《寄生蟲》結(jié)尾拉回到現(xiàn)實中

不出意外地，《寄生蟲》引發(fā)了一場電影地震。不論是由此帶來的資源字幕討論，還是隨之而來的觀影熱潮，這種小范圍內(nèi)的焦慮式狂歡讓自詡為影迷的我感到一種充實與滿足。同樣的感覺在去年的《燃燒》登場時也體驗到過，當然可能沒有這么強烈。

作為近兩年來入選戛納主競賽的韓國電影，《寄生蟲》和《燃燒》之間的比較好像是很多看完兩部片子的影迷朋友都樂意去做的事。的確兩部片子有一定的可比較性，除了電影節(jié)的競賽經(jīng)歷（尤其考慮到最后全然不同的獲獎情況），還都有對貧富階級差異的指涉、對電影符號學(xué)的探究等等。考慮到自己水平有限的事實，我僅對兩個片子各自結(jié)尾的（可以說是）超現(xiàn)實片段做一點討論。

《寄生蟲》里，當整個故事塵埃落定，父親失蹤的謎團也隨著兒子解碼后的信件內(nèi)容而解開，然后奉俊昊給觀眾設(shè)置了這樣一個結(jié)尾：兒子基宇給父親寫了一封信，配合兒子的旁白，我們看到了若干年后衣冠楚楚的基宇買下了那個房子，和母親共同享受庭院里的陽光，并和從地窖里走上來的父親擁抱，緊接著鏡頭切給寒冬地下室里的基宇，電影結(jié)束。

衣冠楚楚的基宇買下房子

父親與基宇涌抱

這好像是一個商業(yè)片很慣常的設(shè)置，當主人公在現(xiàn)實中受到壓抑，他只能通過超現(xiàn)實的想象來對接下來的生活抱有希望，這也是導(dǎo)演讓觀眾能夠繼續(xù)抱有希望的一種方法。區(qū)別于一般的商業(yè)片導(dǎo)演，奉俊昊在這個很短的片段里依然有獨到的設(shè)計，主要在兩點。

一個是搞定了那塊石頭的問題。超現(xiàn)實片段開始（也可以視作基宇的夢境開始）出現(xiàn)的是基宇的主觀鏡頭，他將影片中反復(fù)出現(xiàn)的那塊石頭放到了溪流中。這塊石頭無疑是電影里非常重要的意象，理解可能有很多，考慮到那場暴雨淹沒地下室的戲里基宇拿起水里漂來的石頭，我愿意把它理解為基宇對自身階級屬性的顧慮。所以結(jié)尾一場戲里想象中的基宇放下了這種顧慮，從而毫無顧忌地跨越階級。我覺得這放在超現(xiàn)實片段里是很高明的。因為我們知道那塊石頭在傭人的老公砸基宇的那場戲以后就已經(jīng)不知所蹤了，現(xiàn)實劇情里面很難再把它寫回來。但作為幾乎貫穿整部電影的重要物件，給它設(shè)置一個最終的歸宿是有必要的。而超現(xiàn)實片段很好地解決了這個問題，而且這種抽象又和石頭本身象征的東西相呼應(yīng)。甚至更玄乎一點，我覺得在不同的段落里這塊石頭的重量都是不一樣的，當然這和我現(xiàn)在討論的重點無關(guān)，大家有興趣可以思考一下。

超現(xiàn)實片段里基宇最終放下石頭

暴雨回家那場戲里基宇拿起水中的石頭

另一個是對父親人物弧光的完成。這里先要解釋下階級跨越的具象化。在這個超現(xiàn)實片段里，兒子基宇（和母親）成功地實現(xiàn)了階級跨越，最終買下了那棟別墅，但這個跨越的過程是抽象的，是通過兒子對自己的人生規(guī)劃表現(xiàn)出來的。相比之下，父親的階級跨越是具象化的，即從地窖走上來。相似的設(shè)置在之前的情節(jié)中也出現(xiàn)過，那是傭人想從地窖上來向夫人報告真相，但在出口處被基宇的母親一腳踹了下去。也就是說傭人一家沒有實現(xiàn)的階級跨越，父親實現(xiàn)了。

超現(xiàn)實片段里父親從地窖走上來

那么再讓我們來系統(tǒng)地看父親這個人物，他開始很窩囊，有人來家門口撒尿也無動于衷。后來在兒女的計劃下有了工作，并對樸社長一家充滿了respect（作為對比，傭人的老公直到死都處在這個階段）。接著因為氣味這個細節(jié)，父親的尊嚴逐步坍塌，并最終犯下罪行，為了不被審判而把自己關(guān)在了地窖里。情節(jié)發(fā)展到這里，父親好像被永久禁錮在了階級金字塔的底端，是最后這個超現(xiàn)實段落讓父親實現(xiàn)了階級跨越，完成了完整的人物弧光。然而超現(xiàn)實最巧妙的地方在于這一切都是假的，影片最后奉俊昊把鏡頭給了寒冬里呆坐在地下室的兒子，前面的一切只不過是兒子基宇的幻想?，F(xiàn)實給了那些企圖跨越階級的人們狠狠一耳光，這種絕望與基宇眼神中若隱若現(xiàn)的希望形成的強烈反差，通過影片留給觀眾的最后一個鏡頭表達出來。

電影以基宇迷茫的眼神作為最后的鏡頭，讓人聯(lián)想起奉俊昊在《殺人回憶》的結(jié)尾以宋康昊那個意味深長的眼神作結(jié)，《寄生蟲》里餅叔仍舊奉獻了神級表演

總的來說，奉俊昊給《寄生蟲》結(jié)尾設(shè)置的這個超現(xiàn)實段落是很有功能性的，或者說是趨向于封閉的，不管是人物（父親）還是事物（石頭），都有了各自的結(jié)局。這從某種意義上來說是一部優(yōu)秀的商業(yè)片應(yīng)當具備的，能符合觀眾的期待，也能給整個作品做結(jié)。那么李滄東在《燃燒》里是怎么做的呢？

在《燃燒》的結(jié)尾，經(jīng)歷那么多事以后，劉亞仁飾演的李鐘秀已經(jīng)有了自己的答案，他把Ben直接約了出來，將他謀殺，并把尸體連同自己的衣服都放回Ben的豪車里付之一炬，最后在寒冬的火焰映襯下開車離開，電影結(jié)束。

謀殺Ben以后的鐘秀在寒冬的火焰映襯下開車離開

這里要插一句，因為就我個人而言，《燃燒》的這個片段是極其震撼的，這種暢快的觀影體驗甚至超過了電影前面那個備受推崇的夕陽之舞。對比之下《寄生蟲》最震撼我的不是結(jié)尾的超現(xiàn)實，而是前面父親謀殺樸社長的片段。所以直接相比兩個超現(xiàn)實片段對我而言其實高下立判，我只能盡力保持著所謂的客觀理性來討論。

回到《燃燒》的這個片段，我觀影過程中最感興趣的是它的真實性。在前面的情節(jié)里我們明顯感受到李鐘秀對Ben的懷疑，在他看來Ben可能是個變態(tài)殺人犯，而惠美很可能就是他殺害的。這么看來，最后鐘秀用這樣的方式為惠美報仇好像是情理之中。但再多想一下，這么做和鐘秀的人設(shè)是有出入的。不僅因為他作為一個loser作家對Ben這種富豪的畏懼（《寄生蟲》就告訴我們瞬間的情緒爆發(fā)不會受階級差異的影響），更重要的是鐘秀是一個為了確認倉房被燒掉而找遍方圓好幾公里的人，這樣的人會因為帶著幾分想象的懷疑就對Ben下殺手嗎？基于這兩點我判斷這個結(jié)局就是超現(xiàn)實的，而這種帶著思考的觀影體驗可以說極其暢快。

然而我不知道是不是李滄東擔心作品太晦澀，他還是在電影里設(shè)置了線索。前面所述的結(jié)局開始前有個李鐘秀坐在窗前打字的鏡頭。這個鏡頭是有指向性的，暗示后面的情節(jié)是鐘秀小說里的內(nèi)容。換言之，這也做實了后面發(fā)生的事是超現(xiàn)實的。我一直覺得打字的鏡頭值得商榷，如果去掉，讓觀眾根據(jù)自己的理解來看待這個結(jié)局的真實性會更有意義。

李鐘秀坐在窗前打字的鏡頭

這個超現(xiàn)實片段里講的東西信息量極大，有鐘秀和Ben的情感表達（謀殺時的相擁），有鐘秀整個行為邏輯引起的思考，尤其是燒倉房和燒豪車的對應(yīng)，讓片子的立意超越了簡單的嫉妒和復(fù)仇，也超越了貧富階級的差異和對立。那一刻Ben對于道德與生活的價值體系已經(jīng)被鐘秀所傳承，他甚至放棄尋找倉房，而自己創(chuàng)造了一個“倉房”。當然這只是我有限的理解，對于《燃燒》的探討已經(jīng)有太多，不缺我這么膚淺的一個。我只是想說《燃燒》這個超現(xiàn)實片段的結(jié)局超越了簡單的功能性范疇，是趨向于開放的，人們可以對它展開無窮的想象（不僅限于真實性）。從某種程度上說，這和村上春樹的原著里表達的那種多義性是統(tǒng)一的，而一部可以表達文學(xué)上的神秘性和多義性的電影實在稱得上是不可多得的佳作。

鐘秀在謀殺過程中與Ben微妙的情感表達

做個總結(jié)吧，我覺得拿這兩個超現(xiàn)實片段進行對比可以一定程度地看出《寄生蟲》與《燃燒》的區(qū)別，奉俊昊與李滄東的區(qū)別以及商業(yè)片和文藝片的區(qū)別。個人而言，這兩部電影我都喜歡（都給了五星）?！度紵肥悄欠N看完以后會不斷回想與思考的片子：那只貓的意象究竟有什么作用？倉房到底意味著什么？而《寄生蟲》的故事結(jié)構(gòu)與場面調(diào)度讓我整個觀影過程享受其中，看不到大銀幕實在是可惜。

今年北影節(jié)的時候和朋友扯皮，我說韓國的電影大師我只認一個李滄東，如果還要算的話就加一個洪尚秀。然后戛納立刻就給了奉俊昊一個金棕櫚來回應(yīng)我的胡言亂語。其實誰是大師的問題真不好說，但可以確定的是，奉俊昊和李滄東仍然在電影上不斷地探索，接連拿出《寄生蟲》和《燃燒》這樣的作品，這是韓國電影的幸事，也是我們飽受技術(shù)原因困擾的影迷的幸事。

奉俊昊從評委會主席伊納里圖手中接過金棕櫚

寫于2019年8月7日

將要發(fā)于公眾號 深邃的電影

1.基宇偽造資料上的畢業(yè)大學(xué)延世大學(xué)，是導(dǎo)演奉俊昊的母校，他是該校88級的社會系學(xué)生。

延世大學(xué)與高麗大學(xué)、以及基宇父親提到的首爾大學(xué)是韓國公認最著名的三所超一流大學(xué)，只有高考成績在前百分之一的學(xué)生才有機會被錄取，近年來的韓國失業(yè)青年多在百萬計（截止2018年韓國總?cè)丝?164.00萬人），像基宇這樣的家境，只有考上這種頂級名校才能找到一份改變階級的機會，所以這也是他足足考了四次高考都沒成功的原因（目標定得太高）。

2.樸夫人在給基宇包工資進信封時，偷偷抽了幾張錢幣出來，卻謊稱給基宇的工資要比敏赫多得多。

敏赫眼中單純的夫人其實也藏了點心眼。

3.石頭

敏赫送來石頭的時候，說他家中各處都塞滿了各種奇石，就數(shù)這塊最能帶來財運和好運，但他的真正意圖其實是：

這塊石頭是假的名貴奇石（片中有個畫面，基宇在被水淹沒的家中，看著本該沉底的石頭慢慢地浮出水面。這可能就是基宇腦袋被猛砸石頭，卻沒死沒傻的緣故），只是從地攤這種地方隨便買來編個理由欺騙基宇，讓他代替自己去當補習(xí)老師看著多惠的。

至于為什么選他呢？因為多惠是絕對不會看上他這種窮人的。

原圖太暗，圖片經(jīng)過調(diào)亮處理

基宇說這塊石頭一直在“粘著”他，是一種象征手法，這塊石頭就像敏赫所說，在電影中代表著“運氣”，敏赫帶著這塊石頭前來邀請他當富人家老師，才會有接下來的一切，但運氣往往也攜帶著相應(yīng)的風(fēng)險，就像奇石，靜可以當景觀欣賞，動可以成為殺人利器。

基宇一家抓住了“石頭”的財運，但欲望卻越發(fā)膨脹，兒子當了老師，就想讓女兒也當老師，然后變本加厲，欺騙富人家把司機和傭人炒了，替換成父親和母親，在富人離去的豪宅中撒歡，最終這一系列張狂的破綻導(dǎo)致了悲劇事件的發(fā)生，暴露出是假石的“石頭”被基宇拿去富人家中成為了殺人利器，而財運也完全轉(zhuǎn)變成了兇兆。

PS：再度補充下奇石，說它是假的名貴奇石，不代表它的原材料就不是石頭，可能是假山里利用青石、石筍、湖石、黃石，以及鋼筋混凝土水泥制作的人造石頭（也可能像是浮巖這種，內(nèi)部多孔，材質(zhì)較輕的天然石頭，不過感覺可能性較?。?塊頭不小，內(nèi)部多為空心，但本身仍是有一定重量的， 后面基宇曾單手拿著石頭，這并沒有想象中的那么重。

原圖太暗，圖片經(jīng)過調(diào)亮處理

當基宇把石頭放回山上小溪，石頭卻沒有浮起來，與前面漂浮場景相悖時，要注意下，這個場景前面的畫面是什么？

是基宇躺在沙發(fā)上睡覺，旁邊放著他的計劃。

原圖太暗，圖片經(jīng)過調(diào)亮處理

放下石頭和救回父親都是存在于他陷入夢境中所幻想的事情。（打光也很近似）

但在現(xiàn)實里，他真能放下嗎？真能買下那座豪宅嗎？不言而喻。

4.小兒子

富人家的大女兒多惠曾說過，小兒子多松的藝術(shù)細胞全是他的人設(shè)，為了博取父母關(guān)注而裝成自己是生活低能、藝術(shù)天才的樣子。

偽裝的小兒子遇上更強勢、聰明的基婷，自然就現(xiàn)出原形、被治理得服服帖帖，片中很多細節(jié)其實都在表現(xiàn)小兒子有點畏懼基婷的威嚴，例如第一次上完課，馬上畢恭畢敬地給基婷行禮；在上課途中從不耍鬧，聽見爸爸回來，就馬上跑出去。

基婷從小兒子口中套出些事情來應(yīng)付女主人，自然不難。

關(guān)于小兒子究竟為何破解完女管家老公的摩斯密碼，得到信息，卻不告訴大人，有兩種可能性:

（1）他理解錯了信息，因為他破解出來并不是help（幫助）而是holp的區(qū)別（香港影院翻譯版本，表示錯譯）；

（2）作為一個從小就懂得在大人面前偽裝的早熟小孩，他壓根就不在乎，只當這是游戲。

5.富人家男主人閑聊說女管家唯一的壞處就是吃兩人份的飯，而且小兒子一年級見鬼也是因為女管家老公半夜起來偷吃東西，但女管家卻跟主角一家撒謊，說她老公吃的都是自己工資買的。

6.雨夜，女管家臉上的傷，很可能是被她口中老公的追債者所打的，因為她提到“四年了，那些追債者還在找他”，只有逐出豪宅，剛被騷擾才會這么清楚。

PS:女管家在剛進門的時候就有傷，并不是拉完地下室柜子后才受傷的

而且也不是過敏癥狀導(dǎo)致的，仔細看女管家臉上，是很明顯的打傷。

圖片經(jīng)過調(diào)亮處理

7.多松的畫

多松的自畫像畫的其實是當初半夜嚇到他的“鬼”。

因為這個“鬼”，生日當晚，即使傾盆大雨，多松也始終堅持帶著帳篷到外面去住。

多松在基婷課上畫的這幅新畫也預(yù)言了生日轟趴上的屠殺。

臉上的血、藍天白云

8.富人家大女兒多惠吃基婷的醋，基宇說基婷是玫瑰（rose），你就是……后面隱去寫在本子上的，很可能就是《泰坦尼克號》的女主角rose。

表示基宇和多惠的愛，像電影里面的Jack和rose一樣至死不渝。

9.富人家大女兒因為父母較偏愛受過傷的弟弟，比較缺愛，很容易愛上像基宇，敏赫這樣主動接近、關(guān)心的同齡帥哥。

10.富人女主人和男主人在沙發(fā)上做愛的時候，提到毒品、廉價內(nèi)褲是因為，男主人說這里沙發(fā)像他車子的后車位，他們互相在玩假裝前任司機和吸毒女友車震的把戲。

11.鏈球亞軍

因為媽媽是鏈球亞軍，身體素質(zhì)是基宇一家中最好的，所以當父親佯裝要打她的時候，她說“要是真的，你早死了”。最后發(fā)狂殺人的保姆老公也是靠她才解決的。

12.階級的狹隘

在片中，基宇一家有兩次在靠窗的飯桌上吃東西的畫面，都遇上了小便的醉漢。

第一次媽媽建議張貼禁止小便的貼士時候，爸爸拒絕了，在女兒告知要吼一吼的時候，又拒絕了，這是一場很有意思的戲，表現(xiàn)了父親的隱忍性格，兒子也很是無動于衷，直到兒子富有的朋友敏赫前來呵斥，才大贊說“很有魄力，果然是大學(xué)生”。但其實呵斥醉漢隨地小便和學(xué)歷壓根就沒有什么關(guān)系，而且他們作為地下室主人更有理由呵斥，只不過他們作為窮人階級，內(nèi)心比較怕事、卑微罷了。

所以當他們進入富人家?guī)蛡颍`以為成功“躋身上流”的時候，第二次飯桌吃飯，兒子二話不說就要拿敏赫送的奇石砸醉漢，內(nèi)心頓時充斥著高人一等的驕傲，越缺少什么就越炫耀什么，但其實兩次的他們并無差別，只是初嘗到了點甜頭，本身仍舊是窮人階級。

最可怕的是精神上難以逾越的狹隘，沒錢時，全家待業(yè)在家，好不容易打一些零工賺點小錢，就開始喝酒慶祝，醉漢跑來尿尿，也不敢呵斥、不張貼禁止尿尿的貼士，有錢了，不盤算改善環(huán)境、搬離狹窄、惡臭的地下室，只是四處吃吃喝喝，相當滿足于當富人的“寄生蟲”生活，而不去發(fā)展自己。

精神的貧瘠使他們充當著邊角料的角色，在豪宅里，他們是富人的“寄生蟲”，在外面，他們是社會的“寄生蟲”。

13.基宇父親和女管家老公都不約而同地提到曾經(jīng)投資“臺灣古早蛋糕”失敗。

這款蛋糕在2016年的韓國紅極一時，短短八個月內(nèi)就開了數(shù)百家分店，但卻由于爆出添加化學(xué)物品的丑聞，許多店鋪因此迅速倒閉。

基宇一家和女管家老公也不是一開始就是寧愿做著“寄生蟲”活下去的。

在曾經(jīng)也是奮斗者的前提下，“臺灣古早蛋糕”等（基宇父親還提到曾做過炸雞店、司機）投資的失敗，令女管家兩口子躲債多年，也令基宇一家徹底磨滅了上進的自信心，甘于昏昏度日，甘于平庸現(xiàn)狀。

14.司機兩問社長愛不愛老婆

這種私人問題，在社長的眼中屬于越界之舉，是令人厭惡的。

任何一個剛來的職員向你過問夫妻感情，想必都會感到不快，更何況被問者還是雇主。

但司機可沒想這么多，第一次問是在車子上，社長發(fā)牢騷說女管家走了之后，妻子又不會掃地又不會做飯的，這時候司機插了一句“但還是愛她的對吧”，大大咧咧的司機認為這只是朋友之間閑聊，社長卻頓時驚愕了一下，但也沒說什么，因為他知道這次只是一次無心之舉的越界行為。

第二次司機問，就是明擺著在挑釁社長了，因為此時的他已經(jīng)被發(fā)生的所有事件擠壓到一種瀕臨崩潰的狀態(tài)，而毫不知情的社長大人卻還要他去扮演印第安人，玩這種只有富人才會玩的把戲，于是再度被司機提及私人問題，臉色變得很難看的社長，馬上用“把這當作是工作的延長”厲聲警告司機，不要摻雜私人情緒，否則就滾蛋。

這場小沖突發(fā)生在生日屠殺前幾十分鐘左右，顯然讓窮人與富人之間的氛圍變得更加劍拔弩張。

15.基婷的死亡

生日轟趴上，基婷的被捅殺，不僅僅只局限于表層的死亡，同時也意味著窮人金家上升階級機會的消退。

自始至終，基婷都是金家中最有希望上升到富人階級的人，她美麗大方、聰明果斷、有氣勢，在片中甚至是沒有什么弱點顯露， 兒子基宇也說“你跟這豪宅很搭，哪像我們”，但這樣一個具有無限未來的年輕人居然就這樣死掉了……

年輕的死亡總是叫人傷感得多，她的去世就像是心頭上的重擊，徹底斷絕了金家富裕（救出父親）的可能。

16.司機為什么殺掉富人男主人?

因為首先，男主人一直在說司機身上有難聞的氣味，這個氣味在這里是雙重語境，一是確確實實的臟味，二是指司機的窮人氣味，一種階級歧視，電影中的氣味意義還是比較偏向于第二種。

男主人對待司機本質(zhì)上充斥著富人階級的高傲，說著不是試乘測試，但手上卻一直持著半滿的咖啡杯，觀察水波平不平穩(wěn)，典型的精致利己主義，表面上很好說話，但一觸及到底線，就會開始強烈反擊。

因為男主人平時偶爾有搭乘地鐵（閑聊中提到）接觸窮人，或者說有沒有可能他過去也曾經(jīng)是一位窮人呢？（陰謀論），直到后面成功逆襲了，就反過來鄙視窮人，看見司機爆粗口面露不悅，私底下和老婆相處時卻經(jīng)常說臟話，而女主人作為一個始終的富人階級，在象牙塔里被保護得好好的（角色異常的善良、容易相信別人，基宇媽媽說有錢的話，她能比她更善良），所以男主人問她的時候就沒聞到。

PS : 生日快閃那天女主人之所以聞到，主要原因是司機昨晚睡在體育館中，身上真的有味道，但在站在司機的角度，女主人就像是聽了昨晚男主人的話，也對窮人開始厭惡起來，能聞到他的“窮味”。

其次，司機對樸社長一家的富裕生活感到艷羨，又帶著一絲絲憤恨，尤其是作為司機具體了解到他們的生活之后，被男主人話里行間的高貴感頻頻刺激，但真正的矛盾爆發(fā)點在于:

保姆老公逃出防空洞，捅殺自己女兒事件。

情急之下，之前所有的憋屈都化為沖動的血刃，盡管男主人的所作所為是人之常情，宏觀來看其實也沒有什么太出格之舉，但他就是想殺了他，僅此而已。

就像豆友有二十一個人所說：

“這部電影的精妙就在于社長一家做的事情其實都非常合理 但是從窮人的眼光去看 就變味了。”

恭喜《寄生蟲》獲得奧斯卡最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳國際電影長片以及最佳原創(chuàng)劇本！

盼了一天盼到了寄生蟲的熟肉，同時也發(fā)現(xiàn)基本上好評如潮。我對于寄生蟲的評分是7/10.事實上我一度想打4/10，但是冷靜下來平心而論，這還是一部完成度很高而且表達效果很好的大眾電影，但是金棕櫚確實覺得名不副實。這部片子有極多的優(yōu)點這我完全不否認，但我也覺得沒有什么復(fù)述的必要了，主要還是講一下缺點。在三個方面我認為有極大缺憾：1、劇情發(fā)展不合邏輯。2、表達手法象征意義過于直白、低級。3、主題立意挖掘不深。

首先看第一個，一般來講一部故事性很強的片對于劇情發(fā)展符合基本邏輯是有一個最低要求的。當然我完全認同為了主題表達和戲劇性的效果，是需要作出一定事實邏輯上的犧牲的。可是寄生蟲的犧牲背后并沒有達到同等的主題表達效果，這就很不ok了。舉例來講，基本上占據(jù)了前1/3部片的將四位家庭成員安排進富人家的過程就非常戲劇化，并且非常順利。當?shù)谝惶炷兄魅サ臅r候突然靈機一動提出他妹妹的時候我是覺得妙的，覺得很聰明，因為畢竟收到了一份比前一任家教還多的薪水，想讓這份薪水翻倍是很正常的。但是后來竟然一點一點的都安排進去了，這太順暢了。第二，如果說順利進入豪宅是劇情發(fā)展所需要的話，那么這些人還都能勝任豪宅的工作就顯得更假了。富人的保姆和司機并不是如此好當?shù)?，尤其是保姆，老保姆也是在前任建筑家房主手下干了多年才能適應(yīng)這一工作的。而且整個談吐和儀態(tài)，貧民窟環(huán)境下生活的老夫妻倆是不可能不露餡的。當然，導(dǎo)演也并非沒有考慮到這點，加了宋康昊在家中排練和男主人抱怨宋康昊在越界邊緣的戲份。但是仍然是不夠的，整體的邏輯合理性非常脆弱。第三，野營晚上那一場戲，喝過酒的都知道四個人在客廳喝過酒還甚至還打碎打翻了酒杯能有多大的味道吧，男女主人竟然絲毫沒有察覺，竟然還在沙發(fā)上面打了一炮，遍地的玻璃渣子最后只是被金基婷一掃簡單處理了一下，也毫無察覺，這基本上就屬于無法忍受的不符邏輯了。這樣的例子還有很多，就不一一列舉了，我承認有一些是必要的，但是在整體的推進上，導(dǎo)演做了太多為了推進而推進了。尤其是最后的花園大決戰(zhàn)，坦白講，有必要嗎，這個結(jié)局不覺得稍顯突兀嗎，這就是導(dǎo)演攤子鋪開了沒有辦法解決結(jié)局強行制造出來的沖突高潮的解決方式呀。 而花園大決戰(zhàn)的結(jié)局也是如此，留下需要的人，可以一個留在地下室里寫信的，一個在外面收信的。而且宋康昊也不知道兒子什么時候能過來看到，就每天把摩斯電碼敲一遍，那燈閃一晚上我們的德國住戶也不找個人修一修。算了不列舉了，這一說又停不下來。

第二大問題，象征意義過于直給了，毫無滋味。這個幾乎是全片最大的問題也是最致命的問題了。我直接用實例講好了。1、敏赫送的那塊石頭表明了幾個時間節(jié)點，送的時候就說了是帶來財氣運氣的，然后一家四口陸陸續(xù)續(xù)就業(yè)，蒸蒸日上。到了都就業(yè)的那天晚上喝啤酒慶祝，外面那個隨地小便的人出現(xiàn)，最先開始金基宇是準備拿著石頭出去招呼的，結(jié)果被父親攔下來后來改用水了，說明財氣運氣開始動搖，接著就是野營雨夜的大戲，糟糕的事情開始陸續(xù)發(fā)生，完了回來家被淹了，那塊石頭泡水里，進一步走下坡，到了最后，金基宇想用那塊石頭砸死老保姆夫婦，結(jié)果自己腦袋爆了，好嘛，整一石頭記。2、那開燈的蟑螂四處逃竄，不多說了，沒見過這種跟小學(xué)生剛學(xué)比喻句似的，自己楞說出來然后再演的，你就是在開頭放一個家人回家一開燈蟑螂逃竄的鏡頭也好呀，也不至于這么直白。3、男女主人沙發(fā)做愛之前聞到味道，我當時聽到聞到味道還挺高興，心說你們終于注意到酒味啦。結(jié)果是聞到“寄生蟲”味了，煮抹布啥的，頓時就無語了，為了扣個題導(dǎo)演也真是費盡心機。我覺得啊倒不如套用我不是藥神里面徐崢說的，哪有什么味，就是窮味兒！4、還是野營雨夜那天晚上，導(dǎo)演要給一個多層嵌套的假設(shè)性的階級躍遷，先讓新保姆喝酒的時候說了，我要是有錢了也善良，轉(zhuǎn)眼，在她此刻處于這個房子的暫時主人的地位上，面對老保姆地下室秘密的時候，對于老保姆提的兩天一次到最后兩周一次給她丈夫送食物的請求，冷酷無情，絲毫不理，此乃第一重意思，表達人富了，手上有權(quán)了，就變壞。緊接著馬上三個人從樓梯上滾落，小辮子被老保姆抓住，權(quán)力結(jié)構(gòu)立馬發(fā)生轉(zhuǎn)變，老保姆夫婦開始耀武揚威，四個人被迫跪著舉起手來。此乃第二重表現(xiàn)，加強了前面的意思。而且，光這樣就算了，還要在老保姆求新保姆的時候強調(diào)，老保姆的丈夫以前也開了蛋糕店，然后馬上鏡頭切給宋康昊，以顯示角色的替換，簡直直白的不能太直白了。更何況，只要我們細琢磨一下，老保姆拿到錄像的下一步是毫無道理的，她這樣耀武揚威是圖個什么呢？就爽這一晚上么，如果真要把視頻發(fā)給女主人就是魚死網(wǎng)破，誰都干不下去。更符合邏輯的選項是，六個人同流合污，互相幫助，四個人依然維持著面子上的工作，同時甚至可以在地下室養(yǎng)老保姆夫婦兩個人。5、金正恩這段更是貽笑大方了，奉俊昊也是在國際上有一定名望的導(dǎo)演了，一定要這么直白的嘲弄北邊嗎，宋康昊開車的時候也要說38線以南的每一條小巷都清楚，真的沒必要，這種受訪簡直宛如一些地區(qū)拍電視劇非要把地圖上扣掉幾塊一樣低級。寫了這么多我真的不想往下寫了，事實上也沒必要往下寫，過兩天豆瓣微博各大公眾號自然要整理出諸如寄生蟲中你可能忽略的50個細節(jié)，寄生蟲中的99個小伏筆你真的看懂了嗎之類的文章了。那里面整理的更全，但恰恰這種象征性的表達越多，越說明導(dǎo)演的技法之低級。只要稍微回顧這些技法，就會覺得設(shè)計感太強，整個作品太過工整，而且平心而論，這些象征的表達手法又有什么新意呢，也無非是跟嘔吐就懷孕，噩耗就摔碗打雷下雨一樣的俗套橋段罷了。這樣的淺層次設(shè)計連二刷都絲毫沒有必要，你根本都看不出任何新東西來，說白了就是經(jīng)不起反復(fù)琢磨。倘若不信的話，我再提供一個小伏筆，可能不是每一個人都注意到了，影片的27分22秒的時候，在女主人和金基婷對話的時候后面走道里的等突然滅了，如果看回26分01秒我們會發(fā)現(xiàn)，下樓的時候老保姆是手動開的開關(guān)，這個時候在沒有任何操作的情況下燈滅了，無非是埋伏筆通往地下室的路黑了，路后面是有秘密的。包括男主人在車后座說老保姆什么都好就是特能吃，一個人能吃兩個人的飯量。就這些東西每一句話一個動作設(shè)計一個情節(jié)安排你都看透了是什么意思了，還有啥好值得二刷的。說這么多我想說的其實就是兩點，其一是整個戲的設(shè)計感過重，奉俊昊的小聰明和算計太多了，導(dǎo)致極不自然。其二是這些算計過于膚淺，毫無討論和反復(fù)咂摸的樂趣。當然也并不是毫無亮點，全篇我認為唯一的一個表達上的亮點就是，金基宇在醒來以后不停的笑，這個倒是的確有點意思。

這個時候我就想到去年的《燃燒》，當時單看燃燒的時候我覺著挺好，但沒有特別好，但今天一對比就看得出來李滄東真的好太多了。舉簡單的例子，劉亞仁在燃燒里面一前一后的兩場打手槍的戲的指涉和人物情感的表達相較于寄生蟲要隱忍的多，其中的內(nèi)涵也多得多，是經(jīng)得起反復(fù)討論的。再比如同樣是對于階級的表達，李滄東的場景就非常生活化，就是開車送回家，去富二代家聚會吃意大利面等等，包括到了后面女孩失蹤以后的留白，雖然劉亞仁去富二代家有種種線索指向似乎是富二代殺了女主，但究竟是事實如此還是劉亞仁本身的作家屬性和先入為主的思想產(chǎn)生的偏見，后來宋亞仁雪地捅富二代到底是真實發(fā)生的還是作為作家的想象。我們會發(fā)現(xiàn)這是值得反復(fù)去品味的，到最后其實不重要了，究竟富二代殺沒殺女主，劉亞仁殺沒殺富二代不重要，因為要表達的是女孩被富二代所代表的的這個階級扼殺了，而劉亞仁作為底層的代表，是對江南區(qū)階級有著滿腔怒火的。這才是高級的表達，是能夠抽象出意思，但值得去琢磨的表達方式。而情感上更是如此，對于寄生蟲而言，所謂的設(shè)計感過重和算計更多，只能讓觀眾理解片中角色但很難共振出自己的情感，畢竟我們的生活并沒有影片中那么戲劇化。但是燃燒就不一樣，整個片子開始就容易將我們帶入到那個情緒之下，并且非常引人和壓抑的一點一點加重階級之間的隔閡和矛盾，到了最后雪地捅人那場戲，同樣是捅人，也并不是像寄生蟲一般最后潰堤般的廉價的情感爆發(fā)，而是一絲一絲用力的，一層一層更深的捅向他所仇恨的東西。這整個下來是一個完整的情感投入，而寄生蟲我很難在自己身上產(chǎn)生很大的共振。就說一個雞毛蒜皮的表達吧，在對38線以北的討論，燃燒都做的比寄生蟲好太多，相比于寄生蟲那樣老保姆騎在背上高呼三胖，劉亞仁只是去38線附近逛了一圈。甚至，在高呼三胖時，奉俊昊哪怕把老保姆夫婦塑造成 一個脫北者呢，貧窮的原因是因為脫北而不是高利貸呢，我都覺得更可以接受一些，結(jié)果丈夫轉(zhuǎn)過來就夸老保姆是一個極其出色的方言喜劇表演者，太令人失望了。很多東西點到即止就夠了。

當然這可能成為這部電影的一個優(yōu)點，就是門檻很低，極容易為大眾接受，所以如果當成一部商業(yè)片，大眾電影來說，我是覺得不錯的。但是對于金棕櫚，對于電影藝術(shù)性的那一面來講，我覺得電影藝術(shù)的表現(xiàn)手法實在太弱，無異于直接旁白念出本片的中心思想了。相比于此，一種更隱忍，更含蓄，更內(nèi)斂，更值得多想一想，更與觀眾在更深的情感上交流與共鳴和一種更情緒主導(dǎo)的表達是我更樂意看到的。

第三個缺憾，主題立意走的不遠，基本上還是很俗套的階級矛盾，一點兒新花樣都沒玩出來，不僅沒有玩出新花樣，老主題的表現(xiàn)都太表面了。可能更多的還是放在情節(jié)設(shè)置和所謂兩個反轉(zhuǎn)吧，其實我覺得反轉(zhuǎn)也就…就那樣吧，也不算什么反轉(zhuǎn)，就是設(shè)計的情節(jié)推進。拋開故事的話，影片能留下來的差不多一兩句話就搞定了，窮人都是寄生蟲，在富人面前如同蟑螂一般，見不得光，私下逃竄，命運容易被人掌控。著實不太能讓人滿意。

最后說段笑話吧，這大概就是我在看的過程中最真實的感受了。

天津一對相聲演員，臺上講了個段子是這樣，火車上一男一女對臉。男的在底下用腳挑逗女的……

醫(yī)院，王大夫說，今天真開眼了，腳豆上面長梅毒。

話音未落另一個大夫說，哪有嘛，我今天看病人，《 》里邊串腳氣。

這時候，捧哏的說了一句。嗷，原來是交叉?zhèn)魅尽?/p>

底下當時就罵街了，顯你有嘴是吧？拿我們當沒聽過相聲的老忐了是嗎？用的著你給翻嗎

【早上隨便寫寫，你們隨便看看——完全沒有打磨文字，就是大白話吹吹水】

想想還是要參加一下影評大賽...否則怎么蹭熱度、騙粉呢？【以下含劇透】奉《母親》之后一直有點讓人失望，開始覺得是好萊塢、Netflix限制了他，現(xiàn)在看看或許是迷影型導(dǎo)演太過執(zhí)著了技巧與機巧，但放棄了社會批判的復(fù)雜性。階級明喻和批判并不值得大唱贊歌，因為這是某一類電影的固定目標。這類電影是否好看，主要取決于1）批判是否到位，以及2）如何呈現(xiàn)這種批判？

那么，1）《寄》是否批判的到位呢？真沒有。并不是展現(xiàn)階級差距，影片就完成了任務(wù)——我們在影片中看到的寄生關(guān)系，并不具有更深層的“社會含義”，而簡簡單單，只是字面意義上的“寄生”罷了：拿點吃的，拿點喝的——但這種寄生太像“生理需要”了（當然有人可能會說，底層人民的“寄生”就是滿足生理需要啊？），但“生理需要”并不能反向說明“階級”這種社會性產(chǎn)物。

如果奉將這種“階級差異”設(shè)計成遞進式的——比如底層人民寄生上流，上流則寄生于腐朽的國家官僚體系、補貼和環(huán)境，或是設(shè)計成循環(huán)式的——底層人民寄生上流，但上流同時也寄生于對底層人民抽絲剝繭般地反向吸血，或是設(shè)計成glocal式的——底層寄生上流，上流寄生美國人的“霸權(quán)式仁慈”......所有這種復(fù)式的社會經(jīng)濟式寄生，都會豐富“寄生”本身的含義。

而現(xiàn)在的“寄生”，太literally的“寄生”了；對階級問題的復(fù)雜性、固化性根本不進行處理，只是單純展現(xiàn)貧困本身——哪怕表現(xiàn)一下“聰慧的窮人家兒子拼盡全力取得的好成績，也會被資質(zhì)平庸的富家女的家世所輕松抹平”這種最初級的階級困境呢？某種意義上，還不如《雪國列車》，《雪國》的階層隱喻當然更露骨和直給，但至少還給了一個滅霸同款版的生態(tài)金字塔系統(tǒng)的解說，《寄生蟲》連這個都懶得去豐富了。

那么2）如何呈現(xiàn)這種批判？

批判有很多種，比較粗笨的比如肯·洛奇式的“《渴望》式”批判：將所有的不幸，以極端的情況，降臨到一個人頭上——用80年代中國電視劇的編法就是，讓主人公極度不好過，以期讓觀眾產(chǎn)生共情和眼淚，然后延伸到對整個（資本主義）系統(tǒng)的批判：這個手法跟2009年前后的微博公知幾乎沒啥差異。具體就不多說了。

相對聰明點的，就比如泰國的《天才槍手》吧，諜戰(zhàn)包裝下的考試作弊片，最后其實落點是個階級問題，你不能說她有多精致吧，但至少商業(yè)和社會批判結(jié)合得不生硬，直給也是直給的，但是故事講到最后，也算文從字順。

《寄》在“如何批判”問題上的最大問題，就是整個故事太奇情了，可以說是腦洞大開——你說它荒誕諷刺吧，又沒有那么荒誕諷刺，以至于無法用歸謬的邏輯來看待整個批判；你說它入木三分吧，其實最后宋康昊的寄生又絲毫沒能升華主題；你說它是社會縮影吧，這么離奇的故事根本無法“縮影”社會啊。

片中的兩組寄生，更像是平行關(guān)系——他們在本質(zhì)上沒有任何差別，只是A組替代了B組，宋家的“寄生”一不是女傭家“寄生”的遞進、升級關(guān)系（更高級層面的“寄生”），二不是互補關(guān)系（互惠互利的“寄生”），到最后，宋康昊本人的寄生甚至更加的低級化了——就是大半夜去冰箱里找吃的，連女傭家的“幫工-寄生”都不如。

就本質(zhì)而言，《寄》到后半段就是以詭譎、離奇的情節(jié)勾引觀眾繼續(xù)往下看的情節(jié)劇——故事的內(nèi)核已經(jīng)不再是批判、反思、諷刺乃至嬉笑怒罵了，影片所有的內(nèi)核完全被一個離奇到近乎不可能的、字面意義上的“地下寄生”所驅(qū)動。

那就要問第三個問題了，3）為什么《寄》還是好看？為什么戛納選擇了《寄》？

先回答后面那個：戛納腦子壞掉不是一天兩天了——九蒼舉例了《流浪的迪潘》，前年選了《方形》，大前年選了《我是布萊克》......這些都是小團體、明星制選片經(jīng)常會出現(xiàn)的問題。當然《我是布萊克》或許沒那么差（至少比今年的肯·洛奇的《對不起，錯過你》要好），但戛納在走眼方面，確實僅比威尼斯節(jié)稍勝一籌。朋友有一個看法，戛納每年金棕櫚雖然經(jīng)常走眼，但很少出現(xiàn)極端地失誤，主要就是選片人團隊太強，選進提名的影片佳片率高，最后七人組選出啥來，都能有點說頭——《寄》完全符合這種特性，它在導(dǎo)演技法上如此純熟，外加又沒有在評委認為的“藝術(shù)性”上遠超《寄》的競爭對手，加上小團體“選舉”的不確定性，最后......

那么再回答前一個問題，為什么《寄》很好看？這個就很明白了。奉《殺人回憶》《母親》的底子是文藝片化的類型片，到《漢江怪物》轉(zhuǎn)變?yōu)榧冾愋推ǖ珱]有放棄對國家體制的不信任），到《雪國》《玉子》中則是與好萊塢媾和的畸變體的類型片。

而《寄》在某種程度上，將《雪國》和《玉子》的好萊塢工業(yè)的技術(shù)純熟，與他自己的電影技法純熟，以及在類型片上的游刃有余結(jié)合得最好——以至于影片非常“好看”，但在《殺人》和《母親》中的那種深入骨髓的悲憫感、無力感和直擊現(xiàn)實、但卻絲毫不生硬、不口號式的批判卻不見了。

這就是《寄生蟲》好看、卻不耐看的癥結(jié)。

今天，要給大家講解一下，如何用正確姿勢的解讀這部電影。

什么叫正確的姿勢？

其實是說，電影內(nèi)外，很多信息大部分觀眾是不知道的，因此就會產(chǎn)生誤讀和誤解。

僅在視聽技巧和電影質(zhì)量上，給《寄生蟲》打9.5分以上，應(yīng)該沒人會反對吧。不管對這部電影觀感如何，此片技術(shù)成熟可以說是公認的。

問題，出在信息解讀，

那么下面開始解讀其內(nèi)核。（5000字，和諧掉一些）

零.

房子才是主體，三家人都是這個房子的寄生蟲。

三家人的流動，都沒有影響到房子。

一.

這部電影最初不叫《寄生蟲》，而叫《謄印》。

為什么叫謄?。?/p>

謄是抄寫的意思，謄印是指一種復(fù)制的圖印。

理解了為什么導(dǎo)演的想叫謄印，就理解了導(dǎo)演的創(chuàng)作思路和角度。

導(dǎo)演說，這部電影并沒有好人壞人，都是象征性人物。

那么，討論類型片里的符號化，高概念化的象征性人物，有沒有多義性，有沒有現(xiàn)實邏輯，當然討論不出個所以然來。

在這部電影里，是指窮人一家，和富人一家，互為鏡像。

同樣是夫妻，一子一女。卻一個上流，一個下流。

下流人做上流夢，上流人做下流事。一樣的人因為位置不一樣所以表現(xiàn)不一樣。

謄印是一種象征與暗示，是符號。

因此，看這部電影時，人物都不是人物，而是符號。是寓言。

所以，要解讀這部電影，一定要反復(fù)告訴自己，這不是人物，而是象征。把那些人物立體合理的東西，拿掉。

用寓言體，去解讀。

比如很多觀眾說，哇這個電影好歸好，但是人物好像很扁平？富人那么傻？

是導(dǎo)演不會拍？

錯，是導(dǎo)演故意要這么拍。導(dǎo)演故意要把富人拍的層次少一些，才可以符號化，才可以最大限度的折射出更多的人。

電影時間有限，所以不寫實，才更能寫實。

富人都是電影里那樣嗎？當然不是了。

導(dǎo)演不會把人物設(shè)置的更立體、合理，更貼近現(xiàn)實一點嗎？

導(dǎo)演當然會了，這可是奉俊昊，經(jīng)驗豐富老道。

但為什么電影里，富人要表現(xiàn)的貌似很單純？

因為這樣，才可以更加凸顯矛盾。

要刻畫矛盾，阿凡提智斗巴依老爺，斗智斗勇，那是小時候的動畫片。

但是更高級更復(fù)雜的方法，就是富人們不僅沒錯，反而還很天真。

比如，國產(chǎn)電影《爆裂無聲》，老板出場的時候是在給學(xué)校捐款，而且很親民。

比如，《毒梟》里，巴勃羅販毒，殺人，罪大惡極，卻假模假樣的熱衷慈善，被當?shù)厝朔顬樯衩鳌?/p>

比如，何不食肉糜。

國家鬧饑荒，問皇帝怎么辦？

皇帝如何回答，才最大可能性的顯出差距？

是回答說，隨便捐點雜糧給人民吃嗎？是惡狠狠的說，餓死這些賤民嗎？

這些都不夠。

皇帝回答一句，既然沒有米吃，為什么不吃肉呢？

單純嗎？善良嗎？蠢嗎？像那家人一樣嗎？諷刺嗎？

就是這樣真的很夸張的一句話，才最大的凸顯了階級。

晉惠帝如此單純，如此愚蠢，如此不接地氣的一句何不食肉糜，反而成為了千古名句，諷刺至極。

因此，《寄生蟲》把富人一家——作為代表符號——設(shè)置的如此單純，才更大的凸顯了矛盾，凸顯了差距，凸顯了諷刺。

（所以，如果你把他們當“電影人物”去解讀，就會覺得，好扁平。

但是你把他們當符號去理解，就會覺得，我操好諷刺好黑暗）

二.

仔細解讀一下電影里的符號

1.gc主義的幽靈

底層人生活在黑暗里，上層人根本看不見，也不想看見。

可盡管如此，富人家的小兒子還是看見了，地下室的惡鬼。

他受到了驚嚇，開始畫這個鬼。

那其實是一個幽靈，是一個gc主義的幽靈在地下室里游蕩著。

為了對這個幽靈進行神圣的圍剿，一切勢力，都聯(lián)合起來了。gc主義者要推翻現(xiàn)存制度，當權(quán)者自然又怕又恨；而gc主義者同盟作為gc黨人的秘密地下組織，對于反動派來說，看不見摸不著卻又無處不在。最終，在草地上，小兒子再次看見這個幽靈，拿著刀。他直接嚇癱了。小兒子象征的資本主義，害怕社會主義的鐵拳。

1.5 摩斯密碼

底層只能通過暗號互相聯(lián)系。沒有言論自由。

爸爸殺完人說，只有一個地方可以去，也是只有進入地下。

2.不像警察的警察，不像醫(yī)生的醫(yī)生，停不住的笑。

兒子從醫(yī)院醒來，面前是不像警察的警察，不像醫(yī)生的醫(yī)生。

暗示在資本主義社會，尤其是韓國或者印度這樣病入膏肓的，法律，執(zhí)法者，醫(yī)療保障，都是給富人，上流階級服務(wù)的。f

腐朽的資本主義，都是假醫(yī)生，假警察。而這樣的假警察，還要兒子選律師。

兒子只能笑，不停的笑。

兒子幻想買房子釋放父親，象征階層的擁抱，象征希望和答案。

其實，只是幻想，沒有答案。

因此，最后一個半地下室往下延伸的鏡頭，與開頭對照呼應(yīng)。

3.美國制造的帳篷，250萬韓元不會發(fā)出聲音的垃圾桶

偏愛兒子，被忽視的女兒早戀，等等，

暗示美國和韓國的關(guān)系，以及裙帶，社會結(jié)構(gòu)社會問題。

4.廉價臟內(nèi)褲和調(diào)情時喊著毒品

劃破了富人的偽善。其實不過是上流人做著下流事，表面體面而已。

5.暴徒一直喊著，尊敬樸社長。

最后爸爸住進地下室，也說了一句，樸社長對不起。

這便是無組織的象征性反抗，是無法動搖社會階層的表現(xiàn)。

6.人往高處走，水往低處流

電影里，富人區(qū)是上坡路，貧民窟是下坡的樓梯。

豪宅里，二樓，一樓，地下室，也是三個階層。

暴雨的水往下流，淹沒了貧民窟，卻不影響豪宅的風(fēng)景。

像樓梯，房間結(jié)構(gòu)，一個桌子下可以藏三個人，逃跑時像蟑螂，馬桶污水，三只狗吃不同的狗糧，等等很多細節(jié)，這些都太明顯沒必要單獨一個個列出來，不贅。

7.

母親是運動員，拿過獎牌，父親創(chuàng)業(yè)，開車技能滿點。

兒子只考名牌大學(xué)，考了4次，加上當兵兩年，成績出眾但是普通大學(xué)不上，只有上名牌大學(xué)（清華北大）才能改編階級。

女兒聰明過人，記憶力閱讀力藝術(shù)細胞都豐富。

一家人能力出眾，卻找不到工作，只能造假，通過裙帶，才可以找到工作。

不合理？

社會固化，便是如此不合理。

8.底層互害

中下層互害，乃是統(tǒng)治者幾千年的手段。

不要覺得這是假的，法家（中國春秋戰(zhàn)國）提出的思想，就是國強民弱，民弱兵強，壓迫人民，讓人民互害，互相舉報，商鞅變法等等，都是存在過的。

電影里還有一句，社長說住鬼屋會賺大錢。也是如此。

多讀歷史，可怕的東西早有記載。

9.甩不開的石頭

石頭一直都是象征。

但是直到甩不開的石頭粘著我這句，就象征著社會結(jié)構(gòu)問題永遠不會變。

但人不是生來就有階級的，是社會賦予的。最后石頭放回水里只是普通石頭而已。

謄印時，兩家人也是如此，只是一樣的人，卻分為上流，下流。

10.非理性哲學(xué)無計劃

我曾經(jīng)不止一次，提到非理性哲學(xué)。

最近一次，是那篇《喬碧蘿奶奶讓我學(xué)會了什么》

爸爸在體育館所說，沒有計劃的人不會輸，其實就是非理性哲學(xué)。就是這個社會，以及人類的行為模式的無序的真相。

三.

富人真的單純嗎？

富人只是表面上單純，帶著一點黑色諷刺罷了。實際上一點也不單純。

很多影評人所謂的鳩占鵲巢，根本就是沒看懂，瞎用成語。

鳩占鵲巢是把富人指做，沒能力，又傻傻的鵲。

但電影真的是這樣嗎？

窮人費盡心機入住他們一家，真的就棋高一著嗎？

并不是。

拼盡全力只不過是給人家當傭人而已。絞盡腦汁，做盡壞事，蠅營狗茍，坑蒙拐騙，才換來一個工作。

主人一回來，就要像蟑螂一樣躲起來，這算哪門子的鳩占鵲巢？

就好比，拼盡全力，才可以給京東當快遞，拿到馬云的福報。

才換來給地主補褲襠的機會。

就好比996，窮人一家也是符號，沒有什么立體合理之說。

窮人一家，象征的就是那種走投無路的階層，只能出賣自己的勞動力，被剝削。

也就是被剝削階級。

仔細觀察，窮人一家個個都是履歷造假，但是能力出眾的。

尤其爸爸，開車穩(wěn)的一批，還專門去考察了豪車。

然而這樣的人，卻拿不到屬于自己的，公平分配的資源。

因為大部分資源都在富人手里。

反觀富人，人家只是覺得，哦，這個衣服臟了，哦，你（騙）我說那個衣服時尚，那行啊，那我換一個吧。

根本無所謂的。

富人相信的是裙帶關(guān)系，是上流社會之間的熟人介紹，和能力。

是一種上流社會的信任鏈條。

女主人的信任鏈條是熟人介紹，男主人是會員制的公司。

在《起跑線》這篇影評里，我討論過這種信任鏈條，包括美國的介紹信習(xí)俗。

它其實就是上流社會互相保護，防止窮人越界，搶奪利益的保護機制。

他們很在乎信任鏈條。

但他們并不在乎有沒有被騙，或者是誰來給自己服務(wù)，因為不管是誰，都不過是給自己打工罷了。

如果你覺得富人單純，只不過是被假象給騙了。

富人給家教費，還抽走兩張。

半夜突然煮了牛肉面，還要問是幾成熟。

那個男主人，在車里拿到名片的時候說，你為了給我開車而拒絕了大公司面試，這份恩情我會牢記在心的。

他真的牢記在心了嗎？一轉(zhuǎn)臉還不是說討厭司機越界。

只是表面單純，表面善良，表面禮貌而已。

就好像我之前寫的叔本華那句，禮貌是不要錢的假幣，傻子才會吝嗇禮貌。

富人不無辜，體現(xiàn)在越界的態(tài)度。

電影里，富人爸爸屢次提到越界。

開除年輕司機時，最恨的不是司機亂搞，而是沒有在自己的座位搞，偏偏要把精液噴到我的座位上。

對自己的老婆說，如果你穿著那條廉價臟內(nèi)褲，我肯定很興奮。而老婆馬上說，那你要給我買毒品。

就意味著，這家人根本不單純，不排斥下流事。

他們排斥的，是越界而已。

你不能越界，就意味著，我可以和你表面客氣，禮貌，講講你給我工作的恩情。

但是，你不能問我愛不愛我老婆，我不想和你閑話家常，更不想告訴你我有沒有情婦。

我們不是朋友，你是被剝削階級。

電影里，這樣的關(guān)于越界，氣味的劇情很多，最后也是因為氣味越界，所以才高潮爆發(fā)。

這就是齊澤克所說的社會結(jié)構(gòu)性暴力:

即使富人們善良、溫情，但他們的存在本身就是對底層人的暴力，是一個階級對另一個階級的壓迫的體現(xiàn)。

是在看不見的地方，日夜不停的剝削。（最后在草地上生日聚會，還說你就當節(jié)假日加班，我給你加班費）

宋康昊一家的懶惰、貪婪、狡黠是惡，但界定這種惡的是社會權(quán)力結(jié)構(gòu)，是走投無路，是為了生活。

就好比“小偷家族”，是偷生。

社長一家代表著的，是另一種惡，看不見的惡，不寒而栗的惡。

這種階級剝削的矛盾，才是電影主體矛盾。

所以，再一次，解讀時要以階級符號解讀，而不是以人物解讀。

很多人總覺得人物不夠現(xiàn)實，那是因為這部電影就不是現(xiàn)實題材。

而是超現(xiàn)實的混類型片。

記住，革命不是請客吃飯。

這部電影也一樣，它是故意刻畫了虛假的，扁平的人物。

簡略掉其他深層次的討論，不關(guān)心真實性，放棄掉多義性。朦朧感。

直接用畫面呈現(xiàn)階級反差，非常生猛直接。

就是階級對立的矛盾。

四.

階級對立的生猛表達。

在這部電影里，窮人搶披薩店的工作，披薩店缺人但是還要考慮一下。

一個警衛(wèi)職缺，都有500個大學(xué)畢業(yè)生爭搶。

但是，富人家的垃圾桶都值250萬韓元，踩下去沒有聲音的。

原來，垃圾桶踩下去是可以沒有聲音的。

原來，我還沒垃圾桶值錢。

這，才是階級。

不喜歡寄生蟲的朋友，一部分是看不懂的的觀眾，還在單純的分析電影里人物漏洞，沒有用符號象征思考。

另一部分是那些喜歡文藝的人，覺得這部電影太猛太直不含蓄，沒有多義性。

電影確實很直白，但這種生猛的直白，才是電影的優(yōu)點。

我無意貶低文藝，也不討論直白和朦朧哪個更好，但寄生蟲是一部社會電影，它拍的高級又精準，它注定屬于廣大群眾，屬于中下層人民。

所以，這種時候去討論夠不夠文藝朦朧，是不合時宜的。

再說一次，革命不是請客吃飯。

當你看到知乎上養(yǎng)尊處優(yōu)的答主帶入了富人的角色，然后說哇富人好慘，我家就是富人，看來我要多防著窮人的時候——我不是開玩笑，真有這個答案——你再想想，這時候跟大眾討論多義性是不是很不合時宜。

這就是血淋淋的現(xiàn)實悲喜劇擺在你面前。

當然，你可以不喜歡這個生猛直白的方式，但是前提是你看懂了。很多人真的沒看懂，包括一些導(dǎo)演朋友，這就很誤解。

五.

電影沒有答案，也沒有方法論。

沒有人能改正上帝和人類的不公：任何行動都只是原初混沌的一種特例，看似有序而已。

非理性的，無序的社會，永遠有不公平，有誤解，有錯誤的解讀。當然，還有暴力。

我看到一個朋友怪罪導(dǎo)演沒有答案，甚至追溯到導(dǎo)演的爺爺投靠了北朝鮮，而導(dǎo)演一直在南韓，所以立場不堅定。我真的笑死了。

階級可以說是永恒的，社會的虛假也是永恒的。

被奴役和不公平，虛假和誤讀，在可以預(yù)見的未來里，會一直存在。

所以房子才是主體，三家人都是這個房子的寄生蟲。

三家人代表的階級流動，洗牌，都沒有影響到房子。

反而，永遠會有新來的“外國人”參與游戲。

這個矛盾無解。

而所謂的文明人，是指人不以自己的爛瘡示人，是指人知道怎么尊敬那個千萬個世紀鑄造出來的高雅虛假，因為誰也無權(quán)讓人屈服于他自己的時刻。

所有人身上都有一種世界末日的可能，但所有人都逼迫自己填平自己的深淵。

勝利于失敗賡續(xù)不斷，遵循著一條不為人知的法則，名為命運，而只有當毫無道理、極不公平的詛咒落到頭上的時候，我們才會想起命運。

電影，只是把命運，把社會真相以寓言的形式，展現(xiàn)給觀眾而已。

它展示的太好了，甚至我今天就在微博看到這樣的荒誕喜劇上演，諷刺至極，所以連噴了好幾條。

看奉俊昊的導(dǎo)演采訪，他說，我覺得導(dǎo)演的工作就是盡力去反映他/她所處的時代。

他精準的以大眾角度切入故事，一層一層揭發(fā)潛藏在喜劇包裝下的殘酷現(xiàn)實。

但你千萬別覺得這只是寓言，因為我相信同樣的故事發(fā)生在這個世界的某個角落。

以上便是我的解讀

電影其實不難懂，但這篇可能是比較詳細的分析。

我是王俊俊，這是我經(jīng)歷的，思考的結(jié)果，分享給你，希望有用。

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手動提醒：【中括號】部分強烈不建議觀影前閱讀，其他部分有輕微情節(jié)透露，程度約等于預(yù)告片

本月25日，韓國導(dǎo)演奉俊昊執(zhí)導(dǎo)的影片《寄生蟲》在戛納電影節(jié)主競賽單元評審團獲得一致好評，并最終榮獲金棕櫚大獎，這是韓國電影首次獲得當今世界含金量最高的電影獎杯，同時也意味著亞洲電影已經(jīng)連續(xù)兩年登頂。韓國總統(tǒng)文在寅也在第一時間向奉俊昊劇組公開發(fā)文祝賀，表示影片獲獎?wù)淀n國電影百年，意義極為重大。目前看來，將于5月30日在韓國開畫的《寄生蟲》極有可能超過《鳴梁海戰(zhàn)》，成為韓國影史票房第一的佳作。

影片圍繞一個居住在半地下室的四口之家展開：父母二人是無業(yè)游民，一雙兒女也輟學(xué)在家，四人唯一的收入就是為披薩店折包裝盒得到的微薄酬勞。直到有一天，兒子基宇（崔宇植飾）在即將出國留學(xué)的朋友的引薦下來到富豪樸社長（李善均飾）家中，為其女兒做英語家教，所有人的命運由此發(fā)生了翻天覆地的變化。

此次奉俊昊狡猾地把片名取為“寄生蟲”（Parasite），似乎是在有意無意之間讓這部影片與前作《漢江怪物》產(chǎn)生聯(lián)系（該片的英文名“The Host”既有怪物之意，也有宿主之意），讓人誤以為這將是一部類似的怪獸/科幻電影，尤其是開頭部分街道消毒的場景，幾乎就是專門給奉俊昊影迷設(shè)下的巨大“陷阱”。不過，整個故事卻并沒有按照影迷預(yù)想的那樣發(fā)展下去，而是走上了一條與《殺人回憶》接近，但與科幻、怪獸、災(zāi)難等等奉俊昊擅長的類型和題材完全無關(guān)的道路：眼見富家女主人（趙汝貞飾）確實如朋友所說的那樣“天真簡單”，基宇開始暗中計劃讓自己的妹妹來為這個富人家庭的兒子進行“藝術(shù)理療”。直到這時，觀眾才恍然大悟，所謂“寄生蟲”并無任何災(zāi)難色彩，而是貧窮家庭完全附庸于富裕家庭的生動比喻。

隨著“寄生”計劃逐漸開展，基宇的父親基澤（宋康昊飾）替換了富家原來的司機，母親（張慧珍飾）也替換了原來的女傭，一家人使出渾身解數(shù)，為富人家庭設(shè)下各種迷局，將男女主人玩弄于股掌之間。在這里，絕對的貧富并沒有發(fā)生改變，但貧富間的權(quán)力出現(xiàn)了讓渡甚至倒置：基澤一家成為了富人家庭的實際控制方，盡管這種控制極其脆弱，但卻達成了一種微妙的平衡，脆弱的關(guān)系和結(jié)構(gòu)也為劇情的進一步發(fā)展以及拉鋸提供了無限可能。

全片基本在兩個主要空間里展開：一個是基澤一家的半地下室，一個則是樸社長的高檔豪宅，前者在下城，后者則在上城。社會學(xué)出身的奉俊昊顯然對城市空間的構(gòu)造和意義了如指掌，而為了呈現(xiàn)出這種上與下的對比，導(dǎo)演也使用了大量的升降鏡頭。這些鏡頭往往從光明通透移向晦暗隱秘，類似的場面調(diào)度和鏡頭剪接非常直觀地呈現(xiàn)了韓國社會的階層分化現(xiàn)象。在全片最讓人心酸的一個段落中，傾盆暴雨之下，基澤一家一路從上城的豪宅回到下城家中，發(fā)現(xiàn)自家的半地下室?guī)缀醣挥晁耆蜎]，馬桶向外噴涌骯臟的黑水，就在此時，富家公子卻自尋刺激，在豪宅院落里露天撐起美國購得的帳篷安然入睡。對奉俊昊而言，“底下層”不僅僅是一種文學(xué)層面的修辭，更指代一種與城市方位、居住環(huán)境密切有關(guān)的尊嚴缺失。

【【【當然，如果更細致地觀察還會發(fā)現(xiàn)，豪宅內(nèi)部空間也并不是同質(zhì)的，其中又分為地上和地下兩個部分。這里所說的“地下”和基澤家的“半地下”不甚相同，因為后者至少還有半扇透光的窗戶，前者則是完全不見天日、毫無希望可言的。影片的殘酷之處正在于，當基澤一家人想盡各種辦法爭奪財富、資源和權(quán)利時，沖突不可避免地爆發(fā)了，基澤反倒“墜入”了更加黑暗的豪宅地下室，甚至失去了“寄生”的機會。他只能等待兒子達成“計劃”之后來營救他，但此一營救不僅遙遙無期，而且誰也不能保證基宇不會面臨與父親一樣的困境——簡而言之，階層躍升的希望極其渺茫，近乎于不可能。這大概也是奉俊昊職業(yè)生涯中對韓國社會分化問題最深入、最悲觀的一次批判。

除了社會性的內(nèi)涵之外，地下室還被奉俊昊涂抹了一層隱晦的政治性底色：首先，地下室的設(shè)計初衷本身就是防范南北展開熱戰(zhàn)，前任女傭戲仿朝鮮女播音也明確指涉了微妙的南北關(guān)系。其次，與樓上的開闊空間不同，豪宅的地下室由走廊和通道構(gòu)成，其內(nèi)部結(jié)構(gòu)很容易讓人聯(lián)想起朝鮮為秘密攻打韓國而秘密挖掘的地道。最后，在色彩設(shè)計上，幽綠色的地下室給人以強烈的恐怖類型暗示，這不僅與空間內(nèi)發(fā)生的情節(jié)完全契合，也在精神和心理層面體現(xiàn)了朝鮮政權(quán)給韓國民眾帶來的創(chuàng)傷?！俊俊?/p>

如果說去年《小偷家族》的獲獎，很大程度上要歸于評審團主席凱特·布蘭切特對安藤櫻等一眾日本演員高水平表演的青睞，那么對本次戛納電影節(jié)一個擁有五位世界頂尖級作者導(dǎo)演的評審團而言，導(dǎo)演的水平就成為一部電影能否獲得金棕櫚的關(guān)鍵。強烈的商業(yè)和大眾屬性并沒有抹去《寄生蟲》對視聽和技術(shù)水準的極高追求，事實上，奉俊昊不僅在影片里有效構(gòu)建出一個等級化的空間，而且還能在其中進行復(fù)雜的雙線或多線敘事；不僅能夠流暢地進行復(fù)雜敘事，而且還能根據(jù)特殊的情境進行頗富意味的匹配剪輯，比如把富家女主人的衣帽間和體育館里發(fā)放賑災(zāi)衣物的場景并置，兩相對比之下，家庭命運之間的交織和對立立刻被凸顯出來，殘酷的生存處境得到了極大強化。

與此同時，《寄生蟲》對聲畫關(guān)系的使用也極其精妙，通過對立和錯位，奉俊昊往往能夠帶來內(nèi)容的對比和延宕，從而揭示更深層次的意義?！尽尽咀蠲黠@的一次處理便是結(jié)尾，兒子讀信的畫外音和他的幻想相結(jié)合，給人一種計劃已經(jīng)達成的錯覺，但實際上，這一幕的真實意味卻被大大延后，從而造成了巨大反差?！俊俊靠梢哉f，《寄生蟲》給觀眾帶來的每一次巨大的心理沖擊都與其視聽語言密切相關(guān)，其對各種電影手法的嫻熟運用，搭配中青兩代韓國演員自然生動的演繹（“國民影帝”宋康昊功不可沒），使得影片幾乎超越了近幾年來任何一部劇情片和類型片，成為了一首時而幽默時而莊嚴，時而苦澀又極度殘酷的“視覺音樂”。當然，音樂本身也是一大亮點，作曲鄭在日創(chuàng)作了一系列華美絢麗的巴洛克式音樂，旋律與令人眼花繚亂的剪輯相得益彰，共同挑動著觀者的神經(jīng)，使得整部影片成為一場可以令人大快朵頤的盛宴——其實《寄生蟲》這部電影，也不啻為一出動人的正歌劇，一件足以讓人血脈賁張的總體藝術(shù)品。

總而言之，《寄生蟲》可能是奉俊昊職業(yè)生涯當中視聽手段最繁復(fù)、文本修辭最復(fù)雜的作品，其對幾種簡單意象的使用，已經(jīng)儼然構(gòu)成了一個完整且具有流動性的的系統(tǒng)。從影片一開始，兒子基宇就一針見血地指出，同學(xué)送給他的一整塊石頭假山盆景“很有象征性”（metaphorical），這種說法的不斷重復(fù)固然在片中形成了一個笑點，但事實也確實如此：石頭是華而不實的裝飾，是兒子內(nèi)心無法擺脫的重擔，是殺人的工具……雖然石頭在片中的功用一直在發(fā)生變化，但有一點始終沒變，那就是石頭寓意著基澤一家堅定穩(wěn)固的“計劃”，甚至可以說這塊石頭就是窮人追尋夢想的圖騰。這種看似堅如磐石的穩(wěn)定感（有趣的是，這塊石頭不僅是“假山”，而且質(zhì)地本身就并非石質(zhì)：它可以浮出水面，砸腦袋也不會產(chǎn)生太大傷害）又每每被流水沖擊，小到半地下室外醉鬼的一泡尿，大到一場暴雨，都可以讓計劃泡湯。在這里，奉俊昊無疑是在透過這樣一個頗有分量的概念向我們暗示階層的固化和躍升的無望，如果說去年驚艷戛納的《燃燒》是“火的憤怒”，奉俊昊的《寄生蟲》則是“石之沉重”。

除此以外，奉俊昊還非常大膽地在片中引入了對“氣味”的描述，盡管嗅覺可以說是電影這一視聽藝術(shù)的盲區(qū)。全片多次提到基澤一家身上有一種氣味，這是一種“地下室的味道”，是一種“坐地鐵的人身上才會有的味道”。氣味雖然無形，卻是基澤無法忽視的心結(jié)，是壓垮父親基澤的最后一根稻草，是構(gòu)成社會歧視的重要層面，是表明社會地位和身份的隱形標簽，是難以撫平的差別和傷疤。在固液氣三態(tài)元素的爭鳴中，影片迅速走向了高潮和尾聲，巨大的無奈和痛苦隨即涌來，觀眾也足以在這種元素的交疊里，切身體會到什么才是真正的“如夢幻泡影，如露亦如電”……

值得玩味的是，奉俊昊并沒有在片中指出故事發(fā)生的具體城市名稱，這使得《寄生蟲》有能力成為一個超越韓國本土的、具有普適意義的政治社會寓言。關(guān)于這一點，筆者絕非牽強附會，實際上影片對印第安服飾和裝備的總體設(shè)計（1. 裝備從美國購買；2. 老板在給基澤解釋游戲的過程中稱是“印第安人的反抗”；3. 基澤用印第安人的裝備殺死了老板），本身也指向了美國的種族沖突和屠殺印第安這段黑歷史，足以讓影片超越階層指涉，直抵人類社會千百年來的“寄生”和對抗母題。我們可以把這部電影看成是對《雪國列車》和《玉子》探討的反烏托邦問題的延伸，是《殺人回憶》和《漢江怪物》等社會問題電影的變奏，是關(guān)注親子關(guān)系的《母親》的姊妹——甚至可以說是奉俊昊全部電影總和與結(jié)晶。

雖然始終被冠以“類型片導(dǎo)演”的名號，但奉俊昊使用的手法和類型從來都是融匯而多變的。正如他自己所說，《寄生蟲》既是一部犯罪片，也是一部喜劇，還是一部懸疑驚悚片，同時更是一部悲傷的人性劇?！都纳x》中的全部人物都是高度復(fù)雜與含混的，無論貧富都不是單純的偉光正、假惡丑，他們始終游移在灰色地帶，為了生存偶爾越界，時而竊喜時而懺悔。也正因如此，每個人都能在其中找到共鳴、找到自己，找到最令人痛切的人類境況。最終，我們不得不說，奉俊昊并不是通過類型成為大師，而是相反——種種類型透過奉俊昊之手才脫離了套路，抵達了彼岸的真實。

08.09 簡單更新一些數(shù)據(jù)和短評：

- 觀影人次達1006萬，也就是韓國人口的五分之一，是韓國第19個觀影人數(shù)突破一千萬的本土電影。

- 爛番茄指數(shù) 100，Metacritic指數(shù) 89/100

- NAVER專家指數(shù) 9.06/10（16名專家），觀眾指數(shù) 9.07/10（7092人）

2019半地下漫游

精密到令人悲痛的階級意識鳥瞰圖

直接打你骨頭的黑色幽默，疼痛還會持續(xù)很久

這部電影的體驗讓藝術(shù)和商業(yè)類型的區(qū)分變得無意義

《雪國列車》里處在最尾端車廂的乘客們至少有爭取到前方的能力，《寄生蟲》里的人們則沒有能力去爭取上升，這里彌漫著的是連上升意志都被剝奪的時代氛圍。通過地上和地下等空間的落差赤裸裸地強調(diào)出階級性，活在各種矛盾里的人物，體現(xiàn)了韓國社會本身。看著不同階級的家族互相碰撞的不和諧，笑著笑著發(fā)現(xiàn)口里滿是苦味——李智慧（韓國影評人）4.5/5

沒法隱瞞的貧窮痕跡，變成了無法掩蓋的氣息，半地下生活充斥著身份上升的欲望和墜落地下的恐怖。因為沒法分享自己手里的幸福，相互之間的間隔變得更廣。這部電影講述的是無法成就的夢想，給觀眾帶來凄慘的恐懼，人物的表演在每一幀畫面里極度飽滿，觀眾只能跟隨無法預(yù)測的敘事和令人悚然的幽默哈哈大笑。即便排除所有隱性的象征和意義，依舊足以讓人享受電影本身之美。能夠與這部電影同一時代，我感到幸運——沈圭漢（韓國影評人）4.5/5

逐漸感覺到“愉快的戰(zhàn)栗”——樸平植（音譯，韓國毒舌影評人，時隔七年以來首次給韓國電影打到8分，從來不給10分滿分）8/10

《寄生蟲》就像杰作《殺人回憶》、《漢江怪物》和《母親》，是一部焦慮不安、難以預(yù)測、神經(jīng)質(zhì)而充滿不確定性的偉大電影。——法國《電影手冊》 AlloCiné 5/5