1.一開始沒看簡介，在老婦人被綁架消失時候才反應過來，貴婦不是指的女主（我還在開頭想啊，可能是這個消失，也可能是那個…）

2.看完覺得線索挺多的，比如在屋外演奏的那個男人，老婦人在聽，最后還配合的投了幣（等再看的時候我得去確認下是不是和暗號曲調一樣樣的）。然后這個曲調最后傳遞給了男主。

3.在車廂內其他乘客說沒見過消失的老婦人，是女主的幻覺的時候，我在想…莫非真有可能是雙人格嗎…畢竟她上車前被砸了一下，但是她有是因為給老婦人送眼鏡才被誤傷的…那這就不可能是幻覺，老婦人確實消失了，而且車廂內人們在撒謊

4.我有點不明白在男主沒發(fā)現(xiàn)被傾倒在外面，被貼到窗戶外的屬于茶葉包裝紙之前，他為啥會相信女主所說的話？

5.還有個是槍戰(zhàn)時候，在車廂內拿著只有一枚子彈的人最后是怎么被解決的？男主他們返回來從他背后干倒他的嘛？（我腦補的）

6.HE真不錯哈哈哈哈哈哈

7.車廂內不同身份和喜好的人們刻畫生動，但如果把為何那個女士會假裝成修女的緣由表達出來會不會更完善嘞？

8.突然伸出的手，尤其從背后伸出的手太可怕了

本來對希區(qū)柯克好萊塢時期以前的幾部電影不抱太高的期望，但看罷這部后反而驚于希胖式懸疑和歐洲藝術性敘事風格結合所產生的奇妙化學反應。或許的確是美歐娛樂文化上的差異抑或是歷史大背景原因使然，與戰(zhàn)后好萊塢那些大制作相比，本片透出的政治諷喻非常細致而耐人尋味。關于Bandrika這個明顯影射納粹德國的存在倒是沒有什么太值得說的，但希區(qū)柯克對于片中幾位英國角色的安排非常有意思。

除了關鍵的主線角色以外，片中著以重墨的英國人包括一個前途光明的律師和他的情人，一對急于回到英國觀看板球比賽的中年男子，還有參與陰謀的修女。片中無一例外，他們都呈現(xiàn)出某種負面形象——置身事外的冷淡。從雪崩下的旅館起英倫眾生相就拉開序幕——律師不問其情人的意見擅自決定房間，急于了解板球賽結果的男子竟掛掉別人從倫敦打來的長途電話。而當場景轉移到火車上故事漸漸進入高潮時，希胖的細節(jié)安排使得人物刻畫愈發(fā)入骨。僅舉其中幾例而言——律師和情人之間蒼白無效率的交流，拉上帷幕隔絕于世的小車廂，下午茶時間竟以壺中方糖模擬板球比賽的行為——這些固然是推進戲劇發(fā)展必不可少的情節(jié)，但巧妙的細節(jié)安排使它們在推動故事情節(jié)以外帶上更多的諷刺之趣。而當“婦人失蹤”這一全片主線事件發(fā)生后，女主的車廂內自然安插進眼線，再加上這群英國人的反應，觀眾會不自覺地跟上劇情。事后陰謀揭露，整個車廂的英國人沒有一個真正在這場陰謀中，只不過是為了躲避身為“目擊證人”會帶來的那點微不足道的麻煩而不自覺地成了一場巨大政治暗殺的幫兇。臨近結尾的槍戰(zhàn)中，“不抵抗主義”律師步下火車送上自己性命，于前面他許諾的一片光明未來對比更顯諷刺。列車終于抵達倫敦后兩個板球迷興高采烈地打算去曼城，卻只聽到板球賽取消的噩耗。想要避開麻煩的那份漠不關心反而使他們禍事纏身，這種戲劇性而又富于諷喻的安排正是在劇情主線以外更讓人久久回味的東西。而醫(yī)生關于那位修女的描述更加一針見血：“她既聾又啞?！钡詈蟛粌H開口證明自己兩耳清明，更以行為證其頭腦清醒。在她道出自己英國人的身份之后，幽默而尖銳的諷刺也終于浮上水面：英國人是否真的又聾又啞呢？

用一節(jié)車廂的故事描述了政治是怎樣影響普通人的，明顯的是老婦的間諜身份帶出了掉包計，讓其他沒有參與陰謀的人也卷入其中；暗面卻是這些形形色色的普通人，法官、情婦、板球迷……出于各自的私利「瞞報」、「謊報」導致火車走到「調頭」這一步，并差點把全車廂的人帶向絕路的故事。

而為了留低諜戰(zhàn)的懸念，開頭的鋪墊積極強調著日常性，最巧妙的地方是第一場人物戲便是兩個英國紳（嘴）士（炮）在高談闊論登報內容，卻絲毫不提事件本身——一直誤導觀眾他們是在討論英國政治的局勢變化，直到一通倫敦打來的電話中我們才從對話得知原來只是板球的結果，然而當時畫面卻還著力于展現(xiàn)他倆搶接電話時的滑稽，并且順便嘲諷了美國人看不懂板球因為不懂比例，也就是說，剛剛揭開的板球謎底似乎只是一個不經(jīng)意拋出的附加信息，反倒讓觀眾在心理上產生「是我多想嗎，看來這個故事和政治沒什么關系」的錯覺。

另一邊廂，女主的入畫活脫脫一副貴婦模樣，她也確實是一個準嫁的新貴婦。當然，翻譯加強了這種誤導，我們不會把貴婦套用到絮絮叨叨的幼兒教師身上，但用Lady叫她也可以，盡管她仍舊是不起眼的那個。不過這里除了類型片的誤導之外還有一層脈絡，樂觀、堅韌、善良的貴族精神通過這個拯救的故事由老貴婦傳承給了新貴婦，而貴族本身也在這個事件中完成了自我的拯救，看看她們周圍的乘客們是如何地作繭自縛便知。

而希區(qū)柯克的「桌面下的炸彈」理論早已被引用無數(shù)，在這部影片中，"FROY"是最揪人心的一顆炸彈，觀眾知曉它的存在而戲中人不知，焦急地等待她們發(fā)現(xiàn)卻在發(fā)現(xiàn)的一刻迅速消失，希胖狡猾地限定了爆炸的范圍——僅被女主一人發(fā)覺了。當然也有很多搭橋功夫沒練到家的時刻，這比結尾蹩腳的槍戰(zhàn)戲更令人啼笑皆非，比如被黏在車窗上的哈蘭德的茶包未免也太過巧合，甚至有反派爪牙突然良心發(fā)現(xiàn)的爛梗，即便借喜劇片的便車給出「英國人不殺英國人」的動機，也不足以補救，但給人物轉折蒙上一層民族情緒的紗布也比明目張膽的「良心發(fā)現(xiàn)」設計高明太多。

火車、旅館、失蹤仿佛是阿婆小說的經(jīng)典場景，中間通過女主莫名被砸了一下腦袋，從全知視角切換到摻入不確定敘事的半主觀視角卻是希區(qū)柯克的創(chuàng)造；對火車和旅館的空間運用也比其他幾版改自阿婆小說的電影好很多，像從女主伏在車窗上觀察平移到法官和情人的車廂，布拉納2017年拍的《東方快車謀殺案》還在用； 以德國表現(xiàn)主義手法展現(xiàn)月色下的吉它手被謀殺，硬幣躺在地上的畫面； 佛洛伊女士在車窗上劃出"FROY"字樣是因為火車鳴笛聲導致兩人無法對話；以及吉爾伯特和亨德森小姐在病人房間外猜想案件可能性時，兩人移動到離鏡頭更近之處，畫框和狹長的車廂通道在四個面上框住了兩人的臉，而此時正是她們最接近真相的時刻……它們全關于一個導演的捕捉力。