怪奧黛特“不講衛(wèi)生”。

當(dāng)母親發(fā)現(xiàn)年僅10歲的奧黛特內(nèi)褲上就見紅時(shí)，也沒有詢問原因，而是自以為是地認(rèn)為奧黛特只是早熟。

從無到有，從第一次到后來的無數(shù)次。

原本應(yīng)該健康自由長大的奧黛特，一直生活在了被基爾伯特侵犯的陰影中。

她也曾想過對(duì)父母講出一切，但是最后都由于父母疏離的態(tài)度而羞于啟齒，獨(dú)自忍受著深深的屈辱。

成年后的奧黛特，終于離開了老家，暫時(shí)擺脫了童年的陰影。

她也終于可以全身心地投入到舞蹈中，去追尋自己的夢想。

由于天賦和努力，奧黛特受到了很多人的賞識(shí)，也逐漸在舞蹈領(lǐng)域打出了一片天地。

但是，由于小時(shí)候那段不堪的經(jīng)歷，奧黛特的性格出現(xiàn)了極大的扭曲——

她開始酗酒、嗑藥，刻意放縱自己。

換了一個(gè)又一個(gè)性伴侶，卻由于心里的疙瘩，始終無法建立一段健康的親密關(guān)系。

兒時(shí)被性侵的經(jīng)歷，會(huì)成為一個(gè)人心底終生難以驅(qū)散的陰霾。

一方面，奧黛特通過在舞臺(tái)上的表演，來宣泄自己的情緒。

另一方面，在導(dǎo)師的建議下，奧黛特開始嘗試心理咨詢。

在心理咨詢師一次次的疏導(dǎo)下，奧黛特逐漸打開了自己的心結(jié)。

她交了一個(gè)男朋友，建立了穩(wěn)定、健康的親密關(guān)系。

同時(shí)，她也終于試著接納自己，接納曾經(jīng)被傷害的過去。

多年過去，奧黛特已經(jīng)從一個(gè)小女孩長大成人。

而當(dāng)初對(duì)她實(shí)施侵犯的基爾伯特，也已經(jīng)結(jié)婚生子，步入中年。

一次家庭聚會(huì)上，兩人時(shí)隔多年又一次見面，這喚醒了奧黛特不堪的回憶。

但是這一次，她不再逃避，而是選擇對(duì)父母道出當(dāng)年的真相。

最后的結(jié)局，在此就不多劇透了，大家可以去電影里感受。

說起來，關(guān)于兒童性侵題材的電影，相信大家都已經(jīng)看過很多了。

但這部《不能說的游戲》的特點(diǎn)就在于，它并沒有將重點(diǎn)放在施害者身上，去著力刻畫性侵行為的陰暗與兇殘。

相反，她一種較為輕松的鏡頭語言，去講述受害者是如何直面瘡疤，以及與自己取得和解的過程。

片中用了兩條線來進(jìn)行敘事——

第一條線聚焦于童年的奧黛特，為觀眾講述一個(gè)小女孩從頭至尾被侵害的過程。

第二條線是成年后的奧黛特，通過她與心理咨詢師的對(duì)話，呈現(xiàn)她在直面過去時(shí)的種種心理變化。

兩條線穿插展開，在轉(zhuǎn)場時(shí)卻行云流水般無縫銜接，在視聽層面非常優(yōu)秀。

此外，舞蹈作為貫穿全片的一個(gè)重要線索，在電影的不同階段呈現(xiàn)也出不同的特點(diǎn)。

通過感染力極強(qiáng)的舞蹈，來反映強(qiáng)烈的心理感受，這也是一種非常有趣的表現(xiàn)形式。

《不能說的游戲》是根據(jù)導(dǎo)演安德麗·貝斯孔的親身經(jīng)歷改編而成。

在電影的片尾，也為我們展示了一組觸目驚心的數(shù)據(jù)——

據(jù)歐洲議會(huì)統(tǒng)計(jì)，每5名兒童中就有一名遭受性暴力。

每年，法國約有700名兒童因受虐死亡。

不光是歐洲，就在我們的身邊，這樣的慘案也屢屢發(fā)生。

今年5月份，福建一小學(xué)校長猥褻16名未成年女生，被媒體曝光。

圖源 澎湃新聞微博

上個(gè)月，新城控股董事長猥褻女童事件，也引發(fā)了眾怒。

圖源 網(wǎng)易新聞

就在前幾天，震驚全國的紅黃藍(lán)威脅兒童案也終于宣判。

圖源 環(huán)球時(shí)報(bào)

說出來你可能不信，從2017年至今年6月，全國的猥褻兒童犯罪案件就多達(dá)8332件。

平均每天就有十余起兒童猥褻案件發(fā)生，而這些還只是被曝光的冰山一角。

這一起起駭人的案件，都讓人非常痛心。

但，在這些悲劇之外，更讓人痛心的是每一個(gè)不稱職的父母。

以《不能說的游戲》為例，奧黛特的父母可以說是嚴(yán)重失職——

當(dāng)片中的一個(gè)人提醒奧黛特的父親，覺得基爾伯特和奧黛特走得太近。

奧黛特的父親不但沒有沒有引起重視，反而覺得這個(gè)人在胡說八道。

此外，當(dāng)奧黛特向父母袒露真相之后，母親非但沒有支持奧黛特，反而在幫著基爾伯特說話。

更讓人氣憤的是，她甚至覺得這一切都是奧黛特的幻想，是她編造的謊言。

日本小說家伊坂幸太郎曾說：

“一想到為人父母居然不用經(jīng)過考試，就覺得真是太可怕了?！?/span>

的確，父母可以說是世界上最應(yīng)該考試的職業(yè)了，用網(wǎng)上的段子來形容——

生孩子要付出體力，養(yǎng)孩子要付出精力，教育孩子要付出智力。

最重要的是，這個(gè)職業(yè)還不能退休。

希望每一個(gè)為人父母的人，都能在這些慘案面前更加警醒，承擔(dān)起應(yīng)有的責(zé)任。

不要等到悲劇發(fā)生的那一刻，才知道追悔莫及。

*本文作者：張不才

被熟人在爸媽眼皮子底下長期性侵的小姑娘的故事，拍得太對(duì)，所以好難過 小姑娘終于說出“不” 對(duì)方說“you make me disappointed” “you hurt my feelings” “come on it won't be long” 于是困局回到最初 姑娘終于向父母坦白 母親說“這可是很嚴(yán)重的指控，萬一錯(cuò)了呢” “你讓他妻子怎么活？他兒媳會(huì)不會(huì)覺得自己也嫁了一個(gè)有戀童癖可能的人？他們還怎么帶著孫子來咱們家度假？” “別再拿你小時(shí)候的那點(diǎn)事兒折磨我了” 只能說還好姑娘是個(gè)堅(jiān)韌的姑娘 以及還好有父親，知道真相之后說“My life is behind me. But yours is way ahead. ” 抱著小姑娘哭，說“記得你的父親對(duì)不起你，時(shí)時(shí)刻刻記得，直到你的生命終結(jié)” 還好有她的心理醫(yī)生，每次被小姑娘的故事感染，變得悲傷、憤怒，罵她朝她丟病人筆記，又飛快地道歉，說“Sorry, this is unprofessional. ” “你不許撿這都是機(jī)密記錄”

當(dāng)然，最重要的是，姑娘是一個(gè)足夠堅(jiān)韌的好姑娘。

故事因?yàn)樗麄儧]有一喪到底，變成了一個(gè)溫柔的有笑有淚的故事，溫柔到軟弱如我覺得可以承受觀看。

作為一個(gè)情緒放大器型人格，我在選電影時(shí)會(huì)一直逃避接觸這類故事，比如Camille，看了個(gè)簡介就覺得喪到了谷底，即使美如阿佳妮也不足以將我拖進(jìn)放映廳。

現(xiàn)實(shí)生活里也是如此，我可以逗人笑，并且深諳此道，家中常備一籮筐的理工科冷笑話和信手拈來的東北話小段子；卻很難陪人哭：因?yàn)榧词故亲约旱呢?fù)面情緒，我也只能像處理核廢料一樣水泥沃灌填埋，幾乎在心理版圖上填出新大陸架，卻完全不肯直面哪怕涓滴，覺得那等同于逼我手持鈾235。

怎么講，謝謝一直給我的情緒放大器提供快樂源泉的朋友們，謝謝給了我足夠多的愛讓我能從無論多深的負(fù)面情緒循環(huán)中抬頭便能找得到回家的路的父母，謝謝一直搶奪瓜分我的注意力讓我沒有機(jī)會(huì)走進(jìn)負(fù)面循環(huán)的大白和奧斯陸和馬爾默和我的工作（誤），對(duì)不起，那些沒能陪你一起哭的人們。