1.一開(kāi)始沒(méi)看簡(jiǎn)介，在老婦人被綁架消失時(shí)候才反應(yīng)過(guò)來(lái)，貴婦不是指的女主（我還在開(kāi)頭想啊，可能是這個(gè)消失，也可能是那個(gè)…）

2.看完覺(jué)得線索挺多的，比如在屋外演奏的那個(gè)男人，老婦人在聽(tīng)，最后還配合的投了幣（等再看的時(shí)候我得去確認(rèn)下是不是和暗號(hào)曲調(diào)一樣樣的）。然后這個(gè)曲調(diào)最后傳遞給了男主。

3.在車(chē)廂內(nèi)其他乘客說(shuō)沒(méi)見(jiàn)過(guò)消失的老婦人，是女主的幻覺(jué)的時(shí)候，我在想…莫非真有可能是雙人格嗎…畢竟她上車(chē)前被砸了一下，但是她有是因?yàn)榻o老婦人送眼鏡才被誤傷的…那這就不可能是幻覺(jué)，老婦人確實(shí)消失了，而且車(chē)廂內(nèi)人們?cè)谌鲋e

4.我有點(diǎn)不明白在男主沒(méi)發(fā)現(xiàn)被傾倒在外面，被貼到窗戶外的屬于茶葉包裝紙之前，他為啥會(huì)相信女主所說(shuō)的話？

5.還有個(gè)是槍?xiě)?zhàn)時(shí)候，在車(chē)廂內(nèi)拿著只有一枚子彈的人最后是怎么被解決的？男主他們返回來(lái)從他背后干倒他的嘛？（我腦補(bǔ)的）

6.HE真不錯(cuò)哈哈哈哈哈哈

7.車(chē)廂內(nèi)不同身份和喜好的人們刻畫(huà)生動(dòng)，但如果把為何那個(gè)女士會(huì)假裝成修女的緣由表達(dá)出來(lái)會(huì)不會(huì)更完善嘞？

8.突然伸出的手，尤其從背后伸出的手太可怕了

本來(lái)對(duì)希區(qū)柯克好萊塢時(shí)期以前的幾部電影不抱太高的期望，但看罷這部后反而驚于希胖式懸疑和歐洲藝術(shù)性敘事風(fēng)格結(jié)合所產(chǎn)生的奇妙化學(xué)反應(yīng)?；蛟S的確是美歐娛樂(lè)文化上的差異抑或是歷史大背景原因使然，與戰(zhàn)后好萊塢那些大制作相比，本片透出的政治諷喻非常細(xì)致而耐人尋味。關(guān)于Bandrika這個(gè)明顯影射納粹德國(guó)的存在倒是沒(méi)有什么太值得說(shuō)的，但希區(qū)柯克對(duì)于片中幾位英國(guó)角色的安排非常有意思。

除了關(guān)鍵的主線角色以外，片中著以重墨的英國(guó)人包括一個(gè)前途光明的律師和他的情人，一對(duì)急于回到英國(guó)觀看板球比賽的中年男子，還有參與陰謀的修女。片中無(wú)一例外，他們都呈現(xiàn)出某種負(fù)面形象——置身事外的冷淡。從雪崩下的旅館起英倫眾生相就拉開(kāi)序幕——律師不問(wèn)其情人的意見(jiàn)擅自決定房間，急于了解板球賽結(jié)果的男子竟掛掉別人從倫敦打來(lái)的長(zhǎng)途電話。而當(dāng)場(chǎng)景轉(zhuǎn)移到火車(chē)上故事漸漸進(jìn)入高潮時(shí)，希胖的細(xì)節(jié)安排使得人物刻畫(huà)愈發(fā)入骨。僅舉其中幾例而言——律師和情人之間蒼白無(wú)效率的交流，拉上帷幕隔絕于世的小車(chē)廂，下午茶時(shí)間竟以壺中方糖模擬板球比賽的行為——這些固然是推進(jìn)戲劇發(fā)展必不可少的情節(jié)，但巧妙的細(xì)節(jié)安排使它們?cè)谕苿?dòng)故事情節(jié)以外帶上更多的諷刺之趣。而當(dāng)“婦人失蹤”這一全片主線事件發(fā)生后，女主的車(chē)廂內(nèi)自然安插進(jìn)眼線，再加上這群英國(guó)人的反應(yīng)，觀眾會(huì)不自覺(jué)地跟上劇情。事后陰謀揭露，整個(gè)車(chē)廂的英國(guó)人沒(méi)有一個(gè)真正在這場(chǎng)陰謀中，只不過(guò)是為了躲避身為“目擊證人”會(huì)帶來(lái)的那點(diǎn)微不足道的麻煩而不自覺(jué)地成了一場(chǎng)巨大政治暗殺的幫兇。臨近結(jié)尾的槍?xiě)?zhàn)中，“不抵抗主義”律師步下火車(chē)送上自己性命，于前面他許諾的一片光明未來(lái)對(duì)比更顯諷刺。列車(chē)終于抵達(dá)倫敦后兩個(gè)板球迷興高采烈地打算去曼城，卻只聽(tīng)到板球賽取消的噩耗。想要避開(kāi)麻煩的那份漠不關(guān)心反而使他們禍?zhǔn)吕p身，這種戲劇性而又富于諷喻的安排正是在劇情主線以外更讓人久久回味的東西。而醫(yī)生關(guān)于那位修女的描述更加一針見(jiàn)血：“她既聾又啞。”但她最后不僅開(kāi)口證明自己兩耳清明，更以行為證其頭腦清醒。在她道出自己英國(guó)人的身份之后，幽默而尖銳的諷刺也終于浮上水面：英國(guó)人是否真的又聾又啞呢？

用一節(jié)車(chē)廂的故事描述了政治是怎樣影響普通人的，明顯的是老婦的間諜身份帶出了掉包計(jì)，讓其他沒(méi)有參與陰謀的人也卷入其中；暗面卻是這些形形色色的普通人，法官、情婦、板球迷……出于各自的私利「瞞報(bào)」、「謊報(bào)」導(dǎo)致火車(chē)走到「調(diào)頭」這一步，并差點(diǎn)把全車(chē)廂的人帶向絕路的故事。

而為了留低諜戰(zhàn)的懸念，開(kāi)頭的鋪墊積極強(qiáng)調(diào)著日常性，最巧妙的地方是第一場(chǎng)人物戲便是兩個(gè)英國(guó)紳（嘴）士（炮）在高談闊論登報(bào)內(nèi)容，卻絲毫不提事件本身——一直誤導(dǎo)觀眾他們是在討論英國(guó)政治的局勢(shì)變化，直到一通倫敦打來(lái)的電話中我們才從對(duì)話得知原來(lái)只是板球的結(jié)果，然而當(dāng)時(shí)畫(huà)面卻還著力于展現(xiàn)他倆搶接電話時(shí)的滑稽，并且順便嘲諷了美國(guó)人看不懂板球因?yàn)椴欢壤?，也就是說(shuō)，剛剛揭開(kāi)的板球謎底似乎只是一個(gè)不經(jīng)意拋出的附加信息，反倒讓觀眾在心理上產(chǎn)生「是我多想嗎，看來(lái)這個(gè)故事和政治沒(méi)什么關(guān)系」的錯(cuò)覺(jué)。

另一邊廂，女主的入畫(huà)活脫脫一副貴婦模樣，她也確實(shí)是一個(gè)準(zhǔn)嫁的新貴婦。當(dāng)然，翻譯加強(qiáng)了這種誤導(dǎo)，我們不會(huì)把貴婦套用到絮絮叨叨的幼兒教師身上，但用Lady叫她也可以，盡管她仍舊是不起眼的那個(gè)。不過(guò)這里除了類(lèi)型片的誤導(dǎo)之外還有一層脈絡(luò)，樂(lè)觀、堅(jiān)韌、善良的貴族精神通過(guò)這個(gè)拯救的故事由老貴婦傳承給了新貴婦，而貴族本身也在這個(gè)事件中完成了自我的拯救，看看她們周?chē)某丝蛡兪侨绾蔚刈骼O自縛便知。

而希區(qū)柯克的「桌面下的炸彈」理論早已被引用無(wú)數(shù)，在這部影片中，"FROY"是最揪人心的一顆炸彈，觀眾知曉它的存在而戲中人不知，焦急地等待她們發(fā)現(xiàn)卻在發(fā)現(xiàn)的一刻迅速消失，希胖狡猾地限定了爆炸的范圍——僅被女主一人發(fā)覺(jué)了。當(dāng)然也有很多搭橋功夫沒(méi)練到家的時(shí)刻，這比結(jié)尾蹩腳的槍?xiě)?zhàn)戲更令人啼笑皆非，比如被黏在車(chē)窗上的哈蘭德的茶包未免也太過(guò)巧合，甚至有反派爪牙突然良心發(fā)現(xiàn)的爛梗，即便借喜劇片的便車(chē)給出「英國(guó)人不殺英國(guó)人」的動(dòng)機(jī)，也不足以補(bǔ)救，但給人物轉(zhuǎn)折蒙上一層民族情緒的紗布也比明目張膽的「良心發(fā)現(xiàn)」設(shè)計(jì)高明太多。

火車(chē)、旅館、失蹤仿佛是阿婆小說(shuō)的經(jīng)典場(chǎng)景，中間通過(guò)女主莫名被砸了一下腦袋，從全知視角切換到摻入不確定敘事的半主觀視角卻是希區(qū)柯克的創(chuàng)造；對(duì)火車(chē)和旅館的空間運(yùn)用也比其他幾版改自阿婆小說(shuō)的電影好很多，像從女主伏在車(chē)窗上觀察平移到法官和情人的車(chē)廂，布拉納2017年拍的《東方快車(chē)謀殺案》還在用； 以德國(guó)表現(xiàn)主義手法展現(xiàn)月色下的吉它手被謀殺，硬幣躺在地上的畫(huà)面； 佛洛伊女士在車(chē)窗上劃出"FROY"字樣是因?yàn)榛疖?chē)?guó)Q笛聲導(dǎo)致兩人無(wú)法對(duì)話；以及吉爾伯特和亨德森小姐在病人房間外猜想案件可能性時(shí)，兩人移動(dòng)到離鏡頭更近之處，畫(huà)框和狹長(zhǎng)的車(chē)廂通道在四個(gè)面上框住了兩人的臉，而此時(shí)正是她們最接近真相的時(shí)刻……它們?nèi)P(guān)于一個(gè)導(dǎo)演的捕捉力。