《寄生蟲》結(jié)尾拉回到現(xiàn)實(shí)中

不出意外地，《寄生蟲》引發(fā)了一場(chǎng)電影地震。不論是由此帶來(lái)的資源字幕討論，還是隨之而來(lái)的觀影熱潮，這種小范圍內(nèi)的焦慮式狂歡讓自詡為影迷的我感到一種充實(shí)與滿足。同樣的感覺(jué)在去年的《燃燒》登場(chǎng)時(shí)也體驗(yàn)到過(guò)，當(dāng)然可能沒(méi)有這么強(qiáng)烈。

作為近兩年來(lái)入選戛納主競(jìng)賽的韓國(guó)電影，《寄生蟲》和《燃燒》之間的比較好像是很多看完兩部片子的影迷朋友都樂(lè)意去做的事。的確兩部片子有一定的可比較性，除了電影節(jié)的競(jìng)賽經(jīng)歷（尤其考慮到最后全然不同的獲獎(jiǎng)情況），還都有對(duì)貧富階級(jí)差異的指涉、對(duì)電影符號(hào)學(xué)的探究等等?？紤]到自己水平有限的事實(shí)，我僅對(duì)兩個(gè)片子各自結(jié)尾的（可以說(shuō)是）超現(xiàn)實(shí)片段做一點(diǎn)討論。

《寄生蟲》里，當(dāng)整個(gè)故事塵埃落定，父親失蹤的謎團(tuán)也隨著兒子解碼后的信件內(nèi)容而解開，然后奉俊昊給觀眾設(shè)置了這樣一個(gè)結(jié)尾：兒子基宇給父親寫了一封信，配合兒子的旁白，我們看到了若干年后衣冠楚楚的基宇買下了那個(gè)房子，和母親共同享受庭院里的陽(yáng)光，并和從地窖里走上來(lái)的父親擁抱，緊接著鏡頭切給寒冬地下室里的基宇，電影結(jié)束。

衣冠楚楚的基宇買下房子

父親與基宇涌抱

這好像是一個(gè)商業(yè)片很慣常的設(shè)置，當(dāng)主人公在現(xiàn)實(shí)中受到壓抑，他只能通過(guò)超現(xiàn)實(shí)的想象來(lái)對(duì)接下來(lái)的生活抱有希望，這也是導(dǎo)演讓觀眾能夠繼續(xù)抱有希望的一種方法。區(qū)別于一般的商業(yè)片導(dǎo)演，奉俊昊在這個(gè)很短的片段里依然有獨(dú)到的設(shè)計(jì)，主要在兩點(diǎn)。

一個(gè)是搞定了那塊石頭的問(wèn)題。超現(xiàn)實(shí)片段開始（也可以視作基宇的夢(mèng)境開始）出現(xiàn)的是基宇的主觀鏡頭，他將影片中反復(fù)出現(xiàn)的那塊石頭放到了溪流中。這塊石頭無(wú)疑是電影里非常重要的意象，理解可能有很多，考慮到那場(chǎng)暴雨淹沒(méi)地下室的戲里基宇拿起水里漂來(lái)的石頭，我愿意把它理解為基宇對(duì)自身階級(jí)屬性的顧慮。所以結(jié)尾一場(chǎng)戲里想象中的基宇放下了這種顧慮，從而毫無(wú)顧忌地跨越階級(jí)。我覺(jué)得這放在超現(xiàn)實(shí)片段里是很高明的。因?yàn)槲覀冎滥菈K石頭在傭人的老公砸基宇的那場(chǎng)戲以后就已經(jīng)不知所蹤了，現(xiàn)實(shí)劇情里面很難再把它寫回來(lái)。但作為幾乎貫穿整部電影的重要物件，給它設(shè)置一個(gè)最終的歸宿是有必要的。而超現(xiàn)實(shí)片段很好地解決了這個(gè)問(wèn)題，而且這種抽象又和石頭本身象征的東西相呼應(yīng)。甚至更玄乎一點(diǎn)，我覺(jué)得在不同的段落里這塊石頭的重量都是不一樣的，當(dāng)然這和我現(xiàn)在討論的重點(diǎn)無(wú)關(guān)，大家有興趣可以思考一下。

超現(xiàn)實(shí)片段里基宇最終放下石頭

暴雨回家那場(chǎng)戲里基宇拿起水中的石頭

另一個(gè)是對(duì)父親人物弧光的完成。這里先要解釋下階級(jí)跨越的具象化。在這個(gè)超現(xiàn)實(shí)片段里，兒子基宇（和母親）成功地實(shí)現(xiàn)了階級(jí)跨越，最終買下了那棟別墅，但這個(gè)跨越的過(guò)程是抽象的，是通過(guò)兒子對(duì)自己的人生規(guī)劃表現(xiàn)出來(lái)的。相比之下，父親的階級(jí)跨越是具象化的，即從地窖走上來(lái)。相似的設(shè)置在之前的情節(jié)中也出現(xiàn)過(guò)，那是傭人想從地窖上來(lái)向夫人報(bào)告真相，但在出口處被基宇的母親一腳踹了下去。也就是說(shuō)傭人一家沒(méi)有實(shí)現(xiàn)的階級(jí)跨越，父親實(shí)現(xiàn)了。

超現(xiàn)實(shí)片段里父親從地窖走上來(lái)

那么再讓我們來(lái)系統(tǒng)地看父親這個(gè)人物，他開始很窩囊，有人來(lái)家門口撒尿也無(wú)動(dòng)于衷。后來(lái)在兒女的計(jì)劃下有了工作，并對(duì)樸社長(zhǎng)一家充滿了respect（作為對(duì)比，傭人的老公直到死都處在這個(gè)階段）。接著因?yàn)闅馕哆@個(gè)細(xì)節(jié)，父親的尊嚴(yán)逐步坍塌，并最終犯下罪行，為了不被審判而把自己關(guān)在了地窖里。情節(jié)發(fā)展到這里，父親好像被永久禁錮在了階級(jí)金字塔的底端，是最后這個(gè)超現(xiàn)實(shí)段落讓父親實(shí)現(xiàn)了階級(jí)跨越，完成了完整的人物弧光。然而超現(xiàn)實(shí)最巧妙的地方在于這一切都是假的，影片最后奉俊昊把鏡頭給了寒冬里呆坐在地下室的兒子，前面的一切只不過(guò)是兒子基宇的幻想?，F(xiàn)實(shí)給了那些企圖跨越階級(jí)的人們狠狠一耳光，這種絕望與基宇眼神中若隱若現(xiàn)的希望形成的強(qiáng)烈反差，通過(guò)影片留給觀眾的最后一個(gè)鏡頭表達(dá)出來(lái)。

電影以基宇迷茫的眼神作為最后的鏡頭，讓人聯(lián)想起奉俊昊在《殺人回憶》的結(jié)尾以宋康昊那個(gè)意味深長(zhǎng)的眼神作結(jié)，《寄生蟲》里餅叔仍舊奉獻(xiàn)了神級(jí)表演

總的來(lái)說(shuō)，奉俊昊給《寄生蟲》結(jié)尾設(shè)置的這個(gè)超現(xiàn)實(shí)段落是很有功能性的，或者說(shuō)是趨向于封閉的，不管是人物（父親）還是事物（石頭），都有了各自的結(jié)局。這從某種意義上來(lái)說(shuō)是一部?jī)?yōu)秀的商業(yè)片應(yīng)當(dāng)具備的，能符合觀眾的期待，也能給整個(gè)作品做結(jié)。那么李滄東在《燃燒》里是怎么做的呢？

在《燃燒》的結(jié)尾，經(jīng)歷那么多事以后，劉亞仁飾演的李鐘秀已經(jīng)有了自己的答案，他把Ben直接約了出來(lái)，將他謀殺，并把尸體連同自己的衣服都放回Ben的豪車?yán)锔吨痪?，最后在寒冬的火焰映襯下開車離開，電影結(jié)束。

謀殺Ben以后的鐘秀在寒冬的火焰映襯下開車離開

這里要插一句，因?yàn)榫臀覀€(gè)人而言，《燃燒》的這個(gè)片段是極其震撼的，這種暢快的觀影體驗(yàn)甚至超過(guò)了電影前面那個(gè)備受推崇的夕陽(yáng)之舞。對(duì)比之下《寄生蟲》最震撼我的不是結(jié)尾的超現(xiàn)實(shí)，而是前面父親謀殺樸社長(zhǎng)的片段。所以直接相比兩個(gè)超現(xiàn)實(shí)片段對(duì)我而言其實(shí)高下立判，我只能盡力保持著所謂的客觀理性來(lái)討論。

回到《燃燒》的這個(gè)片段，我觀影過(guò)程中最感興趣的是它的真實(shí)性。在前面的情節(jié)里我們明顯感受到李鐘秀對(duì)Ben的懷疑，在他看來(lái)Ben可能是個(gè)變態(tài)殺人犯，而惠美很可能就是他殺害的。這么看來(lái)，最后鐘秀用這樣的方式為惠美報(bào)仇好像是情理之中。但再多想一下，這么做和鐘秀的人設(shè)是有出入的。不僅因?yàn)樗鳛橐粋€(gè)loser作家對(duì)Ben這種富豪的畏懼（《寄生蟲》就告訴我們瞬間的情緒爆發(fā)不會(huì)受階級(jí)差異的影響），更重要的是鐘秀是一個(gè)為了確認(rèn)倉(cāng)房被燒掉而找遍方圓好幾公里的人，這樣的人會(huì)因?yàn)閹е鴰追窒胂蟮膽岩删蛯?duì)Ben下殺手嗎？基于這兩點(diǎn)我判斷這個(gè)結(jié)局就是超現(xiàn)實(shí)的，而這種帶著思考的觀影體驗(yàn)可以說(shuō)極其暢快。

然而我不知道是不是李滄東擔(dān)心作品太晦澀，他還是在電影里設(shè)置了線索。前面所述的結(jié)局開始前有個(gè)李鐘秀坐在窗前打字的鏡頭。這個(gè)鏡頭是有指向性的，暗示后面的情節(jié)是鐘秀小說(shuō)里的內(nèi)容。換言之，這也做實(shí)了后面發(fā)生的事是超現(xiàn)實(shí)的。我一直覺(jué)得打字的鏡頭值得商榷，如果去掉，讓觀眾根據(jù)自己的理解來(lái)看待這個(gè)結(jié)局的真實(shí)性會(huì)更有意義。

李鐘秀坐在窗前打字的鏡頭

這個(gè)超現(xiàn)實(shí)片段里講的東西信息量極大，有鐘秀和Ben的情感表達(dá)（謀殺時(shí)的相擁），有鐘秀整個(gè)行為邏輯引起的思考，尤其是燒倉(cāng)房和燒豪車的對(duì)應(yīng)，讓片子的立意超越了簡(jiǎn)單的嫉妒和復(fù)仇，也超越了貧富階級(jí)的差異和對(duì)立。那一刻Ben對(duì)于道德與生活的價(jià)值體系已經(jīng)被鐘秀所傳承，他甚至放棄尋找倉(cāng)房，而自己創(chuàng)造了一個(gè)“倉(cāng)房”。當(dāng)然這只是我有限的理解，對(duì)于《燃燒》的探討已經(jīng)有太多，不缺我這么膚淺的一個(gè)。我只是想說(shuō)《燃燒》這個(gè)超現(xiàn)實(shí)片段的結(jié)局超越了簡(jiǎn)單的功能性范疇，是趨向于開放的，人們可以對(duì)它展開無(wú)窮的想象（不僅限于真實(shí)性）。從某種程度上說(shuō)，這和村上春樹的原著里表達(dá)的那種多義性是統(tǒng)一的，而一部可以表達(dá)文學(xué)上的神秘性和多義性的電影實(shí)在稱得上是不可多得的佳作。

鐘秀在謀殺過(guò)程中與Ben微妙的情感表達(dá)

做個(gè)總結(jié)吧，我覺(jué)得拿這兩個(gè)超現(xiàn)實(shí)片段進(jìn)行對(duì)比可以一定程度地看出《寄生蟲》與《燃燒》的區(qū)別，奉俊昊與李滄東的區(qū)別以及商業(yè)片和文藝片的區(qū)別。個(gè)人而言，這兩部電影我都喜歡（都給了五星）?！度紵肥悄欠N看完以后會(huì)不斷回想與思考的片子：那只貓的意象究竟有什么作用？倉(cāng)房到底意味著什么？而《寄生蟲》的故事結(jié)構(gòu)與場(chǎng)面調(diào)度讓我整個(gè)觀影過(guò)程享受其中，看不到大銀幕實(shí)在是可惜。

今年北影節(jié)的時(shí)候和朋友扯皮，我說(shuō)韓國(guó)的電影大師我只認(rèn)一個(gè)李滄東，如果還要算的話就加一個(gè)洪尚秀。然后戛納立刻就給了奉俊昊一個(gè)金棕櫚來(lái)回應(yīng)我的胡言亂語(yǔ)。其實(shí)誰(shuí)是大師的問(wèn)題真不好說(shuō)，但可以確定的是，奉俊昊和李滄東仍然在電影上不斷地探索，接連拿出《寄生蟲》和《燃燒》這樣的作品，這是韓國(guó)電影的幸事，也是我們飽受技術(shù)原因困擾的影迷的幸事。

奉俊昊從評(píng)委會(huì)主席伊納里圖手中接過(guò)金棕櫚

寫于2019年8月7日

將要發(fā)于公眾號(hào) 深邃的電影

1.基宇偽造資料上的畢業(yè)大學(xué)延世大學(xué)，是導(dǎo)演奉俊昊的母校，他是該校88級(jí)的社會(huì)系學(xué)生。

延世大學(xué)與高麗大學(xué)、以及基宇父親提到的首爾大學(xué)是韓國(guó)公認(rèn)最著名的三所超一流大學(xué)，只有高考成績(jī)?cè)谇鞍俜种坏膶W(xué)生才有機(jī)會(huì)被錄取，近年來(lái)的韓國(guó)失業(yè)青年多在百萬(wàn)計(jì)（截止2018年韓國(guó)總?cè)丝?164.00萬(wàn)人），像基宇這樣的家境，只有考上這種頂級(jí)名校才能找到一份改變階級(jí)的機(jī)會(huì)，所以這也是他足足考了四次高考都沒(méi)成功的原因（目標(biāo)定得太高）。

2.樸夫人在給基宇包工資進(jìn)信封時(shí)，偷偷抽了幾張錢幣出來(lái)，卻謊稱給基宇的工資要比敏赫多得多。

敏赫眼中單純的夫人其實(shí)也藏了點(diǎn)心眼。

3.石頭

敏赫送來(lái)石頭的時(shí)候，說(shuō)他家中各處都塞滿了各種奇石，就數(shù)這塊最能帶來(lái)財(cái)運(yùn)和好運(yùn)，但他的真正意圖其實(shí)是：

這塊石頭是假的名貴奇石（片中有個(gè)畫面，基宇在被水淹沒(méi)的家中，看著本該沉底的石頭慢慢地浮出水面。這可能就是基宇腦袋被猛砸石頭，卻沒(méi)死沒(méi)傻的緣故），只是從地?cái)傔@種地方隨便買來(lái)編個(gè)理由欺騙基宇，讓他代替自己去當(dāng)補(bǔ)習(xí)老師看著多惠的。

至于為什么選他呢？因?yàn)槎嗷菔墙^對(duì)不會(huì)看上他這種窮人的。

原圖太暗，圖片經(jīng)過(guò)調(diào)亮處理

基宇說(shuō)這塊石頭一直在“粘著”他，是一種象征手法，這塊石頭就像敏赫所說(shuō)，在電影中代表著“運(yùn)氣”，敏赫帶著這塊石頭前來(lái)邀請(qǐng)他當(dāng)富人家老師，才會(huì)有接下來(lái)的一切，但運(yùn)氣往往也攜帶著相應(yīng)的風(fēng)險(xiǎn)，就像奇石，靜可以當(dāng)景觀欣賞，動(dòng)可以成為殺人利器。

基宇一家抓住了“石頭”的財(cái)運(yùn)，但欲望卻越發(fā)膨脹，兒子當(dāng)了老師，就想讓女兒也當(dāng)老師，然后變本加厲，欺騙富人家把司機(jī)和傭人炒了，替換成父親和母親，在富人離去的豪宅中撒歡，最終這一系列張狂的破綻導(dǎo)致了悲劇事件的發(fā)生，暴露出是假石的“石頭”被基宇拿去富人家中成為了殺人利器，而財(cái)運(yùn)也完全轉(zhuǎn)變成了兇兆。

PS：再度補(bǔ)充下奇石，說(shuō)它是假的名貴奇石，不代表它的原材料就不是石頭，可能是假山里利用青石、石筍、湖石、黃石，以及鋼筋混凝土水泥制作的人造石頭（也可能像是浮巖這種，內(nèi)部多孔，材質(zhì)較輕的天然石頭，不過(guò)感覺(jué)可能性較?。?塊頭不小，內(nèi)部多為空心，但本身仍是有一定重量的， 后面基宇曾單手拿著石頭，這并沒(méi)有想象中的那么重。

原圖太暗，圖片經(jīng)過(guò)調(diào)亮處理

當(dāng)基宇把石頭放回山上小溪，石頭卻沒(méi)有浮起來(lái)，與前面漂浮場(chǎng)景相悖時(shí)，要注意下，這個(gè)場(chǎng)景前面的畫面是什么？

是基宇躺在沙發(fā)上睡覺(jué)，旁邊放著他的計(jì)劃。

原圖太暗，圖片經(jīng)過(guò)調(diào)亮處理

放下石頭和救回父親都是存在于他陷入夢(mèng)境中所幻想的事情。（打光也很近似）

但在現(xiàn)實(shí)里，他真能放下嗎？真能買下那座豪宅嗎？不言而喻。

4.小兒子

富人家的大女兒多惠曾說(shuō)過(guò)，小兒子多松的藝術(shù)細(xì)胞全是他的人設(shè)，為了博取父母關(guān)注而裝成自己是生活低能、藝術(shù)天才的樣子。

偽裝的小兒子遇上更強(qiáng)勢(shì)、聰明的基婷，自然就現(xiàn)出原形、被治理得服服帖帖，片中很多細(xì)節(jié)其實(shí)都在表現(xiàn)小兒子有點(diǎn)畏懼基婷的威嚴(yán)，例如第一次上完課，馬上畢恭畢敬地給基婷行禮；在上課途中從不耍鬧，聽見爸爸回來(lái)，就馬上跑出去。

基婷從小兒子口中套出些事情來(lái)應(yīng)付女主人，自然不難。

關(guān)于小兒子究竟為何破解完女管家老公的摩斯密碼，得到信息，卻不告訴大人，有兩種可能性:

（1）他理解錯(cuò)了信息，因?yàn)樗平獬鰜?lái)并不是help（幫助）而是holp的區(qū)別（香港影院翻譯版本，表示錯(cuò)譯）；

（2）作為一個(gè)從小就懂得在大人面前偽裝的早熟小孩，他壓根就不在乎，只當(dāng)這是游戲。

5.富人家男主人閑聊說(shuō)女管家唯一的壞處就是吃兩人份的飯，而且小兒子一年級(jí)見鬼也是因?yàn)榕芗依瞎胍蛊饋?lái)偷吃東西，但女管家卻跟主角一家撒謊，說(shuō)她老公吃的都是自己工資買的。

6.雨夜，女管家臉上的傷，很可能是被她口中老公的追債者所打的，因?yàn)樗岬健八哪炅?，那些追債者還在找他”，只有逐出豪宅，剛被騷擾才會(huì)這么清楚。

PS:女管家在剛進(jìn)門的時(shí)候就有傷，并不是拉完地下室柜子后才受傷的

而且也不是過(guò)敏癥狀導(dǎo)致的，仔細(xì)看女管家臉上，是很明顯的打傷。

圖片經(jīng)過(guò)調(diào)亮處理

7.多松的畫

多松的自畫像畫的其實(shí)是當(dāng)初半夜嚇到他的“鬼”。

因?yàn)檫@個(gè)“鬼”，生日當(dāng)晚，即使傾盆大雨，多松也始終堅(jiān)持帶著帳篷到外面去住。

多松在基婷課上畫的這幅新畫也預(yù)言了生日轟趴上的屠殺。

臉上的血、藍(lán)天白云

8.富人家大女兒多惠吃基婷的醋，基宇說(shuō)基婷是玫瑰（rose），你就是……后面隱去寫在本子上的，很可能就是《泰坦尼克號(hào)》的女主角rose。

表示基宇和多惠的愛(ài)，像電影里面的Jack和rose一樣至死不渝。

9.富人家大女兒因?yàn)楦改篙^偏愛(ài)受過(guò)傷的弟弟，比較缺愛(ài)，很容易愛(ài)上像基宇，敏赫這樣主動(dòng)接近、關(guān)心的同齡帥哥。

10.富人女主人和男主人在沙發(fā)上做愛(ài)的時(shí)候，提到毒品、廉價(jià)內(nèi)褲是因?yàn)椋兄魅苏f(shuō)這里沙發(fā)像他車子的后車位，他們互相在玩假裝前任司機(jī)和吸毒女友車震的把戲。

11.鏈球亞軍

因?yàn)閶寢屖擎溓騺嗆?，身體素質(zhì)是基宇一家中最好的，所以當(dāng)父親佯裝要打她的時(shí)候，她說(shuō)“要是真的，你早死了”。最后發(fā)狂殺人的保姆老公也是靠她才解決的。

12.階級(jí)的狹隘

在片中，基宇一家有兩次在靠窗的飯桌上吃東西的畫面，都遇上了小便的醉漢。

第一次媽媽建議張貼禁止小便的貼士時(shí)候，爸爸拒絕了，在女兒告知要吼一吼的時(shí)候，又拒絕了，這是一場(chǎng)很有意思的戲，表現(xiàn)了父親的隱忍性格，兒子也很是無(wú)動(dòng)于衷，直到兒子富有的朋友敏赫前來(lái)呵斥，才大贊說(shuō)“很有魄力，果然是大學(xué)生”。但其實(shí)呵斥醉漢隨地小便和學(xué)歷壓根就沒(méi)有什么關(guān)系，而且他們作為地下室主人更有理由呵斥，只不過(guò)他們作為窮人階級(jí)，內(nèi)心比較怕事、卑微罷了。

所以當(dāng)他們進(jìn)入富人家?guī)蛡?，誤以為成功“躋身上流”的時(shí)候，第二次飯桌吃飯，兒子二話不說(shuō)就要拿敏赫送的奇石砸醉漢，內(nèi)心頓時(shí)充斥著高人一等的驕傲，越缺少什么就越炫耀什么，但其實(shí)兩次的他們并無(wú)差別，只是初嘗到了點(diǎn)甜頭，本身仍舊是窮人階級(jí)。

最可怕的是精神上難以逾越的狹隘，沒(méi)錢時(shí)，全家待業(yè)在家，好不容易打一些零工賺點(diǎn)小錢，就開始喝酒慶祝，醉漢跑來(lái)尿尿，也不敢呵斥、不張貼禁止尿尿的貼士，有錢了，不盤算改善環(huán)境、搬離狹窄、惡臭的地下室，只是四處吃吃喝喝，相當(dāng)滿足于當(dāng)富人的“寄生蟲”生活，而不去發(fā)展自己。

精神的貧瘠使他們充當(dāng)著邊角料的角色，在豪宅里，他們是富人的“寄生蟲”，在外面，他們是社會(huì)的“寄生蟲”。

13.基宇父親和女管家老公都不約而同地提到曾經(jīng)投資“臺(tái)灣古早蛋糕”失敗。

這款蛋糕在2016年的韓國(guó)紅極一時(shí)，短短八個(gè)月內(nèi)就開了數(shù)百家分店，但卻由于爆出添加化學(xué)物品的丑聞，許多店鋪因此迅速倒閉。

基宇一家和女管家老公也不是一開始就是寧愿做著“寄生蟲”活下去的。

在曾經(jīng)也是奮斗者的前提下，“臺(tái)灣古早蛋糕”等（基宇父親還提到曾做過(guò)炸雞店、司機(jī)）投資的失敗，令女管家兩口子躲債多年，也令基宇一家徹底磨滅了上進(jìn)的自信心，甘于昏昏度日，甘于平庸現(xiàn)狀。

14.司機(jī)兩問(wèn)社長(zhǎng)愛(ài)不愛(ài)老婆

這種私人問(wèn)題，在社長(zhǎng)的眼中屬于越界之舉，是令人厭惡的。

任何一個(gè)剛來(lái)的職員向你過(guò)問(wèn)夫妻感情，想必都會(huì)感到不快，更何況被問(wèn)者還是雇主。

但司機(jī)可沒(méi)想這么多，第一次問(wèn)是在車子上，社長(zhǎng)發(fā)牢騷說(shuō)女管家走了之后，妻子又不會(huì)掃地又不會(huì)做飯的，這時(shí)候司機(jī)插了一句“但還是愛(ài)她的對(duì)吧”，大大咧咧的司機(jī)認(rèn)為這只是朋友之間閑聊，社長(zhǎng)卻頓時(shí)驚愕了一下，但也沒(méi)說(shuō)什么，因?yàn)樗肋@次只是一次無(wú)心之舉的越界行為。

第二次司機(jī)問(wèn)，就是明擺著在挑釁社長(zhǎng)了，因?yàn)榇藭r(shí)的他已經(jīng)被發(fā)生的所有事件擠壓到一種瀕臨崩潰的狀態(tài)，而毫不知情的社長(zhǎng)大人卻還要他去扮演印第安人，玩這種只有富人才會(huì)玩的把戲，于是再度被司機(jī)提及私人問(wèn)題，臉色變得很難看的社長(zhǎng)，馬上用“把這當(dāng)作是工作的延長(zhǎng)”厲聲警告司機(jī)，不要摻雜私人情緒，否則就滾蛋。

這場(chǎng)小沖突發(fā)生在生日屠殺前幾十分鐘左右，顯然讓窮人與富人之間的氛圍變得更加劍拔弩張。

15.基婷的死亡

生日轟趴上，基婷的被捅殺，不僅僅只局限于表層的死亡，同時(shí)也意味著窮人金家上升階級(jí)機(jī)會(huì)的消退。

自始至終，基婷都是金家中最有希望上升到富人階級(jí)的人，她美麗大方、聰明果斷、有氣勢(shì)，在片中甚至是沒(méi)有什么弱點(diǎn)顯露， 兒子基宇也說(shuō)“你跟這豪宅很搭，哪像我們”，但這樣一個(gè)具有無(wú)限未來(lái)的年輕人居然就這樣死掉了……

年輕的死亡總是叫人傷感得多，她的去世就像是心頭上的重?fù)簦瑥氐讛嘟^了金家富裕（救出父親）的可能。

16.司機(jī)為什么殺掉富人男主人?

因?yàn)槭紫?，男主人一直在說(shuō)司機(jī)身上有難聞的氣味，這個(gè)氣味在這里是雙重語(yǔ)境，一是確確實(shí)實(shí)的臟味，二是指司機(jī)的窮人氣味，一種階級(jí)歧視，電影中的氣味意義還是比較偏向于第二種。

男主人對(duì)待司機(jī)本質(zhì)上充斥著富人階級(jí)的高傲，說(shuō)著不是試乘測(cè)試，但手上卻一直持著半滿的咖啡杯，觀察水波平不平穩(wěn)，典型的精致利己主義，表面上很好說(shuō)話，但一觸及到底線，就會(huì)開始強(qiáng)烈反擊。

因?yàn)槟兄魅似綍r(shí)偶爾有搭乘地鐵（閑聊中提到）接觸窮人，或者說(shuō)有沒(méi)有可能他過(guò)去也曾經(jīng)是一位窮人呢？（陰謀論），直到后面成功逆襲了，就反過(guò)來(lái)鄙視窮人，看見司機(jī)爆粗口面露不悅，私底下和老婆相處時(shí)卻經(jīng)常說(shuō)臟話，而女主人作為一個(gè)始終的富人階級(jí)，在象牙塔里被保護(hù)得好好的（角色異常的善良、容易相信別人，基宇媽媽說(shuō)有錢的話，她能比她更善良），所以男主人問(wèn)她的時(shí)候就沒(méi)聞到。

PS : 生日快閃那天女主人之所以聞到，主要原因是司機(jī)昨晚睡在體育館中，身上真的有味道，但在站在司機(jī)的角度，女主人就像是聽了昨晚男主人的話，也對(duì)窮人開始厭惡起來(lái)，能聞到他的“窮味”。

其次，司機(jī)對(duì)樸社長(zhǎng)一家的富裕生活感到艷羨，又帶著一絲絲憤恨，尤其是作為司機(jī)具體了解到他們的生活之后，被男主人話里行間的高貴感頻頻刺激，但真正的矛盾爆發(fā)點(diǎn)在于:

保姆老公逃出防空洞，捅殺自己女兒事件。

情急之下，之前所有的憋屈都化為沖動(dòng)的血刃，盡管男主人的所作所為是人之常情，宏觀來(lái)看其實(shí)也沒(méi)有什么太出格之舉，但他就是想殺了他，僅此而已。

就像豆友有二十一個(gè)人所說(shuō)：

“這部電影的精妙就在于社長(zhǎng)一家做的事情其實(shí)都非常合理 但是從窮人的眼光去看 就變味了。”

恭喜《寄生蟲》獲得奧斯卡最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳國(guó)際電影長(zhǎng)片以及最佳原創(chuàng)劇本！

盼了一天盼到了寄生蟲的熟肉，同時(shí)也發(fā)現(xiàn)基本上好評(píng)如潮。我對(duì)于寄生蟲的評(píng)分是7/10.事實(shí)上我一度想打4/10，但是冷靜下來(lái)平心而論，這還是一部完成度很高而且表達(dá)效果很好的大眾電影，但是金棕櫚確實(shí)覺(jué)得名不副實(shí)。這部片子有極多的優(yōu)點(diǎn)這我完全不否認(rèn)，但我也覺(jué)得沒(méi)有什么復(fù)述的必要了，主要還是講一下缺點(diǎn)。在三個(gè)方面我認(rèn)為有極大缺憾：1、劇情發(fā)展不合邏輯。2、表達(dá)手法象征意義過(guò)于直白、低級(jí)。3、主題立意挖掘不深。

首先看第一個(gè)，一般來(lái)講一部故事性很強(qiáng)的片對(duì)于劇情發(fā)展符合基本邏輯是有一個(gè)最低要求的。當(dāng)然我完全認(rèn)同為了主題表達(dá)和戲劇性的效果，是需要作出一定事實(shí)邏輯上的犧牲的?？墒羌纳x的犧牲背后并沒(méi)有達(dá)到同等的主題表達(dá)效果，這就很不ok了。舉例來(lái)講，基本上占據(jù)了前1/3部片的將四位家庭成員安排進(jìn)富人家的過(guò)程就非常戲劇化，并且非常順利。當(dāng)?shù)谝惶炷兄魅サ臅r(shí)候突然靈機(jī)一動(dòng)提出他妹妹的時(shí)候我是覺(jué)得妙的，覺(jué)得很聰明，因?yàn)楫吘故盏搅艘环荼惹耙蝗渭医踢€多的薪水，想讓這份薪水翻倍是很正常的。但是后來(lái)竟然一點(diǎn)一點(diǎn)的都安排進(jìn)去了，這太順暢了。第二，如果說(shuō)順利進(jìn)入豪宅是劇情發(fā)展所需要的話，那么這些人還都能勝任豪宅的工作就顯得更假了。富人的保姆和司機(jī)并不是如此好當(dāng)?shù)模绕涫潜Ｄ?，老保姆也是在前任建筑家房主手下干了多年才能適應(yīng)這一工作的。而且整個(gè)談吐和儀態(tài)，貧民窟環(huán)境下生活的老夫妻倆是不可能不露餡的。當(dāng)然，導(dǎo)演也并非沒(méi)有考慮到這點(diǎn)，加了宋康昊在家中排練和男主人抱怨宋康昊在越界邊緣的戲份。但是仍然是不夠的，整體的邏輯合理性非常脆弱。第三，野營(yíng)晚上那一場(chǎng)戲，喝過(guò)酒的都知道四個(gè)人在客廳喝過(guò)酒還甚至還打碎打翻了酒杯能有多大的味道吧，男女主人竟然絲毫沒(méi)有察覺(jué)，竟然還在沙發(fā)上面打了一炮，遍地的玻璃渣子最后只是被金基婷一掃簡(jiǎn)單處理了一下，也毫無(wú)察覺(jué)，這基本上就屬于無(wú)法忍受的不符邏輯了。這樣的例子還有很多，就不一一列舉了，我承認(rèn)有一些是必要的，但是在整體的推進(jìn)上，導(dǎo)演做了太多為了推進(jìn)而推進(jìn)了。尤其是最后的花園大決戰(zhàn)，坦白講，有必要嗎，這個(gè)結(jié)局不覺(jué)得稍顯突兀嗎，這就是導(dǎo)演攤子鋪開了沒(méi)有辦法解決結(jié)局強(qiáng)行制造出來(lái)的沖突高潮的解決方式呀。 而花園大決戰(zhàn)的結(jié)局也是如此，留下需要的人，可以一個(gè)留在地下室里寫信的，一個(gè)在外面收信的。而且宋康昊也不知道兒子什么時(shí)候能過(guò)來(lái)看到，就每天把摩斯電碼敲一遍，那燈閃一晚上我們的德國(guó)住戶也不找個(gè)人修一修。算了不列舉了，這一說(shuō)又停不下來(lái)。

第二大問(wèn)題，象征意義過(guò)于直給了，毫無(wú)滋味。這個(gè)幾乎是全片最大的問(wèn)題也是最致命的問(wèn)題了。我直接用實(shí)例講好了。1、敏赫送的那塊石頭表明了幾個(gè)時(shí)間節(jié)點(diǎn)，送的時(shí)候就說(shuō)了是帶來(lái)財(cái)氣運(yùn)氣的，然后一家四口陸陸續(xù)續(xù)就業(yè)，蒸蒸日上。到了都就業(yè)的那天晚上喝啤酒慶祝，外面那個(gè)隨地小便的人出現(xiàn)，最先開始金基宇是準(zhǔn)備拿著石頭出去招呼的，結(jié)果被父親攔下來(lái)后來(lái)改用水了，說(shuō)明財(cái)氣運(yùn)氣開始動(dòng)搖，接著就是野營(yíng)雨夜的大戲，糟糕的事情開始陸續(xù)發(fā)生，完了回來(lái)家被淹了，那塊石頭泡水里，進(jìn)一步走下坡，到了最后，金基宇想用那塊石頭砸死老保姆夫婦，結(jié)果自己腦袋爆了，好嘛，整一石頭記。2、那開燈的蟑螂四處逃竄，不多說(shuō)了，沒(méi)見過(guò)這種跟小學(xué)生剛學(xué)比喻句似的，自己楞說(shuō)出來(lái)然后再演的，你就是在開頭放一個(gè)家人回家一開燈蟑螂逃竄的鏡頭也好呀，也不至于這么直白。3、男女主人沙發(fā)做愛(ài)之前聞到味道，我當(dāng)時(shí)聽到聞到味道還挺高興，心說(shuō)你們終于注意到酒味啦。結(jié)果是聞到“寄生蟲”味了，煮抹布啥的，頓時(shí)就無(wú)語(yǔ)了，為了扣個(gè)題導(dǎo)演也真是費(fèi)盡心機(jī)。我覺(jué)得啊倒不如套用我不是藥神里面徐崢說(shuō)的，哪有什么味，就是窮味兒！4、還是野營(yíng)雨夜那天晚上，導(dǎo)演要給一個(gè)多層嵌套的假設(shè)性的階級(jí)躍遷，先讓新保姆喝酒的時(shí)候說(shuō)了，我要是有錢了也善良，轉(zhuǎn)眼，在她此刻處于這個(gè)房子的暫時(shí)主人的地位上，面對(duì)老保姆地下室秘密的時(shí)候，對(duì)于老保姆提的兩天一次到最后兩周一次給她丈夫送食物的請(qǐng)求，冷酷無(wú)情，絲毫不理，此乃第一重意思，表達(dá)人富了，手上有權(quán)了，就變壞。緊接著馬上三個(gè)人從樓梯上滾落，小辮子被老保姆抓住，權(quán)力結(jié)構(gòu)立馬發(fā)生轉(zhuǎn)變，老保姆夫婦開始耀武揚(yáng)威，四個(gè)人被迫跪著舉起手來(lái)。此乃第二重表現(xiàn)，加強(qiáng)了前面的意思。而且，光這樣就算了，還要在老保姆求新保姆的時(shí)候強(qiáng)調(diào)，老保姆的丈夫以前也開了蛋糕店，然后馬上鏡頭切給宋康昊，以顯示角色的替換，簡(jiǎn)直直白的不能太直白了。更何況，只要我們細(xì)琢磨一下，老保姆拿到錄像的下一步是毫無(wú)道理的，她這樣耀武揚(yáng)威是圖個(gè)什么呢？就爽這一晚上么，如果真要把視頻發(fā)給女主人就是魚死網(wǎng)破，誰(shuí)都干不下去。更符合邏輯的選項(xiàng)是，六個(gè)人同流合污，互相幫助，四個(gè)人依然維持著面子上的工作，同時(shí)甚至可以在地下室養(yǎng)老保姆夫婦兩個(gè)人。5、金正恩這段更是貽笑大方了，奉俊昊也是在國(guó)際上有一定名望的導(dǎo)演了，一定要這么直白的嘲弄北邊嗎，宋康昊開車的時(shí)候也要說(shuō)38線以南的每一條小巷都清楚，真的沒(méi)必要，這種受訪簡(jiǎn)直宛如一些地區(qū)拍電視劇非要把地圖上扣掉幾塊一樣低級(jí)。寫了這么多我真的不想往下寫了，事實(shí)上也沒(méi)必要往下寫，過(guò)兩天豆瓣微博各大公眾號(hào)自然要整理出諸如寄生蟲中你可能忽略的50個(gè)細(xì)節(jié)，寄生蟲中的99個(gè)小伏筆你真的看懂了嗎之類的文章了。那里面整理的更全，但恰恰這種象征性的表達(dá)越多，越說(shuō)明導(dǎo)演的技法之低級(jí)。只要稍微回顧這些技法，就會(huì)覺(jué)得設(shè)計(jì)感太強(qiáng)，整個(gè)作品太過(guò)工整，而且平心而論，這些象征的表達(dá)手法又有什么新意呢，也無(wú)非是跟嘔吐就懷孕，噩耗就摔碗打雷下雨一樣的俗套橋段罷了。這樣的淺層次設(shè)計(jì)連二刷都絲毫沒(méi)有必要，你根本都看不出任何新東西來(lái)，說(shuō)白了就是經(jīng)不起反復(fù)琢磨。倘若不信的話，我再提供一個(gè)小伏筆，可能不是每一個(gè)人都注意到了，影片的27分22秒的時(shí)候，在女主人和金基婷對(duì)話的時(shí)候后面走道里的等突然滅了，如果看回26分01秒我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，下樓的時(shí)候老保姆是手動(dòng)開的開關(guān)，這個(gè)時(shí)候在沒(méi)有任何操作的情況下燈滅了，無(wú)非是埋伏筆通往地下室的路黑了，路后面是有秘密的。包括男主人在車后座說(shuō)老保姆什么都好就是特能吃，一個(gè)人能吃兩個(gè)人的飯量。就這些東西每一句話一個(gè)動(dòng)作設(shè)計(jì)一個(gè)情節(jié)安排你都看透了是什么意思了，還有啥好值得二刷的。說(shuō)這么多我想說(shuō)的其實(shí)就是兩點(diǎn)，其一是整個(gè)戲的設(shè)計(jì)感過(guò)重，奉俊昊的小聰明和算計(jì)太多了，導(dǎo)致極不自然。其二是這些算計(jì)過(guò)于膚淺，毫無(wú)討論和反復(fù)咂摸的樂(lè)趣。當(dāng)然也并不是毫無(wú)亮點(diǎn)，全篇我認(rèn)為唯一的一個(gè)表達(dá)上的亮點(diǎn)就是，金基宇在醒來(lái)以后不停的笑，這個(gè)倒是的確有點(diǎn)意思。

這個(gè)時(shí)候我就想到去年的《燃燒》，當(dāng)時(shí)單看燃燒的時(shí)候我覺(jué)著挺好，但沒(méi)有特別好，但今天一對(duì)比就看得出來(lái)李滄東真的好太多了。舉簡(jiǎn)單的例子，劉亞仁在燃燒里面一前一后的兩場(chǎng)打手槍的戲的指涉和人物情感的表達(dá)相較于寄生蟲要隱忍的多，其中的內(nèi)涵也多得多，是經(jīng)得起反復(fù)討論的。再比如同樣是對(duì)于階級(jí)的表達(dá)，李滄東的場(chǎng)景就非常生活化，就是開車送回家，去富二代家聚會(huì)吃意大利面等等，包括到了后面女孩失蹤以后的留白，雖然劉亞仁去富二代家有種種線索指向似乎是富二代殺了女主，但究竟是事實(shí)如此還是劉亞仁本身的作家屬性和先入為主的思想產(chǎn)生的偏見，后來(lái)宋亞仁雪地捅富二代到底是真實(shí)發(fā)生的還是作為作家的想象。我們會(huì)發(fā)現(xiàn)這是值得反復(fù)去品味的，到最后其實(shí)不重要了，究竟富二代殺沒(méi)殺女主，劉亞仁殺沒(méi)殺富二代不重要，因?yàn)橐磉_(dá)的是女孩被富二代所代表的的這個(gè)階級(jí)扼殺了，而劉亞仁作為底層的代表，是對(duì)江南區(qū)階級(jí)有著滿腔怒火的。這才是高級(jí)的表達(dá)，是能夠抽象出意思，但值得去琢磨的表達(dá)方式。而情感上更是如此，對(duì)于寄生蟲而言，所謂的設(shè)計(jì)感過(guò)重和算計(jì)更多，只能讓觀眾理解片中角色但很難共振出自己的情感，畢竟我們的生活并沒(méi)有影片中那么戲劇化。但是燃燒就不一樣，整個(gè)片子開始就容易將我們帶入到那個(gè)情緒之下，并且非常引人和壓抑的一點(diǎn)一點(diǎn)加重階級(jí)之間的隔閡和矛盾，到了最后雪地捅人那場(chǎng)戲，同樣是捅人，也并不是像寄生蟲一般最后潰堤般的廉價(jià)的情感爆發(fā)，而是一絲一絲用力的，一層一層更深的捅向他所仇恨的東西。這整個(gè)下來(lái)是一個(gè)完整的情感投入，而寄生蟲我很難在自己身上產(chǎn)生很大的共振。就說(shuō)一個(gè)雞毛蒜皮的表達(dá)吧，在對(duì)38線以北的討論，燃燒都做的比寄生蟲好太多，相比于寄生蟲那樣老保姆騎在背上高呼三胖，劉亞仁只是去38線附近逛了一圈。甚至，在高呼三胖時(shí)，奉俊昊哪怕把老保姆夫婦塑造成 一個(gè)脫北者呢，貧窮的原因是因?yàn)槊摫倍皇歉呃J呢，我都覺(jué)得更可以接受一些，結(jié)果丈夫轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)就夸老保姆是一個(gè)極其出色的方言喜劇表演者，太令人失望了。很多東西點(diǎn)到即止就夠了。

當(dāng)然這可能成為這部電影的一個(gè)優(yōu)點(diǎn)，就是門檻很低，極容易為大眾接受，所以如果當(dāng)成一部商業(yè)片，大眾電影來(lái)說(shuō)，我是覺(jué)得不錯(cuò)的。但是對(duì)于金棕櫚，對(duì)于電影藝術(shù)性的那一面來(lái)講，我覺(jué)得電影藝術(shù)的表現(xiàn)手法實(shí)在太弱，無(wú)異于直接旁白念出本片的中心思想了。相比于此，一種更隱忍，更含蓄，更內(nèi)斂，更值得多想一想，更與觀眾在更深的情感上交流與共鳴和一種更情緒主導(dǎo)的表達(dá)是我更樂(lè)意看到的。

第三個(gè)缺憾，主題立意走的不遠(yuǎn)，基本上還是很俗套的階級(jí)矛盾，一點(diǎn)兒新花樣都沒(méi)玩出來(lái)，不僅沒(méi)有玩出新花樣，老主題的表現(xiàn)都太表面了?？赡芨嗟倪€是放在情節(jié)設(shè)置和所謂兩個(gè)反轉(zhuǎn)吧，其實(shí)我覺(jué)得反轉(zhuǎn)也就…就那樣吧，也不算什么反轉(zhuǎn)，就是設(shè)計(jì)的情節(jié)推進(jìn)。拋開故事的話，影片能留下來(lái)的差不多一兩句話就搞定了，窮人都是寄生蟲，在富人面前如同蟑螂一般，見不得光，私下逃竄，命運(yùn)容易被人掌控。著實(shí)不太能讓人滿意。

最后說(shuō)段笑話吧，這大概就是我在看的過(guò)程中最真實(shí)的感受了。

天津一對(duì)相聲演員，臺(tái)上講了個(gè)段子是這樣，火車上一男一女對(duì)臉。男的在底下用腳挑逗女的……

醫(yī)院，王大夫說(shuō)，今天真開眼了，腳豆上面長(zhǎng)梅毒。

話音未落另一個(gè)大夫說(shuō)，哪有嘛，我今天看病人，《 》里邊串腳氣。

這時(shí)候，捧哏的說(shuō)了一句。嗷，原來(lái)是交叉?zhèn)魅尽?/p>

底下當(dāng)時(shí)就罵街了，顯你有嘴是吧？拿我們當(dāng)沒(méi)聽過(guò)相聲的老忐了是嗎？用的著你給翻嗎

【早上隨便寫寫，你們隨便看看——完全沒(méi)有打磨文字，就是大白話吹吹水】

想想還是要參加一下影評(píng)大賽...否則怎么蹭熱度、騙粉呢？【以下含劇透】奉《母親》之后一直有點(diǎn)讓人失望，開始覺(jué)得是好萊塢、Netflix限制了他，現(xiàn)在看看或許是迷影型導(dǎo)演太過(guò)執(zhí)著了技巧與機(jī)巧，但放棄了社會(huì)批判的復(fù)雜性。階級(jí)明喻和批判并不值得大唱贊歌，因?yàn)檫@是某一類電影的固定目標(biāo)。這類電影是否好看，主要取決于1）批判是否到位，以及2）如何呈現(xiàn)這種批判？

那么，1）《寄》是否批判的到位呢？真沒(méi)有。并不是展現(xiàn)階級(jí)差距，影片就完成了任務(wù)——我們?cè)谟捌锌吹降募纳P(guān)系，并不具有更深層的“社會(huì)含義”，而簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單，只是字面意義上的“寄生”罷了：拿點(diǎn)吃的，拿點(diǎn)喝的——但這種寄生太像“生理需要”了（當(dāng)然有人可能會(huì)說(shuō)，底層人民的“寄生”就是滿足生理需要??？），但“生理需要”并不能反向說(shuō)明“階級(jí)”這種社會(huì)性產(chǎn)物。

如果奉將這種“階級(jí)差異”設(shè)計(jì)成遞進(jìn)式的——比如底層人民寄生上流，上流則寄生于腐朽的國(guó)家官僚體系、補(bǔ)貼和環(huán)境，或是設(shè)計(jì)成循環(huán)式的——底層人民寄生上流，但上流同時(shí)也寄生于對(duì)底層人民抽絲剝繭般地反向吸血，或是設(shè)計(jì)成glocal式的——底層寄生上流，上流寄生美國(guó)人的“霸權(quán)式仁慈”......所有這種復(fù)式的社會(huì)經(jīng)濟(jì)式寄生，都會(huì)豐富“寄生”本身的含義。

而現(xiàn)在的“寄生”，太literally的“寄生”了；對(duì)階級(jí)問(wèn)題的復(fù)雜性、固化性根本不進(jìn)行處理，只是單純展現(xiàn)貧困本身——哪怕表現(xiàn)一下“聰慧的窮人家兒子拼盡全力取得的好成績(jī)，也會(huì)被資質(zhì)平庸的富家女的家世所輕松抹平”這種最初級(jí)的階級(jí)困境呢？某種意義上，還不如《雪國(guó)列車》，《雪國(guó)》的階層隱喻當(dāng)然更露骨和直給，但至少還給了一個(gè)滅霸同款版的生態(tài)金字塔系統(tǒng)的解說(shuō)，《寄生蟲》連這個(gè)都懶得去豐富了。

那么2）如何呈現(xiàn)這種批判？

批判有很多種，比較粗笨的比如肯·洛奇式的“《渴望》式”批判：將所有的不幸，以極端的情況，降臨到一個(gè)人頭上——用80年代中國(guó)電視劇的編法就是，讓主人公極度不好過(guò)，以期讓觀眾產(chǎn)生共情和眼淚，然后延伸到對(duì)整個(gè)（資本主義）系統(tǒng)的批判：這個(gè)手法跟2009年前后的微博公知幾乎沒(méi)啥差異。具體就不多說(shuō)了。

相對(duì)聰明點(diǎn)的，就比如泰國(guó)的《天才槍手》吧，諜戰(zhàn)包裝下的考試作弊片，最后其實(shí)落點(diǎn)是個(gè)階級(jí)問(wèn)題，你不能說(shuō)她有多精致吧，但至少商業(yè)和社會(huì)批判結(jié)合得不生硬，直給也是直給的，但是故事講到最后，也算文從字順。

《寄》在“如何批判”問(wèn)題上的最大問(wèn)題，就是整個(gè)故事太奇情了，可以說(shuō)是腦洞大開——你說(shuō)它荒誕諷刺吧，又沒(méi)有那么荒誕諷刺，以至于無(wú)法用歸謬的邏輯來(lái)看待整個(gè)批判；你說(shuō)它入木三分吧，其實(shí)最后宋康昊的寄生又絲毫沒(méi)能升華主題；你說(shuō)它是社會(huì)縮影吧，這么離奇的故事根本無(wú)法“縮影”社會(huì)啊。

片中的兩組寄生，更像是平行關(guān)系——他們?cè)诒举|(zhì)上沒(méi)有任何差別，只是A組替代了B組，宋家的“寄生”一不是女傭家“寄生”的遞進(jìn)、升級(jí)關(guān)系（更高級(jí)層面的“寄生”），二不是互補(bǔ)關(guān)系（互惠互利的“寄生”），到最后，宋康昊本人的寄生甚至更加的低級(jí)化了——就是大半夜去冰箱里找吃的，連女傭家的“幫工-寄生”都不如。

就本質(zhì)而言，《寄》到后半段就是以詭譎、離奇的情節(jié)勾引觀眾繼續(xù)往下看的情節(jié)劇——故事的內(nèi)核已經(jīng)不再是批判、反思、諷刺乃至嬉笑怒罵了，影片所有的內(nèi)核完全被一個(gè)離奇到近乎不可能的、字面意義上的“地下寄生”所驅(qū)動(dòng)。

那就要問(wèn)第三個(gè)問(wèn)題了，3）為什么《寄》還是好看？為什么戛納選擇了《寄》？

先回答后面那個(gè)：戛納腦子壞掉不是一天兩天了——九蒼舉例了《流浪的迪潘》，前年選了《方形》，大前年選了《我是布萊克》......這些都是小團(tuán)體、明星制選片經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)的問(wèn)題。當(dāng)然《我是布萊克》或許沒(méi)那么差（至少比今年的肯·洛奇的《對(duì)不起，錯(cuò)過(guò)你》要好），但戛納在走眼方面，確實(shí)僅比威尼斯節(jié)稍勝一籌。朋友有一個(gè)看法，戛納每年金棕櫚雖然經(jīng)常走眼，但很少出現(xiàn)極端地失誤，主要就是選片人團(tuán)隊(duì)太強(qiáng)，選進(jìn)提名的影片佳片率高，最后七人組選出啥來(lái)，都能有點(diǎn)說(shuō)頭——《寄》完全符合這種特性，它在導(dǎo)演技法上如此純熟，外加又沒(méi)有在評(píng)委認(rèn)為的“藝術(shù)性”上遠(yuǎn)超《寄》的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手，加上小團(tuán)體“選舉”的不確定性，最后......

那么再回答前一個(gè)問(wèn)題，為什么《寄》很好看？這個(gè)就很明白了。奉《殺人回憶》《母親》的底子是文藝片化的類型片，到《漢江怪物》轉(zhuǎn)變?yōu)榧冾愋推ǖ珱](méi)有放棄對(duì)國(guó)家體制的不信任），到《雪國(guó)》《玉子》中則是與好萊塢媾和的畸變體的類型片。

而《寄》在某種程度上，將《雪國(guó)》和《玉子》的好萊塢工業(yè)的技術(shù)純熟，與他自己的電影技法純熟，以及在類型片上的游刃有余結(jié)合得最好——以至于影片非?！昂每础?，但在《殺人》和《母親》中的那種深入骨髓的悲憫感、無(wú)力感和直擊現(xiàn)實(shí)、但卻絲毫不生硬、不口號(hào)式的批判卻不見了。

這就是《寄生蟲》好看、卻不耐看的癥結(jié)。

今天，要給大家講解一下，如何用正確姿勢(shì)的解讀這部電影。

什么叫正確的姿勢(shì)？

其實(shí)是說(shuō)，電影內(nèi)外，很多信息大部分觀眾是不知道的，因此就會(huì)產(chǎn)生誤讀和誤解。

僅在視聽技巧和電影質(zhì)量上，給《寄生蟲》打9.5分以上，應(yīng)該沒(méi)人會(huì)反對(duì)吧。不管對(duì)這部電影觀感如何，此片技術(shù)成熟可以說(shuō)是公認(rèn)的。

問(wèn)題，出在信息解讀，

那么下面開始解讀其內(nèi)核。（5000字，和諧掉一些）

零.

房子才是主體，三家人都是這個(gè)房子的寄生蟲。

三家人的流動(dòng)，都沒(méi)有影響到房子。

一.

這部電影最初不叫《寄生蟲》，而叫《謄印》。

為什么叫謄??？

謄是抄寫的意思，謄印是指一種復(fù)制的圖印。

理解了為什么導(dǎo)演的想叫謄印，就理解了導(dǎo)演的創(chuàng)作思路和角度。

導(dǎo)演說(shuō)，這部電影并沒(méi)有好人壞人，都是象征性人物。

那么，討論類型片里的符號(hào)化，高概念化的象征性人物，有沒(méi)有多義性，有沒(méi)有現(xiàn)實(shí)邏輯，當(dāng)然討論不出個(gè)所以然來(lái)。

在這部電影里，是指窮人一家，和富人一家，互為鏡像。

同樣是夫妻，一子一女。卻一個(gè)上流，一個(gè)下流。

下流人做上流夢(mèng)，上流人做下流事。一樣的人因?yàn)槲恢貌灰粯铀员憩F(xiàn)不一樣。

謄印是一種象征與暗示，是符號(hào)。

因此，看這部電影時(shí)，人物都不是人物，而是符號(hào)。是寓言。

所以，要解讀這部電影，一定要反復(fù)告訴自己，這不是人物，而是象征。把那些人物立體合理的東西，拿掉。

用寓言體，去解讀。

比如很多觀眾說(shuō)，哇這個(gè)電影好歸好，但是人物好像很扁平？富人那么傻？

是導(dǎo)演不會(huì)拍？

錯(cuò)，是導(dǎo)演故意要這么拍。導(dǎo)演故意要把富人拍的層次少一些，才可以符號(hào)化，才可以最大限度的折射出更多的人。

電影時(shí)間有限，所以不寫實(shí)，才更能寫實(shí)。

富人都是電影里那樣嗎？當(dāng)然不是了。

導(dǎo)演不會(huì)把人物設(shè)置的更立體、合理，更貼近現(xiàn)實(shí)一點(diǎn)嗎？

導(dǎo)演當(dāng)然會(huì)了，這可是奉俊昊，經(jīng)驗(yàn)豐富老道。

但為什么電影里，富人要表現(xiàn)的貌似很單純？

因?yàn)檫@樣，才可以更加凸顯矛盾。

要刻畫矛盾，阿凡提智斗巴依老爺，斗智斗勇，那是小時(shí)候的動(dòng)畫片。

但是更高級(jí)更復(fù)雜的方法，就是富人們不僅沒(méi)錯(cuò)，反而還很天真。

比如，國(guó)產(chǎn)電影《爆裂無(wú)聲》，老板出場(chǎng)的時(shí)候是在給學(xué)校捐款，而且很親民。

比如，《毒梟》里，巴勃羅販毒，殺人，罪大惡極，卻假模假樣的熱衷慈善，被當(dāng)?shù)厝朔顬樯衩鳌?/p>

比如，何不食肉糜。

國(guó)家鬧饑荒，問(wèn)皇帝怎么辦？

皇帝如何回答，才最大可能性的顯出差距？

是回答說(shuō)，隨便捐點(diǎn)雜糧給人民吃嗎？是惡狠狠的說(shuō)，餓死這些賤民嗎？

這些都不夠。

皇帝回答一句，既然沒(méi)有米吃，為什么不吃肉呢？

單純嗎？善良嗎？蠢嗎？像那家人一樣嗎？諷刺嗎？

就是這樣真的很夸張的一句話，才最大的凸顯了階級(jí)。

晉惠帝如此單純，如此愚蠢，如此不接地氣的一句何不食肉糜，反而成為了千古名句，諷刺至極。

因此，《寄生蟲》把富人一家——作為代表符號(hào)——設(shè)置的如此單純，才更大的凸顯了矛盾，凸顯了差距，凸顯了諷刺。

（所以，如果你把他們當(dāng)“電影人物”去解讀，就會(huì)覺(jué)得，好扁平。

但是你把他們當(dāng)符號(hào)去理解，就會(huì)覺(jué)得，我操好諷刺好黑暗）

二.

仔細(xì)解讀一下電影里的符號(hào)

1.gc主義的幽靈

底層人生活在黑暗里，上層人根本看不見，也不想看見。

可盡管如此，富人家的小兒子還是看見了，地下室的惡鬼。

他受到了驚嚇，開始畫這個(gè)鬼。

那其實(shí)是一個(gè)幽靈，是一個(gè)gc主義的幽靈在地下室里游蕩著。

為了對(duì)這個(gè)幽靈進(jìn)行神圣的圍剿，一切勢(shì)力，都聯(lián)合起來(lái)了。gc主義者要推翻現(xiàn)存制度，當(dāng)權(quán)者自然又怕又恨；而gc主義者同盟作為gc黨人的秘密地下組織，對(duì)于反動(dòng)派來(lái)說(shuō)，看不見摸不著卻又無(wú)處不在。最終，在草地上，小兒子再次看見這個(gè)幽靈，拿著刀。他直接嚇癱了。小兒子象征的資本主義，害怕社會(huì)主義的鐵拳。

1.5 摩斯密碼

底層只能通過(guò)暗號(hào)互相聯(lián)系。沒(méi)有言論自由。

爸爸殺完人說(shuō)，只有一個(gè)地方可以去，也是只有進(jìn)入地下。

2.不像警察的警察，不像醫(yī)生的醫(yī)生，停不住的笑。

兒子從醫(yī)院醒來(lái)，面前是不像警察的警察，不像醫(yī)生的醫(yī)生。

暗示在資本主義社會(huì)，尤其是韓國(guó)或者印度這樣病入膏肓的，法律，執(zhí)法者，醫(yī)療保障，都是給富人，上流階級(jí)服務(wù)的。f

腐朽的資本主義，都是假醫(yī)生，假警察。而這樣的假警察，還要兒子選律師。

兒子只能笑，不停的笑。

兒子幻想買房子釋放父親，象征階層的擁抱，象征希望和答案。

其實(shí)，只是幻想，沒(méi)有答案。

因此，最后一個(gè)半地下室往下延伸的鏡頭，與開頭對(duì)照呼應(yīng)。

3.美國(guó)制造的帳篷，250萬(wàn)韓元不會(huì)發(fā)出聲音的垃圾桶

偏愛(ài)兒子，被忽視的女兒早戀，等等，

暗示美國(guó)和韓國(guó)的關(guān)系，以及裙帶，社會(huì)結(jié)構(gòu)社會(huì)問(wèn)題。

4.廉價(jià)臟內(nèi)褲和調(diào)情時(shí)喊著毒品

劃破了富人的偽善。其實(shí)不過(guò)是上流人做著下流事，表面體面而已。

5.暴徒一直喊著，尊敬樸社長(zhǎng)。

最后爸爸住進(jìn)地下室，也說(shuō)了一句，樸社長(zhǎng)對(duì)不起。

這便是無(wú)組織的象征性反抗，是無(wú)法動(dòng)搖社會(huì)階層的表現(xiàn)。

6.人往高處走，水往低處流

電影里，富人區(qū)是上坡路，貧民窟是下坡的樓梯。

豪宅里，二樓，一樓，地下室，也是三個(gè)階層。

暴雨的水往下流，淹沒(méi)了貧民窟，卻不影響豪宅的風(fēng)景。

像樓梯，房間結(jié)構(gòu)，一個(gè)桌子下可以藏三個(gè)人，逃跑時(shí)像蟑螂，馬桶污水，三只狗吃不同的狗糧，等等很多細(xì)節(jié)，這些都太明顯沒(méi)必要單獨(dú)一個(gè)個(gè)列出來(lái)，不贅。

7.

母親是運(yùn)動(dòng)員，拿過(guò)獎(jiǎng)牌，父親創(chuàng)業(yè)，開車技能滿點(diǎn)。

兒子只考名牌大學(xué)，考了4次，加上當(dāng)兵兩年，成績(jī)出眾但是普通大學(xué)不上，只有上名牌大學(xué)（清華北大）才能改編階級(jí)。

女兒聰明過(guò)人，記憶力閱讀力藝術(shù)細(xì)胞都豐富。

一家人能力出眾，卻找不到工作，只能造假，通過(guò)裙帶，才可以找到工作。

不合理？

社會(huì)固化，便是如此不合理。

8.底層互害

中下層互害，乃是統(tǒng)治者幾千年的手段。

不要覺(jué)得這是假的，法家（中國(guó)春秋戰(zhàn)國(guó)）提出的思想，就是國(guó)強(qiáng)民弱，民弱兵強(qiáng)，壓迫人民，讓人民互害，互相舉報(bào)，商鞅變法等等，都是存在過(guò)的。

電影里還有一句，社長(zhǎng)說(shuō)住鬼屋會(huì)賺大錢。也是如此。

多讀歷史，可怕的東西早有記載。

9.甩不開的石頭

石頭一直都是象征。

但是直到甩不開的石頭粘著我這句，就象征著社會(huì)結(jié)構(gòu)問(wèn)題永遠(yuǎn)不會(huì)變。

但人不是生來(lái)就有階級(jí)的，是社會(huì)賦予的。最后石頭放回水里只是普通石頭而已。

謄印時(shí)，兩家人也是如此，只是一樣的人，卻分為上流，下流。

10.非理性哲學(xué)無(wú)計(jì)劃

我曾經(jīng)不止一次，提到非理性哲學(xué)。

最近一次，是那篇《喬碧蘿奶奶讓我學(xué)會(huì)了什么》

爸爸在體育館所說(shuō)，沒(méi)有計(jì)劃的人不會(huì)輸，其實(shí)就是非理性哲學(xué)。就是這個(gè)社會(huì)，以及人類的行為模式的無(wú)序的真相。

三.

富人真的單純嗎？

富人只是表面上單純，帶著一點(diǎn)黑色諷刺罷了。實(shí)際上一點(diǎn)也不單純。

很多影評(píng)人所謂的鳩占鵲巢，根本就是沒(méi)看懂，瞎用成語(yǔ)。

鳩占鵲巢是把富人指做，沒(méi)能力，又傻傻的鵲。

但電影真的是這樣嗎？

窮人費(fèi)盡心機(jī)入住他們一家，真的就棋高一著嗎？

并不是。

拼盡全力只不過(guò)是給人家當(dāng)傭人而已。絞盡腦汁，做盡壞事，蠅營(yíng)狗茍，坑蒙拐騙，才換來(lái)一個(gè)工作。

主人一回來(lái)，就要像蟑螂一樣躲起來(lái)，這算哪門子的鳩占鵲巢？

就好比，拼盡全力，才可以給京東當(dāng)快遞，拿到馬云的福報(bào)。

才換來(lái)給地主補(bǔ)褲襠的機(jī)會(huì)。

就好比996，窮人一家也是符號(hào)，沒(méi)有什么立體合理之說(shuō)。

窮人一家，象征的就是那種走投無(wú)路的階層，只能出賣自己的勞動(dòng)力，被剝削。

也就是被剝削階級(jí)。

仔細(xì)觀察，窮人一家個(gè)個(gè)都是履歷造假，但是能力出眾的。

尤其爸爸，開車穩(wěn)的一批，還專門去考察了豪車。

然而這樣的人，卻拿不到屬于自己的，公平分配的資源。

因?yàn)榇蟛糠仲Y源都在富人手里。

反觀富人，人家只是覺(jué)得，哦，這個(gè)衣服臟了，哦，你（騙）我說(shuō)那個(gè)衣服時(shí)尚，那行啊，那我換一個(gè)吧。

根本無(wú)所謂的。

富人相信的是裙帶關(guān)系，是上流社會(huì)之間的熟人介紹，和能力。

是一種上流社會(huì)的信任鏈條。

女主人的信任鏈條是熟人介紹，男主人是會(huì)員制的公司。

在《起跑線》這篇影評(píng)里，我討論過(guò)這種信任鏈條，包括美國(guó)的介紹信習(xí)俗。

它其實(shí)就是上流社會(huì)互相保護(hù)，防止窮人越界，搶奪利益的保護(hù)機(jī)制。

他們很在乎信任鏈條。

但他們并不在乎有沒(méi)有被騙，或者是誰(shuí)來(lái)給自己服務(wù)，因?yàn)椴还苁钦l(shuí)，都不過(guò)是給自己打工罷了。

如果你覺(jué)得富人單純，只不過(guò)是被假象給騙了。

富人給家教費(fèi)，還抽走兩張。

半夜突然煮了牛肉面，還要問(wèn)是幾成熟。

那個(gè)男主人，在車?yán)锬玫矫臅r(shí)候說(shuō)，你為了給我開車而拒絕了大公司面試，這份恩情我會(huì)牢記在心的。

他真的牢記在心了嗎？一轉(zhuǎn)臉還不是說(shuō)討厭司機(jī)越界。

只是表面單純，表面善良，表面禮貌而已。

就好像我之前寫的叔本華那句，禮貌是不要錢的假幣，傻子才會(huì)吝嗇禮貌。

富人不無(wú)辜，體現(xiàn)在越界的態(tài)度。

電影里，富人爸爸屢次提到越界。

開除年輕司機(jī)時(shí)，最恨的不是司機(jī)亂搞，而是沒(méi)有在自己的座位搞，偏偏要把精液噴到我的座位上。

對(duì)自己的老婆說(shuō)，如果你穿著那條廉價(jià)臟內(nèi)褲，我肯定很興奮。而老婆馬上說(shuō)，那你要給我買毒品。

就意味著，這家人根本不單純，不排斥下流事。

他們排斥的，是越界而已。

你不能越界，就意味著，我可以和你表面客氣，禮貌，講講你給我工作的恩情。

但是，你不能問(wèn)我愛(ài)不愛(ài)我老婆，我不想和你閑話家常，更不想告訴你我有沒(méi)有情婦。

我們不是朋友，你是被剝削階級(jí)。

電影里，這樣的關(guān)于越界，氣味的劇情很多，最后也是因?yàn)闅馕对浇?，所以才高潮爆發(fā)。

這就是齊澤克所說(shuō)的社會(huì)結(jié)構(gòu)性暴力:

即使富人們善良、溫情，但他們的存在本身就是對(duì)底層人的暴力，是一個(gè)階級(jí)對(duì)另一個(gè)階級(jí)的壓迫的體現(xiàn)。

是在看不見的地方，日夜不停的剝削。（最后在草地上生日聚會(huì)，還說(shuō)你就當(dāng)節(jié)假日加班，我給你加班費(fèi)）

宋康昊一家的懶惰、貪婪、狡黠是惡，但界定這種惡的是社會(huì)權(quán)力結(jié)構(gòu)，是走投無(wú)路，是為了生活。

就好比“小偷家族”，是偷生。

社長(zhǎng)一家代表著的，是另一種惡，看不見的惡，不寒而栗的惡。

這種階級(jí)剝削的矛盾，才是電影主體矛盾。

所以，再一次，解讀時(shí)要以階級(jí)符號(hào)解讀，而不是以人物解讀。

很多人總覺(jué)得人物不夠現(xiàn)實(shí)，那是因?yàn)檫@部電影就不是現(xiàn)實(shí)題材。

而是超現(xiàn)實(shí)的混類型片。

記住，革命不是請(qǐng)客吃飯。

這部電影也一樣，它是故意刻畫了虛假的，扁平的人物。

簡(jiǎn)略掉其他深層次的討論，不關(guān)心真實(shí)性，放棄掉多義性。朦朧感。

直接用畫面呈現(xiàn)階級(jí)反差，非常生猛直接。

就是階級(jí)對(duì)立的矛盾。

四.

階級(jí)對(duì)立的生猛表達(dá)。

在這部電影里，窮人搶披薩店的工作，披薩店缺人但是還要考慮一下。

一個(gè)警衛(wèi)職缺，都有500個(gè)大學(xué)畢業(yè)生爭(zhēng)搶。

但是，富人家的垃圾桶都值250萬(wàn)韓元，踩下去沒(méi)有聲音的。

原來(lái)，垃圾桶踩下去是可以沒(méi)有聲音的。

原來(lái)，我還沒(méi)垃圾桶值錢。

這，才是階級(jí)。

不喜歡寄生蟲的朋友，一部分是看不懂的的觀眾，還在單純的分析電影里人物漏洞，沒(méi)有用符號(hào)象征思考。

另一部分是那些喜歡文藝的人，覺(jué)得這部電影太猛太直不含蓄，沒(méi)有多義性。

電影確實(shí)很直白，但這種生猛的直白，才是電影的優(yōu)點(diǎn)。

我無(wú)意貶低文藝，也不討論直白和朦朧哪個(gè)更好，但寄生蟲是一部社會(huì)電影，它拍的高級(jí)又精準(zhǔn)，它注定屬于廣大群眾，屬于中下層人民。

所以，這種時(shí)候去討論夠不夠文藝朦朧，是不合時(shí)宜的。

再說(shuō)一次，革命不是請(qǐng)客吃飯。

當(dāng)你看到知乎上養(yǎng)尊處優(yōu)的答主帶入了富人的角色，然后說(shuō)哇富人好慘，我家就是富人，看來(lái)我要多防著窮人的時(shí)候——我不是開玩笑，真有這個(gè)答案——你再想想，這時(shí)候跟大眾討論多義性是不是很不合時(shí)宜。

這就是血淋淋的現(xiàn)實(shí)悲喜劇擺在你面前。

當(dāng)然，你可以不喜歡這個(gè)生猛直白的方式，但是前提是你看懂了。很多人真的沒(méi)看懂，包括一些導(dǎo)演朋友，這就很誤解。

五.

電影沒(méi)有答案，也沒(méi)有方法論。

沒(méi)有人能改正上帝和人類的不公：任何行動(dòng)都只是原初混沌的一種特例，看似有序而已。

非理性的，無(wú)序的社會(huì)，永遠(yuǎn)有不公平，有誤解，有錯(cuò)誤的解讀。當(dāng)然，還有暴力。

我看到一個(gè)朋友怪罪導(dǎo)演沒(méi)有答案，甚至追溯到導(dǎo)演的爺爺投靠了北朝鮮，而導(dǎo)演一直在南韓，所以立場(chǎng)不堅(jiān)定。我真的笑死了。

階級(jí)可以說(shuō)是永恒的，社會(huì)的虛假也是永恒的。

被奴役和不公平，虛假和誤讀，在可以預(yù)見的未來(lái)里，會(huì)一直存在。

所以房子才是主體，三家人都是這個(gè)房子的寄生蟲。

三家人代表的階級(jí)流動(dòng)，洗牌，都沒(méi)有影響到房子。

反而，永遠(yuǎn)會(huì)有新來(lái)的“外國(guó)人”參與游戲。

這個(gè)矛盾無(wú)解。

而所謂的文明人，是指人不以自己的爛瘡示人，是指人知道怎么尊敬那個(gè)千萬(wàn)個(gè)世紀(jì)鑄造出來(lái)的高雅虛假，因?yàn)檎l(shuí)也無(wú)權(quán)讓人屈服于他自己的時(shí)刻。

所有人身上都有一種世界末日的可能，但所有人都逼迫自己填平自己的深淵。

勝利于失敗賡續(xù)不斷，遵循著一條不為人知的法則，名為命運(yùn)，而只有當(dāng)毫無(wú)道理、極不公平的詛咒落到頭上的時(shí)候，我們才會(huì)想起命運(yùn)。

電影，只是把命運(yùn)，把社會(huì)真相以寓言的形式，展現(xiàn)給觀眾而已。

它展示的太好了，甚至我今天就在微博看到這樣的荒誕喜劇上演，諷刺至極，所以連噴了好幾條。

看奉俊昊的導(dǎo)演采訪，他說(shuō)，我覺(jué)得導(dǎo)演的工作就是盡力去反映他/她所處的時(shí)代。

他精準(zhǔn)的以大眾角度切入故事，一層一層揭發(fā)潛藏在喜劇包裝下的殘酷現(xiàn)實(shí)。

但你千萬(wàn)別覺(jué)得這只是寓言，因?yàn)槲蚁嘈磐瑯拥墓适掳l(fā)生在這個(gè)世界的某個(gè)角落。

以上便是我的解讀

電影其實(shí)不難懂，但這篇可能是比較詳細(xì)的分析。

我是王俊俊，這是我經(jīng)歷的，思考的結(jié)果，分享給你，希望有用。

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手動(dòng)提醒：【中括號(hào)】部分強(qiáng)烈不建議觀影前閱讀，其他部分有輕微情節(jié)透露，程度約等于預(yù)告片

本月25日，韓國(guó)導(dǎo)演奉俊昊執(zhí)導(dǎo)的影片《寄生蟲》在戛納電影節(jié)主競(jìng)賽單元評(píng)審團(tuán)獲得一致好評(píng)，并最終榮獲金棕櫚大獎(jiǎng)，這是韓國(guó)電影首次獲得當(dāng)今世界含金量最高的電影獎(jiǎng)杯，同時(shí)也意味著亞洲電影已經(jīng)連續(xù)兩年登頂。韓國(guó)總統(tǒng)文在寅也在第一時(shí)間向奉俊昊劇組公開發(fā)文祝賀，表示影片獲獎(jiǎng)?wù)淀n國(guó)電影百年，意義極為重大。目前看來(lái)，將于5月30日在韓國(guó)開畫的《寄生蟲》極有可能超過(guò)《鳴梁海戰(zhàn)》，成為韓國(guó)影史票房第一的佳作。

影片圍繞一個(gè)居住在半地下室的四口之家展開：父母二人是無(wú)業(yè)游民，一雙兒女也輟學(xué)在家，四人唯一的收入就是為披薩店折包裝盒得到的微薄酬勞。直到有一天，兒子基宇（崔宇植飾）在即將出國(guó)留學(xué)的朋友的引薦下來(lái)到富豪樸社長(zhǎng)（李善均飾）家中，為其女兒做英語(yǔ)家教，所有人的命運(yùn)由此發(fā)生了翻天覆地的變化。

此次奉俊昊狡猾地把片名取為“寄生蟲”（Parasite），似乎是在有意無(wú)意之間讓這部影片與前作《漢江怪物》產(chǎn)生聯(lián)系（該片的英文名“The Host”既有怪物之意，也有宿主之意），讓人誤以為這將是一部類似的怪獸/科幻電影，尤其是開頭部分街道消毒的場(chǎng)景，幾乎就是專門給奉俊昊影迷設(shè)下的巨大“陷阱”。不過(guò)，整個(gè)故事卻并沒(méi)有按照影迷預(yù)想的那樣發(fā)展下去，而是走上了一條與《殺人回憶》接近，但與科幻、怪獸、災(zāi)難等等奉俊昊擅長(zhǎng)的類型和題材完全無(wú)關(guān)的道路：眼見富家女主人（趙汝貞飾）確實(shí)如朋友所說(shuō)的那樣“天真簡(jiǎn)單”，基宇開始暗中計(jì)劃讓自己的妹妹來(lái)為這個(gè)富人家庭的兒子進(jìn)行“藝術(shù)理療”。直到這時(shí)，觀眾才恍然大悟，所謂“寄生蟲”并無(wú)任何災(zāi)難色彩，而是貧窮家庭完全附庸于富裕家庭的生動(dòng)比喻。

隨著“寄生”計(jì)劃逐漸開展，基宇的父親基澤（宋康昊飾）替換了富家原來(lái)的司機(jī)，母親（張慧珍飾）也替換了原來(lái)的女傭，一家人使出渾身解數(shù)，為富人家庭設(shè)下各種迷局，將男女主人玩弄于股掌之間。在這里，絕對(duì)的貧富并沒(méi)有發(fā)生改變，但貧富間的權(quán)力出現(xiàn)了讓渡甚至倒置：基澤一家成為了富人家庭的實(shí)際控制方，盡管這種控制極其脆弱，但卻達(dá)成了一種微妙的平衡，脆弱的關(guān)系和結(jié)構(gòu)也為劇情的進(jìn)一步發(fā)展以及拉鋸提供了無(wú)限可能。

全片基本在兩個(gè)主要空間里展開：一個(gè)是基澤一家的半地下室，一個(gè)則是樸社長(zhǎng)的高檔豪宅，前者在下城，后者則在上城。社會(huì)學(xué)出身的奉俊昊顯然對(duì)城市空間的構(gòu)造和意義了如指掌，而為了呈現(xiàn)出這種上與下的對(duì)比，導(dǎo)演也使用了大量的升降鏡頭。這些鏡頭往往從光明通透移向晦暗隱秘，類似的場(chǎng)面調(diào)度和鏡頭剪接非常直觀地呈現(xiàn)了韓國(guó)社會(huì)的階層分化現(xiàn)象。在全片最讓人心酸的一個(gè)段落中，傾盆暴雨之下，基澤一家一路從上城的豪宅回到下城家中，發(fā)現(xiàn)自家的半地下室?guī)缀醣挥晁耆蜎](méi)，馬桶向外噴涌骯臟的黑水，就在此時(shí)，富家公子卻自尋刺激，在豪宅院落里露天撐起美國(guó)購(gòu)得的帳篷安然入睡。對(duì)奉俊昊而言，“底下層”不僅僅是一種文學(xué)層面的修辭，更指代一種與城市方位、居住環(huán)境密切有關(guān)的尊嚴(yán)缺失。

【【【當(dāng)然，如果更細(xì)致地觀察還會(huì)發(fā)現(xiàn)，豪宅內(nèi)部空間也并不是同質(zhì)的，其中又分為地上和地下兩個(gè)部分。這里所說(shuō)的“地下”和基澤家的“半地下”不甚相同，因?yàn)楹笳咧辽龠€有半扇透光的窗戶，前者則是完全不見天日、毫無(wú)希望可言的。影片的殘酷之處正在于，當(dāng)基澤一家人想盡各種辦法爭(zhēng)奪財(cái)富、資源和權(quán)利時(shí)，沖突不可避免地爆發(fā)了，基澤反倒“墜入”了更加黑暗的豪宅地下室，甚至失去了“寄生”的機(jī)會(huì)。他只能等待兒子達(dá)成“計(jì)劃”之后來(lái)營(yíng)救他，但此一營(yíng)救不僅遙遙無(wú)期，而且誰(shuí)也不能保證基宇不會(huì)面臨與父親一樣的困境——簡(jiǎn)而言之，階層躍升的希望極其渺茫，近乎于不可能。這大概也是奉俊昊職業(yè)生涯中對(duì)韓國(guó)社會(huì)分化問(wèn)題最深入、最悲觀的一次批判。

除了社會(huì)性的內(nèi)涵之外，地下室還被奉俊昊涂抹了一層隱晦的政治性底色：首先，地下室的設(shè)計(jì)初衷本身就是防范南北展開熱戰(zhàn)，前任女傭戲仿朝鮮女播音也明確指涉了微妙的南北關(guān)系。其次，與樓上的開闊空間不同，豪宅的地下室由走廊和通道構(gòu)成，其內(nèi)部結(jié)構(gòu)很容易讓人聯(lián)想起朝鮮為秘密攻打韓國(guó)而秘密挖掘的地道。最后，在色彩設(shè)計(jì)上，幽綠色的地下室給人以強(qiáng)烈的恐怖類型暗示，這不僅與空間內(nèi)發(fā)生的情節(jié)完全契合，也在精神和心理層面體現(xiàn)了朝鮮政權(quán)給韓國(guó)民眾帶來(lái)的創(chuàng)傷?！俊俊?/p>

如果說(shuō)去年《小偷家族》的獲獎(jiǎng)，很大程度上要?dú)w于評(píng)審團(tuán)主席凱特·布蘭切特對(duì)安藤櫻等一眾日本演員高水平表演的青睞，那么對(duì)本次戛納電影節(jié)一個(gè)擁有五位世界頂尖級(jí)作者導(dǎo)演的評(píng)審團(tuán)而言，導(dǎo)演的水平就成為一部電影能否獲得金棕櫚的關(guān)鍵。強(qiáng)烈的商業(yè)和大眾屬性并沒(méi)有抹去《寄生蟲》對(duì)視聽和技術(shù)水準(zhǔn)的極高追求，事實(shí)上，奉俊昊不僅在影片里有效構(gòu)建出一個(gè)等級(jí)化的空間，而且還能在其中進(jìn)行復(fù)雜的雙線或多線敘事；不僅能夠流暢地進(jìn)行復(fù)雜敘事，而且還能根據(jù)特殊的情境進(jìn)行頗富意味的匹配剪輯，比如把富家女主人的衣帽間和體育館里發(fā)放賑災(zāi)衣物的場(chǎng)景并置，兩相對(duì)比之下，家庭命運(yùn)之間的交織和對(duì)立立刻被凸顯出來(lái)，殘酷的生存處境得到了極大強(qiáng)化。

與此同時(shí)，《寄生蟲》對(duì)聲畫關(guān)系的使用也極其精妙，通過(guò)對(duì)立和錯(cuò)位，奉俊昊往往能夠帶來(lái)內(nèi)容的對(duì)比和延宕，從而揭示更深層次的意義?！尽尽咀蠲黠@的一次處理便是結(jié)尾，兒子讀信的畫外音和他的幻想相結(jié)合，給人一種計(jì)劃已經(jīng)達(dá)成的錯(cuò)覺(jué)，但實(shí)際上，這一幕的真實(shí)意味卻被大大延后，從而造成了巨大反差?！俊俊靠梢哉f(shuō)，《寄生蟲》給觀眾帶來(lái)的每一次巨大的心理沖擊都與其視聽語(yǔ)言密切相關(guān)，其對(duì)各種電影手法的嫻熟運(yùn)用，搭配中青兩代韓國(guó)演員自然生動(dòng)的演繹（“國(guó)民影帝”宋康昊功不可沒(méi)），使得影片幾乎超越了近幾年來(lái)任何一部劇情片和類型片，成為了一首時(shí)而幽默時(shí)而莊嚴(yán)，時(shí)而苦澀又極度殘酷的“視覺(jué)音樂(lè)”。當(dāng)然，音樂(lè)本身也是一大亮點(diǎn)，作曲鄭在日創(chuàng)作了一系列華美絢麗的巴洛克式音樂(lè)，旋律與令人眼花繚亂的剪輯相得益彰，共同挑動(dòng)著觀者的神經(jīng)，使得整部影片成為一場(chǎng)可以令人大快朵頤的盛宴——其實(shí)《寄生蟲》這部電影，也不啻為一出動(dòng)人的正歌劇，一件足以讓人血脈賁張的總體藝術(shù)品。

總而言之，《寄生蟲》可能是奉俊昊職業(yè)生涯當(dāng)中視聽手段最繁復(fù)、文本修辭最復(fù)雜的作品，其對(duì)幾種簡(jiǎn)單意象的使用，已經(jīng)儼然構(gòu)成了一個(gè)完整且具有流動(dòng)性的的系統(tǒng)。從影片一開始，兒子基宇就一針見血地指出，同學(xué)送給他的一整塊石頭假山盆景“很有象征性”（metaphorical），這種說(shuō)法的不斷重復(fù)固然在片中形成了一個(gè)笑點(diǎn)，但事實(shí)也確實(shí)如此：石頭是華而不實(shí)的裝飾，是兒子內(nèi)心無(wú)法擺脫的重?fù)?dān)，是殺人的工具……雖然石頭在片中的功用一直在發(fā)生變化，但有一點(diǎn)始終沒(méi)變，那就是石頭寓意著基澤一家堅(jiān)定穩(wěn)固的“計(jì)劃”，甚至可以說(shuō)這塊石頭就是窮人追尋夢(mèng)想的圖騰。這種看似堅(jiān)如磐石的穩(wěn)定感（有趣的是，這塊石頭不僅是“假山”，而且質(zhì)地本身就并非石質(zhì)：它可以浮出水面，砸腦袋也不會(huì)產(chǎn)生太大傷害）又每每被流水沖擊，小到半地下室外醉鬼的一泡尿，大到一場(chǎng)暴雨，都可以讓計(jì)劃泡湯。在這里，奉俊昊無(wú)疑是在透過(guò)這樣一個(gè)頗有分量的概念向我們暗示階層的固化和躍升的無(wú)望，如果說(shuō)去年驚艷戛納的《燃燒》是“火的憤怒”，奉俊昊的《寄生蟲》則是“石之沉重”。

除此以外，奉俊昊還非常大膽地在片中引入了對(duì)“氣味”的描述，盡管嗅覺(jué)可以說(shuō)是電影這一視聽藝術(shù)的盲區(qū)。全片多次提到基澤一家身上有一種氣味，這是一種“地下室的味道”，是一種“坐地鐵的人身上才會(huì)有的味道”。氣味雖然無(wú)形，卻是基澤無(wú)法忽視的心結(jié)，是壓垮父親基澤的最后一根稻草，是構(gòu)成社會(huì)歧視的重要層面，是表明社會(huì)地位和身份的隱形標(biāo)簽，是難以撫平的差別和傷疤。在固液氣三態(tài)元素的爭(zhēng)鳴中，影片迅速走向了高潮和尾聲，巨大的無(wú)奈和痛苦隨即涌來(lái)，觀眾也足以在這種元素的交疊里，切身體會(huì)到什么才是真正的“如夢(mèng)幻泡影，如露亦如電”……

值得玩味的是，奉俊昊并沒(méi)有在片中指出故事發(fā)生的具體城市名稱，這使得《寄生蟲》有能力成為一個(gè)超越韓國(guó)本土的、具有普適意義的政治社會(huì)寓言。關(guān)于這一點(diǎn)，筆者絕非牽強(qiáng)附會(huì)，實(shí)際上影片對(duì)印第安服飾和裝備的總體設(shè)計(jì)（1. 裝備從美國(guó)購(gòu)買；2. 老板在給基澤解釋游戲的過(guò)程中稱是“印第安人的反抗”；3. 基澤用印第安人的裝備殺死了老板），本身也指向了美國(guó)的種族沖突和屠殺印第安這段黑歷史，足以讓影片超越階層指涉，直抵人類社會(huì)千百年來(lái)的“寄生”和對(duì)抗母題。我們可以把這部電影看成是對(duì)《雪國(guó)列車》和《玉子》探討的反烏托邦問(wèn)題的延伸，是《殺人回憶》和《漢江怪物》等社會(huì)問(wèn)題電影的變奏，是關(guān)注親子關(guān)系的《母親》的姊妹——甚至可以說(shuō)是奉俊昊全部電影總和與結(jié)晶。

雖然始終被冠以“類型片導(dǎo)演”的名號(hào)，但奉俊昊使用的手法和類型從來(lái)都是融匯而多變的。正如他自己所說(shuō)，《寄生蟲》既是一部犯罪片，也是一部喜劇，還是一部懸疑驚悚片，同時(shí)更是一部悲傷的人性劇?！都纳x》中的全部人物都是高度復(fù)雜與含混的，無(wú)論貧富都不是單純的偉光正、假惡丑，他們始終游移在灰色地帶，為了生存偶爾越界，時(shí)而竊喜時(shí)而懺悔。也正因如此，每個(gè)人都能在其中找到共鳴、找到自己，找到最令人痛切的人類境況。最終，我們不得不說(shuō)，奉俊昊并不是通過(guò)類型成為大師，而是相反——種種類型透過(guò)奉俊昊之手才脫離了套路，抵達(dá)了彼岸的真實(shí)。

08.09 簡(jiǎn)單更新一些數(shù)據(jù)和短評(píng)：

- 觀影人次達(dá)1006萬(wàn)，也就是韓國(guó)人口的五分之一，是韓國(guó)第19個(gè)觀影人數(shù)突破一千萬(wàn)的本土電影。

- 爛番茄指數(shù) 100，Metacritic指數(shù) 89/100

- NAVER專家指數(shù) 9.06/10（16名專家），觀眾指數(shù) 9.07/10（7092人）

2019半地下漫游

精密到令人悲痛的階級(jí)意識(shí)鳥瞰圖

直接打你骨頭的黑色幽默，疼痛還會(huì)持續(xù)很久

這部電影的體驗(yàn)讓藝術(shù)和商業(yè)類型的區(qū)分變得無(wú)意義

《雪國(guó)列車》里處在最尾端車廂的乘客們至少有爭(zhēng)取到前方的能力，《寄生蟲》里的人們則沒(méi)有能力去爭(zhēng)取上升，這里彌漫著的是連上升意志都被剝奪的時(shí)代氛圍。通過(guò)地上和地下等空間的落差赤裸裸地強(qiáng)調(diào)出階級(jí)性，活在各種矛盾里的人物，體現(xiàn)了韓國(guó)社會(huì)本身?？粗煌A級(jí)的家族互相碰撞的不和諧，笑著笑著發(fā)現(xiàn)口里滿是苦味——李智慧（韓國(guó)影評(píng)人）4.5/5

沒(méi)法隱瞞的貧窮痕跡，變成了無(wú)法掩蓋的氣息，半地下生活充斥著身份上升的欲望和墜落地下的恐怖。因?yàn)闆](méi)法分享自己手里的幸福，相互之間的間隔變得更廣。這部電影講述的是無(wú)法成就的夢(mèng)想，給觀眾帶來(lái)凄慘的恐懼，人物的表演在每一幀畫面里極度飽滿，觀眾只能跟隨無(wú)法預(yù)測(cè)的敘事和令人悚然的幽默哈哈大笑。即便排除所有隱性的象征和意義，依舊足以讓人享受電影本身之美。能夠與這部電影同一時(shí)代，我感到幸運(yùn)——沈圭漢（韓國(guó)影評(píng)人）4.5/5

逐漸感覺(jué)到“愉快的戰(zhàn)栗”——樸平植（音譯，韓國(guó)毒舌影評(píng)人，時(shí)隔七年以來(lái)首次給韓國(guó)電影打到8分，從來(lái)不給10分滿分）8/10

《寄生蟲》就像杰作《殺人回憶》、《漢江怪物》和《母親》，是一部焦慮不安、難以預(yù)測(cè)、神經(jīng)質(zhì)而充滿不確定性的偉大電影?！▏?guó)《電影手冊(cè)》 AlloCiné 5/5