我們與月為鄰

——從影視美學(xué)的角度淺析《加加林》

摘　要：范妮·利亞塔德原先是波爾多政治學(xué)院的學(xué)生，因為個人愛好以及童年的經(jīng)歷，后來轉(zhuǎn)向影視攝影與制作方向。她熱愛旅行，讀萬卷書走萬里路，在旅行中積累沉淀了豐富的經(jīng)歷與體悟。這些不一樣的生活經(jīng)歷為她積攢了足夠豐富的經(jīng)驗，終于在2014年贏得了一項編劇比賽。這也成為她電影之路的開端。她的首部劇情長片《加加林》的故事一如她所熟知的生活一樣，都是一個社區(qū)里普通人的生命經(jīng)歷。當(dāng)這片有凝聚力的、又是普通人聚集的地方面臨拆遷，三個年輕人把這片社區(qū)當(dāng)做抵抗的堡壘、逃逸的飛船，拼命守護自己的家園。

關(guān)鍵詞：太空、空間、場面調(diào)度、詩意、超現(xiàn)實主義

1、《加加林》電影背景分析

1.電影所講述的現(xiàn)實空間分析

加加林社區(qū)是一個典型的貧民窟，疏散系統(tǒng)永久性缺陷、衛(wèi)生設(shè)施老舊、地板隔熱層等粉塵含量每升超過25000纖維。高犯罪率、毒品交易、高貧困率，幾乎是這個國家的縮影。但剝開它沉墮的外殼，這片區(qū)域又試圖留住即將彌散的社區(qū)記憶。20世紀60年代，它是一個國家的榮光，2019年，它是一個男孩遙遠又觸手可及的夢。一群邊緣化的群體在此聚集，漂浮在城市的話語之外，在時代的浪潮下被急匆匆的口號推著走。

2.電影中主要人物分析

尤里，16歲，在廢墟里仰望星空的人。劇情中透露出父母離異的信息，母親重組了家庭，父親杳無音訊。于是一直住在加加林社區(qū)，這是一個坐落在巴黎郊區(qū)的公共社區(qū)項目。大量無力支付昂貴房租、削減生活成本的人在此定居。夢想是成為了一名宇航員，熱愛科學(xué)，動手能力極強。把自己的家用科學(xué)的方式改造的更為宜居，甚至為了自己的夢想把自己的臥室改造成了太空艙。他身上透露著一種迷人的太空精神，永不放棄銳意進取，善于挑戰(zhàn)自我。又浪漫地改造現(xiàn)實，遣散難以言喻的現(xiàn)實壓迫。在自己社區(qū)失守后鉆進廢墟成為巴黎釘子戶，企圖憑借爆炸將自己的太空艙送上太空。星際探索版的佛羅里達樂園中的1900，身上有著勇敢無畏又執(zhí)拗的浪漫，為影片賦予了一層清新的殘酷基調(diào)。

Diana，吉普賽女郎，流浪的民族。她足夠明媚、熱情、聰慧。會使用摩斯密碼，擁有豐富的情感和強大的共情能力，對愛情勇敢追求，但是圄于現(xiàn)實的藩籬，無法翻躍家庭的束縛。在和尤里約會之后回家發(fā)現(xiàn)家被拆，在父親的強迫之下還是離開了尤里，上車跟隨自己的家族。于筆者而言，Diana本質(zhì)上與加加林并無兩樣，都是一個觸手可及但又遙遠的夢。承載著尤里的希望與夢。

Fari，認識尤里父母并在加加林社區(qū)偶爾照顧尤里的女人。有三個孩子。Fair幾乎可以說是點明主題的角色。在一次聊天中向尤里講述了自己年輕人迫于生機又為了愛情勇敢又浪漫的逃離故事。穿過伊斯坦布爾定居加加林。Fair身上是有種詩人一樣的大膽和浪漫品質(zhì)的，并且經(jīng)由劇情傳遞到了尤里的身上。尤其值得一提的是，本片音樂、音效設(shè)計的使用極為出色與大膽。而本片第一處出現(xiàn)有聲源音樂就是在Fari的車上，播放的是《Ya Tara》，是首情歌，內(nèi)容提到“我們是月亮的鄰居”這個人物是被導(dǎo)演認真雕琢過的，無論是經(jīng)歷、氣質(zhì)還是這首歌都與本片的氣質(zhì)相吻合，是一種神秘遙遠浪漫的感覺。

Dali是尤里在社區(qū)人員被勒令撤走之后遇到的和自己一樣的釘子戶，不過他們倆有一定的區(qū)別。尤里是默默的堅守者。Dali則是一點就著睚眥必報的個性，對社區(qū)的愛是一致的。在后來的劇情里多次與拆遷人員起沖突，不過還是屬于浪漫基調(diào)那一掛的，打架打輸了就去月臺上跳舞，很有意思。在調(diào)查人員將要發(fā)現(xiàn)尤里的住宅時為尤里出面鬧事?lián)趿艘淮巍?/p>

2、《加加林》敘事結(jié)構(gòu)分析

1.敘事線索——加加林

影片一開始的加加林登月紀錄片，到后來的以加加林命名的公寓，再到九十分鐘引爆公寓之前的登月畫面。加加林這個詞從頭到尾都傳遞著登月的信號。尤其是承載著現(xiàn)實單元的使用卻又被宇宙主義的命名。明明是一地雞毛的生活卻被宏大的未知覆蓋。分割了影片的敘事空間。這也是影片為什么能舉重若輕地將現(xiàn)實主義的苦痛轉(zhuǎn)化成輕飄飄的浪漫的詩意又溫柔的夢的原因。

2.敘事結(jié)構(gòu)與空間

板塊式的敘事結(jié)構(gòu)，在現(xiàn)實和超現(xiàn)實之間用激勵事件超越。前九十分鐘都是沉重的現(xiàn)實：尤里心愛的社區(qū)即將崩塌、拯救社區(qū)不被理解又屢屢受挫、父母重組家庭無法融入、心愛的女孩沒法挽留，當(dāng)強光亮起的那一刻影片進入超現(xiàn)實的空間。尤里在落雪的天臺上邁出屬于自己的登月第一步，整個社區(qū)丟失重力，像火箭一樣沖天而起，同時變成他抵抗的堡壘逃逸的飛船。

值得一提的是影片情節(jié)急轉(zhuǎn)直下的橋段用日蝕過渡，真是絕妙的設(shè)計。一個瘋瘋癲癲的老頭寓言“即將”要發(fā)生十分可怕的事情啦，所有人觀看日蝕。影片前半段所描繪的幸福時光安逸祥和，從此刻開始進入激勵事件即大廈要被迫拆除。高度吻合故事主題的設(shè)計讓本片如虎添翼。一切都是太空的事情。

影片中的敘事空間設(shè)計十分巧妙，現(xiàn)實空間與超現(xiàn)實的空間?，F(xiàn)實空間下發(fā)生的一切，攝像機都是平穩(wěn)注視的。推拉搖移跟，大多數(shù)是固定鏡頭，長久地凝視瑣碎的苦難。而超現(xiàn)實主義的空間經(jīng)過漫長的鋪墊之后發(fā)生在九十分鐘的時刻，也就是即將爆破加加林公寓的時候，又是經(jīng)典的“滴答作響的時鐘” 當(dāng)強光亮起，不知道又是多少人最接近太空的一刻呢？一切都在天旋地轉(zhuǎn)，整個世界轟隆隆地發(fā)生震動。重力消失，尤里穿著宇航服從樓梯上騰空而起，窗戶的玻璃上折射出地球的倒影。如此美妙又易碎的夢。這一刻他自己就是加加林，無需考慮現(xiàn)實的瑣碎，又何嘗不是我們的夢呢。

3、《加加林》的鏡頭語言、音效設(shè)計分析

1.鏡頭語言

為何如此沉重的現(xiàn)實主義題材會被導(dǎo)演調(diào)教成如此清新浪漫脫俗的夢，鏡頭語言的設(shè)計與使用功不可沒。首先是奠定整體基調(diào)的開頭部分，結(jié)束了對加加林時代的眺望之后分別銜接了太空視野下的太陽、仰視中規(guī)整龐大的建筑、紅色的旋轉(zhuǎn)的空間。我們來分析這些鏡頭，仰視的視角能給人一種莊嚴肅穆的感覺，更何況這個畫面還是由廣角拍攝，放大了建筑（加加林公寓）的龐大。結(jié)合加加林公寓所承載的意志、期望，我們可以對這個公寓發(fā)生一個充滿充滿敬意的凝視。從導(dǎo)演的視角來看也無疑高度肯定了尤里的夢、一群人對時代、社區(qū)記憶的堅守。

而紅色的旋轉(zhuǎn)的空間在視覺上放大了一種怪異、不安、失重的感覺。這中旋轉(zhuǎn)第二次出現(xiàn)是在加加林社區(qū)被宣布全員撤離之后，隨著冷漠的宣布式的口吻，尤里在畫面中被封鎖在公寓的一面窗戶內(nèi)，沉重急促的喘息、框架式的溝通，再配合一陣天旋地轉(zhuǎn)式的旋轉(zhuǎn)放大了觀眾的失重、緊張，天才般的鏡頭語言讓觀眾身臨其境的感受到了尤里的驚慌、失措、無助、恐懼，尤其是聯(lián)想到他失去公寓無家可歸的狀態(tài)更不由得對其產(chǎn)生共情。

同時旋轉(zhuǎn)的鏡頭也能模擬一種太空的失重感，更加契合影片追逐太空的主題。在強調(diào)人物情緒的變化的時刻也會使用旋轉(zhuǎn)的鏡頭，比方說尤里收到了媽媽的留下的告別的紙條，夜晚在床上意識到自己的無家可歸而感覺奔潰的時刻，旋轉(zhuǎn)鏡頭的使用為他接下來死守加加林公寓的行動添上了深刻的一筆，經(jīng)由這種鏡頭調(diào)度我們感受到了一種宿命式的對抗與無奈。不過該片也不乏其他優(yōu)秀的鏡頭設(shè)計，比方說推焦鏡頭的使用。區(qū)別于洪尚秀電影里推焦代表一種人物關(guān)系的遞進，在范妮·利亞塔德手下這種鏡頭常常發(fā)生在值得交代的環(huán)境或者人物上，更多地產(chǎn)生一種太空的虛幻感，很好的為觀眾營造了太空漫游的錯覺。

2.色彩與構(gòu)圖

構(gòu)圖和色彩也是電影敘事必不可少的部分。比方說主人公尤里作為失去城市話語權(quán)的邊緣人的代表，他在現(xiàn)實空間中的加加林公寓往往是以被窗戶、長長的黑暗的走廊呈現(xiàn)的，尤其是在大家都離開之后他一個人待在這片空間，隨處可見的框架式構(gòu)圖把他圍起來里。他永遠的在畫面框架下逼仄的一角，這也代表他因為種種原因被壓迫的事實。再比如他窺視自己的新朋友fari和工作人員起沖突，透過黃色的玻璃窗，F(xiàn)ari同樣也是釘子戶的一員，在框架內(nèi)被隔離，無法沖出現(xiàn)實的封鎖。

而在超現(xiàn)實的空間內(nèi)或者尤里在堅守自己太空夢的時候，畫面會突然被解放。攝像機開始旋轉(zhuǎn)了，開始像在太空一樣漂浮了，于是我們獲得更豐富的視角，同時也包括更豐富的色彩。鮮艷的藍色或者紅色兇猛地填充一整個畫面，太空服、漫游的空間等等。

3.音效設(shè)計

影片的音效設(shè)計特別大膽，除去前文提到的唯一一處有聲源音樂，本片的音樂同時參與了影片基調(diào)的定調(diào)。在敘事進入尤里初次通過望遠鏡發(fā)現(xiàn)心上人的時刻，在與女孩對視的那一刻主題音樂同時響起，這也是筆者為什么堅信這個女孩對于尤里來說和太空并無二致。迷幻的神秘的遙遠的電子合成樂透著一股子星際穿越主題曲的味道，畫面開始鋪滿加加林社區(qū)內(nèi)的大伙的日常生活，一切都顯得寧靜、和諧、美好又遙遠。一如影片的主題：在廢墟下向星空的仰望。堅持這顆心的人又能有多少呢？

空間感的音樂同步脈搏，光動與色變極致美艷。用拆遷故事承載太空夢，也不知道究竟是誰在做夢。即便回到現(xiàn)實，加加林也會用實際行動告訴你，就在生活的無奈的苦的周圍，愛情是蒙眼登高的信任，友情是與月為鄰的牽絆，就連鋼筋水泥也能通過摩斯密碼溫柔發(fā)聲。只要心中有夢，有所愛，一個釘子戶也是浪漫的。此刻的我，有夢，也有所愛，我也是浪漫的，我是你的釘子戶。

要爆破了?！笆?，八，七……”電影進行到第90分鐘，巴黎加加林社區(qū)的舊日居民們抬頭望著那幢T形結(jié)構(gòu)13層磚紅色大樓，倒數(shù)到一，工程師按下爆破鍵；這時，仍在加加林大樓內(nèi)的黑人男孩尤里也按下他的自制系統(tǒng)。接著，他進入失重狀態(tài)，四肢舒展，身體后仰，在被他布置成太空艙一樣的屋內(nèi)慢慢懸浮，像老資料片里的宇航員那樣飛向太空。

影片《加加林》（2020）開頭是一段發(fā)生在1963年的黑白影像資料：巴黎市郊民眾聚集在法國左翼黨派于塞納河畔建立的新社區(qū)加加林，熱烈歡迎來參加社區(qū)落成典禮的宇航員尤里·加加林。

這棟耗時約兩年建成的建筑有私人浴室、電梯、寬敞的廚房，象征著當(dāng)時法國共產(chǎn)主義的活力，是一個有生機的烏托邦。20世紀后半葉起，加加林容留了大量經(jīng)濟條件不佳的外來移民，并成為左翼黨派一個堅實的選民據(jù)點。但五十年多后，社區(qū)與其發(fā)起的政權(quán)都已衰落，由于電梯損壞、水電設(shè)施過時、地基下陷、衛(wèi)生狀況糟糕等問題，法國政府宣布拆除加加林，原地建生態(tài)區(qū)。這是電影的發(fā)生背景。那是2019年，片中三百多戶貧困者長居這棟大樓。

16歲的男孩尤里——他的名字就取自首位進入太空的蘇聯(lián)宇航員尤里·加加林——生長在單親家庭，被隔壁的鄰居照看長大，癡迷于太空旅行，對加加林社區(qū)有深厚感情，一心抵抗拆除計劃，拉著朋友侯薩姆、住在附近的羅姆人女孩戴安娜一起四處搜尋二手材料，試圖通過修復(fù)老化系統(tǒng)的方式拯救社區(qū)，然而除他以外，老鄰居們對此興趣缺缺。政府派人檢查，認定加加林的樓體合格率只有85%。

“為什么不合格呢？”尤里和政府人員爭執(zhí)。就在這時，煙霧警報響起，人群趕忙四散逃開，一片混亂，尤里的疑問不再需要得到回應(yīng)。隨著劇情進展，我們得知，警報就是他朋友侯薩姆的父親拉響的，以他為代表的相當(dāng)一部分人希望離開已老舊的家，改善不富有的生活。

加加林的拆除工程持續(xù)了16個月，引起許多國際媒體的報道關(guān)注。《紐約時報》一則新聞中，大量加加林居民在起重機動工的那個周六聚集在一塊兒，觀看紅磚的撕裂、倒下。一位住齡超過十年女士形容，這是一個所有人都認識彼此的大家庭，加加林的拆除“是一個時代的終結(jié)”。

加加林社區(qū)過去常作為背景版出現(xiàn)在灰暗的現(xiàn)實主義題材影像中，以高貧困率、犯罪多發(fā)、毒品交易著稱。新聞報道中的當(dāng)?shù)鼐用裥稳荨斑@里死路一條，沒有未來”。但《加加林》不這樣。這部電影是范妮·利塔德和杰里米·特魯伊兩位新導(dǎo)演2014年同名短片的延伸，可以說是一部套在個體航天夢外殼里試圖留住消散社區(qū)記憶的作品，于去年夏天獲得戛納電影節(jié)新長片導(dǎo)演作品提名。導(dǎo)演們用該片重構(gòu)了加加林天真的浪漫和詩意：1963年，這里代表了一個黨派的榮光。2019年，這里成為一個少年守護的夢想。

大樓逐漸清空，人們罵罵咧咧地撤離，斷水?dāng)嚯姅嗯瘹?，整棟樓除了尤里和與他戀愛的戴安娜，只有一個來蹭住的販毒小伙。被媽媽拋棄的尤里要完成一件不可思議的任務(wù)，將這棟建筑改造為飛船。根據(jù)宇航員在YouTube網(wǎng)站的教程，他在自己的公寓中搭建大棚，鏟土、種植農(nóng)作物，放置濾水器，設(shè)置紫外線照明，制造盡力逼真的太空艙。電影的后半程由現(xiàn)實向奇幻過渡，加加林社區(qū)成為了主角本身，寬屏構(gòu)圖下，影片以出色的視覺效果展示了尤里的超現(xiàn)實烏托邦：公寓樓像是航天器，下雪的屋頂如月地表面，本來充斥著碎瓦雜物、塵土飛楊的大樓內(nèi)部變得光亮清潔。

爆破將近，尤里控制大樓燈光系統(tǒng)，發(fā)出代表“S-O-S”的摩斯碼，然后在轟鳴聲中，他像宇航員一樣掠過灰色的樓梯井，飛出大樓；在橘色太空服的包裹下， 彈出加加林社區(qū)，飛向太空。接著，電影給了我們一個仰角鏡頭，加加林社區(qū)整個地騰在空中，被拯救于炸毀的命運，如宇宙飛船將要回到母倉。

16歲的尤里一直住在加加林大廈——一個地處巴黎郊區(qū)巨大的公共住宅項目。他夢想成為一名宇航員。當(dāng)他所愛的社區(qū)即將被拆除時，尤里與朋友們組成了小小的抵抗聯(lián)盟，意圖拯救加加林大廈，把冰冷的水泥屋改造成夢幻的飛船。老舊公屋拆除，激起的是社會底層的嗟嘆，但影片用獨特的影像風(fēng)格、大膽音效設(shè)計和打破常規(guī)的視野淡化了真實事件中的苦澀無奈，其散發(fā)的青春氣息格外動人。加加林不僅是居民樓代號、功勛宇航員的姓氏，更是走出艙門的腳步和瞭望別樣星辰的視角。

我們?nèi)绾闻袛嘁徊侩娪笆钱?dāng)代的？

有些觀眾可能會注意到，一部片子你只要看到畫面，你就感覺它不是現(xiàn)在拍的，可能已經(jīng)有了很多年了，因為它的畫面質(zhì)量不是很清晰，質(zhì)感不是很好，還有它的字幕，音樂，說話和表演方式很夸張，都很有年代感了，這一定是老片子。當(dāng)然，也有反過來的，為了達到年代感，故意做舊的，不管是服化道、攝美錄，都可以復(fù)制出十幾年、幾十年前的電影感。但，有兩個是沒有辦法復(fù)制的，一個是電影的美學(xué)，另一個是故事的當(dāng)代性。對于社會問題的映射。

電影的美學(xué)，跟很多事情相關(guān)。首先是當(dāng)下這個時代，觀影的節(jié)奏，特別是現(xiàn)在短視頻流行，你讓一個觀眾看老電影，根本看不下去，因為節(jié)奏太慢了；還有電影內(nèi)容的趣味性，以前電影里面沖出一輛火車，都能嚇到一片人，現(xiàn)在就算是地球爆炸，我們眼睛都不會眨一下。那面對觀眾，一個看的越來越多，也越難對于事物產(chǎn)生驚訝的時候，怎么才能吸引他們，這就是頭等大事了。怎么樣搭配色彩，怎么讓音樂帶來情緒，怎么讓一個普通的事情產(chǎn)生從來沒有過的體驗，怎么讓遠在天涯、甚至沒有見過的事情，卻產(chǎn)生共鳴，好像似曾相識，流淚滿面，這些都在考驗創(chuàng)作者的藝術(shù)手段。

而另外一個故事的當(dāng)代性，它的價值性，我們能夠從故事中看到它對于社會問題的關(guān)注，它的思考和表達，或者它對于社會問題的映射，可能沒有直接講這個事情，但我們都明白，它內(nèi)在的含義。比如本片，明明講的是拆遷一棟大樓，而住在其中的一個小孩，卻在極力的挽救它，并在里面，建出了一個小宇宙，里面有各種花草樹木的培養(yǎng)，還有點點斑駁的光線，好像真的到達了太空，而恰好這個大樓的名字叫“加加林”，人類第一個登上太空的宇航員。那這個故事，實際上講的是呼吁我們大家，對于地球的保護，地球現(xiàn)在遭到了破壞，環(huán)境問題，讓它岌岌可危，但它是我們的家園，我們在這里生存繁衍了那么久，這里有我們最寶貴的記憶和最深的情感。它的當(dāng)代性在于，它對于社會最大的問題，環(huán)保的關(guān)切。

回想一下電影風(fēng)格的變化，十年前，我們還在看憂傷的青春電影，回歸校園的純潔愛情；二十年前，我們在看大場面的武俠電影，渴望成為英雄，仗劍走天涯；三十年前，我們在看香港黑幫電影，為不平之事憤怒，為兄弟義氣熱血沸騰。為什么有的電影故事，現(xiàn)在已經(jīng)不合時宜的，因為它關(guān)注的問題，已經(jīng)在當(dāng)下解決了，或者時代已經(jīng)改變，我們的觀念也變成了，覺得做那樣的事情不合常理。（當(dāng)然，有的電影依舊經(jīng)典，因為它在關(guān)注那個時代，也在關(guān)注永恒的人性。）

這就是我想說的，電影的當(dāng)代性，它要關(guān)注我們當(dāng)下最大的問題，每一個人都深有體會。比如，經(jīng)濟的發(fā)展和停滯，帶來的失業(yè)問題；比如智能化的社會，對于人與人之間的情感交流帶來的影響；比如種族問題，不僅僅是國家之內(nèi)的歧視，更帶來國家之間的戰(zhàn)爭問題；再比如全球化對于地區(qū)文化的重新調(diào)整和塑造，我們生活方式的改變，帶來對于未來的不確定性；還有疫情，城市化帶來的心理健康，水污染，弱勢群體的保護，法治建設(shè)……這個單子可以列舉很多，當(dāng)我們的藝術(shù)靈感枯竭的時候，我們睜開眼，視線從自己身上移開，去看看我們周遭的環(huán)境，每一個問題都值得去書寫和關(guān)切。

我一直記得學(xué)生時代，每次在校內(nèi)的電影節(jié)上看的外國學(xué)生電影和中國學(xué)生電影，很大的不同就是，外國學(xué)生電影都關(guān)注的是宏觀的、當(dāng)代的問題，比如戰(zhàn)爭、種族歧視、社會不平等問題，而我們的大學(xué)生關(guān)注的問題，始終是家庭、愛情、成長的問題，先不要說故事情節(jié)好不好看，就其關(guān)注點來說，我們好像是小孩，而別人更像是有責(zé)任、有道德、有眼界的成年人。

聚焦一位宇宙少年經(jīng)歷，電影《加加林》入圍“歐洲三大獎”：第73屆戛納國際電影節(jié)官方推選片單、第33屆歐洲電影獎發(fā)現(xiàn)獎、第47屆法國凱撒電影獎最佳處女作獎。

《加加林》曾于今夏在北京法國電影展放映，影片在劇本創(chuàng)意、影片配樂、攝影調(diào)度三方面均有著令人驚喜的呈現(xiàn)，被網(wǎng)友評價為“戛納不停辦能拿大獎的水平”，線下放映后掌聲如潮。

非職業(yè)演員艾森尼·貝斯利憑借本片奪下2020年西班牙賽維利亞歐洲電影節(jié)影帝寶座。

夢想、宇宙、向死而生……在困苦的貧民窟，一位少年以毀滅為代價的飛天夢噴薄而出，其中折射的是對頹敗現(xiàn)實的反抗及對“家”的渴求，它無比浪漫，更擲地有聲。

去太空不遙遠

“釘子戶男孩”送自己登月

熱愛宇宙的少年尤里和前蘇聯(lián)宇航員尤里·加加林同名，住在巴黎市郊的貧民窟——加加林社區(qū)。

社區(qū)年久失修，被政府列在了拆除名單中。

尤里和朋友霍桑，新結(jié)識的吉普賽女孩戴安娜穿街走巷回收舊電器，希望靠修好社區(qū)內(nèi)的老化設(shè)備讓政府回心轉(zhuǎn)意。

好景不長，經(jīng)實地評估，政府正式下達了拆除令，所有居民被迫遷出。

霍桑離開，尤里被母親變相遺棄，沒有居民的加加林成了空洞的廢墟，只有建筑工人每日敲敲打打。

尤里和幾位“釘子戶”是這里最后的居民，廢棄的大樓在他們眼里反倒成了失落夢想的化身。

沒有了打擾，尤里著手將加加林打造成真實的太空艙，這里有星圖，有溫室，更有被吞噬的無邊寂靜和城市透出的點點星光。

尤里打造的太空艙可實現(xiàn)自給自足，就在這郊區(qū)的廢樓里，他以夢為馬，即將引燃自己的登月之夢……

影評將《加加林》稱為“從瓦礫中鑄成的夢”、“一場星空成人禮”、“令人大開眼界的城市幻想”。

在《加加林》前，從未有人想到一部底層拆遷片可以聯(lián)通宇宙，全片不僅沒有怨天尤人的悲觀情緒，反倒充斥著向希望進軍的張力。

鏡頭充滿了迷幻的失重感，空靈的電子樂應(yīng)和著廣袤太空的無垠，少年尤里對加加林的“保衛(wèi)戰(zhàn)”恰似行星上的小王子，孤勇而決絕。

影片同時啟用了職業(yè)演員與非職業(yè)演員，光是尋找主角尤里，主創(chuàng)就花了6個月。

尤里的飾演者艾森尼·貝斯利因一張傳單與電影結(jié)緣。

戴安娜的扮演者琳娜·庫德里經(jīng)驗豐富，2020年，她憑借影片《帕皮卡》奪下第45屆法國凱撒電影獎最佳新人女演員。

化為星辰的市郊、堪比太空船走道的樓梯間、飛船母艙般的大樓，以閃光燈拼成的星辰海洋。

這些極度平凡的風(fēng)景，在導(dǎo)演的鏡頭下演變成一場穿越星海的無悔旅程。

沖破現(xiàn)實的阻力，前往人類終極夢想之地，這種向死而生的浪漫青春逼人，令人難忘。

貧民窟不頹唐

老破舊小區(qū)亦有驕傲夢想

《加加林》星光熠熠，上映后好評如潮，電影背后的故事亦值得人關(guān)注。

加加林確有其地，落成于法國共產(chǎn)主義盛行的1963年，然而，隨著共產(chǎn)主義在法衰落，這座社區(qū)走向頹敗。

身為廉租房，加加林的居民多為移民及社會底層，房屋不僅老化失修，背后高發(fā)的社會問題更令人頭疼。

最終，政府考慮“抹除”貧民窟加加林，建筑師邀請非科班畢業(yè)的兩位導(dǎo)演范妮·莉婭塔徳與杰里米·特魯伊為社區(qū)居民“留些紀念”。

導(dǎo)演們一看到這幢T型的紅色大樓，頓時覺得很有緣分。

他們首先完成短片《加加林》，在拆除前完成了長片的拍攝工作。

《饑餓游戲》《波斯語課》的音樂人尤金·加爾佩里尼與薩夏·加爾佩里尼為影片配樂。

聽聞拍攝，許多加加林的住戶們特意趕來，為“老朋友”出一份力。

電影主要在社區(qū)實地拍攝，少部分另一幢仍在使用的居民樓。

在拍攝時，就已經(jīng)有很多居民從加加林搬走，他們留下的家具、老照片成了影片素材。

從類型上，加加林屬于“郊區(qū)電影”，從影片的內(nèi)核來說，《加加林》講述的也是遠離市區(qū)，被“母親”拋棄的一群人。

300多間公寓，每扇門背后都是一個家庭的悲歡離合。

建筑是凝固的藝術(shù)，亦是記憶的集合體。

在居民和主創(chuàng)眼中，加加林這幢近60年歷史的大樓具有生命，它并不破敗，它承載著從這里出走的年輕夢想和世代居民的深深眷戀。

尤里的摩斯電碼不僅是信息工具，也是加加林全體居民的呼喊：他們的社區(qū)有著光榮的歷史，他們拒絕被粗暴貼上“貧窮又落后”的標簽。

無論得意失意，加加林始終像一位守護者，平等地給予這里的居民以庇護。

影片中，身穿宇航服的尤里最終完成了“登月”。

那一刻，他完成了宇航員加加林、自己和加加林大樓的“三位一體”。

《加加林》代表著沒落生活中不滅的英雄理想，尤里的回歸代表新生，而夢中的加加林，則一直向上，飛往廣袤星空，飛向希望誕生的地方。

《加加林》

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