人盡皆知 (2018)

5.8

2018 / 西班牙 法國 / 劇情 懸疑 / 阿斯加·法哈蒂 / 哈維爾·巴登 佩內(nèi)洛普·克魯茲

記我2019年的第一部電影

法哈蒂一直是我很欣賞的導(dǎo)演，從《一次別離》到《推銷員》，人們總是在討論他是否退步，但在我看來我們一直沒有正確的認識他。

《人盡皆知》是2018年戛納電影節(jié)的開幕片，也是法哈蒂的第一部西班牙語電影，作為觀眾，在欣賞他伊朗背景電影的同時，也十分期待這部電影。再加上開幕片，夫妻檔，全明星等詞條，讓觀眾們對這部電影的期待越來越高。戛納場刊的評分不盡人意（但也不是最差的一個），有的人開始瘋狂地批評法哈蒂，但這樣的評價無疑太片面了，畢竟有多期望，才有多失望。

戛納場刊評分

《人盡皆知》講述了一個家庭之間的故事。勞拉是一個西班牙女人，結(jié)婚后與丈夫一同來到阿根廷生活。多年后她帶著一子一女回到西班牙參加妹妹的婚禮。婚禮上人們嬉笑玩鬧，但離奇的使卻發(fā)生了，勞拉的女兒伊蓮娜被綁架，綁匪向勞拉索要高額贖金，故事就這樣開始了。勞拉的前男友帕科在多年前從勞拉家便宜買下了一塊地，他是勞拉身邊唯一能夠湊出贖金的人。令人意想不到的是，帕科正是伊蓮娜的父親，勞拉的丈夫也知道這件事，勞拉的所有家人也都知道這件事，唯一不知道的卻是帕科。人們開始懷疑是家人作案的時候，帕科 集齊了贖金，伊蓮娜被放回，一切結(jié)束……

很多人用這兩個字評價這部電影，那就是狗血。但我認為這樣的事情完全有可能發(fā)生，只是電影沒有給足我們充分的準備。要記住，生活往往比電影更加狗血。

勞拉告訴帕科真相

首先，許多人認為真正狗血的片段無疑是勞拉告訴帕科伊蓮娜是他女兒的時候。但其實電影還有很多槽點。令我感到疑惑的有，全劇直到第110分鐘的時候，綁架案的最大幫兇都沒有一點存在感，這是十分騷的操作。其次，再次見到女兒的勞拉一家對女兒被綁架多天這件事毫無反應(yīng)，不予追究，而是立刻動身回家，這一點也十分奇怪。是勞拉知道了家人作案想要飽足面子？還是覺得女兒已經(jīng)回來了不必要追究？不得而知。還有，男孩費利佩在劇中是一個怎樣的存在？他是不是幫兇？伊蓮娜在抽完費利佩給的煙后出現(xiàn)了精神恍惚，這使費利佩看似跟綁架案有很大關(guān)系。但劇中沒有說明更沒有暗示，令人費解。

雖然這部電影的確不盡人意，但也不像許多人噴的那么糟糕。第一，很多人把戛納電影節(jié)的開幕片和好電影直接劃等號，我覺得這是不公平的。2017年戛納電影節(jié)開幕片《伊斯梅爾的幽魂》同樣使人大跌眼鏡。第二，法哈蒂曾經(jīng)的電影受人稱贊的很多原因是他的伊朗人身份給了他很多靈感，當他雙腳一離開伊朗的土地，就需要很長時間去磨合。顯然他不太明白西班牙電影的拍攝技巧，對故事背景的考慮不夠透徹。第三，戛納電影節(jié)作為世界電影屆的權(quán)威型獎項，無論對怎樣的導(dǎo)演都是無比誘人的，更不用說像法哈蒂這樣擁有柏林電影節(jié)金熊獎和奧斯卡獎的導(dǎo)演了。曾經(jīng)在法國電影屆取得成功的他，同樣想在西班牙的土地上一展雄風，這樣的心情可以理解。但無論說他是馬失前蹄，還是說他是對金棕櫚的迫切，都無法掩蓋這部電影的失敗。

其實，許多很知名的導(dǎo)演多多少少有幾部拿不出手的作品，這部《人盡皆知》就是法哈蒂的失常之作。雖然整體有失水平，但值得一提的是，法哈蒂的拍攝手法令人欣賞，他的鏡頭依然清晰明亮，在拍攝手法方面，他的技術(shù)依然在線。其次我認為，無論劇情是否狗血，演員們確實是很用心的。在劇中看到了不少熟悉的面孔，他們的演繹令人欣慰。巴登克魯茲的夫妻檔在這部電影中并沒有覺得很枯燥，超乎了人們對普通夫妻檔的想象，這也算是該劇的一大亮點。

觀影后，個人認為法哈蒂更應(yīng)該學會如何去適應(yīng)電影環(huán)境，擺脫伊朗劇情的限制，這對一個導(dǎo)演的要求是很高的。劇情的嚴禁程度和劇情安排都依然需要加強。細細想來這個故事也許并不是真的狗血，現(xiàn)實中更加狗血的故事還有很多，只是導(dǎo)演的鏡頭使這個故事平添了許多虛構(gòu)感。

但無論如何，我還是始終相信法哈蒂依然能帶給觀眾更多的驚喜，再戰(zhàn)金棕櫚。

2022.02.25

這是一起發(fā)生在西班牙一個小鄉(xiāng)村的綁架案，為了人質(zhì)安全，家人選擇不報警。結(jié)局還是比較圓滿的，交了贖金，贖回人質(zhì)，皆大歡喜，不過綁匪還是漏出了破綻。

明確的綁匪有兩個，就是勞拉的侄女蘿西歐和她謊稱已經(jīng)離婚的丈夫蓋博，還有一個高度懷疑是菲利培，兩處疑點，一處是婚禮上伊蓮只喝了一杯飲料，接著接過菲利培遞給她的一只煙，沒多久就暈了。第二個疑點就是蘿西歐跑去劫匪的藏匿處要求丈夫放人，盡管光線很暗，但是反復(fù)對比其中一個劫匪，應(yīng)該是菲利培。

伊蓮和菲利培去鐘樓上玩耍，伊蓮一時興起，抓住一根繩子蕩秋千，不想敲響鐘聲，教堂里正在舉行婚禮的人們一臉驚愕，牧師搪塞是年久失修，這個時候敲鐘應(yīng)該不是什么好兆頭，莫非也預(yù)示伊蓮要倒霉？

家賊難防，一樁綁架案，引發(fā)家庭積怨大爆發(fā)，牽出階級矛盾，原來的地主家也沒余糧成了破落戶，老地主的兒子還身背貸款，仆人的兒子巴科成了葡萄園主，老地主時刻惦記著反攻倒算，喝點酒壯了膽去鬧事，結(jié)果被貧下中農(nóng)給轟出了小酒館。原為男女戀人的勞拉和巴科因為地位懸殊而被迫分手，讓巴科沒有想到的是被綁架伊蓮竟然是他的女兒。最讓人感慨的是，巴科賣了葡萄園的地，給綁匪交了30萬歐元后贖回女兒，回家一看老婆被氣跑了，第二天前女友一家四口啟程回阿根廷了，忙乎半天，巴科落了個雞飛蛋打一地雞毛。

西班牙的小鄉(xiāng)村還是不錯的，古老的教堂，鐘樓，留下歲月痕跡的石橋。不過現(xiàn)代氣息也隨處可見，老地主上樓坐的自動電梯，小鄉(xiāng)村的街道上竟然也用上了掃地車。

　　最近幾年，戛納電影節(jié)的開幕片質(zhì)量都非常一般，比如說去年瑪麗昂·歌迪亞主演的法語片《伊斯梅爾的幽魂》，以及前年伍迪·艾倫導(dǎo)演、小K主演的《咖啡公社》。今年的開幕片電影，則是伊朗導(dǎo)演阿斯哈·法哈蒂的新作《人盡皆知》，其實還真讓人想到了伍迪·艾倫——男女主角夫妻檔佩內(nèi)洛普·克魯茲與哈維爾·巴登在老爺子當年的《午夜巴塞羅那》中，就出演了一對兒像本片中一樣，相愛相殺的前任情侶。

　　法哈蒂可是表現(xiàn)階級斗爭與性別張力的專家，非常擅長表現(xiàn)那種接地氣的家長里短與瑣碎紛爭。在過去十年中，他也為各大國際電影節(jié)輸送了很多杰出影片，比如獲得了2009年柏林電影節(jié)銀熊獎的《關(guān)于伊麗》；2011年金熊獎的獲得者《一次別離》，它也斬獲了當年的奧斯卡最佳外語片獎；

巴登與克魯茲在本屆戛納電影節(jié)開幕式上

　　2013年，他的《過往》在戛納電影節(jié)上，榮獲了影后（貝熱尼絲·貝喬）與最佳編劇的獎項，這也是法哈蒂的首部非伊朗電影；《推銷員》同樣贏得了戛納電影節(jié)的最佳編劇獎項，與奧斯卡最佳外語片獎。本次的《人盡皆知》是法哈蒂的第8部劇情長片，是他第二部設(shè)置在伊朗外的電影，更是克魯茲這對兒于2010年結(jié)婚的夫婦第五次合作。

　　《人盡皆知》可以被稱作“心理驚悚片”，將犯罪驚悚元素與營救失蹤女孩的緊張橋段融合在了一起。本片不動聲色地將那些聚集又疏離了我們的社會分隔、階級與秘密融合在一部扣人心弦的影片中，主要想傳達的是，當秘密、猜疑或是緋聞已經(jīng)“人盡皆知”，不再是秘密之時，會發(fā)生什么。

里卡杜·達林、法哈蒂、克魯茲與巴登在片場

　　Laura（佩內(nèi)洛普·克魯茲飾）為了參加一場婚禮，從阿根廷回到她在西班牙的家鄉(xiāng)。她還處于青春期的女兒Irene（卡拉·坎普拉飾）深更半夜，竟從自己的屋中神秘消失了?；艁y的Laura任由Paco（哈維爾·巴登飾）擺布，這個看管家族葡萄園的男人與Laura曾經(jīng)深深相愛過。報警有可能導(dǎo)致綁匪撕票，破案又毫無頭緒。當所有親戚們?nèi)繙粼诹朔孔又袝r，我們好像看到了阿加莎·克里斯蒂式的劇本：每個人都是嫌疑人，其他所有人都會受到懷疑。

　　按以往來看，法哈蒂的劇本有時會超越他的執(zhí)導(dǎo)本身，他會巧妙地用一個極具視覺沖擊力的鏡頭，來展現(xiàn)自己的想法大于執(zhí)行力。從影片剛開頭的幾個畫面來看：布滿灰塵的鐘樓上，窗格已經(jīng)破碎，內(nèi)部十分陰暗，鴿群從中飛進飛出。伴著新老兩對戀人在斑駁墻壁上刻下的名字，錯綜復(fù)雜的陳年舊事依然在影響到當下人們所作出的決定。

板鴨夫婦在戛納photocall上

　　至于影片的結(jié)尾，讓人會產(chǎn)生一種奇異的不滿足感。真正的罪犯在片中的“揭露”毫無鋪墊，與其說是給了劇中人物一個交代，不如說是為了防止本片沒有真正的結(jié)局，而強行給出了一個解釋。在這部并不旨在表現(xiàn)如何將真兇繩之以法的電影中，兇手的現(xiàn)身顯得十分突兀。

　　從某種程度上來說，《人盡皆知》與法哈蒂的《關(guān)于伊麗》很像，后者也講述了一個年輕女子在與朋友的沙灘之旅中失蹤的故事。這兩部都不是傳統(tǒng)意義上的偵探電影——法哈蒂可能會在最后告訴你真相與真兇，但他更傾向于推倒多米諾骨牌，從而掩蓋住事情的表象。

《午夜巴塞羅那》

　　除了本作，板鴨夫婦相愛之前與之后，都合作過包括《火腿火腿》（1992）、前文提到的《午夜巴塞羅那》（2008）、《黑金殺機》（2013）與《摯愛梟雄》（2017）在內(nèi)的影片。他們出演夫婦或情侶并不新奇，但共同出演一部情感糾葛長達幾十年的電影，卻不多見。在《人盡皆知》中，從兩人的第一個肢體接觸的鏡頭開始，性張力就暗潮洶涌，顯眼到說他倆沒發(fā)生點兒過什么都沒人信。

　　對巴登來說，他片中角色的苦惱主要來自于內(nèi)心，這位奧斯卡“最佳男配角”在《美錯》中的表現(xiàn)也告訴我們，沒有幾個演員在蹙眉聳肩間，比他更能流露出對這個復(fù)雜世界的考量。對于克魯茲來說，她需要表現(xiàn)出Laura的那種憤怒、絕望和近乎神經(jīng)質(zhì)的悲痛。這讓人看著就覺得很累，但都是必須要表達出來的情感。而包括里卡杜·達林與芭芭拉·藍妮等配角們的堅實表演，更是讓影片在觀眾們因結(jié)局產(chǎn)生不滿之時，心中會得到安慰。

　　這一次，法哈蒂用充滿爭議的沉思表現(xiàn)了交流的力量。知識就是力量，但在《人盡皆知》中，沒有人對真相了如指掌。

　　P.S.：希望他盡快執(zhí)導(dǎo)英語電影（不然西班牙語音軌法語字幕也是很刺激了）。

　　P.P.S.：當你和前女友生命中有太多羈絆的時候，盡量不要再見面了——這么說絕不是在抖機靈。

首發(fā)于公眾號“影探”ID：ttyingtan

微博：影探探長

作者：booka

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性感撩人的紅唇，勾魂攝魄的雙眸，狂放不羈的野性美。

這是對佩內(nèi)洛普·克魯茲最合適不過的描述。

作為西班牙國寶級女神，她的美麗令無數(shù)人傾倒、血槽已空。

直男被她勾得天旋地轉(zhuǎn)，同志被她掰直，女人被她掰彎。

從不忌諱世俗倫理的她，在鏡頭面前總會大膽地展現(xiàn)豐腴的身體和與生俱來的美麗。

1992年，18歲的佩內(nèi)洛普，便在《火腿，火腿》中獻出了超大尺度的表演。

大罩杯、曲線美，讓觀眾記住了這位性感的少女。

轉(zhuǎn)戰(zhàn)好萊塢之后，佩內(nèi)洛普更是成為好萊塢男神收割機。

自由灑脫、敢愛敢恨的她，一度被美國媒體稱為“西班牙的狐貍精”。

在好萊塢的那段時光，她一直生活在緋聞之中，一不小心就擦出引人遐想的八卦。

倒在她的雙腿之下的男人更是星光熠熠：馬修·麥康納、馬特·達蒙、尼古拉斯·凱奇……

最出名的一段情：她與阿湯哥在電影《香草天空》中假戲真做（這也加速了阿湯哥與妮可·基德曼的離婚）。

目前，她已經(jīng)與西班牙影帝哈維爾·巴登低調(diào)結(jié)婚，育有一兒一女。

很多人只記住了佩內(nèi)洛普的性感和敢脫，而是忽視了她的演技。

她是西班牙情色電影大師阿莫多瓦的繆斯，也是伍迪·艾倫的寵兒。

2006年，曾經(jīng)憑借《回歸》斬獲戛納電影節(jié)影后。

2009年，在《午夜巴塞羅那》中更是將寡姐比下去，奪得當年奧斯卡最佳女配。

今年，她又有一部全新作品問世！

《人盡皆知》

Everybody Knows

《人盡皆知》入圍2018年戛納電影節(jié)主競賽單元。

2018年12月13日，第33屆西班牙戈雅獎公布提名名單，它獲得最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳男女主角等8項大獎提名。

提名無數(shù)，這部片子真的這么牛掰嗎？

我們先來看看這部電影的陣仗。

導(dǎo)演，阿斯哈·法哈蒂，柏林電影節(jié)和戛納電影節(jié)的釘子戶。

活躍國際影壇的他，曾經(jīng)斬獲柏林電影節(jié)金熊獎和最佳導(dǎo)演銀熊獎、戛納電影節(jié)最佳編劇獎。

在他的作品中，影迷最熟悉的就是封神之作《一次別離》。

這部講述伊朗家庭離婚案的電影，曾經(jīng)在頒獎季一直屠榜。

它接連斬獲奧斯卡、金球獎最佳外語片！

電影中的雙男主則是由佩內(nèi)洛普的老公哈維爾·巴登和阿根廷演員里卡多·達林出演。

哈維爾·巴登，兩屆威尼斯影帝，一屆戛納影帝。

曾經(jīng)參演過《007：大破天幕危機》《深海長眠》《美錯》。

2007年，他憑借《老無所依》斬獲奧斯卡最佳男配。

里卡多·達林，戈雅獎影帝（戈雅獎相當于西班牙的奧斯卡）。

國內(nèi)影迷，一定對他主演的《謎一樣的雙眼》《蠻荒故事》很了解。

看到這閃瞎眼的黃金陣容，我早就把它記在我的小本本里。

為了一睹女神，我盼星星盼月亮，終于等到了它。

那么，《人盡皆知》講了一個什么故事呢？

用一句話概括：一件綁架案引發(fā)的狗血三角關(guān)系舊情。

遠嫁海外的勞拉（佩內(nèi)洛普·克魯茲 飾演）帶著一雙兒女回到故鄉(xiāng)，準備參加家人的婚禮。

她的丈夫（里卡多·達林 飾演）因為臨時有事而無法陪同。

返回故鄉(xiāng)，必然會重逢許多的舊友。

一起敘敘舊，聊聊過去的故事、現(xiàn)在的生活是最愜意的事情。

雖然勞拉已經(jīng)是兩個孩子的母親，但是從身材保持的狀態(tài)來看，年輕時的她一定美麗性感。

那個時候的她一定有風花雪月的故事。

其中，就包括曾經(jīng)的戀人巴科（哈維爾·巴登 飾演）。

巴科，一片葡萄園的園主。

每天，他和妻子照顧打理著葡萄園和釀酒生意，小日子恩愛幸福。

作為勞拉一家多年的朋友，巴科也會攜妻子出席這次的婚禮。

大婚那天，結(jié)婚典禮順利地舉行，所有人都沉浸在一片歡聲笑語之中。

然而，一件突如其來的意外發(fā)生了！

一場熱熱鬧鬧、歡歡喜喜的婚禮變成了一場劫難。

婚禮當晚，勞拉的女兒艾琳神秘失蹤，整棟屋子都沒有她的身影。

她的床上只留下了一堆被剪碎的畫報。

“小女孩被神秘綁架”…..

這好像在暗示，艾琳的失蹤不是意外，而是被人綁架了。

果不其然，勞拉的手機收到了一條短信：

“你的女兒已經(jīng)被綁架，不要報警，否則她會有生命安全！”

得知女兒被綁架，勞拉傷心欲絕。

她不知道自己得罪了誰，才導(dǎo)致乖女兒遭受不幸。

失蹤當晚，巴科就帶領(lǐng)一群人四處尋找，希望及時找到艾琳。

這是一個很小的村子，進出也就幾條路。如果是外人，一定跑不遠。

但是尋找一番之后，依然沒有找到。

考慮到艾琳的生命安全，他們聽從綁匪的安排，沒有選擇報警。

綁架案件一般都有個套路和流程。

首先，告訴你，某某某已經(jīng)被我們綁架了，要求不要報警。

其次，勒索贖金，威脅撕票。

最后，乖乖交贖金（結(jié)果營救成功or撕票）或者，暗地里報警求助。

一語中的，全是套路。

綁架犯發(fā)來消息，要求勞拉準備30萬歐元贖金，不然就殺了她的女兒。

這下可把勞拉愁壞了。

為了女兒的生命安全，這么短的時間，怎么能湊齊巨款呢？

此時，她把女兒被綁架的消息，告訴了遠在海外的丈夫，希望他來西班牙一起幫忙...

其實，這個綁架事件有不解的疑點：

第一，明明女兒和兒子睡在一個屋子里，為什么沒有綁架兒子？綁架小孩不是更容易一點嗎？

第二，進出婚禮現(xiàn)場的都是熟人，知根知底。那么，這次綁架一定熟人作案，而且還是個生手！

那么，綁架犯到底會是誰呢？

女兒和男友自編自導(dǎo)的一出戲？

勞拉的丈夫因為自身麻煩，偷偷潛回來，自編自導(dǎo)的綁架戲碼？

家人串通一氣，綁架艾琳，向勞拉勒索錢財嗎？

此時，每個人都有嫌疑，所有人都受到懷疑。

這次綁架案，更是把勞拉壓在心底多年的秘密挖掘了出來，打破了每個人的生活…

《人盡皆知》主打懸疑驚悚，在每個人之間埋下猜疑和不信任的種子，進而引發(fā)內(nèi)部混亂和不安。

雖然女主角藏有秘密，但是就像電影名字那般“人盡皆知”。

當秘密已經(jīng)被所有人知道，不再是秘密的時候，會發(fā)生什么狀況呢？

跟商業(yè)懸疑類型片不同，《人盡皆知》圍繞著家庭、道德困境和秘密展開。

但是，它的懸念成分不足，甚至直白無聊，不曲折的線索和情節(jié)也是小兒科。

它沒有了懸疑破案的爽快，顯得整部電影也很無趣。

因此，從某種意義上講，這部懸疑片是不成功的。

至于電影后半部分，這個所有人知道的秘密被公開時，狗血戲就開始了…

至于多狗血，我就不劇透了。

只能說，看電影的過程中，我一直對狗血劇情的發(fā)生而擔憂。

但是，心里默念的不要狗血，但最終還是發(fā)生了…

《人盡皆知》是阿斯哈·法哈蒂第一次完全抽離出伊朗文化而創(chuàng)作的影片（劇本用波斯語寫，后來翻譯成西班牙語）。

所以，對于他來說，編寫一個西班牙本土的故事，還是有些不適。

在接受媒體采訪時，他還王婆賣瓜，自賣自夸。

他講道，劇本給阿莫多瓦看的時候，對方說，“這個劇本很西班牙了，你要是現(xiàn)在不拍，我可拿來拍了?！?/span>

我想說：阿莫多瓦是不是說的客套話？導(dǎo)演，你是不是上當受騙啦？

直截了當?shù)卣f，我看《人盡皆知》，完全沖著佩內(nèi)洛普去的！

據(jù)說，導(dǎo)演為這部電影籌備五年，專門為佩內(nèi)洛普和哈維爾·巴登夫婦量身打造。

雖然沒有大尺度的船戲和脫戲，但是對于母親一角的把握，她塑造的還是挺到位。

只是，歲月不饒人，女神終會老去。

她的芳華不再，但是依舊風情萬種，美麗依舊，透著母親的光輝。

至于給這部電影的評價嘛，我就簡單地總結(jié)一下：

一個活躍柏林、戛納的藝術(shù)導(dǎo)演加上影帝、影后級別的陣容，拍出了懸疑不足、劇情有點狗血的故事。

對此，我有些失望。

它告訴我們一個什么教訓(xùn)呢？

導(dǎo)演們，謹慎選擇和挑戰(zhàn)與自己母國文化不搭嘎的題材，很容易水土不服，晚節(jié)不保。

文/booka

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西班牙的懸疑片佳作很多，在看《人盡皆知》的時候，一直期待著結(jié)尾來一個大反轉(zhuǎn)來顛覆我對綁架者的猜測，結(jié)果綁架者自個兒突兀地跑出來了，一點專業(yè)精神也不講。電影還采用了開放性結(jié)尾，但和整個故事的走向關(guān)系不大了，遠沒有《殺人回憶》后勁悠遠。 看之前只是奔著西班牙獲獎懸疑電影的標簽去的，但沒有注意到導(dǎo)演是法哈蒂，否知也不會以懸疑片的套路來推測電影。這個拍過《一次別離》和《推銷者》的伊朗名導(dǎo)，擅長描摹伊朗的家庭關(guān)系，精于刻畫人性人情，而情節(jié)是否引人入勝扣人心弦則不在藝術(shù)片導(dǎo)演考慮的范疇。他這次跑到能歌善舞的西班牙拍片，采取了婚禮上的綁架案這樣極富張力的內(nèi)容，卻依然用家庭倫理劇的模式，制造了一個狗血的故事情境——前女友的女兒是我的，我要不要賣地去贖？雖然說在演員表演和細節(jié)鋪墊上，法哈蒂指導(dǎo)的無可挑剔，但人物扁平、故事略顯冗長以及懸疑力的前緊后松，使觀影體驗大打折扣，所以豆瓣評分尚未及格。

1、養(yǎng)生主中，秦佚到老子的喪禮弔唁，敷衍的乾號三聲就走。弟子問：怎麼能這麼無情呢？莊子借秦佚口說：適來（生），夫子時也，適去（死），夫子順也，安時而處順，哀樂不能入也，古者謂是帝之縣解。在人盡皆知（Todos lo sabe，2018）中，妻子反映人之常情，不能理解天命，不能安時處順，於是體虛神耗，難以自已；而丈夫除了反映出對於男性在社會中的要求與男性特徵而顯得堅強外，更重要的，哀樂不能損傷他，因為他是一個覺醒之人，這種覺醒，在西方是以信仰尋求與獲得為代表。許多人會說：啊，原來是非親生的養(yǎng)女被擄，難怪沒有動真情，難怪態(tài)度有所遲疑和保留?？墒前⑺构ü俚木巹“挡亓艘欢涡撵`獨白，讓這名養(yǎng)父陳明心境的變換：十六年前的他已經(jīng)走過人生的低谷，十六年後他的生活雖然有波折，可是變幻莫測的外在世界再也損傷不了他了，所以哀樂不能入。

2、在電影的開場中，男主角與女孩第一次在這個沒有祕密的小鎮(zhèn)裡相遇時，女孩騎著摩托車而男主角開著車，相向而交錯。男主角在車內(nèi)問：這個女孩是誰。這表示，第一，女孩子第一次返鄉(xiāng)，或說不經(jīng)常返鄉(xiāng)，因而彼此不認識；第二，突出男主角與女孩之間的關(guān)係，而他們的關(guān)係必須解決。電影在每個階段給男主角新的挑戰(zhàn)，換句話說，給觀眾不斷的質(zhì)疑，詢問我們對於生命的看法：你願意付出多少的代價去拯救一個人的性命？對於路邊行乞者都不大願意施捨的我們，這真是警惕之言，提醒我們漠然於對生命有同情。值得留意的，男主角所拯救的不止是一個女孩，更是他自己，最後當事件落幕，他躺在床上，微笑著流下眼淚，這時候，是滿足於自己沒有遺憾的人生。

3、電影給這一場風波一個和諧的結(jié)局，包括女孩安然歸來與全家團圓，包括男主角傾盡所有而且他的妻子（即便她選擇離開）給予了最後的支持而未橫加阻撓，包括家人發(fā)現(xiàn)嫌疑人其實就是自己人卻可以冷靜坐下，尋求解決之道。