前幾年，紀(jì)錄片《Dior and I》在中國火了一把，我沒看，但我注意到不少人提到了那些為高定禮服奉獻(xiàn)了一生的女工。我曾看過央視紀(jì)錄片《大國工匠》，感受到了工匠精神?！跺\繡紀(jì)》讓我知道在中國的刺繡服裝行業(yè)同樣有著一群精益、專注、創(chuàng)新的工匠們。

這片給我的感覺和《茶，一片樹葉的故事》很像，都是各個地區(qū)各個民族茶或錦繡的制作流通，也都從歷史上的起源開始講，都詳細(xì)記錄了那些手工藝人的生活面貌，以及茶或絲織品繁雜細(xì)致的工作流程。兩部紀(jì)錄片的不足也是同一個：鋪太大主題不明確或是讓觀眾感覺主題不明確，談不上多少內(nèi)心深處的震撼和對人的啟發(fā)。甚至《錦繡紀(jì)》被詬病的第三集，絲綢在海外的傳播和影響，觀眾的尷尬和雞肋感在《茶，一片樹葉的故事》里也有。其實細(xì)品之下，片中讓人感動的場景很多，但大多淺嘗輒止，不去深入或是渲染?？赡軆刹考o(jì)錄片本來就是重在科普、弘揚傳統(tǒng)文化吧。簡而言之，這部紀(jì)錄片能夠增長見識、拓寬眼界、提升人們對美和藝術(shù)的理解和追求，只是沒有非看不可、不容錯過的理由。本來這世上就沒有不看不行的紀(jì)錄片。

《錦繡紀(jì)》和《茶，一片樹葉的故事》都提到了制作茶和錦繡的人，比起工匠精神，民俗百態(tài)似乎更像是重點?！峨娪把劭粗袊返诙咎岬剑?0年代，受日本紀(jì)錄片影響，從此中國紀(jì)錄片的制作和呈現(xiàn)開始“以人為本”，這也使本片更富人文關(guān)懷。

除卻現(xiàn)代錦繡織造人的描寫，本片將錦繡與考古結(jié)合，古人和他們織造的過程好似在觀眾眼前再現(xiàn)，古代織工和現(xiàn)代織工在織機(jī)前小心織梭的身影在某種層面上出現(xiàn)了重疊。

本片只有3集，但內(nèi)容詳實。紀(jì)錄片第一要素是客觀記錄，點到即止、不過分煽情也是優(yōu)點。本片的片頭和片尾古色古香，深刻領(lǐng)悟了錦繡的美輪美奐、細(xì)膩古樸又活靈活現(xiàn)的真諦。

絹在中國已有兩千多年的歷史，看著用古老的技藝織出的風(fēng)箏在天空飛翔，觀眾猶如在千年時空的隧道里徜徉，感受歷史和文化的傳承。

沿用傳統(tǒng)的制作工藝，小作坊主周家明在傳統(tǒng)的雙經(jīng)絞羅上進(jìn)行思維創(chuàng)新，無意中恢復(fù)了失傳近千年的四經(jīng)絞羅，跨越千年與前輩進(jìn)行對話。出土文物里的絲織品放到現(xiàn)在也是“mission impossible”，其實有些嚇人，先祖的智慧和巧奪天工令人驚嘆。古代織女織工們何止是精益求精，簡直是不斷挑戰(zhàn)人類的局限和原材料的局限。

考古的意義大概就是想辦法讓塵封在歲月深處的民族記憶再次破土而出吧。

看著這部紀(jì)錄片談各種失傳的織機(jī)和紡織技術(shù)，不由自主的想到了因為戰(zhàn)爭和自私不斷失傳的中醫(yī)。涉及到治病救人，后者自然更讓人心痛，從美學(xué)多樣性和文化傳承的角度，前者也很讓人惋惜。

看著宋錦織造過程的重現(xiàn)，在這樣一個追求速度和數(shù)量的快時代，真是讓人內(nèi)心百感交集。繁雜過程耗費的人力物力不輸巴黎高定時裝周那些chanel等大牌禮服耗費的人力物力。盡管勞累不堪，宋錦并不呆板沉悶，花紋極富層次感，有活色生香的勃勃生機(jī)。隨著國力提升，文化自信也在慢慢回歸，緙絲和宋錦圖案已經(jīng)開始出現(xiàn)在市場，或許有一天，錦繡會重新回歸時尚和大眾的視野。

盡管本片沒有直接強(qiáng)調(diào)，觀眾也不難感受到古代工匠的智慧和他們制作的藝術(shù)品可以超越時空的阻隔給后人帶來啟發(fā)和驚嘆。今天的我們，也不知道能在當(dāng)下留下些什么。那些存于緙絲和蘇繡領(lǐng)域的工匠們在21世紀(jì)的堅守和創(chuàng)新，不只是對以往延續(xù)，也是不希望這個時代再度出現(xiàn)錦繡的斷層吧。

錦繡，在視覺上也許不符合現(xiàn)代時尚的審美顯得很土，但錦繡上美輪美奐的花紋構(gòu)造，何嘗不是一種中華民族悠遠(yuǎn)深厚，經(jīng)歲月磨練后的美。時尚不斷的輪回，一種潮流不斷的被一種新的潮流所取代，而中華傳統(tǒng)的錦繡經(jīng)得起時光荏苒的表達(dá)，這樣的表達(dá)早已超出絲織品本身。